LA ANTIGUA ROMA

https://www.youtube.com/watch?v=6Z0Kvkt_b_4 https://www.youtube.com/watch?v=UzNBXCuCzB4

Cuenta una leyenda que Roma fue fundada en el 753 a. de C. por Rómulo y Remo, dos héroes gemelos hijos del dios Marte y de una princesa latina, que fueron amamantados por una loba. Al crecer, se instalaron en una clina cercana al lugar donde fueron cuidados por la loba, el Palatino, y allí sentaron las bases para lo que más tarde sería Roma.

PINTURA ROMANA

MANIFESTACIONES

PINTURA MURAL AL FRESCO

INCRUSTACION.

ARQUITECTÓNICO:

ORNAMENTAL:

ILUSIONISTA:

PINTURA SOBRE TABLA

MOSAICOS

OPUS TESSELLATUM:

OPUS SECTILE:

OPUS VERMICULATUM:

Tiene origen helenístico y corresponde a la

segunda mitad del siglo II a. C., extendiéndose hasta principios del siglo I a. C. Destaca por su decoración de paredes revestidas de mármol, donde la pared se divide normalmente en tres bandas horizontales. La inferior juega el papel de zócalo, la zona media se descompone a su vez en diversas capas de mármol, y la superior consta de un friso corrido generalmente blanco que completa la representación.

INCRUSTACION

Muestra un deseo de abrir los muros a una

cierta idea de la perspectiva con el propósito de ofrecer una sensación de profundidad. Para lograr esto incluye las denominadas arquitecturas pintadas sobre entablamentos, columnas, ventanas o nichos, que conducen a un paisaje imaginario.

ARQUITECTÓNICO:

Hay una menor preocupación por dar

profundidad a las escenas, aumentando por el contrario los elementos de carácter decorativo

ORNAMENTAL:

siendo una especie de síntesis de las

tendencias anteriores, dominadas por una escenografía fantástica donde se combinan los motivos imaginarios y las perspectivas arquitectónicas

ILUSIONISTA:

Los romanos construían los mosaicos con

pequeñas piezas llamadas teselas, de ahí que se refiriesen a ellos también como opus tessellatum. Las teselas son piezas de forma cúbica, hechas de rocas calcáreas o material de vidrio o cerámica, muy cuidadas y elaboradas y de distintos tamaños.

OPUS TESSELLATUM:

Cuyos dibujos estaban hechos con piedras

más grandes y de diferentes tamaños. La técnica era recortar placas de mármol de diversos colores para componer las figuras geométricas, de animales o humanas.

OPUS SECTILE :

De origen egipcio y se hacía con unas piedras

muy pequeñitas. Con ellas el artista podía dibujar con bastante facilidad las curvas, las siluetas y toda clase de objetos que pudieran requerir más precisión.

OPUS VERMICULATUM:

La pintura sobre tabla debió ser habitual,

como ocurría en Grecia, pero al tratarse de materiales perecederos no se ha conservado, salvo casos excepcionales, como los Retratos de El Fayum, de una necrópolis egipcia del siglo II.

PINTURA SOBRE TABLA

ESCULTURA ROMANA

Fusión idealismo griego (canon) con el realismo romano (arrugas, pómulos salientes, pliegues

naturales del vestido)

Prevalece el punto de vista frontal (pensadas para se colocadas delante de la pared)

Policromia

MANIFESTACIONES

RETRATO ROMANO

BUSTO CUERPO ENTERO ECUESTRE

RELIEVE HISTÓRICO

Prefieren emplear el mármol

La escultura tuvo un fin público: dar a conocer a los

héroes romanos, así como los eventos que hicieron la gloria de Roma.

Los detalles y la fidelidad a la realidad son más importantes que el respeto por lo cánones.

La belleza convencional del arte griego se pierde a favor del testimonio y la verdad.

En el retrato es donde Roma da su contribución más característica de la tradición fundada por los griegos, una contribución que ha madurado mucho antes que en otros tipos de esculturas

Evolución: Las partes representadas van aumentando, tratamiento más

profundo de cabellos, incisión de iris, etc. Los materiales más utilizados en el retrato fueron el bronce y el mármol y la

estatuas eran apolícromas, salvo en un primer momento en que los ojos se coloreaban, práctica que se abandonó para ser tallados.

En un principio eran bustos que sólo recogían la cabeza y parte del cuello, pero que se irán alargando poco a poco llegando a representar también los hombros y el pecho.

Retratos de cuerpo entero fueron menos comunes, aunque no raros. La preferencia por el busto y la cabeza es un rasgo cultural típico romano que creó un enorme mercado en toda la cuenca mediterránea, y se explica primero, por razones económicas, siendo mucho más barato que una estatua completa, pero también por el convencimiento de una mejor identificación individual que prevaleció entre ellos. Para los romanos era la cabeza y no el cuerpo ni los trajes o accesorios, los atributos del centro de interés en el retrato.

BUSTO

También hubo retratos de cuerpo entero, de pie o sedentes (esto

fue más frecuente en los cuerpos femeninos). En el retrato de cuerpo entero de los emperadores del Alto Imperio

encontramos tres versiones: “Imagen togata”, como patricio o pontífice máximo, con toga en el

que la postura marca el contraposto(Una de las piernas está fija en el suelo y la otra se adelanta, los brazos hacen lo propio, mientras la cabeza mira hacia un lado simulando un paso) y la cabeza está cubierta

“Imagen thoracata”, como imperator, jefe militar, o cónsul, con indumentaria militar, con coraza, que usa vestido de militar y con el brazo en alto, se esculpe con precisión el contraste entre la coraza lisa y dura y la tela blanda; la coraza está llena de relieves.

“Imagen apoteósica”, heroizado o como divinidad, desnudo, corona de laurel y el atributo de algún dios.

CUERPO ENTERO

“Imagen togata”

“Imagen thoracata”

“Imagen apoteósica”

Las estatuas ecuestres no eran tan infrecuentes como

podemos pensar por los pocos restos hallados. Descripciones de la época, monedas, pedestales y otras evidencias nos indican que fueron muchas las levantadas. La razón de que no nos hayan llegado más ejemplos es que la mayoría de ellas estaban hechas en bronce y cuando Roma se convirtió al cristianismo, este tipo de imágenes, que parecían deificar a seres mortales ordinarios, se consideraron paganas e impías. El metal fue reutilizado para producir otras estatuas cristianas, monedas, puertas o todo tipo de objetos útiles de bronce.

ECUESTRE

Se trata del género que mejor representa el afán de gloria

e inmortalidad del pueblo romano. La vieja costumbre de conmemorar los triunfos del guerrero y el deseo de eternizarlos en piedra, alcanza con el relieve su máxima expresión. Se trata, pues, de un género al servicio de la propaganda. Manifiesta, además, el aprecio de los romanos por la historia, que fue cultivada por numerosos autores.

El relieve narrativo estará presente en numerosas construcciones, subordinado a ellas, y siempre con carácter ornamental y propagandístico. Arcos de triunfo, columnas conmemorativas, sarcófagos, altares públicos, etc. serán el mejor soporte para este género.

RELIEVE HISTÓRICO

ARQUITECTURA ROMANA

TIPOLOGÍA

FORO:TEMPLO BASÍLICA

CASA

EDIFICIOS FUNERARIOS: TUMBAS

OBRAS

PÚBLICAS: ACUEDUCTOSTERMAS

EDIFICIPS LÚDICOS:CIRCOANFITEATROTEATROTERMAS

EDIFICIOS CONMEMORATIVOS:COLUMNA CONMEMORATIVAARCO DEL TRIUNFO

MATERIALES

LADRILLO

HORMIGÍON

EDIFICIOS FUNCIONALES

CON FINALIDAD

PROPAGANDÍSTICA

(MONUMENTALIDAD)

FUSIÓN ESTRUCTURA ADINTELADA

Y ABOVEDADA

MÁS SOLIDEZ

EQUILIBRIO, REPOS

O Y DINAMI

SMO

5 ÓRDENES MÁS LIBRES

CARÁCTERÍSTICAS CLÁSICAS

PROPORCIÓN

EQUILIBRIO

SIMETRÍA

ARMONÍA

La arquitectura de la Antigua Roma es

probablemente uno de los testimonios más significativos de la civilización romana. Se caracteriza por lo grandioso de las edificaciones y su solidez que ha permitido que muchas de ellas perduren hasta nuestros días. La organización del Imperio Romano normalizó las técnicas constructivas de forma que se pueden ver construcciones muy semejantes a miles de kilómetros unas de otras.

El foro (en latín, forum) era un espacio público en las

antiguas ciudades romanas con funciones comerciales, financieras, religiosas, administrativas y económicas, además de ser el lugar donde los ciudadanos romanos realizaban comúnmente su vida social.

En el foro estaban localizados los elementos más importantes de la ciudad: el templo, donde se rendía culto a los dioses y, a partir de Octavio Augusto, al emperador; la basílica, donde se impartía justicia, además de ser el centro de la vida económica

EL FORO

EL FORO

EL TEMPLO

LA BASÍLICA

La casa romana primitiva era de planta más o menos

rectangular, tenía un patio en el centro (atrium) al que se abrían los locales. Las casas eran en medianería, y los tejados vertían sus aguas hacia el atrio, que solía tener debajo un aljibe, para guardar el agua. El local principal era el tablinium, donde se guardaban los archivos familiares y los dioses familiares (penates). Solía estar en la fachada del atrio enfrentada a la entrada, pero con el eje de la entrada desviado para que no pudiera verse la puerta desde la calle. Más adelante, por un pretendido influjo griego, se abrió otro patio en la parte posterior, el peristilo , en Latin PERISTYLVM (literalmente, rodeado de columnas).

CASA

La arquitectura funeraria monumental surge

en Roma como herencia directa de la de los etruscos, aunque irá tomando características propias con la extensión del imperio al introducirse ritos y tipos de sepulcros inspirados en otros pueblos conquistados.

ARQUITECTURA FUNERARIA

ACUEDUTOS: Los romanos construyeron numerosos acueductos

para proporcionar agua a las ciudades y los lugares industriales. Estos acueductos estaban entre los mayores logros de ingeniería del mundo antiguo, y establecieron un estándar no igualado por más de mil años tras la caída de Roma. Muchas ciudades aún mantienen y usan los antiguos acueductos hoy en día, aunque los canales abiertos han sido normalmente reemplazados por tuberías

TERMAS: Edificios de baños para el servicio público, Eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran consideradas lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos. A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población.

OBRAS PÚBLICAS

A la amplia y numerosa población, ahora concentrada en

grandes ciudades, había que ofrecerle nuevas actividades lúdicas, en general para mayor gloria de sus líderes y divinidades. Para ello se edificaron grandes construcciones que podían albergar a numerosos espectadores. Además, el auge creciente de las artes, como el teatro, o del "deporte" empezaron a necesitar edificios específicos para su práctica y explotación. Aparecen los teatros, los anfiteatros y los circos. Las normas referentes al diseño arquitectónico de todos los elementos y sus proporciones las describió Vitrubio -arquitecto e ingeniero romano, que vivió en época de Augusto- en su gran obra "De architectura"

EDIFICIOS LÚDICOS

CIRCO ROMANO

Servían para las carreras de carros como los griegos hipódromos pero tenían una espina o muro coronado de estatuas a lo largo de la línea media. Es una de las instalaciones lúdicas más importantes de las ciudades romanas. Junto con el teatro y el anfiteatro, forma la trilogía de grandes instalaciones destinadas a divertir al pueblo. Inspirado en los hipódromos y estadios griegos

ANFITEATRO ROMANO

No conocidos por los griegos. Eran de planta circular o elíptica.Ees un tipo de lugar público de la civilización romana, utilizado para acoger espectáculos y juegos (lucha de gladiadores y venationes, lucha de animales).

TEATRO ROMANO

Su origen es griego, pero se diferencia de éste en que tiene planta semicircular, y no circular. Esta modificación se realiza para conformar una sola estructura entre la escena y el graderío. La decoración de todo el conjunto es lujosa: mármoles, columnas, inscripciones... en especial en la escena, donde se aplica todo el diseño de órdenes de los arquitectos romanos..

En caso singular lo constituye la llamada columna

conmemorativa. No se trata de una pieza estructural de ninguna construcción, sino que constituye en sí misma un monumento conmemorativo para rememorar algún hecho o personaje relevante. Sobre un alto podio puede levantarse un fuste de grandes dimensiones decorado con bandas de bajorrelieves que cubren toda su superficie, y en el extremo superior, a modo de pináculo, puede alzarse una figura o estatua.

Los romanos la utilizaron para conmemorar acontecimientos de relieve nacional o para glorificar a sus emperadores.

COLUMNA CONMEMORATIVA

Se dedicaban a honra de algún vencedor

glorioso y se derribaban luego de haber pasado él en triunfo haciéndose permanentes los construidos durante el Imperio. También se elevaban estos monumentos lo mismo que las columnas u obeliscos en conmemoración de otros hechos gloriosos

ARCOS DEL TRIUNFO

el orden toscano o etrusco que permanece

básicamente igual. el orden dórico romano. el orden jónico romano. el orden corintio romano. el orden compuesto, que llegó a ser el predilecto de

los romanos no difiere del corintio sino en engarzarse más los adornos y en alguna modificación accidental del capitel: éste se forma con hojas de acanto sin calículos y con cuatro volutas que salen por encima del cuarto de bocel de modo que parece compuesto de jónico y corintio.

5 ÓRDENES MÁS LIBRES

ORDEN TOSCANO O ETRUSCO

No pertenece al grupo de los órdenes arquitectónicos griegos (dórico, jónico y corintio), sino que es la aportación etrusca a los órdenes clásicos. Deriva del dórico, del que es una simplificación, y fue utilizado en Etruria en época anterior a la conquista de Grecia. Posteriormente fue adoptada y difundida por los romanos. Con el paso del tiempo, dado que los arquitectos renacentistas conocían mucho mejor el arte romano que el griego, el orden toscano también fue muy habitual desde el siglo XV (mucho más que el orden dórico que, prácticamente era desconocido y no fue recuperado hasta el Neoclasicismo).