barroco pintura de flandes y...
TRANSCRIPT
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
BARROCO
Pintura de Flandes y Holanda
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Comparación (Wölfflin)
Renacimiento – Barroco
(Perugino: Entrega de las llaves)
Lineal: figuras y objetos
con contornos definidos
Predominio del dibujo
Visión en superficie:
Elementos del cuadro
distribuidos en planos
paralelos al plano
del cuadro
Forma cerrada:
Basada en líneas verticales
y horizontales (composición estática)
establecen los límites del cuadro.
Elementos equilibrados. Simetría
Multiplicidad:
Luz uniforme y difuminada
crea figuras aisladas, de modelado
escultural. La obra es la suma de
todos los elementos independientes
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Comparación (Wölfflin)
Renacimiento – Barroco
(Rubens: Erección de la cruz )
Forma abierta: predominio de
las diagonales (composición dinámica)
con líneas de fuerza que se prolongan
más allá de los límites del cuadro
Pictórico: color predomina sobre el
dibujo, uniendo las pinceladas unas
figuras con otras apoyadas en el
tratamiento de la luz
Visión en profundidad: predominio
de la diagonal recesiva. Los elementos
de la pintura van en diagonal desde
el primer plano hasta el fondo. No se
trata ya de distribuirlos en planos paralelos
Unidad: La incidencia de la luz
que potencia o margina hace fusionarse los
colores y las formas, dándole aspecto
de pertenecer a un conjunto indisoluble..
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Retrato ecuestre del
Duque de Lerma
Palmeras forman
Arco de triunfo.
Caballo en profundo escorzo.
(no se había usado antes para
hacer un retrato, sólo para
composiciones históricas o religiosas.
Punto de vista
muy bajo
De primera época. Todavía el
caballo va al paso (después
será típico en corveta, lo que
dotará a las obras de
mayor dinamismo)
Luz modela las figuras y
crea atmósfera coloreada
Preferencia por
colores cálidos
Composición en diagonal
Retratos muy
fidedignos
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Descendimiento de Cristo
Composición en
Diagonal desde
el fondo del cuadro
hasta nosotros
Pinceladas largas
y sueltas, con
toques ricos
en pastaRico
colorido
Atrae atención con
Colores vivos y luminosidad
Teatralidad
Ritmo deliberadamente
lento
Juega con movimiento
Descendente de tres zonas
del tríptico:
Más elevado
Bajando (tensión en
dirección contraria),
fondo
Obras de gran
formato
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Triunfo de la Eucaristía
Composiciones
muy movidas
(diagonales, zigzag, ondulaciones
Ampulosidad y
elegancia
Predominio de
colores cálidos
Luz brillante
modela figuras
Y crea atmósferas
Emplea lenguaje
clásico pero dotándolo
de vida, de verosimilitud
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Triunfo de la Eucaristía
sobre la Idolatría
Triunfo de la
verdad católica
Arquitecturas fingidas
(superposición de órdenes.
En los tapices inferiores
imitaba columnas toscanas
y los superiores salomónicas)
Tapices fingidos sostenidos por angelotes o animales
(todo arquitectura y tapiz forman parte del
cartón que se haría tapiz)
Punto de
vista bajo
(ras de suelo)
Profusión de
figuras alegóricas
(león devorando
zorra = fe acaba
con herejía)
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
La educación de
María de Médicis
Figuras mitológicas de enormes
proporciones rodean a María de Médicis
Equilibrio delicado de colores
Con preferencia por los cálidos
Tonos difuminados
azules y violáceos
del fondo
Veintiuna telas
narran ciclo de
María de Médicis
Tres Gracias
Mercurio
Atenea y Apolo
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Enrique IV recibiendo
el cuadro de María de Médicis
Características
generales
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez ZapataPedro Pablo Rubens
Huida de
María de Médicis
María de Médicis
llegando a Marsella
Reconciliación del rey Luis
y María de Médicis
Abundancia de artificios alegóricos y mitológicos para enmascarar con el estilo
solemne y ampuloso las tirantes relaciones entre María de Médicis y su
hijo Luis XIII
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
El juicio de Paris
Luz compuesta de
Colores delicados
Rodea luz de sombras formadas
por colores cálidos para conseguir
un efecto de claroscuro basado
en el reflejo de la luz
Paisajes y árboles
sinuosos
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
Las tres Gracias
Mujeres de exuberantes
carnes según gusto
de la época
Blanco de piel conseguido
mediante fusión de los tres
colores primarios
Forman un círculo
Actitudes delicadas. Parecen
iniciar una danza
(las tres retrasan un pie)
Retrato de su
primera mujer
Isabel Brandt
Retrato de su
segunda mujer
Elena Fourment
Peinados del
Siglo XVII
Transparencias
de gasas
Ritmo curvo
Paisaje idílico
(origen literario)
Guirnaldas de
flores (calidades
matéricas)
Cupido con
cornucopia
Árbol que se
Tuerce y quiebra.
Contraste cromático y
de color con gasa
en la rama
1º artista que hace obras gran
formato para su propio deleite
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
El rapto de las hijas
de Leucipo
Contraste carnes nacaradas y blandas
de mujeres y tostadas
y musculosas de hombres
Composición movida a
base de diagonales,
círculos, curvas y
contraposto
Teatralidad y
dramatismo
Paisajes ondulados
con diagonales
Atmósfera gris
y azulada
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Pedro Pablo Rubens
El jardín del amor
Atmósfera cálida
con dorado
difuminado Mujeres con rostro de su
segunda esposa Elena Fourment
Actitudes galantes
Angelotes con símbolos matrimoniales:
antorcha encendida, corona de flores,
yugo y paloma
Goce sensual
paisaje melancólico
se fusiona con
actitudes refinadas
y galantes
Perro:
símbolo fidelidad
matrimonial
Pavo real:
Inmortalidad del amor
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
El hombre con yelmo de oro
Características generales
Calidades
matéricas
Dominio de la luz:
Contornos diluidos
Atmósfera dorada
Claroscuros matizados
(los fondos solían tener
una primera capa
de marrón)
Estudio psicológico
de los personajes
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Lección de anatomía del doctor Tulp
Profunda diagonal desde
Libro en primer plano hasta
Personaje más al fondo
Organización
piramidal
Gusto de holandeses
por retratos colectivos
de burgueses. Originalidad:
Se organizan de acuerdo
a criterios teatrales
Foco principal ilumina
cadáver. Centro pinzas
con el rojo de tendonses
Diversidad de actitudes.
Nadie mira al cadáver:
Fondo arquitectónico con suave
Sombreado. Se ve cartel con
fecha y nombre del artista
Folio con nombre
De siete asistentes
Foco de luz
también realza
rostros con
golillas
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
La guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
“Ronda de noche”
Recortes por los
cuatro lados
Movimiento escénico
tumultuoso
(ruido de tambor y perro
Ladrando)
Originalmente treinta miembros de la
Compañía. Como sólo pagaron dieciséis
sólo algunos son reconocibles el rostro.
Movimiento parte desde
Atrás(construcción arquitectónica)
hacia el canal
Aparente caos muy organizado
Dos ejes medios del
rectángulo determinan parte
central (más iluminada)
Personaje principal
en eje vertical central
Dos ejes diagonales
(bandera hasta bastón
y lanza) dirigen hacia
parte central
Alternancia espacios
Iluminados y sombras
(oscuridad de obra
debida a un barniz)
Brazo de capitán prolonga
espacio hacia nosotros
Luz diagonal
izquierda
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
La guardia cívica mandada por el capitán
Frans Banning Cocq y el teniente Willen van Raytenburch
“Ronda de noche”
Realza personajes principales con
luz y color:
Capitán: negro con echarpe rojo
Teniente: ocre claro con echarpe blanco
niña de vestido dorado muy iluminado
Soldado de rojo
Símbolo de la Compañía:
Una gallina. La pata en holandés
tiene misma raíz que
kloveniers= arcabuceros
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Síndico de los pañeros
Punto de vista
bajo. Acentuado primer plano
Por el tapete rojo de la mesa
Cinco miembros y en
segundo plano un asistente
Disposición en semicírculo
de los personajes
Estudio psicológico de rostros
y expresividad de manos
(esa posición significa
argumento irrefutable)
Los personajes miran
hacia el espectador,
como si éste hubiese
interrumpido la reunión
Foco potente de
luz superior izquierdo
Cuadro con una atalaya
con hoguera encendida
(significa estar alerta
y tener prudencia)
Sobre fondo marrón
destacan figuras de negro
realzando el rostro iluminado
el cuello blanco
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
autorretratos
Actitud
arrogante
Contrastes
intensos
Potenciación
De las sombrasLuz emana de
propias figuras Decrepitud
sin paliativos
Abatimiento,
cansancio
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Mujer bañándose
Luz que viene de lo alto
envuelve en atmósfera
suave el contorno de los
volúmenesColores se apagan.
Tonos suavizados
Pinceladas más
pastosas
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Lección de anatomía del
Doctor Deijman
Fragmento salvado de un
incendio
Realizada 23 años
después de “la lección
del doctor Tulp”
Composición completa más
tradicional con protagonista
en el centro y cuatro asistentes
a cada lado
Expresividad
de gestos
Pinceladas más
pastosas
Realce de rostros
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Aristóteles contemplando
el busto de Homero
Composición en diagonal
reforzada por rayo de luz
Expresión
abatida con mirada a la lejanía
(no tiene rasgos de
los bustos de Aristóteles)
Vestido a la moda
del siglo XVII
Mano que sujeta
Cadena de oro
(símbolo del favor
del rey. No olvidar
que Aristóteles fue
maestro de
Alejandro Magno)
Busto de Homero sí
es copia de un retrato
de la Antigüedad
Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Rembrandt
Buey desollado
Naturaleza
Muerta ocupa tema
central dotándola
de intensidad dramática
Pintura muy saturada.
Aplicación de paletadas densas
dando gran rugosidad a
la tela lo que potencia la textura
Mezclas de colores cálidos
(rojos, amarillos, naranjas)
con reflejos azules resaltan
La carne sobre los tonos
ocres y verdes del fondo
Mujer asomada
queda relegada
a un semioculto
segundo plano