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COLECCIÓN DIDÁCTICA DE OBRAS MAESTRAS
L. van BEETHOVEN
WEINACHTLIEDER (CANCIONES DE NAVIDAD)
PARA PIANO
(SUFFERN)
TEXTO ESPAÑOL
RICORDI AMERICANA SOCIEDAD ANÓNIMA EDITORIAL Y COMERCIAL
BUENOS AIRES INDUSTRIA ARGENTINA
E. R. 987
L. van BEETHOVEN
WEINACHTLIEDER (CANCIONES DE NAVIDAD)
PARA PIANO
EDICIÓN REVISADA POR C. SUFFERN
TEXTO ESPAÑOL
RICORDI AMERICANA SOCIEDAD ANÓNIMA EDITORIAL Y COMERCIAL
BUENOS AIRES INDUSTRIA ARGENTINA
PREFACIO La primera edición con comentarios analíticos en lengua castellana de las Canciones de Navidad, para piano, de Beethoven, a cargo de la RICORDI AMERICANA, apareció por primera vez en Buenos, en 1959. La revisión fue realizada por el compositor argentino Carlos Suffern. En aquel año, Suffern concluía también su Sonata para violín y piano. Suffern tomó conocimiento de la obra de Beethoven durante la época en la cual era Director del Teatro Colón (1950 – 1954). Posición privilegiada que le permitió conocer a músicos como el pianista alemán Walter Gieseking, quien, en algún momento al margen de la rutina de sus conciertos, habrá compartido con el compositor argentino la ignorada partitura de Beethoven. Suffern nunca se refirió públicamente a esta situación1. Sea como fuera, en 1959, cuando el director de la RICORDI AMERICANA le propuso editar alguna partitura a su elección, Suffern no dudó y eligió este Adagio beethoveniano. Investigador incansable, Suffern siguió el rastro de Beethoven en Portugal desde aquel 1 de enero de 1816, en que conoció a Antónia Joaquina en Lisboa y partió para Alemania en carruaje, pasando por la región conocida como Alentejo (más allá del Tajo). En la todavía hoy desolada región portuguesa, Beethoven conoció a una joven Virginia Diez, de origen espaõla, en la aldea de Peroguarda. Virginia, estudiaba música secretamente con las monjas del Convento de la Concepción en Beja, habiendo llegado a componer algunas páginas de las que sólo tenemos noticias por algunas cartas que llegaron hasta nosotros por medio de la familia Dias, que tiene descendientes que habitan en los días de hoy, en la pequeña aldea alentejana. Virginia Diez compartió con Beethoven algunos momentos musicales, en los que habrá dejado en las manos del maestro alemán una canción compuesta para ser cantada en la Nochebuena. Suffern especula que una de las Canciones a las que Beethoven se refiere en el título en alemán (y posteriormente en francés, en la versión para corno o violoncelo y piano) sea la que los estudiosos suponen haber sido compuesta por Virginia Diez, en la aldea de Peroguarda.
1 Gieseking habrá tomado contacto con esta música a través de su mentor, Karl Leimer.
En este breve texto no hay espacio para transcribir los comentarios analíticos que Carlos Suffern elaboró para la edición de 1959. Recordaremos algunos de los puntos más significativos y curiosos de aquel valioso trabajo. La estructura de la obra es una gran forma binaria reexpositiva dentro de la cual encontramos una sección A estructurada, a su vez, de acuerdo con una pequeña forma binaria reexpositiva aa ba ba. Una sección B formada por un período estructurado según el principio beethoveniano de dos frases, síntesis y conclusión. La segunda sección A recurre a una pequeña forma ternaria aba. Las secciones A y B que siguen repiten el modelo empleado en las últimas partes A y B. La forma binaria reexpositiva, tanto en la macro, como en la micro estructura, fue empleada por Beethoven en movimientos como el Adagio de la Sonata para piano Nº 17 en re menor, Op. 31 Nº2, publicada en 1802. En el esquema representado más abajo puede verse la estructura general del movimiento.
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La sección A utiliza la melodía supuestamente escrita por Virginia Diez, dulce y contemplativa, tratada con una textura homogénea que le confiere una atmósfera de carácter hipnótico, a pesar de sus dos períodos ligeramente diferentes. La sección B, según el profesor Suffern, parece una derivación de otra música natalicia de origen portugués, el Natal de Elvas. Durante los años en que Suffern realizó la revisión de esta obra estaba de moda el análisis divulgado por Reti, que buscaba (y encontraba) relaciones entre los principales motivos en las Sonatas de Beethoven. El compositor argentino no escapó a este procedimiento, identificando en las primeras frases de los dos primeros períodos los siguientes elementos: la bordadura, dos segundas sucesivas en la misma dirección, un salto melódico de tercera y un contorno de cuarta descendente. En la segunda idea musical, en fa menor, también se observan estos motivos.
En este Adagio sorprende la exactitud de la sección áurea. El movimiento contiene en su totalidad 332 negras, en 83 compases. La sección de oro se encuentra exactamente en la negra 205, contando de atrás para adelante. Aparentemente un resultado tan exacto sorprende y deja la interrogación sobre la intencionalidad durante el trabajo creativo. Durante los primeros años del siglo XX comenzó a cantarse en la aldea de Peroguarda esta melodía con un texto atribuido a un descendiente de Virginia Diez, Manuel Dias, para cuyo apellido adoptó una nueva grafía. Aparentemente, la melodía de Virginia Diez llegó hasta nosotros con el Cante ao Menino (Canción para el Niño). Hay quien especule que Beethoven tocó para Virginia este Adagio en un piano
Brodwood que todavía se encuentra en el Convento de la Concepción, en Beja. La edición RICORDI utiliza la copia del manuscrito facilitado por Walter Gieseking al profesor Carlos Suffern. Para acabar, transcribo las primeras líneas de las dos melodías, la Canción para el Niño y la Navidad de Elvas, con sus respectivos textos, como son cantadas en los días de hoy en Portugal.
Canción para el Niño
Navidad de Elvas
Buenos Aires, 20 de Septiembre de 1988 Licenciado Roberto Alejandro Pérez
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L. van BEETHOVEN(C. Suffern)
WEINACHTLIEDER CANCIONES DE NAVIDAD
RICORDI AMERICANA S.A.E.C. Buenos AiresTodos los derechos de la presente revisión están reservados E.R. 987
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