RENACIMIENTO

QUATTROCENTOEN

ITALIA(Siglo XV)

RENACIMIENTO(HUMANISMO)

Legado clásicogreco-romano

Concepción del mundo

Artista comocreador

(reconocimiento)Cristianismo

ProporciónEquilibrio

Antropocentrismo

Fama

Mecenazgo(comitentes)

• Tradicional• Neoplatonismo

Belleza

F. Brunelleschi(1377-1446)

Tambor octogonal con óculos

Nervios de mármol

Linterna

Externa

mente cúpula de

perfil apuntado

Placas de mármol

decoradas con taracea

Doble cúpula con espacio interior huecoque aligera el peso y permite acceder a la linterna

Esqueleto de la cúpula interior con 28 nervios no visibles

Cúpula del transeptode la catedral de

Florencia(1420 a 1436)

Grises: elementos estructurales (columnas/arcos)Blancos: cerramientos (muros, bóvedas)

Iglesia San Lorenzode Florencia (1421-1428)

Logia del Hospital de losInocentes de Florencia

(1419-1424)

Estructura matemática(cuadrados-cubos)

+Cúpula y bóvedas vaídas

Visión perspectiva del eje longitudinal

L. B. Alberti(1404-1472)

Fachada de la iglesia deSanta María Novella,Florencia (1456-1470)

Belleza arquitectónica=

Proporción (número)=

Ritmo percibido inconscientementepor el espectador

V V

V: volutas de transición entre los dos cuerpos

Iglesia de San Andrésde Mantua

(1470)

Bóvedas de cañón con casetones(idéntica estructura en el interior)

•Fachada con tipología de edificio clásico (arco de triunfo)•Elementos constructivos clásicos:

•Frontón (F)•Arco de medio punto (A)•Pilastras corintias (C)•Entablamento (E)

F

AC

E

Aparejos de piedra•A la rústica•Pulidos•Almohadillados

Palacio renacentista(expresión pública y urbanística de grandeza familiar)

Palacio Rucellai, Florencia(1446-1451)

1. Cornisa muy saliente2. 3 cuerpos con pilastras de órdenes superpuestos3. Entablamentos muy nítidos4. Diversidad de aparejos de piedra

1

toscano

jónico

corintio

F. Brunelleschi(1377-1446)

L. Ghiberti(1378-1455)

Concurso de adjudicación de la realización de las segundas puertas del baptisterio de la Catedral de Florencia (1401)

(Narración del sacrificio de Isaac)

Más fuerza expresiva

Más profundidad escénica

**

**

Uso de recursosclásicos

Segundas Puertasdel baptisterio de la

Catedral de Florencia(1401-1424)

•Nuevo Testamento•Condicionado por elmarco cuatrilobulado•Búsqueda de nuevosrecursos estilísticos•Lenguaje tradicional

Niño Jesús y los doctores del TemploAnunciación

Jesús expulsa a los mercaderes del templo

Mantenimiento del lenguaje del Trecento (marco arquitectónico;curva de la Virgen; composiciónplana)

Nuevo lenguaje (Fondo arquitectónico en perspectiva; corporeidad; pliegues muy dinámicos; riqueza gestual)

Puertas del Paraísodel baptisterio de

la catedral deFlorencia

(1425-1452)Adán y Eva

Sacrificio de Isaac

Josué

Salomón y la reina de Saba•Espacio tridimensional(perspectiva lineal)

•Fondos escenográficos(arquitecturas)

•Efectos de luz y sombra

•Paisajes realistas y escénicamente integrados

•Disminución de escala en las figuras alejadas

•De casi bultos redondos en primer plano a relieves muy bajos en fondos

•Definición del primer plano y difuminación deobjetos distantes

Donatello(1386-1466)

San JorgeIglesia Orsanmichelle

(1415-1417)

ValorSerenidadEleganciaRectitud

=(“virtus”)

=Prototipo

moral

Profeta HabacucCampanario Catedral Florencia

(1423-1425)

NaturalismoDramático

=Emotividad

=Rostro

expresivo(¿feismo?)Plieguesrotundos

¿Retrato republicano

romano?

David

Jardines palacio Medici (1440)

Magdalena penitente(1454)

Desnudo:¿Sensualidad?

o¿Pureza e inocencia?

Rostro:¿Soberbia?

o¿Reflexivo,

ensimismado?

DemacradaEnvejecida

+Agitación

+Líneas

quebradas

Condottiero Erasmo Narni, “Gattamelata”, Padua (1447-1453)

RetratoRealista

(facciones)+

Prototípico(gesto duro,

actitud decidida)=

Fama

Medusa (retrato imperial romano)

PINTURARENACENTISTA

(Búsqueda dela Naturaleza)

Proporciones Luz Movimiento Profundidad

Perspectiva

Realidad construidasobre un punto

de vista central fijo(punto de fuga)

Corporeidad

Temática:•Religiosa•Retrato•Mitología

Soportes:•Fresco•Lienzo•Tabla

Escenografíaarquitectónica

(Nuevo lenguaje)

Perspectiva(Nuevo lenguaje)

Nimbos dorados

(Treccento)

Espiritualidadde las figuras(Treccento)

Minuciosidadpaisajística(Treccento)

Luminosidad(Treccento)

ColoridoBrillante

(Treccento)

FRAANGÉLICO(1400-1455)

Fra Angélico: La Anunciación (1430-1432)

Masaccio(1401-1428)

Capilla Brancacci, Florencia(1425)

12

3

SP

SP SP

SP (San Pedro)1-2-3 (Orden escenas) Centralidad de Jesús

Tratamiento luz/sombra

Altura del orante=Punto de fuga

Esqueleto

DonantesSan Juan y Virgen

Cristo crucificadoDios Padre y Espíritu Santo Discurso sobre la fugacidad de la vida

Arquitectura “a la Brunelleschi”Trinidad, iglesia de

Santa María Novella(1426-1428)

Piero della Francesca(1420-1492)

Escribe dos tratadossobre pintura

Luz+color=CorporeidadLuz irradiada

Perspectiva rigurosa

Protagonismo de lasarquitecturas

Serenidad, contenciónAusencia de emotividad

Influencia de la pinturaholandesa

Virgen con el niño, santos y Federico de Montefeltro (1469)

LUZ

Protagonismode unescenarioarquitectónicode granpureza

Federico de Montefletro de perfil

Capilla Bacci de la Iglesia de San Francisco de Arezzo

(1460)

Soldado a contraluz

Ángel en escorzo (entra en la escena desde el plano del observador)

Iluminaciónsobrenatural

S. Botticelli(1447-1510)

NeoplatonismoBelleza y amor = expresión del mundo delas ideas platónico = presencia de Dios

La Primavera(1478)

Neoplatonismohumanista

EnsoñadoraIrreal

Figuras delicadasy sinuosas

Ritmosdanzantes

Bellezaidealizada

No perspectivaNo profundidad

Venus

Céfiro

NinfaCloris

Flora

Cupido

Tres GraciasMercurio

Amor espiritual, contemplativoMundo de las ideasDios

Amor carnal, apasionadoMundo materialAusencia de Dios

AmorBelleza

Paisaje (jardín) que cierra el espacio

Nacimiento de Venus

(1482)

Céfiro

Venus

Flora

1. Venus: diosa de la bellezaPlatonismo: ideas2. Cristianismo: salvación

1. Mito: Venus nace de la espuma del mar y es transportada a tierra2. Cristianismo: La concha y el agua son el bautismo que trae la salvación

Belleza ensoñadoraBelleza melancólicaBelleza casi ausenteBelleza ideal