ASESORÍA Y DESARROLLO DE IMAGEN CORPORATIVA, ELABORACIÓN DE PRODUCTO ARTESANAL EN GUADUA CON APLICACIÓN DE TENDENCIAS

CONTEMPORÁNEAS

NATALIA GRAJALES VALENCIA

UNIVERSIDAD CATÒLICA POPULAR DE RISARALDA

PROGRAMA DE DISEÑO INDUSTRIAL

PRACTICAS PROFESIONALES

PEREIRA 2008

ASESORÍA Y DESARROLLO DE IMAGEN CORPORATIVA, ELABORACIÓN DE PRODUCTO ARTESANAL EN GUADUA CON APLICACIÓN DE TENDENCIAS

CONTEMPORÁNEAS

NATALIA GRAJALES VALENCIA

Informe de práctica profesional

YAFFA NAHIR GÓMEZ B.

Diseñadora industrial

UNIVERSIDAD CATÒLICA POPULAR DE RISARALDA

PROGRAMA DE DISEÑO INDUSTRIAL

PRÁCTICAS PROFESIONALES

PEREIRA 2008

DEDICATORIA

Dedicado a las personas que aportaron y apoyaron mis ideas, para que en tiempo

de práctica, alcanzara las metas y los objetivos propuestos, de igual manera

lograran aportar como futura diseñadora industrial y aprender de los demás.

Especialmente dedicado a MARGARITA VALENCIA ECHEVERRI que ha sido mi

mayor apoyo durante la carrera.

AGRADECIMIENTOS

Expreso mis agradecimientos, por el acompañamiento durante el tiempo de

práctica a Yaffa Gómez, profesora de la Universidad Católica Popular Del

Risaralda, como tutora y asesora.

A mi jefe de practica Claudia Pajoy, por la oportunidad de ejercer mis

conocimientos y crecer personal y profesionalmente en la asociación Red de la

Guadua.

Finalmente, agradezco a todos aquellos artesanos de la Red de la Guadua, por

sus aportes y dedicación para el desarrollo de mis proyectos en la práctica

profesional.

LISTA DE TABLAS

Diseño de imagen corporativa

Tabla 1: Funciones de diseño

Tabla 2: Requerimientos y parámetros de diseño

Diseño de productos

Tabla 3: Funciones de diseño

Tabla 4: Requerimientos y parámetros de diseño

LISTA DE FIGURAS

Figura 1: MAQUINARIA CDV

Figura 2: Las funciones de los productos industriales Fuente: Bernd Löbach. Diseño Industrial. pág.: 53

Figura 3: Diseño de imagen corporativa JOSE DURANCE

Figura 4: Diseño de imagen corporativa LUIS FERNANDO SALAS

Figura 5: Diseño de imagen corporativa LEONIDAS HERNANDÉZ

Figura 6: Diseño de bandeja para picadas

Figura 7 Diseño de bandeja para bebidas (café o te)

Figura 8: Diseño de bandeja para la cerveza

LISTA DE ANEXOS

Anexo 1: Formato para historial de las visitas a la empresas

Anexo 2: Documento co- diseño.

Anexo 3: Bocetos

Anexo 4: Informe, practica empresarial INTEGRA S.A.

RESUMEN

La asociación artesanos, de la red de la guadua, tiene la necesidad de trabajar en nuevos prototipos, para la diversidad del mercado artesanal.

También se trabajo en la parte grafica de los artesanos, como identidad de sus empresas.

Se asesoraron a los empresarios y se elaboraron algunos productos, la idea principal de la práctica, era aportarles nuevas ideas de productos y que también podrían con algunos elementos disponibles en el comercio, pero que a su vez se experimentaba primero con las formas y elementos nuevos para diseñar y producir objetos llamativos al público.

The association artisans, the network of bamboo, you need to work on new prototypes for the diversity of the craft market.

Also working on the plot of the artisans, as an identity of their businesses.

It advised entrepreneurs and produced some products, the main idea of the practice was to bring new ideas and products that could also with some commercially available, but which are experiencing the first forms and new elements to design and produce eye-catching to the public.

TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN

1. Reseña histórica de la empresa

2. Visita a las instalaciones de los artesanos

3. Descripción de visitas

3.1. Entrenudos

3.2. Maku

3.3. La yaripa

3.4. Hilcias bamgu

3.5. Leonidas Hernández

3.6. José Durance Butírica

3.7. Luis Fernando Salas

4. Co- diseño. Una estrategia para la integración

5. Proyecto de imagen

5.1. Imagen corporativa

5.2. AnálisisTarjeta de presentaciónTipologías de tarjetas de presentación

5.5. Descripción de tipologías

5.6. Catálogo

5.7. Tipologías de catálogos

5.8. Descripción de tipologías

5.9. Concepto

6. Funciones de los productos industriales

6.1. Función práctica

6.2. Función estética

6.3. Función simbólica

6.4. Conclusión

7. Requerimientos y parámetros de diseño

8. Tipologías, logos de guadua

8.1. Descripción de tipologías

9. Colores significativos que se tomaran en cuenta para el diseño de las tarjetas de

presentación.

9.1. Degradación de colores para emplear

10. Alternativa de diseño de imagen corporativa

10.1. Alternativa # 1

10.1.1. Tipologías de logos en iguanas

10.1.2. Tipologías de logos en guadua

10.1.3. Descripción de tipologías

10.1.4. Bocetos de logo

10.1.5. Propuestas de diseño

10.1.6. Propuesta y diseño seleccionado

10.1.7. Diseño de la tarjeta

10.2. Alternativa # 2

10.2.1. Tipologías de logos en letras

10.2.2. Descripción de tipologías

10.2.3. Propuestas de diseño

10.2.4. Propuesta y diseño seleccionado

10.2.5. Diseño de la tarjeta

10.3. Alternativa # 3

10.3.1. Tipologías de logos contemporáneos

10.3.2. Descripción de tipologías

10.3.3. Propuestas de diseño

10.3.4. Propuesta y diseño seleccionado

10.3.5. Diseño de la tarjeta

11. Diseño de objetos en guadua

11.1. Análisis

11.2. Significado de actividad

11.2.1. Tipologías de actividades

11.3. Concepto retro

11.3.1. Figuras retro

11.4. Funciones de diseño

11.5. Requerimientos y parámetros de diseño

12. Clases de tipologías

12.1. Tipologías de bandejas

12.2. Tipologías de bandejas con picadas

12.2.1. Clases de picadas

12.3. Bebidas para compartir

12.4. Tipologías de vasos para el café

12.5. Tipologías para la bebida de cerveza

13. Escenarios de las actividades

13.1. Picadas para mecato

13.1.1. Diseño de bandeja para picadas

13.1.2. Bocetos

13.1.3. Diseño

13.2. Compartir bebidas

13.2.1. Diseño de bandeja para bebidas

13.2.2. Bocetos

13.2.3. Diseño

13.2.4. Producto elaborado

13.2.5. Secuencia de uso

13.3. Bandeja para la cerveza

13.3.1. Diseño de bandeja para cerveza

13.3.2. Bocetos

13.3.3. Diseño

13.3.4. Producto elaborado

13.3.5. Secuencia de uso

14. Elaboraciones de diseños adicionales

14.1. Diseños de elementos para el hogar

14.1.1. Diseño de porta vasos

14.1.1.1. Propuestas elaboradas

14.1.2. Diseño de Portavelones

14.1.2.1. Producto elaborado

14.1.3. Diseño de velones para tres puestos

14.1.3.1. Producto elaborado

14.1.4. Diseño de bandeja para alimentos sólidos

15. Pruebas para el desarrollo de producto

15.1. Proceso de la resina

Bibliografía

INTRODUCCION

La artesanía se refiere en pocas palabras al trabajo realizado por un artesano que

construye elementos de forma manual en el que cada una de sus piezas es

distinta de la otra y por lo general no se usan herramientas de tipo industrial ni se

maneja el trabajo en serie.

Casi se podría decir que la producción de los objetos viene de los artesanos, estos

son pequeños diseñadores, pero en el mundo actual no es pagado correctamente

un precio justo, haciendo que baje un poco la calidad de los productos

artesanales.

Los artesanos se caracterizan por usar materiales típicos de su zona de origen

para fabricar sus productos.

El diseñador industrial aporta a los conocimientos de los artesanos y de igual

manera los impulsa a la experimentación de nuevos materiales, diversas formas

de objetos y nuevos productos, fusionando así un conocimiento mutuo, el artesano

aporta su experiencia y como se puede facilitar la elaboración del objeto y cual es

la manera adecuada.

El artesano es un microempresario que por cultura elabora objetos que trasciende

de generación, el diseñador entra a adecuar algunos objetos un poco mas

modernos y/o basándose en las tendencias actuales, también les aporta a la

experimentación de materiales.

Como primer objetivo de trabajos, se identificaron necesidades de diseño y

posteriormente se asesoró a los artesanos sobre que era la imagen corporativa y

la importancia que tenia, y también como se maneja el diseño de una imagen

corporativa en la actualidad.

Luego de allí se acordó para el diseño de nuevos productos, agregarles nuevos

materiales, para que los diseños fuesen diferentes y llamativos. Se manejo la

tendencia retro con formas circulares de la guadua.

También se estudiaron algunas actividades principales del ser humano que lo

diferencian de unos a otros, tales como beber café, tomar cerveza, entre otros,

para sacar los diseños y unificar los elementos sueltos que se requieren para

estas actividades.

1. RESEÑA HISTÓRICA DE LA EMPRESA El proyecto de fundar una asociación que beneficie a los artesanos o a personas

cuyo interés es trabajar el arte manual, fue dirigido por Claudia Pajoy conjunto con

el Área Metropolitana, desde allí, este proyecto fue constituido legalmente, hace

dos años, el cual fue bautizado LA RED DE EMPRESARIOS DE LA GUADUA,

comenzando con aproximadamente 60 artesanos de Pereira y Dosquebradas, de

los cuales 32 de ellos se enlazaron como socios de esta asociación.

Red de la Guadua incluye un grupo de asociados donde se reúnen empresarios

que trabajan la artesanía.

Actualmente se cuenta con una sede ubicada en el barrio Ormaza de Pereira en

contraprestación de servicios llamada CDV (centro de desarrollo vecinal) donde

se capacitan las personas interesadas en la artesanía. Esta cuenta con alguna

maquinaria para colaborar con el trabajo artesanal, y de los asociados de la Red.

Maquinaria del CDV

Torno

Prensa

Caladora

Lijadora

Figura 1: MAQUINARIA CDV

Estos talleres se brindan a individuos de cualquier edad, desde madres cabeza de

hogar hasta personas de la tercera edad.

Es un gran beneficio que se brinda a la comunidad ya que no sólo se capacitan en

el manejo de varias técnicas sino que también les da la oportunidad de generar su

propia empresa, así mismo representan el personal de producción con la que

cuenta la Red de Empresarios para fabricar sus productos. De esta manera la

Asociación actúa como una fuente generadora y capacitadora de empleo en la

región.

Las clases que se brindan son acerca del manejo de la guadua, cortes,

inmunización, producción y acabados, también en áreas como:

Arte Country, talla en guadua, taraceo, manejo del capacho de plátano y bisutería.

La asociación de Red de empresarios, cuenta con la participación de practicantes

de diseño industrial, para aportar nuevas ideas entre los artesanos, esto con el fin

de innovar en nuevos productos para el mercado, y seguir un asesoramiento en

cuanto a su trabajo y labores de cada artesano.

2. VISITA A LAS INSTALACIONES DE LOS ARTESANOS Se estableció hacer unas visitas de campo para obtener un mejor conocimiento de

las elaboraciones de objetos de cada micro empresarios de la Red y observar sus

necesidades de diseño de productos o de imagen.

También se elaboró una guía para recopilar algunas informaciones básicas, para

el conocimiento y seleccionar el grupo de trabajo, dando también así continuidad

con el trabajo elaborado por la alumna Catalina Cruz en el primer semestre del

año 2008.

Para la recopilación de datos se diseñó una guía abarcando algunas

especificaciones, como: nombre de la empresa, la actividad, las necesidades y

algunas observaciones que se podrían encontrar en cada empresa.

HISTORIAL DE LA PRIMERA VISITA FECHA __________________ HORA _____________

Anexo 1 (historial de la primera visita)

Imagen escaneada del historial primera visita

NOMBRE DE LA EMPRESA

ACTIVIDAD DE LA EMPRESA

NECESIDADES

ACTIVIDAD DE LA VISITA

OBSERVACIONES

FIRMA

Algunas empresas asociadas a la Red de la guadua, fueron visitadas, para

establecer cuales eran sus necesidades de diseño de las cuales se relacionan a

continuación:

3

UN A

A

O

T

B

D

3. DESCR3.1. ENT

UBICACIÓNOMBRE D

ACTIVIDAD

Artesanías en

Objetos deco

Trofeos

Bastones

• IMÁ

Diseño

3.2. MA

RIPCIÓN DETRENUDO

ÓN: Calle 22

DEL EMPR

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Objeto

Florero elabo

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de baldosa

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guadua con

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Trofeos ela

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Luis Fernan

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S DISEÑA

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rado en

retazos

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UBICACIÓNOMBRE D

ACTIVIDAD

Bisutería arte

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Diseño

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Diseño

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S

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Diseño

na Cruz,

estre del

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B

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D

3.3. LA UBICACIÓNOMBRE D

ACTIVIDAD

Butacas,

individuales,

• IMÁ

Diseño

M

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DEL EMPR

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GENES DE

O

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Manillas

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RESARIO:

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Objeto

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Diseño

na Cruz,

estre del

UN A

E

T

D

H

3.4. HILUBICACIÓNOMBRE D

ACTIVIDAD

Estructuras e

Talla en guad

• IMÁ

Diseño

Herramientas

LCIAS BAMÓN: La maca

DEL EMPR

en guadua

dua

GENES DE

s de trabajo.

MGU arena /Dos

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NE

Ima

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Objeto

Esculturas

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Mesa ta

madera.

Tipo

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ECESIDAD

agen corporat

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Diseño

Herramientas

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s De Trabajo

ERVACION

empresa no

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Objeto

Cuadro ta

madera.

Tipo

o recibió

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3.5. LEONIDAS HERNANDEZ UBICACIÓN: Villa santana. M1 Casa 17

NOMBRE DEL EMPRESARIO: Leonidas

ACTIVIDAD NECESIDAD

Talla en madera y guadua

Percheros

Portarretratos

Marcos

Parte de ebanistería

Imagen corporativa

Rediseño de los objetos

Empaques

• IMÁGENES DE DISEÑOS POR LEONIDAS

Diseño Objeto Diseño Objeto

Cofre tallado en

guadua.

Florero tallado en

guadua.

Cofre tallado en

guadua.

Portarretratos tallados

en guadua.

Portarretratos en

madera.

Fruteros tallados en

guadua.

Herramientas De

Trabajo

Tipo Herramientas De

Trabajo

Tipo

UN A

L

F

F

P

D

3.6. JOSUBICACIÓNOMBRE D

ACTIVIDAD

Lámparas

Floreros

Fruteros licor

Percheros

• IMÁ

Diseño

SÉ DURANÓN: Cra 2 #2

DEL EMPR

reras

GENES DE

Taladro

NCE BURIT28 – 68

RESARIO: J

E DISEÑOS

Objeto

Portavasos

elaborados

guadua.

Porta inci

guadua.

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José Duran

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NECESIDAD

Rediseño de lo

Empaques

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Diseño

os objetos

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NCE

Objeto

Tarjetero,

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Herramientas

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Tipo

Utensilios

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de llaves.

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Herramientas

De Trabajo

Cuadro ta

madera.

Tipo

Prensa.

Torno.

Pulidora

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3.7. LUIS FERNANDO SALAS UBICACIÓN: Calle 1 # 8 – 28 Barrio Alfonso López

NOMBRE DEL EMPRESARIO: Luis Fernando Salas

ACTIVIDAD NECESIDAD

Talla en madera y guadua

Esculturas en madera

Objetos varios

Imagen corporativa

Rediseño de los objetos

Empaques

• IMÁGENES DE DISEÑOS POR LUIS FERNANDO SALAS Diseño Objeto Diseño Objeto

Licorera en guadua

Tractomula en

madera.

Búho tallado en

madera.

Florero tallado en

guadua.

Cofre en guadua.

Cenicero en guadua.

Herramientas de

trabajo.

Tipo Herramientas De

Trabajo

Tipo

L

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L

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e diseño

práctica

octubre,

de 2008

ando las

que no

cionaron

Algunos miembros de la asociación requieren de una imagen corporativa, para

obtener una mejor comunicación con el comprador ya que no tienen, tarjetas de

presentación, empaques, catálogos y también deben recibir un asesoramiento en

los objetos que elaboran, para diferenciar unos productos de otros entre los

mismos artesanos, agregando valor de diseño

4. CO- DISEÑO Una estrategia para la integración El diseño se trabaja en conjunto de varias opiniones para lograr un buen proyecto,

el cual se trabaja con responsabilidad y la participación de los demás, para este

caso los artesanos, que con su experiencia puede dar grandes aportes para el

diseño y también para la producción.

Es importante hacer ver al artesano otras nuevas experiencias en el uso de su

materia prima, como los nuevos materiales y las diversas formas que se pueden

trabajar en los diseños que se elaboran.

También la variedad de campos existentes pueden colaborar con los diseños a

futuros y entender la variedad de la vida cotidiana y basarse de allí para re-diseñar

o diseñar los objetos.

Todos contribuyen indirecta o directamente en los conceptos o métodos que se

utilizan para las nuevas ideas de diseño, a partir de esto, existe una gran

contribución de todos, para los objetos diseñados, así el elemento se volvería mas

interesante para todos.

En el momento de diseñar, se inicia para el contexto y también se basa en el

contexto para lograr un buen producto, pero también con el aporte de los posibles

usuario, para que el diseño sea satisfactorio. Anexo 2

5. PROYECTO DE IMAGEN

5.1. IMAGEN CORPORATIVA  Justificación: Diseño de imagen corporativa para la identificación de las

empresas artesanas.

Objetivo general: Desarrollar una imagen corporativa, para la publicidad e

identidad de las micro empresas, frente a la comercialización de los productos

artesanales, hacia a los consumidores.

Objetivo específico

• Diseñar imagen corporativa para la identidad de las empresas.

• Realizar imagen con concepto artesanal, insinuando al consumidor el arte y

materia prima que manejan.

• Manejar catálogo de productos como parte de la tarjeta de presentación, de

tal manera que sirva como elemento de venta.

5.2. ANÁLISISIMAGEN CORPORATIVA La imagen se refiere a cómo se percibe una compañía, para el comercio tener una

imagen corporativa empresarial es muy importante, ya que con ella se identifican

unas empresas de otras.

También se puede tomar como una comunicación que tiene el cliente con la

empresa, una imagen corporativa se diseña para ser atractiva al público, de modo

que la compañía pueda provocar un interés entre los consumidores, cree una

imagen en su mente, genere riqueza de marca y facilite así ventas del producto.

La imagen corporativa es vital para la venta de los productos, con ellos

visualmente e inconscientemente el consumidor se fija de qué marca es un

producto y cuál sería la línea de productos que esta empresa ofrece. Con ello es

posible identificar, elementos importantes que necesita saber el cliente, con la

imagen se descubre si la empresa corresponde a un determinado sector a ofrecer

determinados servicios de producto, por ejemplo: si el logo o imagen corresponde

a productos de alimentos, ropa, jabón entre otros elementos. Por ello es muy

importante seleccionar una imagen que corresponda en cierta parte al los

productos que se van a ofrecer y también manejar colores significativos.

La imagen corporativa puede estar compuesta por uno o más elementos, que de

manera conjunta o independiente todos cumplen una misma función, acentuar la

gráfica y la solidez de la imagen corporativa, mediante la cual, los usuarios pueda

reconocer quien factura el producto o servicio, por consiguiente determinar

características y valores del mismo. Dentro de los elementos podemos encontrar

los siguientes:

• ISOTIPO, parte de la composición de un logotipo en un diseño gráfico como

publicitario.

• LOGOTIPO, es un elemento gráfico, verbo-visual o auditivo y sirve a una

persona, empresa, institución o producto para representarse

• MARCA, es el registro del nombre para uso comercial

• MONOGRAMA, es un símbolo formado generalmente por cifras y letras

entrelazadas en conjunto, que como abreviatura se emplea en sellos,

marcas, monedas, logotipos de empresas.

5.3. TARJETA DE PRESENTACIÒNLas tarjetas de presentación, son aquellas

que recogen la información de algunos datos principales de una empresa y cual es

el representante de alguna área. Estas tarjetas recogen datos como nombre y

apellidos de la persona, en el centro, su cargo o título bajo el anterior y en menor

formato, dirección, teléfono, correo electrónico en la parte inferior, logotipo y

nombre de la compañía en la parte superior si es una tarjeta profesional.

5.4. TIPOLOGÍAS DE TARJETAS DE PRESENTACIÓN

5.5. DESCRIPCIÓN DE TIPOLOGIAS Se manejan como máximo tres tipos de colores, observando que las tarjetas

tienden a ser muy sencillas y limpiar visualmente.

También se manejan algunas formas diversas en las letras y en los fondos de

estas.

5.6. CATÁLOGO

Publicación que contiene la descripción y características principales de los

productos o servicios que una empresa ofrece a la venta.

El catálogo es principalmente visual, encuentra la manera más ordenada de

exponer sus productos o servicios al público consumidor y generalmente está

compuesto por varias imágenes que presentan visualmente los productos o los

servicios que en él se ofrecen.

5.7. TIPOLOGÍAS DE CATÁLOGOS

5.8. DESCRIPCIÓN DE TIPOLOGÍAS En algunos catálogos se usan una breve descripción del producto, como algunas

dimensiones de los objetos.

En otros se ve que solo se utiliza los objetos solamente con algunas imágenes

promocionales.

5.9. CONCEPTO

Diseñar imagen corporativa que represente visualmente el tipo de material que

manejan o jugar con el nombre dando a entender este mismo aspecto. Los

elementos naturales se representan también con colores, de los cuales también se

deben utilizar en el diseño de la tarjeta de presentación y pequeño catálogo.

El catálogo dentro de la tarjeta de presentación es muy importante por que así se

esta mostrando el tipo de trabajo al comprador y de igual manera el consumidor o

comprador, tendrá en cuenta los objetos que desee con solo visualizar la tarjeta

catalogo.

6. FUNCIONES DE PRODUCTOS INDUSTRIALES Para la relación del usuario y un producto industrial, es importante que encuentren

unas funciones, las cuales se hacen más posibles satisfacer las necesidades del

usuario, todo producto debe tener diversas funciones donde se muestre el

producto a través de las funciones prácticas, estéticas y funciones simbólicas

Cuando se esta diseñando un producto industrial con una función practica no se

puede excluir la función estética, por medio de esta se hace que los objetos crean

una armonía en conjunto.

El diseñador del producto es el que determina las 3 funciones, las practicas las

determina la necesidad del objeto tomando la percepción del usuario, de esta se

encarga el constructor del objeto, pero el diseñador implementa las funciones

estéticas y simbólicas, de esta manera los objetos terminan siendo un conjunto de

estas funciones cumpliendo las necesidades del usuario.

Los signos también son importantes para una buena función práctica del objeto,

porque por medio de esta, se le indica al usuario las funciones prácticas del

objeto.

6.1. FUNCION PRÁCTICA

Las funciones prácticas son todas las relaciones que hay entre el objeto y el

usuario, es decir los efectos corporales y orgánicos del usuario. Esta función

cumple con las necesidades básicas que el usuario requiere para el producto o lo

que espera de él y la industria debe tener en cuenta los aspectos fisiológicos del

hombre para el diseño de un producto, estas condiciones hace que el hombre

mantenga una buena posición física y que no perjudique su salud.

6.2. FUNCION ESTETICA

Es la relación de un producto y el usuario por medio de la percepción, para el

hombre también a parte de la función práctica es importante la función estética, ya

que con ello los objetos se ven más puros, limpios, atractivos o comprensibles.

Todas las apariencias de los objetos que son percibidos por el usuario a través de

los sentidos los acompaña la función estética, con esta función el usuario

determina si el producto para él es agradable o desagradable correspondiendo a

un sentimiento de aceptación o de rechazo al producto, por esta razón los

productos de han vuelto más que prácticos, estéticos, haciendo que los productos

industriales compitan entre si, de igual manera la función estética impone la

visualidad del usuario y la estética comporta todas las funciones constituyéndose

en una parte esencial del objeto. La estética actúa intensamente sobre el

comprador en el momento de la compra, por otra parte las funciones prácticas solo

se conocen bien en el momento del uso.

6.3. FUNCIÓN SIMBÓLICA

La función simbólica se vincula con la percepción del objeto al establecerse algún

tipo de relación entre este y el usuario, permitiendo la vivencia de experiencias y

sensaciones.

Los símbolos son signos que existen para algo y se emplean para hacer algún tipo

de representaciones en los objeto, la base de la función simbólica es la función

estética del producto, por este medio otros elementos como la forma, el color, la

superficie son ámbitos vitales del objeto.

Se ha evidenciado que la función estética y la función simbólica están en una

estrecha relación e interdependencia.

Dentro de la función simbólica se tiene en cuenta las señales y los símbolos del

objeto.

Las señales son signos directos o intermediarios, mientras que los símbolos son

signos indirectos o mediatos, las señales son por tanto algo que actúa en

referencia o invita a hacer algo. Las señales de un producto de diseño se remiten

a las funciones prácticas, es decir, visualizar sus funciones técnicas o explicar su

manejo.

Los símbolos tienen un significado completamente diferente, son instrumentos del

pensamiento, remiten y responden algo que el objeto en si mismo.

Figura 2: Las funciones de los productos industriales.

6.4. CONCLUSIÓN

De alguna manera se involucrará términos de diseño y algo de la teoría, las

funciones de productos industriales.

Se realizó una conclusión basándose en las funciones para la parte grafica de

diseño, a las propuestas de imagen corporativa de la asociación de artesanos,

Se realizó un cuadro en el cual se especifica el estudio de cada una de las

funciones.

FUNCIÓN PRÁCTICA FUNCIÓN ESTÉTICA FUNCIÓN SIMBÓLICA

Uso

Necesidad

Forma

Color

Superficie

Material

Orden

Funciones indicativas :

señales

Funciones simbólicas:

símbolos e Identidad del

objeto.

Función simbólica Función practica Función estética

Comprador Usuario

Uso

Funciones

Objeto de diseño Producto industrial

FUNCION PRACTICA FUNCION ESTETICA FUNCION SIMBOLICA Catalogo incluido, para que el

consumidor o interesado de

un producto, tenga en cuenta

cual es el servicio de la

empresa.

Colores naturales de la

guadua.

Forma circulares o

sustracciones de la guadua.

Textura de la guadua

Diversidad entre los

materiales de guadua y otros

como la resina

Imágenes de productos, los

cuales con la observación se

notara que tipo de material y

productos manejan, o dibujos

significativos de los productos

elaborados de cada artesano.

Tabla 1: Funciones de diseño

7. REQUERIMIENTOS Y PARAMETROS DE DISEÑO REQUERIMIENTOS PARAMETROS

Colores en tonos naturales Colores en degradaciones en verde, café,

naranja, gris, amarillo.

Colores que indiquen naturaleza, para que el

usurario se de cuenta que es una empresa que

trabaja con elementos naturales y también

artesanal.

Nombres específicos Los nombres lo selecciona cada micro

empresario.

Cada nombre es característico para ellos, y se

utilizaran en significado de guadua.

Catálogo dentro de la tarjeta de presentación Manejar o exhibir algunos productos dentro del

diseño de la tarjeta de presentación para indicar

al consumidor o interesado, el tipo de artesanía

que manejan estos empresarios.

Cada tarjeta de presentación debe tener logo

de la asociación de La Red Empresarial De La

Guadua.

Cada identidad publicitaria debe de tener el

logo de la asociación en algún sitio de la tarjeta

sin reformas.

Datos personales del micro- empresario Las tarjetas deben de tener algunos datos

importantes como, nombre, teléfono y ciudad.

Debe llevar cotización En la parte trasera de la tarjeta, llevara unas

pequeñas líneas, para que el interesado en el

producto se lleve la tarjeta con el valor del

producto de su interés. Tabla 2: Requerimientos y parámetros de diseño

8. TIPOLOGÍAS, LOGOS DE GUADUA

8.1. DESCRIPCIÒN DE TIPOLOGÍAS Estos logos en guadua se describen con la misma forma de ella solo haciendo

algunas pequeñas abstracciones de estas.

Las hojas también es una importante representación de estos logos.

9. COLORES SIGNIFICATIVOS QUE SE TOMARAN ENCUENTA PARA EL DISEÑO DE LAS TARJETAS DE PRESENTACION.

Verde:

Es un color que representa naturaleza, frescura. El color verde es muy importante

para el diseño de la imagen corporativa de dichas empresas, ya que estas

empresas trabajan con materiales naturales como es la guadua.

Dentro de los colores de la guadua encontramos también tonos como el café.

Café:

Este color se encuentra en la guadua seca, varios tonos de café se pueden notar

en el proceso de secado, e incluso los algunos artículos en guadua son café

natural. También se puede observar tonos naranja en esta planta natural.

Naranja:

El naranja se puede observar dentro del proceso de secado de la plata e incluso,

en algunos bambú podemos encontrar este color pero en conjunto con el verde y

el amarillo.

Amarillo:

El color amarillo también se puede observar en algunas ocasiones en la guadua o

bambú, junto con vetas verdes.

Azul:

Se empleo por la humedad y agua que genera la guadua en los bosques de estas

mismas.

Gris:

Representa la oscuridad, que estos bosques generan y brindan al observar los

terrenos llenos de guadua.

Negro:

Es un color neutro que se utiliza bajo cualquier tipo de tarjeta o concepto que se

este manejando para el diseño de esta.

9.1. DEGRADACIÓN DE COLORES PARA EMPLEAR

10. ALTERNATIVAS DE DISEÑO DE IMAGEN CORPORATIVA

10.1. ALTERNATIVA # 1

• José Durance

• Nombre de la empresa: Guadua Verde

• Necesidad: Imagen o logo que lo identifique como empresario.

Concepto: Imagen que represente y ofrezca visualmente el tipo de

material que usa para sus diseños.

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S

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S

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Objetivo: imágenes g

guaduales.

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10.1.4. BOCETOS DE LOGO

10.1.5. PROPUESTAS DE DISEÑO

Se algunas abstracciones de las figuras que forman algunas partes de la guadua

(cuello tortuga) pero de igual manera se deseaba una iguana dentro del mismo

logo, acordando con el artesano.

10.1.6. PROPUESTA Y DISEÑO SELECCIONADO

Se decidió con el artesano hacer un logo donde se describiera la imagen de la

iguana subiendo por una raíz de guadua.

De la misma manera el nombre también fue elegido por este mismo especificando

que este color identifica la guadua.

Figura 3: diseño de imagen corporativa

10.1.7. DISEÑO DE LA TARJETA

En la parte superior de la imagen son las caras frontales de la tarjeta de

presentación, incluyendo en el lado izquierdo, el nombre de la asociación en la

Frontal izquierdo

Frontal derecho

Frontal inferior

Tonos verdes inspirados en los colores de la guadua

Letra con tonos verdes haciendo un efecto oscuro inspirado en las raíces de la guadua

Diseño de imagen de iguana, subiendo la guadua.

Las iguanas permanecen en los guaduales.

cual pertenece con su logo respectivo. En la parte inferior de la misma se puso

unas líneas de cotización para que el posible comprador se lleve una información

completa del producto como el valor de este, y donde lo puede adquirir.

En la parte inferior de la imagen, cuando se despliega la tarjeta se encuentra una

pequeño catalogo donde muestra algunos de los productos de cada artesano,

junto con su información de taller.

10.2. ALTERNATIVA # 2

• Luis Fernando Salas

• Nombre de la empresa: Arte tacuara

• Necesidad: Imagen o logo que lo identifique como empresario.

Concepto: Imagen o logo contemporáneo, pero con algún tipo de

identificación artesanal.

10.2.1. TIPOLOGÍAS DE LOGOS EN LETRAS

10.2.2. DESCRIPCIÓN DE TIPOLOGÍAS

Son logos formados por letras siendo iníciales de la empresa, donde visualmente

se nota muy claro el nombre de la empresa. Las letras hacen un conjunto entre

ellas formando un logo que lo identifique de las demás empresas, o también se

elabora una abstracción muy notable de las letras para que se observen

divertidas.

10.2.3. PROPUESTAS DE DISEÑO

Después de acordar con el artesano sobre su logo, se busco el nombre que el

eligió y luego de allí se comenzaron hacer unos bocetos digitales haciendo

conjuntos entre ellas, para que así formaran el logo y con las iníciales del nombre

de la empresa del artesano.

10.2.4. PROPUESTA Y DISEÑO SELECCIONADO

Figura 4: Diseño de imagen corporativa

Círculos de colores naturales puestos en la parte inferior del conjunto de letras para un mejor realce.

Enlace de letras en forma natural, para que visualmente se note rustico.

Nombre seleccionado por el artesano, teniendo como significada una especie de caña del género Guadua, nativas de Sudamérica

10.2.5. DISEÑO DE LA TARJETA

En la parte superior de la imagen son las caras frontales de la tarjeta de

presentación, incluyendo en el lado izquierdo, el nombre de la asociación en la

cual pertenece con su logo respectivo. En la parte inferior de la misma se puso

unas líneas de cotización para que el posible comprador se lleve una información

completa del producto como el valor de este, y donde lo puede adquirir.

En la parte inferior de la imagen, cuando se despliega la tarjeta se encuentra una

pequeño catalogo donde muestra algunos de los productos de cada artesano,

junto con su información de taller.

10.3. ALTERNATIVA # 3

• Leonidas

• Nombre de la empresa: Artesanías Leo

• Necesidad: Imagen o logo que lo identifique como empresario.

Concepto: Imagen o logo que lo represente o identifique, empleando

estilos contemporáneos dentro de lo artesanal.

Frontal izquierdo

Frontal derecho

Frontal inferior

10.3.1. TIPOLOGÍAS DE LOGOS CONTEMPORÁNEOS

10.3.2. DESCRIPCIÓN DE TIPOLOGÍAS

Son imágenes corporativas sencillas pero claras en su descripción, algunas de

ellas son con colores oscuros y otras con colores llamativos.

Las letras son sencillas y fáciles de visualizar para describirla.

10.3.3. PROPUESTAS DE DISEÑO

Para este diseño se pensó hacer una imagen la cual fuera el logo de la empresa y

con el artesano se acordó que llevaría el nombre de el.

Los diseños deberían ser de acuerdo a las elaboraciones que trabaja en su

empresa, como sus objetos hechos en guadua.

10.3.4. PROPUESTA Y DISEÑO SELECCIONADO

Figura 5: Diseño de imagen corporativa

10.3.5. DISEÑO DE LA TARJETA

Tres guaduas entrelazadas entres si aparentando un bosque de guaduales.

Círculos azules remplazando el aguo y/o la humedad de los guaduales.

Nombre del empresario artesano, con una letra sencilla y clara, dando un aspecto contemporáneo

Frontal izquierdo

Frontal derecho

Frontal inferior

En la parte superior de la imagen son las caras frontales de la tarjeta de

presentación, incluyendo en el lado izquierdo, el nombre de la asociación en la

cual pertenece con su logo respectivo. En la parte inferior de la misma se puso

unas líneas de cotización para que el posible comprador se lleve una información

completa del producto como el valor de este, y donde lo puede adquirir.

En la parte inferior de la imagen, cuando se despliega la tarjeta se encuentra una

pequeño catalogo donde muestra algunos de los productos de cada artesano,

junto con su información de taller.

11. DISEÑO DE OBJETOS EN GUADUA Se diseñarán productos en guadua con algunos elementos nuevos ya existentes

en el mercado que facilite la elaboración de estos mismos.

Los elementos que se utilizarán son nuevos para el conocimiento y manejo del

artesano, de tal manera que se harán ensayos con los materiales, antes de la

producción del producto.

Aparte se destinarán los diseños para las actividades más representativas del ser

humano, donde este comparte con otros, y se considerarán las acciones que se

realizan en el momento del uso.

Justificación: Diseño de nuevos productos que tengan una fácil salida comercial,

para incentivar ventas en ferias artesanales y almacenes, utilizables en distintos

contextos y por diferentes usuarios.

Objetivo general: Desarrollar productos en guadua y otros materiales diferentes a

esta para atraer la atención del comprador, de igual manera se diseñará teniendo

en cuenta además de las actividades diarias del ser humano, sus costumbres

culturales, y las tendencias actuales.

Objetivo específico

• Seleccionar algunas actividades y analizar los hábitos diferentes de los

usuarios.

• Realizar y trabajar el producto bajo el concepto retro, y también manejar las

formas que se pueden emplear con la guadua.

• Utilizar otros productos ya elaborados que estén disponibles al mercado,

para los nuevos diseños de los productos con el fin de darle un aspecto

moderno pero a su vez artesanal.

11.1. ANÁLISIS Se seleccionó una tendencia para el diseño de los objetos en guadua, de la cual

fue la tendencia retro, ya que sus colores y sus llamativos diseños de imágenes

contrastan muy bien con el color de la guadua, (tonos de amarillo, café, verde).

Luego se buscó varias actividades para hacer un estudio de tipologías y luego de

allí usar esas actividades para hacer un diseño, simplificando la actividad.

Adicionalmente se agregarán otros elementos ya existentes en el mercado, para

que el objeto visualmente se note un poco más moderno.

11.2. SIGNIFICADO DE ACTIVIDAD Son todos los movimientos naturales y/o planificados que realiza el ser humano.

Por medio del diseño se atiende a la necesidad que este pueda tener, por ejemplo:

como cocinar, patinar, nadar, salir a divertirse, estos y entre otras necesidades

básicas que el hombre hace a diario.

La actividad física es todo tipo de movimiento corporal que realiza el ser humano

durante un determinado periodo de tiempo, ya sea en su trabajo o actividad laboral

y en sus momentos de ocio, se tiene en cuenta que requiere de varios objetos

para muchas veces cumplir con lo que desea hacer en la actividad.

11.2.1. TIPOLOGÍAS DE ACTIVIDADES

SALIDAS DE CAMPO

O REUNIONES

VENTAJAS DESVENTAJAS OBSERVACIONES

Ejercicio

cardiovascular

Sed

Sol

Cansancio

Llevar pocos

elementos

Lluvia

Montar bicicleta

requiere de llevar

consigo pocos

elementos pero

necesarios.

Descanso

Recreación

Sol

Piel mojada

Arena

Lluvia

Llevar varios

elementos, ya que esta

actividad es de casi

todo un día.

Descanso

Salir de la rutina

Ambiente natural

Sol

Lluvia

Frio

Comida

Esta actividad es de

pocos días, pero es

muy necesario llevar

cosas básicas, pero

más elementos que

otras actividades.

Diversión

Sol

Lluvia

Vestir

Tener elementos

transportables y fáciles

de llevar, para el día en

el rio, como por

ejemplo llevar

alimentos.

Ejercicio

cardiovascular

Distracción

Sol

Lluvia

Sed

Para esta actividad, se

necesita llevar muy

pocos elementos ya

que para este se

necesita estar muy

comodo.

11.3. CONCEPTO RETRO

Es una tendencia muy llamativa donde priman muchos colores y diversas formas

haciendo conjugaciones de figuras.

11.3.1. .FIGURAS RETRO

11.4. FUNCIONES DE DISEÑO FUNCIÓN PRÁCTICA FUNCIÓN ESTÉTICA FUNCIÓN SIMBÓLICA

Uso Necesidad

Forma

Color

Superficie

Material

Orden

Funciones indicativas : señales

Funciones simbólicas:

Símbolos e Identidad del

objeto.

FUNCION PRACTICA FUNCION ESTETICA FUNCION SIMBOLICA Cambiar y combinar actividades que se hacen durante mucho tiempo. Los elementos nuevos deberá cambiar la forma al hacer la actividad.

Colores

Forma

Textura en el material

Nombre

Tendencias como retro,

clásicas modernas y sencillas.

Manejado formas que la

misma guadua da.

Tabal 3: Funciones de diseño

11.5. REQUERIMIENTOS Y PARAMETROS DE DISEÑO REQUERIMIENTOS PARAMETROS

Colores en tonos vivos. Colores llamativos y alegres pero bajo colores

serios y tierras.

Tendencias Retro y contemporáneo

Guadua y madera Diseños elaborados en guadua y madera,

artesanales pero a su vez con los mejores

acabados. Tabla 4: Requerimientos y parámetros de diseño

12. CLASES DE TIPOLOGIAS

Para el diseño de los productos se seleccionaron las actividades más

representativas del ser humano, pero a su vez donde el individuo socializa con los

demás haciendo las mismas actividades.

Como idea principal para el diseño de los productos se pensó en las bandejas y

cómo se podrían fusionar con las actividades de socialización de las personas,

como lo son las picadas de mecato en una fiesta, o una tarde de cine, salir a

divertirse con los amigos y simplemente tomar un café para hablar. Estos son

comportamientos muy cotidianos, donde se pueden elaborar diseños clásicos

transformando los comportamientos a una buena presentación en el momento de

hacer las actividades.

Se eligieron las actividades, donde las personas comparten unas a otras, los

escenarios son los momentos donde el ser humano socializa con otros y además

también suele ser un ritual cultural, tales como: tomar café, tomar té y tomar

cerveza

12.1. TIPOLOGIAS DE BANDEJAS

Repartir varios alimentos en una sola bandeja, con individualidad para mayor

visibilidad y limpieza.

Contexto: Día de descanso en la casa o paseo dominical.

Concepto: Reunión.

BANDEJAS VENTAJAS DESVENTAJAS

Bandeja con soporte extra para

levantarlo unos centímetros de la

superficie de la mesa.

Sencilla

Circular

Simple.

Bandeja sencilla ovalada para servir

pasa bocas pequeños o tabla de

quesos como se observa en las

imágenes anteriores.

Bandeja ovalada

Sencilla

Bandeja sencilla circular para servir y

llevar ala mesa algunos pasa bocas

como se observa en las imágenes

anteriores.

Bandeja circular

Sencilla y simple.

Bandeja con formas que indican la

individualidad entre los alimentos.

Cuadrada y sencilla.

Bandeja con estilo sencillo.

Individualidad entre las tipologías de

bandejas.

Cuadrada

Sencilla

Inspirado en tabla para mezclar

colores.

Individualidad para salsas,

compuesta por una sola bandeja

hablado por un solo leguaje.

Individualidad para salsas,

compuesta por una sola bandeja.

Armoniosa

Cuadrada y sencilla

Dibujos publicitarios trabajados en las

mismas bandejas.

Sencillas

Mosaico sobre madera. Sencilla

Cuadrada

12.2. TIPOLOGIÁS DE BANDEJAS CON PICADAS

PICADAS (Bandejas) VENTAJAS DESVENTAJAS

Separación entre los

alimentos.

Buena presentación

Sencillo.

Bandeja con un solo

espacio para situar los pasa

bocas al gusto de cada

persona.

Bandeja cuadrada con un solo

compartimiento.

Cada persona puede

obtener lo que desee comer

a su alcance.

Transportar cada utensilio con

alimentos individualmente.

No requiere de aderezos. Bandeja simple.

Bandeja para tabla de

quesos.

Bandeja simple y cuadrada.

No tiene agarraderas.

Requiere de un orden para darle

buena presentación al plato

Bandeja para carnes frías y

pasa bocas.

Requiere de un orden para darle

buena presentación al plato

Solo cambia la forma de la

bandeja

Tiene una solo agarradera para la

cantidad de alimentos.

12.2.1. Clases de picadas

• Picadas de fritos

• Picadas de mecato

• Picadas de carnes frías

• Picadas de queso

• Picadas de confites

• Picadas de pasa bocas

12.3. BEBIDAS PARA COMPARTIR BEBIDA DE TÉ VENTAJAS DESVENTAJAS

Ritual de tomar té.

Tasa, plato, cuchara pequeña y

aromática.

Tasa sencilla igual a las que se

encuentran en el mercado

actual, sin ninguna diferencia de

unas a otras con respecto a la

forma.

BEBIDA DE CAFÉ VENTAJAS DESVENTAJAS

Cultura.

Tasa de forma sencilla para el

café.

Cuando el usuario lleva a la

mesa el café tiene que

desplazar varios objetos a la

ves con sus aderezos

correspondientes.

CERVEZA VENTAJAS DESVENTAJAS

Reunión

Amigos

Existen personas que les gusta

tomar cerveza en la misma

botella y otras servirla en vaso

de cerveza con sumo de limón,

esta hace que el usuario

desplace varios objetos a su

vez, cuando el consumidor lo

exige, es decir tomar del vaso y

aparte una copa de sumo de

limón.

12.4. TIPOLOGÍAS DE VASOS PARA EL CAFÉ Las bebidas como el café y el té, se asemejan en la manera de servir.

Contexto: Reuniones bajo un contexto fresco y natural.

Concepto: Sencillez y socialidad.

BEBIDA DE TÉ VENTAJAS DESVENTAJAS

Esfera en la parte interior para

revolver el té

Sin manija para sostenerlo o

aislante de calor.

Tasa de té con puesto para las

galletas.

BEBIDA DE CAFÉ VENTAJAS DESVENTAJAS

Cultura.

Conservación del ritual, para

tomar el café, los elementos del

café son pequeños y muy

sencillos.

Cuando se lleva a la mesa mas

de dos tasa de café para servir

también se debe llevar a la

mesa el azúcar para que el

consumidor le agregue la

cantidad de azúcar que desee.

 

Diversidad de colores e

imágenes

Fácil de resbalar.

Tasa de café con una forma de

mosca.

Incomodidad al beber de la tasa

por la forma del diseño.

12.5. TIPOLOGIAS PARA LA BEBIDA DE CERVEZA Para este tipo de bebida se conserva un concepto muy brusco y bajo, pero

también es significado de diversión, dispersión y charla con las personas.

Contexto: Bar

Concepto: Reunión de personas cuyo perfil al ingerir cerveza, necesitan de otros

elementos, como el limón, cigarrillos y candela.

CERVEZA VENTAJAS DESVENTAJAS

Cuando la cerveza se sirve en

los vasos, visualmente es de

buena presentación.

Los elementos para servir

cerveza siempre se encuentran

sueltos.

 

Los vasos son de buena

presentación.

Elementos sueltos.

 

Elementos sueltos.

13. ESCENARIOS DE LAS ACTIVIDADES Después de buscar varias alternativas de actividades se selecciono las áreas a

estudiar, luego de allí encontramos las tipologías de estas actividades, las cuales

determinaran el ritual que se generan a la hora de consumir bajo el contexto

seleccionado.

13.1. PICADAS PARA MECATO Contexto: Día de descanso y relajación después de la semana.

Concepto: Reunión

Escenario: Para este tipo de persona es importante obtener varios sabores a la

vez, pero también es importante tener algún aderezo en su alimento. Son

personas que piensan que un domingo cuyo día de descanso es importante,

sentarse o acostarse viendo una película con algo para ingerir comida durante las

horas de la presentación.

Actividad:

• Selección del alimento

• Deseo de consumir varios a su vez

• Para algunos, importante los aderezos.

• Desplazar platos individualmente.

• Compartir entre varias personas.

13.1.1. DISEÑO DE BANDEJA PARA PICADAS Objetivo: Elaborar una bandeja para el desplazamiento de picadas rápidas como

el mecato, en ocasiones especiales o de reuniones.

Justificación: Para esta actividad se requiere desplazar varias cosas a la vez,

como las salsas las papas, chitos, entre otros alimentos rápidos para ocasiones de

reunión.

Este diseño se pensó en el proceso de desplazamiento que tenía las picadas, se

quiso hacer un diseño el cual se pudieran llevar a la mesa varios comestibles a la

vez, pero también en una buena presentación, sencilla pero elegante.

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c

L

s

T

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Para la elaboración del boceto final, se tomó en cuenta las tipologías y algunas

tendencias actuales, de los cuales los puntos principales eran: la sencillez de un

producto y que visualmente fuera más agradable al usuario.

Lograr que el diseño sea más agradable y que también el objeto no se notara tan

artesanal, y eso se lograría con elementos modernos ya existentes en el mercado.

Se diseñaría con tendencias contemporáneas, que se notan muy bien en el hogar,

fusionándolo con la tendencia retro, que corresponde a diseños llamativos y vivos.

13.1.3. DISEÑO

Figura 6: Diseño de bandeja para picadas.

13.2. COMPARTIR BEBIDAS Contexto: Reuniones bajo un contexto fresco y natural.

Concepto: Sencillez y socialidad.

Escenario: En el hogar es importante el café para varias ocasiones, para el

desayuno, para fumar, por cultura familiar, para las reuniones de visita en el hogar,

y salir a tomarse un café para hablar con personas.

El café es una costumbre cultural de Colombia, y se observa en diversas clases de

personas desde el que labora en el campo hasta el empresario, pero existe una

diferencia, los personajes del campo o semejantes lo consumen a cualquier hora

del día sin importar actividad, y en cambio el empresario lo consume en reuniones.

Actividad:

La actividad de tomar café consiste fundamentalmente en:

• Hervir agua

• Servir café al gusto (¿Oscuro, Medio, Claro?)

• Azúcar por medida. (¿2 cucharas o más?)

• Revolver el café

• Ponerlo a la mesa

13.2.1. DISEÑO DE BANDEJA PARA BEBIDAS Objetivo: Elaborar una bandeja para servir el café.

Justificación: Este diseño pretende lograr que la forma de servir o llevar el café a

una mesa de centro sea diferente, haciendo ver más elegante esta actividad.

Por años, en nuestra cultura ha sido un ritual importante, que puede ser trabajado

desde el diseño aportando mayor distinción y elegancia.

Este diseño fue inspirado en las bandejas para llevar a la cama de desayuno y en

las bandejas de comida, lo que se quiso hacer, fue, formar unos círculos para

demarcar los lugares de ubicación de las tazas de café con unas imágenes retro

para darle mas vida a la bandeja. En estos círculos se combinan la resina con

papel impreso con grafismos modernos.

Las manijas son en acero inoxidable para darle el toque contemporáneo, y el resto

elaborado en lámina de guadua, para utilizar los materiales principales de la

asociación de artesano.

13.2.2. BOCETOS Las primeras bocetaciones se basaron en las salseras, donde con estas se

podrían poner los tres tipos de alimentos para endulzar el café, azúcar blanco,

moreno y panela.

La idea era que todos los elementos sueltos se pudieran desplazar a la misma

vez, por consiguiente, seria diseñar una bandeja que es le tema que se esta

manejando, implementando todos estos elementos sueltos en ella.

La tendencia que se manejaria sera la misma que la de badeja para picada, para

hacer una familia de objetos, que pueden esar bajo cualquier contexto y de

cualquier usuario.

13.2.3. DISEÑO

Figura 7 Diseño de bandeja para bebidas (café o te)

13.22.4. PRODUUCTO ELAABORADO

Bgu

Cim

andeja elabouadua.

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13.22.5. SECUEENCIA DE

USO

Se prtazas

Luegoeleme

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ManijVisuamode

repara el cafés.

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La bandeja se deja en la mesa.

Luego el usuario se puede desplazar con la bandeja y los elementos para tomar el café, hacia la mesa o el lugar donde se va a consumir.

Los elementos se pueden ubicar de nuevo en la bandeja mientras se conversa o se toma tranquilamente la bebida.

Cada usuario coge su taza de café y se sirve la cantidad de azúcar que prefiere y el tipo de azúcar que desee.

Los usuarios comienzan a consumir la bebida de café. 

13.3. BANDEJA PARA LA CERVEZA Contexto: Bar

Concepto: Reunión de personas cuyo perfil al ingerir cerveza, necesitan de otros

elementos, como el limón, cigarrillos y candela.

Escenario: Contextos como salir a ver un partido, reunirse con amigos, jugar

juegos de azar, son una distracción para el hombre, es una actividad donde se

aleja por unos instantes de la monotonía.

Algunos usuarios de gustosa bebida, también le implementan otros componentes,

limón en la cerveza, o de significado social, como lo es el cigarrillo. También hay

personas que les gusta la cerveza en la botella como también otras les agrada

ingerir en vaso.

Actividad:

• Destapar la botella

• Servir en vaso (Depende del gusto)

• Agregar limón (Depende del gusto)

• Obtener otros elementos(Depende del gusto)

13.3.1. DISEÑO DE BANDEJA PARA CERVEZA Objetivo: Elaboración de portavasos unidos para servir cerveza en bares.

Justificación: Para nuestra cultura tomar cerveza es significado de reunión y de

charla, mas aun si es en un establecimiento.

La idea fue tomada de los portavasos, estos portavasos fueron unidos formando

una bandeja repartidora de licor para dos personas, se manejó la tendencia retro y

contemporánea a su vez, empleando materiales en guadua.

13.3.2. BOCETOS

Para el diseño de la bandeja para bebidas en bares especialmente de la cerveza,

se basó en los portavasos.

Los portavasos son los elementos importantes en un bar a la hora de servir en las

mesas para que las personas consuman sin dañar la mesa o solo por

presentación.

Los objetos que se llevan a la mesa para servir cerveza esta sueltos, entonces se

elaboró un diseño en el cual fuera la bandeja pero inspirada en los portavasos.

También se quería logar una diversidad entre los círculos.

La guadua es de diferentes tamaños de diámetro y los elementos para tomar

cerveza es igual, por lo tanto también se diseñaría una bandeja con portavasos de

diversos tamaños para indicar donde irían los elementos.

13.3.3. DISEÑO

Figura 8: Diseño de bandeja para la cerveza

13.33.4. PRODUUCTO ELAABORADO

Círculodifereneleme

Manija

Elememerca

os de diversonciar el lugar nto.

a en acero ino

entos disponibado.

os diámetros pde cada

oxidable.

bles en el

para

13.3.5. SECUENCIA DE USO

Se ponen los elementos que se van a consumir en la bandeja, como se ve en la imagen que es para la cerveza.

Círculos en resina con imágenes de la tendencia retro.

El mesero desplaza la bandeja, los vasos, el zumo de limón y las botellas a la mesa.

El mesero deja la bandeja con los elementos en la mesa.

Todos estos elementos que son sueltos se pueden servir y llevar a la mesa de forma diferente e innovadora.

14. ELABORACIÓN DE DISEÑOS ADICIONALES

Se estableció con los artesanos elaborar productos pequeños, que sean fácil de

desarrollar, ya que algunos de ellos no tienen la maquinaria necesaria para

elaborarlos industrialmente.

También se diseño de acuerdo al diámetro de la guadua, por consiguiente estos

diseños no tiene una mediada alguna, por que los diámetros de la guadua varían,

ya que es un material natural.

Luego sirve la cerveza en el vaso para quien lo desee.

El zumo de limón esta en la copas para quien desee consumir el limón al gusto.

Los elementos de consumo se dejan en la bandeja para que el usuario haga uso de ellos.

14.1. DISEÑOS DE ELEMENTOS PARA EL HOGAR Justificación: La guadua tiene varios diámetros circulares, utilizando esta forma

para constituir algunos objetos, se diseñaron elementos que se emplean en las

actividades cotidianas del ser humano. También se hizo una familia de objetos

entre los cuales se observa en algunas partes la implementación de la tendencia

retro.

También el vidrio forma parte de estos diseños para generar algunas

trasparencias y diversidades entre los objetos diseñados por los artesanos.

Objetivo: Aprovechamiento de la guadua para trabajar productos de acuerdo al

tamaño.

Objetivo General:

• Jugar con la figura geométrica del círculo que se presenta en la guadua.

• Desarrollar producto con tendencia retro y contemporánea.

• Emplear materiales nuevos para la experimentación de producto.

14.1.1. DISEÑO DE PORTA VASOS Objetivo: Crear un portavasos que levente de la superficie.

Portavasos con dos aros

Parte superior: Aro para sostener el vaso

Parte inferior: Aro para levantar de la superficie con motivo de imagen retro.

14.1.1.1. PROPUESTAS ELABORADAS

Aros de guadua en diferentes diámetros.

Resina con imagen retro.

Barras de diámetro pequeño para sostener el aro superior, formando un triangulo para la diversidad del objeto.

14.1.2. DISEÑO DE PORTAVELONES Objetivo: Elaborar un portavelones inspirado en vitral, con sustracciones

cuadradas.

Portavelones en guadua con diámetro de 12 cm

Sustracciones en vidrio azul de 3*3 cm

14.1.2.1. PRODUCTO ELABORADO

Guadua de diámetro grade para velones.

Sustracciones cuadradas en vidrio.

14.1.3. DISEÑO DE VELONES PARA TRES PUESTOS

Objetivo: Rediseñar el portavelones con aros en guadua para hacer mas llamativo

el producto.

Los aros de guadua incrustados en el velón son para poner velas pequeñas.

La idea de poner tres velas es para una visualización mas clara y también ver la

diversidad de la guadua respecto a otros objetos.

14.1.3.1. PRODUCTO ELABORADO

Aros en guadua

Cilindro de guadua grande

Sustracciones en vidrio

14.1.4. DISEÑO DE BANDEJA PARA ALIMENTOS SÓLIDOS

Objetivo: Servir y llevar alimentos sólidos de forma diferente.

Bandeja diseñada para los alimentos sólidos como el pan, queso, papas, entre

otros que se consumen con salsas y además son adicionales para cualquier

comida.

15. PRUEBAS PARA EL DESARROLLO DE PRODUCTO Uno de los materiales nuevos a manejar para el diseño de algunos productos fue

la resina 818, que se utiliza para crear superficies transparentes o brillantes en los

objetos y diseños que se elaboran.

Sustracciones para poner salsas.

Recipiente pequeño para salsa o mantequilla 

Sustracción en vitral

Bandeja levantada de la superficie

15.1. PROCESO DE LA RESINA En un recipiente metálico seco y libre de impurezas se le agrega un poco de

resina, luego se le hecho unas gotas dependiendo de la cantidad de resina que se

va a utilizar, después le revuelve bien para que el catalizador tenga un buen efecto

con la resina.

Después se vacio la resina en los moldes circulares hasta la mitad, después de allí

se coloco las figuras de imágenes retro y se termino de rellenar con la resina

restante, se espero dos horas para que se secara bien.

Nota: Todos los procesos con resina fueron experimentales.

FOTOS OBJETIVO

Se cortaron unos aros para sacar el molde de resina, con las figuras

de imagen retro.

La parte inferior queda completamente lisa y la parte superior quedo

con una textura pegajosa.

Los círculos de resina se despegan de los aros de guadua.

Estos no quedan en buenas condiciones.

Los aros en guadua se untan de la misma resina, esto hace que la

guadua se vea sucia y deteriorada.

Se elaboraron círculos en resina con pintura, haciendo algunos

diseños.

Este da un aspecto tridimensional, pero no tiene alguna forma

concreta.

En esta imagen, el círculo de resina se lijo, logrando que este

obtuviera un aspecto opaco, liso y suave.

Para el vidrio dentro de la guadua se cogió un pedazo de este ya

cortado ensayando el funcionamiento entre la silicona, guadua y vidrio.

Se observo un buen funcionamiento, pero la silicona debe ser

industrial para que tenga una buena adherencia entre ellos.

CONCLUSIONES

El campo artesanal es una gran oportunidad para el Diseño Industrial ya que

desde su fase de investigación, implementación de herramientas y tecnologías,

se puede enfrentar fácilmente al mercado y al usuario.

Los artesanos de la Asociación red de la guadua, tienen como necesidad

básica, trabajar en la variedad de sus diseños e implementar y experimentar

materiales nuevos para un desarrollo optimo y agradable al mercado.

Se propuso indagar y experimentar en el tiempo de practica materiales nuevos

y trabajar objetos con las forma circular de la guadua.

El Diseño industrial aporta al artesano para desarrollar productos en guadua

con carácter artesanal pero a su vez, busca enriquecerlo el producto con otros

elementos, como materiales nuevos y tendencias actuales.

Con los diseños que se implementaron se logró una diferencia entre ellos

demostrando que también se pueden diseñar otros productos, para marcar

diferencia entre ellos.

Al diseñar diversidades objetos, para el mercado artesanal el comprador tendrá

una mejor percepción de las posibilidades de diseño en el material de la

guadua.

El Diseñador Industrial puede colaborar con los artesanos, dándoles unas

visiones industriales y algunos elementos teóricos para que su punto de vista

sean más amplios.

El artesano tiene mucho que aportar al Diseñador por su experiencia y el

diseñador aporta a los nuevos usos de los materiales y también incitándolos a

la experimentación de estos mismos.

Para hacer experimentación de los nuevos productos, se necesito el

acompañamiento técnico y la experiencia de los artesanos respecto al trabajo

de la guadua, con el manejo y cuidado del material.

La experimentación de los nuevos materiales, se tomó un tiempo determinado,

teniendo en cuenta que los artesanos tienen su propio ritmo de trabajo y

alguno de ellos se demoran para enfrentarse a nuevos productos, debido al

temor de la nueva aceptación que puedan tener los productos por parte de los

compradores.

Por este motivo no llegaron a desarrollar la totalidad de los diseños planeados

y algunos de estos productos no se elaboraron a plenitud.

Pero más sin embargo se trabajó en las nuevas posibilidades de productos a

través de la experimentación de nuevos materiales, y se logró cumplir con los

objetivos esperados, tanto en la práctica como con los artesanos.

Las expectativas en el tiempo de práctica fueron satisfactorias con el desarrollo

de los productos como también fue muy interesante la experimentación de los

materiales, estimulando en ellos la necesidad de indagar más con el material.

BIBLIOGRAFIA

• Munari, Bruno. 1981. ¿Cómo nacen los objetos? Editorial Gustavo Gili, SA.

Barcelona.

• Bernd Löbach. 1981. Diseño Industrial. Editorial Gustavo Gili, SA.

Barcelona.

• Wally Olins. Imagen Corporativa Internacional. Editorial, Gustavo gili, S.A,

Barcelona.

• Norberto chaves, Raúl Belluccia. La marca corporativa,

• www.fcsf.org

• www.guaduales.com.co

• www.uscms.org

• www.letratec.com

• Packanging y plegado. Editorial Gustavo Gili, SA.

• D.I Andrea Botero Cabrera. Revista Acto Diseño industrial. y Valor

Agregado. Co – diseño. Universidad Nacional..

 

Anexo 1: Historial de visitas

Anexo 3: Bocetos

Anexo 4: Practica empresarial Integra S.A

PROPUESTA DE ANALISIS PARA REDISEÑO DE LOS TRES PRODUCTOS

DEL PROYECTO UNGIR

Para realizar el análisis de los tres objetos se partirá inicialmente del desarrollo de

una ficha técnica basada en el libro ¿Cómo nacen los objetos? De BRUNO

MUNARI. En la cual se recogerán los aspectos generales y más relevantes de la

configuración de cada producto. Luego se procederá a realizar un análisis integral

de las tres funciones del diseño industrial, practica, estética y simbólica, desde los

planteamientos teóricos de BERND LÖBACH y BÜRDEK, con el fin de determinar

debilidades y fortalezas de los actuales prototipos para en caminar acciones de

rediseño para el mejoramiento de los productos en cada caso.

FICHA TÉCNICA DE ANALISIS

Es importante conocer los elementos de un objeto para proyectase y conocer sus

ventajas y desventajas bajo todos los aspectos posibles, en el libro ¿cómo nacen

los objetos? de Bruno Munari comenta que mirar, observar y analizar los objetos

se define algunas partes, y también se pueden descubrir algunos valores, como,

color, forma, donde define una ficha técnica para analizar los componentes de los

objetos, sin embargo no todas las variables son utilizables para el análisis de todo

objeto, por lo tanto se deben manejar los mas pertinentes de acuerdo a lo que se

quiere analizar.

NOMBRE DEL OBJETO

Cada objeto debe ser identificado, ya sea con un signo o nombre.

AUTOR

Bruno Munari dice que el autor de un objeto de diseño puede ser útil para analizar

el objeto, pero lo mas frecuente es que los objetos que se venden como los

industriales, solo se venden por marca o un nombre reconocido.

PRODUCTOR

El nombre de un buen productor puede ser garantía de un buen producto, pero

así el productor no sea reconocido no implica que no puede producir bien un

objeto.

DIMENSIONES

Un objeto puede tener dimensiones inadecuadas para su función, puede ser

grande, pequeño, largo o corto. Pero un buen funcionamiento también depende de

la manejabilidad de un objeto.

MATERIAL

Se deben hallar los materiales apropiados para un objeto que se este analizando,

o en algunos casos hay varios materiales en un solo objeto, lo que debe a esto es

observar las uniones y el comportamiento de dichos materiales en funciones.

TECNICAS

Son los materiales que componen un objeto en cuestión, ¿si han sido 96objeto

inadecuado, incluso si el material utilizado ha sido el correcto.

COSTE

La comparación del costo de los objetos parecidos o con las mismas funciones.

EMBALAJE

Conteniente toda la información necesaria para conocer el producto o protege el

objeto.

UTILIDAD DECLARADA

Se puede dar otros posibles usos o el objeto proporciona todos los servicios

declarados.

FUNCIONALIDAD

Son las funciones del objeto, si tiene partes mecánicas fijarse si funcionan bien, si

funciona sin esfuerzos, ¿cómo hay que montarlo o desmontarlo?

RUIDO

Si el objeto tiene partes mecánicas, ¿si es ruidoso o silencioso?

MANTENIMIENTO

Si requiere de algún tipo de mantenimiento, ¿como se lleva a cabo la limpieza del

objeto? ¿De que se debe proteger?

ACABADOS

Si esta pintado, ¿Cómo es la pintura: resistente a los golpes y a los roces?, la

piezas que componen al objeto ¿Cómo son?

MANEJABILIDAD

Si el objeto es de grandes dimensiones ¿Cómo se traslada con facilidad? ¿Cómo

se coge?

DURACION

Qué tipo de duración tiene los materiales del objeto, o a qué condiciones

ambientales se puede alterar.

TOXICIDAD

Si los materiales del objeto son tóxicos o si están pintados con materiales tóxicos.

ESTÉTICA

Modo coherente donde las partes forman un todo.

VALOR SOCIAL

Si el objeto tiene un alto valor en reducir los trabajos pesados, o aumentar el nivel

cultural o tecnológico de la comunidad.

ESENCIALIDAD

El objeto que se analiza, es esencial para su función, o no tiene más elementos de

lo necesario.

PRECEDENTES

Son las evoluciones de los objetos semejantes a los diseñados.

CONCLUSION

Para el rediseño de un objeto se debe hacer un análisis, conocer el objeto y

descubrir lo bueno y lo malo de este.

FUNCIONES DE PRODUCTOS INDUSTRIALES

Para la relación del usuario y un producto industrial, es importante que encuentren

unas funciones, las cuales se hacen más posibles satisfacer las necesidades del

usuario, todo producto debe tener diversas funciones donde se muestre el

producto a través de las funciones prácticas, estéticas y funciones simbólicas (Img

No.1).

Cuando se esta diseñando un producto industrial con una función practica no se

puede excluir la función estética, por medio de esta se hace que los objetos crean

una armonía en conjunto.

El diseñador del producto es el que determina las 3 funciones, las practicas las

determina la necesidad del objeto tomando la percepción del usuario, de esta se

encarga el constructor del objeto, pero el diseñador implementa las funciones

estéticas y simbólicas, de esta manera los objetos terminan siendo un conjunto de

estas funciones cumpliendo las necesidades del usuario.

Los signos también son importantes para una buena función práctica del objeto,

porque por medio de esta, se le indica al usuario las funciones prácticas del

objeto.

FUNCION PRÁCTICA

Las funciones prácticas son todas las relaciones que hay entre el objeto y el

usuario, es decir los efectos corporales y orgánicos del usuario. Esta función

cumple con las necesidades básicas que el usuario requiere para el producto o lo

que espera de él y la industria debe tener en cuenta los aspectos fisiológicos del

hombre para el diseño de un producto, estas condiciones hace que el hombre

mantenga una buena posición física y que no perjudique su salud.

FUNCION ESTETICA

Es la relación de un producto y el usuario por medio de la percepción, para el

hombre también a parte de la función práctica es importante la función estética, ya

que con ello los objetos se ven más puros, limpios, atractivos o comprensibles.

Todas las apariencias de los objetos que son percibidos por el usuario a través de

los sentidos los acompaña la función estética, con esta función el usuario

determina si el producto para él es agradable o desagradable correspondiendo a

un sentimiento de aceptación o de rechazo al producto, por esta razón los

productos de han vuelto más que prácticos, estéticos, haciendo que los productos

industriales compitan entre si, de igual manera la función estética impone la

visualidad del usuario y la estética comporta todas las funciones constituyéndose

en una parte esencial del objeto. La estética actúa intensamente sobre el

comprador en el momento de la compra, por otra parte las funciones prácticas solo

se conocen bien en el momento del uso.

FUNCIÓN SIMBÓLICA

La función simbólica se vincula con la percepción del objeto al establecerse algún

tipo de relación entre este y el usuario, permitiendo la vivencia de experiencias y

sensaciones.

Los símbolos son signos que existen para algo y se emplean para hacer algún tipo

de representaciones en los objeto, la base de la función simbólica es la función

estética del producto, por este medio otros elementos como la forma, el color, la

superficie son ámbitos vitales del objeto.

Se ha evidenciado que la función estética y la función simbólica están en una

estrecha relación e interdependencia.

Dentro de la función simbólica se tiene en cuenta las señales y los símbolos del

objeto.

Las señales son signos directos o intermediarios, mientras que los símbolos son

signos indirectos o mediatos, las señales son por tanto algo que actúa en

referencia o invita a hacer algo. Las señales de un producto de diseño se remiten

a las funciones prácticas, es decir, visualizar sus funciones técnicas o explicar su

manejo.

Los símbolos tienen un significado completamente diferente, son instrumentos del

pensamiento, remiten y responden algo que el objeto en si mismo.

Img. No. 1 Las funciones de los productos industriales.

Fuente: Bernd Löbach. Diseño Industrial. pág.: 53

CONCLUSIÓN

Teniendo en cuenta los significados y las funciones de los productos industriales

se realizó un cuadro en el cual se especifica el estudio de cada una de las

funciones.

Función práctica Función estética Función simbólica Uso Necesidad

Forma

Color

Superficie

Material

Orden

Funciones indicativas :

señales

Funciones simbólicas:

símbolos e Identidad del

objeto.

Función simbólica Función practica Función estética

Comprador Usuario

Uso

Funciones

Objeto de diseño Producto industrial

ESTACION DE RECICLAJE

FICHA TECNICA

NOMBRE: Estación de reciclaje

DIMENSIONES:

Alto: 1.30 cm

Ancho: 61 cm

Largo: 222 cm

MATERIALES:

• Estructura: Tubería de hierro: aguas negras de una pulgada y cuarto.

• Techo: Lamina de policarbonato, material resistente a la intemperie.

• Recipientes para residuos: canecas de coldrolled para aceite

automotriz reutilizadas.

PESO:

• Canecas vacías: tres en total, cada una de 20k.

• Estructura: 50k

• Peso total del diseño: 110k.

TTECNICAS

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UTILIDAD

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ROJO ROJO ROJO ROJO RECIPIENTE

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Citotóxicos y

fármacos Amputaciones,

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anatomopatológicos,

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subproductos

Gasas,

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guantes de

látex,

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curación,

elementos

infectados con

residuos

biológicos

Agujas y

material

cortopunzante

DISPOSICION FINAL

DISPOSICION FINAL

DISPOSICION FINAL

DISPOSICION FINAL

DISPOSICION FINAL

Encapsulación Incineración Cremación Inactivación - Relleno Sanitario

(Img. Guía técnica colombiana), separación de residuos.

FUNCIONALIDAD:

Capacidad de recibir una cantidad de 50 a 60 kilos, para desocupar las

canecas el usuario tiene que agarrarlas y desplazarlas hacia otro lugar para

descargar la basura.

Tiene un techo el cual sirve para proteger las canecas y los residuos de la

lluvia.

Es un objeto pesado, donde en la parte inferior se instaló unas ruedas de 8

cm de diámetro, para un mejor traslado.

MANTENIMIENTO:

• Techo: Limpiar con agua a presión o trapo húmedo.

• Estructura: Cuando la estructura se esta oxidando se recomienda

lijarla, agregar anticorrosivo y luego pintar.

• Ruedas: Mantener engrasados los rodamientos para un optimo uso.

• Canacas: cuando estas están en estado de oxidación se deben lijar,

agregar anticorrosivo y luego pintar.

ACABADOS:

• Canecas: Pintadas las tres canecas con colores diversos, verde, azul

y gris, la pintura es de esmalte doméstico de Pintuco da un acabado

liso y mate.

• Estructura: Pintada con anticorrosivo y luego con esmalte doméstico

de Pintuco.

• Techo: Lámina de policarbonato traslucida 222 cm. de largo por 62

de ancho.

MANEJABILIDAD:

La estructura de la unidad se puede trasladar con una sola persona pero

haciendo un poco de esfuerzo, para una movilidad óptima del objeto puede

trasladarse entre dos personas.

DURACION:

El objeto esta diseñado para que se encuentre en las condiciones

ambientales particulares, debido al a durabilidad de los materiales que se

utilizaron en su construcción. Se establece un tiempo aproximado de 10

años, para su deterioro u oxidación.

ESTETICA:

Estación de reciclaje

Partes del objeto: la estructura esta conformada como una unidad abierta y

coherente a través de los párales metálicos que la constituyen. Los elementos

partes semielaborados como las ruedas y los tornillos se integran a la estructura

como componentes que se vinculan funcionalmente de manera armónica.

Las canecas resaltan sobre el conjunto de la estructura por que se diferencian con

los tres colores distintivos de los residuos para los cuales esta destinadas.

En las uniones de la estructura vemos que las soldadura hace parte del mismo

conjunto estetico.

Elemento semielaborado, para publicidad.

Elemento puesto con el fin de trasladar el objeto en algun momento.

Union del techo con la estructura.

Estructura puesta en la caneca para sobreponerla en

la estructura.

Estructura parte inferior.

Elementos fundamentales del objeto: Canecas de basura, para la

separación de residuos sólidos.

VALOR SOCIAL:

El propósito de este objeto es aumentar el nivel de reciclaje y culturizar a

los habitantes de cualquier sector sobre este tema, para colaborar con el

ambiente. El diseño y la construcción de producto están conceptualizados

para la reutilización de material de residuo de la industria del transporte, en

este caso canecas de aceite.

ESENCIALIDAD:

Es un objeto sencillo con tres canecas para tres tipos de diversos reciclajes,

con una estructura para ubicar las canecas y levantarlas un poco del suelo,

con techo para proteger el reciclaje de la lluvia.

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La clasificación se hace notar por medio de unos colores, dando una señal de

indicación correspondiente de donde debe ir cada residuo. Su estructura es

grande y pesada, mostrando un aspecto de imponencia, pintada de color metal.

La estructura levanta un poco las tres canecas del suelo, para que cuando llueva

evite una oxidación y un rompimiento de las canecas por ello, en la parte superior

de la estructura hay un techo de policarbonato traslucido, con el fin de que la

basura no se moje cuando este lloviendo, esto debido a que si el reciclaje se moja

ya no serviría para reciclar. El color del techo es para darle un mejor aspecto a la

estación haciendo que sea una zona de reciclaje agradable.

La necesidad de crear este tipo de unidad de residuos, fue para implementar el

plan de gestión integral de residuos sólidos, comunes y peligrosos (PGIR) con el

fin de demostrar el compromiso ambiental en el marco de la norma ISO 14001:

2004 y la legislación vigente (Decreto 4741 del 2005), para aumentar la calidad de

la empresa.

DESARROLLO ANTROPOMÉTRICO

La antropometría, estudia las dimensiones del cuerpo humano, bajo unas

características como: la herencia genética, el sexo, la edad, las condiciones

socioeconómicas, la ocupación, y las generaciones.

En este caso se desarrollara una comparación entre las medidas antropométricas

del cuerpo humano colombiano contra las medidas de un producto diseñado, este

con el fin de elaborar un rediseño de acuerdo a los parámetros estudiados por la

UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA (centro universitario de Arte, Arquitectura y

Diseño, la cual hizo investigación de este tema y creo un libro sobre las medidas

de la Población Latinoamericana, elaborado por: Rosalío Ávila Chaurand, Lilia

Roselia Prado León, Elvia Luz González Muños.

Dimensiones de la Estación de Reciclaje.

Dimensiones del usuario:

• Medida promedio en posicion de pie: 168.6 cm

• Altura de los ojos: 157.9 cm

• Altura acromial (hombros): 137.9 cm

• Altura radial (codos): 106.5 cm

• Altura estiloidea (muñeca): 81.4 cm

• Altura dactilea dedo medio (dedos): 63.6cm

Estas medidas son las alturas de cada una de la partes que son necesarias para

el desarrollo del rediseño.

Comparacion:

Dimensiones de la estacion de

reciclaje

Dimensiones de la poblacion

colombiana (percentil 50 masculino)

Altura total 120 cm Altura 168.6 cm

Altura de la

publicidad

110 cm Altura ojos 157.9 cm

Altura desde el

suelo hasta las

canecas.

71 cm Altura de las

muñecas

81.4 cm

Altura desde el

suelo hasta el

agarre.

71 cm Altura de los

dedos

63.6cm

De acuerdo a la comparación entre la Estación de reciclaje y los percentiles del

colombiano, detallamos que:

• La altura total de la estación de reciclaje no esta concorde a la altura

total de pie de la población colombiana. Uno de los requerimientos

pensado para el diseño de esta estación fue bajar un poco el techo para

evitar que cuando llueva se mojara el residuo y no pudiera ser

reutilizado.

• También debido al tamaño de 120 cm de la estación y el tamaño de la

población colombiana de 168.6 cm en promedio, esto hace que el

usuario se incline un poco, pero solo es necesario esta inclinacion,

cuando se deba sacar las canecas de la estructura para vaciar los

reciclajes.

Usuario en posición de pie.

• La publicidad se encuentra en una altura de 110 cm desde el suelo, y el

usuario tiene una visión recta de una altura de 157.9 cm, esta diferencia

de 47 cm hace que el usuario observe la publicidad desde una distancia

lejana. Esta publicidad fue puesta debido a que el techo de igual manera

quedaba de 120 cm para evitar el inconveniente del agua.

• Para las canecas y la altura de las muñecas solo existe una diferencia

de 10 cm, esta medida no involucra demasiado el usuario con el

producto, ya que es un elemento para depositar residuos en sus

respectivos puestos.

Cuando el usuario va a depositar la basura en las canecas no es

necesario que se incline, solo puede estirar el antebrazo y con la mano

soltar la basura de ella.

• Con el agarre de las canecas se involucra unas pautas, las cuales tiene

las condiciones como, el tamaño de las canecas, el peso de ellas y

también la cantidad de peso con las que introduzcan en ellas, siendo

muy relativo.

El techo esta mas bajo encontrando una diferencia de 48.6 cm, lo que

hace es que cuando el usuario necesite sacar la caneca de la estructura

con el peso de los residuos, se hace mas trabajoso para la persona que

solicitar hacer esa actividad.

Toda la estructura tiene las mismas dimensiones laterales, lo que para el

usuario, fuera de agacharse también debe inclinarse un poco hacia un

lado, para poder levantar le peso y sin que golpee con el techo.

Usuario sacando la caneca de la estructura.

Usuario dando utilidad al producto

Solución de rediseño

Para dar una solución mas optima de rediseño se concluyo lo siguiente:

• Techo: Con inclinación lateral hacia abajo en ambos lados. Se debe

ampliar la medida del ancho (profundidad) en una dimensión total de 82

cm, con el fin de que cuando llueva se reduzca la posibilidad de que el

agua se introduzca en las canecas. Se debe elevar el techo a una altura

de 178.6 cm para evitar que el usuario golpee la cabeza con el techo.

• Estructura: los cambios sobre este elemento involucran lo mencionado

en el punto anterior.

• El aviso publicitario debe ubicarse preferiblemente en la parte posterior

de la estructura del techo para evitar golpes en la cabeza.

• Cambios del material: los materiales son los más adecuados, y también

son materiales reciclados como las canecas, los otros insumos son

compuestos de este mismo que son necesario para una composición,

pero aun así se pueden emplear algunos otros materiales sean mas

resistentes a las condiciones de la intemperie.

Si el producto fue pensado para estar en el aire libre esto conlleva a

muchos factores:

• Delincuencia común.

• Soportar golpes

• Soportar lluvia y sol

• Soportar peso.

Por tal motivo hubo la opción de cambiar el material del techo por una lámina de

acero inoxidable para que resista todas las condiciones.

MOBILIARIO INFANTIL

FICHA TECNICA

NOMBRE: Mobiliario infantil

DIMENSIONES:

Silla:

• Alto: 28cm

• Diámetro: 30 cm

Mesa:

• Alto: 36 cm

• Diámetro: 110 cm

MATERIALES:

• Silla: filtro de aire con una tapa acolchonada en la parte superior de

30cm de diámetro, ensamble cilíndrico en madera.

• Mesa: tres filtros unidos por una lámina de acrílico de 110 cm de

diámetro mediante tres tornillos.

PESO:

• Cada silla: 6k.

• Mesa: 20k.

TECNICA:

• Silla: Para elaborar la silla se usó un filtro de aire de un vehículo,

utilizando una lámina circular de mdf, calibre 15, la cual fue forrada y

acolchonada con cuerina de color rojo y azul.

• Mesa: tres filtros de aire de vehículo articulado unidos entre sí por

una lámina de acrílico sujetada por tres tornillos que salen desde el

filtro hasta la lámina.

UTILIDAD DECLARADA:

Es un mobiliario para niños pequeños, sirve para que trabajen en la parte

creativa de su desarrollo, es decir en manualidades cuya edad les permite

pintar, trabajar con plastilina, y entre otras manualidades que corresponden

a esa edad.

FUNCIONALIDAD:

• Silla cilíndrica, con la parte superior acolchonada para más

comodidad a la hora de sentarse, con una capacidad para soportar

peso de 50k.

• Mesa con una lámina de acrílico lisa, que resulta practica para la

realización de actividades manuales, reduce el riesgo para los niños

al no ser de vidrio.

El objeto sirve para trabajar en la etapa de desarrollo.

MATENIMIENTO:

Básico, limpiar cuando sea necesario, o cuando haya exceso de algo como

por ejemplo: la plastilina que se pegue.

ACABADOS:

• Mesa: los tres cilindros se pintan con colores diversos, verde, azul y

gris, la pintura es de esmalte doméstico de Pintuco da un acabado

liso y mate para brindar una buena función al hacer manualidades

• Sillas: Pintadas de color gris con una tapa en la parte superior de

cuerina color roja y azul.

MANEJABILIDAD:

Se requiere de varias personas para el traslado de la mesa, y los niños no

pueden trasladarla. La forma y el peso no son adecuados para el manejo de

los niños. Las sillas se pueden trasladar fácilmente, el peso es liviano.

TOXICIDAD:

El objeto esta elaborado con residuos sólidos, el residuo que se usó recibe

todos los cambios del ambiente, tales como: polvo, gas carbónico,

compuestos de azufre, oxido de nitrógeno, estas partículas son

perjudiciales para la salud. Estos elementos tóxicos han sido previamente

retirados del filtro a través de un proceso de soplete con pistola de aire.

ESTETICA:

La conformación del mobiliario infantil se constituye a partir de cuatro sillas

y una mesa soportada con tres filtros de aire de vehiculo articulado.

La configuración general es de tipo cilíndrico en la estructura y circular en

las superficies de apoyo, esto brinda armonía al conjunto. Permitiendo una

lectura clara de cada una de las partes.

Para el mobiliario se ha empleado colores llamativos, como el rojo, azul y

verde, haciendo que algunas partes se destaquen mas que otras para su

funcionalidad y complementariedad estética.

Ensamble entre el filtro y superficie de apoyo.

Tres filtro unidos por una lamina de acrillico.

ESENCIALIDAD

Sirve para sentar y reunir niños para elaborar actividades manualidades o

escolares. Toda la conformación en termino de dimensiones esta

proyectada para el uso infantil.

PRECEDENTES

En los mobiliarios infantiles se usa los colores primarios y algunos segundarios,

diversas formas y dibujos agradables para los niños. Algunos están desarrollados

para posibilitad la versatilidad de configuraciones durante el uso.

ANÁLISIS DE LAS FUNCIÓNES DEL MOBILIARIO INFANTIL

Función practica

Función estética

Función simbólica

Para la elaboración del mobiliario infantil, se vio la necesidad de reutilizar filtros de

aire creando unas sillas, y de tal manera que se buscó una forma para su

reutilización, la cual fuera las más adecuada donde en una de sus extremidades

se colocó una tabla forrada con espuma circular para muebles, de tal manera que

el usuario pudiera sentarse sin que tallara, y además hacer que el objeto tuviera

una misma estética.

Aprovechando el tamaño del filtro, se utilizó como apoyo para conformar la silla

para niños, pensando así, se escogió unos colores adecuados, que se emplean

para los objetos infantiles, también se agregó una mesa para que las sillas

tuvieran una utilidad, las cuales en conjunto con la mesa prestan un servicio, para

que los niños puedan hacer cualquier clase de manualidad en esta.

La mesa está hecha en acrílico traslucido y liso con el fin de que los filtros fueran

indirectamente observados por otras personas, los filtros de esta mesa son los que

sostienen la lamina de acrílico donde el niños se pueda apoyar para elaboración

de alguna actividad, la traslucidez de la lamina hace que este objeto se note más

sencillo, de igual manera hay una simetría en conjunto ya que todos los elementos

son circulares.

PUFF

FICHA TECNICA

NOMBRE: Puff:

DIMENSIONES:

• Alto: 36 cm

• Diámetro: 31 cm

MATERIAL:

Filtro de aire articulado, cuerina negra, espuma circular, mdf 15 milímetros.

PESO: 10 k

TECNICA:

Para la elaboración del puff se utilizó un filtro de aire de automóvil

articulado, donde en la parte superior se puso un cojín circular, el cual se

forro en cuerina negra que a la vez cubre todo el filtro.

UTILIDAD DECLARADA:

Este mobiliario sirve para un uso temporal, también como elemento

decorativo dentro de los espacios y de silla auxiliar.

FUNCIONALIDAD:

Es un elemento que sirve para sentarse o descansar temporalmente. Se

puede utilizar como complemento de mobiliario dentro de un espacio

determinado, alcoba, oficina, sala, etc.

ACABADOS:

Estructura de soporte: pintura de color gris tipo esmalte doméstico de

Pintuco.

Forro en cuerina mate de color negro.

MANEJABILIDAD:

Por su peso liviano es fácil de trasladar, por parte de una sola persona.

TOXICIDAD:

El objeto esta elaborado con residuos sólidos, el residuo que se uso recibe

todos los cambios del ambiente, tales como: polvo, gas carbónico,

compuestos de azufre, oxido de nitrógeno, estas partículas son

perjudiciales para la salud. Estos elementos tóxicos han sido previamente

retirados del filtro a través de un proceso de soplete con pistola de aire.

ESTETICA

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ESENCIALIDAD:

Este objeto sirve como mobiliario complementario para utilizarlo en

espacios, como salas, oficina o cualquier otro que se requiera.

PRECEDENTES:

Para los puff se utiliza telas de diversos colores, y también se juega con la

forma.

FUNCIÓN DEL MOBILIARIO INFANTIL

El puff, es un producto desarrollado para ubicarse en cualquier contexto, el cual a

su vez es un objeto neutral.

La estructura que se empleo para el desarrollo de este producto fue un filtro de

aire de vehículo articulado, el cual se acondiciono para que sirviera como

mobiliario bajo de cualquier contexto.

Los cambios que se le hizo, hubo la necesidad de emplear materiales adicionales

como, mdf, espuma para mobiliario circular, y fue totalmente forrado con material

de cuerina negra.

Función estética

Función practica

Función simbólica

BIBLIOGRAFIA

Buerdek, historia, teoría y práctica del diseño industrial, España, editorial Gustavo gili

Lobach, diseño industrial, España, Gustavo gili

Munari Bruno, ¿cómo nacen los objetos?, españa, gustavo gili

Ávila chaurand rosalío, Prado León Lilia Roselia, González Muñoz Elvia Luz,

(2007) dimensiones antropométricas población latino americana, México, cuba,

Colombia, chile Venezuela, universidad de Guadalajara. Segunda edición.