bandas militares
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. Cmo se forman y que caractersticas presentan las bandas
militares?
Las bandas militares se forman en la segunda parte del siglo XIX, se forman para poder
llevarlas a cabo y relucir su mximo esplendor en desfiles militares o civiles, himnos
solemnes y marchas fnebres, sus principales caractersticas es que los instrumentos
que incluye son las flautas y pcolo, clarinetes, saxofones, trompetas, trombones, etc.
llevan una lnea rtmica para marchar.
!entro de los espectculos que impactan fuertemente entre nosotros, est el hecho de
presenciar el despliegue de una banda militar, con un nmero no menor de "#
integrantes por la diversidad de instrumentos que se e$ecutan en sus movimientos
en%rgicos y decididos. &os recuerda factores tan importantes como el patriotismo y la
historia de nuestra naci'n( pero al observar desfilar una banda de estas caractersticas,
debemos tener presente que, desde los tiempos ms remotos ha existido una particular
relaci'n entre las evoluciones militares y la msica.
Las marchas son, sin duda, hermosas y emotivas expresiones de la msica guerrera.
)ocos espectculos penetran tan fuertemente en la sensibilidad humana, como el deuna unidad militar desfilando, encabe*ada por una banda de guerra, y especialmente
una banda instrumental.
2. Cronologa de las bandas militares que surgieron en
Guatemala.
1842 1842 1855 1863 Dcadade 1870
1870-71
Rafaelcarreracontrata alsalvadoreo
JosMartnezpara queorganizarauna bandaen uno deloscuarteles de
FelipeZenzFund ydirigi labanda delbatalln o!"
FelipeZenz fuecondecorado con lacruz de#onor yorganiz laterceraversin dela $anda del"er$atalln!
%trasagrupaciones seorganizarondurante lasca&paasblicas de"'() en*onduras y+l ,alvador!
-a &.sica&ilitare/peri&entdiferenciascuando elpresidente0rovisionalMiguel1arca1ranadosno&br a
+l tr&ino2$andaMarcial3pas alla&arse2$anda,infnicaMarcial3
,e organizla escuelade
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la capital un directorde operaitaliano40ietro5issoni para#acersecarga de labanda
&ilitar
,ustitutos4destinada afor&ar
6venes&.sicos!
1875 1883 1886 y1890
1892 1898
-legada de+&ilio7ressner ala direccinde la $andaMarcial ycon sutraba6o conlos vientos
8&adera4&etal9!
7ressnerlogr reunira cerda de:;< &e6ores&.sicos&ilitares delpas en uni&presionante concierto
en el =eatroacional!
-a banda&arcialestuvo acargo de-ucas0aniagua!
+lco&positoritaliano Juan>berlesustituye a-ucas0aniagua ytransferidoa la
direccindelconservatorio acional!
-a bandaMarcialqueda a&ando deFabinRodrguez4en lapresidenciade Jos
Mara Reyna$arrios!
5arios&.sicosnotables sededicaron ala direccinde bandasenlocalidadesdel interior
#asta #oyen da!
3. Seale los principales maestros de se icieron cargo de
las bandas militares.
+os% artne*
-elipe en*
)ietro /issoni
0milio !ressner
Lucas )aniagua
$anda ,infnicaMarcial
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+uan 1berle
+os% ara )%re*
-abin 2odrgue*
4. !u" aspecto le llam m#s la atencin con relacin a las
bandas militares?
Las marchas son, sin duda, hermosas y emotivas expresiones de la msica guerrera.
)ocos espectculos penetran tan fuertemente en la sensibilidad humana, como el de
una unidad militar desfilando, encabe*ada por una banda de guerra, y especialmente
una banda instrumental. 3iempre recordamos, desde la infancia, el primer desfile( y a
nuestros abuelos y antepasados, qui*s les temblara la vo* al recordar a aquellos
soldados que se alistaban y engrosaban las filas de los regimientos y cubiertas para
defender el honor de nuestra patria.
5. $escriba el origen de los teatros en Guatemala?
3urge a partir de la mitad del siglo XIX al introducirse la 'pera y en el siglo XIX
entrando al siglo XX con la *ar*uela. 0ste g%nero en 4uatemala fue recibido
inicialmente con una actitud esc%ptica y fra. )ero con el paso del tiempo fue aceptado
y enriquecido.
a en 5678 el teatro llamado 9de las carniceras:. 0ste teatro ubicado en la esquina
noreste de la pla*a mayor ;actual = calle esquina, a un costado del )alacio
&acional?
6. %encione cronolgicamente el surgimiento de los teatros
y con qu" nombres se le conoci.
1843>@eatro llamado 9de las carnicera:
1854> @eatro Ariente.
1856> @eatro /ariedades
1859> @eatro &acional ;llamado tambi%n teatro carrera y ms adelante teatro colon?
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1859> @eatro &acional 0rnani
1991> @eatro de @otonicapn
1924> @eatro Bapitol
7. &re'emente describa 2 aspectos teatrales que le llamaron
la atencin.
1 pesar de que el teatro tuvo sus
orgenes en 0uropa y tambi%n
desarrollo, sabemos que en
4uatemala se introdu$o pero al
principio no se le acepto pero ms sin
embargo por sus obras ma$estuosas
pienso que fue aceptado conforme
pasaba el tiempo hasta llegar en el
punto donde fue parte de nuestras
ocupaciones y traba$os.
@ambi%n cabe mencionar que a pesar
que muchos autores europeos hacan
su traba$o artstica en 4uatemala en
algunos momentos muchos actores,
compositores y msicos
guatemaltecos desempeCaron muy
bien estos traba$os al mismo tiempo
que los europeos. @ambi%n podemos
anali*ar que al transcurso del tiempo
este tema de teatro fue apoyado por
los mandatarios de este entonces ya
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que se construyeron varios teatros al
el beneficio del artista guatemalteco.
8. !u" caractersticas presentaban los teatros
pro'isionales?
Barecande techo
Las mismas escuelas eran para presentaciones de teatro
Barecan de iluminaci'n, escen'grafa
0ran utili*adas para actividades de mbito religiosos, bailes de sal'n y militar
9. !u" istorietas se le atribuyen al actor (iburcio )strada?
1ctor B'mico
Bonocido como @ata bucho
)resentaban obras de teatro en su casa
0ra empresario teatral
10. $escriba el ambiente que se perciba durante esta "poca
0ra entonces el surgimiento tambi%n del periodo republicano en 4uatemala con el
presidente de 2afael Barrera. Dui* en el ambiente social haba muchos problemas
militares. )ero en el ambiente musical yEo artstico es diferente ya que casi no
presentaba muchos problemas solamente que tenan pocos recursos para crecer
como artistas, tambi%n en ese entonces la influencia europea todava era mayor.
Babe mencionar que en algunos casos no fue aceptado por el pblico algunas obras
de teatro pues por lo mismo que faltaba algunos recursos importantes como,
iluminaci'n, escenografa y vestuario.
11. *ombre de las obras presentadas en estos teatros
0l Farbero de 3evilla de
4ioacchino 2ossini
)resentado en el teatro 9de las carniceras:
La cnerentola ;La
cenicienta?
@eatro Ariente
La traviata e il trovatore
de 4iuseppe /erdi
@eatro &acional 0rnani
adame Futtrfly y La !e iguel 3andoval, en el teatro Bapitol
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Foheme, 1ida;verdi?
Duich% /inaG de +ess Bastillo
Imgenes de
nacimiento
!e +os% BastaCeda
Los solterones @eatro Bolon en 5665 ba$o la direcci'n de Ignacio
-igueroa
Bataclismo y La
Boqueta
@eatro Bolon
12. !u" caractersticas de importancia presenta el (eatroCarrera?
3imilar segn modelo del )arten'n de 4recia
uy parecido a la adeleine de )aris
Teatro Carrera Templo Madeleine de Paris Templo de Atenas,Grecia
13. +ealice un esquema relacionado al tema de los
teatros
- SIGLO XIX: fue la i&plantacin de la pera4 constitua espectculo
&usical y teatral!
ESQ
UEMA
DE
EA!O
S
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- SIGLO X"III? aparecieron el teatro &usical de danzas teatrales y co&edias
autctonas
=radicionales! 0or otro lado obras de gnero c#ico sainete y
villancicos!
- SIGLO XX:encontr continuacin la zarzuela y la opera!
- O#E!A:>nsel&o ,enz4 "er! &.sico guate&alteco que logro 6untar un
elenco para
Representar %pera @taliana!
- EA!O DE LAS $A!%I$E!IAS: aqu se present la funcin de el $arbero
de ,evilla de
1ioac#ino Rossini!
- EA!O O!IE%E:aqu se &ont la italiana en >rgel de Rossini!
- EA!O "A!IEDADES:fue utilizado para la &.sica de saln!
- EA!O $OLO%:este se convirti en principal escenario dra&tico y
operstico del pas!
- EA!O $A#IOL:aqu se presentaron &uc#as operas4 Mada&e $utterAy
y la $o#e&e4
7e 0uccini4 entre otras!
- LA &A!&UELA: el pri&er co&positor 1uate&alteco que se incursiono en
este gnero fue
-orenzo Morales "'))B"'C(4 cuya Zarzuela los ,olterones de all
e&pez la ZarzuZarzuela4 teniendo /ito en 1uate&ala!
14. +ealice un glosario con 2, significados
1. Sainete:)ie*a dramtica $ocosa popular.
2. Opera:Bomposici'n dramtica y musical en la que un texto dialogado se canta y seescenifica con acompaCamiento de orquesta.
3.-Zarzuela.Bomposici'n dramtica espaCola en la que alternan fragmentos hallados y losBantados.
4.-Heterogeneo:compuesto de partes de diversa naturale*a.
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5.-!o"oi#a#:Bhiste, cosa graciosa.
6.-$n"on"luo:&o concluido, no acabado.
7.-Soprano:La vo* ms aguda propia de la mu$er o niCo.
8.-%ezzooprano:/o* femenina ms grave y extensa que la del soprano.
9.-&'e#rentar:Infundir miedo, atemori*ar, acobardar.
10.-(egi'iento:Hnidad orgnica de una misma arma cuyo $efe es coronel.
11.-)eo"lai"o:@endencia artstica y literaria inspirada en la antigedad clsica.
12.-*artenon:@emplo de atenea prtenos en la acr'polis de 1tenas.
13.-Su+,en"ionar:1signar unos pagos, costear.
14.-*re#ile""ion:BariCo o preferencia con que se distingue a una persona o cosa entreotras.
15.-uror:B'lera, ira exaltada.
16.-So+repuar:0xceder, superar.
17.-Sutan"ial:Lo ms importante de una cosa.
18.-/itano:2elativo a un pueblo, en gran parte &'mada, procedente de la India.
19.-O+tante:Impedir, estorbar, oponerse.
20.-%elo'ano:persona muy aficionada a la msica.
15. Cuestionario de 2, con respuesta
1. n u iglo aproi'a#a'ente e or'an la +an#a 'ilitare3I4LA XIX2. %en"ione alguno 'aetro #e la +an#a 'ilitare
+os% artne* J -elipe en* J )ietro /issoni J 0milio !ressner J Lucas )aniagua3. n u a"ti,i#a#e ona+an la +an#a
!esfiles militares, civiles, marchas fnebres y procesiones religiosas.4. 'en"ione alguno intru'ento ue utiliza+an la +an#a
-lautas, )icolo, Blarinete, @rompeta, bombos, timbales, redoblantes, etc.5. uin era el 'i"o ue "ontrato (aael "arrera en 1842 para ue #irigiera
una +an#a en lo "uartele #e la "apital+os% artne*
6. uine eran lo otro 'i"o ue al igual ue !o %artnez organizaron
+an#a #e +atallone 'ilitare-elipe aen*, y +os% Le'n er'n
7. uin un# ; #irigi la +an#a #el
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10. u no'+re re"i+i ?