Recorriendo el arteSegundo ao

Nivel de Educacin Media

Recorriendo el arteNivel de Educacin Media

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Recorriendo el arteSegundo ao

Nivel de Educacin Media

Coordinacin General de la Coleccin BicentenarioMaryann del Carmen Hanson Flores

Coordinacin Pedaggica Editorialde la Coleccin BicentenarioMaigualida Pinto Iriarte

Coordinacin de Distribucin de la Coleccin BicentenarioFranklin Alfredo Albarrn Snchez

Coordinacin Logstica Hildred Tovar JurezJairo Bello IrazbalJan Thomas Mora Rujano

Revisin Editorial de la Coleccin BicentenarioNorelkis Arroyo Prez

Coordinacin Editorial de Artesngela Beatriz Calzadilla

Autoras y Autoresngela Beatriz CalzadillaMarianella MoralesLuis GalndezTrina BorregoAura Marina OrtaPedro Luis BritoBernardo Arcngel BethencourtMarlin Lisbeth PrezAlexander LugoLuis Cuevas

ColaboradoresAminta A. VallesAdriana PeaCarlos Hernndez (Fotografa)Franklin lvarezHiromi Suling Bernal (Fotografa)Miguel ManriqueOrlando RodrguezRuby de Valencia Correccin de TextosDoris PeaMarytere Buitrago

Coordinacin de Arte Jos Luis Garca Nolasco

Diseo GrcoJos Luis Garca NolascoKelly Gerardin Caldern

Diagramacin y Montaje Kelly Gerardin Caldern Marco Antonio Salas Bracho Ilustraciones y Edicin FotogrcaBrayan Co CedeoJos Luis Garca NolascoHctor Javier Quintana De Andrade

Prohibida la reproduccin total o parcial de este material sin autorizacin del Ministerio del Poder Popular para la Educacin

DISTRIBUCIN GRATUITA

Ministerio del Poder Popular para la Educacinwww.me.gob.ve

Esquina de Salas, Edicio Sede, parroquia Altagracia,Caracas, Distrito Capital

Ministerio del Poder Popular para la Educacin, 2012Primera edicin: Febrero 2012

Tiraje: 450.000 ejemplaresDepsito Legal: lf51620123701319

ISBN: 978-980-218-331-9Repblica Bolivariana de Venezuela

Hugo Rafael Chvez FrasPresidente de la Repblica Bolivariana de Venezuela

Maryann del Carmen Hanson FloresMinistra del Poder Popular para la Educacin

Maigualida Pinto IriarteViceministra de Programas de Desarrollo Acadmico

Trina Aracelis ManriqueViceministra de Participacin y Apoyo Acadmico

Conrado Jess Rovero MoraViceministro de Articulacin para la Educacin Bolivariana

Viceministro de Desarrollo para la Integracin de la Educacin Bolivariana

Maigualida Pinto IriarteDirectora General de Currculo

Neysa Irama NavarroDirectora General de Educacin Media

A docentes, representantes y estudiantes

La tarea o misin de la educacin artstica, adems de propiciar valores artsticos, estticos y comportamientos expresivos y creativos en el educando, debe hacer tomar conciencia en el discente sobre su rol revolucionario en relacin al despojo de culturas

impuestas por la hegemona colonial y la capitalista imperial, as como inculcar la prctica de nuestros valores culturales que nos identi can como nacin multitnica, libre y soberana.

Conceptos iniciales

ndice

Pg.

Captulo II

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios

Tras la ruta de nuestros pueblos originarios de Venezuela Manifestaciones culturales de los pueblos originarios de Venezuela Pueblos originarios de Venezuela Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria Arte originario de Venezuela Manifestaciones rupestres Pinturas rupestres Petroglifos Geoglifos Monumentos megalticos Escultura y cermica indgena Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad en Venezuela Arquitectura indgena Vivienda indgena Paravientos Shabono Churuata yekuana Churuata piaroa Boho Palatos Choza Indumentaria Pintura corporal Cestera indgena Lo escnico de los pueblos originarios en Venezuela

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Captulo I

Comenzando el recorrido del arte

Civilizacin Cultura Historia Esttica Arte

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Tras la ruta de los pueblos originarios. Preamericanos Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios preamericanos Primeros pobladores Centromerica Cultura Olmeca Arquitectura olmeca Escultura olmeca Cultura de Teotihuacn Arquitectura de Teotihuacn Escultura de Teotihuacn Pintura de Teotihuacn Civilizacin Maya Arquitectura Maya Escultura Maya Pintura Maya Civilizacin Azteca Arquitectura Azteca Escultura Azteca Suramrica Cultura Chavn Cultura Mochica Cultura Nazca Cultura Tiahuanaco Civilizacin Inca Expresiones teatrales pre-americanas Tras la ruta de los pueblos originarios. Europa, frica y Asia Manifestaciones artsticas de las culturas originarias. Europa, frica y Asia Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin de la escritura Produccin cultural antes de la poca grafa Esculturas de bulto y relieves Pinturas en las paredes de las cuevas Monumentos megalticos Manifestaciones artsticas de frica Escultura Manifestaciones escnicas Egipto Manifestaciones artsticas de Egipto La mirada egipcia Arquitectura egipcia Escultura egipcia Pintura egipcia Msica y danza en el antiguo Egipto Mesopotamia

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Manifestaciones artsticas de Mesopotamia Arquitectura mesopotmica Escultura mesopotmica Pintura mesopotmica

Captulo IV

Cultura artstica antigua grecorromana, Edad Media y Renacimiento Arte griego y romano Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma Arquitectura Templos griegos y romanos rdenes griegos y romanos Construcciones romanas Teatro griego y romano Escultura de Grecia como inspiracin para Roma Escultura romana Pintura griega y romana Caminando por la Edad Media Inuencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media Manifestaciones artsticas de la Edad Media Arte paleocristiano Arquitectura paleocristiana Pintura paleocristiana Escultura paleocristiana Arte bizantino Arquitectura bizantina Pintura bizantina Escultura bizantina Arte romnico Arquitectura romnica Escultura romnica Pintura romnica Arte gtico Arquitectura gtica Escultura gtica Pintura gtica Transitando por la Modernidad Arte del renacimiento Arquitectura renacentista

Captulo IV

Arte Colonial en Venezuela. Arte Colonial en centro y sur Amrica. Inuencia del Barroco europeo Arte colonial venezolano Panorama general de la produccin artstica colonial en Venezuela Arquitectura colonial venezolana Escultura colonial venezolana Pintura colonial venezolana Artes musicales en la Venezuela colonial Artes escnicas en la Venezuela colonial Arte colonial en centro y sur Amrica Arquitectura Escultura Pintura Inuencia del Barroco europeo en el arte colonial americano Pintura barroca Arquitectura barroca Escultura barroca

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Escultura del renacimiento Principales escultores Pintura del renacimiento Principales pintores Teatro renacentista

Captulo V

Arte Republicano del siglo XIX e inicios del siglo XX y sus referentes europeos Panorama general de la produccin artstica de la primera mitad del siglo XIX Pintura republicana. Primera mitad del siglo XIX Pintura republicana. Segunda mitad del siglo XIX Escultura venezolana del siglo XIX Arquitectura venezolana del siglo XIX Msica venezolana del siglo XIX Teatro venezolano en el siglo XIX

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Captulo VI

Movimientos artsticos del siglo XX en Venezuela y en el mundo

El crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas Movimientos artsticos que suceden al Crculo de Bellas Artes y la Escuela de Caracas Los Disidentes Realismo social Abstraccin Pintura espontnea Pintura gurativa no realista Escultura y Artes del fuego Cine Arquitectura Arte conceptual El arte del siglo XX en Amrica Latina. Dos tendencias fundamentales: Lo local y lo universal Vanguardias artsticas Expresionismo Fauvismo Cubismo Futurismo Dadasmo Marcel Duchamp y la redenicin del concepto Arte Surrealismo Abstraccin lrica

Referentes europeos en el arte venezolano del siglo XIX Neoclasicismo Arquitectura neoclsica Escultura neoclsica Pintura neoclsica Romanticismo Pintura romntica Escultura romntica Arquitectura romntica Realismo Naturalismo Impresionismo Postimpresionismo

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Abstraccin geomtrica Movimientos estticos de la segunda mitad del siglo XX Pop art Fotografa como arte y medio de comunicacin Cine

Captulo VII

Prcticas artsticas contemporneas Panorama general de la produccin artstica contempornea en Venezuela Caractersticas generales de la produccin artstica contempornea Integracin o desplazamiento de gneros Presencia de la fotografa y el video Uso de la tecnologa Protagonismo del cuerpo, la materia viva Bsqueda del carcter de espectculo de la obra artstica Variedad de materiales y temticas. Lo que se encuentra en los museos, galeras y en la calle Gratis Teatro de calle Artes circenses Pintura Corporal Performance Arte y educacin Arte contemporneo en Amrica Latina Las funciones de nuestra msica

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Conceptos bsicos para la conduccin estratgica del aprendizaje artstico y su importancia esttica

Referencias bibliogrcas

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Conceptos iniciales

El ser humano se caracteriza por ser un ente racional, porque desarroll un cerebro que comprende tres aspectos: motriz, instintivo e intelectivo; esta ltima carac-terstica lo habilita como ser verbo-pensante y espiritual; esto le permiti convertir los sentidos biolgicos en sentidos humanos y luego en sentidos estticos que lo conduce a expresar su espiritualidad, sean productos materiales: pinturas, esculturas, cermicas, construcciones, etc, o productos intangibles como lo mitos, narraciones, composicio-nes poticas y literarias.

Por medio de las producciones materiales conocemos tambin la evolucin del ser humano antes de los sistemas de escritura, que ha sido llamada por los estudiosos prehistoria, no obstante que el ser humano desde el mismo momento en que se hace verbo pensante empieza a dejar su huella como ser histrico, que va evolucionando y creando productos culturales ubicados en un espacio tiempo determinado.

Para iniciar el estudio de las manifestaciones artsticas en este texto se da prio-

ridad a las culturas americanas, comenzando por Venezuela (aunque su ubicacin en el tiempo es posterior a la europea) sus culturas autctonas antes de la invasin hispana, para conocer lo que originariamente fuimos como pueblo multitnico y pluricultural que actualmente somos, seguida de la produccin autctona de lo que hoy es Latinoamrica. Por ltimo abordaremos culturas grafas del occidente Europeo y de frica.

Las manifestaciones artsticas producidas en Mesopotamia y Egipto, revisten gran importancia culturalmente porque desarrollan una gran produccin, alcanzando el nivel de civilizacin, en tanto organizacin social, arte y sistemas de escritura no al-fabtico. As mismo, hoy da es muy importante conocer estas culturas para ubicar su situacin actual ante las apetencias del mundo capitalista.

A continuacin revisaremos algunos conceptos fundamentales para la com-prensin del arte.

Civilizacin

Trmino que designa a los grupos humanos organizados socialmente y sus deter-minados modos y actividades que implementan para la supervivencia, convivencia, uso y disfrute de su entorno. Generalmente, el trmino civilizacin se acompaa de otro trmino que especi ca o delimita temporalmente o geogr camente el grupo humano en refe-rencia, por ejemplo: civilizacin contempornea, civilizacin indgena, civilizacin Maya, civilizacin Griega, etc.

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Cultura

La cultura se de ne como un todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte, la moral, el derecho, la tecnologa, las costumbres y cualesquiera otros hbitos y capacidades adquiridas por el ser humano en cuanto miembro de una sociedad.

Historia

rea de las ciencias sociales que estudia el pasado. Para el estudio de la produccin cul-tural y los cambios dados a travs del tiempo, la historia recurre a clasi caciones o distinciones en perodos donde se ubican los hechos, personajes y obras. As, los cristianos catlicos asientan las distinciones a.C y d.C que signi can antes de Cristo o despus de Cristo respectivamente.

Los historiadores cient cos expresan ese tiempo con los trminos antes de esta era y en esta era, en el sentido que la historia se escribe de manera cient ca con escrituras universales y con la ayuda de las ciencias arqueologa, antropologa, economa, sociologa, etc. Tambin hay autores que asientan antes de ahora y ahora.

Diagrama de la produccin artstica a travs del tiempo

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Esttica

Disciplina que estudia lo referente al conocimiento sensible de la realidad. Lo esttico es una dimensin presente en las acciones humanas y se evidencia en los modos como nos relacionamos de manera sensible con el entorno y con los dems.

Capilla de San Rafael de Mucuches, Juan Flix Snchez, Mrida

La vida y la obra de Juan Flix Snchez (Mrida, 1900-1997) representa la condicin esencialmente espiritual y esttica del ser humano. En las diversas actividades que llev a cabo (agricultura, pintura, escultura, ingeniera, arquitectura, tejido, entre otras) est presente el amor, respeto y la armona hacia los dems y su ambiente.

Los historiadores cient cos occidentales suelen remontarse desde 150.000 hasta 1.100 aos antes de la invencin de los sistemas de escrituras universales, divi-diendo el espacio tiempo de la poca grafa europea en tres grandes edades: de piedra tallada, de piedra pulida y edad de los metales. Tambin dividen este tiempo grafo en Prehistoria, Protohistoria -con uso de escrituras ideogr ca o pictogr ca- y la hist-rica. Asimismo los estudios de la historia escrita y como ciencia la dividen en: Antige-dad, Medioevo, Modernidad y Postmodernidad.

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I shop therefore I am (Compro, luego soy), Brbara Kruger. Fotografa. 1987. USA. Arte contemporneo

Arte

El trmino arte tiene su origen en el latn ars que a su vez proviene del griego techne que signi ca tcnica, con lo cual se entiende que todo aquello que se realiza correctamente conforme a una tcnica determinada puede ser considerado arte. Esto explica el uso que cotidianamente se le da al trmino, por ejemplo: el arte de comer bien, el arte de amar, etc. Sin embargo, el uso de este concepto se circunscribe ms a las expresiones humanas sensibles vinculadas con la creatividad y otros aspectos relacionados con el gusto esttico, formas de pensamiento, condiciones y avances tcnicos de las sociedades. Es por esto que el concepto arte es muy amplio y variable, en funcin de los cambios histricos, las caractersticas y las necesidades de los grupos sociales donde se origina.

Qu diferencias observas entre estas dos obras de arte?

En el relieve La Educacin de Francisco Narvez, se pueden observar formas gurativas rotundas y sintticas, adems est presente una conciencia humanista de temtica social sobre la realidad venezolana. Por otra parte, en obras como la fotografa de la artista Brbara Kruger, cuyo ttulo se puede traducir como Compro, luego soy -parafraseando al lsofo Descartes Pienso luego existo- destaca la intencin de generar una re exin acerca de la sociedad contempornea caracterizada por el consumo irracional y enajenante.

La Educacin. Francisco Narvez. Relieve fachada de la escuela Francisco Pimentel

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Manifestaciones culturales de los pueblos originarios de Venezuela

Pueblos originarios de Venezuela

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Pueblos originarios de Venezuela

Nuestra identidad tnica se determin a partir de los habitantes originarios o pre ame-ricanos, cuyos asentamientos indgenas se remontan a 15.000 o 12.000 aos antes de esta era. Algunos pueblos originarios con sus diversas culturas, procedentes de Amrica Central, el Cari-be y Amrica del Sur utilizaron nuestro territorio como paso seguro y obligatorio. Entre los gru-pos humanos que utilizaron nuestro territorio como va para realizar sus diversas actividades, se conocen tres familias lingsticas originarias: Arawakos, Caribes y Chibchas.

Pueblos Indgenas en Venezuela

1 - Baniva 2 - Bar 3 - Kubeo 4 - Jiwi 5 - Hoti 6 - Curripako 7 - Piapoco 8 - Puninave 9 - Sliva10 - Sanem/Shirian11 - Wotjuja/Piaroa12 - Yanomami13 - Warekena14 - Yabarana/Mako15 - engat/Yeral

16 - Karia17 - Cumanagoto18 - Pum19 - Kuiba20 - Uruak/Arutani21 - Akawayo22 - Arawak23 - Eep/Piapoco24 - Pemn25 - Sape26 - Wana/Mapoyo27 - Warao28 - Chaima29 - Wayuu30 - A

31 - Bar32 - Yukpa33 - Japreira34 - Ayamn35 - Amorua36 - Inga37 - Yekwana38 - Quianaroe39 - Guazabara40 - Gayn41 - Camentza42 - Guanono43 - Timotes44 - Mako

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Expresiones plsticas de nuestra cultura originaria

Arte originario de Venezuela

La diversidad de estos pueblos indgenas asentados en nuestros territorios de -ni el arte originario de Venezuela. Pueblos indgenas que en virtud de su necesidades co-tidianas de subsistencia y espirituales generaron innumerables manifestaciones esttico-artsticas. Su arte se caracteriz por tener una funcin principalmente mtica, dotados de una sensibilidad artista, en las cuales se valoran sus prcticas sociales: mgico, simblica, ceremonial y festiva; a su vez, su produccin y recoleccin alimentaria es comunitaria, en armona con su hbitat.

Manifestaciones rupestres

Son manifestaciones elaboradas por los pueblos originarios en piedras, paredes de cuevas y abrigos. Se clasi can en: pinturas rupestres, petroglifos, geoglifos, monumentos megalticos, micropetroglifos, cerros y piedras mticas naturales.

Dibujos copiados de Petroglifos

Este arte se expresa a travs de las manifestaciones rupestres, la cermica, las construcciones de viviendas, la elaboracin textil, los mitos y ritos con sus instrumen-tos musicales, la pintura corporal, las indumentarias y las esceni caciones rituales.

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Pinturas rupestres

Son pinturas realizadas en cuevas y abrigos protegidas de los rigores del clima, repre-sentan formas zoomorfas, antropomorfas y geomtricas. Se realizaron con nes sagrados. Las pinturas rupestres, tambin son llamadas pictografas.

Los yacimientos con mayor cantidad y variedad de pinturas rupestres son: La Cueva del Elefante en el Edo. Bolvar, La Cueva de la Virgen en el Edo. Aragua, La Gruta del Corral Viejo, la Gruta del Cerro Gaviln y la Ruta de los Morrocoyes, en el Edo Monagas.

Petroglifos

Son imgenes grabadas en piedras. En Venezuela los encontramos diseminados prc-ticamente por todo el territorio: en las sabanas, en las altas montaas, en las orillas y en medio de los ros, tambin en las selvas. Los petroglifos en Venezuela segn los investigadores podan cumplir muchas funciones: servir de gua, ser lmites territoriales, indicar sitios de reunin, repre-sentar rutas, alertar sobre las crecidas de los ros, ser sitios rituales o indicar lugares funerarios. Actualmente, al sur del Ro Negro (edo. Amazonas) los chaman de origen Arawako an utilizan los petroglifos en ceremonias de iniciacin.

Ruta de los Morrocoyes, estado Monagas. Detalle de foto Roberto Colantoni

sabas que en Venezuela hay ms de quinientos yacimientos de petroglifos y estn muy cercanos a todos nosotros? Se recomienda no intervenirlas con el uso de cepillos, raspar, pintar los surcos o hacer moldes de estas hen-diduras. Recuerda que los petroglifos son bienes patrimoniales.Petroglifo Miranda Fila de los Indios, Distrito Capital, Figura zoomorfa

Para ms informacin consulta www.anar.org.ve

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aGeoglifos

Son manifestaciones rupestres grabadas sobre tierra, que buscaban ser visi-bles a lo lejos. El Geoglifo de Venezuela se llama La Rueda del Indio, ubicado en el estado Carabobo. Este geoglifo se caracteriza por ser una zanja laberntica de unos 40 centmetros de profundidad y un metro de ancho, formando una gura que tiene 32 metros de longitud.

Son conocidos en el mundo entero los geoglifos de Nazca ubicados en Per. En Venezuela tenemos el geoglifo lla-mado la Rueda del Indio ubicado en Chirgua, estado Carabobo.

Geoglifo de Chirgua, estado Carabobo

Monumentos megalticos

Son construcciones elaboradas con grandes piedras por los pueblos originarios, tales como Los Crculos de Piedra con grabados astronmicos ubicados en el estado Cojedes, Las Filas de Megalticos del estado Carabobo, los Menhires y Dlmenes del estado Amazonas.

Vigirima, estado Carabobo. Fuente: Ruby De Valencia

Para ms informacin visita www.museovirtualdeamricalatinayelcaribe.org

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Geoglifo de Chirgua, estado Carabobo

Dolmen Cerro Pintao edo. Amazonas

La piedra Kueka es un monumento sagrado del pueblo indgena Pemn, esta forma parte de su cosmovisin y es considerada patrimonio natural de la humanidad. Actualmente esta piedra se encuentra en el parque Tiergarten de la capital alemana de Berlin. Hoy en una lucha justa el pueblo Pemn exije la repatriacin de su piedra sagrada a su sitio de origen, ubi-cado en Santa Cruz de Mapaur, Parque Nacional Canaima del estado Bolvar.lucha justa el pueblo Pemn exije la repatriacin de su piedra sagrada a su sitio de origen, ubi-cado en Santa Cruz de Mapaur, Parque Nacional Canaima del estado Bolvar.

Piedra Kueka durante su extraccin en Santa Cruz de Mapaur Piedra Kueka en Alemania (intervenida)

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Escultura y cermica indgena

A travs de estas manifestaciones artsticas el creador indgena plasma todo su imaginario y da explicacin a su mundo sensible; siendo estos los mejores testimonios que han utilizado los arquelogos para medir, comparar, contrastar y estudiar nuestras culturas indgenas. Son consideradas expresiones muy signi cativas y originales

La cermica preamericana presenta caractersticas muy de nidas:

Envase de personaje mitico. Museo de Ciencias

Bol cuatro patas, retrpodosVasija naviforme, Quibor, edo Lara

Tienen recipientes que se identi can como: vasijas, bol, vasos y botellas.Por su forma se distinguen en global, semiesfrica, con asas o sin asas, con uno o dos vertederos, con tres o cuatro patas (tripoides, retrpodos). Con diversas bases, bordes, cuellos y tamaos.Por lo que representan las guras o piezas pueden ser antropomorfas y zoomorfas.

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La cermica por su variedad de ornamentacin se clasi ca en: modelada, aplicada, en re-lieve, acanalada, incisa, excisa, punteada y pintada. En cuanto a sus motivos decorativos pueden ser de guras humanas (antropomorfas), de guras de animales (zoomorfas). Otras decoraciones son: guras geomtricas, bandas de diversas lneas. La super cie puede ser lisa o texturada sin pulir. En cuanto al color, suele utilizarse el propio de la arcilla (barro muy exible) o tambin el determinado por el engobe (barro muy diluido).

Engobe es una capa super cial de la mezcla de arcilla na, disuelta en agua aplicada a la super cie. Vara segn el color de la arcilla, puede ser blanca, beige u ocre claro.Figura femenina, Tocuyanoide, edo Lara

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Las guras antropomorfas representan mujeres y hombres. La mayora de las guras masculinas, son representadas de pie o sentadas. Las femeninas estn de pie con las rodillas dobladas hacia atrs.

Rincn del guardin ( gura) Quibor, Campolindo, edo Lara

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Zoomorfas se re eren a la fauna regional, los animales ms comunes son: jaguares, monos, cachicamos, chigires, caimanes, serpientes, ranas, murcilagos, diferentes aves y ca-racoles propios de la regin que habitan los pueblos indgenas.

Entre las piezas importantes de la cermica preamericana tenemos a la gura sagrada femenina de Tacarigua, encontrada en el lago de Valencia o Laguna del mismo nombre. Esta escultura representa una mujer importante que lleva una gran mscara ceremonial.

Figura sagrada valencioide, Tacarigua

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Manifestaciones culturales de los indgenas de la actualidad en Venezuela

Los pueblos indgenas forman parte de la nacin venezolana, por tal razn, la nueva Constitucin de 1999 incorpora una serie de derechos para las comunidades y pueblos indgenas, tendientes a la conservacin de su cultura e identidad.

Convivencia en un Shabono

Entre los derechos de los pueblos in-dgenas est el de reconocer sus costumbres, culturas, idiomas y creencias (cosmogona), as como las tierras que ocupan para desarrollar y garantizar sus formas de vida. Tambin tienen derecho a recibir una educacin de carcter in-tercultural y bilinge, salud integral, mantener y promover sus propias prcticas econmicas y sus actividades productivas tradicionales.

Para el creador indgena, todo est vinculado a su propio espacio cultural. La cultura est condicionada a su medio ambiente, sus necesidades econmicas, creen-cias, ritos y formas de vida. El indgena vivi y vive en constante equilibrio con la na-turaleza, toma de ella lo que necesita y tiene esta prctica como respeto a ese mundo que es el hacedor de sus das.

Colectiva

Unifamiliares

Arquitectura indgena

Vivienda indgena

Las caractersticas nmadas de algunos de nuestros pueblos originarios los im-pulsaron con la construccin de una variedad de viviendas temporales, as como otros asentamientos permanentes. Podemos agruparlas en dos tipos, en funcin del nmero de familias que viven en ellas:

Churuata

Boho

Shabono

Choza

Pala to

Paravientos

Tipos de viviendas

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Paravientos

El tapiri o paraviento es un cobijo que est constituido por un techo inclinado sosteni-do por estacas, es de tipo provisional.

Shabono

Es una gran construccin de forma circular, est constituida por la unin de varios paravientos, cada uno destinado a una fami-lia. Es la vivienda de los Yanomami, ubicada al sur del estado Amazonas, tambin se le llama Shapono o shabann. El espacio central de esta vivienda comunal es usado como lugar sagrado, o lugar ceremonial.

Shabono Yanomami. Fuente: Gasparini y Margolies

Churuata Yekuana

Es la construccin yekuana, son grandes viviendas comunales que alojan a varias fami-lias extendidas, hasta 120 personas. Presenta un techo cnico asentado sobre unas paredes de base circular (adobe, bahareque, otros). En la churuata yekuana, el techo simboliza la bveda del cielo, y el poste central, el eje del mundo.

Churuata. Fuente: Gasparini y Margolies

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Churuata Piaroa

En la churuata Piaroa el techo es de forma cnica, y remata en una especie de pico alargado. A diferencia de la Churuata Yekuana, el techo llega hasta el suelo. El elemento simblico principal es el alto palo central, que representa la unin del cielo con la madre tierra.

Churuata PiaroaCorte de una fachada

Planta y fachada

Boho

El boho de los Bar, era una vivienda multifamiliar de gran tamao. Era de planta ovalada, de forma alargada, con el techo de palma real hasta el suelo.

Boho

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Pala tos

Son viviendas unifamiliares construidas sobre las aguas tranquilas de lagos, lagunas o deltas de los ros. Los pala tos estn colocados sobre pilotes, presentan el sistema constructivo de techo a dos aguas, sus paredes pueden ser de palmas, tierra apisonada o incluso sin paredes. Hoy da este tipo de vivienda indgena tambin es construida con materiales ms elaborados. Utilizan puentes comunicantes y algunos tienen un pequeo muelle. En Venezuela los ubicamos en: la Laguna de Sinamaica (Edo. Zulia) construidas por el pueblo A o Paraujano y en el Delta del Orinoco (Edo. Delta Amacuro) realizadas por los Warao.

Pala to Paraujano con planchada

Isometra de un pala to

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Choza

La choza de los indgenas de las regiones andinas fueron los nicos que emplea-ron la piedra como material de construccin. Se conservan restos de muros, andenes para cultivos, recintos, tal vez de carcter defensivo y caminos de piedra. La planta de la casa es rectangular. Las paredes son de piedra hasta el techo o como un basamento ptreo de un metro de altura cuya parte superior era cubierta con bahareque barro y paja.

Choza de palma

Choza de los indgenas de las regiones andinas

Nuestros pueblos indgenas elaboraron la choza con palma y carrizo, el techo a dos aguas y con gran inclinacin.

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Indumentaria

La indumentaria de los pueblos indgenas adquiere un signi cado ritualista dentro de su contexto cultural. Siempre se han destacado por vistosos collares, penachos y nas de plumas de variados colores. Las nas hechas de plumas de gaviln o de guacamaya eran propias de los shamanes. Se han encontrado diversos collares, elaborados con perlas, oro, conchas marinas, huesos y piedras semi preciosas, tales como la malaquita, el jaspe o la serpentina.

Los indgenas actuales tambin realizan collares as, pero las cuentas preferidas por nuestros indgenas son de mostacilla de diversos colores, si bien este material de vidrio no pertenece a sus tradiciones.

Mscaras rituales Warime

Collares de mostacilla

Collar de hueso

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Los diferentes grupos indgenas que lograron establecerse y sobrevivir en ciertas reas del territorio venezolano dejaron clara muestra de su cultura, acti-vidades, aptitudes y creencias. Las ornamentaciones que decoran sus vasijas preparadas con barro cocido (cermica) o dolos dan testimonio de la calidad de sus trabajos. Las construcciones de viviendas y adornos he-chos con metales, osamentas, etc., muestran la creen-cia en lo sagrado y sobrenatural, con un alto contenido simblico.

El mito, la magia y la religin constituyen la base fundamental de la creacin artstica del indgena; ya que este admite el universo y los fenmenos csmicos como acontecimientos naturales, que suceden por una razn que no logra explicarse pero que se dan y que estn all formando parte de su cotidianidad. Ceremonia ritual Warime

Pintura corporal

La pintura corporal tiene su utilidad en los ritos funerarios y de iniciacin del indgena, tambin pueden cumplir un n prctico, como en el caso de ser usadas para proteccin del clima. Los dibujos y diseos varan segn su carga til, motivos animales geomtricos o lineales convirtiendo el cuerpo en un soporte que contiene un simbolismo sagrado. El cuerpo pintado da vida a la expresin de un mundo gr co indgena que busca sus motivos en la natu-raleza y su mgico espacio espiritual, cuyas races se hunden en el terreno de lo mtico.

Pintura corporal yanomami

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Cestera indgena

La cestera de los pueblos indgenas de Venezuela presenta una rica variedad en sus construcciones, diseos y funciones hacia el entorno social al que pertenecen. En su relacin con los alimentos, las cestas son destinadas para recoger, cargar, guardar, secar, moler, mezclar, cernir y servir. Al mismo tiempo, juegan un papel importante en la ejecucin de los rituales, como objeto ceremonial, presente en los mitos de creacin de los pueblos indgenas.

Entre los tipo de cestera se tiene: El manare, el Manarito, la Wapa, el Sebucn, la Urupema, el Mapire, la Watura, la kusita o estera, el katumare, el abanico y el espiral, estas son elaboradas con diversas palmas: chichiqui, tirite y moriche, y una variedad de bras vegetales.

Cestera indgena

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Lo escnico y musical de los pueblos originarios en Venezuela

En Venezuela mucho antes de la llegada de los invasores espaoles, los ind-genas desarrollaron algunas manifestaciones que presentaban elementos escnicos iniciales, tales como: pantomimas y la representacin simblica de los rituales, los cua-les no responden a una expresin teatral

Para nuestros pueblos indgenas el ritual como manifestacin colectiva es pre-sentado con todos los componentes de una expresin escnica, donde el cuerpo, las indumentarias, el espacio y el sonido se conjugan estticamente respondiendo a las visiones cosmognicas de cada pueblo.

La msica indgena se ha transmitido y conservado por tradicin oral, unidas a la poesa y la danza. Esta triloga expresiva nos permite, a pesar de las di cultades de tiempo y transformacin propia de la dinmica cultural, lograr una perspectiva del mundo indgena.

La msica, cantos y danzas actuales, que nuestros indgenas practican en sus ceremonias, rituales y estas en honor a sus antiguas deidades, constituye un elemento de comunicacin en torno a su imaginario

Los instrumentos musicales son el sonajero de pezuas y la maraca, junto con idifonos de friccin, el trompo-zumbador o zaranda y los silbatos simples. A estos se sumaron, las autas y silbatos con agujeros para producir diferentes sonidos, as como las trompetas, las zampoas y los tambores de parche pegado o atado.

Instrumentos indgenas

Prototeatrales se re ere a aquellas manifestaciones artsticas con carcter escnico compuestas por elementos del teatro.

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Actividades sugeridas

Realiza vasijas en arcilla con formas de bol, vasos o botella, luego teinvitamos a pintarlas con materiales que simulen los engobes siguiendo los ejemplos de la cermica de los pueblos originarios.

Selecciona una de las viviendas de nuestros pueblos originarios y realiza una maqueta simulando los materiales constructivos.

Investiga acerca de los mitos de los pueblos indgenas de Venezuela (Amalivaca, Calibirrinae, Wuaraira Repano, Yara o Mara Lionza) y realiza con ese relato una dramatizacin que integre personajes, msica, escenografa, vestuario, maquillaje, ensayos y puesta en escena.

Realiza en el saln de clase una exhibicin de las actividades signi cativas referentes al tema de los pueblos originarios.

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Para la re exin:

La decoracin de esta cermica se basa en una forma abstracta con base a un mdulo que se repite dando idea del desarrollo conceptual y esttico del artista indgena demos-trando una gran destreza dibujstica.

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Pueblos preamericanos

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Manifestaciones artsticas de los pueblos originarios. Preamericanos

Primeros pobladores

Existen diversas teoras acerca del poblamiento en Amrica. Las investigaciones hist-ricas proporcionan explicaciones de las rutas y grupos que originalmente se asentaron en las tierras de nuestro continente. Puedes realizar una bsqueda bibliogr ca y resumir algunas de estas explicaciones.

En la localidad de Clovis, al sur de Estado Unidos se encontraron puntas de lan-zas confeccionadas en piedra a ladas, con las cuales cazaron el mamut y otras especies de la mega fauna existente hace 12.000 aos.

En Izapn, Mxico, se hallaron restos de mamuts con un proyectil de obsidiana ad-herida al esqueleto y que datan de aproxima-damente 10.000 aos antes de esta era antige-dad.

En Venezuela, en el yacimiento arqueolgico Taima-Taima en estado Falcn, fueron hallados restos del fmur de un elefante que data de ms de 14.000 aos de antigedad.

Las primeras piezas utilitarias elaboradas en cermica, halladas en Colombia, ubicadas aproximadamente en el 2.200 antes de nuestra era, como consecuencia del surgimiento de la agricultura y los primeros asentamientos marcan el inicio de las culturas denominadas preame-ricanas, donde destacan:

Lanzas. Clovis. USA

Restos de mamut en Izapn. Mxico

Restos de mamut en Taima-Taima. Venezuela

Los indicios de la presencia de nuestros primeros habitantes

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Centroamrica

Cultura Olmeca

Ubicada en el golfo de Mxico, se reconoce como el primer asentamiento, aproximadamente 1.400 aos antes de nuestra era, irradiando su in uencia a culturas posteriores como la Maya y la Azteca.

Arquitectura Olmeca

El aporte arquitectnico Olmeca se encuentra en la construccin de centros ceremoniales y pequeas ciudadelas construidas sobre planicies arti ciales que re-quirieron el desplazamiento de 22 millones de metros cbicos de relleno, sobre las cuales levantaron edi caciones y las primeras pirmides escalonadas erigidas con piedras, como las localizadas en Cuicuilco y La Venta.

Pirmide de Cuicuilco

Uno de los sitios fundados por los Olmecas es Monte Albn. Aunque termi-nado posteriormente hacia el 700 antes de nuestra era por otra cultura vecina: los Zapoteca. Este centro ceremonial fue trazado siguiendo la orientacin de los puntos cardinales con avenidas, calles, plaza y edi caciones caracterizadas por la forma de pi-rmide y otras de pirmide truncada. Adems, consta de edi cios destinados al juego de la pelota y observatorio astronmico construidas con piedra y estuco, logrando un acabado liso y permanente.

Monte Albn

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Escultura olmeca

La escultura olmeca fue diversa en su temtica

Cabeza olmeca

Esculturas Olmeca. Museo de Antropologa de Mxico

Realizaron esculturas monumentales en Amrica usando la piedra tallada.

Modelaron guras en cermica blanca o roja, algunas de pie, otras sentadas.

Desarrollaron la joyera en jade, obsidiana y serpentina e inven-taron espejos a partir del xido de hierro existente en la regin.

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Cultura de Teotihuacn

Arquitectura de Teotihuacan

La ciudad de Teotihuacn o ciudad de los dioses, como fue denominada por los Azteca, fue abandonada por razones hasta hoy desconocidas, as como tampoco existen indicios de sus habitantes. Fue la primera plani cada en Mesoamrica que uni- c en un solo emplazamiento la ciudad y el centro ceremonial. Fue iniciada aproxima-damente en el 300 antes de nuestra era y perdurando hasta la actualidad.

Teotihuacn se organiza en torno a dos ejes. Uno delineado por la avenida de los muertos donde alberga el centro ceremonial constituido por la pirmide de la luna, la del sol y el templo de Quetzalcatl o dios serpiente emplumada. El otro, constitui-do por la ciudad misma con un gran mercado, un complejo administrativo, palacios y agrupaciones de dos a cuatro viviendas unidas por un patio comn construidas a base de piedra y cal, adems cada vivienda posea un sistema de drenaje subterrneo.

Vista de la ciudad de Teotihuacn, pirmide escalonada

La pirmide del sol fue construida por la sucesin de cinco taludes inclinados a base de adobes y piedras que a su vez recu-brieron con piedra y escaleras por la cara oes-te; la base es cuadrada y mide 225 m por lado con una altura de 65 m. La pirmide de la luna es de dimensiones ms pequeas. El templo de Quetzalcatl es una pirmide escalonada con una ancha escalinata decorada a los lados con imgenes esculpidas de cabezas de ser-pientes emplumadas policromadas. Templo Quetzalcalt

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Escultura de Teotihuacn

La escultura Teotihuacana, realizada en piedra como el alabastro y el jade tanto de pro-porciones colosales como de menor dimensin, estuvo dedicada a la representacin de sus dio-ses, como la estatua colosal de la diosa de la lluvia: Chalchiuhtlicue, de 3,19 m. Posee dos grandes franjas horizontales, la superior, la cabeza y torso y la inferior, formada por una especie de falda y los pies. Adems se tallaron mscaras en piedra y se elabor una cermica compuesta principal-mente de vasijas cilndricas trpodes con tapa, pintadas con la tcnica al fresco.

Escultura de Teotihuacn. Diosa de la lluvia, Chalchiuhtlicue

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Pintura de Teotihuacn

Tanto en los palacios, edificios ceremoniales y viviendas pintaron frescos con representaciones de sus dioses y escenas de la vida cotidiana donde destacan los colores rojo y verde, estilizan casi hasta la abstraccin las figuras humanas, ve-getales y de animales.

Pintura mural. Teotihuacn

Pintura mural. Teotihuacn

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Los Cdices son escrituras y pinturas hechas en papel que los Mayas elaboraron a partir de plantas. Constan de varias pginas (este Cdice de Dresden posee 39 pginas de 20,5 x 9 cm cada una).

Civilizacin Maya

La civilizacin Maya se desarroll durante un largo perodo, comenzando cerca del ao 1000 antes de nuestra era hasta el siglo XVII de nuestra era, ocupando gran extensin del te-rritorio centroamericano comprendido entre Mxico (Yucatn, Palenque, Uxmal, Chichen Itz, Tabasco, Chiapas) Guatemala (Tikal) y Honduras (Copn).

Los Mayas lograron grandes desarrollos evidenciados en su calendario, acueductos y la escritura jerogl ca que se reconoce en los Cdices que an se conservan, como el Cdigo de Dresden, denominado de esta manera, por encontrarse en posesin de una biblioteca en esa ciudad de Alemania.

Cdice Maya hoja 10

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Arquitectura Maya

Los Maya realizaron construcciones monumentales que cumplieron funcio-nes religiosas, funerarias, astronmicas, militares y deportivas. Como elementos ar-quitectnicos se destacan los basamentos escalonados, muros, cresteras, bvedas y columnas. El material empleado fue la piedra caliza y la madera.

Las ciudades albergan una serie de edi cios importantes, construidos en pie-dra caliza. Desarrollaron la construccin adintelada e incorporaron la bveda voladiza, as como muros y paredes verticales, recubiertos con estuco, pintura y relieves. A con-tinuacin describiremos algunas construcciones relevantes:

El Templo de las Inscripciones se encuentra en Palenque, formado por nueve plataformas decrecientes en forma piramidal con escalinata central y rematado por una cresta de base rectangular con varias puertas y techo troncopiramidal; en su inte-rior, en lo profundo del templo fue excavada la tumba del gobernante Pacl, quien fue adorado como el dios del maz.

Templo de las inscripciones, Palenque

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El Palacio del Gobernador en Uxmal. Edi cio de planta rectangular y diferentes estan-cias donde destaca la entrada principal realizada con bveda voladiza y decoracin rtmica a base de entrantes y salientes con el motivo principal de la serpiente y espirales rectas.

La pirmide de Kulkulcan en Chichn Itz es representativa de la arquitectura Maya y posee el nombre que le dieron al dios Quetzalcotl, el de la serpiente emplumada, de origen Olmeca y Teotihuacano.Olmeca y Teotihuacano.

Pirmide de Kulkulcan, Chichn Itz

Puerta del Palacio del Gobernador, Uxmal

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Todas las ciudades Maya estaban provistas de espacios para el juego de la pelo-ta, o sea un espacio rectangular, pavimentado con dos plataformas inclinadas a los lados.

Gran parte de estas construcciones fueron decoradas en sus partes exteriores con relieves geomtricos y representaciones mitolgicas antropomr cas y zoomr- cas. En el interior de muchas de ellas realizaron murales coloridos con temticas rela-cionadas con su vida cotidiana y sus creencias.

Escultura Maya

Para realizar sus obras los Maya utilizaron la piedra caliza, jade, granito, estuco y terracota. Utilizaron el relieve con nes decorativos para sus edi cios, los cuales eran policromados principalmente de rojo y azul y con guras de serpientes y abstracciones a base de grecas, rombos y espirales rectas principalmente. Tambin realizaron estelas que son relieves en lpidas o pedestales con nes conmemorativos, guras en terracota de dioses y escenas cotidianas, as como mscaras mortuorias de jade. Destaca la escultura denominada Chac Mool, encontradas en diferentes zonas mesoamericanas y que se ca-racteriza por la posicin recostada, mirando hacia un lado y con sus manos sosteniendo una vasija en su vientre.

Cancha de juego de pelota, Chichen Itz Cancha de juego de pelota, Chichen Itz

Chac Mool. Museo Nacional de Antropologa, Mxico

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Pintura Maya

Por los restos arqueolgicos sabemos que los Maya pintaron las paredes de sus edi cios tanto exterior como interiormente, policromaron la escultura y la cermica, pero la mejor mues-tra, se encuentra en el edi cio situado al sur de Mxico conocido como Bonampak.

Para realizar esta obra emplearon la tcnica al fresco, con colores ocres y azules en tona-lidades claras para el fondo de las paredes. Las guras resaltadas con ocre rojizo y blanco, verde, amarillo, azul, rojo y negro para los vestidos e indumentarias corporales como collares, plumajes, tocados de jaguar y otros animales. Las escenas estn divididas en tres salas que representan los rituales en honor a los dioses de la fertilidad y de la tierra, la guerra para obtener cautivos para los sacri cios y la ceremonia ritual de pincharse la lengua por parte del gobernante a n de pre-decir el futuro, determinar sentencia y apaciguar a los dioses.

En cuanto a la composicin, el artista maya se bas en la repeticin de la gura y accio-nes para lograr una secuencia comunicativa, destaca el dinamismo en la composicin.

Pintura mural Maya, Bonampak

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Civilizacin Azteca

Es la cultura que fund la ciudad de Tenochtitln sobre el lago Texcoco, hoy ciudad de Mxico.

Arquitectura Azteca

La ciudad Azteca, Tenochtitln, fue construida sobre una pequea isla en el lago y fue agrandada con relleno a base de tierra y escombros hasta formar platafor-mas divididas por calles y canales navegables a travs de canoas y con tres calzadas o caminos. El complejo arquitectnico estaba subordinado a una gran pirmide de ms de 30 metros de altura, de cuatro cuerpos superpuestos, rematada con dos crestas de planta cuadrada y techo piramidal que representaban al dios de la lluvia Tlloc y al dios del sol Huitzilopochtli.

Adems tena unas 80 pirmides, canchas para el juego de la pelota, plaza, avenidas, mercado e innumerables casas construidas con adobes y piedra.

Reconstruccin de la ciudad Tenochtitln

Tenochtitln en la actualidad

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Escultura Azteca

De sus expresiones artsticas la escultura es la que ha llegado en buenas condiciones hasta nuestros das a diferencia de la pintura que es casi inexistente. Los Azteca realizaron guras en piedra y otros materiales como el jade donde representaron a sus dioses, como el de la gue-rra, la lluvia y el sol principalmente, este ltimo inmortalizado en el calendario Azteca.

Suramrica

Las culturas pertenecientes a Suramrica se establecieron en la zona central, sur y norte de Per y Bolivia, aprovechando la zona montaosa de la cordillera de los Andes, la planicie de-srtica y el mar, aproximadamente desde el ao 1000 hasta el 1200 de nuestra era. Estas culturas in uyeron en la conformacin de la ltima cultura de la regin: los Inca.

De estas primeras culturas las ms representativas son: Chavn y Mochica al norte, Naz-ca en la regin central y Tiahuanaco en el sur.

Calendario Azteca. Museo Nacional de Antropologa. Mxico

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Cultura Chavn

La cultura ms antigua de la regin andina construy un centro ceremonial a base de tapia y pie-dra labrada, lo cual les permiti erigir edi cios en forma piramidal a base de plataformas superpuestas alrede-dor de una plaza hundida cuyo interior est divido por galeras o pasadizos donde se encuentra la escultura de El Lanzn o monolito labrado en piedra que representa las deidades del jaguar y el cndor principalmente.

Cultura Mochica

La cultura Moche o Mochica desarroll la construccin de dos pirmides a base de adobes: la Huaca del Sol y la Huaca de la Luna; la Huaca del Sol es la pirmide ms alta del mundo, contena ms de 143 millones de adobes, se levant sobre una plataforma de 228 m de largo por 136 m de ancho y su altura super los 50 m de altura.

Arquitectura Mochica, Huaca del Sol

Huaca de la Luna Detalle de la Huaca de la Luna

Jaguar, Escultura Chavn

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Lo ms caracterstico de la cultura Moche es su cermica casi toda pintada con tonos roji-zos sobre base blanca; moldearon diferentes tipos de vasijas: asas y vertederos, vasijas con formas tridimensionales de animales y guras humanas, vasos, retratos realistas y guras erticas.

Cermica Mochica

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Cultura Nazca

Al igual que las otras culturas desarroll su arquitectura a base de adobe y tapia; pero su actividad caractersticas son el tejido y las grandes lneas y guras sobre el terreno, que fueron creadas sacando piedras del suelo para delinear formas. Estos smbolos representan animales, aves y guras mticas que probablemente sean cami-nos rituales asociados con la agricultura, la vida y la fertilidad.

Lneas de Nazca

Pajaro gigante Araa

ColibriManos

Mono Perro

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Cultura de Tiahuanaco

Esta cultura desarroll tcnicas de construccin con grandes monolitos de piedra uni-dos a travs de empalmes o superpuestos. Con este sistema levantaron sobre plataformas ciudades de piedra amuralladas, a las que se entraba por una serie de prticos hechos de blo-ques de piedra macizos como la Puerta del Sol. Tambin implementaron el sistema de muros y esculpieron grandes monolitos antropomorfos.

Todas estas culturas adoptaron sistemas de agricultura en forma de terrazas, construye-ron caminos que sirvieron adems como medios de comunicacin y domesticaron la llama para ser utilizada como fuente de alimento, animal de carga y proveedor de lana, que junto al algodn les proporcion la facilidad para realizar sus tejidos, elementos caractersticos de la cultura Inca.

Tejidos Tiahuanaco

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Civilizacin Inca

Establecidos en el valle de Cuzco aproximadamente desde el 1200 de nuestra era, lograron conquistar y sumar a su cultura a la mayora de las civilizaciones existen-tes desde el sur de Colombia hasta el norte de Chile, propagando similitudes cultura-les a toda la regin. Su desaparicin se produjo con la invasin espaola.

Los Inca trabajaron la cermica, el tejido y el oro, pero su mayor contribucin a la produccin artstica suramericana fue la construccin, no slo de edi cios y casas, sino de muros, caminos y puentes donde transportaban mercancas y animales a tra-vs de toda la cordillera de Los Andes.

La arquitectura Inca presenta varios tipos de aparejo: megaltico o de grandes piedras de hasta 5 x 5 metros para el alzado de muros en forma de talud. Poligonal, aprovechando la forma original de las piedras y sillares con mampostera para paredes rectas de las casas. Adems utilizaron la construccin almohadillada con piedras puli-das, nica en el mundo como se observa en las super cies de las construcciones en la fortaleza ceremonial Sacsayhuamn, al norte del Cuzco.

Los Inca trazaron diferentes ciudades para albergar gran cantidad de habitan-tes, con las instalaciones necesarias para la vida cotidiana, as dispusieron de grandes terrazas para el cultivo, emplazamientos alrededor de plazas centrales, sistemas de acueductos, drenajes y calles, siendo las ms importantes de estas ciudades Cuzco y Machu Picchu

Arquitectura Inca. Detalle del sistema almohadillado

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Machu Pichu

Describir toda la hazaa de las expresiones artsticas preamericanas seguir siendo una tarea ardua y fascinante, cada vez encontraremos valores y actividades que nos devuel-ven a nuestra identidad y nos cuestiona de dnde surgi tanta habilidad, tanto conocimiento, as ante cualquier duda cabe ms vigencia la palabra de nuestro Libertador cuando se re ri al Per:

Machu Picchu se halla rodeada de una muralla y terrazas agrcolas, posee una plaza rec-tangular acompaada de edi caciones escalonadas que conforman las zonas tanto religiosas como residenciales. En la religiosa est una torre de planta circular de tres ventanas, tambin hay edi cios tallados en la roca viva y una escalinata de setenta peldaos para llegar a la parte ms alta de la ciudad. Las casas estn hechas de piedra cortada con un muro en el centro para sostener el techo, realizado en madera; toda la ciudad se ajust a la topografa inclinada de la zona.

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"A este pas lo gui un instinto que puede llamarse sabidura de la Naturaleza misma. No haba modelos conocidos para sus creacio-nes, y sus doctrinas no tuvieron maestros ni ejemplos, por lo que todo en l fue original y tan puro como la inspiracin que viene de lo alto

Simn Bolvar

Para la re exin:

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Expresiones teatrales pre-americanas

Durante esta etapa los Azteca, Maya e Inca lograron alcanzar el hecho teatral, estuvo caracterizado por el dilogo entre los hombres in uenciados por sus fenmenos sagrados para plantear sus realidades, problemas, apetencias, desilusiones y esperanzas.

Entre sus obras destacan: El Gueguense o historia del Macho Ratn (Azteca). Rabinal Ach (Maya). Ollantay (Inca).

Actividades sugeridas

Observa las esculturas preamericanas y elabora una talla en madera o modela una gura en arcilla.

Realiza sobre una super cie plana una rplica de la pintura preamericana.

Construye una maqueta de la pirmide de Kulkulcan de Chichn Itz.

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Manifestaciones artsticas de las culturas originarias: Europa, frica y Asia

Dada nuestra condicin multitnica indgena, espaola y africana- y pluricul-tural, nos toca conocer en cierto modo el pasado no slo de las culturas ancestrales indgenas nuestras (americana y venezolana), sino las pertinentes a Europa y frica. Empezando por la europea-hispana, porque fueron ellos quienes con su ambicin eco-nmica y mercantil llegaron a estas tierras buscando las indias, invadiendo las denomi-nadas por los primigenios habitantes Abya-Yala, y llamndola por el invasor Amrica, as como nuestro espacio Venezuela, trayendo esclavos africanos, aunque ya se conoce que esas etnias africanas llegaron al continente americano antes de la usurpacin his-pana. En consecuencia, empezaremos con el conocimiento de manifestaciones artsti-cas europea y africanas por su remonte aproximado de a- 150.000 hasta a- 1.100 antes de la histrica escrita.

Manifestaciones artsticas

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Hacha y punta de lanza de slex

Etapas grafas del desarrollo humano antes de la sistematizacin de la escritura

Se considera un remonte de 2.000.000 de aos antes del sistema de escritura cuando el humano empieza a utilizar elementos naturales sin transformacin para defenderse y ayudarse a obtener bienes de subsistencia: luego talla piedras con formas de hachas bifaciales o hachas de mano y adems de las cuevas que le sirven de cobijo crean viviendas chozas- para morar a la in-temperie. Asimismo en las profundidades de las cuevas sus habitantes pintaron escenas de cazas, se cree con carcter propiciatorio.

Edad de piedra tallada.Edad de piedra pulida.Edad de los metales, la que a su vez se divide en otras edades de los metales blandos oro, plata, plomo, cobre-, producindose tambin en esa poca la metalurgia de bronce y posteriormente la de hierro.

La etapa histrica primigenia no escrita o prehistrica, sino conocida a travs de la produccin cultural tangible, ha sido dividida por los estudiosos y cient cos en tres grandes sub etapas o edades:

Durante el perodo comprendido entre el Paleoltico (edad de piedra y las edades de los metales: oro, plata, plomo bronce y hierro) se desarrollaron culturas extendidas por Europa Occidental (Francia, Espaa, Austria) y el Norte de frica. Entre los hallazgos de estos periodos destacan los tiles de trabajo como las hachas de piedra de slex, y otros objetos en hueso como fueron pequeas lanzas y agujas de coser.

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Produccin cultural antes de la poca grafa

Esculturas de bulto y relieves

Las esculturas de reducidos tamaos hechas de mar l, piedra o hueso representan cuerpos de mujeres voluminosas que semejan embarazo o recin paridas quiz con intencin de resaltar la fecundidad. Asimismo, estos humanos primigenios realizaron tallas en hueso con imgenes de animales, en ambos casos con temas que replican la realidad circundante de estos seres.

Venus de Lespugue

Venus de Willendorf

Bisonte tallado Magdaleniense

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Pinturas en las paredes de las cuevas

La pintura paleoltica es quiz la manifestacin artstica de ms resalte del paleoltico, rea-lizadas en las profundidades de las cuevas, de formas estilizadas y generalmente con temticas de cacera (personas y animales como toros y otras bestias); los pigmentos ms utilizados fueron: negro, rojo, ocre y azul.

Bisonte, cuevas de Altamira

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Menhir

Dolmen

Estos primigenios construyeron monumentos megalticos (mega: grande. ltico: piedra) de diversos tamaos a los que se les atribuye signi caciones funera-ria, religiosa o conmemorativa, denominados:

MenhirDolmen Naveta Talayot Alineamiento

Monumentos megalticos

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Naveta

Talayot

Alineamiento

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Manifestaciones artsticas de frica

El continente africano se caracteriza por estar conformado por muchos pueblos y se cree que el origen de la humanidad se gener en este continente.

Escultura

La escultura presenta dos manifestaciones importantes: las mscaras y las es-tatuillas. La mscara es un objeto artstico ritualista, que vara segn su funcin. Re-presenta seres humanos y animales, tambin seres reales o cticios. Es elaborada con diversos materiales como el metal, la madera y hojas secas, en algunos casos predomina la forma geomtrica. Esta tradicin se ha conservado hasta la actualidad.

Manifestaciones escnicas

Las manifestaciones escnicas giran en torno a la danza y los rituales, siendo la mscara el elemento sagrado quien encarna el ser representado o simbolizado; animal o deidades. La mscara esconde la gura de quien lo personi ca protegiendo la persona. Los bailes rituales se usan para las actividades funerarias, de iniciacin y ritos de fecundidad.

Mscara Congo

Mscara Ding (Repblica del Congo)

Mscara Yoruba (Nigeria)

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Pintura rupestre africana

Pintura rupestre africana

Podemos apreciar la representacin humana y animal elaborada por los pueblos originarios de frica en las paredes de las cuevas

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Egipto

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Las joyas tienen una presencia constante en los cuerpos que aparecen en las pinturas, as como entre los objetos encontrados en las tumbas, como esta pulsera en lapislzuli y obsidia-na del rey Sensoq I y donde se representa al Ojo de Horus (S. X antes de nuestra era). Se encuen-tra en el Museo del Cairo.

La mirada egipcia

En la cultura egipcia la esttica corporal tuvo un papel muy importante. El maquillaje y las joyas eran usados en funcin de las jerarquas sociales (con metales y piedras preciosas de acuerdo al rango social). Elaboraron maquillajes a base de componentes qumicos, que usaron especialmente en los ojos, cumpliendo tambin funciones medicinales.

Manifestaciones artsticas de Egipto

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El elemento unificador de la civilizacin egipcia fue el Faran, gobernador, considerado un dios viviente. La re-ligin estuvo determinada principalmente por el culto a los muertos. Esta cultura sostena un rgimen esclavista.

Tutankhamon

Sarcfago egipcio

Hoy en da Egipto moderno es un pais muy codiciado por sus riquesas naturales por los pases hegemnicos.

Egipto se form en los ltimos milenios de la edad de piedra pulida al nor-deste de frica, espec camente a orillas del ro Nilo. Su cultura se mantuvo durante treinta siglos, lo cual se constituy en una continuidad poltica, cultural y artstica.

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Arquitectura egipcia

En la arquitectura utilizaron como material fundamental la piedra, con ella aplicaron el sistema adintelado que est constituido por vigas horizontales sostenidas por columnas. De estas expresiones se conservan grandes templos como los de Luxor y Karnak con las si-guientes caractersticas:

Precedidos de una avenida de acceso con es nges a cada lado, obeliscos y esculturas de faraones.

En la fachada troncopiramidal (pilono) se encuentra la gran entrada al templo, despus una serie de capillas alrededor del sagrario en la que se ubica la cmara que guarda la estatua del dios.

En el interior del recinto tambin estaban situadas las habitaciones de los sacerdotes y los graneros.

Las columnas estn decoradas con guras e inscripciones, en su parte superior desta-can los capiteles con formas vegetales y animales.

Proyeccin de templo egipcio

Templo egipcio de Luxor

Pilonos Sala Hipstila

Cmara del diosPatio interior

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Otras grandes construcciones reservadas a los enterramientos faranicos son las pirmides, entre ellas destacan las pirmides de Keops, Kefrn y Micerino. La primera pirmide que se construy en Egipto fue la pirmide escalonada de Saqqara.

Pirmides de Keops, Kefrn y Micerino

Pirmide escalonada

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A las imgenes humanas se les representa de frente (ley de la frontalidad). Esta posicin acenta su podero e inmortalidad, sus rasgos estn estilizados. En cuanto a su posicin, tienen una pierna hacia adelante en actitud de marcha, algunas veces aparecen sentadas o de rodillas.

Otra variante de la escultura son los relieves, donde se representaron escenas de la corte del rey, rituales y ca-ceras. Los materiales utilizados fueron granito, basalto, diorita, madera, etc.

Bajo relieve egipcio Trada del rey Micerino

Escultura egipcia

La escultura est integrada a la arquitectura, las estatuas colocadas en los templos o tumbas representan idealmente al difunto que, a travs de su propia imagen se convierte en su mgico doble llamado Ka.

Horemheb y Amn

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Pintura egipcia

La pintura egipcia se encuentra en la decoracin de cermicas, papiros y pa-redes de tumbas donde predominan los colores terrosos naturales. Estas pinturas son planas, no presentan sombreado o claroscuro, las guras son representadas con el rostro de per l, el ojo de frente, el tronco de frente y las piernas de per l (Ley de torsin).El cuerpo femenino se representa siempre de color amarillo claro o rosa, mientras que el masculino de rojo oscuro. Los fondos de las escenas por lo general son blancos. El esmal-te como tcnica pictrica fue aplicado para la decoracin de joyas.

Msica y danza en el antiguo Egipto

La msica en el antiguo Egipto se caracteriz por la diversidad de instrumentos, destacndose el lad, el arpa, la auta y la pandereta. En las siguientes pinturas egipcias se observan escenas de celebraciones con actividades musicales, danzas y acrobacias.

Fragmento del libro de los muertos de Hunefer

Pintura egipcia. Escena de msica

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Mesopotamia

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iaManifestaciones artsticas de Mesopotamia

El signi cado de la palabra Mesopotamia es tierra entre ros, esta regin est entre los ros Tigris y Eufrates; est ubicada en Asia menor, parte de lo que es actualmente Irak.

Mesopotamia debe su desarrollo a los diferentes pueblos que la habitaron: sumerios, acadios, semitas, asirios, babilonios y persas. Los habitantes de esta regin fue-ron grandes constructores, dominaron el arte de la fundicin, fueron expertos en mate-mtica y astronoma, adems inventaron la escritura cuneiforme. Tambin esta regin es muy apetecida por sus riquezas naturales por los pases imperialistas capitalistas.

Arquitectura mesopotmica

Los mesopotmicos hicieron grandes avances en la construccin del arco de medio punto, la bveda y la cpula. Estos elementos constructivos permitieron la construccin de templos para sus dioses y palacios para el rey y su corte. Las condicio-nes ambientales determinaron las edi caciones, de all que stas fueran construidas sobre grandes terraplenes para protegerlas de las inundaciones. El material principal fue el adobe de arcilla modelados y secados al sol, estos se colocaban superpuestos de forma compacta y maciza.

La puerta de Ishtar

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En los palacios las paredes se articulan con frecuencia en entrantes y salientes que mantienen la solidez de la construccin. La luz se obtiene por aberturas realizadas en el techo o por la inclusin de patios interiores a cielo abierto. Las puertas de acceso tienen grandes di-mensiones y constituyen la nica interrupcin efectiva en la continuidad de los muros.

Entre las principales construcciones se destacan la torre escalonada que serva de ob-servatorio denominada Zigurat de Ur- Nammu, La puerta de Ishtar y el palacio de Sargn II.

Escultura mesopotmica

La escultura mesopotmica estuvo caracterizada por la representacin de escenas de guerra, caceras, dioses, soberanos y altos funcionarios, donde se observa la jerarqui-zacin: siempre el dios es ms grande que el rey, el rey ms que el sbdito y el sbdito ms que el enemigo. La estatuaria era importante porque representaba la autoridad y se carac-teriza por la tendencia a la idealizacin. En ella est presente la ley de frontalidad y geometrismo.

Zigurat de Ur- Nammu

Prncipe Gudea Superintendente Ebih II

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iaEl relieve mesopotmico tiene funciones narrativas, lo cual permite la com-

binacin de muchas guras en escena, evocando los grandes acontecimientos tanto civiles, militares y religiosos. En ellos es notorio el realismo y la falta de profundidad. Otra caracterstica de inters es la representacin de animales, como la leona herida.

Pintura mesopotmica

La pintura generalmente tiene una funcin decorativa. Realizaron pinturas murales y mosaicos adosados a la arquitectura. Representaron seres humanos, anima-les y guras geomtricas.

Ejemplos de la pintura mural con la tcnica de pintura al fresco, se encuentran en la sala de audiencia del palacio de la ciudad de Mari. Las imgenes estaban inspira-das en la vida cotidiana de la corte, entre ellas destacan rituales, sacri cios y caceras. Los colores se presentan extendidos de manera plana sin sombreado; las imgenes se delimitan con una lnea de contorno oscura y continua, lo cual permite separarlas del espacio que le circunda.

Leona herida (Palacio de Asurbanipal)

Estandarte-Ur. Cara de la Guerra

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El saqueo cultural

Los antiguos egipcios dedicaron todo su conocimiento, ciencia y trabajo a la conservacin tanto de sus creaciones cultura-les como de los cuerpos que momi caron, usando materiales per-durables. Sin embargo, monumentos y tumbas han sido saqueados indiscriminadamente, desde los primeros hallazgos arqueolgicos hacia el siglo XVIII, lo que desata la ambicin por poseer sus te-soros culturales, muchos de los cuales se encuentran actualmente en Inglaterra y Estados Unidos.

Por otra parte, el legado artstico de la civilizacin mesopotmica, que hoy corresponde al territorio de Irak, cuya capital es Bagdad, ha sido vctima de la destruccin y el saqueo - as como su idiosincrasia cultural ancestral, bibliotecas, edi ca-ciones y bienes naturales - por las fuerzas anglo-estadounidense en el 2003, en su afn por poseer las riquezas petroleras mundiales e imponer el consumo de la produccin capitalista globalizadora.

Para la re exin:

Actividades sugeridas

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Dibuja un animal de tu preferencia, tomando como referencia las carac-tersticas de las pinturas halladas en las cuevas del perodo paleoltico. Aplica su modo esquemtico o simple y colores como el rojo, ocre y negro.

Elabora un cuadro comparativo con las semejanzas y diferencias de la arquitectura mesopotmica y egipcia.

Crea un adorno corporal (collar, pulsera, zarcillo u otro) inspirado en la esttica egipcia, usando pinturas con materiales de reciclaje como carto-nes, botellas plsticas, semillas y otros que consideres apropiados.

Cap

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III-

Cult

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Arte griego y romano

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Recorriendo la antigedad de Grecia y Roma

Al iniciar el recorrido por Grecia Antigua tendre-mos en cuenta que esta civilizacin aport gran parte de lo que hoy se considera cultura occidental, la cual lleg a nuestros pueblos americanos a travs de Espaa. Desde sus creencias, arte, literatura y los sistemas organizativos socioculturales (leyes, poltica, sistema de produccin, etc).

Representaron deidades (dioses) y guras mito-lgicas (faunos, centauros, minotauros) en las paredes, vasijas, columnas, esculturas y en la polis en general. Los dioses del Olmpo: Atenea, Zeus, Apolo, Afrodita, entre otros, estarn siempre presentes, asimilados por la cul-tura Romana (con otros nombres), hasta nuestros das.

Venus de Milo, Museo Louvre

Acrpolis de Atenas

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Arte griego

El arte griego se caracteriza por: equili-brio, armona, proporcin, simetra y la bsqueda de la belleza ideal, lo que constituy el canon imi-tado por el Arte Romano y luego diseminado por Europa, Asia, frica y sus colonias.

Canon: Trmino griego que signi ca regla, modelo. En la escultura, el canon designa las relaciones que regulan las proporciones de las partes de una obra, conforme a un ideal de belleza.

Arte romano

El arte Romano se caracteriza por la imitacin del arte Griego, - tiene tambin races del arte etrusco - en cuanto a la proporcin, el equilibrio y la simetra. Se destaca-ron al establecer un sentido prctico, utilitario y descriptivo.

Arquitectura griega y romana

Se caracteriz por la belleza en sus construcciones, dieron mayor importancia al aspecto exterior. Las edi caciones ms signi cativas fueron: los santuarios, los tem-plos y los teatros.

El arte de la Antigua Grecia se divide estilsticamente en los siguientes perodos

Arcaico: Desde 660 al 475 antes de nuestra era.Clsico: Se extiende desde 475 hasta 323 antes de nuestra era.Helenstico: Desde 323 al 31 antes de nuestra era.

Prtico llamado pronaos. Sala central conocida como naos o cella donde se ubicaba el dios o la diosa. Rodeado por una hilera de columnas. Se asentaba sobre un basamento con escalinatas.Su techo era a dos aguas.

Templos griego y romano

Era dedicado al culto de los dioses. Presentaban plantas rectangulares, que constaban de:

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Los materiales usados para la construccin fueron el adobe para los muros y la madera para las columnas, posteriormente fueron reemplazados por la piedra y el mrmol.

Templo griego, Partenn, ubicado en la Acrpolis de Atenas, Grecia

Templo Romano, Maison Carre, en Nmes, Francia

El templo romano se diferenci del griego porque se construa sobre un podio y el acceso se haca desde una escalera frontal, tambin presentaba pilares adosados a los mu-ros. Lo podemos observar en los ejemplos del Partenn de Atenas del arte griego y la Maison Carre del arte romano.

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En la bsqueda de las soluciones constructivas los griegos crearon tres r-denes: el drico, el jnico y el corintio, evidenciados en los soportes (columnas), cubiertas (entablamento) y elementos decorativos (metopas, triglifos, etc). Tambin se usaron como elementos de sustento las caritides ( guras femeninas) y los atlantes ( guras masculinas). Los romanos incorporaron los rdenes toscano y compuesto.

La caritides

CornisaFriso Entablamento

Columna

ArquitrabeCapitel

Fuste

Basa

Drico Jnico Corintio

Arte griego

CornisaFriso Entablamento

Columna

ArquitrabeCapitel

Fuste

Basa

Arte romano

Toscano Compuesto

rdenes griegos y romanos

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Bveda medio canon

Los griegos usaron el sistema constructivo arquitrabado o adintelado (estructura horizontal que descansa sobre columnas verticales), los romanos aplicaron, adems de stos, el arco de medio punto, la bveda y la cpula, que permiten cubrir amplios espacios.

Sistema constructivo arquitrabado o adintelado

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El sistema imperialista de Roma, al extenderse por el Mediterrneo, crea nue-vas necesidades constructivas: viviendas, obras pblicas (acueductos y puentes), es-pacios de entretenimiento (circos, foros, termas y an teatros), y construcciones que sirven de propaganda imperial (arcos de triunfo), entre otras.

Para su expansin era necesario que estas edi caciones se elaboraran en me-nor tiempo, costo y con tcnicas ms duraderas. Esto se evidencia en el uso de mate-riales como: el sillar de piedra, el ladrillo y el hormign, que es una mezcla de cal, arena, agua y trozos de roca, que al fraguar alcanza una buena resistencia.

Construcciones romanas

Arcos de triunfo An teatro

Terma Panten

Columnas Acueducto

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Teatro griego y romano

Teatro griego

El teatro griego se caracteriza por el aprovechamiento de las pendientes de las co-linas. En ellas se excavaban las gradas y su diseo semicircular permita la buena visibilidad y acstica. Su espacio para el u orquesta era circular y tena un lugar rectangular dispuesto para la escena.

El nacimiento del teatro en grecia

El teatro griego surge tras la evolucin de las artes y ceremonias griegas como la esta de la vendimia (ofrecida a Dionisos) donde los jvenes iban danzando y cantando hacia el tem-plo del dios, a ofrecerle las uvas. Luego uno de estos jvenes asume el rol de Corifeo o maestro del quien dirigi al grupo. Con el tiempo aparecieron el bardo y el rapsoda, que eran recitadores. Estas representaciones se hacan al aire libre, contaba con un que cantaba y danzaba.

En el curso del siglo V antes de nuestra era, durante la edad clsica de Grecia, se es-tablecieron los modelos tradicionales de la tragedia y la comedia, hasta consolidarse con las obras de los siguientes autores:

EsquiloS oclesEurpides

Teatro de Epidauro

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Teatro Romano de Mrida, Espaa

El teatro romano

Se inspir en los teatros griegos, pero introdujeron nuevos elementos distin-tivos. Se levantaron sobre el suelo plano y posean varias plantas. Con objeto de me-jorar la acstica, los arquitectos romanos redujeron la orquesta a un semicrculo, y los espectculos se presentaban sobre una plataforma, levantada delante de la antigua skene que constituye el origen de los modernos escenarios.

Roma opt tambin por la comedia, ya que stos tomaron el teatro como una manera de divertirse o entretenerse.

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Escultura de Grecia como inspiracin para Roma

En estas esculturas kurs y kor del perodo arcaico, la gura es esquemtica y rgida. El material utilizado fue principalmente el mrmol. En algunos casos emplearon otros materiales y la policroma (varios colores).

Masculino kurs o kouro Femenina kor o korai

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Discbolo, Mirn

Hermes y Dionisos, Lisipo

Atenea, Fidias

Apoxiomenos, Lisipo

La escultura del perodo clsico representa la figura humana de manera idealizada (joven y atltica). Se logra el movimiento al romper con la ley de frontali-dad y verticalidad.

Los principales escultores de la poca fueron Mirn, Fidias, Praxteles y Lisipo

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La escultura del perodo Helenstico se caracteriza por el dramatismo, fuerza y dinamismo.

Laocoonte y sus hijos

Glata Moribundo

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Escultura romana

La escultura romana tiene sus referentes en la escultura griega, especialmente en el perodo clsico. Se exalta la victoria de las batallas, los retratos de emperadores y deidades. Los arcos de triunfo y las grandes columnatas, ponen de mani esto las tc-nicas esculturales de los relieves. Se caracterizaban por tallar el traslado de los botines de guerra y de los esclavos, as como los festejos por el triunfo.

Detalle Columna de Trajano

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Pintura griega y romana

Las pinturas griegas se han conservado en las decoraciones realizadas sobre ce-rmica. Las escenas son de carcter narrativo, al principo la gura era negra sobre fondo rojo, luego se realizaron rojas sobre fondo negro, logrando ms naturalismo.

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Edipo y la Es nge

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Los mosaicos y algunos frescos de poca romana, copias del famoso pintor grie-go Apeles, muestran que su evolucin continu hacia un mayor naturalismo, logrndose en poca helenstica el dominio del volumen y la perspectiva.

Fresco de la Villa de los Misterios, Pompeya

Fresco griego, Apeles

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Tcnica al fresco, Apeles

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Realiza un gr co con las diferencias de la arquitectura griega con respec-to a la romana.

Re exiona por qu se encuentran obras de arquitectura romana en varios pases de Europa.

Representa una obra de teatro tratando un tema de la mitologa griega.

Actividades sugeridas

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In uencia del cristianismo en el Arte de la Edad Media

La Edad Media es el perodo de la historia europea comprendido entre el siglo IV hasta aproximadamente el siglo XV. Se inici con la cada del imperio romano y con el reconocimiento del cristianismo por parte del emperador Constantino; culmina con grandes cambios culturales, entre ellos, algunos avances cient cos como la invencin de la imprenta y la llegada de los espaoles a Amrica. Este perodo estuvo caracteriza-do por el predominio de ideas religiosas y de la hegemona de la iglesia catlica.

Arquitectura paleocristiana

La arquitectura paleocristiana se expresa en las catacumbas que son los pasadizos o exca-vaciones subterrneas realizadas bajo la ciudad de Roma por los primeros cristianos, con la na-lidad de ocultarse para realizar sus reuniones, ce-remonias y entierros. Estas catacumbas posean nichos, criptas y mausoleos.

Entre las catacumbas ms importantes se destacan las de San Calixto, Santa Constanza y Santa Ins todas ubicadas en Roma.

En este perodo se construy la primera baslica cristiana o antigua Baslica de San Pedro en Roma (Italia), demolida en siglo XVI para levantar la actual baslica. Catacumba de San Calixto Roma, Italia

Arte paleocristiano

Son las primeras manifestaciones artsticas al servicio del cristianismo. Las creaciones de este perodo tuvieron una funcin evangelizadora, didctica y comuni-cativa de las ideas del Antiguo y Nuevo Testamento.

Paleocristiano: desde el siglo I hasta el siglo III de nuestra era Bizantino: siglo IV hasta el siglo X y aproximadamente Romnico: entre los siglos XI y XII Gtico: desde el siglo XII hasta el XV

Manifestaciones artsticas de la Edad Media

Durante el perodo de la edad media se produjeron importantes estilos artsticos:

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Pintura paleocristiana

La pintura paleocristiana la encontramos en el in-terior de las catacumbas. Se apoya en el smbolo como me-dio de informacin y evangelizacin, el cual no pretendi representar sino hacer presentes las creencias y dogmas cristianos, como la cruz, el crismn, el cordero, el Buen Pas-tor. Muestra inclinacin hacia la abstraccin y las formas planas, tambin tiende al naturalismo. Se fundamenta en los sucesos o relatos histricos tomados de la Biblia. La tc-nica pictrica principal fue el fresco y fue expresada tam-bin en los manuscritos de la poca paleocristiana.

Escultura paleocristiana

En este perodo se destacan las esculturas de bulto como las estatuillas sepulcrales de Jess, o el Buen Pastor. Son caractersticos los relieves en los sarcfagos. Emplean temas gurativos (escenas bblicas) similares al de la pintura. Se hacen frecuentes las representaciones simblicas, abundan los objetos en mar l con motivos cristianos para el culto (relicarios y dpticos), as como tra-bajos minuciosos en oro, plata y bronce (clices y platos para la eucarista, incensarios, lmparas y candelabros).

Pintura al fresco en Catacumba de San Calixto

Escultura de bulto El buen pastor

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Arte bizantino

El arte bizantino se desarroll a partir de siglo VI de nuestra era con la in uen-cia de las formas greco-romanas y la presencia de ciertos rasgos orientales y paleocristia-nos. Estuvo marcado por el poder de la iglesia catlica.

Arquitectura bizantina

Se caracteriza por ser espiritual y solemne. Sus construcciones se destacan por su solidez estructural, uso de capiteles decorados, cubiertas abovedadas orna-mentadas y por su sistema constructivo de cpula sobre pechina. La arquitectura bizantina fusiona la antigua baslica romana convirtindola en la iglesia.

Predomina el uso del ladrillo reemplazando la piedra y el empleo del mosai-co como elemento decorativo. Esta arquitectura se aprecia actualmente en Turqua, Grecia, Bulgaria, Rumania, Italia, Siria y Palestina.

Iglesia Bizantina de San Vitale. Ravena, Italia

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Escultura bizantina

Predomin la estatuaria y el relieve, estos se presen-tan en nichos o adosados a las paredes. Se caracteriza por su uniformidad y la rigidez. Entre los materiales empleados se encuentran la piedra, mar l, plata y bronce. Igualmente se elaboraron piezas de joyera como camafeos y entalles en piedras preciosas.

Fragmento del dptico de Barberini

Mosaico de Teodora, Rvena Detalle del mosaico de Teodora Rvena

Pintura bizantina

La pintura bizantina tiene sus orgenes en Constantinopla (antiguo Bizancio, hoy Estambul, capital de Turqua) a comienzos del siglo VI en nuestra era. Se caracteriz por emplear los procedi-mientos del mosaico en muros, pequeos cuadros, miniaturas sobre pergamino y pinturas de libros. La pintura de los libros produjo una variedad de guras que dan vida a los repertorios de los manus-critos y miniaturas de los monjes. Las guras de los personajes se presentan en forma alargada, de pie y con brazos en actitud de llevar algn objeto. Los personajes suelen apreciarse con vestimentas o tnicas con pliegues de nidos.

Mosaico: pequeas piezas de piedra o cristales de cermica vidriada denominada