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Comienzan las obras de la nueva sede de la Colección Museográfica
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OCTUBREOCTUBREOCTUBREOCTUBRE DEDEDEDE 2010201020102010 NÚMERO 9 AÑO 1NÚMERO 9 AÑO 1NÚMERO 9 AÑO 1NÚMERO 9 AÑO 1
David Ruiz García
Así será la futura sede de la Colección Mu-seográfica de Gilena, un edificio inspirado en la arquitectura popular de nuestra villa y con ciertas reminiscencias del casco histó-rico de Chaouen.
Las obras comenzaron el pasado 1 de oc-tubre en la Antigua Casería, unos terrenos que fueron adquiridos por el Excmo. Ayuntamiento de Gilena en el presente año.
Para el diseño conceptual del edificio, se tuvieron en cuenta las numerosas carac-terísticas formales que poseen las antiguas casas de tapial de arena y piedra caliza de nuestra localidad, incluyendo elementos tan característicos como pueden ser los guardapolvos en las ventanas, las celosías de madera “para ver sin ser vistos”, las pare-des encaladas y las tejas árabes.
No obstante, los elementos exteriores que mayormente le darán un carácter museísti-co serán el uso del azulejo mezclado con cal desde la parte más baja de la pared has-ta “donde llegue la caña”, lo que dará un tono añil y blanco a sus fachadas; así como el uso del aguamarina, un matiz del color cian para las puertas, rejas y ventanas. Es-tas tonalidades son toda una evocación al casco histórico de Chaouen (Marruecos),
Fachadas de Chaouen Continúa en la página siguiente
una ciudad de la región norteafri-
cana de Rif, creada por antiguos
andalusíes exiliados.
De esta forma, la arquitectura po-
pular actual estará impregnada de
grandes matices históricos, siendo
la nueva sede toda una evocación
a nuestro pasado.
Con respecto a las áreas funcio-
nales, la nueva sede dispondrá de
dos grandes salas dedicadas al ar-
te contemporáneo, un gran sala
dedicada a Arqueología y la His-
toria de la localidad, una sala al
aire libre donde estarán expuestas
todas las esculturas ganadoras de
ARTIFEX, y una sala para expo-
siciones temporales.
Con respecto a las salas de reser-
va, existirán dos almacenes. Un
primer almacén de obras de arte
con muelle de descarga y taller de
restauración, y un segundo al-
macén para materiales proceden-
tes de intervenciones arqueológi-
cas. Este último almacén estará
provisto de su correspondiente
Página 2 ARTE E HISTORIA
muelle de descarga, cochera y un
pequeño laboratorio para el estu-
dio, limpieza y siglado de mate-
riales.
Desde el punto de vista pedagó-
gico, la nueva sede de la CMG
contará con un aula didáctica y
sede para la Asociación Amigos
del Museo “Yilyana”, además de
contar con numerosos espacios
exteriores para realizar talleres al
aire libre.
Los investigadores podrán con-
sultar toda la documentación ne-
cesaria en una pequeña biblioteca
que estará provista de numerosas
publicaciones relativas a nuestra
localidad; mientras que la planta
alta del área administrativa alber-
gará un archivo histórico perfec-
tamente adaptado para la conser-
vación de este tipo de documen-
tos.
Por otro lado, la nueva sede alber-
gará un gran espacio de acogida
para grupos, con una zona desti-
nada a proyecciones, servicios y
un apartado destinado a la venta
de entradas y productos de mer-
chandising.
Este edificio resolverá los nume-
rosos problemas de espacio que
hoy tenemos, y nos permitirá ex-
poner los numerosos fondos de
la Colección Estable que se en-
cuentran almacenados en la actual
sala de reserva.
Todo un complejo museístico que
estará a la altura de la Primera
Colección Museográfica de Anda-
lucía, para uso y disfrute de todos
los gilenenses…
David Ruiz García La pieza “Reposo vertical”, de José
Manuel Rodríguez Trigueros, ha
sido galardonada con el Primer
Premio ARTIFEX´10, por lo
que pasa a convertirse en fondo
de la Colección Estable de la
CMG.
Su magnífico acabado y el barro-
quismo dionisiaco de sus formas,
que invita a rodearla desde sus
diferentes puntos de vistas, han
dado como resultado que fuese
considerada como la mejor obra
de Simposio por parte de la Co-
misión de Evaluación.
“Reposo vertical” estará expuestas
en el área de acogida del Ayunta-
miento de Gilena hasta que finali-
cen las obras de la nueva sede de
la CMG, espacio donde ocupará
un lugar privilegiado.
El segundo premio y el tercer
premio fueron para los artistas
Josep Manuel Juan Moraleda y
Antonio Jurado Corrales, con sus
obras “Pax” y “Cambio climático”;
dos increíbles piezas que for-
marán parte del mobiliario urba-
no de la localidad.
“Pax” ha sido ubicada sobre el
cesped del parque del Manantial
del Ojo, mientras que “Cambio
climático” será colocada en la inter-
cepción existente entre la calle
San Isidro y Doctor Fleming, una
vez se finalice el correspondiente
pedestal.
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Pieza del mes:“REPOSO VERTICAL” primer premio de ARTIFEX´10
ñaba personalmente a su hijo, y a
partir del Imperio Medio, (entre el
año 2050 y 1700 a C., dinastías
XI, XII, XII y XIV) en algunas
ciudades aparecieron las escuelas
o Casas de la Vida; los niños in-
gresaban en ellas cuando tenía
cuatro o cinco años y su aprendi-
zaje se prolongaba hasta los doce.
Su iniciación a la escritura era
copiando frases en fragmentos de
caliza o cerámica, llamados
“ostraka” o en madera recubierta
con yeso, ya que el papiro era un
material muy costoso y se reserva-
ba para actos más importantes.
Además de saber escribir tenían
que conocer las leyes y tener no-
ciones de aritmética para calcular
los impuestos.
Aunque pudiera parecer que la
vida de los niños en la escuela de
escribas era idílica, los maestros
no dudaban en aplicar castigos
físicos cuando lo consideraban
conveniente.
Uno de los materiales sobre los
que con mayor frecuencia escrib-
ían los egipcios en el antiguo
Egipto era el papiro, que se fabri-
caba con tiras del tallo de esta
planta, pegadas con el jugo produ-
cido por el propio tallo.
El escriba llevaba siempre consigo
sus instrumentos de trabajo, papi-
ros, una paleta con pinceles, tinte-
ros, un frasco con agua y un mor-
tero. Recibía el papiro en rollos y
lo cortaba a la medida adecuada
con la navaja, que también utiliza-
Dimas Morillas Gordillo
Había un dicho en el antiguo Egipto
que decía: “Un escriba, en cualquier
puesto de la ciudad, no padecerá”.
Se decía que no había en Egipto
profesión mejor considerada ni rea-
lizada con menor esfuerzo físico.
Los escribas solían ser altos funcio-
narios al servicio de los faraones, de
los dignatarios o de los templos. Sus
ocupaciones eran muy variadas: En
los campos comprobaban las posi-
ciones de los límites después de las
inundaciones periódicas del Nilo,
contaban el grano de las cosechas
para calcular los impuestos que los
campesinos debían pagar. El gana-
do, el vino y todos los productos
que entraban en los almacenes re-
ales también pasaban por sus ma-
nos. Además escribían contratos,
actas judiciales y cartas para parti-
culares.
También en los templos, había sa-
cerdotes que sabían escribir y se
dedicaban a copiar textos y recitar
fórmulas rituales, este es el caso del
escriba Petamenope, que era sacer-
dote y maestro que vivió en la épo-
ca Saíta, éste se hizo representar
sentado con las piernas cruzadas, la
postura típica de los escribas.
Cualquier persona podía llegar a ser
escriba, aunque generalmente era un
oficio que se pasaba de padres a
hijos, igual que en la actualidad
ocurre con algunas profesiones.
Durante el Imperio Antiguo, (entre
el año 2700 y 2200 a.C., dinastías
III, IV, V y VI) cada escriba ense-
ba para afilar los pinceles. Para
escribir empleaba un pincel que era
un tallo de junco afilado por un
extremo o deshilachado. La paleta
tenía dos orificios: uno para la tinta
negra y otro para la tinta roja. El
mortero se utilizaba para moler los
pigmentos y reducirlos a polvo, y
en una bolsa de cuero guardaba un
frasco con agua y goma o jugo de
papiro que usaba para humedecer
el pincel y aplicarlo a la tinta. Mu-
chas paletas tenían carácter ritual y
se depositaban en las tumbas para
que el difunto las utilizara en la
otra vida. Entre los documentos
más reproducidos en papiro se en-
cuentra el Libro de los Muertos, se
dice que es un texto de carácter
mágico que se ilustraba con viñetas
y se colocaba en las tumbas para
proteger al difunto en el más allá.
El pueblo egipcio era politeísta, y
por consiguiente, los escribas, al
igual que otros profesionales, ten-
ían un patrón o dios que se llamaba
Tot. Este dios se representaba a
veces como un babuino y otras
como un ibis, que eran sus anima-
les sagrados. Se le consideraba
inventor de la escritura y del calen-
dario y señor del tiempo. Bajo esta
última advocación puede vérsele en
pinturas funerarias como encargado
de anotar los años de reinado de
cada faraón en las hojas de una
persea, el árbol sagrado de Helió-
polis. También regía la Casa de la
Vida o escuela de los escribas y,
como escriba de los dioses, estaba
presente en el juicio del alma, don-
de anotaba el resultado de esta
ceremonia.
Ayuntamiento de Gilena
Área de Cultura y Turismo
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Boletín Mensual de la Colección Museográfica
Colección Museográfica de Gilena Plaza Virgen de Los Dolores, 3
41565, Gilena (Sevilla)
Teléfono: 955826043 Fax: 955826911
Correo: [email protected]
Recomendamos: www.marionetisti.cz
Página web de los tallistas checos Jan y Martin Ruzicka, especialistas en la elabora-ción de marionetas en madera de tilo, a la manera tradicional de Bohemia.
Jan Ruzicka expondrá las piezas correspondientes a la fábula “Sobre la liebre astuta y el oso tonto”, en las salas expositivas de nuestra Colección Museográfica.
Formará parte de la Exposición Temporal Serie “Desván”, que se desarrollará en el transcurso de las próximas navidades.
Historia Antigua: Los escribas del antiguo Egipto