candiano y peralta - escribir desde la infracción, un recorrido sobre la literatura de david viñas

12/4/2015 Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidViasInvestigacionesEdicinN12RevistadelCCC|CentroCulturaldela

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Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidVias

EdicinN12Investigaciones

CmocitaresteartculoCandiano,LeonardoPeralta,Lucas."Escribirdesdelainfraccin:UnrecorridosobrelaliteraturadeDavidVias".Larevista del CCC [en lnea]. Mayo / Agosto 2011, n 12. [citado 20150412]. Disponible en Internet:http://www.centrocultural.coop/revista/articulo/242/.ISSN18513263.

ResmenesEspaol:ElpresenteartculoseenmarcaennuestrainvestigacinencursoreferidaalaprcticanarrativadeDavidVias, y pretende generar aportes crticos y nuevas herramientas de anlisis con el fin de revisar y repensar lasvinculacionesexistentesentreliteraturaymilitancia.Esporestoquepretendemostrabajarentornoalarelacinentreprcticaestticayaccinpolticaatravsdeunrecorridosobresusobrasliterariasescritasenelperodo19551976,focalizandoenaquellospasajesenlosqueseproblematizalafuncindelintelectualydelaprcticaliterariaenlasociedad.LaprolficanarrativadeesteautorentreelderrocamientodeJuanDomingoPernyeladvenimientode laltimadictaduramilitarqueincluyelapublicacindenuevenovelasyunlibrodecuentosindica,porunlado,suvaloracinhacialaprcticaestticaanduranteeltranscursodefragososdebatesculturalesyencarnizadasluchaspolticas,yporelotro,loconviertenenunodelosexponentesmsrepresentativosdelageneracindelosaossesenta,porlocualestetipodeestudiospuedenresultartambinunpuntodeaproximacinparaindagarelcampointelectualdetodaunapoca.

PalabrasclavesEspaol:Literatura,Poltica,DavidVias,Intelectuales

Elhombreessutrabajo,sulaburoconcreto,sufaena

lodemseselcharloteo:gambetaoinflacionismo.

DavidVias

Hablemosdelasinceridad

Cuandonospropusieronesteensayolacosatodavanohabapasado.DavidBorisViaseraunodeesospocos estandartes que enarbolamos y que an permaneca entre nosotros. Nos quedaban l, Bayer,Rozitchner,Gelmanenundistrito federal tan lejanoanuestra tierra, y algunoqueotroms.NohacemuchoquesenosfueronlosNicolsRosayCasullo,aellosnosreferimos,yasloqueconsideramosuna de las ms importantes generaciones intelectuales del pas se terminaba de desgajar silenciosa einevitablemente,luegodetantoexterminioyexiliodeaospasados.

Peroentreesedaenquenosofrecieronescribirsobrelyahoraqueustedesestnleyndonos,lacosapas eraunode losabsurdosprevisiblesdespusde todo,yaunqueesonomodifica loquediremossobresuescritura,quequedarparasiempreentrelomsdestacadodelaproduccinartsticaargentina,nocabedudaqueestaspalabrassesientenconmovidasporlanoticiadesumuerte.

Por eso es que queremos destacar en esta nota particular su itinerario polticocultural,modelo paraquienesentendemoselpensamientocrtico comounaaccin imprescindiblea lahoradeconstruirunasociedadmsjustaeigualitaria.

Perdonenlatristeza,entonces,deestaspginasquesetiendolorosamenteconelrecuerdoaesteviejode



bigotesuntantoridculosquemodificparasiemprelamaneradeleerydepensarnuestraliteratura,yque la escribideunamaneramuydistinta a las que conocamos, unamaneraque enmediode tantaextranjeraartstica,tericaycrticaquepueblalaliteraturaargentina,siemprenosresultbiennuestra.

Historiaceidaliteraturaconcreta

Viasllevacabounamltipleactividadpoltica,socialycultural:sedestaccomonovelista,cuentista,dramaturgo,guionistadecineytelevisin,profesoruniversitario,ensayistaymilitante.Ensuobrareflejaunaconjuncindeanlisishistrico,accionarpolticoyprcticaliterariaquefuncionacomoplataformadeunproyectoestticoquerecorresuescrituradeprincipioafin.Viasnosexhortaatravsdesustextosarepensarlosacontecimientosenlosqueemergenlosantagonismossociales,sobretodoatravsdelrolque ha cumplido la oligarqua nativa en la conformacin de las desigualdades existentes en el pas.Debemossealar,asuvez,quenosetratadeunaseleccinaleatoriadehechosdelpasadoalosqueViasseremiteensuobranarrativa,sinodeunhurgarmeterseenaquellassituacionesdondeseplasmaconmayorcrudezalaluchadeclasesenlahistoriaargentina.

LaescrituradeVias,tantoatravsdelensayocomodelaficcin,puedeconsiderarsecomouncontinuocruceentreliteratura,historiaypoltica,tresesferasimbricadaseinterrelacionadasdetalformaencadaunodesustextosquenopuedenconsiderarsecomodominiosconfronterasdifusas,sinocomopartesdeunmismoterritorio.Laliteraturaesunamanera,paraVias,derepensarlahistoriaydehacerpoltica.

Este autor busc asumir desde sus textos esa ligazn entre especificidad literaria y proyecto polticocomunitario, tomando a la literatura como un espacio plausible para analizar y desenmascarar laideologade lossectoresdominantesde laArgentina.Esporesoqueensuobratambinseobservaeldebate en torno a la utilidad del desarrollo de una prctica literaria en un contexto calificado comorevolucionarioymedidoenreiteradasocasionesmsentrminosdeeficaciapolticaantesquedesdeunaespecificidad esttica un anlisis respecto de la posibilidad/imposibilidad de la palabra escrita parapromover una funcin cognitiva respecto de un referente todo esto enmarcado en una propuesta deexploracindediversastcnicasnarrativasmediantelascualespretendiconstruirunaestticadematrizrealista que genere a su vez un quiebre con la escritura existente, inclusive la producida dentro deldenominadorealismoliterariootradicional.

Enumeremos.Caysobresurostro,publicadaen1955,relataelltimodadevidadelhacendadoAntonioVeray,a travsde su figura, sedacuentadelprocesoque lleva laorganizacindel estadomodernoargentinoapartirdelapresidenciadelGeneralJulioArgentinoRoca.

Si el gobierno oligrquico fue el escenario en el que comienza la narrativa de Vias, en los aosinmediatamente posteriores su anlisis se centrar fundamentalmente en las pocas de los gobiernosdenominados populistas. Esto es: Los aos despiadados (1956), se desarrolla durante la primerapresidencia dePern, yLos dueos de la tierra (1958), alude a los fusilamientos sufridos por peonesrurales durante los ltimos aos del primer gobierno del radicalHiplito Yrigoyen en un espacio laPatagoniadondelaoligarquaparecamanteneransuspropiasreglas.

Asuvez,elrolquecumpleVicenteVeraendichaobraunjovenabogadohijodelAntonioVeradeCaysobresurostro,queeselegidoporYrigoyencomoelinterventorenlosconflictosdelsurargentinoeselquedesempeIsmaelViasdirigenteradicalypadredeDavidenlossucesosrealesdelao21.As,historia poltica y biografa se entremezclan en lo que ser una de las principales caractersticas delproyectoliterariodeesteautor.

Entreambasobras,ViaspublicaUndioscotidiano(1957),textoquesedesarrollaenunambienteescolarcatlicoyfranquistadelaargentinadurantelosaos30.Sienlostrestextosanteriorespuederastrearselabiografa familiarentremezcladacon lahistoriaargentina,aqucomienzaa fusionarse lonacional,elcontextomundial Guerra Civil Espaola, la autorreferencialidad literaria qu y cmo narrar y lahistoriadelpropioDavidVias,quiencurspartedesuescolaridadenuncolegiocontalescaractersticas.

Ya en la dcada del 60 surgieronDar la cara (1962) donde problematiza la traicin del gobierno deFrondizivistadesdeungrupodejvenesintelectualesLasmalascostumbres(1963),volumendecuentosqueabordanlaetapaperonistay,enmenormedida,ladesarrollistaEnlasemanatrgica(1966),novela



corta que gira en torno a la masacre obrera de 1919Hombres de a caballo (1967), que relata lasoperaciones militares conjuntas de los ejrcitos latinoamericanos en nuestro continente y CosasConcretas (1969),unade susnovelasmsdisruptivasyexperimentales, en la cual loautobiogrfico sesuperpone con los debates que se estaban dando en ese entonces en el continente respecto de ladiferenciacinentreintelectualcomprometidoeintelectualrevolucionario,yellugardelaficcindentrodelprocesopolticoencurso.

Comoobservamos,salvoconsunovelacortaEnlasemanatrgica,enlostextospublicadosenlosaos60,Viassevuelcaaproblematizarsupresenteenlugardesaldarcuentasconlahistoriapropiamentedicha.Sidelascuatronovelaspublicadasenlos50trestienencomoescenarioelpasadohistricofinesdelsigloXIXenCaysobresurostro,principiosdelosaos20enLosdueosdelatierraymediadosdeladenominadadcadainfameenUndioscotidiano,ysolamenteunarefiereauncontextomsprximocomoeselcasodeLosaosdespiadadosenlos60esaecuacinseinvertir,puescuatrodelascincoobras publicadas en esta dcada toman problemticas de la sociedad argentina contemporneas almomentodesupublicacin.Subsquedadeunamilitanciamsactivaenunacoyunturahistricaque,segnsuspropiaspalabras, leestabaexigiendootrosplanteos,nopas,entonces,pordejardeescribirnovelas,sinoporreflexionarenellassobrelosprocesospolticosylosdebatesideolgicosdelmomento.

Los70comienzanconJaura(1971)yterminanconCuerpoacuerpo(1979)yaenelexilio.Osea,lahudaylastraicionesenderredordelasesinatodeUrquizaenelsigloXIXhastalapuestaenficcindecienaosdehistoriaargentinaatravsunadelasinstitucionesqueprotagonizaronel(sub)desarrollonacional:elejrcito,elcualparaViasdensificalasobrevivenciadetodalaestructuraliberalburguesa.

Esteproyectodeanlisisdelahistoriapolticanacionalatravsdelaliteraturafueparte,asuvez,deuninterspropiodetodaunageneracinquetuvoaRodolfoWalsh,aPacoUrondoyaHaroldoContientresusprincipalesexponentes.ResultaimposibleentenderlaliteraturadeViasysuitinerariopolticosinelcontextodelosaos60,pues,siguiendosuspropiaspalabrasuntextosinsucontextoseconvierteenmito.Yalasmitologasselasdejoalosespritusbeatos.

David perteneci a una generacin artstica que sin conformar un grupo homogneo cuestion lastradiciones polticas, sociales, culturales y artsticas preexistentes busc mediante diferentes estilosprovocarunarupturaesttica,forjarunanuevaimagendelintelectual,defenderundeterminadorolsocialparalaliteraturaymilitarpolticamenteporunatransformacinradicaldelarealidadenlaqueaquellosintelectualesestabaninmersos.

Viasfueunadelasprincipalesvocesdeaquelamplioespectrodeescritoresquesostuvoenfoquesquehicieronbaseenelcompromisodelautorconlarealidadsocialdesuspueblosperoalavezconladesustextosyconlaespecificidadyconsiguienteautonomadelaescrituradentrodelacomplejidadsocialenlaqueseestableceuncombaterevolucionario.Esms,serunodelosqueparticiparenestadisputaestrictamente como intelectual, apelando a la produccin artstica y a la intervencin crtica comoactividadesimprescindiblesdentrodelaluchapoltica,einclusoconvirtiendoestosdebatesenmaterialdesusproduccionesnarrativas,criticandosuoficiodesdesusnovelas,siendosugeneracinylmismoobjetodecrticayautocrticaencadatexto,ymarcandolaspotencialidadesyalavezlaslimitacionesdelaprcticaliterariaalahoraderealizarunatransformacindelasociedad.

Es por esto que durante los efervescentes aos 50 y 60no particip orgnicamente de fuerza polticaalguna, pero se vincul con varias demanera constante desde su especificidad intelectual. Se lig a laRevolucinCubana(viviuntiempoenLaHabanayviajporAmricayEuropacomofuncionarioculturaldelgobiernocastrista),fuejuradoliterariodelconcursodeCasadelasAmricas,juradodefestivalesdecine impulsadospor elPartidoComunista ymiembrodelConsejoEditorialdelperidicoLa Comuna,rgano de difusin del Partido Comunista Revolucionario de la Argentina PCR. Aos antes,desdeContorno,serelacionfugazmenteconelfrondizismo,yentre1949y1952ocupcargosejecutivosenorganismosgremiales vinculados conel campo intelectual al asumir laspresidenciasdelCEFyLy laFUBA, brazos polticos del estudiantado de la Facultad de Filosofa y Letras y de la FederacinUniversitariadeBuenosAiresrespectivamente.

YtambinesporestamaneradeentenderlafuncindelintelectualqueenlostiemposmsencomiablesdelagestaheroicadelarevolucinlatinoamericanaduranteelsigloXX,Viasnocejenlapublicacinde



textosnarrativos.Esdecir,noslosuvinculacinconlosprocesospolticoslaejercidemaneraestrictadesde su actividad intelectual, sino que incluso sta no se instituye prioritariamente desde ensayospolticosodecrticaliteraria1,sinoquesuprincipalparticipacinenesostiemposlallevadelanteatravsdesunarrativa,lacualseconvirti,asuvez,enunaformadeintervencincrtica.

Enestasproduccionesliterariasseobservandistintasconstantes,comoporejemploladenunciadetodotipodeautoritarismoydelroldelaoligarquaenelpasdesdesupropiaconstitucinenclasedominante,elfracasoylatraicincomotpicosdenuestrasociedadylatrgicacircularidaddelosprocesoshistricosdelaArgentina.Perolascaractersticasmssalientesdesunarrativaresultanserlamencionadarelacinentreescritura,historiaypolticaylareflexin,desdelospropiostextos,sobrelaproduccinliterariaesdecir,unavueltadelosrelatossobresmismosqueresultapococomndentrodelaestticarealista.EstoenViasllevaalcuestionamientodeambasinstancias,loquepodemosdenominarnuestrahistoriapolticay,tambin,laescritura,queseconvierteenmateriayreferenciaalavez.

As,lahistoriaargentinaylatinoamericanaencuentranenlaliteraturadeViasuntipodeabordajequepolemizaconeldiscursohistrico,sobretodo,conlahistoriografaderazliberal.Laliteraturapasaaserunaformadiscursivaquelepermitealautorrecorrerloshechosclavedelahistorianacionaldenunciandolosmecanismospolticoseideolgicosquelossustentaron.Contraeldiscursohistricodominante,contrala oligarqua y los sectores sociales hegemnicos, contra el pensamiento liberal, contra la neutralidadabstracta,contralasinstitucionesquesostienenelstausquo(elejrcito,laescuela,laiglesia,laprensa),yparadenunciarlastraicionespolticas,Viasutilizalanovela.

Pero,silahistoriapolticaesunodepilaresdelproyectoliterariodeVias,elotroserlareflexinsobrela propia prctica literaria. Cada novela abre un proceso de indagacin sobre s misma. Sirven laspalabrasparallevaradelanteunproyectoemancipador?Alcanzaconladenunciaescrita?EsocuestionanlasobrasdeVias.

Susnovelassonunenjuiciamientoasmismasyasuautor.Yascomocriticalaevasindelosescritoresliberales, tambin rechaza las producciones de aquellos autores que toman a la literatura comomerapropagandapoltica.Viasenfatizalaimposibilidaddedarunmensajeconlaliteratura,aloquedenominacomoutpico.Paral,narrarescuestionar.Nodarsoluciones,sinoplantearproblemas.

En mltiples entrevistas y textos crticos Vias sostuvo esta clase de posturas, y en prcticamente latotalidaddesuobraencontramospropuestassemejantes.Ensustextosseencargadeconstruirpersonajesescritores Lorenzo, Edi y Drago enCosas Concretas, o los protagonistas de los cuentos Las malascostumbres y El ltimo de los martinfierristas, directores de revistas Kleichman en Cosasconcretas,periodistasCortienCaysobresurostro,BorreroenLosdueosde la tierra,YantornoenCuerpoacuerpo,estudiantesMendelenUndioscotidiano,BernardoenDarlacara,cineastasMarianoyLenenDarlacara,profesoresFerryPorterenUndioscotidiano,yhastageneralesValeirasenHombresdeacaballo,MediburuenCuerpoacuerpoquequierenpublicarsusmemorias.Elhecho es que en cada texto hay unmomento en que alguno de los protagonistas reflexiona sobre elprocesoescriturario,enunapuestaenabismodelaobraens,ydesupropiooficiodeescritor.

EstainiciativallegaasumomentoclminecuandoeselpropioDavidViasquienaparecepersonificadoenunadesusnovelas.Darlacarapresentaunadespiadadaautocrticallenadeirona.MientrasBernardoelprotagonistadelrelatoesperaenlaantesaladeuncineparaentraraverunapelcula,encuentraunafichesobreelprximoestrenodeunfilmguionadoporDavidVias,loqueledapiealpersonajeparadarsuopininsobresuautor:

Prximoestrenoenestasala:ElJefe.DireccindeFernandoAyalaylibrodeDavidVias,leaBernardoconaireaburrido.DavidVias.llohabaconocido:losbigotesexcesivos,unpocoridculos.()Vias,s,siguiBernardo.Unodeesosveteranosquesiempredabanlalataconesodel45estoylodel45aquello.Bueno,hicieronlosuyo.Esdecir,sehabanhechoromperlacabezaparanocomprendernadadurantediezaos.19451955:diezaosrepitiendolomismo,inflndoloaunMayorqueescribasobrefilosofayaunacoleccindeviejos liberalesquecreanenlaRepblicaespaola,elpoetaAlbertiyHayadelaTorre.Pobres.()Mucho1945,muchaFederacinUniversitariayairesdeveteranoquepalmealaespaldaalosnuevos,peroqueterminahaciendopamplinasparacine.2



Deestefragmentosepuededestacar,antetodo,laburladelpersonajeparaconsuautorporcausadesusposicionespolticas.Elataqueeshaciaunintelectualquenorealizaunpensamientocrtico,quenoacta socialmente, que utiliza su produccin artstica en beneficio individual sin ningn tipo decompromiso comunitario, es decir, lo opuesto al tipo de intelectual sartreano con el que Vias sereferenciabaentonces.

En contraposicin con esta autorepresentacin, un ao ms tarde escribe en la solapa de Las malascostumbresluegodeexplicarquelasolapasirveparaexpresarlaimagendesmismoquedaunautorenunlibro,lasiguientesentenciarespectodellugarylafuncinquetienecomoescritor:

Prefierousarmissolapas()primero,paradecirporquescribo(porhumillacinyparasalirdeeso).Algunavezdijequeescribaporvenganza,peroparasalirdelahumillacinuna literatura de venganza no puede ser arbitraria ni abstracta. Mi humillacin estcondicionadaporvivirenunpasambiguamentehumillado:laArgentinanoesunacoloniaes algoms equvoco: una semicolonia.Asmi humillacin es compleja y la tensin porarrancrmelase carga con una ambigedad mayor. En segundo trmino cmo escribo:asumiendoesasituacindesometido,deesclavo(peor,esclavoamediasentantopuedoactuarconciertaautonomaycreermequenolosoy).()Escribiraquescomoprepararunarevolucindehumillados:opaca,empecinada,duraycotidiana.O,mejor,casiopaca,casi empecinada, casi dura y casi cotidiana. Como vivo en un pas semicolonial soy unsemihombreyuncasiescritorqueescribeuna literaturaamedias.O loquees lomismoParaquinescribo?Porahoraparalosquetienenmimismosabordeboca.Esdecir,niespeculosobreunposiblepblicopopulistanime interesan losbienpensantes.Msclaroan,pretendoescribirparaloscuadros.Ylocorrelativo,paraquescribo?Muysimple.Para que esos posibles lectores que se me parecen contribuyan al movimiento que losarranque y me arranque de la humillacin, para superar ese nivel de casi pas quepadecemos y para que nuestra literatura sea algo completo. Y para que yo, usted y loshombresdeaqudejemosdesercasihombresparaserloentotalidad.3

As,Viasparteporcontextualizarsupropiaproduccindeacuerdoalespaciocultural,socialypolticoenelqueseencuentra.Noconcibelaliteraturaporfuera,oajena,asucontexto.Vemosquesepresentacomounhombrehumilladoqueescribeparadejardeserlo.Laposibilidaddesuperacindeeseestadoenelqueestenvueltosedaratravsdelaescritura.Peronosetratasolamentedelasuperacindeunacuestinespiritualeindividual,sinoqueseorientahacialosocialylopoltico.Luegodelatraicinfrondicista,enloscomienzosdelosaos60laliteraturaesladestinatariaexcluyentedeesaesperanza.

EnotrodesuslibrosUnDiosCotidianopublicadoen1956,esenelpropiocuerpodelanoveladondeleemosunareflexinsobrelaescritura,enlacualelmaestrodeuncolegiocatlico,elPadreFerr,indicaasusalumnosquerealicenunrelatocontemalibre:

Piensenenunacosacualquieramirhacialasventanas,despushaciaelpatio,enlosrbolesdelpatio,enelaljibe,enlacampanaoenlosbebedoresylosdescriben.Nadamsqueeso.Eligenunacosaqueustedesquieran.Oalaquetenganrabiaysobreesoescriben4.

Entonces,escribirparasalirde lahumillacin,tanto ladelescritorcomoladel lector,escribirpara loscuadros,yescribirdesdelarabia.Escribirencontradealgo.Sobreesto,sobreescribirrespectodeaquelloaloquehayqueoponerse,setratalanarrativadeDavidVias,quetransitaporlosfusilamientosdelaPatagonia,lascallesensangrentadasdelEneroporteode1919,lasmaniobrasmilitaresconjuntasdelasdistintasdictaduraslatinoamericanas, lastraicionesdelasalternativaspolticasquefueronapareciendoyqueseamoldaronalsistemapolticoeconmicoquedecancombatir.

Osea,contralaevasin,latraicinylaneutralidadfijaelcompromiso,laresponsabilidad,ladesmesuraylatomadepartido,locual,coherentementeenquiendecidiponerenjuegoensuescrituracadaunadesuspropuestas,quedreflejadoensusrelatos.

Parednydespus

Todoestolorealizaapartirdeunaparticularmaneradeentenderelrealismo.Estoes,sibiensuobrapuede incluirse dentro de esta esttica, vemos que el realismo est puesto en cuestin a travs de lainclusin de diferentes procedimientos formales nacidos bajo el amparo deotras corrientes literarias.



Vias rompe con la linealidad temporal, con la unidad narrativa, utiliza con frecuencia el monlogointerior y hace estallar el punto de vista. Existe en sus textos una absoluta tensin y lucha entre lospersonajesrespectodelapercepcindelosacontecimientos.UntextodeViasjamsesunentramadoarmnico,sinounconflictoquegeneraunamultiplicidaddeconfiguraciones.Elrealismoparalnoesunacuestindeformas,sinodeinterpretacindelarealidadsocialquelocircunda.PoresoViastironeadelrealismohasta llevarloa suscontornos.Lodems le resultacopia,barullo, la literaturacomouncultoentretenimiento,unproductokitschparaburgueses.

Estoes loquequeremos rescatarhoyde laobradeVias, yante su reciente fallecimiento, ledecimosquedondeests,siesqueests,siestsllegando,serunapenaquenoexistadios,perohabrotrosymientrasescribimosrecordamosaRodolfo,aPaco,aHaroldo,alpropioMariodueodeestaspalabras,claroquehabrotros,dignosderecibirte.

Hastasiempre.

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Notas1A locual sededicaperoenmenormedida,publicandoLiteraturaargentinay realidadpoltica(1964),Laferrre: del apogeo de laoligarquaalacrisisdelaciudadliberal(1965)(ylaconsiguientereedicinmodificadadeambasobrasendiversostomosainiciosdelos 70),Argentina: ejrcito y oligarqua (1967),De los montoneros a los anarquistas (1971) yGrotesco, inmigracin y fracaso:ArmandoDiscpolo(1973).2Vias,David,Darlacara,SigloXX,1975.pp.94a96.3Vias,David,LasMalascostumbres,EditorialJamcana,BuenosAires,1963.Solapadellibro.4UnDioscotidiano.Ceal,BuenosAires,1981.P.41.

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