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CARACTERÍSTICAS GENERALES
• Les interesa mas “como pinta” que “lo que pintan”.
• Es el primer movimiento consciente y coherente que posee la voluntad de
crear un arte nuevo. Se mantendrán en contacto y harán exposiciones
colectivas.
• Es el grupo de artistas que más renovó el arte occidental.
• Temas banales, intrascendentes (paisajes, marinas, vistas fluviales, fiestas
populares)
• Preferencia por la pintura al aire libre.
• Nueva valoración de la luz (captar los efectos cambiantes de la luz sobre
los objetos).
• Emplean tonos puros, usan solo colores complementarios para indicar
sombras. Apenas usan el negro.
• El dibujo no les importa.
• Nieva técnica de aplicación del color (acumulación de manchas de color
planas con pinceladas cortas y ligeras).
1832-83
• Le correspondió la misiónhistórica de la ruptura con elarte anterior
• Gran escándalo con las obras“Almuerzo sobre la hierba” y“Olimpia”.
• Admira a los pintoresespañoles, sobre todo aVelázquez y Goya.
• Pincelada suelta de gruesotrazo que con el tiempo se iráhaciendo más quebrada ysinuosa y sus colores masvivos e intensos.
• Preámbulo de los movimientoscontemporáneos
: “padre” del Impresionismo
EL ALMUERZO SOBRE LA HIERBA (1863) Museo de Orsay, París
En este cuadro hay muchos elementos nuevos: la luz, el paisaje difuminado,
el contraste entre las carnes blancas de los desnudos femeninos y las levitas
oscuras de los caballeros, y, en primer término, la naturaleza muerta, que
tiene protagonismo por sí misma.
1866
EL PÍFANO
EL BAR DEL FOLIES BERGERE, 1881-82
MÚSICA EN EL JARDÍN DE LAS TULLERÍAS
OLYMPIA (1863), Orsay
ARGENTEUIL
1874
(1840-1926)
• Es el pintor impresionista porexcelencia.
• El más poético del grupo.
• La mayoría de sus obras sonpaisajes, marinas y escenasfluviales.
• La “series” responden al deseo depintar un tema varias veces pararealizar ensayos de luz y color. Enellas se ven las modificaciones de laatmósfera en distintos momentos.
• De cerca sus telas vibran conlistados de rayas anaranjadas, rojas,azules y amarillas.
SU CASA
REGATA EN ARGENTUIL (1872)
IMPRESIÓN: SOL NACIENTE (1872) Museo Marmottan, París
EL BOULEVARD DE LOS CAPUCHINOS
1873
LA ESTACIÓN DE
SAN LÁZARO
1877
1880
VISTAS DE RIO
CATEDRAL
DE ROUEN
(1893-4)
VISTAS DEL JARDÍN DE MONET
NINFEAS
1914-19
1834-1917
• Tras estudiar en Italia a Rafaely en Francia a Ingres, seconvierte a partir de 1862 endefensor del credoimpresionista.
• Es un impresionista de laforma más que del color.Pasión por el dibujo.
• Siente especial interés por lafigura humana y su capacidadde contorsión.
• Su interés por el movimientose concreta en su temaconstante de las bailarinaspero también en susnumerosos cuadros decarreras de caballos.
BAILARINA SENTADA (1879) LA ESTRELLA (1876)
CLASE DE DANZA
LA PLANCHADORA
(1884-86)
Orsay
MUJER EN
LA BAÑERA
EN LAS CARRERAS
Era el mayor del grupo yjugó un papel decohesionador, defortalecedor de los lazosde amistad entre lospintores.
• Capta las luces en losárboles, caminos, tejadosde las casas.
• Exaltación del ambienterústico y de la campiña.
• A partir de 1885 seinteresa por el puntillismo.
1830-1899)
1880
BOULEVARD
MONTMARTRE
1897
(1841-1919) • Es al mismo tiempo unrevolucionario y un artistacon un fuerte peso de latradición (técnica que enalgún momento recuerda a lade Tiziano y sus mujeresgruesas a Rubens).
• Quiere transmitir la alegríadel ambiente parisino.
• Renoir prefería los fondosclaros con una leve capa depintura. Fue el primero queutilizó ampliamente elcontraste entre colores fríosy cálidos.
• Temas: escenas de la vidaurbana, remeros, bañistas.
DESNUDO (1875)
BAÑISTA (1910)
LAS BAÑISTAS (1887) Museo de Arte de Filadelfia
EL MOLINO DE LA GALETTE (1876) Orsay
MUCHACHA LEYENDO
(1875-76) Orsay EL COLUMPIO (1876)
NIÑOS EN LA PLAYA DE GUERNES
EL ALMUERZO DE LOS REMEROS
LOS PARAGUAS
IMPRESIONISMO ESCULTÓRICO
A finales de siglo XIX, la pintura impresionista influye también en la
escultura, donde algunos maestros supieron introducir juegos lumínicos
mediante la renovación de las técnicas, explotando las posibilidades del
material y estudiando los efectos de lo inacabado (que ya inició Miguel
Ángel).
Al mismo tiempo, persiguen como objetivo renovar los ideales de la
escultura , alejándola tanto de la repetición de modelos clásicos como de
las inclinaciones exageradas del naturalismo.
Augusto RODIN
Su arte rompe todos los cánones académicos,
y mientras los críticos le defienden y tiene
encargos oficiales, el público se burla de sus
creaciones.
Admira profundamente la terribilitá de Miguel
Ángel y su colosalismo.
Rugosidad de las superficies, efectos de luz,
multiplicidad de planos
Su estilo deriva en plena madurez hacia las
formas simbólicas.
EL PENSADOR
1890
LAS PUERTAS DEL INFIERNO
EL BESO
1886
AMANTES
DANAIDE (1885) Museo Rodin, París
MONUMENTO A BALZAC
LOS BURGUESES DE CALAIS
LA CATEDRAL
1908
Museo Rodin