ARTE GRIEGO

POLIS: ágora, acrópolis

ÒRDENES: Proporción/equilibrio

6 910

TEMPLO: Morada imagen del dios

PARTENÓN (ATENAS)

A. Partenón: Sala de las vírgenes. Columnas jónicasB. Naos/cella: Dos cuerpos de columnas en UC. FrontónD.Pronaos

Octàstilo: 8 columnas en fachada principalAnfipróstilo: Columnas en fachadas menoresPeríptero: Perímetro de columnas

447 a.C. Arquitectos: Ictinos y Calícatres. Dirección artística: Fidias

432 a.C. Inauguración.

Sección áurea (número de oro):La más hermosa proporción matemática“La relación entre la parte menor y la mayores idéntica a la de la mayor con el todo”

AC/AD = CD/AC = AB/CD

FIDIASPrograma

Iconográfico delPartenón

FRONTONESFRISO

Procesión de lasPanateneas

METOPAS

Nacimiento deAtenea

Patronato deAtenas

(Atenea/Poseidón)Gigantomaquia

Amazonomaquia

Centauromaquia

Guerra de Troya

Frontón: Nacimiento de Atenea

Frontón: Patronato del Atenas

Metopas:Guerra de Troya

Metopas:Centauromaquia

Metopas: Amazonomaquia

Metopas: Gigantomaquia

Friso interior:Procesiónde lasPanateneas

Ausencia de piezas originales

Copias romanas ¿fieles al original?

Escultura:•Exenta (bulto redondo)•Relieve (alto, medio, bajo)

•Bronce•Mármol

Policromía no conservada

Escultura centradaen la figura humana

Esencia idealizadora (ausencia expresiva)

La belleza de laproporción

CANON

CABEZA

PeriodoArcaico

Siglo VII a.C.

PeriodoClásico

Siglo IV a.C

Evolución de la escultura desde la frontalidad arcaica al movimiento

clasicista• Conformación del desnudo

(masculino antes que femenino; dioses, héroes, atletas). Principio de diartrosis (a-b-c).

• Reflejo del movimiento en las figuras: Postura de contraposto.

• Composiciones de grupos• Superación de la

frontalidad. Multiplicación de puntos de vista

• Acercamiento a la expresión de sentimientos

a

b

c

MIRÓNDiscóbolo

1. Evitar simetría2. Lograr dinamismo3. Captar el momento

FIDIASEscultor de la belleza ideal

Atenea PartenosAtenea Lemnia

FIDIASFrontones del Partenón

•Nacimiento de Atenea•Disputa entre Atenea y Poseidón

Exaltación de la diosa.Dioses como protectores de los hombres.

Compleja acomodación al marco triangularCompletos estudios anatómicos“Paños mojados”

FIDIASMetopas del Partenón

•Gigantomaquia•Amazonomaquia•Guerra de Troya•Centauromaquia

Alto relieve, casi bulto redondoViolenta lucha: tensiónCuerpos retorcidos

Anatomías rotundasTriunfo de la civilización (la polisateniense) sobre la barbarie

FIDIASFriso del Partenón

•Procesión de las panateneas

Bajo relieveMotivo decorativo amplio y no repetitivoDetallismo escenográficoRitmos cambiantesPrototipos humanos y no personajes concretosArmoniosa relación dioses-ciudadanos

diosesjinetes jóvenes

doncellasbóvidos para sacrificar

POLICLETO

CANON

Curvapraxiteliana

acentua el contraposto

PRAXÍTELES

380a

330a.C.

charispraxiteliana

ESCOPASPathos: concepción expresiva(drama, cansancio, tensión)

Movimiento agitado

Trépano (efectos de claroscuro)

LISIPO(368 a 318 a.C.)

Transición del Clasicismo al helenismo

Elevación del talón que daagilidad y movimiento

Tratamiento agitadodel cabello

Brazo extendido que invade el espacio del espectador

Apoxyomenos

Héroe convertido en gigantede tremendas formas musculares

Mano oculta con las manzanas del jardín de las Hespérides

(el autor nos obliga a rodear la figura)

Cansancio físicoReposo moral (reflexión) Lisipo:

HerculesFarnesio

PERIODO HELENÍSTICO(Fin siglo IV a I a.C., con la incorporación

Al Imperio Romano)

Atenas

Principales escuelas escultóricas

Temas cotidianos y alegorías

Temas dramáticos

Patetismo, grupos complejos

Retratos; clasicismo

Alegoría del río Nilo

Ampliación del campo temáticoProliferación del retrato

Estatuas públicas

Profundización de las emocionesRostros expresivosVestiduras agitadas

Cuerpos estremecidos

Proliferación de puntos de vistaTorsión de cuerpos

Composiciones complejas

HELENISMO

GaloLudovisi + Galo moribundoPatetismo heroico

Valorar al derrotado sublima la victoria

Pretensión realista/documental

Giro violento de cabeza

Contraste:hombre – mujer

desnudo – vestidavivo - muerta

Eje compositivo diagonalEjes visuales

Cabeza (centraliza el conjunto)

Trépano y tratamiento agitado del cabello

Contraste:Rostro ancianoCuerpo joven

LAOCONTE Y SUS HIJOS•Teatralidad•Retorcimiento extremo•Ausencia de elementos estáticos•Fuerza del tratamiento anatómico•Composición compleja•Grandes dimensiones

Serpientes enlazando las figuras

1. Galería corrida y elevada en U

2. Columnata jónica

ALTAR DEZEUS

(PÉRGAMO) 3. Zócalo corrido conaltos relieves

Combate de dioses contra gigantes, hijos de la diosa Gea

Atenea

Nike

GeaGigante

AngustiaDesesperaciónDerrotaAgitaciónSúplica

PotenciaSeguridadVictoriaPoder

Venus de Milo

Victoria de Samotracia

Proa de barco

Idea de movimiento

Vestimentassacudidas hacia atrás

paños mojadosCuerpo

suave y liso

Telarígida y rugosa

Venus praxitelianas