basado en el cuento del mismo tÍtulo de … · gordo, grande y barrigudo, con aspecto de ser muy...

GUIÓN CINEMATOGRÁFICO

PRÓLOGO DE ANTONIO TABUCCHI

BASADO EN EL CUENTO DEL MISMO TÍTULO DE ANTONIO TABUCCHI

PROLOGO

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LA VERDAD DE LA ILUSIÓN

El mundo es realmente extraño, la verdad. Hace veinteaños, poco más o menos, hice un viaje a las IslasAzores, un archipiélago que me pareció más imaginarioque real. Mejor dicho, tan “fuera de lugar” respecto atodo que, cuando regresé, tenía la impresión de que miviaje había sido imaginario también. Había vistoballenas, que hasta entonces me parecían animalesimaginarios; había escuchado historias de vidas trágicas,de esas que uno piensa que no existen más que en laliteratura; había visto paisajes extraños, que creía queexistían solamente en los manuales de geografíafantástica, en donde los ananás, los árboles de la piña,se mezclaban con hortensias. Con el objeto de que todoaquello que había visto y vivido no se desvaneciera en elaire como un espejismo, pensé en relatarlo. Así nació unpequeño libro que se llamaba (y se llama todavía) Damade Porto Pim, y me sentí muy orgulloso, porque penséque por fin mi viaje adquiría entidad real, empezaba aexistir de verdad. Con enorme asombro, en cambio,cuando el libro fue publicado, pude darme cuentareleyéndolo de que todo parecía aún más fantástico. La literatura, con su poder de transformar lo real en hiper-real, lo volvía todo aún más irreal de lo que mehabía parecido a mí.

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ANTONIO TABUCCHI: LA VERDAD DE LA ILUSIÓN

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Me resigné: tal vez la realidad fuerafantástica de por sí. Desde aquel viaje han pasadomuchos años y no he vuelto a ir a las Azores. No sé si esas islas siguen existiendo. Probablementesí, porque las encuentro a menudo mirando mapasgeográficos.

* * * *

Un día me llegó desde Barcelona un guióncinematográfico. Me lo mandaba mi amigo ToniSalgot, que ya con anterioridad me habíaexpresado su deseo de hacer una película basadaen una de las historias de Dama de Porto Pim.Toni, además de dedicarse al cine, pinta. Y lospintores, ya se sabe, transforman la realidad demodo tan personal que acaban por hacer queparezca imaginaria: algo pensado por ellos queexiste solo en el interior de su cabeza. Me puse aleer aquel guión, y era tan minucioso, detalle adetalle, al reconstruir la historia que un día mehabía contado un viejo ballenero, que aquellahistoria me pareció todavía más irreal. Mepregunté: pero ¿estoy seguro de haberla oído deverdad alguna vez?

Seducido por la duda, hice una escapadaa Asturias hace algunos meses, a la costacantábrica donde aquel guión se estabatransformando en cine, pensando que una visita dereconocimiento quizá pudiera proporcionarmealguna respuesta. Y allí me encontré con ToniSalgot, que estaba charlando con una ballena. Le decía: muchas gracias, señora ballena, hahecho usted un trabajo magnífico, he quedadomuy satisfecho, ahora se merece unas buenasvacaciones, puede marcharse para descansar consus amigos de Greenpeace. Más adelante, en laplaya, además de Salgot y de su amiga la

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ballena, estaba la Dama de Porto Pim en compañía deun desconocido que la llamaba Lucía y que le hablaba,según me pareció, en tono amenazador. El asuntoempezaba a inquietarme, así que recorrí el sendero quedesde la playa ascendía por la costa y me detuve areflexionar. ¿Qué estaba ocurriendo? En aquel instante,de una casa del pueblo vi salir a un joven que sosteníaun largo bastón sobre los hombros y que, tras montar enuna bicicleta, estuvo a punto de rodar por tierra con elímpetu de la primera pedalada. Ya era casi de noche yel pueblo estaba desierto: ¿adónde podría ir a aquellashoras un tipo en bicicleta con aquel enorme bastón sobrelos hombros? Él seguía pedaleando, dando peligrososbandazos en las curvas, y se acercaba rápidamente endirección a mí como si le persiguiera el diablo. Él no podía verme, porque la vegetación me protegía desu mirada, pero yo podía verlo bien y cuando pasó a milado lo reconocí perfectamente. Era el joven LucasEduino, el ballenero de mi historia. Y lo que llevabasobre los hombros no era un bastón, sino un terriblearpón de ballenero con la punta de acero que refulgíabajo el claro de luna. En aquel instante lo comprendítodo. Comprendí que estaba a punto de suceder loirreparable, fue más fuerte que yo y eché a correr detrásde él. Lucas, grité, te lo ruego, no lo hagas, tearrepentirás toda tu vida, mira que la historia que estásejecutando no es verdadera, me la he inventado yo, te lojuro, he hecho creer siempre que me la había contado unviejo ballenero, pero me la inventé yo de arriba abajo,¡tu historia no existe!

PROLOGO

Pero él no me oyó. En realidad no podíaoírme, porque cada uno de nosotros estaba dentrode su propia historia, él dentro de la suya, quehabía sido contada por mí, yo dentro de la queahora estaba negando, y entre nosotros ningunacomunicación era posible. Y entonces me sentíresponsable de lo que estaba a punto de suceder,como si yo, al contar aquella historia hace veinteaños, hubiera hecho que sucediera ya lo que aúndebía suceder. Y en aquel momento, mientrasLucas Eduino se dirigía en bicicleta a matar con suarpón a la mujer que lo había traicionado,comprendí que relatar significa extraer lo existentede lo no-existente, sugerir a la realidad lo que éstadebe hacer. Sobre el acantilado había una casasolitaria donde brillaba una ventana, Lucas sedetuvo y llamó a la puerta. Y entonces no aguantémás, huí de allí tan rápido como pude y mientrascorría me tapaba los oídos porque no quería oír elgrito de una persona que iba a ser asesinada:aquel grito lo conocía ya. Por suerte pasaba uncoche y le hice gestos para que se detuviera. Porfavor, le dije al conductor, déjeme montar, llévemelejos de aquí. ¿Adónde?, me preguntóamablemente el conductor, ¿adónde quiere que lelleve? Quiero salir de una historia, balbuceé demanera confusa, no importa a donde vayamos,basta con que usted me permita evadirme de unahistoria, la he inventado yo, pero ahora quiero

salir de ella. No le entiendo, respondió perplejo elconductor. No importa, dije entrando en el coche,no importa si lo entiende o no, el caso es que losescritores como yo son unos irresponsables, ytambién un poco cobardes, porque se inventanhistorias a las que luego temen. El hombre esbozóuna amplia sonrisa y el gesto de su brazo, queseñalaba la escena que teníamos delante,pretendía ser tranquilizador. Desde allí, del bordede la carretera, se veía el otro lado del equipo derodaje: los reflectores de la luz, los cableseléctricos, las grúas de los micrófonos, los extras,el sillón del director y de su ayudante, y a ToniSalgot, que en silencio, con los brazos en alto lesugería a Lucas Eduino el movimiento exacto quedebía realizar para hundir su arpón en el cuerpode la Dama de Porto Pim. Pero ¡si no es deverdad!, exclamó el amable conductor, es todo unailusión, se trata sólo de una película, ¿de qué tienemiedo?

ANTONIO TABUCCHI(Traducción de Carlos Gumpert)

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ANTONIO TABUCCHI: LA VERDAD DE LA ILUSIÓN

UNA PELÍCULA DE TONI SALGOT

GUIÓN DE TONI SALGOT Y JACOBO LÓPEZ-VILASALÓ

TÍTULOS DE CRÉDITO.

Imágenes reales de una caza de ballenas de los años 40.

(Imágenes tratadas digitalmente).

Sobre ellas, aparece el rótulo: DAMA DE PORTO PIM.

Cuando la caza ha terminado y todo queda en calma,vemos la orilla del mar, primero en blanco y negro, y luegovirando lentamente a color...

FINALIZAN LOS TÍTULOS DE CRÉDITO.

SEC. 2.- INT. CASA PADRE. (HABITACIÓN LUCAS). DÍA.

LUCAS, un muchacho de 23 años. Guapo, moreno, alto yfuerte; está tumbado en la cama. Adormecido. Se frota elpelo y se incorpora con movimientos lentos. Se coloca juntoa la ventana. Observa el mar.

LUCAS VIEJO (OFF)Mi nombre es Lucas, Lucas Eduino, y acabo de cumplirochenta años...

Desde la ventana, vemos el mar embravecido y grisáceo.

LUCAS VIEJO (OFF)...La historia que voy a contarles fue la que marcó parasiempre mi destino. Ocurrió hace mucho tiempo, aquí mismo,en Porto Pim: un pueblecito de una pequeña isla delarchipiélago de las Azores, situado en mitad del océanoAtlántico. Intentaré contárselo tal y como lo recuerdo,aunque... ya no sé dónde está la verdad...

Lucas coge un cubo de agua que reposa en el suelo y lovacía en un pequeño lavabo. Luego se echa agua en la caracon energía.

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LUCAS VIEJO (OFF)Siempre he elegido el demasiado en la vida y... quizá esto fuemi perdición...

SEC. 3.- INT. CASA PADRE. (SALA-COMEDOR-COCINA). DÍA.

Es una sala-comedor-cocina humilde, con pocas cosas.Destaca, encima de la chimenea, la fotografía en blanco ynegro de una mujer de unos cuarenta años con un vestidooscuro y arrugas en la cara.

LUCAS VIEJO (OFF)Éramos tres hermanos y yo el más joven. Mi padre eraballenero, como lo había sido el suyo...

(Pausa)Nosotros crecimos y mi madre murió. Entonces mi padre sevolvió taciturno...

Lucas en el comedor, sentado en la mesa, bebe de una tazahumeante.Junto a la fotografía, hay también un par de souvenirs deEstados Unidos y algunas postales con fotos de ese mismopaís.

LUCAS VIEJO (OFF)...luego, un día, mis hermanos nos dejaron. El mediano semarchó a América, y el otro se fue a trabajar de camionero alcontinente...

SEC. 4.- EXT. CASA PADRE. DÍA.

Es una casa de pescadores, humilde, encalada como el restode las del pueblo, pero algo apartada. Desde ella se ve elmar. En el exterior hay redes y algunos útiles de caza. Los primeros rayos del sol la iluminan.


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Afilando un arpón, vemos a EDUINO, el padre de Lucas: 60años, piel curtida. Silencioso, taciturno.El viento sopla con fuerza. Lucas sale de la casa con ropasde abrigo viejas y camina hacia su padre.

LUCAS VIEJO (OFF)...Después en Europa estalló la guerra y nosotros seguimoscon las ballenas...

Eduino le entrega a Lucas el arpón con orgullo.

SEC. 5.-EXT. PLAYA SOLITARIA. DÍA.

En la arena, junto a la orilla, hay varias barcas. Lucas y supadre, junto a cinco pescadores, botan una chalupa a lamar.

LUCAS VIEJO (OFF)...aquel año, el 44, fue el más importante de mi vida, tal vezel único. Los demás, han sido sólo una broma pesada...

La chalupa se adentra en el mar. Los hombres reman conenergía. Lucas tiene la vista fija en el horizonte.

FUNDE A NEGRO.

SEC. 6.- EXT. ALTA MAR. DÍA.

De entre la bruma que se pega al agua, surge la pequeñachalupa ballenera con los siete hombres. Todos se mantienensilenciosos y expectantes. Reman procurando no hacer ruido.Eduino dirige la operación con pocas palabras y muchaexperiencia.Los pescadores son: MIGUEL, ARMANDO, XOFRE, ARAMEY TOBIAS. MIGUEL, 23 años. Musculoso y sonriente.

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ARMANDO. 40 años. Malhumorado, tosco y bajito. XOFRE, 65 años. Padre de Miguel. Cara amarilla yarrugada. Delgado. Siempre lleva una colilla de caliqueñoapagada entre los labios. Timonel. ARAME, 50 años. Delgado como un alambre. Una cicatrizle atraviesa la cara. Luce tres tatuajes. TOBIAS, 35 años. Gordo, grande y barrigudo, con aspectode ser muy tranquilo y algo corto de luces.No muy lejos de la chalupa, perdida entre la niebla, serecorta la silueta borrosa de la barca ballenera. En la chalupa, los hombres reman en silencio. El mar estátranquilo. Sólo se escucha el choque del suave oleaje contra la barca. Eduino hace un gesto con el brazo, todos dejan de remar alunísono, prestan atención y otean el horizonte en silencio.

EDUINO(En voz baja)

Remad...Los hombres obedecen con celeridad. La embarcaciónempieza a navegar de nuevo.

EDUINOLa hemos perdido...

Lucas tiene la vista fija en el mar.

MIGUEL(Mirando a Lucas)

¿Tú qué dices, Lucas?

LUCASNo. Está en lo hondo, va sola... Ha perdido la manada.


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Los pescadores están quietos mirando a Lucas y al mar.Después de escrutar con atención el horizonte, Lucas cierralos ojos y se concentra. Todos están atentos a él y al mar.

EDUINOAhora, Lucas.

Lucas, llevándose las manos alrededor de la boca, entonauna canción sin palabras. Luego centra su vista en elhorizonte. Los pescadores escuchan el canto de Lucas y semantienen alerta.

LUCAS VIEJO (OFF)... Entonces, para llamar a las ballenas, se cantaba unacanción sin palabras. Ahora se ha perdido; mejor así porquellevaba en sí una maldición. Aquel amanecer la canté yo,porque decían que mi voz era más melodiosa que la de nadiey las ballenas no podían oponer resistencia... Sentía cómo seacercaban, incluso los latidos de su corazón...

Arame señala un punto lejano en el agua donde se ve unaballena zambullirse y luego un pequeño surtidor.

ARAME¡A babor, por ahí resopla!

SEC. 7.- EXT. PLAYA SOLITARIA. DÍA.

El cadáver de una ballena reposa en la orilla del mar.VARIOS NIÑOS juegan a subirse a ella.

Al lado de la ballena, hay varias barcas de pescadores.

Sobre una hoguera, alguien deposita un pedazo de carne deballena que comienza a cocerse.

Los pescadores, sentados alrededor del fuego, beben de unagarrafa de vino de cheiro que corre de boca en boca.

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Varias mujeres (esposas y novias) van repartiendo trozos depan y cuencos que contienen una sopa espesa y humeante.Miguel y Tobías, algo achispados, se pelean sobre la arenade manera amistosa. Los demás pescadores les animan entregritos y risas. Eduino se levanta y aviva el fuego.Lucas algo apartado de todos ellos, está sentado sobre unaroca junto a MARÍA, la hermana de Miguel: 20 años,morena y bonita. A lo lejos, vemos cómo se acerca una barcaza de pasajerosal muelle dejando tras de sí una espesa humareda negra.María observa a Lucas con devoción, le brillan los ojos.Lucas observa como la barcaza va acercándose al muellelentamente.María le besa en la mejilla.

MARÍA¿Qué miras?

Él le pasa el brazo por la espalda.

LUCASEl barco, puede que traiga correo de mis hermanos...

María no dice nada. Los dos se quedan mirando el mar y labarcaza que se acerca en dirección al puerto. Miguel,achispado, llega junto a ellos corriendo y con una enormesonrisa que le cubre la cara.

MIGUEL(A María)

Ahí lo tienes, María, tu novio es el arponero más joven delpueblo... pero ahora lo necesito.

(A Lucas)Ven, Lucas.


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Lucas besa a María y los dos chicos caminan hacia dondeestán los demás hombres. Entonces Miguel incita a lospescadores a vitorear a Lucas. María se queda mirando labarcaza que se acerca.

MIGUEL¡Alcemos al arponero...!

Los hombres, como obedeciendo a una consigna, le alzan enhombros y dan vítores.

Al escuchar los gritos de los pescadores, María se gira, miraa Lucas y sonríe, se levanta y camina hacia donde están lasdemás mujeres. Todas siguen a los hombres que llevan aLucas a hombros mientras cuchichean entre ellas.

LUCAS VIEJO (OFF)Mi padre hubiera querido que me casase porque una casa sinmujer no es una verdadera casa. Pero yo tenía 23 años y megustaba jugar al amor. En Europa eran tiempos de guerra, lagente iba y venía. Cada semana llegaba una barcaza conextranjeros, y en Porto Pim, se hablaban todas las lenguas... A ella la vi por primera vez aquel domingo en el puerto...Parecía... sacada de un cuadro y no de uno de aquellosbarcos cargados de gente que huía a las Américas...

Lucas sonríe y les deja hacer hasta que de repente vuelve acaptar su atención la barcaza que se está acercando almuelle.

Una mujer está apoyada en la barandilla, es LUCÍA:española, 35 años, guapa, misteriosa, diferente. Viste ropacara, aunque arrugada y sucia por el viaje: abrigo de piel,sombrero, pañuelo de seda, medias con costura, zapatos detacón alto y el pelo largo recogido en un moño. Su rostrodenota fatiga y sus ojos no expresan más que incertidumbre.

Lucas la está mirando a ella. Sus miradas se cruzan por uninstante y ambos las sostienen.


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LUCAS¡Dejadme en paz!

María mira con orgullo a Lucas. Miguel bebe vino de una botella que le pasa Arame. Lucasconsigue, por fin, que los demás le suelten y se queda en elsuelo, mirando a la mujer de la barcaza, totalmentehipnotizado. Miguel se acerca a él y le ofrece la botella.

MIGUEL¿Quieres?

Lucas, ensimismado, se separa unos metros del grupo endirección a la barcaza; sigue con la mirada fija en ésta y enLucía que desaparece en dirección al puerto.

LUCAS(Distraído)

¿Eh? No. Voy a ver si hay carta de mis hermanos, ahoravuelvo.

Lucas sale corriendo hacia el puerto.

SEC. 8.-EXT. PUEBLO. DÍA.

Lucas atraviesa el pueblo corriendo.

SEC. 9.-EXT. PUERTO. DÍA.

Es un pequeño puerto de pescadores. Un MARINERO tira uncabo que otro MARINERO ata a un amarre. Suena la sirenade la barcaza. Colocan una burda escalerilla de madera y empiezan adescender los PASAJEROS. Entre ellos vemos a una pareja deextranjeros, MR. y MME. PERRIN, (unos 65 años,distinguidos, ella lleva el pelo recogido en un moño y viste unelegante pero discreto vestido. Mr. Perrin, es un hombre alto,de pelo y bigote grisáceos y que viste traje oscuro).

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MME. PERRIN¿Crees que estaremos seguros aquí, Olivier...?

MR. PERRINÉste es un país neutral... Vamos.

Ambos descienden por la escalerilla.

Lucía está todavía apoyada en la barandilla, esperando aque todo el pasaje se apee. Por su expresión, nos damoscuenta de que no quiere mezclarse con ellos.

Lucas llega al puerto corriendo y se detiene muy cerca de labarcaza. Respira recuperando el aliento. Enseguida ve aLucía a punto de descender, todavía apoyada en labarandilla. Ambos se miran directamente, con intensidad.

Cuando ha bajado los últimos pasajeros (Mr. y Mme. Perrin),ella coge sus maletas y desciende por la escalerilla. Las dejaen el suelo y mira en dirección al pueblo, indecisa y con carade fastidio. El resto de pasajeros se ha dispersado. Lucas seacerca a ella.

LUCAS(Muy tímido)

¿Espera a alguien...?

LUCÍA(Distraída. Observando el pueblo con la mirada)

No...

LUCAS¿Puedo ayudarla?

Lucía se huele las manos.


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LUCÍABusco un hotel que no huela a pescado como esa horriblebarca.

LUCASAquí no hay hoteles, pero conozco una pensión muy cerca...Puedo acompañarla, si quiere...

LUCÍAPor favor... necesito darme un baño.

Lucía se fija más en Lucas.

LUCÍA¿Pescador?

LUCAS(Orgulloso)

¡Arponero!.

Lucía sonríe.

LUCÍA¿Vamos?

Lucas coge las maletas y empiezan a caminar.

SEC. 10.- EXT. CALLEJUELA FRENTE A LA PENSIÓN. DÍA.

Se detienen frente a una casa del pueblo humilde peropintada recientemente. Un rótulo en portugués indica: "Sealquilan habitaciones". Lucía parece desconcertada ydisgustada.

Lucas la mira embobado.

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LUCÍA

¿Es todo lo que hay en este pueblo?

LUCAS

(Casi tartamudeando)

Porto Pim no es un lugar muy grande, y últimamente estánllegando muchos europeos... Seguro que viene de París, o de Roma...

LUCÍA

¿Cómo lo sabes?

LUCAS

Es usted muy elegante...

(Baja la vista)

...y muy guapa.

Lucía sonríe, busca en su bolso y le tiende unas monedas.Lucas no se mueve.

LUCAS

No, gracias...

LUCÍA

A ti...

Lucía coge las maletas y camina hacia la entrada. Lucas lamira. Luego baja la vista y se da cuenta de que ha perdidosu pañuelo de seda. Lo coge y hace gesto para devolvérselo,pero ella ya ha entrado en la pensión. Lucas lo huele,suspira, lo guarda en su bolsillo y se va.


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SEC. 11.- INT. PENSIÓN. DÍA.

Una mujer gruesa, FERNANDA, está apilando unas sábanassobre un improvisado mostrador. Lucía entra y suena unacampanilla burdamente colgada con un cordel de la puerta.Deja su equipaje en el suelo.

LUCÍABuenos días.

Fernanda levanta la vista.

LUCÍAQuiero una habitación grande, con baño...

SEC. 12.- INT. HABITACIÓN PENSIÓN. DÍA.

Es una habitación pequeña en la que apenas caben dos camas,un pequeño armario, una mesita, una jofaina y un espejo viejo.Sobre la mesita hay un vaso de agua medio lleno, una lima, otrosobjetos de manicura y una revista atrasada en Francés. Junto a lajofaina, un estante de vidrio con un bote de crema y una pastillade jabón; sobre una de las camas, un camisón. Lucía, en el umbral de la puerta y con las maletas, repasa lahabitación con total desagrado. A su lado está Fernanda.

FERNANDASon cien escudos.

LUCÍA¡Pero esta habitación está ocupada!

FERNANDASólo una cama. Por una mujer. La otra es todo lo que mequeda... Si no le gusta... hay otra pensión en el pueblo, pero

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es más pequeña, y además me han dicho que también estállena...

Lucía parece resignarse. Deja la maleta encima de la camay se sienta.

FERNANDASi necesita algo estaré abajo.

Sale de la habitación. Lucía mira con desolación a su alrededor.Prueba los muelles de la cama, que chirrían inevitablemente, yhace un gesto de desaprobación. Luego abre el pequeñoarmario y en su interior descubre varios vestidos de mujer viejosy desgastados. Los mira y sonríe con malicia. En ese momento entra MRS. BURNES, una mujer de unoscincuenta años, desmesurada en sus gestos y conversación,bastante pintada y vestida de ciudad.

MRS. BURNES¡Oh! Disculpe, no esperaba encontrar a nadie... Soy MaryBurnes, pero llámeme Mary.

LUCÍAMe llamo Lucía... ¿Es usted francesa?

MRS. BURNESAmericana. Aunque llevaba veinte años viviendo en París. Mi marido y mi hijo son franceses. Intento volver a mi país.

LUCÍAYo también he vivido en París, pero soy española.

MRS.BURNES¿Española? En la isla hay un compatriota suyo. Se lo presentaré.


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Mrs. Burnes le tiende la mano a Lucía y ésta se la estrecha conrecelo. Mrs. Burnes se fija en un anillo que Lucía luce en el dedo.

MRS. BURNESBonito anillo... ¿Acaba de llegar a la isla?

LUCÍASí.

Lucía comienza a colocar sus cosas en el armario, mientrasque Mrs. Burnes se sienta en el tocador y rebusca en el fondode uno de los cajoncitos sin dejar de hablar.

MRS. BURNES¡Qué cansado resulta el viaje ¿verdad?¿Ha venido sola?

Lucía la mira de arriba abajo antes de responder.

LUCÍASí.

Mrs. Burnes deposita una bolsa de terciopelo sobre eltocador y saca de su interior varias joyas, que va ordenandoen hileras. Se prueba algunos anillos. Lucía las mira sorprendida. Luego prosigue deshaciendo lasmaletas, desentendiéndose un poco de la conversación.

MRS. BURNESAquí, casi todos estamos solos. Yo... espero que mi maridollegue pronto.

(Suspirando. Mientras mira sus joyas) Estas islas son tierra de nadie y están a medio camino deAmérica...

(Pausa)

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Nosotros nos instalaremos en Baltimore, tengo familia allí...Europa nunca volverá a ser lo mismo después de la guerra,¿no cree?

LUCÍA(Muy seria)

No me hable de Europa, no pienso regresar a ningún paíseuropeo jamás.

MRS. BURNESYo tampoco. Mire, ¿Le gusta?

Mrs. Burnes le muestra su mano en la que luce un grueso perotosco anillo. Lucía dirige de nuevo su vista hacia las joyas.Mrs. Burnes capta su mirada.

MRS. BURNESSi le gusta alguna, se la vendo por la mitad de su valor. Me cuesta, no crea, pero necesitaré dinero para instalarme denuevo. Allí la vida es cara... De todas formas no hace faltaque me responda ahora... Piénselo, tenemos tiempo. En este lugar es lo único que sobra...

Lucía no responde. Cuelga uno de sus vestidos en el armario.Mrs. Burnes la observa unos instantes.

MRS. BURNESEse anillo que lleva debe costar una fortuna... ¿Un regalo desu marido...?

Lucía no responde. Mrs. Burnes se da cuenta de loinapropiado de su comentario. Carraspea.

MRS. BURNESEs Ud. muy atractiva... Quizá estos pendientes le irían bien asu cara pálida.


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LUCÍAGracias pero a mí tampoco me sobra el dinero. El poco quetengo lo necesito para lo mismo que usted.

SEC. 13.- EXT. PLAYA PUERTO. ATARDECER.

Lucas y María pasean por la playa. No se miran ni se dicennada. Lucas intenta cogerle la mano, pero ella le rechazaarisca.

Al fondo, hay una fogata con CUATRO PESCADORES quebeben de una botella.

Miguel se levanta.

MIGUELVamos a llevarnos a este bicho al puerto.

Armando sigue bebiendo.

ARMANDOEsperar un poco.

MIGUELNo. Ahora. Hay que aprovechar la marea.

Todos se levantan y empiezan a atar cuerdas a la ballena.

LUCASMaría, ¿qué te pasa? Llevas toda la tarde muy rara... No me gusta verte así.

MARÍA¿Así? ¿Cómo?

De repente, María se detiene y se coloca frente a él. Su mirada es intensa.

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MARÍA¿No había correo, verdad?

Lucas no sabe qué contestar. Está sorprendido.

LUCASNo.

MARÍA¿Quién era la extranjera?

LUCASNo podía con las maletas...

MARÍA¿Seguro?

LUCASSeguro... Anda, dame un beso.

MARÍA¡¿Aquí?!

LUCASNo nos ve nadie.

Ella le besa en la mejilla. Él la atrae hacia sí y la besa confuerza en los labios.

SEC. 14.- INT. CASA MARÍA. (COMEDOR). NOCHE.

Es un comedor modesto. Con muebles de madera sencillos ytoscos y las paredes encaladas.


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En la mesa, están sentados los padres de Miguel (Xofre yMADRE), María, Miguel, Lucas y Eduino. Todos comen conahínco. Xofre traga y mira a Lucas.

XOFRE

(Rudo. Con la comida en la boca)

La condenada tenía la carne muy dura, pero tu arpón pudocon ella, Lucas.

Lucas sonríe. La madre mira a Xofre. Luego a María y aLucas.

MADRE MARÍA

Padre me preguntó si habéis pensado ya en la fecha de laboda...

Lucas baja la mirada.

EDUINO

Si fuera por mí se casaban la próxima semana, Lucas necesitauna mujer, y María lo es... Mejor será esperar a que acabe latemporada de las ballenas...

(Pausa)

El primer domingo de marzo o la fiesta de la patrona seríanuna buena fecha.

Lucas bebe un largo trago de vino sin levantar la mirada.

XOFRE

El día de la patrona me parece mejor.

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MADRE MARÍAEntonces decidido. El domingo hablaré con el padre Antonio...

Xofre levanta la copa.

XOFRE¡Por los novios!

María mira a Lucas que tiene la vista fija en el plato y sonríe.Los dos padres brindan.

SEC. 15.- EXT. TABERNA EL BOTE. NOCHE.

El Bote es una pequeña taberna de pescadores algoreformada para acoger extranjeros. La fachada es de piedray madera. Tiene dos ventanas, con los cristales empañadospor el vaho, de las que sale luz y se puede entrever el barullode gente en su interior. Sobre la puerta de entrada un rótulotallado en madera que reza: ìO Boteî. Junto a las paredeshay barriles, algunas redes y útiles de pesca.

SEC. 16.- INT. TABERNA EL BOTE. NOCHE.

La voz de Lucas viejo cabalga sobre la descripción del local.

LUCAS VIEJO (OFF) El Bote en aquellos tiempos era un local extraño, no exactamente una fonda de pescadores, aunque algunosíbamos allí a beber. Los clientes casi todos extranjeros, parecíaque estuvieran de vacaciones, pero en realidad se pasaban eldía espiándose, cada uno fingiendo ser de un país que no erael suyo, y en los intervalos jugaban a cartas.

En las paredes de la taberna hay objetos relativos a la cazade la ballena. El Bote es un lugar oscuro y cargado de humo.

Hay un viejo gramófono en el que en ese momento suenauna canción de la época.


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Normalmente, la barra y la zona que la rodea está ocupadapor pescadores, y la mayoría de mesas están ocupadas porextranjeros que beben y hablan, pero no de una formadistendida. Todas parecen ser conversaciones privadas. Enuna mesa juegan a cartas.

De una de las esquinas, cuelga una cortina que parece llevara un reservado.

En una mesa situada en un rincón, una muchachaportuguesa, MERCEDES (25-30 años, exuberante,morena, pelo negro abundante, prototipo de azorianapero emputecida, con vestido escotado y bastantemaquillada) y KARL (50 años, pelo plateado, bien vestido.Elegante) que la está manoseando mientras ella le sirveuna copa.

MERCEDES(Entre risas)

¿Pero qué hace...? Pensaba que era usted un caballero...

KARLY lo soy, preciosa...

(La besa)

Soy un caballero al que le gusta pasarlo bien...

ESPAÑOL (OFF)¡Mercedes, ven aquí, por favor!

Mercedes suelta una risotada mientras pasa un paño por lamesa. Luego se va tras la barra.

El propietario del bar, apodado EL ESPAÑOL, está tras ellasirviendo dos cervezas. Es un tipo de aspecto afable y pielcurtida, de unos 50 años, que lleva un cigarro de papel deliar apagado en la boca.


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ESPAÑOL(A Mercedes)

Te pago para servir mesas y fregar vasos, ¿está claro...? Ella asiente y empieza a fregar. Él la mira un instante y laacaricia leve y paternalmente.Acodados en la barra: Lucas y Miguel con evidentes síntomasde borrachera. Beben aguardiente y miran a Karl.

MIGUEL(Trabándose)

No me gusta ese hombre.Lucas mira a Miguel y sonríe: descamisado, despeinado,apenas se aguanta sobre la barra.

LUCAS(Achispado)

Lo que no te gustan son los extranjeros, sin ellos, esta isla seríaun cementerio...

Un poco más allá, en una mesa, el resto de pescadores:Armando, Arame, Tobías y Cha Preto.El español coge un periódico y sale con él de detrás de labarra, cojeando ostensiblemente, y con las cervezas. Se acerca a una mesa donde están dos hombres solos consendos vasos vacíos: MARK (40 años, pequeñito, insignificante, de aspecto servily desconfiado) y HANS (35 años, pelo corto, alto, nervioso,y particularmente sudoroso).El español deja los dos vasos y el periódico sobre la mesa.

ESPAÑOL¡últimas noticias!

Hans mira la fecha del periódico y se lo devuelve conbrusquedad.

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HANSPuedes metértelo donde te quepa Español...

(Bebe un largo trago de su cerveza)¿Para qué queremos periódicos atrasados...? En esta malditaisla parece que no existe el tiempo... Acabaré volviéndomeloco.

ESPAÑOLEstamos en medio del océano. No sé si se ha enterado...

Hans mira al Español con ojos vidriosos.

HANSLo que tienes que hacer es arreglar la radio de una vez...

(Resignado)¡Odio este lugar!

El Español deja el periódico sobre la mesa y vuelve tras labarra.En la mesa contigua a la de Hans, están Mr. y Mme. Perrin.Ambos miran a su alrededor con disimulo y desconfianza. En ese instante se abre la puerta y entran Mrs. Burnes y Lucía. Todo el bar se vuelve para mirarlas. Lucas se quedaparalizado al ver a Lucía. Miguel deja unas monedas en el mostrador y mira a Lucas.

MIGUELYo me voy, ¿vienes?

Lucas niega con la cabeza y mira hipnotizado a Lucía.Miguel sale detrás de los otros pescadores.Hans también está observando fijamente a Lucía. Ella andacomo toda mujer que está acostumbrada a que la miren. Vaarreglada, sin maquillar. Mrs. Burnes, a su lado, tieneaspecto de nueva rica.


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Se sientan solas en una mesa y Mrs. Burnes saluda con lacabeza a algunos de los que están sentados en las otras mesas.

Se acerca el Español con cara amistosa y una bandeja en lamano. Sirve una copa y la deja frente a Mrs. Burnes.

ESPAÑOLSu anís, señora Burnes.

MRS. BURNESGracias, Español... Quiero presentarle a una compatriotasuya: Lucía.

El Español la mira extrañado.

ESPAÑOL¿Española?

LUCÍASí. Pero llevo varios años viviendo en París.

ESPAÑOLBienvenida a la isla. ¿Le apetece tomar algo?

LUCÍACoñac, por favor... Por cierto, Mary me ha dicho que alquilausted una casa.

ESPAÑOLAsí es. Si quiere mañana mismo puedo enseñársela.

LUCÍAAún no sé el tiempo que me quedaré aquí.

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El Español se retira. Lucía recorre el local con la mirada yconstata como varios de los hombres están pendientes deella. Su mirada se cruza con la de Hans. Su reacción es desorpresa.

MRS. BURNES...Ya lo verá Lucía, aquí todos parecemos amigos...

(Al oído)Pero no se fíe de nadie. Ninguno le dirá quién es en realidad.

LUCÍA(Reaccionando)

¿Cómo dice?

MRS. BURNESQue vaya con cuidado. Aquí todo el mundo miente.

Lucía señala al Español que ya está tras la barra.

LUCÍA¿Él, también ?

MRS. BURNESÉl es diferente. No huye de nada ni de nadie.

Lucía vuelve a mirar a Hans, y éste a ella.

MRS. BURNES¿Conoce a ese hombre...?

LUCÍA(Disimulando)

¿A quién?


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MRS. BURNESA ese que no le quita la vista de encima.

LUCÍAQuizás... me recuerda a alguien.

MRS. BURNESÉl dice ser húngaro, aunque corre el rumor de que es nazi. Se comenta que ha hecho fortuna con la guerra... Y ahora vaa darse la gran vida en Sudamérica...

Lucas sigue mirando intensamente a Lucía, ella se percata,pero no le devuelve la mirada, se muestra indiferente. Lucasse lleva la mano al bolsillo y saca el pañuelo de Lucía. Loaprieta con fuerza y camina hacia ella nervioso...

En ese momento, Hans se levanta un tanto colocado. Secruza con Lucas y, sin querer, lo aparta de un empujón sindarse cuenta. Se dirige a la mesa de las dos mujeres y seabalanza sobre Lucía. Lucas le mira irritado.

HANS(A Lucía. Cínico)

¿Puedo invitarla a una copa, señorita?

Luego Hans intercambia una mirada con Mrs. Burnesmientras apoya la mano groseramente sobre la pierna deLucía.

HANSEn mi mesa...

Mary lo mira con disimulo y luego lo ignora. Lucía está tensa.

LUCÍA¡Vállase!

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El Español, que está sirviendo en la mesa contigua, se da lavuelta y se encara con Hans.

ESPAÑOL(A Lucía)

¿La está molestando?

Lucía mira a los dos hombres.

LUCÍANo es nada, no se preocupe.

Lucas con el pañuelo en la mano, regresa a la barra sin dejarde mirar a Lucía. Apura su copa de un trago. Ahora, ella lomira también a él.

SEC. 17.- EXT. PUERTO. NOCHE.

Lucía en el puerto caminando hacia la pensión. Anda seria,pensativa.

Lucas, con la bicicleta en la mano, medio escondido trasunas cajas, la observa.

Un coche se acerca a Lucía. Los faros del vehículo la iluminany la ciegan momentáneamente. El coche se detiene muycerca de ella. Apaga el motor pero los faros siguenencendidos. Del vehículo sale Hans. Lucía se sorprende alverle.

HANSNo esperaba encontrarte en esta isla...

LUCÍA(Molesta)

Yo tampoco a usted.


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Hans se acerca a ella caminando lentamente y con unasonrisa en los labios.Lucas, inmóvil, sigue observando la escena.

HANSTe acompañaré...

LUCÍASé ir sola.

HANSInsisto.

LUCÍA¡Déjeme tranquila!

Lucía sigue andando. Hans la detiene cogiéndolabruscamente por el brazo. Tira de ella.A lo lejos, en semipenumbra, el matrimonio Perrin, queestaba paseando por el puerto, observa la situación...Lucas sale de su escondite, irritado y apretando los puños.Tiene el firme propósito de intervenir.

HANS¿Qué te pasa...? ¿Es que has cambiado de oficio?

LUCÍAYa no estamos en París, aquí usted no es nadie.

HANS(Prepotente)

¿Seguro...?

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LUCÍANo querrá que Pierre se entere de esto, ¿verdad?

HANS(Cabreado ante la impotencia)

Eres una...

LUCÍA¡Cállese! ¡Y apártese de mi camino de una vez!

Lucía realiza un brusco gesto con su brazo y se deshace deHans. Camina con paso rápido hacia el pueblo. Hans sequeda mirándola.Ante tal situación, Lucas decide volver a su escondite y nointervenir.Desde la distancia, el matrimonio Perrin observa a Hans.Mme. Perrin le mira con desconfianza.

MME. PERRINMe da más miedo ese hombre que... ese bicho...

MR. PERRIN¿Ese hombre? ¿Por qué?

Hans sube al coche visiblemente enfadado.

MME. PERRINEs nazi. Seguro.

MR. PERRIN¿Y qué si lo fuera...? Aquí no puede hacernos nada.

(Le acaricia la mano)Cálmate, pronto estaremos en Brasil.


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Mme. Perrin baja la vista y acaricia también la mano de sumarido.

MR. PERRINRegresemos a la pensión... es muy tarde.

Ambos dan media vuelta y caminan hacia el pueblo. El coche de Hans se aleja. Lucas, desde su escondite, tiene la mirada clavada en Lucíaque sigue caminando hacia la pensión.

SEC. 18.- EXT. CASA PADRE. NOCHE.

La casa está iluminada por la luz de la luna.

SEC. 19.- INT. CASA PADRE. (HABITACIÓN LUCAS). NOCHE.

Lucas tendido en la cama boca arriba en semipenumbra. Nopuede dormir. Se limita a contemplar la luna que, desde su postura, ve entoda su inmensidad a través de la ventana. En la mano tiene el pañuelo de Lucía. Lo huele.

SEC. 20.- EXT. NAVE DE DESGUACE. (PUERTO). DÍA.

Armando, Xofre, Arame, Tobías, Lucas y Miguel, junto a otrosCINCO PESCADORES, están trabajando en la ballena obien junto a unas enormes ollas humeantes. Algunos llevandelantales manchados de sangre. Otros están comiendoacomodados como pueden. Miguel le pasa el brazo por el hombro a Lucas y hace unaparte con él.

MIGUELMira, tengo un regalo para ti.

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Saca algo del bolsillo: es uno de los dientes de la ballena,pulido y con una perforación atravesada por una tira decuero. Se lo entrega a Lucas.

MIGUEL(Contento)

Toma, un pedazo de diente de tu primera ballena.

Lucas mira el diente y luego a Miguel, esbozando unasonrisa. Huele el diente.

MIGUELDicen que da suerte.

María llega al lugar con el rostro serio y una pequeñacacerola humeante en las manos. Camina con paso firmehacia ellos.

MARÍAToma Miguel.

(Le entrega la cacerola)Patatas guisadas como a ti te gustan...

LUCAS(Contento)

Hola María.

María no contesta. Se aparta de él. Se esfuerza en ignorarle.

LUCASPe... Pero qué te pasa...

MARÍA¡No quiero saber nada de ti!


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LUCAS(Conciliador)

Pero María, ¿yo qué te he hecho?

MARÍA(Tajante)

¡¿Qué tienes con esa extranjera?! ¡Eh!

LUCASNada, absolutamente nada.

MARÍAAyer por la noche todo el mundo te vio salir de la taberna trasella como un corderito.

LUCASMe fui a casa... Ni siquiera sé quien es...

MARÍA(Gritando)

¡No me mientas! ¡Estuviste echándole el ojo toda la noche!

LUCAS(Molesto)

¿Quién te ha contado eso?

María da media vuelta y abandona el lugar con prisa.

LUCAS(A Miguel)

¿Qué le pasa?

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MIGUELEstá celosa... y deberías andarte con cuidado.

LUCASYo no he hecho nada.

MIGUELA mí no hace falta que me engañes, tú verás lo que haces,pero no me gusta verla sufrir.

Lucas asiente. Ambos se sientan en el suelo. Miguel le ofrecesu comida.

MIGUEL¿Quieres?

SEC. 21.- INT. PENSIÓN. (HABITACIÓN). NOCHE.

Mrs. Burnes, vestida con camisón, descalza, desmaquillada,sin joyas y el pelo suelto y despeinado, está frente a unpequeño y desgastado espejo cepillándose el pelo conlentitud y desasosiego. Deja caer el cepillo al suelo y seobserva unos instantes con tristeza y miedo. Luego se sientaen la cama y rompe a llorar.

En ese instante entra Lucía.

LUCÍA¿Se encuentra bien...?

Mrs. Burnes ni siquiera la mira. Lucía se sienta a su lado conrecelo.

LUCÍAMary... ¿Qué le pasa?


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MRS. BURNES...Hace semanas que no tengo noticias de mi marido, nosseparamos en Calai y ya debería estar aquí... pero eso no eslo peor... mi hijo está en el frente, puede que no vuelva a verlenunca más...

(Pausa)

Estoy asustada, Lucía... no sé qué va a ser de mí ni de ellos.

Lucía le coge la mano. Su rostro también expresapreocupación, miedo y desconcierto.

SEC. 22.- EXT. CALLE. (FRENTE OFICINA DE CORREOS). DÍA.

Lucía busca en una callejuela. Finalmente se detiene frente auna casa encalada con un letrero que dice "correos" (enportugués).

SEC. 23.- INT. OFICINA DE CORREOS. DÍA.

Lucía entra en una pequeña y modesta estafeta: tres sillas (enuna de ellas hay una ANCIANA haciendo ganchillo entrecabezada y cabezada) y un mostrador, con papeles,impresos y sobres. Tras él, un rudimentario aparato detelégrafos y un HOMBRE PEQUEÑITO y delgado, con gafasy gorrito de cartero. Se apoya en el mostrador.

LUCÍAEspero una carta o un telegrama... de París... A nombre deSerraut... Lucille Serraut.

EMPLEADO CORREOSUn momento...

El hombre empieza a buscar. Finalmente, encuentra un sobrey se lo tiende.

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EMPLEADO CORREOSAquí está... Lucille Serraut...

Lucía coge el sobre con emoción contenida. Lo rasga connerviosismo y va a leerlo en una silla que hay en un rincón.

PIERRE (OFF)No sé qué ocurrirá. Hay momentos en los que temo por mivida... Me está costando más de lo previsto encontrar el modode reunirme contigo... Todavía no he podido salir de París...

Al terminar, Lucía, con la mirada extraviada, deja la cartadesmayadamente en su regazo. Muy afectada.

SEC. 24.- EXT. CALLE (FRENTE OFICINA DECORREOS). DÍA.

Lucía sale de la oficina con semblante preocupado yperdido. Está pálida. Se oye un claxon muy primario y la vozde un hombre que grita.

ESPAÑOL (OFF)¡Señorita! ¡Señorita!

La mirada de Lucía finalmente localiza al Español en elinterior de una destartalada furgoneta. Ésta se acerca hastaella. Lucía se asoma por la ventanilla.

LUCÍABuenos días. ¿Qué ocurre?

ESPAÑOLLa casa de la que le hablé. ¿Recuerda? Si quiere se la puedoenseñar ahora.

Lucía asiente con la cabeza.


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LUCÍA

Sí. Creo que me tendré que quedar más tiempo del previsto...

El Español le abre la puerta.

ESPAÑOL

Suba.

Lucía sube. La furgoneta arranca.

SEC. 25.- INT/EXT. FURGONETA. (CAMINO CASA SOLITARIA). DÍA.

Lucía observa el paisaje...

El Español rompe el silencio.

ESPAÑOL

¿No está bien en la pensión...?

LUCÍA

Prefiero un lugar para mí sola...

El Español intenta ser amable.

ESPAÑOL

Y la isla, ¿qué le parece...?

LUCÍA

Todo esto es muy distinto de París.

ESPAÑOL

Y de España...

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LUCÍANo me hable de España, no pienso volver a pisarla jamás...De ella sólo recuerdo la miseria y los asesinatos, aquello fueuna carnicería. Aunque cuando llegué a Francia, la verdad,no sé qué fue peor.

(Pausa)

Y usted, ¿qué hace aquí?

ESPAÑOLSoy de un pueblecito de Asturias que ni está en el mapa. Perotuve suerte, las dos guerras me han pillado aquí... El apodome lo pusieron los pescadores.

LUCÍAAsí que no huye de la guerra civil, yo creí... ¿Cómo llegó aesta isla?

ESPAÑOLCuando era joven viajé mucho, en cargueros, era lo quemás me gustaba. Estuve en la Antártida, Japón, Tierra deFuego... Pero la última vez me enrolé en un ballenero, enIslandia, naufragamos y aparecí aquí, cuatro meses mástarde, con una herida en la pierna...La convalecencia fuelarga y esta gente me acogió como a uno de los suyos.Entonces fue cuando estalló la guerra en España, así queme quedé aquí. Y aquí estoy... ver mundo te da eso: queestás bien en todas partes... Aquí donde me ve, hablocuatro idiomas.

Ella hace un gesto de admiración.

LUCÍA¡Caramba!


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SEC. 26.- EXT. CASA SOLITARIA. DÍA.

El Español detiene la furgoneta ante una casa solitaria, cercade las rocas, frente a la playa solitaria, entre un cañaveral yuna palmera que se agita con el viento.

ESPAÑOLYa hemos llegado.

Ambos bajan del coche. Lucía se queda mirando la casa(piedra vista, puerta y ventanas de madera, la palmera, etc.).Se encaminan hacia ella.

ESPAÑOLEspere. Antes de que vea la casa quiero que vea algo...

Llegan al borde del jardín, colgado sobre el mar.

ESPAÑOLMire.

Él le muestra el paisaje.

LUCIAEs fantástico. El mar siempre es fantástico...

ESPAÑOL¿Va a quedarse mucho tiempo?

LUCÍATodavía no lo sé, pero no más del imprescindible.

ESPAÑOL¿Dónde piensa ir luego?

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LUCÍAA cualquier lugar donde se pueda vivir. Quizá a Brasil.

ESPAÑOL¿Qué hacía en París?

Lucía tarda en responder. Parece concentrada en el paisajemagnífico que ve a través de la ventanilla.

LUCÍADe eso prefiero no hablar.

ESPAÑOL¿Está casada?

Lucía se fija en la mano del Español.

LUCÍA¿Usted no, verdad?

ESPAÑOL¿Cómo lo sabe?

Ambos ríen.

LUCÍANo lleva anillo.

El Español mira el anillo de Lucía.

ESPAÑOL(Bromeando)

Pues el suyo es muy bonito... Pero no voy a preguntarle quiénse lo ha regalado.


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LUCÍA(Bromeando)

Mejor. Pregunta demasiado Español...

SEC. 27.- INT. CASA SOLITARIA (ENTRADA/SALÓN). DÍA.

La habitación está a oscuras hasta que la puerta se abre.Entran en la casa el Español y Lucía. Es una casa humildepero bien arreglada, con fotografías de caza de ballenas yalgunos grabados.

ESPAÑOLPerteneció a un inglés, un científico que estudiaba el fondo delmar... Se fue el año pasado. Es de lo mejor que hay en la isla...

El Español abre una de las persianas. Lucía se acerca. Miraa través de ella. Ve la playa solitaria, con sus barcas.

LUCÍA¡Que bonita vista!

Hay pocos muebles, pero son de cierta calidad, aunqueahora la mayoría están cubiertos por sábanas blancas.Destaca una biblioteca de obra bien provista con libros detodo tipo; viejas ediciones, en su mayoría.Lucía quita la sábana que cubre uno de los muebles.

LUCÍABuenos muebles...

ESPAÑOLSí, no quiso llevarse nada, sólo sus cuadernos...

(Pausa)¿Le interesa?

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LUCÍASí. Me gusta.

(Pausa)¿Puedo decirle una cosa?

ESPAÑOLClaro.

LUCÍAGracias por lo de anoche.

ESPAÑOLEse hombre nunca me ha caído bien...

ESPAÑOL¿Le conoce?

LUCÍADemasiado... ¿Podemos ver las habitaciones?

SEC. 28.- EXT. PUERTO. (MALECÓN). DÍA.

Lucía pasea por el malecón. Otea el horizonte. El transbordador se acerca al puerto.Lucía se acerca al embarcadero. Mira a los escasospasajeros que descienden: varios lugareños con animales:gallinas, cabras... ninguno con aspecto de extranjero.Un poco más allá, Lucas la observa medio escondido detrásde unas cajas.

LUCAS VIEJO (OFF)Pasaron unos días, yo la seguía a todas partes...


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SEC. 29.- EXT. PLAYA SOLITARIA. ATARDECER.

Lucía pasea por la playa solitaria con los zapatos en lamano. El agua le moja ligeramente los pies. De repente, seda la vuelta y, a lo lejos, ve a Lucas que la observa con labicicleta al lado. Ella sonríe y lo ignora. Sigue andando.

LUCAS VIEJO (OFF)Una tarde me di cuenta de lo hermosa que era. Hasta aquelmomento no había logrado comprenderlo con exactitud... peroentonces todo se ordenó dentro de mí con claridad y casi medio vértigo. Me pasé todo el día mirándola, no veía nadamás, sólo a ella...

SEC. 30.- EXT. CASA SOLITARIA. NOCHE.

Lucía llega frente a la casa y entra. Lucas, se oculta tras unárbol algo alejado; tiene la bicicleta en la mano. La deja enel suelo y se acerca hasta la casa.

La luz de la casa se apaga. Lucas se sienta en un peñasco,desesperado, con la cabeza entre las manos.

Sólo se oye el ruido del mar. Lucas escucha. Los latidos de sucorazón, cada vez más fuertes y potentes, se mezclan con elromper de las olas.

Lucas mira hacia la ventana y la ve asomarse. Se levantadespacio sin dejar de mirar fijamente.

Lucas se pone a cantar su canto de ballenas, una melodíaprofunda como la que le hemos escuchado cantar en laSec.6. pero esta vez lo hace muy despacio y con la vozentrecortada.

Lucía desaparece de la ventana y muy pronto la luz de laplanta baja vuelve a encenderse.

La puerta de entrada se abre misteriosamente. Lucas seaproxima indeciso a la casa.

El corazón no deja de latirle cada vez más aceleradamente.

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SEC. 31.- INT. CASA SOLITARIA. NOCHE.

La estancia está iluminada sólo por la luz de un quinqué.Lucas se queda parado un instante en la puerta, buscandocon la mirada en la penumbra, luego avanza despacio... El corazón latiéndole a toda velocidad, tembloroso como lallama del quinqué que está sobre un mueble cubierto por unasábana blanca. La puerta se cierra tras él. Lucas se da la vuelta. Lucía está apoyada contra la puerta,no la distingue con claridad, es una forma de mujer, unamancha blanca en la penumbra. Se queda paralizado juntoal mueble. El corazón de ella late también cada vez másfuerte y ahora se junta con el latir del de él, mas aceleradoaún. Se miran.Lucía cierra los ojos, suspira, se queda inmóvil unos segundosmás. Luego lo mira fijamente al tiempo que se acerca a él; le besasin apenas rozarlo. Los latidos de ambos corazones a máxima potencia. Lucas laabraza por la cintura e intenta sacarle el vestido de formatorpe y brusca. Lucía le detiene y, con gran tranquilidad, le desabrocha lospantalones. Lucas queda en pié, mirándola, con lospantalones en los tobillos. Ella se sienta sobre el mueble,junto al quinqué. Separa las piernas. Él la besa en la bocacon una mezcla de miedo y excitación. Lucía gime y rodea el cuerpo de Lucas con sus piernas. Él le besa el cuello. Lucía extiende sus brazos hacia atrás, se aferra al mueble (esuna cómoda con espejo), pero en lugar de cogerse a sumarco, retira la sábana, descubriendo el espejo. Atrae a Lucas hacia sí con sus piernas. El contundentemovimiento hace que el quinqué caiga al suelo y el cristal serompa. Una pequeña llama queda iluminando muy débilmente laestancia.


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En el espejo se refleja, entre grandes sombras, la espalda deLucía contorsionándose y las manos de Lucas que la recorrencon ansia.

De repente, Lucas suelta un par de cortos pero profundosgemidos y queda completamente inmóvil abrazado a Lucía;con la respiración jadeante. Levanta la vista y la mirafijamente a los ojos, como intentando disculparse.

Su rostro está algo enrojecido por la vergüenza. Lucía le miracon infinita ternura, sonríe y le acaricia la mejilla. Lucas seaferra a ella con fuerza.

LUCASLo siento... yo... lo siento...

LUCÍA(Mientras le acaricia el pelo)

Todo está bien...

Lucía lo atrae hacia sí y le apoya la cabeza en su hombro,como si fuera un niño.


La luz es escasa. Alrededor de una mesa, en cuyo centro hayuna radio de galena que manipula el Español, están Mrs.Burnes, Hans, Karl, Mark, el matrimonio Perrin con la actitudde desconcierto y miedo propia de los recién llegados yvarias personas más que ya hemos visto anteriormente en lataberna. Todos están expectantes.

Mercedes, que lleva un collar de perlas muy vistoso, limpiavasos tras la barra.

El Español intenta sintonizar alguna emisora que emita partesde guerra, pero el sonido es distorsionado.

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VOZ RADIO (OFF)...en París, el primer ministro francés, Pierre Laval, ha llegadoa un compromiso con el jefe local de la SS, General Omberg,merced al cual (...)

La emisión se pierde. El Español hace un gesto de lamentocon la cabeza.

Mrs. Burnes insiste.

MRS. BURNES(Visiblemente nerviosa)

Siga intentándolo, Español. Por favor...

El Español la mira y asiente con la cabeza. Siguen oyéndoseúnicamente sonidos distorsionados. Mrs. Burnes se lleva lasmanos a la cara en un claro gesto de desesperación.

MRS. BURNESDios quiera que se acabe... ¡Maldita guerra! ¡Ya no puedoaguantarlo más! ¡Todo esto es un infierno...!

Hans mira a Mrs. Burnes, está tenso y algo bebido.

HANS¡Cállese de una vez! ¡Sus lamentos me ponen enfermo! ¡Cadanoche lo mismo!

Ahora Mrs. Burnes mira a Hans con ojos furibundos mientrasse levanta.

MRS. BURNES¡Cállese usted, maldito nazi renegado...!

Hans se yergue muy alterado, mira a todos los presentesesperando una reacción a las palabras de Mrs. Burnes, peroaunque todos la han oído, disimulan y siguen centrados en laradio. El Español, con un gesto, pide silencio.


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ESPAÑOL¡Shhh...! ¡Cállense! ¡Así no hay forma!

HANS(A Mrs. Burnes)

¡Vieja loca! ¡Yo soy húngaro! ¡¿Entiende?! ¡¡¡Húngaro!!!

El Español, más enérgico aún, repite el gesto de silencio.Mme. Perrin mira a Hans de reojo con miedo. Coge el brazode su marido y lo aprieta.

Mr. Perrin intenta tranquilizarla.

De repente, el Español consigue sintonizar de nuevo laemisora. Todos se callan y escuchan muy atentos aunque elsonido sigue siendo muy defectuoso.

VOZ RADIO (OFF)...el gobierno de Vichy se compromete a devolver a España atodos los ciudadanos de este país que aún quedan en loscampos de refugiados (...)

Se pierde la emisión. Todos siguen callados. En la mirada deMrs. Burnes se aprecia miedo y desolación. El Españolapaga la radio.

ESPAÑOLYa ven, no hay manera y pronto va a amanecer. Quizámañana tengamos más suerte. Lo siento... de verdad.

Todos se levantan y van abandonando la taberna exceptoKarl que se detiene junto a la puerta...

El Español va apagando las luces. Mercedes se quita eldelantal que lleva. Mira al Español.

MERCEDESEsto ya está. ¿Quieres algo más?

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ESPAÑOLVen un momento.

Mercedes se acerca a él. El Español le entrega unos billetesque saca de la caja registradora.

ESPAÑOLToma, tu paga...

Mercedes guarda el dinero en su escote mientras le sonríe.El Español se fija en el collar.

ESPAÑOL¿Y ese collar?

MERCEDES(Sonriendo)

De mi madre, ¿de quién va a ser?

ESPAÑOLCualquier día tu madre te va a poner en la calle.

Mercedes se encoge de hombros, le besa la frente y se va.Se detiene en la puerta junto a Karl.

MERCEDES¿Nos vamos?

Ambos abandonan el lugar. El Español acaba de cerrar unaventana.

SEC.33.- EXT.TABERNA EL BOTE. NOCHE.

Karl y Mercedes se alejan riendo y jugando. Se cruzan conMiguel y María que corren hacia la taberna. Cuando llegan, llaman a la puerta.


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ESPAÑOL OFF¡Está cerrado!

Golpean de nuevo la puerta y esta se abre. Aparece elEspañol.

ESPAÑOL¿Qué pasa...?

María mira al suelo, el que responde es Miguel.

MIGUEL¿Está Lucas aquí?

El Español niega con la cabeza.

ESPAÑOLNo. ¿Por qué? ¿Ocurre algo?

MIGUELHan avistado una ballena. Hay que salir a la mar. Todo elmundo le anda buscando.

SEC. 34.- EXT. CASA SOLITARIA. AMANECER.

El sol empieza a despuntar en el horizonte tiñendo el mar de rojo.

La casa solitaria luce muy blanca con los primeros rayos.El viento mece suavemente la palmera.

SEC. 35.- INT. CASA SOLITARIA. DORMITORIO.AMANECER.

Las prendas de vestir de Lucía y Lucas están tiradas por elsuelo de la habitación. Ambos están en la cama haciendo elamor. Ella a horcajadas sobre él. Finalmente llegan alorgasmo y ella se desploma, agotada. Ambos están

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exhaustos. Quedan uno al lado del otro, sobre la cama,respirando aún con dificultad y mirando al techo, satisfechosy sudorosos. Ella coge un pitillo de la mesita de noche y loenciende. Fuma y sonríe y lo mira con incredulidad mientrasexpulsa una bocanada de humo.

LUCAS¿Crees en el destino?

Lucía vuelve a tumbarse en la cama, con la mirada perdida,como si mirara hacia su interior. Da otra calada.

LUCÍANo creo en nada.

Lucas sigue con la mirada perdida en el techo. Las pupilas lebrillan. Está radiante, expansivo.

LUCASYo sí... y sabía que un día llegarías. Estaba seguro.

LUCÍAPues yo no podía ni imaginármelo. Apenas sé dónde estoy.No sabría ni situar esta isla en el mapa.

Lucía se incorpora, apaga el cigarrillo y lo mira a los ojos. Él también la mira. Ella le acaricia levemente.

LUCÍAEres muy especial.

Lucía apoya la cabeza en la almohada y se acurruca. Parecemuy tranquila, feliz. Le habla con cariño.

LUCASMe gustaría que el tiempo no pasara y quedarme así,contigo...


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LUCÍAA mí también, pero las cosas pasan y es la vida la que noslleva de un lado a otro.

Lucía apaga el quinqué de la mesita de noche. Quedan soloiluminados por la luz del primer amanecer que se filtra por laventana. Lucas la mira cerrar los ojos.

LUCAS¿Hasta cuando te vas a quedar?

LUCÍANo te preocupes ahora por eso...

Lucas la mira dormir un instante y le acaricia levemente lamejilla. Luego se incorpora, coge un pitillo del paquete de ellay lo enciende con su mechero. Aspira el humo con satisfacción.Luego va hacia la ventana. Mira a través de ella.

SEC. 36.- EXT. FRENTE A CASA PADRE. DÍA.

Eduino está fuera, en medio de una humareda blanca,cargado con una pala y una cuerda. Se detiene en un punto y aparta un poco de tierra con la palapara descubrir una tapa de madera. Lucas llega montado ensu bicicleta y ve a su padre trabajando, intenta ayudarle.

LUCASDeje, ya lo hago yo.

PADREPara esto no te necesito. ¿Dónde estuviste anoche?

LUCASEs asunto mío.

Eduino lo mira severamente.


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PADRE¿La mitad del pueblo buscándote y dices que es asunto tuyo?

Eduino se agacha y retira la tapa. En un pequeño agujerohumeante, un trapo cubre una olla.

Eduino pasa hábilmente la cuerda por las asas de la olla, yempieza a tirar de ella.

Cuando la ha sacado, Lucas quiere cubrir el agujero con latapa de madera, pero Eduino le detiene con energía.

EDUINO¡Deja!

Es él quien lo cubre ayudándose de la pala.

PADRETe estuvimos esperando un buen rato antes de echarnos a lamar. ¡Hay otra ballena! La avistaron cerca de la costa. No puede andar lejos, pero no hemos dado con ella.

Lucas mira a Eduino y no dice nada. El padre le indica quele ayude.

PADRE¡Coge!

Cargados con la olla, cogiendo cada uno un extremo de lacuerda, Lucas y su padre se alejan hacia la casa.

SEC. 37.- INT. CASA PADRE. DÍA.

Lucas y Eduino depositan la olla sobre la mesa en la que haydos platos puestos. Lucas destapa la olla: contiene un caldohumeante. Ambos se sientan. Lucas sirve la sopa. El padrereza una corta plegaria.

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PADRESeñor... bendice estos alimentos, amén.

Ambos se santiguan.Luego, Eduino, levanta la cabeza y vuelve a mirar a Lucas.

PADRETu canto habría atraído a la ballena y ahora sería nuestra.

Lucas lo mira un instante sin dejar de comer.

LUCAS(Ensimismado)

Podría aprenderlo otro... Miguel tiene la voz más clara.Eduino deja de comer y lo mira fijamente.

PADRE¡Tú tienes el don...! ¡Es tu canto el que atrae a las ballenas!

Lucas también deja de comer.

LUCASPadre... ya no quiero ser ballenero.

PADRE(Con sorna)

¿Y qué quieres...?

LUCASIrme de aquí.

PADRE¿Con esa extranjera?


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LUCAS(Enfadado)

¡A ella no la meta en esto!

PADRE¡Esa mujer nos traerá una desgracia!

Lucas se levanta, se quita la servilleta y la arroja con furiasobre la mesa.

LUCASUsted no puede entenderlo...

Lucas sale de la casa furioso. Eduino le sigue hasta la puerta...

SEC. 38.- EXT. CASA PADRE. DÍA.

Lucas muy enfadado, monta en su bicicleta y se aleja. El padre lo ve marchar. Cierra la puerta de un manotazo.

SEC. 39.- EXT. PLAYA SOLITARIA. DÍA.

Lucas está sentado en la arena, pensativo. A su lado está labicicleta. Fuma un cigarrillo. Tiene la mirada abstraída ytriste. El viento sopla con fuerza. Lucía llega a la playa con una cesta de la compra. Lucas lave y su expresión cambia por completo. Ahora es de máximafelicidad. Se levanta. Ella le mira extrañada.

LUCÍA¿Qué haces aquí?

LUCASNecesitaba verte... quería darte esto.

Lucas le da el diente de ballena.

DAMA DE PORTO PIM

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LUCASDicen que da suerte.

Lucía esboza una sonrisa y le acaricia.

LUCASA mí también me gustaría tener algo tuyo.

LUCÍADame un beso.

Se besan apasionadamente.

SEC. 40.- INT. CASA SOLITARIA. DORMITORIO. NOCHE.

Lucía, en ropa interior, hurga en una maleta a mediodeshacer que está sobre una mesa y saca varias fotografías.Regresa a la cama donde está Lucas, también en ropainterior, y los dos las observan. Él se detiene en una en la quela vemos en el escenario de un cabaret.

LUCASMe gusta esta.

Lucía sonríe y le entrega la fotografía. Lucas la coge y laobserva detenidamente. Lucía parece contrariada.

LUCÍA¿Esta? No prefieres otra.

LUCASNo, me gusta esta.

(Le tiende la foto)Ponle un beso.

Ella besa la fotografía y se la entrega de nuevo a Lucas.Él mira la foto ilusionado.


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LUCAS¿De verdad eres bailarina...?

SEC. 41.- INT. TIENDA ALIMENTACIÓN. DÍA.

Es una tienda en la que se vende un poco de todo:comestibles, trapos, sacudidores y plumeros para la limpieza,mantas de lana, bordados. María atiende el mostrador juntoa su madre. Una MUJER habla con ellas a toda prisa.

MUJER...me lo dijo Fernanda, que sólo llegar ya estaba quejándosepor todo... Estos extranjeros son...

En cuanto entra Lucas se calla de golpe.

LUCASBuenos días...

La madre de María mira a Lucas con ojos de reprobaciónpero en silencio.

MARÍA(Sorprendida)

¡Lucas!

MADRE(A Lucas. Seria)

¡¿Qué quieres?!

LUCAS(Nervioso. A María)

Hablar contigo, a solas...María mira a su madre.

DAMA DE PORTO PIM

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MADREAhora tiene mucho que hacer.

Lucas se frota el pelo. María baja los ojos.

LUCAS(En voz baja)

Es importante...

MADRETe digo que ahora no puede.

María cruza una mirada con su madre y parece decidirse.

MARÍA¡Será sólo un momento, madre!

Sale de la tienda quitándose el delantal y arrastrando aLucas.

SEC. 42.- EXT. TIENDA ALIMENTACIÓN. DÍA.

María y Lucas se detienen frente a la tienda.

MARÍA¿Qué es eso tan importante que me tienes que decir?

Lucas se queda callado.

MARÍA¿Me lo dices o no?

Lucas tarda unos instantes en contestar.

LUCASMaría... yo te quiero...


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MARÍA¿Y?

LUCASNo deseo hacerte daño... necesito que lo comprendas...

MARÍA¿Comprender, qué?

Lucas no sabe como decírselo.

MARÍA¡Di lo que sea de una vez!

LUCASEstá bien...

(Toma aire)Me voy de la isla.

María, atónita, ahoga un sollozo.

MARÍA¿A dónde?

Él se pone serio.

LUCASLejos... A América

A María le cambia la cara.

MARÍA¡¿Con ella?!

Lucas no contesta, baja la mirada.

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MARÍA¡¿Verdad que sí?!

María le da un fuerte bofetón. Lucas levanta la vista. Maríarompe a llorar. Acto seguido corre hacia la tienda. Lucas lamira, entristecido. Coge la bicicleta y va a montarse en ellacuando escucha un grito.

MIGUEL¡Eh, Lucas!

Miguel se acerca a él. En la puerta de la tienda están lamadre y la mujer. Lucas se detiene y se gira.

LUCASHola, Miguel...

MIGUEL¿Se puede saber a qué juegas con mi hermana?

Lucas deja la bicicleta. Miguel se acerca a él.

LUCASA nada.

MIGUEL¡¿Qué coño te pasa, Lucas?! ¡¿Estás chalado?!

LUCASMe voy de aquí.

MIGUEL¿A dónde? ¿Y ella? ¿Y la boda?

Dos transeúntes, UN HOMBRE con un burro y UNA MUJERcon un cántaro, se detienen a mirar la escena.


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LUCASNo he pretendido hacerle daño.

MIGUEL¡Eres un cabrón!

Miguel, furioso, le asesta un puñetazo a Lucas en lamandíbula y éste cae al suelo. Ambos se miran con rabia.Lucas se incorpora. Miguel hace ademán de volver a pegarlecuando oye la voz de su madre.

MADRE(Desde la puerta de la tienda)

¡Miguel, ya está bien!

Miguel sigue mirando intensamente a Lucas hasta que damedia vuelta y camina hacia la tienda.Lucas coge la bicicleta y se va.


María acaba de tender la ropa y se queda ensimismadamirando el mar.Lucas, vestido con un traje blanco gastado y corto demangas, peinado, y con un ramo de flores torpementeconjuntado, llega a la casa solitaria con su bicicleta. Tieneun ojo algo morado por el puñetazo que le dio Miguel. Vemos a Lucía a través de las sábanas colgadas. Lucas seacerca a ella y le ofrece el ramo con una sonrisa en loslabios. Ella lo mira de arriba a abajo con expresión de sorpresa.

LUCÍA(Repara en el ojo morado)

¿Qué te ha pasado? ¿Quién te ha hecho eso?

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LUCAS(Cogiendo su bicicleta)

Nadie, me di contra una puerta.

¿Vamos a dar un paseo?

Lucía mira la bicicleta.

LUCÍA¿Con eso?

Ambos ríen.

SEC. 44.- EXT. PLAYA SOLITARIA. ATARDECER.

Lucas y Lucía pasean por la orilla del mar. Lucas lleva labicicleta al lado. El único sonido que se oye es el del oleajey el graznar de las gaviotas. Al fondo, en alta mar, untransatlántico de pasajeros. Ambos se quedan mirándolo.

LUCASMira, el transatlántico que va a América... Lo que daría porestar en él... Esta isla... es demasiado pequeña. Cuando nosvayamos...

Siguen andando.

LUCÍA(Seria)

Lucas, tú y yo no vamos a ir a ninguna parte.

Ambos se detienen. Ella lo mira a los ojos.

LUCASPensé que...

Lucía sigue andando.


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LUCÍANo quiero hablar de eso...

Lucía se detiene. Lucas también.

LUCÍALas cosas no son tan fáciles como tú las ves...

Él se impacienta.

Lucía respira hondo. Se produce un breve silencio.

LUCÍANo sabes quién soy, no me conoces...

Por su expresión, vemos que le cuesta hablar.

LUCÍA(Seria)

Espero a alguien... A un hombre.

LUCAS(Asombrado)

¿Estás casada?

LUCÍAOficialmente sí...

LUCAS¿Oficialmente? ¿Qué quiere decir eso? ¿Lo estás o no lo estás?

LUCÍANo es tan sencillo, la vida no es como tu la ves.

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LUCAS¡No te entiendo! ¡No entiendo nada!

Lucas tira la bicicleta. Lucía sigue andando. Lucas la alcanza.

LUCAS¡¿Se puede saber qué te pasa ahora?!

LUCÍA(Nerviosa y cansina)

Nada, pero déjame, por favor, quiero estar sola... lo siento...Los dos se miran intensamente.

LUCASPero yo te quiero...

LUCÍA(Histérica)

¡Pues yo no! ¡Márchate¡ ¡Yo no sé querer! ¡¡¡Adiós!!!Lucas no se mueve. Es ella la que sale corriendo en direccióna la casa.

SEC. 45.- EXT. PLAYA SOLITARIA. NOCHE.

Lucas empuja su barca al mar. De un salto sube a ella yempieza a remar descargando toda su adrenalina. Algunostruenos empiezan a retumbar en el cielo.

SEC. 46.- INT/EXT. CASA SOLITARIA. NOCHE.

Llueve. Lucía mira a través de la ventana el paisaje, absorta,ensimismada: primero el bosque, al fondo el marembravecido. Apura una copa de coñac. Está algo bebida.Es la viva imagen de la tristeza.


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La insistencia con que alguien golpea la puerta la devuelve ala realidad.

Lucía abre y se encuentra con una María muy acaloradabajo su paraguas. Se miran sin decirse nada.

María la mira con odio.

MARÍA¡Dígale a Lucas que salga!

En ese instante, Lucía entiende quien es María.

LUCÍANo está aquí.

MARÍA¡Sé que está con usted...! ¡¿Sabe que íbamos a casarnos...?!

LUCÍAYo no sé nada. Vuelve a tu casa.

MARÍANo me iré sin él.

LUCÍAYa te he dicho que no está aquí. Lo siento. Adiós.

Lucía cierra la puerta de golpe.


María se queda unos instantes inmóvil ante la puerta. Y en ungesto de desesperación grita.

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MARÍA¡Lucas...!

SEC. 48.- EXT. ALTA MAR. NOCHE.

Llueve. Solo en la inmensidad del mar, Lucas sigue remandoa un ritmo vivo hasta agotar sus fuerzas. Suda. Deja losremos a un lado. Mira a su alrededor: sólo el vasto mar iluminado por la lunay por la lámpara de la barca. Lucas otea de nuevo elhorizonte. Se lleva las manos en torno a la boca y empieza a entonarsu canto. A lo lejos, en el horizonte, hay dos ballenas jugando...


Llueve. En la taberna hay poca gente: El matrimonio Perrin,un par de extranjeros, Mrs. Burnes y el Español que manipulasobre la mesa la radio intentando sintonizar alguna emisora.Todos están muy expectantes, pero el sonido es muydefectuoso y distorsionado.

ESPAÑOL(Lamentándose)

...con esta tormenta va a ser muy difícil...Mrs. Burnes intercambia con el Español una mirada casi desúplica. El Español sigue intentándolo hasta que por fin, consiguesintonizar una emisora que está dando un parte de guerra.

VOZ RADIO (OFF)...bajo el mando del general Eisenhower, las tropas aliadashan desembarcado esta mañana en Normandía (...) según losúltimos informes, la batalla está siendo muy dura y el númerode bajas por el momento es incalculable (...)

La emisión se corta. Mrs. Burnes está muy conmocionada.


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MRS. BURNES¡Dios mío! ¡Mi hijo debe de estar allí, la última vez que recibínoticias de él me decía que estaba en Normandía...!

(Comienza a llorar)¡Nunca más volveré a verle, nunca más volveré a ver a nadiede mi familia...!

Todos los presentes la miran afectados, pero el único enacercarse a ella es el Español.

ESPAÑOLTranquilícese, Sra. Burnes, todo es aún muy confuso...

Mrs. Burnes sigue llorando desconsolada.

SEC. 50.- EXT. PUERTO (MALECÓN). NOCHE.

Llueve. María, algo trastornada, camina por el malecón endirección al mar. Llora.

MARÍA(Con la vista fija en el vasto y oscuro océano)

¡Lucas! ¡¡Lucas!! ¡¡¡Lucas...!!!


Llueve. El coche de Hans está aparcado en un lugarapartado del puerto.

SEC. 52.- INT/EXT. COCHE HANS. (PUERTO).NOCHE.

Hans besa a Mercedes con ansia. Ella intenta zafarse de él.Hans se detiene y la mira fijamente.

HANS¡¿Se puede saber qué te pasa?!

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MERCEDES(Arreglándose la ropa)

Hoy no puedo... Lo siento...

HANS(Cabreado)

¡Basta de juegos! Hans, cabreado, le agarra la cabeza y la empuja hacia susexo.

HANS¡No te hagas tanto de rogar! Karl me dijo que se lo hicistemuy bien, puta...

(Vuelve a empujarla hacia su sexo)Vamos...

Ella se zafa.

MERCEDES(Enfadada)

¡Te he dicho que no quiero, cabrón!Hans le suelta un bofetón en la cara. Mercedes se lodevuelve, forcejean y finalmente sale corriendo del coche.


Bajo la lluvia, Mercedes corre hacia El Bote.


Sigue lloviendo. Las luces de la taberna están casi todasapagadas. El Español está poniendo las sillas sobre lasmesas. Entra en El Bote Mercedes, va empapada, correhacia el Español y le abraza.


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ESPAÑOL¡Mercedes! ¿Qué ha ocurrido?

MERCEDESEse cerdo...

ESPAÑOLTú te lo has buscado... ¿Esto es un juego...?

MERCEDES(Cortándole)

No.

(Le mira a la cara)

¿Puedo quedarme a dormir contigo esta noche?

ESPAÑOL¿Y tu madre?

MERCEDESHace un año que no me hablo con ella. Ya lo sabes...

El Español le acaricia levemente el rostro.

Mercedes le abraza con fuerza. Él, lentamente, correspondeal abrazo.

ENCADENA CON:

SEC. 55.- EXT. PORTO PIM. AMANECER.

Amanece sobre Porto Pim. El mar está en calma.

DAMA DE PORTO PIM

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SEC. 56.- INT. TABERNA EL BOTE. (HAB. ESPAÑOL).AMANECER.

Es una habitación de tamaño mediano, de paredes blancas.Austera pero acogedora.

El Español y Mercedes están en la cama. Él fuma uncigarrillo.

MERCEDES¿Por qué te quedaste a vivir aquí en una isla tan pequeñacomo esta...?

ESPAÑOLYa vi del mundo todo lo que necesitaba ver. Ahora estoy muybien aquí, me gusta esta paz...

(Pausa)

¿Y tú? ¿Por qué te empeñas en ir con ese tipo de hombres?

MERCEDESPor que son distintos a los hombres de aquí... Antes deconocerte pensaba en marcharme, pero ahora...

ESPAÑOL¿Ahora quieres quedarte?

MERCEDES¿Te casarías conmigo?

El Español hace un gesto de sorpresa.

ESPAÑOL¿Yo? ¿No me ves muy viejo para eso?


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MERCEDESA mí me gustas.

Se abrazan.

SEC. 57.- EXT. TABERNA EL BOTE. DÍA.

Mercedes tira un par de cubos de agua sucia en unaalcantarilla que está frente a la taberna. Luego entra.

SEC. 58.- INT. TABERNA EL BOTE. DÍA.

En la barra están Lucía y el Español. Ella acaba de tomarseun café. Entra Mercedes, los mira y va a lo suyo. Se pone afregar el suelo con un cepillo, lejos de ellos.

LUCÍA(Al Español)

Póngame otro café, por favor.

El Español la mira. La sirve.

El Español saca picadura y empieza a liar un pitillo. Lucía bebe.

ESPAÑOL¿Le ocurre algo?

El Español la mira interrogante mientras ella abre su pitilleray se da cuenta, al igual que el Español, de que está vacía.

ESPAÑOL(Ofreciéndole su pitillo)

¿Le apetece uno de estos?

Ella niega con la cabeza.

DAMA DE PORTO PIM

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ESPAÑOL¿Qué le pasa Lucía?

Ahora ella mide sus palabras y le mira a los ojos.

LUCÍAEsta noche ha sido muy larga. Necesito hablar con alguien.

ESPAÑOLUsted dirá...

LUCÍAQuizá es sólo que estoy harta de esperar...

ESPAÑOLEn eso no se diferencia de los demás, aquí todos esperanalgo... Hay quien espera a su pareja, y las parejas esperan unbarco, o los papeles o pasaportes nuevos, o dinero... pero todos esperan algo...

(La mira a la cara)

¿Qué espera usted en realidad?

LUCÍAYa no espero nada... ¿Ha visto a Lucas?

ESPAÑOLNo. Pero ya que lo dice: ¿a qué está jugando con él?, el pueblo anda revuelto contra usted.

LUCÍA¿A qué estoy jugando? A nada, a buscarme problemas.


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ESPAÑOLEntonces déjelo. Hágame caso.

LUCÍANo puedo... Es lo único sincero que he tenido en muchosaños. ¿Usted sabe lo que es vivir dos guerras seguidas, estardiez años sin saber dónde caerte muerta, sin comida, sin amigos, sin nadie...?

El Español tarda en responder. Finalmente pregunta.

ESPAÑOLPero usted espera a alguien, ¿verdad?

Las campanas del pueblo tocan a socorro. En el exteriorempiezan a oírse gritos.

LUCÍA¿Qué es eso...?

El Español se acerca a la ventana y mira a través de ella. En la calle hay media docenas de personas del pueblo.Todos están muy excitados y gritan.

PESCADORES¡En la playa! ¡En la playa...!

El Español mira a Lucía, sale del bar y se reúne con lospescadores (Armando, Arame, Tobías y Cha Preto) en lacalle. Lucía y Mercedes se acercan a la ventana y observanla escena con curiosidad.

LUCIA¿Qué sucede?

MERCEDES¡Un accidente! ¡Seguro!

DAMA DE PORTO PIM

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LUCIAVoy a ver...

En el exterior, el Español habla con Armando, pero nopodemos oír lo que dicen. Lucía sale del local y se reúne conel Español.

SEC. 59.- EXT. PLAYA PUEBLO. DÍA.

Lucía y el Español llegan hasta la playa donde hay unCORRO DE GENTE hablando con el Español. Tobías,Miguel, y Armando y Xofre, tiran de la barca hacia la arena.Arame lanza dentro de la barca un remo partido por la mitadque coge de la arena.

LUCIA¿Qué ocurre?

ESPAÑOLLucas salió solo esta noche y al parecer ha tenido unaccidente.

LUCIA¿Dónde está?

ESPAÑOLSe lo han llevado a casa.

Lucía parece muy angustiada. Traga saliva. Los pescadoresla observan serios.

LUCIAQuiero verle.

ESPAÑOLLa acompañaré.


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SEC. 60.- INT. CASA PADRE. (DORMITORIO LUCAS). DÍA.

Lucas está en la cama, lleva el torso y el brazo vendados, ytiene los ojos cerrados. Está sudando. Junto a él, sentada enuna silla, María lo cuida. Al otro lado de la cama, en otrasilla, está Eduino.

Alguien llama a la puerta. Eduino se levanta...

SEC. 61.- INT/EXT. CASA PADRE. DÍA.

Lucía espera ante la puerta, inquieta. Ésta se abre y apareceEduino muy serio. La mira en silencio antes de decir nada.

EDUINO(Sorprendido)

¿Qué quiere?

Lucía lo mira a los ojos. Decidida.

LUCÍA(En voz baja)

Necesito ver a Lucas, ¿cómo está?

EDUINO Mal.

LUCÍA ¿Puedo pasar?

EDUINO No.

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SEC. 62.- INT. CASA PADRE. DORMITORIO LUCAS. DÍA.

LUCÍA (OFF)Por favor...

Lucas se incorpora, intenta levantarse. María se levanta a suvez, trata de calmarlo.

MARÍALucas, no.

SEC. 63.- INT/EXT. CASA PADRE. DÍA.

EDUINOMárchese. Usted sólo nos ha traído problemas.

LUCÍA(Desesperada)

Tengo que verle, ¿no lo entiende...? yo... yo... yo...

Eduino la corta.

PADRE¡Lárguese de aquí!

Eduino le cierra la puerta en las narices.

SEC. 64.- EXT. CASA PADRE. DÍA .

Lucía se da la vuelta y traga saliva. Luego camina unosmetros mientras intenta serenarse y se reúne con el Españolque está apoyado en su furgoneta fumando un pitillo.


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ESPAÑOL¿Qué le han dicho?

LUCÍA(Al Español. Intentando ser simpática)

Lléveme a casa, si no le importa, hoy no ha sido un buen día.

El Español asiente y apaga el cigarrillo contra el suelo.Ambos suben a la furgoneta y el vehículo arranca.

SEC. 65.- INT/EXT. FURGONETA. (CAMINO CASA SOLITARIA). DÍA.

Mientras conduce, el Español saca de su bolsillo un pitillo yaliado, lo enciende y se lo ofrece a Lucía. Lucía lo coge y selo lleva a los labios. Le da una profunda calada. Tose.

LUCÍADebo estar volviéndome loca... Imagínese que he estado apunto de decirle a su padre que lo quería.

ESPAÑOL¿Y no es verdad?

LUCÍAYo ya no sé ni que es eso de querer.

ESPAÑOLY entonces... ¿Por qué se preocupa tanto?

LUCÍALa verdad es que no lo sé... además, el lugar de Lucas estáaquí, con su familia...

DAMA DE PORTO PIM

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ESPAÑOLPero Lucas es joven y lo que quiere es largarse de la isla,como hicieron sus hermanos. Siempre lo ha deseado, y usted,para él, representa el pasaje al gran mundo.

LUCÍA¿Al gran mundo? ¿Qué es el gran mundo? ¿España? ¿Francia?¿Europa...? ¿Esas asquerosas guerras...?

Lucía da una calada al cigarrillo.

LUCÍAMe he pasado los últimos años acostándome con hombrespara sobrevivir, soy una basura, en eso me han convertidoestas putas guerras... Ahora ya sabe quien soy.

(Pausa)...ese muchacho y yo no tenemos nada que hacer, somos demundos distintos.

SEC. 66.- INT/EXT. FURGONETA. (FRENTE CASA SOLITARIA). DÍA.

La furgoneta llega a la casa. El Español mira a Lucía.

ESPAÑOLDescanse un poco y mañana verá las cosas de otro modo.

LUCÍALas cosas son como son.

Ella se apea de la furgoneta y camina hacia la casa. El Español la mira alejarse...

SEC. 67.- INT. CASA SOLITARIA. (DORMITORIO). DÍA.

Lucía se tumba en la cama. Lentamente nos vamos acercandoa su rostro.


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SEC. 68.- EXT. PUERTO. (MALECÓN). NOCHE.

De pie en el borde de malecón, Lucía mira el cielo. Está claroy estrellado. Respira hondo, mientras observa el mar. Llora mientras elviento remueve su pelo. Finalmente se limpia las lágrimas desus mejillas con las manos y respira profundamente. Luegocoge el diente de ballena que le regalara Lucas y lo mira.Desvía la vista y mira su anillo. Se lo quita y hace ademánde tirarlo al mar, pero al final no lo hace.

FUNDE A NEGRO.

SEC. 69.- EXT. CALLE. (FRENTE OFICINA DE CORREOS). DÍA.

El matrimonio Perrin, cogidos del brazo y con paso rápido,entran en la oficina de correos...

SEC. 70.- INT. OFICINA DE CORREOS. DÍA.

El matrimonio Perrin se acerca al mostrador. El empleado decorreos, que está charlando con dos LUGAREÑAS, al verentrar al matrimonio Perrin, coge un sobre de debajo delmostrador y se lo tiende con amabilidad a Mr. Perrin.

EMPLADO CORREOS... Aquí tiene, señor. Llegó esta mañana a primera hora.

El matrimonio Perrin camina hacia un rincón de la oficina. Mr. Perrin, con disimulo, rasga el sobre con premura ynerviosismo. Mira su contenido: un par de pasaportes. Sonríefeliz. Guarda el sobre con rapidez en su americana, coge asu esposa de la mano y caminan hacia la salida. Mme. Perrin mira a su marido algo desconcertada.

MME. PERRIN(En voz baja)

¿Podemos irnos pronto?

DAMA DE PORTO PIM

Pág. 87

MR. PERRINSí, todo está en orden.

Ambos, intentando contener la felicidad, abandonan laoficina.

En ese instante, entra Lucía con un cesto de la compravacío en la mano, saluda al matrimonio con un gesto levede cabeza y se dirige hasta el mostrador. Las lugareñascuchichean en voz baja entre ellas. El empleado decorreos, hasta ahora afable, le mira con expresión muyseria.

LUCÍABuenos días... ¿ Ha llegado algo a nombre de Lucille Serraut?

El hombre no contesta, se da la vuelta y mira en unrudimentario casillero. Luego la vuelve a mirar a ella. Hablasin la menor simpatía.

EMPLEADO CORREOSNo hay nada.

LUCÍA¿Está seguro? ¿ Podría volver a mirar, por favor?

El hombre apenas se molesta en volver a hacer el gesto. Lasdos LUGAREÑAS, que están al lado, cuchichean entre ellasy la miran de manera hostil.

LUGAREÑA 1(A la lugareña 2, al oído)

....mírala, se pasea por ahí como si tal cosa...

Lucía cruza su mirada por un instante con las dos mujeres yluego baja la vista. Luego vuelve a mirar al empleado decorreos que le habla con hostilidad reprimida.


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EMPLEADO CORREOSYa le dicho que no hay nada para usted.

Lucía abandona la oficina con la cabeza erguida.

SEC. 71.- INT. CASA PADRE. (SALA-COMEDOR-COCINA). DÍA.

Lucas, sin vendas ni el brazo en cabestrillo, se echa agua enla cara y se viste. Entra Eduino con el arpón en la mano. Lucas lo mira.

LUCASPadre...

EDUINO¿Qué haces levantado?

LUCAS¿Cuánto tiempo llevo en cama?

EDUINOTres días, vuelve a acostarte. Tienes una costilla rota.

Lucas no contesta. Se sirve un tazón de leche y se lo bebe deun trago. Eduino empieza a afilar el arpón. Lucas lo mira.

LUCASDeje eso. Ya no lo necesito.

EDUINO(Sorprendido)

Sin esto no serás nunca nadie.Lucas empieza a abrocharse la camisa.

DAMA DE PORTO PIM

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LUCASNo voy a quedarme en esta isla, padre... ya se lo dije.

EDUINOOlvida a esa mujer, viene de otro mundo y pronto volverá aél. Te está volviendo loco... Este accidente ha sido un aviso.

LUCASEl daño me lo hice yo solo.

EDUINO (Enfadándose)

Si te vas con esa puta, no vuelvas a esta casa.Lucas camina hacia su habitación dejando a su padre con lapalabra en la boca.

SEC. 72.- INT. CASA PADRE. (HABITACIÓN LUCAS). DÍA.

Lucas coge una pequeña y vieja maleta de debajo de sucama y comienza a recoger con gran rapidez y brusquedadsus escasas pertenencias; guarda, entre otras cosas, elpañuelo de Lucía y la fotografía que ella le regalara.Cuando ha terminado, cierra la maleta y sale de lahabitación.

SEC. 73.-EXT. CASA PADRE. DÍA.

Eduino, está trajinando con esfuerzo varios sacos de harina.Cuando ve salir a Lucas con la maleta en la mano, deja caeral suelo el saco que llevaba a cuestas.

EDUINO¿Adónde vas ahora? Escucha...


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LUCAS(Cortándole)

Adiós padre, cuídese.

Lucas, sin ni siquiera mirarle, monta en su bicicleta...

SEC. 74.- EXT. CASA PADRE. (CAMINO). DÍA.

Lucas, montado en su bicicleta, con la maleta colgada delmanillar, se aleja de la casa de su padre. Su expresión estriste.

SEC. 75.- INT. TABERNA EL BOTE. (HABITACIÓN). NOCHE.

Lucas, frente a un pequeño espejo colgado en la pared, seestá peinando y poniendo una camisa limpia.

Luego coge el pañuelo de Lucía y la fotografía y lo colocatodo sobre una mesa como si fuera un pequeño altar.

Lucas sale de la habitación.


El Bote registra media entrada. No hay mucha gente. Lucasestá tras la barra fregando vasos.

Los pescadores, capitaneados por Xofre que va junto aMiguel, y un tanto achispados, entran en la tabernacantando una canción popular. Se sientan en una mesa.

Mrs. Burnes está sentada junto a Mark jugando a las cartas.

Hans bebe solo en una mesa. Mercedes le sirve una cervezacon expresión seria, dejándola frente a él de un bruscogolpe. Se miran fijamente. Luego, Mercedes regresa tras labarra.

Mr. Perrin, junto a su esposa, descorcha una botella dechampán. Llena las copas y ambos brindan. Beben.

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El Español, que está sirviendo en una mesa de al lado, se lesacerca.

ESPAÑOL(En voz baja)

Me he enterado de la noticia, ¿a dónde han decidido irfinalmente?

MR. PERRIN(También en voz baja)

A Nueva York, no es lo mismo que Francia, pero allí nopodíamos quedarnos, ahora igual estaríamos muertos...

(Mira a su esposa)

...como su hermano.

Mme. Perrin baja los ojos.

MME. PERRINDescanse en paz...

ESPAÑOLLes deseo mucha suerte.

Los pescadores siguen cantando

Mr. Perrin le estrecha la mano al español en señal deagradecimiento. Luego el Español regresa tras la barra.

Entra en El Bote Lucía y ve a Lucas tras la barra sirviendo unascervezas, se sorprende tímidamente.

Luego camina hacia una de las pocas mesas que quedanvacías y se sienta.

Lucas la ve y le sonríe mientras se acerca con cervezas a lamesa de los pescadores. Ella le saluda con un gesto de sumano y le sigue con la mirada.


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Lucas va dejando las cervezas sobre la mesa donde están lospescadores. Cuando deja una de las jarras frente a Xofre,éste le agarra de la mano y lo mira a la cara. Miguel está allado de su padre.

XOFRE(Enfadado)

¡¿Quién te ha pedido eso?!

LUCASNadie, os invito yo...

XOFRELlévatelas. No queremos nada tuyo, ya no eres uno de losnuestros.

Lucas recoge las cervezas y regresa tras la barracompungido.Lucía, que ha presenciado toda la escena, se levanta y vahacia la barra. Los pescadores la miran.

LUCÍA(A Lucas)

¿Nos vamos?


Lucía y Lucas salen de El Bote. Solo cerrarse la puerta sebesan y abrazan intensamente.

SEC. 78.- INT. CASA SOLITARIA. (DORMITORIO). NOCHE.

Lucas y Lucía en la cama. Se nota que han estado haciendoel amor.

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LUCASLucía...

LUCÍAQué...

LUCASTe he echado mucho de menos... ya no sé estar sin ti.

LUCÍATodo saldrá bien... Abrázame.

Se abrazan.

SEC. 79.- EXT. PUERTO. DÍA.

El matrimonio Perrin, con su escaso equipaje, sube a labarcaza por la escalerilla junto a algunos lugareños.

Abajo, está Mrs. Burnes junto al Español que está cargandoen su furgoneta unas cajas de licor.

Mme. Perrin, apoyada en la barandilla de la barcaza, ve aMrs. Burnes y la observa con pena. Mr. Perrin le pasa elbrazo por la espalda a su esposa. Suena la sirena del barco.Un MARINERO retira la escalerilla. Mrs. Burnes sube la vista.Su mirada se cruza con la de Mme. Perrin que se despide deella con un tímido gesto de su mano. Vuelve a sonar la sirenadel barco. Mrs. Burnes está muy abatida. El Español la mira.

ESPAÑOLVamos, Sra. Burnes, muy pronto será usted la que se marchecon su marido, ya lo verá.

Mrs. Burnes no contesta. Tiene la mirada fija en la barcazaque empieza a adentrarse en el océano...


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El Español ve a Lucía y a Lucas y sonríe. Ambos estánmirando como se aleja la barcaza. Lucas pasa su brazo porel hombro de ella.

LUCASMe gustaría estar en ese barco, contigo...

Lucía mira a Lucas cariñosa pero entristecida.

LUCAS¿Qué te pasa?

LUCÍA(Triste)

No es nada. Vámonos a casa...

María, a lo lejos, junto a una CHICA JOVEN, les ve. Llevaun carrito con varias cajas. Se queda rezagada. Su amigatambién ve a Lucas y a Lucía. Vuelve junto a María.

CHICAMaría, olvídalo...

María suelta el carrito y, en un impulso, hace ademán deacercarse a ellos. Su amiga la detiene.

CHICANo vale la pena, nunca se casará contigo...

Al final, María desiste.


Lucas y Lucía en la cama después de hacer el amor. Lucíaduerme. Lucas tiene los ojos abiertos.

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De pronto, alguien llama a la puerta. Lucía se sobresalta yLucas se apresura a mirar por la ventana.

LUCAS¿Esperas a alguien?

Ella empieza a vestirse rápidamente.

LUCÍANo.

Lucas aparta el visillo y mira a través del cristal. Ve a unhombre trajeado, con sombrero, que levanta la cabeza ygrita hacia la ventana.

LUCASEs un extranjero.

LUCÍA(Asustada)

Apártate de la ventana.

MR. DUFOUR (OFF)¿Mme. Serraut? ¿Está usted ahí? Le traigo un mensaje dePierre.

Lucía cierra los ojos mientras se pone bien la ropa.

LUCÍA¡Dios mío!

(Pausa)Lucas, quédate aquí. Y no salgas de la habitación por favor.

Lucas la mira extrañado y ella lo besa. Él se queda sentadoen el borde de la cama oyendo como ella baja las escaleras.


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Luego se pone apresuradamente la camisa y a través de lapuerta entreabierta la ve llegar abajo.

SEC. 81.- EXT/INT. CASA SOLITARIA. (ENTRADA). NOCHE.

Lucía abre la puerta con precaución. Un hombre obeso, deescasa estatura, misterioso, que mira a todas partes como sitemiese que le vigilasen, vestido con un traje de lino blancoy abanicándose con el sombrero, le sonríe. Lleva un dientede oro y varios anillos.

MR. DUFOUR(Sonriendo excesivamente)

Buenas noches. ¿Mme. Serraut, es usted?

LUCÍA¿Qué quiere?

MR. DUFOURSoy un amigo de Pierre. Le traigo un mensaje de su parte.


Lucas no oye bien la conversación pero los ve. Sale de lahabitación con la intención de oír alguna cosa.

LUCÍA¿Dónde está Pierre?

MR. DUFOURLlegará mañana, en la barcaza de las ocho.

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SEC. 83.- EXT/INT. CASA SOLITARIA. (ENTRADA). NOCHE.

LUCÍA¿Mañana?

Mr. Dufour habla sin dejar de abanicarse con el sombrero.

MR. DUFOURSí. Mañana o nunca. No tiene más opciones. Al finalconseguimos salir de París, pero su situación era más quecomprometida cuando nos separamos en Hendaya. Sin embargo llegará, no se preocupe.

INSERTO: Lucas observando desde el piso de arriba.

MR. DUFOURDisculpe, se me olvidaba...

(Le tiende un sobre)

Me dio esto para ud. Supongo que ahí se lo explica todo...

Mr. Dufour le entrega el sobre. Ella lo coge. Está un tantoperpleja.

Mr. Dufour la saluda cortésmente con el sombrero.

MR. DUFOURMadame...

El hombre se aleja por el camino de tierra. Lucía cierra lapuerta.

Lucas, ya vestido, baja las escaleras y señala el sobre. La mira interrogativamente.

LUCAS¿Quién era? ¿Qué es eso?


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LUCÍA(Muy dura)

No, Lucas, déjame, por favor. No es asunto tuyo. Sigue con el sobre cogido, como protegiéndolo.

LUCASQuiero saber qué pasa.

LUCÍA (Rota)

Ahora no puedo decirte nada. Estoy demasiado confusa. ¿No lo entiendes? Necesito estar un rato sola.

LUCAS(Interrumpiéndola)

¡Ya estoy harto de tus secretos...! Me prometiste que...

LUCÍA(Con dureza y frialdad)

¡¡¡Cállate!!! ¡Yo nunca te he prometido nada! ¡Vete!Lucas está enrojecido de furia, coge un jarrón y lo arrojacontra el suelo.

LUCAS¡Estoy harto de tus juegos!

LUCÍA¡Yo no juego a nada! ¡Ya te dije que mi vida no es tan simple!¡Adiós!

Lucas se marcha dando un portazo. Ella parece ida, ajena atodo. Inmóvil, pétrea, lo ve salir por la puerta. Tan sólo, al

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cabo de unos segundos, reúne las fuerzas suficientes parallegar hasta el armario de las bebidas y servirse coñac en unvaso con urgencia. Nerviosa. Bebe. Luego, con las manostemblorosas, rasga el sobre.

Lee la carta.

PIERRE (OFF) Salir de París me resultó difícil. Me perseguían igual los de laGestapo que los de la Resistencia. Ya no me quedan amigos.Hendaya es mejor, aunque no consigo dólares. Si no logrollegar, recuerda que siempre te he querido. Con todo mi amor,Pierre.

SEC. 84.- INT NAVE DE DESGUACE. NOCHE.

Lucas avanza como un león enjaulado por la naverompiendo todo cuanto pilla.

Con rabia, destroza ollas de barro, pega patadas a loscalderos y finalmente se enzarza en un cuerpo a cuerpo conun montón de sacos de harina. Coge un cuchillo y losempieza a destripar con gran furia. La nave se inunda depolvo blanco.

Sudado, enrojecido, rodeado de un espacio desolador, semira los nudillos sangrando y grita con todas sus fuerzas unaullido casi animal.


Llueve. Cuando Lucía se dispone a entrar, se encuentra decara con Mrs. Burnes, que sale en este momento con la caradesencajada y llorando.

LUCÍA¡Mary! ¿Qué le ocurre?


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MRS. BURNES(Ida. Con resignación)

Vuelvo a Francia...

Mrs. Burnes sigue su camino sin decir nada mas, parece ida.Sólo hace gestos de negación con la cabeza. Lucía la mirasorprendida y entra en El Bote.


En el local aún quedan restos de una humilde fiesta: algunasvelas a punto de consumirse en las mesas, algunos farolilloscolgando del techo y restos de serpentinas y confeti por elsuelo. Mercedes seca vasos tras la barra.

El Español está colocando las sillas sobre las mesas.

Entra Lucía con el rostro un tanto desencajado y la miradaperdida. Se nota que ha estado bebiendo. Se sientaaparatosamente en una mesa apartada.

El Español repara en ella y se dirige a su mesa.

ESPAÑOLEstá usted empapada.

LUCÍA¿Qué le pasa a Mary?

El Español limpia la mesa mientras le habla.

ESPAÑOL(Afectado)

Su marido no vendrá. Encontraron el cadáver cerca de la dela frontera española. Hoy ha recibido la notificación.

Lucía hace un gesto de lamento.

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ESPAÑOL¿Quiere una copa?

Lucía mira a su alrededor y ve los restos de la fiesta.

ESPAÑOLEs mi cumpleaños, hemos celebrado una pequeña fiesta. No pude avisarla.

LUCÍA¿Cuántos cumple?

ESPAÑOLCincuenta.

LUCÍA¡Felicidades...!

(Pausa)

¿Ha visto a Lucas?

ESPAÑOLNo. No ha venido.

LUCÍANecesito hablar con él antes de irme.

ESPAÑOLVeré lo que puedo hacer. ¿Acepta la copa?

LUCÍAClaro. Cincuenta años merecen... un coñac doble.


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El Español se levanta y camina hacia la barra. Lucía le mirahablar con Mercedes. A los pocos instantes ésta se va de lataberna. Los ojos de Lucía se pierden en el vacío. Llora. Lesaca de su ensoñación el ruido del licor al caer en su vaso.El Español, de pie frente a ella, la mira inquisitivamente peroella no dice nada. Bebe medio vaso de un sorbo.

ESPAÑOLLucía... ¿Se encuentra mal?

LUCÍANo... no es eso...

Lucía saca un pitillo y el Español se lo enciende. Lucía tira elhumo al aire, afectadamente. El Español se sienta. Llega Mercedes empapada del exterior y se acerca a ellos.

MERCEDES(A ambos)

Nadie sabe donde está Lucas. Su padre dice que hace muchosdías que no le ve.

Mercedes se va.Con ansiedad, Lucía, se sirve otro trago y lo bebe hastaacabar el contenido de la copa.

ESPAÑOL¿Por qué llora?

Lucía se seca las lágrimas e intenta sonreír.

LUCÍAYa no puedo más. Todo esto es un disparate. Mañana llega unhombre, se llama Pierre... Nunca nos casamos, pero en mi

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pasaporte consta que soy su mujer... Si se entera de losucedido... Lucas lo pasará mal, todos lo pasaremos mal.Puede estar seguro.

ESPAÑOLAvíselo.

LUCÍA¿Cómo voy a avisarle si no sé dónde está?

Ese hombre...

(Duda)...es peligroso.

ESPAÑOL(Sorprendido)

¿Qué piensa hacer?

Lucía apura su vaso.

LUCÍANo lo sé...

En ese instante un relámpago ilumina la ventana y actoseguido se oye el trueno.

ESPAÑOLCuéntele la verdad.

Lucía parece sentirse algo incómoda.

LUCÍAPierre no me lo perdonaría nunca ni se quedaría de brazoscruzados. No es mal hombre, pero no es de ese tipo ... Nunca he podido elegir.


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ESPAÑOL¿Por qué dice eso?

LUCÍAPerdí a toda mi familia en la guerra española. Mi padre murióen el frente y mi madre tuvo que esconderse... Yo huí...

ESPAÑOL¿No la ha vuelto a ver?

LUCÍA¿A mi madre...? No. Me dijeron que murió en una cárcel deAragón... Yo no sé muy bien cómo pero llegué a Francia. Allí estuve en un campo de refugiados, pero escapé... Llegué aParís sin ningún documento de identidad ni dinero, sólo con lopuesto. Intenté sobrevivir, pero al poco estalló la guerra europeay entraron los alemanes; me detuvieron, me declararon apátrida,y cuando iban a mandarme a Manthausen apareció Pierre y meconsiguió una nueva identidad. Desde entonces uso su nombre yoficialmente soy su mujer. Así me salvó la vida...

ESPAÑOL Y la convirtió en su amante, ¿verdad?

Lucía asiente con la cabeza.

LUCÍASí. Él era propietario de un pequeño cabaret y me puso atrabajar allí... Tuve lujos que no había conocido nunca...vestidos, medias de seda... y vivía... Pero los clientes eranalemanes y también tuve que pagar sus favores para quehicieran la vista gorda...

ESPAÑOL¿Fue allí dónde conoció a Hans?

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LUCÍASí.

Lucía se queda en silencio, ensimismada.

ESPAÑOL¿Ama a ese hombre...?, a Pierre.

LUCÍAGracias a él estoy aquí, y sigo viva...

ESPAÑOLUna deuda difícil de pagar...

(Pausa)¿Y por qué tuvieron que huir de París?

LUCÍALos alemanes descubrieron que colaborábamos con laresistencia y los franceses se enteraron de los trapicheos dePierre con la gestapo. Todos nos consideraron traidores.

ESPAÑOLRealmente no ha tenido usted mucha suerte; a mí podríahaberme ocurrido algo parecido...

LUCÍAMañana debería acabar todo este infierno. Esperábamosrehacer nuestra vida en Brasil. Él tiene familia allí... así estánlas cosas... El problema es que ahora mismo esa vida con élno tiene sentido para mí.

ESPAÑOLEstá enamorada de ese chico, ¿verdad?


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LUCÍA

Sí.

ESPAÑOL

Me gustaría ayudarla, pero no sé cómo...

LUCÍA

Hágame un favor: explíqueselo todo a Lucas mañana..

(Pausa)

Será mejor que vuelva a casa.

ESPAÑOL

¿Por qué no espera a que deje de llover? La acompañaré.

LUCÍA

Me vendrá bien estar sola... además, usted ya ha hechodemasiado por mí.

Lucía camina hasta la puerta. Mira la lluvia, luego al Español.

LUCÍA

¿Siempre llueve tanto?

ESPAÑOL

En esta época, sí...

Lucía abandona la taberna.


Llueve. Lucía sale de la taberna y camina cabizbaja.

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SEC. 88.- EXT. FRENTE CASA SOLITARIA. NOCHE.

Lucía está frente a la casa. Llueve y sopla un fuerte viento.Lleva puesto el camisón y una gabardina encima. Otea unhorizonte que no ve. Su mirada se pierde en el infinito.


Llueve. Lucía está en la cama. Apaga la luz y se acuesta,pero no puede dormir.

SEC. 90.- INT. NAVE DE DESGUACE. NOCHE.

Lucas, derrotado, está tirado sobre los sacos de harina. Bebede una botella de aguardiente a morro. Llueve en el exterior.Estallan truenos que hacen vibrar la vidriera de la nave. Mirala tormenta. Al fondo, se adivinan las lucecitas de untrasatlántico que va a América. De sus ojos cae una lágrimaque moja un rostro ausente.

SEC. 91.- EXT. PUERTO. DÍA.

Lucía, fumando, espera, nerviosa, mientras varios pasajerosy algún lugareño bajan del barco. Cerca de ella, está Mrs.Burnes, su aspecto es descuidado y tiene la mirada ausente.Lleva una maleta en la mano y se dispone a subir a labarcaza cuando de repente capta su atención un JOVENMUY DELGADO CON MULETAS, y un petate al hombro,que baja la escalerilla ayudado por una ANCIANA vestidade negro. Mrs. Burnes deja su maleta en el suelo, sonríe ycorre hacia el joven.

Sus miradas se cruzan. Cuando llega junto a él, ambos seabrazan con fuerza y ella rompe a llorar de pura alegría.

MRS. BURNESHijo... hijo... Creía que no volvería a verte...


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Ambos se quedan abrazados en el puerto...

Cuando han bajado todos los pasajeros, suena la sirena y unMARINERO sube la escalera mediante una cuerda.

LUCÍA¿Está seguro que no hay ningún otro pasajero?

MARINEROSí, señorita. Aquí no queda nadie.

Luego acaba de izar la escalera y desaparece. Lucíapermanece unos instantes pensativa.

De repente, se le ilumina la cara, cierra los ojos y empiezaa sonreír. Después gira sobre sí misma, con los ojos cerrados,de pura alegría.

Finalmente, los abre del todo.

Al hacerlo, frente a ella, a unos doscientos metros, descubrea Lucas trajinado hierros, frente al desguace.

LUCÍA¡Lucas! ¡¡¡Lucas!!!!

Lucas, ajeno a todo y a ella, se mete dentro de la nave. Ellaempieza a correr hacia allí.

SEC. 92.- INT. NAVE DE DESGUACE. DÍA.

La inmensidad de la nave está habitada únicamente porLucas que trajina sacos y hierros de un lado a otro.

Por las ventanas se filtra luz abundante pero también hayzonas de penumbra y oscuridad. En varios calderos hiervegrasa produciendo humo. Lucas viste solo pantalón, el torso desnudo. Suda. Mueve losobjetos con energía, con rabia. Se abre una pequeñapuerta, muy rudimentaria. Entra Lucía, que da unos pasos en

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dirección a Lucas. Respira fuerte y fatigosamente. Sus taconesresuenan en la nave. Lucas, sin soltar el saco que lleva al hombro, se da la vuelta.

LUCAS(Cabreado, escéptico)

¿Qué haces aquí? ¿Qué quieres?

LUCÍA(A punto de llorar de emoción, pero radiante y serena)

Escúchame. Tengo que...

LUCAS(Cortándola)

¿No hueles? ¡Esto apesta a pescado!

LUCÍANo. He venido a pedirte perdón y a decirte que te quiero.

Lucas deja el saco en el suelo y la mira desafiante, sin acabar de creerla.Lucía lo mira y niega levemente con la cabeza, como si noacabara de creérselo, pero no dice nada. Luego, de repente,empieza a correr hacia él y se le tira encima. Lo come a besos: cuello, labios, ojos, por todas partes.Ella vuelve a besarlo. Él cede.

LUCÍAPerdóname, perdóname...

Lo besa de nuevo en la boca. Lucas se resiste.

LUCÍA¡Escúchame Lucas, Por favor! ¡Nadie va a venir a buscarme!¿Lo entiendes? ¡Podemos irnos de aquí cuando quieras!


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LUCASNo te creo...

LUCÍAPerdóname mi amor, perdóname... Olvídalo todo.

Ahora Lucas empieza a creerla.

LUCASEstaba volviéndome loco, Lucía.

LUCÍAY yo...

(Pausa)¡Te quiero tanto...!

Él le coge la cabeza entre las manos. Se pone serio.

LUCASNos iremos a San Miguel en la barcaza de mañana, y luego...¿Qué prefieres, América o Europa?

LUCÍA(Besándolo con infinito cariño)

A Europa no pienso volver jamás.

LUCASEntonces iremos a Argentina. He visto fotografías, es muybonito.

LUCÍATodo esto me parece una locura.

Se abrazan.


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LUCASTe quiero...

SEC. 93.- EXT. CALA DESIERTA. DÍA.

Un hidroavión está parado junto a una cala. Las hélicesacaban de detenerse.

Una barca de pesca, ocupada por un LUGAREÑO y porPIERRE, (65 años, ancho de espaldas, bien conservado y aúnatractivo, viste traje claro y gabardina, arrugada por el viaje,lleva sombrero y zapatos de piel. Su semblante es serio. Susgestos, enérgicos) que lleva su equipaje al lado, se acerca auna playa apartada y solitaria.

En la orilla esperan dos hombres, Hans y Mr. Dufour. Le ayudan a bajar de la barca. Se dan la mano.

Hans, con actitud manifiestamente servil, carga con su maletapero no con su maletín de piel, del que Pierre prefiere nodesprenderse. Hablan y gesticulan pero no oímos lo quedicen. Suben al coche de Hans y se marchan.

SEC. 94.- EXT. CAMINOS. DÍA.

El coche recorre los caminos que van del pueblo a la casasolitaria.

Mr. Dufour conduce, Hans y Pierre van sentados detrás.Hablan.

Pierre se abanica con el sombrero, parece cabreado debidoa las palabras de Hans.


El coche de Hans llega delante de la casa. De él desciendenPierre y Hans, que descarga el equipaje. Pierre mira la casamientras se pone la gabardina. Lleva el maletín en la mano.

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PIERRE(Autoritario y cabreado)

Consigue las herramientas, combustible y recógeme dentro deun par de horas...

HANS¿Un par de horas...?

PIERREOrganízate como quieras, pero hazlo bien y rápido.Dependemos de ese cacharro. Cuando hayas cumplido con tuparte tendrás el dinero. No antes.

Hans, sudoroso, afirma con la cabeza, sube al coche y estese aleja. Pierre empieza a andar con el equipaje hacia lacasa.

SEC. 96.- INT. TABERNA EL BOTE. (HABITACIÓN). DÍA.

Lucas está metiendo las cosas en la maleta vieja que ya estácasi llena. Introduce una camisa que trata de doblar con cuidado perolo hace con torpeza. El Español aparece en la puerta y sequeda mirándolo.

ESPAÑOL¿Te vas?

LUCASEso parece.

Lucas cierra la maleta.

ESPAÑOL¿Adónde?


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LUCASA Buenos Aires.

Lucas ya está listo. Se da la vuelta. Se miran cara a cara.

ESPAÑOLAl final la has convencido...

LUCAS¿Vendrá a despedirnos al puerto?

ESPAÑOLAllí estaré.

LUCASGracias por todo, Español.

Lucas le tiende la mano. El Español le abraza.

LUCASTengo que pedirle un favor.

ESPAÑOLTú dirás.

LUCASCuando me haya ido, vaya a ver a mi padre. Cuénteselo todo.Espero que lo entienda... Y a María dígale... no le diga nada.

El Español lo mira cariñosamente.

ESPAÑOLNo te preocupes.

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SEC. 97.- EXT./INT. CASA SOLITARIA. DÍA.

Lucía entra en la casa. Se detiene en seco. Asustada, levantala mirada y se encuentra ante sí con Pierre, que la mira muyserio.

PIERREHola.

Ella está totalmente confundida.

LUCÍA¡Pierre! ¿Cuándo has llegado? Pensaba...

PIERRE¿...que había muerto? Hans ya me ha dicho que has lloradomucho.

LUCÍAYo...

Pierre le atiza un contundente bofetón en la cara.

PIERRE(Contenido)

¡Cállate!

Lucía se lleva la mano al rostro dolorido. Le mira con frialdad.

PIERRE¿Te has creído que puedes jugar conmigo, ¿verdad?

Pierre coge su cabeza entre las manos. Parece que va avolver a pegarla. Ella lo mira. Él se da cuenta y reacciona.Su tono de voz cambia completamente. La suelta.


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PIERREDurante los últimos meses he estado en peligro demasiadasveces... Lo único que me importaba era reunirme contigo...

Lucía está frente a él, mirándole fijamente. Pierre se lleva lasmanos al rostro y se lo cubre por un instante.

PIERRE¿Tanto ansiabas estar con un hombre que no has podidoesperarme?

Lucía se levanta y le habla suavemente.

LUCÍANo es eso, pero... aquí he creído que la vida podía ser...distinta, Pierre...

PIERRE¡Estúpida!, la vida es igual en todas partes...

Lucía no dice nada. Se limita a mirarle. Pierre, nervioso, laagarra por los hombros y la zarandea.

PIERRE...después de todo lo que te ha pasado ya deberías saberlo.

LUCÍA¡Suéltame!

Pierre la suelta.

LUCÍAYo también tengo derecho a vivir mi vida, estoy harta de tantamierda.

Pierre anda de un lado para otro del salón, serio y pensativo.Recupera el tono enérgico.

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PIERRETu vida sin mi nunca ha valido demasiado. Sólo eras unfantasma desnutrido cuando te conocí. ¿Recuerdas?

LUCÍASí.

PIERRE¡No puedes culparme de nada!

Lucía se muerde los labios.

SEC 98.- EXT. PUERTO. NOCHE.

Lucas se detiene un instante y mira hacia el mar comodespidiéndose. Unas MUJERES VIEJAS cosen redes sentadasen la orilla. Lucas sigue andando.


Lucía esta sirviendo una copa. Sobre la mesa está la carteray una pistola.

Ella le da la copa a Pierre. Éste bebe un sorbo.

PIERRE(Serio)

No lo entiendes, te estoy ofreciendo otro futuro, otra vida.Conmigo. Con dinero. En América. Lo que queríamos,¿recuerdas?

(Pausa)

Lucía, tengo un hidroavión esperándonos al otro lado de laisla. Nos iremos en cuanto esté reparado.

Lucía le mira a los ojos. Niega con la cabeza.


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LUCÍAPierre, ya no puedo hacer ese viaje contigo; he cambiado, soyotra mujer...

Pierre se enfada de nuevo. Coge la pistola y la amartilla.

PIERRE¿Otra mujer...? No me hagas reír... ¡Tú vienes conmigo,porque si no, ese estúpido se irá a hacer compañía a lospeces con una bala en su cabeza! ¿Me has entendido?

Lucía se resigna.

Pierre está complacido. Le acaricia la mejilla.

SEC. 100.- EXT. PROMONTORIO SOBRE PLAYASOLITARIA. ATARDECER.

Lucas anda en dirección a casa de Lucía con la maleta en lamano.

En la playa, los pescadores se hacen a la mar. Son Armando, Xofre, Miguel, Arame y Tobías.

Lucas los mira y luego sigue su camino.


Unos golpes en la puerta anuncian una visita. Lucía no semueve. Mira a Pierre, que está sentado en un sillón deespaldas a la puerta.

PIERREAbre.


Lucas, feliz, frente a la puerta, llama un par de veces más. Al poco, la puerta se abre y aparece tras ella Lucía.

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Ella mira alternativamente a Pierre y a Lucas. No dice nada.

LUCAS¿Estás preparada?

La sonrisa se le congela en los labios cuando ve la expresióndel rostro de ella.

LUCAS¿Qué pasa...?

LUCÍAVete, tienes que irte.

LUCAS¿Por qué?

Ve a Pierre sentado de espaldas, como no queriendo ver.Empieza a comprender. Mira a Lucía perplejo. Con unatorpeza infinita, Lucía trata de sonreír como dándole a Lucaslas gracias.

LUCÍALa persona que esperaba ha llegado.

Lucas la mira incrédulo y luego mira hacia el interior de lacasa.

Pierre hace un movimiento casi imperceptible con el brazo.

PIERRE¿Quién es?

Lucía no deja de mirar a Lucas, pero su expresión se haquedado vacía.


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LUCÍAUn pescador. Durante tu ausencia se ha ocupado de la casa.

Lucas no puede creer lo que oye.

PIERRE¿Qué quiere?

Lucía duda.

LUCÍAEstá borracho.

PIERREEntonces dile que se vaya.

Dice Pierre sin ni siquiera mirarle.

Lucía habla simulando una entereza que no posee enabsoluto.

LUCÍAYa lo has oído. Vete.

Lucía cierra la puerta. En sus ojos hay verdadero dolordebajo de la frialdad. Los cierra para no ver nada.


Lucas se queda unos instantes quieto, mirando la puertacerrada. Luego se da la vuelta y empieza a alejarse. Primeroandando, después con pasos más rápidos, finalmentecorriendo.

SEC. 105.- INT. CASA SOLITARIA. (SALÓN). NOCHE.

Pierre da un sorbo a su copa.

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PIERRE(Le tiende su copa a Lucía)

Toma. Te sentará bien.

Ella no dice nada, le mira y le salta la copa de un manotazo,ésta cae al suelo y estalla en pedazos.

Pierre, cabreado, tiembla de ira mientras le acaricia la mejillay recorre con sus dedos la silueta de sus labios, como si setratase de un objeto que le pertenece.

PIERREEres tan guapa...

Ella se mantiene inmóvil. Lo mira fijamente. Ni siquieraparpadea.


Bajo un cielo estrellado, Lucas corre como un poseso,ofuscado. Oímos los latidos de su corazón y su respiraciónagitada.

Se detiene un instante para recuperar aire, se vuelve y mirala casa y la palmera, levemente agitada por el viento. Llora.Sigue corriendo en dirección a la casa de su padre.

SEC. 107.- EXT. ALTA MAR. (BARCAZA/CHALUPA).NOCHE.

Es una noche clara de luna llena. La barcaza de pesca barreel agua del mar con un potente foco que ilumina a la chalupaque navega frente a ella.

SEC. 108.- EXT. FRENTE A LA CASA SOLITARIA.NOCHE.

El coche de Hans se detiene frente a la casa solitaria y haceluces.


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Sale de él Hans, enciende un pitillo y se queda esperandojunto al coche.

SEC. 109.- INT. CASA SOLITARIA (SALÓN). NOCHE.

Pierre ve los destellos de los faros. Hace una seña con lamano, mientras acaba de anudarse bien la corbata. Lucía, le está observando con tristeza y rabia. Se asusta alver como introduce la pistola en la sobaquera.

LUCÍAMe has jurado que no le harías daño.

Pierre se acerca a ella sonriendo con suficiencia.

PIERRE(Acariciándole)

Sólo me interesas tú.

Ella se aparta. Mira al infinito a través de la ventana. Pierrese pone la americana mientras habla.

PIERRENo sé lo que tardaremos en arreglar ese motor, puede quetoda la noche. Haz las maletas y espera. En cuanto esté listonos vamos.

Pierre abre la puerta.

PIERRENo se te ocurra salir. ¿De acuerdo?


Lucas corre por el puerto con la mirada perdida y totalmenteofuscado. Su respiración está cada vez más acelerada.

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LUCAS VIEJO (OFF)La bahía de Porto Pim estaba envuelta en un claro reflejo.Recorrí el golfo como si fuese un sueño; no pensaba en nada,porque no quería pensar...

SEC. 111.- EXT. CASA PADRE. NOCHE.Lucas llega corriendo frente a la casa. Se detiene a tomaraire. Luego entra.

SEC. 112.- INT. CASA PADRE (COM/COC/HAB).NOCHE.

LUCAS VIEJO (OFF)...La casa de mi padre estaba a oscuras, porque él seacostaba temprano, pero no dormía, como suele sucederle alos viejos que yacen inmóviles en la oscuridad como si fueseuna forma de sueño...

Lucas entra andando con cuidado. Deja la puerta abierta. Se guía por la luz de la luna.

LUCAS VIEJO (OFF)...Entré sin encender la luz, él me oyó...

PADRE (OFF)Has vuelto.

LUCAS VIEJO (OFF)...Murmuró. Yo fui a la pared del fondo y descolgué mi arpón.Me movía a la luz de la luna...

Aún en la penumbra, no le cuesta localizar el arpón que estácolgado en la pared. Lo coge y le quita el hule que loenvuelve.

Rompe el palo. Lucas tiene las pupilas dilatadas. La punta delarpón brilla en la oscuridad.


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PADRE (OFF)No se va a cazar ballenas a estas horas de la noche.

LUCAS VIEJO (OFF)...Dijo él desde su lecho.

LUCASNo es una ballena.

Eduino se incorpora levemente en su cama. Inicia un gestocon la mano...

LUCAS VIEJO (OFF)No sé si entendió lo que quería decir, pero no replicó ni semovió. Me pareció como si me hiciese un gesto de despedidacon la mano. Pero tal vez fuese mi imaginación o un juego desombras de la penumbra.

SEC. 113.- INT./EXT. CASA PADRE NOCHE.

Lucas cierra la puerta silenciosamente. Luego empieza acorrer de nuevo, en dirección al pueblo.

No mira hacia atrás.


Lucas atraviesa el pueblo corriendo. Las calles están vacías.Lleva el arpón en la mano.


Los pescadores, en la chalupa, remando. El foco barre elmar. No muy lejos se ve el chorro de una ballena. Miguel,erguido y orgulloso, mantiene preparado el arpón. Loshombres reman enérgicamente.

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Lucas corre por la playa. Su corazón late cada vez másrápido, su respiración es entrecortada. La punta del acerobrilla bajo la luz de la luna.

SEC. 117.- INT. CASA SOLITARIA. (BAÑO/DOR).NOCHE.

Lucía, sentada en una silla de la habitación, mira el diente deballena que le regalara Lucas. Se duele de las heridas de surostro. Al lado de la cama hay un par de maletas cerradas.Se levanta y anda con pasos de sonámbulo hasta la cama.Se sienta. Apaga el quinqué de la mesita de noche. Luegose tiende sin desvestirse. Lentamente, muy lentamente vacerrando los ojos. Se queda en posición fetal, con las manossobre el pecho, cogidas al diente de ballena que le regalóLucas.


Lucas recorre el poco trecho que le separa de la casasolitaria. Se detiene. Todo está a oscuras. Mira la fachada,las ventanas, la puerta.

Su corazón sigue muy agitado, pero ahora su sonido se hacemás grave y más acompasado. Se acerca a la puerta.Fuerza con el arpón la frágil cerradura, logrando reventarla.


Miguel está erguido en la popa de la chalupa, las venashinchadas, todo tensión y furia, con el arpón en la mano enposición de lanzar.

MIGUEL¡Así, de frente! ¡Que no pueda vernos!


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SEC. 120.- INT. CASA SOLITARIA. (SALÓN-RECIBIDOR). NOCHE.

Lucas da un paso incierto hacia el interior de la casa, Luegootro más decidido. No ve apenas nada. Pero sus pupilas sedilatan de nuevo, acostumbrándose a la semipenumbra.Sube por las escaleras hasta la habitación. Sin darse cuenta, tira un candelabro de porcelana que haceruido al romperse.


Lucía, se mueve lentamente, aunque parece dormida, elrostro sereno, plácido, las manos sobre su pecho, en torno aldiente de ballena.

SEC. 122.- INT. CASA SOLITARIA. (ESCALERA). NOCHE.

Lucas sigue subiendo la escalera iluminada sólo por la luna.El arpón brilla en la oscuridad. Se detiene un instante ante lapuerta de la habitación de Lucía. La abre y entra.

SEC. 123.- INT. CASA SOLITARIA. (DORMITORIO). AMANECER.

Ve a Lucía en la cama, tendida boca arriba. Se acerca aella. El corazón de Lucas late cada vez a mayor velocidad,como a punto de estallar. La respiración entrecortada. Con los ojos muy abiertos la observa dormir. Su rostro es másbello que nunca y, mientras las manos de Lucas, temblando,levantan lentamente el arpón, como obedeciendo a unafuerza ajena a él, los ojos de ella se abren muy lentamente,con suavidad. Parece que tiene tiempo de mirarle yreconocerle apenas un instante, sólo un instante, y algoparecido a una sonrisa beatífica, una sonrisa de

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agradecimiento aparece en su rostro. Las manos recogidassobre el pecho, aferrándose al diente de ballena.

SEC. 124.- EXT. ALTA MAR. (CHALUPA). AMANECER.

MIGUEL¡Ahí va...!

Luego lanza con furia el arpón que vuela por el aireiluminado por la luna y algún destello del foco y va aclavarse en el lomo del animal.

La sangre brota de él y se expande con rapidez. El agua setiñe de rojo.

SEC. 125.- INT. CASA SOLITARIA. (DORMITORIO). AMANECER.

El mango del arpón clavado en el cuerpo de Lucía vibra enla penumbra, a contraluz.

Por la ventana, empieza a clarear una luz rojiza más intensaque lentamente se va apoderando de la habitación. Lucas lamira fijamente. Los ojos se le humedecen.

Lucía tiene los ojos abiertos y un pequeño rictus de sonrisa enla boca. Habla susurrando.

LUCÍALucas... amor...

Luego, ladea la cabeza en un adiós definitivo. Lucas la miramientras le empiezan a brotar las lágrimas lentamente. Luego,con mucha suavidad, temblándole las manos, le cierra losojos. El rostro de ella parece en paz. Después Lucas cae alsuelo y empieza a llorar abierta y compulsivamente, estádestrozado. Grita y llora sin emitir sonido alguno.


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LUCAS VIEJO (OFF)¿Saben lo que es la traición? La traición, la de verdad, escuando sientes vergüenza y desearías ser otro...

SEC. 126.- EXT. PLAYA SOLITARIA. AMANECER.

Amanece en la playa vacía. No hay absolutamente nada.Sólo las olas que llegan monótonamente. Es un planoidéntico al que viéramos en la Sec. 1, sólo que en este casovira de color a blanco y negro.

LUCAS VIEJO (OFF)Cuando recuerdo todo, sé que no pude escoger. En el amornunca podemos escoger... La culpa la tuvo ese maldito canto.Ese canto y el miedo a perderla...

FUNDE A BLANCO.

TÍTULOS DE CRÉDITO.

26/09/00

DAMA DE PORTO PIM

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Una producción GONAFILM CARTEL

Una película de TONI SALGOT

En asociación conCANAL 9 (TVV)

con la participación de TVE

y la colaboración de CANAL +

GOBIERNO DEL PRINCIPADO DE ASTURIAS

EMMA SUAREZ - ANTONIO RESINES - SERGIO PERIS-MENCHETA

DAMA DE PORTO PIMy la colaboración de

JOSÉ MANUEL CERVINO

ARMANDO DEL RIO - OLEG FEDEROV - MAY HEATHERLYORIANA BONET - MAITE BLASCO - BEATRIZ SEGURAISMAEL MARTÍNEZ - DENIS RAFTER - PEP GUINYOL

Guión de TONI SALGOT - JACOBO LÓPEZ-VILASALÓ Basado en el cuento homónimo de ANTONIO TABUCCHI

Director de Arte: GIL PARRONDO - Música: MARIO DE BENITO - Montaje: JOSÉ Mª BIURRUNCasting: JULIO GAVILANES - Maquillador: CRISTOBAL CRIADO - Figurinista: GUMERSINDO ANDRES

Sonido: JOSÉ NOGUEIRA: Director de Fotografía: JAVIER SALMONESDirector de Producción: SALVADOR GINES - Productor Ejecutivo: JUAN GONA

Producida por EDUARDO CAMPOY / JUAN GONADirigida por: TONI SALGOT

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EQUIPO ARTÍSTICOLucía: Emma SuarezEspañol: Antonio ResinesLucas: Sergio Peris-MenchetaEduino: José Manuel CervinoMiguel: Ismael MartinezMrs. Burnes: May Heatherly Hans: Armando del RíoPierre: Oleg FedorovMaría: Beatriz SeguraMercedes: Oriana BonetMr. Perrin: Denis RafterMme. Perrin: Maite BlascoXofre: José Antonio IzaguirreKarl: Javier SandovalArmando: TukuTobías: Enrique IglesiasArame: Jesús RillaFernanda: Patricia MendyMr. Dufour: Pep GuinyolMadre de María: Teresa del OlmoEmpleado Correos: Gumersindo AndrésLugareña 1: Conchita BallínAmiga de María: Raquel TraversoNarrador: Claudio Rodriguez

EQUIPO TÉCNICOAyte. Dirección: Ignacio Gutiérrez-SolanaSecretaria rodaje: Catalina Cabrera2º Ayte. Dirección: Pablo RuizAux. Dirección: Victor TabernerMeritorio dirección: Cesar F. de LuisColaboración al guión: Montse AbadAyte. Producción: Jesús García2º Ayte. Producción: Roberto HerraizAux. Producción: Amanda CastroAux. Producción: Bárbara de la ConcepciónAux. Producción: Mercedes ViñesSecretarias Producción: Sandra Beltrán

Marisol Gutiérrez

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Conductores de Producción: Francisco GarcíaJosé MorenoJosé MuñozNacho RubieraJosé Mª Piquero

Dirección Financiera: Fernando MartínElena Llaneza

Contabilidad: Almudena DuránJosé Luis RebolloPilar G. Argüelles

Operador de Cámara: Angel YebraAyte. Cámara: Ricardo Juan RodríguezAux. Cámara: Sonia EgurenTécnico combo: David SánchezFotofija: Emilio Ruiz

Fernando SuárezAyte. Decoración: Oscar SempereRegidores: Germán Quejido

José Antonio Mateos Atrecista: Enrique Garrido

Javier RoblesPintor: José Mª OrtegaCarpintero: Manuel ChamorroSastra: Juana RamírezAyte. Maquillaje: Carmen CarullaPeluquera: Alicia LópezMicrofonista: David Martín-SantosCoordinación Post-Producción: José Luis JiménezAyte. Montaje: Julia SalvadorMontador de Sonido: Fernando RodríguezIngeniero de Mezclas: Jorge LerneAyte. Mezclas: José DegeaEfectos Sala: Manuel CorralesDirectores de Orquesta: Adam Klemens (Praga)

Manuel López (Madrid)Técnico de Grabación Músicas: Jose Leandro Fernández (Praga)

José Manuel Morell (Madrid )Ayte. Dirección Musical: Richard MorrisAyte. Producción Musical: Mar Benito

Stanislva VomáckováGuitarra solista: Eduardo PinillaSoprano: Teresa Castal

Coros: Susana ToribioMª Laura GodoyNatalia FábregasRaquel Cachón

Técnico de Mezclas Música: José Leandro FernándezAyte. Mezclas Música: Raquel FernándezJefe eléctricos: Vicente Lozano

José Angel de la FuenteEléctrico: Pedro LópezEléctrico: Justo TorrijosEléctrico: Juan RíosEléctrico: José Antonio FernándezEléctrico: José Luis TorresEléctrico: Daniel MansoEléctrico: Juan CarriónMaquinista: Julio GarcíaSupervisor Efectos Digitales: Aurelio Sánchez-HerreraProducción Efectos Digitales: Alberto EstebanOperador Inferno: Eduardo Acosta

Aurelio SánchezGrafismo: Rubén Rivas

Marco BarnettoScanner Negativo: Javier MosquedaFilmado Negativo: Javier JiménezEfectos Especiales: Juan Ramón Molina

Antonio CastilloConductores Camiones: Javier Galindo

Iván MateosJuan Salas Mendieta

Conductor Grupo Electrógeno: José Luis MolinaConductor Caravanas Actores: Diego PavónDiseño gráfico: Juan Francisco Baena

Fernando G. TorremochaComunicación y prensa: Concha Barral

PROVEEDORESCámaras: Cámara RentAtrezzo: Mateos

MengibarAntigüedades Villaviciosa

Tapicería: Emilio ArduraVestuario: CornejoConstrucción Decorados: Travelling Escenografía

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Material Eléctrico: Mole RicharsonGrupo Electrógeno: AlteaGrúa: Cinegrúa Material Sonido: Milán AcústicaFiguración: Anagatón Efectos Especiales: Molina

Pica PaloTransportes: David GalindoCatering: Afer Negativo Imagen: Kodak EspañaCaravanas: Pavón e hijosAsesoría Fiscal/laboral: Pancorbo Millán Gestoría: LegiscineSeguros: Chubb Insurance

El OcasoAgencia de Viajes: IberoaméricaSonorización y mezclas: TecnisónEdición Avid: TecnisónLaboratorio: Fotofilm MadridEfectos Digitales y títulos: MolinareEstudio de Grabación Música: Studio Smecky (Praga)

Jingle Express (Madrid)Orquesta: The City of Prague PhilarmonicsEstudio de Mezclas Música: Cinearte

AGRADECIMIENTOSGobierno Principado de AsturiasAyuntamiento de OviedoCajasturAyuntamiento de VillaviciosaVilla de TazonesMichele Tabucchi

Esta película se ha rodado en Tazones y Playa La Ñora (Asturias),Talamanca del Jarama y San Martín de Valdeiglesias (Madrid)

Banda sonora original disponible en ABANICO EDITORIAL

© GONAFILM CARTEL CANAL 9(TVV)DEPOSITO LEGAL: M-3620-2001OBRA PROTEGIDA POR EGEDA

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Diseño: Juan Francisco BaenaRealización: B&b Taller GráficoImpresión: Imprenta MagunciaDepósito Legal: M-3620-2001

basado en el cuento del mismo tÍtulo de … · gordo, grande y barrigudo, con aspecto de ser muy...

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