balletin dance

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35 balletin dance agosto 2008 O lga Ferri, a cargo de toda la danza que hospeda el Teatro Colón de la ciudad de Buenos Aires, se retira a descansar a su casa. La maestra accedió al tre- mendo desafío, a pesar de sus casi 80 años, convencida de la necesidad de comprometerse con el elenco en el que brilló hace medio siglo ya. Para Amarante, veterano solista y joven coreógrafo, el de- safío es inmenso pero lo asume con entusiasmo. Se trata de ayudar a componer el elenco que lo integra a él mismo como bailarín. “Asumimos hace menos de dos semanas, en medio de la temporada, con obras y fechas que debieron ser cambiadas. Tuvimos que adaptar la programación a lo que queremos en materia de estándares de calidad para la compañía, pero tam- bién ajustándola a las nuevas fechas. Es como un complejo juego de ajedrez”, señaló Amarante en diálogo con Balletin Dance al filo del mes pasado. El bailarín y director señaló que la temporada incluirá una obra integral, Giselle, a fin de año y la mayor parte del resto serán programas mixtos. El escaso tiempo que pasó desde que lo convocó Olga Ferri, se fue volando en reuniones inter- minables, para programar pero también para ponerse al día con las cuestiones administrativas pendientes. El director as- pira a lograr la asistencia de un tercero para estos menesteres menos artísticos, que podría ser el bailarín Andrés Walsh. A fines de agosto el elenco encarará un programa integra- do por Las Sylphides, pas de deux de Espartaco , pas de deux de Don Quijote y termina con el Bolero de Ravel en la versión de José Zartmann. Dos días después se presentarán en el Luna Park con Paloma Herrera (29, 30 y 31 de agosto) con otro programa mixto integrado por Raymonda (Grand Pas del Acto III), tangos de Ana María Stekelman y de Mauricio Wain- rot (A los Amigos de Aire de Tango y el pas de deux de Vera- no Porteño) y Paquita. Para septiembre en el Teatro Coliseo (entre del 26 al 30) presentarán nuevamente Las Sylphides, Momentos (obra del propio Amarante estrenada en el Taller Coreográfico del Tea- tro Colón) y Raymonda. En octubre mostrarán Coppelia en el Auditorio de Belgrano (14 al 17) y dos días después harán cuatro fechas más de la misma obra en el Teatro Opera (24, 25, 26 y 28). En diciembre cierra la temporada con Giselle también en el Teatro Opera (5 al 7) y luego en el Teatro Coliseo (18 al 21). “Todos los programas serán con orquesta en vivo, porque queremos que el estándar de esta temporada especial sea lo más parecido a lo normal. Lo único que va a ir con cinta son los tangos”, dijo Amarante. Balletin Dance logró confirmar que el año próximo la ac- tividad artística del elenco se mudará al Auditorio de Belgrano, cuyo escenario será adaptado a tal efecto. El entrenamiento de la formación está también en la pre- ocupación de Amarante. Sin embargo lo único que se pudo concretar en lo que va del año es una visita del maestro Car- los Gacio (Maitre de Ballet de la Opera de Viena). El argentino Mario Galizzi, debía ser también maestro invitado este año, pero confirmó que no será de la partida. En las primeras entrevistas que las nuevas autoridades del Ballet concedieron a la prensa pusieron énfasis en rescatar el carácter “clásico” del elenco. “Yo soy bailarín clásico. Mi estéti- ca como coreógrafo es más contemporánea, pero en mi carrera de intérprete he hecho de todo. Con Olga pensamos rescatar todo el repertorio clásico que tiene la compañía, dentro de los condicionamientos que se nos imponen de no disponer de la sala del Colón, ni de otra que fuera siquiera la mitad de la nues- tra”, explicó el flamante director, quien se animó a prometer que “poco a poco vamos a comenzar a hacer obras nuevas”. “Con Olga pensamos que debemos tener un repertorio pluralista. Queremos que los bailarines sean dúctiles para manejarse en diferentes estilos, como lo hace la Opera de París”. El director no piensa en lo que ocurrió con quienes lo pre- cedieron en el cargo, que también asumieron con grandes ex- pectativas. “Más allá del tiempo que uno vaya a quedarse, cuando uno emprende un proyecto y desea profundizarlo, ins- taurar un sistema de trabajo, tiene que pensar a largo plazo. No podés pensar a dos meses”, explicó. A los ponchazos y sin el rumbo estratégico que debe ser fijado por la autoridad política, hace tres años se regularizaron a los contratados, integrándolos en la planta estable con el es- tatuto de “empleados públicos”. Se terminó entonces esa pre- cariedad en las contrataciones, pero no se resolvió el fondo de la cuestión, la falta de resolución de las jubilaciones de bailari- nes. Amarante lo conoce bien pues su generación es la que en la actualidad compone el plantel de étoiles del Ballet Esta- ble: unas 15 personas que tienen alrededor de 40 años. Esto conlleva a la imposibilidad de nuevas incorporaciones. La falta de movilidad, de remozamiento generacional del elenco impacta directamente en el espíritu de los jóvenes del ISA, que se forman sin ningún tipo de certezas acerca de su futuro en nuestro país. “Hay que regularizar la situación de los bailarines en edad de jubilarse. Es algo que el gobierno está estudiando. Pero tanto Olga como yo creemos que se tienen que retirar de una manera justa”, aseveró Amarante. “En gran medida se trata de una decisión política. No somos 10 mil, ni siquiera quinientos. Somos un puñado de bailarines, trabajadores que tienen una especialidad en un oficio particular, porque el desgaste físico lleva a que no puedas seguir ejerciendo la profesión para la que te formaste desde pequeño, más allá de los 40 años. El problema viene de arrastre desde la época de Menem. Ahí murió todo. Hasta ese momento las cosas funcionaban bien”, ponderó el artista.“Si se incorpora más gente en las actuales condiciones, simplemente vamos a ser más. Además, no po- dés hacer ingresar estables si no sabés en qué condiciones se van a retirar, como ocurrió con mi generación”. Amarante está conforme con la respuesta de sus compa- ñeros ante su nombramiento. No es la primera vez que se ha- lla ante una situación de tener que conducirlos. Pero en las oportunidades previas siempre había sido en tanto que coreó- grafo. “Ahora la cosa es diferente. Nunca dudé en aceptar la propuesta de ser director. Los bailarines reaccionaron al 100 por ciento, hay un respeto recíproco. Cada uno de nosotros tiene una responsabilidad y si cometo errores, seré el primero en admitirlos. Sé que ser coreógrafo no es lo mismo que di- rector, pero aporta algunos parámetros de conducción”. Aún sin que el gobierno haya emitido definiciones presu- puestarias explícitas con respecto al Ballet, Amarante cree que ese no va a ser un problema. “Nosotros presentamos la temporada que va siendo aprobada. Hasta ahora no hemos te- nido ninguna oposición a la propuesta que elevamos. Ningún condicionamiento presupuestario por parte de la dirección ge- neral (del Teatro)”, aseguró. “Nos han dicho que se reabre en 2010”, reveló, en alusión a la reapertura del Teatro Colón, prevista para mayo de este año y finalmente postergada hasta 2010. Finalmente, Amarante cuenta con un replanteo de la pro- gramación del CETC para que no se superponga con los ho- rarios de trabajo en la compañía, que selló el divorcio de los intérpretes y las actividades que se desarrollan en ese centro de experimentación. Al mismo tiempo promete revigorizar el Taller Coreográfico, del que él mismo surgió como creador. “La prioridad en esta primera etapa es cumplir con las fe- chas de los programas inmediatos”, concluyó Amarante, quien no por eso deja de pensar en el largo plazo. Será vital que las autoridades acompañen tanto entusiasmo con hechos concre- tos, que en el plano de la gestión pública no es otra cosa que recursos presupuestarios y respaldo político. Desde estas pá- ginas deseamos ¡merde! para la nueva gestión, claridad de objetivos y paciencia.

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Page 1: Balletin Dance

35 balletin dance agosto 2008

Olga Ferri, a cargo de toda la danza que hospeda el

Teatro Colón de la ciudad de Buenos Aires, se retiraa descansar a su casa. La maestra accedió al tre-

mendo desafío, a pesar de sus casi 80 años, convencida de lanecesidad de comprometerse con el elenco en el que brilló

hace medio siglo ya.

Para Amarante, veterano solista y joven coreógrafo, el de-safío es inmenso pero lo asume con entusiasmo. Se trata de

ayudar a componer el elenco que lo integra a él mismo comobailarín.

“Asumimos hace menos de dos semanas, en medio de la

temporada, con obras y fechas que debieron ser cambiadas.Tuvimos que adaptar la programación a lo que queremos en

materia de estándares de calidad para la compañía, pero tam-bién ajustándola a las nuevas fechas. Es como un complejo

juego de ajedrez”, señaló Amarante en diálogo con Balletin

Dance al filo del mes pasado.El bailarín y director señaló que la temporada incluirá una

obra integral, Giselle, a fin de año y la mayor parte del restoserán programas mixtos. El escaso tiempo que pasó desde

que lo convocó Olga Ferri, se fue volando en reuniones inter-

minables, para programar pero también para ponerse al díacon las cuestiones administrativas pendientes. El director as-

pira a lograr la asistencia de un tercero para estos menesteresmenos artísticos, que podría ser el bailarín Andrés Walsh.

A fines de agosto el elenco encarará un programa integra-

do por Las Sylphides, pas de deux de Espartaco , pas de deuxde Don Quijote y termina con el Bolero de Ravel en la versión

de José Zartmann. Dos días después se presentarán en elLuna Park con Paloma Herrera (29, 30 y 31 de agosto) con

otro programa mixto integrado por Raymonda (Grand Pas del

Acto III), tangos de Ana María Stekelman y de Mauricio Wain-rot (A los Amigos de Aire de Tango y el pas de deux de Vera-

no Porteño) y Paquita.Para septiembre en el Teatro Coliseo (entre del 26 al 30)

presentarán nuevamente Las Sylphides, Momentos (obra del

propio Amarante estrenada en el Taller Coreográfico del Tea-tro Colón) y Raymonda. En octubre mostrarán Coppelia en el

Auditorio de Belgrano (14 al 17) y dos días después haráncuatro fechas más de la misma obra en el Teatro Opera (24,

25, 26 y 28).

En diciembre cierra la temporada con Giselle también en elTeatro Opera (5 al 7) y luego en el Teatro Coliseo (18 al 21).

“Todos los programas serán con orquesta en vivo, porquequeremos que el estándar de esta temporada especial sea lo

más parecido a lo normal. Lo único que va a ir con cinta son

los tangos”, dijo Amarante.Balletin Dance logró confirmar que el año próximo la ac-

tividad artística del elenco se mudará al Auditorio de Belgrano,cuyo escenario será adaptado a tal efecto.

El entrenamiento de la formación está también en la pre-

ocupación de Amarante. Sin embargo lo único que se pudoconcretar en lo que va del año es una visita del maestro Car-

los Gacio (Maitre de Ballet de la Opera de Viena). El argentinoMario Galizzi, debía ser también maestro invitado este año,

pero confirmó que no será de la partida.

En las primeras entrevistas que las nuevas autoridades delBallet concedieron a la prensa pusieron énfasis en rescatar el

carácter “clásico” del elenco. “Yo soy bailarín clásico. Mi estéti-ca como coreógrafo es más contemporánea, pero en mi carrera

de intérprete he hecho de todo. Con Olga pensamos rescatar

todo el repertorio clásico que tiene la compañía, dentro de loscondicionamientos que se nos imponen de no disponer de la

sala del Colón, ni de otra que fuera siquiera la mitad de la nues-tra”, explicó el flamante director, quien se animó a prometer que

“poco a poco vamos a comenzar a hacer obras nuevas”. “Con

Olga pensamos que debemos tener un repertorio pluralista.Queremos que los bailarines sean dúctiles para manejarse en

diferentes estilos, como lo hace la Opera de París”.

El director no piensa en lo que ocurrió con quienes lo pre-

cedieron en el cargo, que también asumieron con grandes ex-pectativas. “Más allá del tiempo que uno vaya a quedarse,

cuando uno emprende un proyecto y desea profundizarlo, ins-taurar un sistema de trabajo, tiene que pensar a largo plazo.

No podés pensar a dos meses”, explicó.

A los ponchazos y sin el rumbo estratégico que debe serfijado por la autoridad política, hace tres años se regularizaron

a los contratados, integrándolos en la planta estable con el es-tatuto de “empleados públicos”. Se terminó entonces esa pre-

cariedad en las contrataciones, pero no se resolvió el fondo de

la cuestión, la falta de resolución de las jubilaciones de bailari-nes. Amarante lo conoce bien pues su generación es la que

en la actualidad compone el plantel de étoiles del Ballet Esta-ble: unas 15 personas que tienen alrededor de 40 años. Esto

conlleva a la imposibilidad de nuevas incorporaciones. La falta

de movilidad, de remozamiento generacional del elencoimpacta directamente en el espíritu de los jóvenes del ISA,

que se forman sin ningún tipo de certezas acerca de su futuroen nuestro país.

“Hay que regularizar la situación de los bailarines en edad

de jubilarse. Es algo que el gobierno está estudiando. Perotanto Olga como yo creemos que se tienen que retirar de una

manera justa”, aseveró Amarante. “En gran medida se trata deuna decisión política. No somos 10 mil, ni siquiera quinientos.

Somos un puñado de bailarines, trabajadores que tienen una

especialidad en un oficio particular, porque el desgaste físicolleva a que no puedas seguir ejerciendo la profesión para la

que te formaste desde pequeño, más allá de los 40 años. Elproblema viene de arrastre desde la época de Menem. Ahí

murió todo. Hasta ese momento las cosas funcionaban bien”,

ponderó el artista.“Si se incorpora más gente en las actualescondiciones, simplemente vamos a ser más. Además, no po-

dés hacer ingresar estables si no sabés en qué condicionesse van a retirar, como ocurrió con mi generación”.

Amarante está conforme con la respuesta de sus compa-

ñeros ante su nombramiento. No es la primera vez que se ha-lla ante una situación de tener que conducirlos. Pero en las

oportunidades previas siempre había sido en tanto que coreó-grafo. “Ahora la cosa es diferente. Nunca dudé en aceptar la

propuesta de ser director. Los bailarines reaccionaron al 100

por ciento, hay un respeto recíproco. Cada uno de nosotrostiene una responsabilidad y si cometo errores, seré el primero

en admitirlos. Sé que ser coreógrafo no es lo mismo que di-rector, pero aporta algunos parámetros de conducción”.

Aún sin que el gobierno haya emitido definiciones presu-

puestarias explícitas con respecto al Ballet, Amarante creeque ese no va a ser un problema. “Nosotros presentamos la

temporada que va siendo aprobada. Hasta ahora no hemos te-nido ninguna oposición a la propuesta que elevamos. Ningún

condicionamiento presupuestario por parte de la dirección ge-

neral (del Teatro)”, aseguró.“Nos han dicho que se reabre en 2010”, reveló, en alusión

a la reapertura del Teatro Colón, prevista para mayo de esteaño y finalmente postergada hasta 2010.

Finalmente, Amarante cuenta con un replanteo de la pro-

gramación del CETC para que no se superponga con los ho-rarios de trabajo en la compañía, que selló el divorcio de los

intérpretes y las actividades que se desarrollan en ese centrode experimentación. Al mismo tiempo promete revigorizar el

Taller Coreográfico, del que él mismo surgió como creador.

“La prioridad en esta primera etapa es cumplir con las fe-chas de los programas inmediatos”, concluyó Amarante, quien

no por eso deja de pensar en el largo plazo. Será vital que lasautoridades acompañen tanto entusiasmo con hechos concre-

tos, que en el plano de la gestión pública no es otra cosa que

recursos presupuestarios y respaldo político. Desde estas pá-ginas deseamos ¡merde! para la nueva gestión, claridad de

objetivos y paciencia. �

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36 balletin dance agosto 2008

Ha sido pre-

miadopor laUnescoen el año

1988 con el premio“Michael Borowsky”,recibió el galardón“Khalil Gibrán” y“Ugarit” de manos dela Comunidad Árabede Argentina, y ha sido reconocido por el Honora-ble Consejo Deliberante del Partido de GeneralPueyrredón en su Mar del Plata natal.

“Conocí a Amir cuando tenía 22 años. Fue en1985, cuando el mundo de la danza árabe eracompletamente diferente a lo que es ahora. Via-jando por Sudamérica llegué a Argentina y co-mencé a bailar en un restaurante donde MarioKirlis tocaba y Amir lo acompañaba con su danza.Pasaron 11 años sin verlo cuando en 1998 llegó ami escuela de Miami con Fernando Corona, enuna visita sorpresa. Ahí fue cuando me invitó aparticipar de su primer congreso en Argentina,donde asistieron 250 personas. También estabanpresentes Mario Kirlis y Osvaldo Brandán, brin-dando clases de música. Nunca había visto tantagente en un seminario”, señaló la bailarinaTamalyn Dallal. De esta manera, se empezaba aescribir la historia de los eventos multitudinariosorganizados por el ascendente Thaleb.

En una entrevista brindada a Balletin Dance

en el año 2003 (Nº 113), Amir destacaba: “Haygente que no puede pagarse un viaje a Egiptopara estudiar con los grandes maestros. Muy sim-ple, se los traigo yo. Eso es cultura para todos”.

Hoy, diez años más tarde, el entusiasmo siguesiendo el mismo. Sin embargo, los Encuentros In-ternacionales de Danzas Árabes crecieron en con-

currencia, organizacióny despliegue. Todo in-dica que este año laexpectativa es aún ma-yor, teniendo en cuen-ta las figuras invitadasa la cita, los días 11,12, 13 y 14 de sep-tiembre en el GoldenCenter de la CapitalFederal.

Desde Egipto, Raquia Hassan y RandaKamel, desde los Estados Unidos, Jillina, Virginiay Aziza, y desde Argentina, Shanan y el MaestroAmir Thaleb. Según detalla el programa, el work-shop incluye la fusión oriental, drum solo, shaabi,raks sharki de distintos estilos y clásicos de OmKolthoum.

Por otra parte, las noches también serán epi-centro de visitas en sus tres variantes. El jueves11 el diseñador Fernando Corona presentará“Oriental Angel’s Fashion Show”, con la participa-ción de bailarines destacados como Sarat,Maiada, Yael, Yousef Constantino, Samir Abut,Romina Mustone, Yamila Masur, SebastiánTriviño, Yasmin Shadrawy, Arabian DanceCompany, Osvaldo y Brian Brandán y la Orques-ta Horus Arab Music. Asimismo, formarán partede la velada los artistas internacionales Virginia,Aziza, Ricardo Giner, Álika, Samia Said, Isis,Amara, Tasnim, Renata Lobo, Omar al Khabir, yla voz de Tony Mouzayek.

La gala del viernes 12, “Super Gala Show”,

contará con la actuación especial de Shanan,

Jillina y Orquesta, mientras que el sábado 13 sellevará a cabo “The Great Gala Show” con las es-

cuelas de danza invitadas y las exclusivas perfor-

mances de Randa Kamel y Amir Thaleb, acompa-

ñados por la Horus Arab Music. �

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Emprendedor, carismático y pasional, Amir Thaleb supo cosechar enormes éxitos a

lo largo de su carrera. Desde la fundación de su Escuela, la Arabian Dance School,

hasta la creación de su propia compañía - Arabian Dance Company- su creatividad

lo ha llevado a realizar numerosos espectáculos en la cartelera porteña, disertar

seminarios en los confines más remotos del mundo y volcar sus conocimientos en un

libro. Su sello está presente en cientos de bailarines y bailarinas que se animaron a

incursionar en una danza que no gozaba de buena reputación hasta entonces y

carecía de una sistematización adecuada, en comparación a otras disciplinas.

foto

. M

ario

Ruggero

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37 balletin dance agosto 2008

Tamalyn DallalBailarina, coreógrafa, productora, maestra

1. Pienso que ha sido la persona con más influencia en el boom del baile ára-be en Argentina por muchos años de trabajo y esfuerzo, cuando pocas personascreían en el valor de esta danza. Ahora hay mucha gente talentosa que, aunqueno hayan estudiado con Amir, tienen como antecedente que él hizo escuela.

2. Lamentablemente ya no tenemos tanto contacto, al menos que estemosenseñando en el mismo festival. Siempre le dije que iba a ser muy renombrado yfamoso en el mundo de la danza y llegó a ser verdad.

10 Años, 10 Encuentros, 1 PersonaPor Eliana Gissara

Amir Thaleb es una figura indiscutida de ladanza árabe en el mundo. Mentor del bigstage, ha generado un talentoso legado de

bailarines a través de un trabajo sin precedentesdesde lo académico y desde la técnica, elevandola calidad artística de la danza argentina. Uno desus mayores logros fue despertar y alimentar el in-terés de miles de personas que, año tras año,asisten a la fiesta anual de las danzas árabes,evento que en el 2008 cumple su décima edición.

Para celebrarlo, Balletin Dance entrevistó adiez protagonistas de la escena nacional e inter-nacional que acompañaron el desarrollo de su bri-llante carrera y participaron en alguna edición delos Encuentros Internacionales.

1. ¿Qué le brindó Amir Thaleb a la danza árabe?

2. ¿Qué representa Amir Thaleb en su vida?

JillinaBailarina, coreógrafa de las Bellydance Superstars, maestra

1. Creo que Amir es un pionero en el arte del Bellydance, particularmente en Argenti-na y Sudamérica. Su estampa se puede ver en los artistas que surgen en la región, conese estilo tan particular. Recientemente estuve enseñando en un seminario en Egipto ynoté que un grupo de bailarinas aprendía la coreografía rápidamente. Cuando finalizó elworkshop me acerqué y les pregunté de dónde venían. Me respondieron que eran argen-tinas y que habían estudiado con Amir. Me impresiona el alto nivel de las bailarinas queAmir produce, su calidad es alta en el mundo.

2. Amir Thaleb es un artista puro. Baila con cuerpo y alma. Verlo danzar es un privile-gio y enseñar junto a él también. Se brinda en un 100 % a sus estudiantes y se preocupapor la formación académica. Asimismo, combina a la perfección una forma artística fe-menina con sus cualidades como bailarín. Es un artista que unifica, lo admiro mucho.

VirginiaBailarina, maestra

1. Amir le brindó a la danza su corazón y su alma. Ha creado un estilo propio, ini-mitable, elevando el nivel de la danza a los estándares más altos. Creo su propia téc-nica y metodología de enseñanza, y es respetado por todos los estudiantes y tambiénpor los bailarines legendarios como Mahmoud Reda, Farida Fahmy y Nagua Fuoad.Destaco su generosidad como maestro, genialidad es la creación y carisma en el es-cenario.

2. Alma gemela, maestro, mentor, inspiración y amigo. Almas gemelas porquecompartimos la pasión de esta danza. Maestro porque aprendí mucho de él en la cla-se, en el escenario y en la vida. Mentor porque su sabiduría, consejos y experienciatuvieron impacto sobre quien soy hoy. Inspiración porque me conduce a realizar me-tas y sueños. Me ha abierto muchas puertas y siempre le estaré agradecida. Amir re-presenta muchas cosas en mi vida, por eso también es mi amigo.

Page 4: Balletin Dance

38 balletin dance agosto 2008

SaidaBailarina, maestra, integrante de las Bellydance Superstars, ex primera bailarina de la ADC

1. Amir es el pilar de la danza árabe en Argentina, formador de muchas de nosotras quienes lue-go formamos nuestro propio camino, y a su vez nuevas generaciones de bailarines. Él es la base enesta gran pirámide. Antes de Amir, la danza árabe no tenía estructura, didáctica ni técnica; él aportótodos sus conocimientos con su propio estilo, innovó y generó que la danza en la Argentina esté hoyubicada en un nivel de excelencia en el mundo.

2. Amir fue mi gran maestro. Yo aprendí de él mucho de lo que sé hoy en día. Siempre estarémuy agradecida de sus enseñanzas, fue mi referente en la danza. Tuve el honor de haber sido sualumna durante diez años por los cuales estaré siempre agradecida.

MaiadaBailarina, maestra, ex primera bailarina de la ADC

1. Amir Thaleb dio todo y más que todo por la danza árabe en Ar-gentina. Nos capacitó, y nos dio la oportunidad de crecer como bailari-nas y profesoras. Aún así, no todas supieron aprovechar el don de suenseñanza, siendo pocas las que llegamos a ser quienes somos; gra-cias a él.

2. Siempre va a ser en primer lugar mi maestro. Somos íntimosamigos pero jamás mezclamos nuestra relación con lo laboral. En lopersonal tengo mucho que agradecerle, mi viaje a Egipto, por ejemplo,logré concretarlo gracias a su ayuda y apoyo. No tengo palabras paradescribir lo que es Amir para mi... se preocupa por mi familia, mis hi-jos, mi carrera... ¡Gracias Maestro por tanto! ¡Gracias amigo por todo!

Mario KirlisMúsico, compositor, director de orquesta -

1. Amir fue fundamentalmente un revolucionario, con todo lo bueno ymalo que puede traer serlo. Su vasta y variada propuesta en lo que adanza árabe se refiere, por más loca, desafiante y osada que parezca, seve avalada por la calidad de su profunda formación folclórica. Se encon-tró en su carrera con muchos obstáculos, palos en la rueda... pero su ca-lidad y tesón fueron más fuertes.

2. Representa un gran profesional digno de ser ejemplo, por su talentoy fuerza de trabajo. Muchos de los que estamos relacionados con elBellydance tenemos que agradecer el gran aporte de Amir al importantedesarrollo que tuvo esta actividad en los últimos años. Personalmente,aparte de conocerlo desde que era un niño y de haber conocido muy biena su familia, tuve el placer de compartir algunas actividades artísticas, asícomo la producción del CD «Sol Naciente» con música del espectáculode Amir del mismo nombre.

Page 5: Balletin Dance

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Angeles CayunaoBailarina, maestra, integrante de la ADC

1. Amir brindó vuelo y permanencia. Esquematizó la danza, le dio la serie-dad y respeto que merece. La fusionó con otras danzas, y le incorporó la técni-ca básica de todos los bailarines, la danza clásica.

2. Amir Thaleb es en primer lugar mi maestro, con él aprendo siempre, nosólo tomando una clase, sino simplemente charlando. Es mi ejemplo a seguir.Es mi puerta abierta a las oportunidades. Es mi respaldo. Es mi padre en ladanza y en Buenos Aires. Le debo mi éxito, y estoy muy feliz que confíe en míteniéndome en su compañía.

Escuelas Patagónicas

Estela ErmanAGOSTO 2008

Programa pedagógico Método Estela Erman, avalado por Secretaría de Cultura de la Nación

Ushuaia - Río Grande - Tolhuin - Río Gallegos - BarilocheA cargo de las maestras: Tatyana Kobzeva · Natalia Lasalle · Carina Marzullo · Noelia Fernández · Mónica Romano · Celeste González

Vanesa Camaño · Gabriela de la Rosa · Estela Ravallo · Viviana Pereda · Blanca Pérez · Paola Menéndez

Foto

: Alfio

Contacto: Espacio Artístico Colette. Corrientes 1660 - Tel: 6320-5346 - cel. 15-5809-1056 - [email protected] - www.espaciocolette.com.ar

Daniel ShadrawyMúsico percusionista, director artístico de la Orquesta Horus Arab Music

1. Principalmente, cuando en Argentina la única danza considerada seria era la danza clá-sica, Amir fue quien logró colocar la danza árabe al mismo nivel y que sea tomada como unadisciplina.

2. Amir Thaleb en mi vida representa tres relaciones totalmente diferentes: Es un artistacon el cual disfruto mucho sobre un escenario, es un amigo que hace muy ricos asados y conel que sé que puedo contar incondicionalmente, y es un cliente que fácilmente logra hacermefastidiar con sus apurones! Pero si tuviera que hacer un resumen de Amir en mi vida... es unapersona con la cual compartí, comparto y compartiré experiencias muy importantes de nues-tras vidas, sin duda es una persona que ya dejó su huella imborrable.

Amir Thaleb x Amir ThalebPienso que como bailarín le he dado a la danza árabe estilo, y según los comentarios de la

gente más lo que yo mismo puedo llegar a percibir, le di humanidad, porque hay gente que bailamuy bien pero sin sentido, sin alma, yo supe darle «Ruh» que significa justamente eso, Alma.

Autodefinirme es algo muy difícil, y aun más tratando de no recaer en vanidades ynarcisismos baratos. Me defino como un ave fénix en todos los sentidos. En mi interpretación dela danza como en la vida. También como un felino, que de hecho lo soy en el horóscopo chino.El felino es fuerte pero es sensual, es cautivador, seductor nato, pero impredecible al mismotiempo. Ese soy yo y con orgullo.

Osvaldo BrandánDerbakista, músico, autor, compositor, maestro

1. La danza árabe en Argentina y me animo a decir en otras partes del mundo, tieneun antes y un después de Amir Thaleb. Es el creador de un estilo distinto en referenciaa la danza masculina con el que ahora muchos hombres siguen y se inspiran. En cuan-to a la mujer, le dio un toque de distinción en su postura, pasos y manejo del cuerpo.

2. Lo conozco desde sus 12 años de edad, lo vi crecer como ser humano, como bai-larín profesional y maestro de la danza. Amir me ha abierto muchas puertas en lugaresque nunca me hubiese imaginado estar alguna vez, me ha brindado siempre su confian-za, y los dos, a pesar de los años que estamos y viajamos juntos, nos profesamos unmutuo respeto y admiración. Siempre nos sorprendemos el uno del otro, y no dudamosen acudir cuando nos necesitamos. Creo que esto se llama simplemente Amistad.

foto

. M

ario

Ruggero

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40 balletin dance agosto 2008

Anomalí por la Cía. Huma, en el Teatro Palacio El

Victorial

La Cía. Huma, con coreografía y dirección de LucilaBelluscio Curi, estrena Anomalí, “un potente espectáculode danza árabe contemporánea marcado por una mirada

femenina actual”. El espectáculo se compone de estrenos yadaptaciones de coreografías realizadas a lo largo de los tresaños de existencia del grupo. Belluscio Curi destaca que “estapropuesta fusiona diferentes ritmos y géneros: belly dance, dan-za contemporánea, jazz, danzas tailandesas y tribales”.

Interpretan: Érika González, Malisa Rocío Aloi, Diana PaolaBogado, Melina Laura Foster, Daiana Yanet Curmona, Lucía So-ledad Pursall y Ángeles Vanina Terraldillos, quienes serán acom-pañadas en cada función por diferentes invitados: Claudio Álvez,bailarín de modern jazz, Salomé Vega, Oscar Flores, Shahdana yLila, bailarines de danzas árabes. �

Guitarra yBailaoras

Mestizo, ciclo de fla-

menco organizado

por Héctor Romero,

en El Vesuvio Resto CulturalTodos los jueves se pre-

sentan diferentes artistas in-

vitados a este ciclo que re-

úne a Romero en guitarra

con su ensamble que incluyecajón y cante. Las Bailaoras

que participan son Hebe

Zacco y Mariana Correa. �

Noches FlamencasRaíces Flamencas, en el tablao flamenco

El Naranjo

Dentro del ciclo Noche de

fiesta flamenca, los

viernes y sábados en El

Naranjo se presenta Raíces Fla-

mencas, espectáculo dirigido

por el bailaor Juan Naranjo.

Además, como ya es habitual,

el segundo viernes de cada mes

se realiza la peña flamenca“Bailo porque bailo”, donde se

ofrecen shows de danza fla-

menca con distintos grupos in-

vitados. �

Naranjo y

Vanesa

Dominguez

Árabe en Fusión de Estilos

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41 balletin dance agosto 2008

GABRIELA PUCCIGABRIELA PUCCIGABRIELA PUCCIGABRIELA PUCCIGABRIELA PUCCIEx 1era. Bailarina del Teatro Colón

Ganadora del Premio a la Maestría Artística - Moscú 1977Maestra y Ensayista del Ballet del Mercosur 2001 - 2002 / 2006

Coach personal de Maximiliano Guerra

Danza Clásica

Asesoramiento para Profesionales

Maipú 484 · 3º piso · Capital Federal

Tel: 4328-4990

[email protected]

Page 8: Balletin Dance

42 balletin dance agosto 2008

Peña ItineranteLa Peña La Posta presenta sus shows en Buenos Aires y alrededores

La peña itinerante se presenta cada mes en diferentes ámbitos y con diferentes artistas, y en

agosto las presentaciones serán en el club Casva de Villa Adelina (Scalabrini Ortiz 1830) el do-

mingo 10, con la Chacarerata Santiagueña y artistas invitados. En El Lazo de San Isidro (Int.

Tomkinson 1175) los sábados 16 de agosto y 13 de septiembre, con la actuación de Raúl Palma, el

chango de Anta y artistas invitados.Por último, en la Unión Vecinal de Saavedra de Capital Federal (Av. Balbín 4221) el sábado 23, ac-

tuarán Hernán Luna-Herederos y también artistas invitados. �

Amor FusionadoLiliana Belfiore presenta Danzas de

Amor, un espectáculo de tango y danza

contemporánea en el Centro Cultural

Borges

Con la actuación de primeros bailarines del Tea-

tro Colón, coreografía, dirección e interpretación

de la propia Belfiore, Danzas de Amor fue nomi-

nado a los Premios Estrella de Mar 2008 de Mar

del Plata.Además de la maestra bailan Dalmiro

Astesiano, Carolina Iglesias, Omar Urraspuro,

Iulia Koutenkova, Nicolás Zoric, Samanta Vibart,

Andreas Erbsen, Pierina Cortiglia, Ricardo Ale,

Micaela Milanessi, Guido Bonacossa, CamilaAranda, Alejo Cano y Ximena Saud. �

Más deAniversarioLa dupla integrada por Ricardo Ale y

Nicolás Zoric, Los Ranz, se presenta

nuevamente este mes con motivo de su

20º aniversario, en el Teatro York de

Olivos

Hasta el 10 de agosto, podrá verse el espec-

táculo Habrá Muchas Veces, ideado por

los directores Ale y Zoric, con asistencia

general de Nela Frexas. Se trata de un espectácu-lo “zoocoreográfico que recrea instantes lúdicos

con imágenes de animales, que cobrarán vida

para mejorar la comprensión que a veces los hu-

manos sólo llegamos a intuir” explicaron a Balle-

tin Dance. �

Page 9: Balletin Dance

43 balletin dance agosto 2008

Dir: Nora Díaz GottelliCursos · profesorados

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Page 10: Balletin Dance

44 balletin dance agosto 2008

El Festival Internacional de Danza Teatroque se extenderá en la ciudad hasta oc-

tubre, es una buena oportunidad para

disfrutar de espectáculos en vivo, mirar videos

e intercambiar opiniones en distintas charlas

que ofrecerán sus protagonistas.Las próximas funciones internacionales in-

cluyen Báilame… Hasta Cerrar los Ojos alCaer de la compañía española A Tempo

Dansa y Patético / Tout Va Bien, del director

francés Leonardo Montecchia. Mientras quelas exhibiciones locales están integradas prin-

cipalmente por performances en las que parti-

ciparán diferentes bailarines y grupos, entre

ellos Alejandra Ceriani, Grupo

Esferas, Dinámica Zaguán y ElEntre.

En materia audiovisual, se

mostrarán al público trabajos

como In Limine y DesuntCetera de MercedesFalkenberg y Jorge Zanzio del

grupo Pisando Pliegos. “ InLimine está realizado con una

plástica abstracta, enmarcado

por líneas que se pierden másallá del cuadro y donde dos

cuerpos rompen la armonía de

ese paisaje rígido, desolado.

Su diseño de sonido: frío y

maquinal al fin estalla en unabocanada de aire puro. Este

planteo estético, monocromo,

nos invita a reflexionar sobre la

fugacidad del tiempo en el umbral del instante”, expli-có Mercedes Falkenberg a Balletin Dance . Y DesuntCetera es una “realización de estética poética conce-

bida a partir de sus colores tenues, por el granulado

de su imagen, y por la cadencia de su música que

nos remite a mundos interiores. Estos elementoscomplementan un diálogo: cuerpo-cámara que, por

oposiciones espaciales (encierro-inmensidad, sol-llu-

via) fijan un devenir por momentos místicos, por mo-

mentos felices”, agregó su autora.

También se podrá participar de mesas debate enlas que desarrollarán variados enfoques sobre el arte

del movimiento, como la que llevará adelante Alejan-

dra Ceriani sobre su performance interactiva Proyec-to Hoseo. En la misma se referirá tan-

to a los aspectos reflexivos como deproducción, un proyecto que generó

otro en forma paralela denominado

Webcamdanza, acerca de piezas au-

diovisuales de video danza. Sobre

Proyecto Hoseo, Ceriani señaló a LaRevista Argentina de Danza que “el

corazón de esta búsqueda es la rela-

ción que se establece entre el sonido

y la persona danzante, estableciendo

un diálogo de retroalimentación entrepersona y sistema”.

Los interesados en consultar la

programación del festival pueden in-

gresar al blog http://ciudad-en-

movimiento.blogspot.com/ o contac-tarse con la Comedia de la Provincia

de Buenos Aires, parte organizadora

del evento. �

Cap

ital d

e la

Pro

vinc

ia, S

ede

de E

ncue

ntro

sP

or

Cla

ud

ia J

ofr

e

Arrancó Ciudad en Movimiento y con él la danza pone su acento

en la capital bonaerense, para acercar obras internacionales y

proyectar las creaciones locales de sus artistas

Para no perdersePerformance. Yamila Cruz Valla, Romina Palmieri, Aldana Formigo, Esteban Irigoyen y Sole-

dad Belén en vivo junto a Intima, grupo electrónico de Buenos Aires. Después de cuatro años de

Naturaleza Artificial, la compañía anticipa su próxima obra Max, el 16 de agosto en Caetano Bar.Sin(o)ptica. Estrena el 24 de agosto en La Fabriquera, ideada y dirigida por Jorgelina Mongan.

Interpretada por Constanza Copello, Julieta Scanferla y Juan Trinidad. Música de Hernán Montaño,

escenografía de René Martiñan e iluminación de Damián Curcio. También podrá verse el 3 de octu-

bre en el marco del Festival Ciudad en Movimiento.

In Limine , dos seres que se atraen y rechazan para volver a ser uno Desunt, una mujer extraviada entre los laberintos de su soledad

Proyecto Hoseo, Webcamdanza

Page 11: Balletin Dance

45 balletin dance agosto 2008

Page 12: Balletin Dance

46 balletin dance agosto 2008

Page 13: Balletin Dance

47 balletin dance agosto 2008

Danzar por el PaísEl Ballet Metropolitano de Buenos

Aires realizará este mes una gira por el

interior del país

Participarán de la gira primeras figuras y bai-

larines invitados del Teatro Colón, del Tea-

tro Argentino de La Plata y de otras compa-

ñías, entre ellos Genoveva Surur, Rosana Pérez,

Mariana Antenucci, Aldana Jiménez, EdgardoTrabalón, Christian Pérez, Esteban Schenone,

Martín Quintana y Sebastián Ameris.

La compañía dirigida por Leonardo Reale, tie-

ne a Sara Rzeszotko como maestra ensayadora,

y en esta ocasiónconformaron un pro-

grama integrado por

Presentación de

Tchaikovsky-Galizzi,

Fresco de PaulVasterling (repuesto

por Alejandro Paren-

te), Melodía de

Messerer (repuesto

por Alicia Quadri), laescena del Ídolo deBronce de Luis Orti-

goza, Suite de DonQuijote, Romeo y Ju-lieta de Vasterling, ABuenos Aires de Gus-

tavo Mollajoli, Adagie-tto de Oscar Araiz y Valses de Viena de Leonardo

Reale.

Del 8 al 18 de agosto el Ballet Metropolitanose presentará en Río Gallegos, Calafate, Caña-

dón Seco, Comodoro Rivadavia, Trelew, Barilo-

che, Neuquén, Mendoza, San Rafael, Río Cuarto,

San Luis, Puerto Madryn, Santa Rosa (La Pam-

pa), Viedma y ciudades de la provincia BuenosAires.

Los primeros días de octubre estarán en Tie-

rra del Fuego, actuando en Río Grande, Ushuaia

y Punta Arenas. �

También Ballet enCórdobaEleonora Cassano, Hernán Piquín y el

Ballet Argentino presentarán un

programa mixto en el Real Teatro a

fines de agosto

La segunda agrupación del Ballet Argentino,

codirigido por Julio Bocca y Lidia Segni,

realizará este mes una de sus últimas fun-ciones. Se trata de un programa integrado por Vi-valdi en Concierto (coreografía de Segni con mú-

sica de Antonio Vivaldi), La Vivandiere (Bocca/Ar-

thur Saint-León, música de Cesare Pugni), el pas

de deux de El Corsario (Bocca/Jules Perrot -Adolphe Adam), o bien el pas de deux Ecos (Mau-

ricio Wainrot-Samuel Barber), y Tango (Oscar

Araiz sobre tangos tradicionales arreglados por

Atilio Stampone).

Integran esta compañía: Ariel Caramés, LucíaAlbini, Marcos Becerra, Nira Bravo, Analía

Cannone, Matías de Cruz, Gabriela Flecha,

Matías González Gava, Iván Keim, María Lovero

Vila, Jorge Moliniers y Victoria Vera. �

izquierda:Leonardo Reale,

director del

Ballet

Metropolitano.

Derecha:

Eleonora

Cassano y

Hernán Piquín

Page 14: Balletin Dance

48 balletin dance agosto 2008

Primeros bailarines del Teatro Municipal de Río de Janeiro, Bra-

sil, dirigido por Marcelo Misailidis (Cecilia Kerche y Vitor Luiz),

del Ballet Municipal de Santiago, Chile, bajo la batuta deMarcia Haydée (Marcela Goicoechea y Luis Ortigoza), del Ballet Na-

cional de Cuba encabezado por Alicia Alonso (Viengsay Vlades y

Romel Frómeta), del Ballet del Teatro Argentino de La Plata con di-

rección de Cristina Delmagro (Genoveva Surur) y del Teatro Colón

de Buenos Aires dirigido por Jorge Amarante (Alejandro Parente),serán los intérpretes de esta majestuosa gala, bajo la dirección de

Mario Galizzi.

El programa estará integrado por pas de deux, la primera parte

titulada Cuatro Historias de Amor, incluye Arriba el Telón una pre-

sentación de las estrellas con coreografía de Mario Galizzi sobremúsica de Glazunov. Romeo y Julieta de Paul Vasterling con música

de Prokovieff por Surur-Parente, Muñecos de Alberto Méndez con

música de Egues a cargo de Valdes-Frómeta, Adán y Eva de Uwe

Sholtz sobre partirturas de Haydn por Kerche-Luiz y Anna Kareninade André Prokovski con música de Tchaicovsky por Goicoechea-Or-tigoza.

La segunda parte es el turno de Los Virtuosos integrada por LaBayadera (Ortigoza-Minkus) a cargo de Surur-Parente, El Corsario(Nureyev/Petipa-Adams) por Kerche-Luiz, Who Cares? (Balanchine

con reposición de Sandra Jennings-Gershwin) encarnado porGoicoechea-Ortigoza, Don Quijote (Alicia Alonso/Petipa/Obukov-

Minkus) por Valdes-Frómeta y una Despedida (Galizzi-Glazunov) por

todo el elenco.

La gala podrá verse el 1º de septiembre, en el Teatro Astengo de

Rosario en el marco de la programación del Mozarteum (Santa Fe),el 3 de septiembre en el Teatro San Martín de Tucumán dentro del

ciclo Septiembre Musical Tucumano, y el 4 llegarán al Teatro 25 de

Mayo de Santiago del Estero. �

Ballet internacionalA falta de funcines nacionales, el próximo mes podrá

verse en tres ciudades argentinas, Las Estrellas de la

Danza en Amor y Virtuosismo, una gala integrada por

artistas latinoamericanos

foto

. V

ale

ria N

ass

if

1

2

3

4

1: Cecilia Kerche. 2: Viengsay Valdes y Romel Frómeta. 3: Genoveva Surur y

Alejandro Parente. 4: Marcela Goicoechea y Luis Ortigoza

Page 15: Balletin Dance

49 balletin dance agosto 2008

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Page 16: Balletin Dance

50 balletin dance agosto 2008

Hablemos de

estos 25 años de

trayectoria del

Ballet Hispania…Este grupo sur-

ge como una nece-

sidad de completar

la formación deciertos bailarines,

de darles un espa-

cio también de

contacto con el pú-

blico. Durante estetiempo he conoci-

do gente maravi-

llosa, y la alegría

es que muchos se han dedicado a la danza con

seriedad y profesionalismo… Hace 11 años, in-gresó al grupo Omar Urraspuro, con quien hice

una carrera artística que continúa desde enton-

ces.

¿Qué planificaron para los festejos?Queremos ir rescatando fragmentos de todas

las obras que hemos hecho. Empezamos con va-

rias funciones en el mes de junio en el Centro

Cultural Borges y seguramente haremos algunas

presentaciones más a lo largo del año, pero real-mente el aniversario del Ballet es en diciembre.

¿Por qué el flamenco tiene tanta vigencia?

El baile flamenco tiene que ver con los gran-des interrogantes de la humanidad: la alegría de

estar vivos, la desesperación ante las fuerzas de

la naturaleza, la muerte, se pregunta por qué es-

tamos aquí, el porqué de la injusticia. Creo que

por eso capta al mundo.

Qué difícil de enseñar…Sí, formar gente en esto es más difícil porque

no buscamos igualar sino descubrir la individuali-

dad de cada uno, lo que importa es el intérprete.

Yo he tenido que hacer un trabajo de estudio e

investigación para poder transmitirlo a mis alum-

nos. Además, dentro de la preparación de un bai-

larín de español no está solamente el flamenco,está la escuela bolera, las danzas regionales… El

folklore de la península ibérica es uno de los más

ricos del mundo.

¿Cómo la influenció su estadía en España?Yo viví cuatro años allí mientras estudiaba.

Fue maravilloso. Creo que había vivido hasta ese

momento con una gran nostalgia y no sabía de

qué. Y cuando llegué allá me di cuenta: ¡esto era!

Fue como ver colores, y querer verlo todo, comoactuaban, como bailaban, como sentían, como

se divertían.

¿Siente que a lo largo de estos años de

experiencia la actitud del público se ha

modificado? ¿Cómo influye para crear un

espectáculo?Creo que hoy busco ser más concisa en lo

que pongo. Que sea bien rotundo, selecciono

mucho la música y trato de hacerlo muy matiza-

do. Hoy para atraer tenemos que volver a la

esencia, mostrar allí una realidad más latente,más genuina, que modifique al público. La danza

tiene que volver a tener una asociación con noso-

tros, tender a una unión entre cuerpo y mente.

¿Qué cosas la motivan para crear un

espectáculo?Yo parto a veces de una música, o la mayo-

ría de las veces, de los textos. En estos últimos

trabajos quiero que el público que va a teatro

pueda vivenciar las distintas formas de expre-

sión sin necesidad de decir, esto pertenece alflamenco, esto es el clásico, esto es la escuela

bolera. Además cuando se está en el escenario

plenamente se siente un placer tan profundo que

es un pecado no poder traspasarlo a las genera-

ciones futuras.

Graciela

Ríos

Saiz

His

pán

ica

Po

r Eva

Alb

eri

on

eGraciela Ríos Saiz lleva 25 años al frente del Ballet Hispania. Conocedora y

apasionada por la cultura y las danzas españolas, hizo junto a Balletin Dance un

balance de estos años como coreógrafa, bailarina y maestra

Page 17: Balletin Dance

51 balletin dance agosto 2008

Ríos Saiz HoyEl gobierno de la provincia del Chaco y el Teatro Colón

de Buenos Aires presentaron la ópera La Traviata el sába-

do 19 de julio en el Domo del Centenario. Para esa puesta

Graciela Ríos Saiz y Omar Urraspuro viajaron hasta Re-

sistencia “para montar la coreografìa, pero en vista del

poco tiempo de preparación, se ha resuelto que participe-mos bailando” señaló la maestra desde aquella provincia

argentina. “El Domo es inmenso, se esperan 2000 perso-

nas!”.

Con dirección de Victor Falkenmeyer y la regie de Car-

los Palacios (director de la Opera de Cámara del TeatroColón) La Traviata en Chaco contó con la actuación de

Paula Almerares, Darío Schmunck y Ricardo Ortale en los

papeles principales, junto a la Orquesta Sinfónica de la

Provincia del Chaco, Coro de la Opera y Ballet locales. El

montaje ecenotécnico, vestuario, zapatería, peluquería ycaracterización corrieron por cuenta de los especialistas

del Teatro Colón. �

EN FLORES

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ZAPATILLAS

• de 1/2 punta(también de raso)

• de punta

• de jazz(deportivas de jazz)

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• de Madrinas

• de bailes de salón

• manguitas de

fiesta

• boleritos de piel

Page 18: Balletin Dance

52 balletin dance agosto 2008

En la televisión públicaKoki y Pajarín Saavedra fueron convocados

por Mariela Tedeschi y la producción de la reco-nocida cantante Soledad Pastorutti, para presen-

tarse en televisión todos los domingos a las 21

hs, lo que marca una tarea agotadora.

El programaK: Mariela y su equipo, son de primera. Esto

es muy importante para el programa, que es nue-

vo, está desde mayo en el aire. Está dirigido a un

público de diferentes edades. Soledad sigue te-

niendo el mismo carisma, aunque ya no tiene 15años, es muy adecuado que sea ella quien esté

conduciendo, y aparte su imagen es bella.

En todo el paísP: Se baila y mucho el folklore en todo el país,

y a uno lo pone contento. Se hace en forma ama-

teur, tanto en la realización como en el hecho de

las ideas. Hay que lograr separar las aguas, en

las compañías, de manera que las ideas seancreativas y que vayan para adelante. Una idea

creativa, cosa esencial, se puede llevar a la prác-

tica con distintos elementos, de distintas mane-

ras, pero no de manera improvisada, porque el

folklore no es cualquier cosa.

¿Les molesta que los copien?K: De alguna manera sí, pero desde otro punto

de vista se puede decir que no. Una vez un mu-

chacho cercano a la ciudad de Rosario, nos viócuando dimos unos talleres allá, y después de un

tiempo fue a Cosquín y nos dijo que nos tenía

como referentes. Nos mostró un zapateo que hizo

inspirado en nosotros, lo vimos y nos gustó, por-

que se inspiró pero no nos copió.

¿Miran los programas y se corrigen

permanentemente?K: No hay mucha vuelta. Somos

muy autocríticos, con una severidadque a veces resulta demasiada.

También tiene que ver que somos

dos, porque si yo exagero, Pajarín

me dice pará y al revés, eso es sano,

para no perder objetividad.La L

ab

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del

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foN

o es

Cue

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Gén

ero

po

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Nuevo Arte NativoK: Esta es la tercera etapa del grupo Nuevo

Arte Nativo, con una nueva propuesta que surgióal regresar de Europa. La evolución es perma-

nente, el desarrollo de todos los bailarines que

conforman el ballet hacia un lugar de excelencia

con la danza, el nivel de integrantes, para poder

dar una continuación. La idea que nuclea todo,es el aprendizaje, que es mucho más fácil decirlo

que hacerlo. Por eso la disciplina de la práctica,

viene de Europa, de otra manera no lo concebi-

mos.

Para los hombres montar movimientos

femeninos no es fácil, ¿qué mujer los

acompaña?K: El referente máximo coreográfico es el

Chúcaro, pero hay muchos otros ejemplos de esa

índole, en nuestro caso unimos formas de tratar

lo mismo, que es la danza. La coreografía comolabor, sea hombre o mujer, trasciende la cuestión

de género. Se habla de una capacidad concreta y

la cuestión vocacional, que por más que uno la

desarrolle si no están es imposible. No todo bai-

larín tiene que ser coreógrafo ni todo coreógrafotiene que bailar. En nuestro caso, hemos busca-

do en el trabajo coreográfico, un impulso natural

entre comillas, que se dió en los dos.

En nuestra propuesta, las mujeres tienen un

rol muy importante, un papel preponderante, bai-lan desde lo femenino, son “ellas” las que llevan

las polleras, por ejemplo cuando tenes que mos-

trar un duelo en una danza, digamos la chacare-

ra, cuanto más femenino más lindo es. Pero hoy

en día, también zapatean, y no ya a la par, si tedescuidas, correte...

Eso se ve en su espectáculo

P: La guía del grupo, en los ejercicios, es unade las chicas, no es un hombre. �

La televisión pública, Canal 7, tiene en su programación un

nuevo programa Ecos de Mi Tierra dedicado al folklore

nacional. Conducido por Soledad Pastorutti, está integrado en

danza por el Nuevo Arte Nativo de Koki y Pajarín Saavedra

Nombre ar tístico

Koki: Jorge Juan Saavedra, “desde chico, una tía mía decíaeste es Kokito”.

Pajarín: Carlos Orlando, “Y yo era Pajarín, porque a mi viejo

le decían Pajarito. Así decidimos que nuestro apodo sea el

nombre artístico. El apodo es una cuestión provinciana”.