ARTEARTEBARROCOBARROCO

ESTILO QUE SE GESTA A FINES DEL XVI Y SE EXTIENDE DURANTE TODO EL SIGLO XVII EUROPEO HASTA PRINCIPIOS DEL XVIII, y nombre con el que también se denomina a todas las manifestaciones culturales de la época.

ETIMOLÓGICAMENTEETIMOLÓGICAMENTE

El término “Barroco” surge a finales del siglo XVI en el El término “Barroco” surge a finales del siglo XVI en el lenguaje técnico de los joyeros portugueses, que lo lenguaje técnico de los joyeros portugueses, que lo aplicaban a la perla irregular, de contorno imperfecto.aplicaban a la perla irregular, de contorno imperfecto.

En la centuria siguiente comienza a utilizarse en En la centuria siguiente comienza a utilizarse en sentido figurado y para los comerciantes florentinos es sentido figurado y para los comerciantes florentinos es sinónimo de una operación mercantil fraudulenta.sinónimo de una operación mercantil fraudulenta.

Será en Francia, durante la segunda mitad del S. XVIII, Será en Francia, durante la segunda mitad del S. XVIII, cuando adquiera por vez primera un sentido estético, cuando adquiera por vez primera un sentido estético, pero de valoración negativa. El sentido peyorativo se pero de valoración negativa. El sentido peyorativo se mantendrá durante el S. XIX, expresando decadencia, mantendrá durante el S. XIX, expresando decadencia, arte corrompido: “arte corrompido: “excesivamente complicado, excesivamente complicado, ampuloso, recargado, por oposición a las normas ampuloso, recargado, por oposición a las normas clásicas que el arte del Renacimiento había definido y clásicas que el arte del Renacimiento había definido y que los "degenerados artistas posteriores se habían que los "degenerados artistas posteriores se habían encargado de corromperencargado de corromper". ".

La reivindicación del Barroco como un La reivindicación del Barroco como un estilo propio, independiente y en estilo propio, independiente y en oposición al Renacimiento, se debe al oposición al Renacimiento, se debe al suizo Heinrich Wölfflin, quien en su suizo Heinrich Wölfflin, quien en su tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), tratado "Renacimiento y Barroco" (1888), aprecia la altísima categoría estética del aprecia la altísima categoría estética del movimiento.movimiento.

Con el dadaísmo y la abstracción (valor y Con el dadaísmo y la abstracción (valor y primacía de lo sensorial sobre lo racional) primacía de lo sensorial sobre lo racional) se generalizará la visión del barroco se generalizará la visión del barroco como un movimiento coherente y lúcido.como un movimiento coherente y lúcido.

CONTEXTO HISTÓRICOCONTEXTO HISTÓRICODurante el XVII, Europa asiste a hechos y Durante el XVII, Europa asiste a hechos y procesos muy diversos:procesos muy diversos:– enfrentamientos por la hegemonía...decadencia enfrentamientos por la hegemonía...decadencia

española.española.– afirmación de las nacionalidadesafirmación de las nacionalidades– separación de los Países Bajos:separación de los Países Bajos:

Holanda: república comercial y calvinistaHolanda: república comercial y calvinista Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de Flandes: católica, dependiente de Madrid (política) y de

Roma (religión).Roma (religión).

Afirmación del poder absoluto de los monarcas Afirmación del poder absoluto de los monarcas (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a (especialmente de Luis XIV en Francia) frente a las fórmulas parlamentarias holandesas e las fórmulas parlamentarias holandesas e inglesas (tras la "gloriosa revolución").inglesas (tras la "gloriosa revolución").Comienza la pugna por el dominio comercial del Comienza la pugna por el dominio comercial del mundomundoGuerra de los "Treinta Años", fruto de las Guerra de los "Treinta Años", fruto de las tensiones religiosas entre católicos y tensiones religiosas entre católicos y protestantes, en el marco de la lucha por la protestantes, en el marco de la lucha por la hegemonía europea.hegemonía europea.

ENORME VARIEDADENORME VARIEDAD

Diferencias notables entre: Diferencias notables entre: Barroco CortesanoBarroco CortesanoBarroco Burgués ProtestanteBarroco Burgués ProtestanteBarroco Católico Barroco Católico

ContrarrefomistaContrarrefomista

AUNQUE EN GENERAL:AUNQUE EN GENERAL:–Llamada a los sentidos. Riqueza Llamada a los sentidos. Riqueza real o simulada.real o simulada.

–Desequilibrio y asimetría. Desequilibrio y asimetría. Búsqueda de movimientoBúsqueda de movimiento

–Integración de todas las artesIntegración de todas las artes

Los ARTISTAS logran un AMPLIO RECONOCIMIENTO PARA SU OBRA y una MEJOR SITUACIÓN SOCIAL.

El desarrollo de las disciplinas científicas (Galileo, Descartes, Bacon...) ALEJA AL ARTE DE SU PAPEL COMO INSTRUMENTO DE CONOCIMIENTO DE LA REALIDAD OBJETIVA Y RACIONAL, y se rompe con uno de los elementos que explicaban el Renacimiento.

Inicio del estilo: Inicio del estilo: ROMA de la CONTRARREFORMAROMA de la CONTRARREFORMA

– RESPONDE A NUEVAS NECESIDADES RELIGIOSAS y RESPONDE A NUEVAS NECESIDADES RELIGIOSAS y se extiende rápidamente por toda Europa, se extiende rápidamente por toda Europa, adaptándose a las diferentes necesidades...adaptándose a las diferentes necesidades...

– ARTE PROPAGANDISTICOARTE PROPAGANDISTICO. Asume de nuevo una . Asume de nuevo una finalidad didáctica destinada a un público amplio, y finalidad didáctica destinada a un público amplio, y pretende ayudar a la pretende ayudar a la CREACIÓN DE UN CLIMACREACIÓN DE UN CLIMA que que colabore a la difusión y reafirmación de los dogmas colabore a la difusión y reafirmación de los dogmas puestos en duda por la Reforma:puestos en duda por la Reforma: exaltación de la caridad (obras) y la penitenciaexaltación de la caridad (obras) y la penitencia revitalización del culto a los mártires y a las revitalización del culto a los mártires y a las

reliquiasreliquias esplendor material de la Iglesia y sus expresiones esplendor material de la Iglesia y sus expresiones

(frente a la espiritualidad protestante)(frente a la espiritualidad protestante) ensalzamiento de la Virgen y los Santosensalzamiento de la Virgen y los Santos

La Contrarreforma necesita un La Contrarreforma necesita un ARTE ARTE COMPROMETIDO AL SERVICIO DE LA FE COMPROMETIDO AL SERVICIO DE LA FE CATÓLICACATÓLICA (no perfección, no erudición...) (no perfección, no erudición...)– Frente a la sobriedad, al desprecio por Frente a la sobriedad, al desprecio por

el mundo sensible, al intelectualismo el mundo sensible, al intelectualismo protestante, protestante, se persiguese persigue:: conmover al hombreconmover al hombre movilizar sus emociones y sentimientosmovilizar sus emociones y sentimientos encauzar sus pasionesencauzar sus pasiones el arte se hace seductor mediante la el arte se hace seductor mediante la

imaginación, la sensualidad, el dinamismo imaginación, la sensualidad, el dinamismo y la riqueza.y la riqueza.

lo clásico como modelo ideal ya no sirve lo clásico como modelo ideal ya no sirve (hay que desarrollarlo o reinventarlo)(hay que desarrollarlo o reinventarlo)

ARTE BARROCO : INSTRUMENTO DE CONVENCIMIENTO, con el más amplio y sensual despliegue de recursos artísticos:

En los países católicos es propaganda y celebración del triunfo de la fe

En los protestantes, expresión del gusto burgués por lo sensible y lo cotidiano

Para los monarcas absolutos, elemento afianzador y demostración de su poder

El ARTE tiene que ofrecer una IMAGEN El ARTE tiene que ofrecer una IMAGEN DINÁMICA que sólo se consigue MEDIANTE EL DINÁMICA que sólo se consigue MEDIANTE EL CONCURSO DE TODAS LAS ARTES CONCURSO DE TODAS LAS ARTES CONJUGADAS ENTRE SICONJUGADAS ENTRE SI

LOS LIMITES ENTRE LOS DIVERSOS GÉNEROS LOS LIMITES ENTRE LOS DIVERSOS GÉNEROS SE DESDIBUJAN para crear una REALIDAD SE DESDIBUJAN para crear una REALIDAD ILUSIONISTA:ILUSIONISTA:– la pintura recrea falsas arquitecturasla pintura recrea falsas arquitecturas– las formas escultóricas impiden diferenciar la las formas escultóricas impiden diferenciar la

decoración de la estructuradecoración de la estructura– los espejos y la luz crean sensaciones equívocaslos espejos y la luz crean sensaciones equívocas– la decoración y los muebles parecen formar parte la decoración y los muebles parecen formar parte

del edificiodel edificio

La ACTUACION SOBRE EL ESPECTADOR es, asimismo, fundamental en el barroco. El espectador se hace partícipe imprescindible, DEJA SU POSICIÓN DE OBSERVADOR OBJETIVO.

EL URBANISMO es también fundamental; la creación de un ESPACIO UNIFICADO PÚBLICO: PLAZAS, FUENTES, IGLESIAS, PALACIOS, JARDINES,...Relacionado con el poder de los monarcas: aparición y desarrollo de la CAPITAL DEL ESTADO

LA ARQUITECTURA

DETERMINADA POR LA NECESIDAD DETERMINADA POR LA NECESIDAD PERSUASIVA.PERSUASIVA.

Los EDIFICIOS más representativos Los EDIFICIOS más representativos (templos, palacios,...) y LA PROPIA (templos, palacios,...) y LA PROPIA CIUDAD, adoptan el CARÁCTER DE CIUDAD, adoptan el CARÁCTER DE ESCENARIOS ABIERTOS donde se ESCENARIOS ABIERTOS donde se desarrollan todos los recursos para desarrollan todos los recursos para extender pública y eficazmente los extender pública y eficazmente los valores y las conductas de los valores y las conductas de los nuevos gobernantes.nuevos gobernantes.

Es, ante todo, una IDEA DE Es, ante todo, una IDEA DE CONJUNTO al que se CONJUNTO al que se subordinan todos los subordinan todos los componentes. Es un juego de componentes. Es un juego de integración de elementos a integración de elementos a través del que se configura y través del que se configura y transmite la dinámica espacial transmite la dinámica espacial barroca.barroca.

En los INTERIORES DE LOS En los INTERIORES DE LOS EDIFICIOS predominan la EDIFICIOS predominan la DECORACIÓN RECARGADA Y DECORACIÓN RECARGADA Y COLORISTA. Las PLANTAS son COLORISTA. Las PLANTAS son COMPLICADAS y en los techos COMPLICADAS y en los techos se abren BÓVEDAS Y CÚPULAS se abren BÓVEDAS Y CÚPULAS CON ORIGINALES SOLUCIONES.CON ORIGINALES SOLUCIONES.

En el EXTERIOR, las FACHADAS buscan En el EXTERIOR, las FACHADAS buscan la integración en el conjunto urbano y la integración en el conjunto urbano y cumplen la función de resaltar el cumplen la función de resaltar el edificio para atraer la atención hacia el. edificio para atraer la atención hacia el. Dejan de ser planas y SE ARTICULAN Dejan de ser planas y SE ARTICULAN MEDIANTE LA ALTERNANCIA DE MEDIANTE LA ALTERNANCIA DE CURVAS, VANOS, NICHOS, CURVAS, VANOS, NICHOS, ENTABLAMENTOS Y FRONTONES ENTABLAMENTOS Y FRONTONES MEZCLADOS O QUEBRADOS, luces y MEZCLADOS O QUEBRADOS, luces y sombras, columnas y pilastras, y otros sombras, columnas y pilastras, y otros elementos decorativos que producen elementos decorativos que producen impresiones de variedad y movimiento.impresiones de variedad y movimiento.

URBANISMOURBANISMOLa ciudad barroca y, más concretamente, la La ciudad barroca y, más concretamente, la capitalcapital, es , es la imagen del poder del gobernante.la imagen del poder del gobernante.La estructura urbana intenta ostentosamente propagar La estructura urbana intenta ostentosamente propagar y asentar los valores de las clases dirigentes.y asentar los valores de las clases dirigentes.Se olvida el proyecto renacentista de la "proporción" y Se olvida el proyecto renacentista de la "proporción" y la "ciudad humana". Durante el barroco, las la "ciudad humana". Durante el barroco, las transformaciones que en ellas se realizan atienden sólo transformaciones que en ellas se realizan atienden sólo a las necesidades del poder absoluto de los a las necesidades del poder absoluto de los gobernantes.gobernantes.Muchas veces (París, Roma...) no es posible olvidar la Muchas veces (París, Roma...) no es posible olvidar la ciudad anterior, o no hay dinero... por tanto de adoptan ciudad anterior, o no hay dinero... por tanto de adoptan soluciones parciales o alejamiento del centro (Versalles).soluciones parciales o alejamiento del centro (Versalles).La ciudad se organiza en torno a un centro.La ciudad se organiza en torno a un centro.Atención a las vías de comunicación: calles anchas y Atención a las vías de comunicación: calles anchas y rectas que desembocan en plazas.rectas que desembocan en plazas.Búsqueda de puntos de vista monumentales: Búsqueda de puntos de vista monumentales:

Imagen de poder.Imagen de poder. Permiten desfiles militares y civiles y masivas manifestaciones Permiten desfiles militares y civiles y masivas manifestaciones

religiosas.religiosas.

LAS PLAZASLAS PLAZAS son uno de los más importantes son uno de los más importantes elementos del urbanismo barroco: elementos del urbanismo barroco:

• Embellecen la ciudad y son punto de referencia Embellecen la ciudad y son punto de referencia para el trazado de las calles que las unen.para el trazado de las calles que las unen.

• Son un reflejo simbólico del poder (civil o Son un reflejo simbólico del poder (civil o religioso) y escenario de fiestas y religioso) y escenario de fiestas y representaciones sociales y teatrales.representaciones sociales y teatrales.

• Se articulan en torno a un edificio principal, Se articulan en torno a un edificio principal, normalmente iglesia o palacio, y se ordenan normalmente iglesia o palacio, y se ordenan regularmente las construcciones laterales con regularmente las construcciones laterales con soportales y tiendas en las partes bajas.soportales y tiendas en las partes bajas.

• Además, son los escenarios para las estatuas Además, son los escenarios para las estatuas reales, otros monumentos (arcos, obeliscos...) y reales, otros monumentos (arcos, obeliscos...) y para fuentes, donde el agua, su ruido y para fuentes, donde el agua, su ruido y movimiento se mezclan con la piedra en una movimiento se mezclan con la piedra en una combinación sorprendente.combinación sorprendente.

LAS ARQUITECTURAS EFIMERASLAS ARQUITECTURAS EFIMERAS, y, por , y, por tanto, sin restos, (entradas triunfales, tanto, sin restos, (entradas triunfales, bodas, funerales y exaltación de los reyes bodas, funerales y exaltación de los reyes y santos), son de una gran trascendencia y santos), son de una gran trascendencia para la comprensión del sentido de las para la comprensión del sentido de las manifestaciones artísticas del barroco.manifestaciones artísticas del barroco.

EL PALACIOEL PALACIO Vivienda urbana de familias nobles...es el Vivienda urbana de familias nobles...es el

ejemplo más característico de la arquitectura ejemplo más característico de la arquitectura civil barroca, en especial, los palacios reales.civil barroca, en especial, los palacios reales.

La necesidad de mostrar el esplendor les hace La necesidad de mostrar el esplendor les hace aumentar sus dimensiones e integrarse en la aumentar sus dimensiones e integrarse en la ciudad o el entornociudad o el entorno

El "palacio fortaleza", cerrado y con patio, que El "palacio fortaleza", cerrado y con patio, que se hereda del Renacimiento, se rompe; el se hereda del Renacimiento, se rompe; el edificio se abre por alguno de sus lados y se edificio se abre por alguno de sus lados y se relacionan los diversos patios y dependencias, relacionan los diversos patios y dependencias, a la vez que se buscan perspectivas diferentes.a la vez que se buscan perspectivas diferentes.

Las fachadas se hacen dinámicas y resaltan los Las fachadas se hacen dinámicas y resaltan los salones principalessalones principales

La costumbre de las villas o residencias La costumbre de las villas o residencias campestres se modifica con la inclusión de los campestres se modifica con la inclusión de los jardines en palacios cercanos a las ciudades, jardines en palacios cercanos a las ciudades, que integran así los dos ámbitosque integran así los dos ámbitos

Los Los JARDINESJARDINES reflejan muy bien la imagen reflejan muy bien la imagen barroca del artificio: la naturaleza barroca del artificio: la naturaleza dominada y racionalizada, escenario para dominada y racionalizada, escenario para la ostentación del monarca absoluto, la ostentación del monarca absoluto, cuyo mejor diseñador es el francés Le cuyo mejor diseñador es el francés Le Nôtre y sus jardines para Luis XIV. Nôtre y sus jardines para Luis XIV.

Estos jardines muestran amplias Estos jardines muestran amplias perspectivas, son para ser vistos, no perspectivas, son para ser vistos, no paseados.paseados.

EL TEMPLOEL TEMPLO Las premisas del Concilio de Trento Las premisas del Concilio de Trento

(importancia del sermón, eucaristía, exposición (importancia del sermón, eucaristía, exposición del Santísimo Sacramento...) condicionan la del Santísimo Sacramento...) condicionan la estructura de los templos. estructura de los templos.

Las grandes ceremonias multitudinarias Las grandes ceremonias multitudinarias necesitan una buena acústica y visibilidad necesitan una buena acústica y visibilidad (predicación)(predicación)

El espacio unitario de las iglesias jesuíticas, con El espacio unitario de las iglesias jesuíticas, con circulación independiente por las capillas circulación independiente por las capillas laterales, y la preferencia por la planta de cruz laterales, y la preferencia por la planta de cruz latina tradicional, con una gran cúpula en el latina tradicional, con una gran cúpula en el crucero, centralizando el espacio, es el modelo crucero, centralizando el espacio, es el modelo preferido para las grandes iglesias.preferido para las grandes iglesias.

(La planta central también es muy empleada (La planta central también es muy empleada por sus posibilidades de creación de espacios por sus posibilidades de creación de espacios dinámicos, unitarios y envolventes, queda para dinámicos, unitarios y envolventes, queda para iglesias pequeñas y oratorios).iglesias pequeñas y oratorios).

El Templo: Espacio didáctico...búsqueda de El Templo: Espacio didáctico...búsqueda de persuasión de los fieles mediante recursos persuasión de los fieles mediante recursos decorativos e iluminación dirigida hacia los decorativos e iluminación dirigida hacia los lugares de mayor interés:lugares de mayor interés:

– Cúpula: zona más iluminada, sostenida por grandes Cúpula: zona más iluminada, sostenida por grandes columnas decorada con pinturas de falsos cielos, columnas decorada con pinturas de falsos cielos, escenas de triunfo y gloria con efectos ilusionistas...escenas de triunfo y gloria con efectos ilusionistas...

– Altar: retablo: punto culminante y al que se dirige el Altar: retablo: punto culminante y al que se dirige el programa iconográfico y doctrinal de la programa iconográfico y doctrinal de la Iglesia...dorado y recargamientoIglesia...dorado y recargamiento

Recursos decorativos: imponente manifestación Recursos decorativos: imponente manifestación de riqueza (ricos materiales: mármol, bronce de riqueza (ricos materiales: mármol, bronce dorado, estuco...)dorado, estuco...)

Efectos cromáticos que llegan a hacer Efectos cromáticos que llegan a hacer imprecisos los límites estructurales de la iglesiaimprecisos los límites estructurales de la iglesia

El templo se proyecta al exterior por El templo se proyecta al exterior por medio de la cúpula, y por medio de la medio de la cúpula, y por medio de la fachada que, sin relación con el interior, se fachada que, sin relación con el interior, se articula como elemento de atracción y articula como elemento de atracción y marco del principal centro de interés: la marco del principal centro de interés: la puerta.puerta.

Desde las fachadas de impronta clásica y Desde las fachadas de impronta clásica y sobrio juego con los elementos decorativos sobrio juego con los elementos decorativos y las proporciones (como la del Gesú), se y las proporciones (como la del Gesú), se evoluciona hacia complicadas superficies evoluciona hacia complicadas superficies que se curvan y se entremezclan creando que se curvan y se entremezclan creando unos dinámicos ritmos lumínicos, e unos dinámicos ritmos lumínicos, e introducen múltiples elementos introducen múltiples elementos decorativos y, a veces, incluso completan decorativos y, a veces, incluso completan con torres que subrayan la importancia de con torres que subrayan la importancia de la cúpula.la cúpula.

LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. LA ARQUITECTURA BARROCA EN ITALIA. Características Generales:Características Generales:

Movimiento y curva.Movimiento y curva.Integración en el Integración en el espacio urbano.espacio urbano.Condiciona la Condiciona la escultura y la pintura.escultura y la pintura.Búsqueda de efectos Búsqueda de efectos teatrales de la luz.teatrales de la luz.Combinación de Combinación de espacios diferentes: espacios diferentes: plantas elípticas, plantas elípticas, circulares,….circulares,….Plazas como centro.Plazas como centro.

Empleo de materiales Empleo de materiales ricos.ricos.Muros curvos: juegos de Muros curvos: juegos de perspectiva.perspectiva.Columnas con Columnas con movimiento (salomónicas, movimiento (salomónicas, cariátides,).cariátides,).Arcos de formas variadas Arcos de formas variadas y frontones partidos y y frontones partidos y curvos.curvos.Diferentes tipos de Diferentes tipos de cúpula.cúpula.Gran cantidad de Gran cantidad de elementos decorativos.elementos decorativos.

BERNINI versus BORROMINIBERNINI versus BORROMINI

Respeto de las proporciones Respeto de las proporciones de los órdenes y las reglas de los órdenes y las reglas de la composición.de la composición.

Rompe esas normas e Rompe esas normas e inventa nuevos elementos.inventa nuevos elementos.

Utilización preferente del Utilización preferente del mármol.mármol.

Arquitecto barato: ladrillo, Arquitecto barato: ladrillo, estuco, revoque,…estuco, revoque,…

Plantea espacios naturales Plantea espacios naturales abiertos, con curvas y abiertos, con curvas y contracurvas diáfanas.contracurvas diáfanas.

Espacios artificiales y Espacios artificiales y reducidos, al complicarlos reducidos, al complicarlos mediante combinaciones de mediante combinaciones de alabeos secundarios.alabeos secundarios.

Deja sus fachadas e Deja sus fachadas e interiores pulidos con el interiores pulidos con el propósito de que la luz propósito de que la luz resbale y los bañe por igual.resbale y los bañe por igual.

Afila los perfiles, añade Afila los perfiles, añade resaltes y aplica aristas, resaltes y aplica aristas, para que la luz se quiebre para que la luz se quiebre en un cortante efecto en un cortante efecto claroscurista.claroscurista.

Gian Lorenzo BerniniGian Lorenzo Bernini(1598 – 1680)(1598 – 1680)

“ARQUITECTURA ESCULTÓRICA”

Trata de volver a dar primacía a la cúpula de Miguel Ángel y de centralizar el espacio, que había adquirido unas dimensiones inabarcables con la prolongación de la nave realizada por Maderno al ampliar en forma de cruz latina la primitiva traza de la basílica.

Baldaquino de la basílica de San Pedro (1624-1633)

La estructura de la obra refleja, aunque sin imitarlos, los grandes pilares y la enorme cúpula de la basílica, atrayendo la atención, de forma indirecta, sobre la misma.

Estructura formada por columnas salomónicas de bronce (esculturales) que sujetan una corona de brazos curvos.Riquísima decoración: ángeles y niños que coronan el dorado dosel; globo terráqueo con la cruz; ramas de olivo que cubren las columnas; abejas: símbolo de la familia del promotor, Urbano VIII .

Gran Columnata de San Pedro (1656-1657)

Cumple con el objetivo funcional y litúrgico de ser un espacio capaz de acoger grandes multitudes de fieles, reunidos para recibir la bendición papal.

Simbólicamente con su forma se expresa la universalidad de la Iglesia que tiende sus brazos hacia los fieles.

En este sentido, LA COLUMNATA, es funcional y alegórica: •cierra ópticamente la Plaza del Vaticano.

• sirve de deambulatorio cubierto a las procesiones. •y abraza ecuménicamente a la cristiandad que peregrina para recibir la bendición del Papa.

Consigue alejar y proporcionar la fachada de Maderno y RESTABLECER LA HEGEMONÍA FORMAL Y SIMBÓLICA DE LA CÚPULA DE MIGUEL ÁNGEL, al interponer entre la plaza elíptica y el edificio basilical el espacio trapezoidal limitado por los brazos rectilíneos divergentes, o “piazza retta”.

El espacio al aire libre y transitable de la plaza con su pórtico sirve de enlace espectacular entre el templo y la ciudad

Sant´Andrea al Quirinale

1658 - 1670

Uno de los mejores ejemplos de uso Uno de los mejores ejemplos de uso escenográfico, conseguido mediante la escenográfico, conseguido mediante la unión de la arquitectura, la escultura y la unión de la arquitectura, la escultura y la pintura, para lograr el clima emotivo que pintura, para lograr el clima emotivo que permite transportar al creyente a la visión permite transportar al creyente a la visión del milagro que se le propone desde el altar, del milagro que se le propone desde el altar, y que se traslada al exterior, hacia la ciudad, y que se traslada al exterior, hacia la ciudad, a través de una fachada con un pórtico a través de una fachada con un pórtico coronado por un entablamento curvo y coronado por un entablamento curvo y volutas que sostienen el escudo de la familia volutas que sostienen el escudo de la familia papal.papal.

Retranqueándose con respecto a la calle Retranqueándose con respecto a la calle donde se situaba, dos alas cóncavas donde se situaba, dos alas cóncavas llevaban la mirada del espectador hacia llevaban la mirada del espectador hacia el plano vertical de la entrada en la el plano vertical de la entrada en la iglesia, rematado por un frontón y que se iglesia, rematado por un frontón y que se proyectaba hacia adelante por medio de proyectaba hacia adelante por medio de la curva convexa de un pequeño pórtico la curva convexa de un pequeño pórtico adintelado, sobre dos columnas exentas, adintelado, sobre dos columnas exentas, elevado gracias a la escalinata elevado gracias a la escalinata semicircular en la que se asentaba. semicircular en la que se asentaba.

A la sobriedad y opacidad horizontal de las alas se opone la riqueza vertical de la fachada, con su aéreo pórtico entre pilastras monumentales.

Flanqueada la puerta se se entraba en el espacio entraba en el espacio interior, sobre una planta interior, sobre una planta elíptica colocada en elíptica colocada en sentido transversal al eje sentido transversal al eje que unía entrada y altar que unía entrada y altar mayor. Cuatro capillas se mayor. Cuatro capillas se abren a cada lado de la abren a cada lado de la capilla mayor, las laterales capilla mayor, las laterales adinteladas y con balcones adinteladas y con balcones por encima, las centrales por encima, las centrales más amplias y arqueadas, más amplias y arqueadas, estableciendo un ritmo estableciendo un ritmo complejo, con alternancia complejo, con alternancia de vanos más amplios y de vanos más amplios y más estrechos si incluimos más estrechos si incluimos el de la capilla mayor, el de la capilla mayor, también adintelada;también adintelada;

Al altar mayor se accede a Al altar mayor se accede a través de una pantalla de través de una pantalla de dos parejas de columnas dos parejas de columnas exentas. Por encima de exentas. Por encima de esta embocadura se esta embocadura se elevaba un frontón curvo elevaba un frontón curvo partido y rehundido en su partido y rehundido en su parte central, para dejar parte central, para dejar espacio a la figura del espacio a la figura del alma de San Andrés sobre alma de San Andrés sobre una nube que se una nube que se proyectaba proyectaba dinámicamente, desde la dinámicamente, desde la pintura del altar mayor, pintura del altar mayor, hacia lo alto. hacia lo alto.

Esta blanca imagen tridimensional del Esta blanca imagen tridimensional del alma de San Andrés, en su ascensión alma de San Andrés, en su ascensión hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en hacia el cielo cupuliforme, se enmarca en un anillo horizontal, en el que los un anillo horizontal, en el que los puttiputti con guirnaldas triunfales y los pescadores con guirnaldas triunfales y los pescadores componen una especie de epidermis componen una especie de epidermis escultórica; las figuras se alternan sobre escultórica; las figuras se alternan sobre los vanos que horadan el arranque de la los vanos que horadan el arranque de la cúpula; los pescadores reposan sobre sus cúpula; los pescadores reposan sobre sus cornisas mientras que los angelitos cornisas mientras que los angelitos revolotean por detrás, sobre y por revolotean por detrás, sobre y por delante de los marcos de las ventanas.delante de los marcos de las ventanas.

A la interrelación entre arquitectura y escultura A la interrelación entre arquitectura y escultura se suma también la pintura, ya que el lienzo del se suma también la pintura, ya que el lienzo del altar representa al óleo el momento en que, en altar representa al óleo el momento en que, en medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a medio de su crucifixión, San Andrés solicitaba a sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para sus verdugos que no lo bajaran de la cruz, para poder así, con su martirio, seguir los pasos de poder así, con su martirio, seguir los pasos de Cristo y alcanzar la unión con Dios. Cristo y alcanzar la unión con Dios.

Esta imagen queda Esta imagen queda iluminada independiente y iluminada independiente y cenitalmente por la luz de cenitalmente por la luz de su linterna elíptica; su linterna elíptica; por debajo de esta por debajo de esta linterna, pero metiéndose linterna, pero metiéndose en el espacio de su en el espacio de su tambor, una gloria de tambor, una gloria de ángeles va descendiendo ángeles va descendiendo hacia el altar mientras hacia el altar mientras detrás de ellos se detrás de ellos se derraman los rayos derraman los rayos dorados de la luz divina dorados de la luz divina materializada; los últimos materializada; los últimos y más grandes sostienen y más grandes sostienen en sus manos el marco del en sus manos el marco del cuadro.cuadro.

Francesco Borromini, 1638 – Francesco Borromini, 1638 – 16411641

Verdadero genio arquitectónico del Barroco romano, dotado de una extraordinaria fantasía y capacidad técnica, rompió con los principios canónicos, preordenados, autoritarios y preceptivos de la tradición.Biografía contraria a la de Bernini: Irascible, de carácter violento, de temperamento inquieto y final atormentado, que le lleva a suicidarse, desesperado por la fiebre y el insomnio de una enfermedad.Su clientela se encuentra entre las órdenes religiosas más humildes, desprovistas de los recursos financieros que poseía el papado.Es, sin embargo, el arquitecto romano que más influye en la arquitectura europea con sus innovaciones.

San Carlo alle Quattro Fontane

1664 - 1667

Uno de los mejores Uno de los mejores ejemplos de los ejemplos de los cambios que cambios que introduce en la introduce en la arquitectura.arquitectura.

Se levanta en un Se levanta en un pequeño solar irregular, pequeño solar irregular, con una planta central con una planta central ovalada y llena de ovalada y llena de sinuosidades.sinuosidades.

En ella, el propio muro, con sus En ella, el propio muro, con sus ondulaciones, logra los efectos plásticos y ondulaciones, logra los efectos plásticos y espaciales, y no las columnas, pilastras y espaciales, y no las columnas, pilastras y elementos decorativos integrados en la elementos decorativos integrados en la pared. El muro es el elemento que da pared. El muro es el elemento que da unidad al edificio, abarcando incluso a las unidad al edificio, abarcando incluso a las capillas, envolviéndolas.capillas, envolviéndolas.

Incluso la cúpula Incluso la cúpula oval, decorada con oval, decorada con casetones de casetones de diversas formas, diversas formas, que reducen su que reducen su tamaño hacia el tamaño hacia el centro para centro para conseguir una conseguir una impresión de impresión de mayor altura, evita mayor altura, evita algo usual en otros algo usual en otros edificios: la edificios: la inclusión de otros inclusión de otros géneros artísticos géneros artísticos en la creación del en la creación del ambiente espacial. ambiente espacial.

En Borromini es la En Borromini es la propia arquitectura propia arquitectura la creadora del la creadora del espacio, al igual que espacio, al igual que en la fachada, que en la fachada, que se ondula con el se ondula con el mismo movimiento mismo movimiento que el interior y que el interior y consigue poner en consigue poner en comunicación con el comunicación con el interior al interior al espectador de la espectador de la pequeña calle en pequeña calle en que se sitúa.que se sitúa.

""Oratorio de San Felipe NeriOratorio de San Felipe Neri" " (1637):(1637): – Concebido como una sala de audiciones, ya Concebido como una sala de audiciones, ya

que los filipenses otorgaban a la música un que los filipenses otorgaban a la música un alto poder de persuasión en la labor pastoral.alto poder de persuasión en la labor pastoral.

– Diseña una fachada cóncava, excepto en el Diseña una fachada cóncava, excepto en el centro que sobresale en el primer piso. Se centro que sobresale en el primer piso. Se rehunde con un nicho en el segundo y se rehunde con un nicho en el segundo y se remata con un frontón mixtilíneo. Esta remata con un frontón mixtilíneo. Esta organización encubre un interior sin ninguna organización encubre un interior sin ninguna relación con ella y es ejemplo de lo que relación con ella y es ejemplo de lo que mencionábamos en la introducción.mencionábamos en la introducción.

– En su interior introduce una cúpula nervada, En su interior introduce una cúpula nervada, de evocación gótica, que levanta críticas en de evocación gótica, que levanta críticas en las corrientes clasicistas romanas.las corrientes clasicistas romanas.

Pero su obra culminante, la más original y Pero su obra culminante, la más original y herética de su talento revolucionario, es herética de su talento revolucionario, es la iglesia universitaria de "la iglesia universitaria de "Sant Ivo alla Sant Ivo alla SapienzaSapienza" (1642-1650)." (1642-1650).

Su dinámica planta está formada por dos Su dinámica planta está formada por dos triángulos equiláteros que, al cruzarse, triángulos equiláteros que, al cruzarse, crean un hexágono; crean un hexágono;

Esta celdilla de panal Esta celdilla de panal vuelve a repetirse en vuelve a repetirse en la cúpula y se ha la cúpula y se ha interpretado como interpretado como una alusión al Papa una alusión al Papa Urbano VIII, cuyo Urbano VIII, cuyo emblema era la abeja.emblema era la abeja.

Se levanta al Se levanta al final de un patio final de un patio interior, atrae interior, atrae con una gran con una gran curva la mirada y curva la mirada y la prolonga con la prolonga con el rimo dinámico el rimo dinámico de la cúpula, que de la cúpula, que se proyecta se proyecta hacia el espacio hacia el espacio mediante la mediante la espiral que espiral que corona la linterna corona la linterna de la cúpula.de la cúpula.

En uno de los lados En uno de los lados mayores de la plaza mayores de la plaza Navona. Para compensar Navona. Para compensar la estrecha perspectiva y la estrecha perspectiva y conseguir distintos conseguir distintos puntos de vista aumenta puntos de vista aumenta el tamaño de la cúpula y el tamaño de la cúpula y la acerca a la fachada la acerca a la fachada encuadrada por dos encuadrada por dos torres que contrastan torres que contrastan con la concavidad que con la concavidad que rodea la puerta.rodea la puerta.

""Renovación de la Renovación de la Iglesia de Sta.InésIglesia de Sta.Inés".".