carpeta de oficio calado en mad era antioquia€¦ · del oficio de! coludo u len as ortesmodero...
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CARPETA DE OFICIO
CALADO EN MAD ERA ANTIOQUIA
Manuel Ernesto Rodriguez Acosta
1986
COLA[)Q RADO RES:
Patricia Guerrero Invest igoci 6n
Mario Espinosa Gr6ficas Tecnicas
Pa I r i c i a RocJ r i' g u e z. II uslrociones P1ocesos
Francisco Mon laiio Diagromaci6n y Disket
•
Al<TESAr-�IAS DE COLOMGIA S A.
Mari·a Cristina Palau Londono
Gerente General
AGRADECIMIENTOS:
Mauricio Zuleta kuiz
Artesono Ca !odor
•
•
CONTENIDO
6. 3. 1.
6.3.2.
6.3.3.
6.3.4.
6.3.5.
6.3.6.
Planti I I ado en p'.Jpel
Plan ti I I ado en mad era
Cal ado
Pu Udo
Ensamble
Pintado
7. Aplicaci6n y Clasificaci6n del calado
8. N'.)tas
9. Bibliografia
1. INTRODUCCION
•
Artesanias de Colombia S. A. c0n el presente tiobajo quiere 1nrc1ar el rescote
del oficio de! coludo en modero poru las ortesonos de hoy.
Divulgor el bagoje tecnico y diseiio de esta labor aplicodo a la
ornamentaci6n de puertos, controportones, ventonos y balcones, propia de la
orquitecturo de lo colonizaci611 untioqueiia.
Asi m1smo obri r nuevas posibil idades para proyectos de inventarios,
restouroci6n y desorrollo ortesanal, como de uplicaci6n a otros funciones y
tecnologias contempor6neos.
El oficio aqur descrito recoge lo generolidod del proceso ortesonal de! colado
comun a las pueblos de Antioquio y Viejo Caldas. Posterior-mente, se real
iz.or6n memories sabre lus porticuloridodes de las oficios de las poblaciones
m6s representotivas y de las diferenc ias y estilos de! cal ado coma expresi6n or
tesanal.
2. RESENA HISTORICA
•
2. 1. El proceso de poblamiento.
Estamos ante la novecJoso exper1e11c1a de co11sliluci611 del pueblo de
lo colonizoci611 ontioquefia, estomos en el siglo XIX. El colono
lomando el lugor cJel conquistador espofiol emprencJe la funcJoci6n,
poblamiento y construcci6n cJe pueblos. Los solares, el trozodo de
calles, el levo11tomiento de viviendas, iglesias y plazas configuron
el nuevo poisoje cJe lu A,1tioquiu Republi-cana.
Durante el periodo colonial cJe la region antioquefio se cmacteriza
por un pano,amo bien cJife,ente al que empez6 o 1ugar
u portir del siglo XIX. Lo A,1tioquio fue territorio de tromos cJifi"ciles
para el cultivo; su oislamiento con ,especto o otras regiones del pois
y el decrecimiento de su pobloci6n fueron coda vez. mayores.
�Jinguno de sus centros urbanos lleg6 o tener la importoncia que por
este perioclo tuvieron ciudodes como Cartagena, Popoy611 y Co Ii.
Los porcrones de te,ritorio ontioquer"io construidas como
asentamiento urbano rueron escasas en comparaci611 con la
extensi6n
d e SU I e r I j IO I j O . "El co11ceplo cle ciucJod no tenia en lo colo-
nio lo cur111uloci6n que l1oy tiene. Definido el concep�o en
la actualidad par la relaci6n con el numero de habitmles,en la epoca
colonial era la jerarquia del rango de las pobladores la que daba el
car6cter al lugar. Arma que obtuvo el titulo de ciudad poi- este
periodo, tenia catorce vecinos". (1)
Los escasos centros de asentamiento surgir6n alrededor de la m,- neria
da oro. Zaragoza, C6ceres, Remedios al norte; junta con Santa Fe de
Antioquia y Rionegro al centro, conformar6n el paisaje urbano
ontioqueno cJurnnte bueno porte de las siglos XIV al XVIII. Copillos y
poblodos formodos en torno a centros mineros desaparecer6n al termino
de lo explotoci6n del mineral o ser6n abandonados por los negros
emancipodos.
En el siglo XIX se inicio un proceso que modifica el sistemo de
apropiaci6n de lo tierro, se incrementa el poblamiento de
la region y se produce lo fundaci6n de nuevos poblados. La naciente vida
republicana vuelve a plantear la distribuci6n de la propiedad de la
tierro. El Legislador se ocup:::i de la conse- cuci6n de titulos siguiendo las
tradiciones coloniales de las consecones realengos. El lotifundisto
busco la ampliaci6n y a- caparamiento de sus titulos de propiedades
sabre la tierro, mientras el minifundista se enfrenta a la escasez de
medios y condi- c1ones del terreno para el pmgreso de cultivos. El
campesino !:,,_,sea eludir la persecuci6n militor, producto de las !eyes de
policia que castigoban al vogo y al delincuente, marchcndo
hacia otras tierras otroidos par el coucho y el oro.
Unos y otros tendr6n rozones para emprender el movimiento m, -
gratorio que empezar6 sus ondonzos en las primeros decadas del sig lo
XIX.
La oleada migrotoria de la m,:iso de campesinos expulsodos de
la montoiio, se sumo a lo ala de colonos capitolistos, de terra tenientes
ousentistos, de colonos pobres integrados a copitalistas y
terrotenientes y de colonos campesinos independientes. (2)
El colono copitolisto fundodor de las nuevos poblados y ciudodes, p::,see
las recursos de capitol para financior lo empresa co.lonizodora, el
proceso de migroci6n y el poblamiento; propietario de tierra,
comerciante del oro, occionista, tendr6 a m6s de su propiedad rural, la
iniciotiva de ser p::,blodor urbono.
Dedicado a una variedad de ne�o::,os e inversiones, viviendo de!
trabajo de! campo y las campesinos, el colono establecer6 poblaciones
en las que abogodos, boticarios, rotarios, comerciantes, artesanos,
ir6n habitando las calles y plazas de estos nuevos poblados.
Partiendo de Rionegro y M'Jrinilla, La Ceja, El Retiro fundar6n Sons6n y
Abejorral. Constituida esta zona coma punto de de partida de la
colonizcci6n dirigir6n el cap;�'J! asi coma al
2. 2.
peon y al agregado hacia Aguadas, P6cora, Salamina y M::mi-zales.
Continuar6n hacia Santa Rosa de Cabal, Pereira, Se- villa, Alcala y
Caicedonia. Por el suroriente antioqueno fun- dar6n Jerico,· Amag6,
Fredonia. Otros de los flujos continuar6n hacia el s ur y fundar6n
Risaralda, Filandia, Circacia, Calarco y Armenia para extenderse por
ultimo a territorios del Tolima y Valle. r)
De la m1sma manera como el asentamiento genera en primera instoncia
una ogricultura de subsistencio (moiz, frijol, pl6tono, yuca) y ton solo
20 o 30 anos mos torde se impuso el cu I tivo del cofe como. actividod
agricola que suponia la permanencia y el orroigo de I asentomiento; el
periodo que va de la fundaci6n a la consolidoci6n de los poblodos
urbonos ir6 transformando la temprana y urgente arquitecturo del
bareheqL"e y �echo. palizo por la arquitectura de arena, cementa y de
teja. Sera a portir de 1870 que los pueblos de la colonizaci6n
antioquena empezar6n a vestirse de ornomentos calados
amaneciendo al siglo XX con la profusion decorativa de sus
ventanas, puertas y contraportones.
La madero calada en la arquitecturo.
Lo cierto es que tol coma lo senalo Otto M-:irales en los pue-
(*) Ve6se mapo de pueblos migratorios
blos de lo colonizoci6n ontioquefio los constructores y maestros de
obro imponen a la viviendo las colidodes de la curva libre dE.I perfil
montofioso, ogotados con el signo ret6rico de la geometrio vertical de
la colonio.
El tipo de viviendo que se levont6 en los pueblos de la colonizaci6n
coma recinto domestico del colono propietario de tierros y de
comercios, odopt6 olgunos caracteristicos de la caso de tradici6n
hisp6nico construido en el periodo neogranodino.
En prrmer lugor, estableciendo el puente entre el odentro y el afuero,
el zogu6n, comunicando el exte,·ior con lo puerta de occeso a la casa.
Siguiendo al zogu6n, el patio lugar de co� tacto con el color y el 6nimo
del dia, lugar de voriadas soluciones arquitect6nicas (en cloustro, en
L, en formo de U), lugor ,de inumerobles metoforos que contienen y
desbordon su s19. nificado: coraz6n pulm6n casero, m,�dium entre lo
naturaleza, y la civilizoci6n, selvo de la casa, mancha verde de la
coso, memoro case ro
El oporte del patio a la estructura de lo viviendo proporciona una
presencro continua, a porti r de la cua I todas las dependencias de
las casas se ofrecen a el, convirtiendose en lugor de paso, de
referencia y circulaci6n de todos los rincones ca-seros.
Rode6ndolo, se ubican la solo, el comedor, la coc,na y algu-nos
dependencias que sirvan de dep6sito o almacen. Usual- mente, las casas
tenian un segundo piso para las habitaciones.
En las puertas, ventanas, balcones, contraportones y canceles de
comedor se despleg6 la magia del calado.
En puertas y contraportones se interpuso entre el visitante y el morador
en luger del tabl6n de madera mac,so impenetrable y s6lido que se abri6
a la vista, per·mitiendo el perfil y la silueta del extrano, no tan s61o su
voz.
Com'.) elem�nto decorativo de fachadas, ventanas y balcones
se incorpor6 al abrir, entrecerrar y cerrar los p6stigos, sirviendo de
moldura a esta imitaci6n del reloj casero que revelaba el paso de la casa
por el devenir horario del dia.
Se instal6 en canceles de comedor, dejando ver la predilecci6n del
antioqueno por este lugar de conversaci6n y comida, de rezo y
formaci6n, de descanso y enlace familiar.
Jugando en todos los casos a la 16gk:a de la armonia, el colado hizo
posible el paso de aire al lugar cerrado, brindo la tran� parencia al
luger afectado por la oscuridad, proporcion6 el vacio al elemento
pesado, diluy6 la pesada separaci6n entre el adentro y el afuera.
Enmoilodos de m::ideras, el calado fundido
f
2. 3.
plasticamente a los espacios se acomod6 a la arquitectura antioquena
que reclam6 para s, un habitat domestico que contara con los arres,
que recordara la montana.
La expresi6n decorativa de I cal ado.
" El calado, esa caligrafra supremo de la mono, es cuesti6n del viento
en posici6n de su silvo, de todo lo que el viento trae despues de recorrer
el unrverso (4)
La madera del carocol,, el guacimo, del nogal del arenillo, del
churimo, presto sus tejidos para la construcci6n de las graffas del
artesano calador.
Del tronco a la l6mina y de esta al alfabeto calado, las diferentes
composiciones que adquirieron los disenos, debieron inspira,rse en una
amalgama de recursos posibles a portir de las cualidades de la madera,
de los motivos para idear sus contornos hasta elaborar el arte final del
entramado.
Muestras tomadas de ilustraciones, vinetas y plantillas sustih.Jyeron
la carencia de escuelas de artes y oficios. Espana con el legado
colonial y Francia como centro artistico de referencia reacci6n a la
dominaci6n espanola, se convirtieron en Fuentes de inspiraci6n,
aplicaci6n o imitaci6n de un conjunto de soluciones arquitect6nicas
en nuestro medio.
De Espana la fuente de inspiraci6n pudo provenir del arte moz6rabe en
el sentido del papel que este jug6 sabre lo decorativo y los accesor,os
en la arquitectura espanola.
Adem6s de un conjunto de modelos estructurales que atravesaron los
mares y llegaron como formas arquitect6nicas a las colonias
americanas, la tradici6n ornamental de influencia moz6rabe fue uti I
izacfo en el decorado de las techumbres de las iglesias. Aun que surgido
en 8tro contexto y en un per1odo diferente, el calado parece retomar
algunos de sus corocteristicos, como lo 1ns1s tencia en la recurrenc,a del
diseno, el geometrismo de las figuras, el ritmo con que se enlazo una
Figura a otra.
Lo que el artesono calador ,·ecoge, si bien nos cine a los c61-culos y
trazos propios de la sistem6tica mudejar, ni se elabora en concordancia
con las pautas de labor que dieron origen a la carpineteria de lo blanco
(5); parece acercarse en el espiritu y en el estilo interpretativo a esta
forma ort,stica, para producir uno manera de cortor las maderas, de
construir las figuras y de producir los entramodos mediante los cruces y
entrecruces del estilo mudejar.
El po1sa1e de odornos y decorados del calodo aport6 trazos linea les y
geometricos, igualmente dibujos curvil,neos, curvos y contracurvos
que revelaron lo ondulaci6n y la estilizoci6n en reem-
plazo del angulo.
Este nuevo elemento expresivo pudo retomar elementos del mo
vimiento artistico europeo del finales del siglo XIX,el
modernismo identificado en Francia como Art. Nouveau.
Tratando de dejarse impresionar por el geometrismo de lrneas curvas
de la naturaleza, adoptando con el vegetal la actitud del bot6nico
que se detiene en la observaci6n de sus formas
que traducen un adorno natural, esto cor,iente vuelve al vege
tal y masque traduciilo a una representaci6n formal, creo a partir de
sus contornos (6)
La sinuocidad del calado, la estilizacion y el estiramiento de sus
figuras crearon soluciones especificas a una tendencia que como el
Art Nouveau tr abaj6 en el mismo peri'odo en que los col adores se
ocupaban de cumpli r con el encargo del calado. La penetraci6n pudo
ser similar: trabajar sobre el adorno, sobre el decorado y permitir que
sobre el recayeran las propuestas para que a la soluci6n
arquitect6nica se sumara la satisfacci6n visual.
Una variedad de esti los Fueron creados por los carpinteros ca
ladores, gran parte de ellos an6nimos, enfrentados a la tarea de
resolver (ante !a mcdera, !a herramiento >' el diseno del decorado),
entre la expresividad de lo propio y lo resuelto en o-
2.4.
tras latitudes.
Tangari Fe en Sa lamina y Or,ego en Marizales en decorado de fachadas
y muebles particulares interpretaciones ofreciendo soluciones a la
talla de la madera, trabajando sobre las falsas molduras de puertas y
ventanas.
Las labores del artesano calador.
En el escenar,o del taller del artesano calador los elementos estc:in
dispuestos para el inicio de la obra c,eadora del calado. En un rinc6n los
tablones de madera apilados esperan el turno que los i ,an conduc iendo
al banco o a la mesa sob re la que
se realizarc:i la labor del decorado. Previamente,se ha considerado la
calidad de la madera teniendo en cuenta las calidades de su fibra, su
dureza '/ resistencia Maderas duras, comp::ictas, aptqs para su
exposici6n al clima teniendo en cuenta que su aplicaci6n busca la
integraci6n al cuerpo de la construcci6 de manera fija y estable.
En otro rinc6n, las rep,sas o olacenas donde se guardan, se cuelgan, las
piezas, utensilios y herramientas para la labor.
En este ambiente oloroso a madera, iluminado por sus brillos marrones,
la ocupaci6n giror6 sob,e el tabl6n, con la ayuda de 1.ma sericilla c':' l
eccion de instrumentos.
La primera labor consistir6 en la division de las piezas de made-ra y su
planeado. Para el c6lculo de los tablones, la regla y la escuadra obrar6n
conduciendo la tarea de las proporciones.
La pieza requerir6 de algun pulimento que desvanezca las astillas, que
aplane la superficie y cepille la aspereza. Aqui la herramienta requiere
del filo, del diente de hierro. Para el tabl6n piano del calado, la
herramienta del planeado alisar6 la superficie, siendo la fuerza del
ar-tesano la que lograr6 el frotamiento requerido.
Fue la herramienta la que prim6 sob1e la maquina en el caso de I a I a bo r
de a se r ra r. 'La sierra del calador' como se deno- min6 a las sierras
especificomente empleadas en labores de odorno que se ocupa de
trazos cerrados curvilineos y continuos, sin comunicaci6n con las caras
o lados exteriores de las piezas (7) dirig/6 la destreza del calador.
Const1uido con una hoja de
s1 erra en coda uno de cuyos extremos se acompai'ia de una empunadu ra
para su trabajo manual, la sierra del calador fue el origen de lo que mas
tarde seria la mciquina caladora manejada con pedal o con manibela.
La habilidad del artesano calador consisti6 en asegurar la finura y la
continuidad del carte, mantener el ritmo y la velocidad rifd movimiento
aplicoda a la pieza, la agilidad para moverse
entre el trazo amplio y arabezco diminuto, el acierto para delinear
el contorno de la arista o de la cu,va
El maestro artesano, artifice del calado actuarci originando un mode
lo que dara forma a la pl anti I la encargada de repeti r sabre las
tablones virgenes el disefio de las veces que sea necesario para
cubrir las dimensiones de ventanas, balcones y canceles de comeda.
Obtenidas las Figuras, se pondra Fin a la tarea ensamblando las piezas,
ramatando la obra decorativa, con el color que armonice con la
fachada.
3. LOCALIZACION GEOGRAFICA
La artesania del calado en made,a hace mos de un siglo deco,a lo fisonomio de
pueblos ontioqueiios y del Viejo Culdas.
De acuerdo con el 1eco11ido ,ealizodo po, lo mig,acion de colonos, las
expediciones fueron t,azondo com111os, fundondo poblados, al tiempo que iban
establecie11do uno octividad econo111ica y dete,minados fo,mas cul-tu,a I es.
Teniendo e11 cuenta ca,octe,isticos hist6ricos y geogroficos, 0- ,ozco Ruiz y
Ti,ado (2) ag,upa,011 las ,egiones >' sub,egiones del flujo mig,atorio osi:
3. l.
3. 2.
Regi6n hist6rico o del Couco.
Esto region est6 configurodo por los voiles al rededor del r,o Cauca
desde Vi,ginia hasto Santa Fe cie Antioquio. En esta regi6n se halla,on
los prirne,os cent,os de explotoci6n mine,a y corresponde a la ,uto
seguida p�, los conquistado,es.
Dentro de esto 1egi6n se ubicon poblaciones corno Anza, Bu,itic6,
Sobonala,go, Sopet,6n, Santo Fe de Antioquio y San Jer6nimo en
Antioquio. En Caldas, Anse,ma, Cartogo, Ma,mato, A,ma, Ca,amanta,
Ouieb,alono y Mist,ato.
Kegion Cent,ol
Esta regi6n est6 comprendida ent,e los Depa,tornentos de Ouin-
dio y Cordoba en la cordillera Central, y de Occidente a 0-riente
entre las alias del rio Cauca y Magdalena.
En Antioquia presenta dos altiplanicies: Santa Rosa y Rionegro. Posee
la mas rica producci6n cafetera en las Departamentos de Caldas,
Risaralda y Ouindio en las vertientes de las cordilleras Central y
Occidental. Adem6s ocupa el primer puesto en la producci6n de oro y
plata en Zaragoza, Segovia, Yarumal y AmalH.
La region Central contiene las siguientes sub,egiones:
3. 2. l.
3.2.2
Subregion del Oriente
Compuesta par las altiplanicies de Rionegro y Valle del
Aburra.
Se destaca po, el c,ecimiento de su pablacion y por la
actividad agrkola a partir del siglo XIX.
Hist6ricamente, es la region del despegue de la
colonizaci6n. Dentro de ella se encuentran las pobla
ciones de Copacabana, Girardota, Bello, Medellin,
Envigado, ltagui, La Ceja, El Retiro y Marinilla.
Sub,eg ion de Santa Kosa de Osos.
Compuesta par la meseta de Santa f.osa de Osos,
3.2.3.
3.2.4.
3.2.5.
de ospecto poromuno. Jun to con Sante Fe, Mede-llin y
Rionegro, Yorumol y Santo �oso fueron las ejes de
poblamiento mos importontes duronte la cola- n10.
Subregion pr1mera ovanzada de la colon izoci6n
Kegion montanosa comprendida entre las r1os Guacaico,
Samano, Sui Arma, Cauco y San Miguel
Region dedicada a la p1oduccion cafetera y la explo-tacion
del 010. Entie sus poblaciones mas importan- tes est6n
Salamina, Riosucio, Aguodas y Sanson.
Subregion del Suroeste antioqueno.
Esta region adquiere importancia duronte la colonizaci6n
cuando se convierte en region de llegada de colonos del
oriente. Es una de las regiones de ma-yor producci6n de cafe.
S us poblac iones mas rmpor-tantes son Jerico, Jardin, Andes y
Bolivar.
Sub reg ion de Ki sara Ida y Ou indio
Sabre la cord ii I era Cential, corresponde a las
Depar-tamentos de Ouindio y Risaralda. Atrajo durante la
colonizacion par sus tie,ras, le, '.Juaqueria y el cultivo de
cafe.
En el Ouindio sobresalen las poblaciones de Armenia,
Calarco, La Tebai::la y M'.)ntenegro al igual que Fi-landia,
Salento y Circacia. En Risarolda Santa Ro- sa y Chinchina.
4. ANTECEDENTES.
El trabojo del calacJo en rnade,a, hu sido p1esentacJo en la ob,a de Nestor Tob6n,
"La arquitectu,a de la colonizaci6n a11tioquei1a' corno el lex-to o,namental de
los interio,es y las Fachadas de las casos de esla zona del pa rs.
Aunque el objetivo del esludio no e,a el calado en s,, el docurnento se vuelve un
p11mer a,chivo de las r,cas y elabo,adas piezas de los maestios caladores.
Jesus G6mez y Dario F.:u,z,· tambien en sus ''Puertas , ventanas y po,tones,
recogen las fo,rnas y las exp,esiones c.Je esta significativa artesan,a regional, que
susti tuy6 el rnuro blunco y los desnudos artesanados de la arquitectura colonial.
Dife,enles arlistas se hon inspirado en el calado coma elemento escult6,ico,
parodia11do este rnaravilloso oficio de figu-1ar la rnadera en o,g6nicos y geomet,
icos t,ozos.
5. NUCL EO A RTESA1�/"' L.
�-.. .,� �., •
._�,_,,4 � �
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El auge econ6mico de la zona cafete,a, que tiajo nuevas tendencias
arquitect6nicas asi com·o lo utilizacion de nuevos rnoterias primas diferentes a
la madera y el impulso del trabajo industrial sob,e el artesonol, liicie,on la
posiblc desoparici6n casr total de los nucleos de ortesonos caladores y par lo
tanto de estos recur sos omamentales en lo orquitectu-
ro.
Algunos corpinteros descendientes ,Je v re1os coladores conservan las tecnrcas
del oficio y eventualmente se ocupan de lahores de conservaci6n y restauroci6n
de casos llegando a reponer las prezas.
Para constituir un nucleo de artesanos dedicados a este oficio, hub,i·o primero
que llevar a cabo un censo de maestros carpinteros que aun co� serven la tecnico
y segundo impulsor los progromas de maestro a,tesano que puedan recoger,
reactivor y rediseiiar el oficio para las necesidades actuales; tercero , impulsar
la creaci6n de talleres de capacitocion y producci6n, dando asi poso al desorrol
lo de proyectos de conservaci6n del patrimonio arquitect6nico actual.
Para cornplementar el proceso senalado se16 necesarro tambien, realizar u n i n v
e 11 tu r i o d e d i sen o s y p I a n t i 11 a s po r r e g i o n e s y e st i I o s , de p r e z a s
caladas existentes, posibilitando la aplicoci611 de esta tec11ica a otras funciones y
soluciones contempor6neas.
Se proponen entonces, al iniciar estos programas elaborar una nueva ruta de
recuperoci6n del calado, pasando por las poblaciones m6s representativas de la
antigua colonizacion antioquena como: Sanson y el Retiro en Antioquia,
Salamina en Caldas, Calarc6 en Ouindio y Santa Rosa en Risaralda.
6. PROCESO ARTESAt,JAL
" ...
vvv
6 . l .
·-�I\,
Ta 11 e r y he r ro mien to s
El ortesono calocJor, orgunizo su toiler coma cualquie, ca,prntero de
oficio e11 su coso o en un local donde ubico el equipo y las
herromie11tus para su hubojo, y al ciue ucude cotidionomente con los
oficioles :' rip1e11dices ciue son par lo general su s hi j o s, po r i e 11 t es o v
e c 111 o s
Los aparatos y lie11ornie11tos que i,1tervienen en el trobojo rle
corpinterfo y el colodo son los siyuientes:
6. 1. l. F,enle a lo mute,io p111110.
- Se 11ucl10 a dos monos
- Cepillo
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6. 1. 2.
SERRUCHOS
MARTILLOS
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Frente a la eiaoo,acion de! colado
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SIERRA DE CALAR
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FORMONES
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PINZAS
6.2. Materia prrmo
Lo madera que se utiliza en el proceso de producci6n del calodo
requiere de algunos concJicior1es que gorantice11 su durubilicJad y
resistencia, si se tiene e11 cuento'lo exposici6n de las prezas colacJos
al agua, al sol, al arre; y a su vez algunas condiciones que faciliten el
trabajo con los aparatos y herramientas.
Rcspecto a la duraci6n y resistencia de la madera, si bien estas
caracteristicas dependen en gran medida de la naturaleza
an6t6mica cle la especie, el p1ocesamie11to de la madera durunte el
cual se cumple con la extraccion , corle, transporte,
almacenamiento y aserrio, cJeterminar6n las posibilidades de control
y soluci6n de los problemas ocasionados poi defectos de la mad era.
Uno de los aspectos que dcGe11 ser controlados para aseguar la
resistencia de las fibras asi' coma la duraci6n de la madera,
se refiere a las pianos de carte del tronco.
Paro aseguror el oprovechomiento de las diferentes secciones interiores de
la cart 1, pueden ser utilizodos diferentes car-
tes: longitudinal, radial, tangencial y transversal. La relaci6n entre la
disposici6n de las Fib,as de la madera y la orientacion del ccrte, dorc:i coma
resultado diferente conFiguraciones en el grono al obtener la pieza
aserrada.
En general, la obtenci6n de gronos inclinados o ent,e cruzados,
comprometeron la resistencia de la madero, par lo que se considero
conveniente aplicor un piano de carte longitudinal que !ogre la
distribuci6n paralela del grono 1 ·especto al e1e del tronco y a
su vez se oriente en direcci6n radial o tangencial.
Un segundo aspecto a consideror en el carte, tiene que ver con lo
susceptibilidad de las diFerentes capos celulares del tronco
al ataque biol6gicc por eFectos de insectos u hongos.
Las secc1ones mas resistentes al ataque biol6gico ser6n las ubicadas en el
duromen par estar conformadas por celulas que co� tienen sustancias
t6xicas, al contratio de las celulas que cons tituyen la medula o parte
central del tronco o la albura, region periferica al duramen, las piezas
de madero c �ablones provenientes del duromen, tendr6n fibras de mayor
resistencia
a la humedod y al agente biologico; las p,ovenientes de la medulo o la
albura, se1611 f6cilmente deg,adables, debiles y con mayor 11esgo de
atc1que biol6gico.
El secado o inmunizacicin de la madero, asegu,an la calidad y el
rendirnim to con niveles aceptables en la abso1ci6n y expulsion de
agua pa,o el cont,ol de humedod previniendo las defo,maciones que
puedan p1csentrnse po, la cu,vatura de los ejes de la piezo >' los
cornbios de lu opc1,iencia, color y p1opiedades por descornposici611 de
lo mode,o.
Estoblecidas las onte,iores co11dicio11es, el artesano coloJo, actuor6
sob,e las ,ast,os o piezas de madera de grondes dirne11siones, evitando
que grietos o ,ajodu,as, nudos u otras defo,rnac1011es impicJ011 el
tmbajo con lo lier,omienta y lo conservac1011 de la ob,a.
Una de las soluciones encont,adas al riesgo de quiebre de la madera
por acci6n de las sie,,os , ha sido la utilizaci6n del contrachapado
fo,mando ,;c11ias capos de rnaderas encolados enIre si, que se cub,en a su
vez, o se enchapan formando una pieza de tejido rn6s resistente y por
tanto de mayor adaptaci6n al tipo de l1e11olllieiitos >' opo,otos
,equeriJos pa,a color
la madero.
Las maderos mds utilizodos trodicionolrnente son: El corucoli,
gu6cimo, nogo'I de arenillo, churimo y cedro.
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6.2. 1. Corte
El pr1me1 paso pmo la elabo1oci611 de! caluJo es el co lie de I
ta bl 611. Sus dimenciones va1ian dependien-do de la
est1uclu10 de la ventana, balcon, puerta o cancel, en el que
vayan a ensamblar. Di cha estruc- tura de 01dina1io adopta10
fo1mas rectangula1es, ho-
rizontales, ve1ticules o cuadradas Una vez ob ten i- do el
carte de! toblon, esle se divide en tablas sabre las cuales se '/Cl
a l1ozo1 el calado facilitando las
movirnie11tos y grros en el momenta de plo11tilla1 coda
diseiio o modulo.
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6.2.2.
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Cepillado.
El segundo paso es cepi I lar lus tablas obtenidas, pu -lie11do
las caras de tol monera que se eviten las luces o espocios
lib,es en lo superficie, uno vez logra- dos las ori stos y los
cantos de lo piezo, trobojodos de los pianos
perpendiculores de las cobezos del taGlo11, quedo
dispuesto el material para elobo,or en el lo plontillo.
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6. 3. 1. Plantillado en papel.
Cada una de las p1ezas del calado se trabaja con una
plantilla que hace las veces de patron, reproduciendo un
modelo sabre la pieza
La plantilla se elaboro cJibujando el disei'io sabre uno de
popel o cortulino. Las dimenciones de coda modulo
corresponden tombien a las medidos del deco-rodo.
HobienJo trozodo sabre el pope! las disei'ios, se colcon sabre
lo piezo de modero que sera utilizo- do coma plontillo
p,ototipo Dicha piezo debe ser eloborocJo en mocJero cJe 14
a 15 mil,metros de espe- sor.
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6.3.2. Plantillado en mudera.
Calcado el diGujo sobre la madera, se procede a perforar
en varros puntos de la tabla para diferencrar las prezas
que van a ser despachadas, de bs que van a configuar el
calado. Segu idamen le, se introduce la cuchilla de la
m6quina calado,a e n las perforaciones de la madera, se
asegura la cuchilla y se 1111c1C1 lo laLior de! calado
siguiendo las lrneas demarcodas, pasando cle ur10 figura a
olro cuidando que ninguna quede sue Ito de la eslructura.
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A coda plan ti I lo se le de jo un rnorco cor1 el fin de armor y
sostener las formos del diseiio.
Par ultimo, se limon las bordes exleriores e interiores par.a
suovizor lo texturo de las contornos .
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6.3.3.
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Cal ado.
Con lo plantilla modelo se procede a reproducir su diseiio
en coda uno de las piezas, que se16n utiliza-das coma
ornamentucion orquitect6nica. La planti- lla se coloco
sob1e la tabla p1eporada, se hace el
!1ozo de las contornos del diseiio ysob1e el trozo se
realiza el cciludo tul coma se describio en el poso on• terior
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6.3.4. Pulido.
Por u .1 • t,mo, se li rnan los bordes exteriores e interio
res para suavizar la textu1a ja
la super f' ic1 ·e total de la
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de los contornos y se Ii -
pieza.
6 . 3 . 5 . En so m b I e .
El ensambl e de la tabla ca !ado a la estruc tu ,a de
la puerta, ventona o ccincel, se realiza acopl6ndola al
marco de la pieza con una moldura que fija
y al mismo tiemro le brinda un acabado Formal
6. 3 6. Pintudo.
TerminaJa la labor de la carpinteria, se procede a p1� ta,
eligiendo los colores y la calidad de la pintura, gene1almente
esmaltes, que de alguna manera, imper-111eabilizon la pieza,
d6ndole el acabado final.
7. APLICACION Y CLASIFICACION DEL CALADO.
El calado se encuentra generalmente, coma se ha dicho, en la ornamen-taci6n
arquitect6nica de las casas de las zonas mencionadas. lnicial- mente, lo
encontramos en el espacio superior de puertas (Dintel), y ventonos, luego en los
controporto11es cJel zogu6n y finolmente en los cancel es de comedores y patios E,1
ocasio11es tambien se encuentran en las puertas de las hoGi taciones y en las
bo,andas de los cor redores interiores.
Hernos establecido un sistemo i11icial de clasiFicaci6n, teniendo en cuento la
estructura formal, la cornposici6n de los m6dulos y la expresi6n de los estilos, asi:
7. 1. Segun la estructu,o Formal:
- Rectangular horizontal.
- Rectangular vertical
- Cuadrado
7. 2. Se$un la composici6n de los rnodulos:
- Seriodo
- Doble
- Uni co
7.3. Segun el estilo del trazo:
- Geometrico
Org6nico
8. NOTAS
1. Estudio de! patrimonio cultural de Antioquia y Viejo Caldas. Fernan
do Orozco, Dario Kuiz, Alvaro Tirado. Universid ad Nacional Mede
II in 1979.
2. El cafe en Colombia 1850 -1870. Marco Palacios 1983.
3. Puertas, ventanas y portones. Jesus Gomez, Dario Ruiz G6mez.
Editorial Colina 1974.
4. Carpinteria de lo blanco fue la denominaci6n que adquiri6 el trab�
jo de! carpintero que labraba la madera que se utilizaba en la com
posici6n de edificios y en la elaboraci6n de muebles. Carpinteria
de lo blanco y tratado de Alarifes. Diego L6pez de Arenas. Terce
ra edi ci6n Mad rid 1867.
5. Arquitectura de la colonizaci6n antioquena. Nestor Tobon. Tomos I,
II y Ill.
9. Bl BLIOG RAF IA
9. l.
9. 2.
9 3.
9.4.
9.5.
9.6.
Compendia de la carpinteria de lo blanco y tratado de alarifes.
L6pez de Arenas Diego. 3a. Edi ci6n. Madrid 1867.
Arquitectura de la colonizaci6n antioqueiia. Tob6n Nestor.
Puertas, ventonas y portones Gomez Jesus, Kuiz Gomez Do-rio.
Editorial C,talino 197L.
Estudio del patrimonio cultural de Antioquia y Viejo Caldas.
Orozco Fernando, Kuiz Da,io, Tirado Alvaro. Universidad Naci ona I
Medel I i·n. 1979.
El cafe en Colombia 1850-1870. Palacios Marco. 1983.
Enc'iclopedia del Modernismo Bernard, Champignieulle. Editorial
Pligrafi'a. 1983.