arte barroco 2016

8/18/2019 Arte Barroco 2016

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El siglo XVII

el siglo del Barroco.


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El siglo de la monarquíaabsoluta: la monarquía dederecho divino

El rey ejerce un

poder absoluto suautoridad provienede Dios y, por eso,no tiene que rendir

cuentas a nadie,sino solo a Dios.


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La sociedad del siglo XVII

Estancamientode la

población(hambrunas y

epidemias)

Sociedadestamental

(priilegiadosy no

priilegiados)

!scenso de laburguesía(comercio)


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Economía del siglo XVII

Comercio

internacional:ías marítimas (rutade los metales

preciosos y ruta delas especias)"

#olanda e Inglaterra

Lasmanuacturas!

la concentración dela artesanía engrandes tallerespara abaratar los

costos"

Las manu$acturasestatales"

Elmercantilismo!

la rique%aproiene de la

acumulación demetales preciosos

(ender mucho&comprar poco)


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"ol#tica

'rancia: el centro del siglo XVII•El reinado de Luis XIV& el rey Sol •La deslumbrante corte de Versalles"


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ultura

Elresurgir

de laIglesia"

El

arroco

*ui+nes

encarganobras dearte

La Iglesia

Los reyesLa

burguesía

,ipos deobras de

arte

-eligiosas

.ro$anas


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EL ARTE

BARROCO


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CARACTERÍSTICAS

Es un arte propa-gandístico: de la

nobleza cortesana la !onar"uía

absoluta# dela Iglesia Cat$lica

Arte depersuasi$n%apela a las

e!ociones delespectador

Estilo artísticocaracterístico

de laEuropa

delsiglo

&'II

Se caracteriza por el !o(i!ientoen ar"uitectura escultura#

recurre a la asi!etría% a las líneas a los !o(i!ientos diagonales

) *ocos:El +orte ,protestante

El Sur ,cat$lico)

.tiliza el dra!a-tis!o% losrecursos

escenogr/0cos%los e*ectos de

luz so!bra


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+ue(a relaci$n denaturaleza e!ocional conel espectador

CARACTERÍSTICAS

Interacci$n de todas las artes

+ue(aconcepci$n delespacio% de la

naturaleza dela reno(adarelaci$n entre

1sta el2o!bre.

Lo teatral del Barrococonstitue una de sus

características *unda!entales es una categoría central "ue

e3plica !uc2as de sus *or!as.

Car/cterde 4obrade artetotal5#


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Ar"uitectura

.rbanis!o


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La arquitectura barroca se de$ine por su libertad enla utili%ación del lengua/e arquitectónico cl0sicoelaborado durante el -enacimiento& la antas#a

desbordante y el a$n de movimiento.

El urbanismo barroco es consecuencia de lanecesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y dee1presar& a tra+s de la arquitectura monumental

(edi$icios& pla%as& $uentes& /ardines& etc")& el poder delEstado o de la Iglesia.


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L%& ELE'E()%& C%(&)*+C)IV%&

Los elementosconstructiospresentan pocasnovedades2 se utili%anlos cl0sicos que sedisponen de un modopoco ortodo1o"

E1iste un predominiode la orma sobre la

uncin, por lo que eledi$icio se concibe deun modo global&destacando sus valoresescultricos.


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L%& '-)E*I-LE&

'$rmol de colores parasubrayar la suntuosidad yel lujo& tan querida por la

teatralidad barroca" En ocasiones se emplea

el bronce para ciertoselementos& cuando sepretende destacar sucar0cter decoratio(columnas& etc")"

'recuentemente seutili%an todos estos

materiales a la ve en unmismo edi$icio& lo queconsigue e$ectos de

suntuosidad y comple/idad

ornamental"Iglesia de &an -ndr/s del 0uirinal,

1234567. 8. Bernini


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EL '+*%

El muro es elprincipal soporte ytiene en car$cter

din$mico9 se ondula

y modela permitiendoplantas le:ibles.Los vanos que se

abren pueden tener$ormas comple/as&

oales& consobreentanas& etc"


15/183CATE6RAL 6E 7.RCIA


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&e emplean todos los rdenes ;drico, jnico,corintio, toscano, compuesto< de columnas ysus entablamentos, conproporciones gigantes.

Las columnas pierden susproporciones cl$sicas y se=acen monumentales. &urgen las columnas salomnicas, lo queconstituye una genuinacreacin barroca.

El Baldaquino de &an "edro. 8. Bernini.


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Se persigue la sorpresa delespectador:• 'ormas curas& $achadas onduladas• .lantas oaladas o elípticas•

'rontones curos• 3ecoración escultórica• olumnas salomónicas•

4eserías& dorados& espe/os& estatuas&reliees


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Basílica de San

8edro% 'aticano%Ro!a


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' h d d S . d d l


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'achada de San .edro delVaticano" " 5aderno" 6786


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EL C%(>+()% +*B-(?&)IC% DE &-( "ED*% DEL V-)IC-(%

C l t d S 8 d d l


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Colu!nata de San 8edro del'aticano# Ro!a# 9;-9< = Obra deBernini


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La plaza de San Pedro se

compone en realidad dedos plaas& una de $ormatrapeoidal y otra el#ptica.

La pla%a trape%oidal secierra hacia nuestro $rentereduciendo ópticamente la

$achada de 5aderno& ylogrando que los

espectadores situados enla pla%a elíptica percibanla concepción original de

la c9pula de 5iguel ngel"


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Otras obras de

Lorenzo Bernini9;>? - 9@

B-LD-0+I(%


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B-LD-0+I(%&-( "ED*%


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EL B-LD0+I(% DE &-("ED*%, B-&?LIC- DE

&-( "ED*% DEL

V-)IC-(%, *%'-.8. L. BE*(I(I.12@A512

Inicia su carrera con estaobra, situada bajo la grancpula de la bas#lica de

&an "edro.Es un monumental doselde bronce sostenido por

cuatro columnassalomnicas, donde no seutilia la l#nea recta, sino

que gira y se retuerce congran sensacin de

movimiento. En esta obraconsagra el uso de este

tipo de columnas.


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CTE6RA 6

SA+ 8E6RO


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SA+ A+6RS 6EL

.IRI+AL9;?-9


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La ac=ada utilia pilastras jnicas de orden colosalsosteniendo un rontntriangular, con el prticocurvado y sobresaliente,elevado sobre columnas

e:entas, tambi/n de orden jnico, en el que se cobija

otro rontn triangular.


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"osee plantacentraliada, enorma el#ptica, y laentrada est$dispuesta enparalelo con el ejemayor del ediicio yno con el menor,

rompiendo elsentido longitudinalde este tipo deplantas.


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DE)-LLE DEL I()E*I%* DEL- C"+L-


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LA OBRA 6E

BORRO7I+IDrancesco Castello ,9;>>-9


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ILESIA 6ESA+ CARLOS6E LAS C.ATRO

D.E+TES9FG-9


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H8.LA 6E SA+ CARLOS 6E LAS C.ATRO D.E+


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San CarlosClaustro


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+n ejemplo de los cambios

en la decoracin>os/ de C=urriguera! *etablode &an Esteban ;12F3


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.RBA+IS7O


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.RBA+IS7O AR.ITECT.RA

La ciudad barroca

El estado nacional moderno, que se gestó entrelos siglos XV y XVI, instauró la gran ciudad

como elemento político y social decisivo. Laburocracia característica de las monarquías

absolutas, necesitó una corte permanente, y nolas trasumantes de !pocas anteriores, por lo

que surgió la capital, enclave de losinstrumentos políticos e"igidos por el estado yrepresentación de la nación toda. 8arís llegó

en el siglo XVII a los #$%.%%% abitantes%

Londres a &'%.%%%, lo mismo que 7adrid, y


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(esde el punto de vista est!tico, el Barroco generóuna ciudad que constituyó una obra de arte de

inmediata percepción visual. plicó para ello uno de

los logros mayores del *enacimiento+ laperspecti(a#


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VE*ILLE• El arte al sericio de la monarquía absoluta• La e1altación al monarca y al estado $ranc+s• E/emplo de palacio integrado en un parque como

resultado del desarrollo de los proyectos paisa/istas y la

/ardinería durante el período barroco


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ALERIA 6E LOS ES8EKOS


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8ALACIO 6E SA+SSO.CI = 8OST6A7 -ALE7A+IA


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ALE7A+IA


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CASA 6E T

8ALACIOSA+SSO.CI


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8ALACIO 6E SCM+BR.++ -'IE+A


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LA ESC.LT.RA


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LA ESC.LT.RA

BARROCARo!pe el e"uilibrio

renacentista entre !asa !o(i!iento

Se bene0cia al !o(i!iento

Se persiguen los e*ectosLu!ínicos

teatrales

Se prioriza el e*ectodra!/tico lade!ostraci$n desenti!ientos

e!ociones

Se tiende al naturalis!o% a captael !o!ento preciso de !aor

e3presi$n dra!/tica

LA OBRA 6E BER+I+I


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rtista *a(orito dedi(ersos papas

aliz$ i!portantesobras deurbanis!o

6estac$ enLas tres artes

!aores

Su esculturase centraen el

!o(i!iento%en los e*ectosdra!/ticos%

en la e!oci$nde losrostros

TrabaN$ por igualte!as religiosos

!itol$gicos#se caracteriz$ po

co!posiciones !!ltiples

.tiliz$ con !/s *recuencia el !/r!olpero e!ple$ ta!bi1n la terracota

el bronce


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A8OLO

6AD+E9);


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EL &TASIS 6E


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EL &TASIS 6ESA+TA TERESA

9;)• -epresenta el momento

en el que un 0ngel learranca el dardo delpecho"

• Los pliegues de la ropa dela santa y del 0ngelproducen un espectacular /uego de luces y sombrasque se combinan con lailuminación celestialreali%ada en broncedorado"

• La santa& casi desmayada&re$le/a toda lae:presividad propia delestilo barroco.


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E-E/

01/21I3IV1


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Co!parten el


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n eldra!atis!o con el8ATOS2elenístico conotros

escultoresbarrocos#


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6A'I6


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A8TO 6EROSER8I+A

))


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Bernini.

*apto de"roserpina


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Dontana de Tre(i = Ro!a =+icola Sal(i = 9


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BER+I+I: DO+TA+A 6EIG DI.7IRO7A% 8IAPPA +A'O+A


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%9G?-;9


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6A+.BIO A+ES


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6A+.BIO

ILO RIO 6E LALATA


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RIO 6E LA 8LATA 6A+.BIO


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BER+I+ID.E+TE 6EL TRITO

La escultura espa4olatiene su mayor


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tiene su mayoresplendor en el siglo

&'II. En toda Europaadquieren renombrelas im5genes

religiosaspolicromadas

6imaginería) y talladasen madera. (urante

este siglo pasar5n, deun naturalismo cl5sico

a principios de lacenturia, al m5se"altado barroquismo,

ya en la segundamitad.


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El Santo Entierro - Kuan de Kuni -9)@


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CRISTO ACE+TE = regorio Dern/ndez

99G e buscaba un mayor realismo, tanto en escultura comoen pintura, 7avoreciendo im5genes cargadas de unmayor realismo. partir de 8una composición de lugar9,

t dí l dit ió ll l : l


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se pretendía que la meditación llevara al :el aimaginarse estar inmerso en aquellos acontecimientos,

casi como un partícipe m5s, aondando con m5s 7uer;aen su espiritualidad.

“…se deben tener y conservar, principalmente en los templos,las imágenes de Cristo, de la Virgen madre de Dios, y de otros

santos, y que se les debe dar el correspondiente honor yveneración… porque el honor que se da a las imágenes, se

refere a los originales representados en ellas; de suerte, queadoremos a Cristo por medio de las imágenes que besamos, y

en cuya presencia nos descubrimos y arrodillamos; yveneremos a los santos, cuya semean!a tienen…"

Concilio de Trento sesi$n &&' 9;F


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Q Se "uiebrad 0 iti t l


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Es"ue!asco!positi(osde la 8iedad

,9G>> de7iguel ngel la 8iedad,99 deregorioDern/ndez

de0niti(a!ente eles"ue!a pira!idal

renacentista basado en

la si!etría la(erticalidad#

Q I!posici$n de unes"ue!a en líneas

diagonales cur(as#


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Cristo yacente de El "ardo(E@


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Cristo atado a la columna


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(E@

En &emana &anta el escenario sale a la calle


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8arada procesional del Ser!$n de las Siete 8alabras# 'allad

LA PINTURA


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LA PINTURA

DEL BARROCOSIGLOS XVII Y

XVIII

El barroco


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recurre a lae3ageraci$n#La elegancia

no seencuentra en

la sencillezsino en loco!plicado#

I!portanciadel estudio

captaci$n de la

8re*erenciapor la

Liberaci$nrespecto de la


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Características

de la 8inturaBarroca

captaci$n de laluz A

Tenebris!o 8redo!inio del colorsobre el

dibuNo

pco!posici$

n radial

8reocupaci$npor plas!ar el!o(i!iento

Abandono

del rigorde laperspecti(

a linealpara la

representaci$n del

espacio de la

pro*undida

)emas

religiosos ymitolgicosnaturaleasmuertas,retratos

si!etría lasco!posicionesgeo!1tricasprecedentes

Dor!as(oluptuosas

Acentuado


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Características

de la 8inturaBarroca

(oluptuosas e3ageradas

0guras de grane3presi(idad

naturalis!o%recurriendo paraello incluso a lo

*eo o (ieNo#

Tendencia

al realis!oe incluso al2iperrealis

!o

8redo!inio

de lapinceladasobre la

línea#

Teatralidad#El artistaintenta

con!ocionare!oti(a!ente al

espectador


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La escuela italiana:


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7ic2elangelo 7erisi daCara(aggio ,9;


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6e Cara(aggio se 2a dic2o"ue *ue un re(olucionario tantopor su (ida turbulenta co!o porsu pintura% en la "ue plante$ una

oposici$n consciente al

Renaci!iento al !anieris!o#Sie!pre busc$% ante todo% laintensidad e*ectista a tra(1s de

(e2e!entes contrastes declaroscuro "ue esculpen las

0guras los obNetos% por!edio de una presencia *ísica de(igor inco!parable#

IntroduBo una pro7undal i$ l


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re(oluci$n en la

pintura italiana del XVII.(os son lascaracterísticas b5sicasde su obra, el

naturalis!o, reca;ólos ideales cl5sicosCcuando pintaba unaescena de tipo religioso,

introducía en loscuadros lo vulgar, lasescenas con gentecorriente, sin ningDn

En segundo lugar, eltenebris!o, paraacentuar el realismo real;a


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acentuar el realismo, real;asus :guras y escenas porlos e*ectos de luz,aci!ndolas destacar sobreel 7ondo oscuro, la lu; no se

di7unde suavemente, sinoque surge de un vanolateral y cae sobre las:guras, sobre la escena,

delimitando claramente las7ormas iluminadas en lasque los colores son (i(ose intensos destacan

(entro de la enorme obra que reali;ó0aravaggio, podemos distinguir períodos


139/183

0aravaggio, podemos distinguir períodosdentro de la misma+

El Cara(aggis!o Claro ,9;>) -9;>>

El Cara(aggis!o Claroscurista,9;>> - 9@

El Estilo 7eridional ,9@ - 99@


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El Cara(aggis!o Claro ,9;>) -

9;>>Las primeras obras de 0aravaggiomuestran en su mayoría :guras de

medio cuerpo sobre 7ondos neutros,aunque no necesariamente oscuros.La iluminación utili;ada es omog!nea

y clara, siendo muy di7erente a lautili;ada en sus obras posteriores.


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Bacoborrac2o

,Autorretra

Cara(aggio utiliza un dibuNo rotundo neto%con una pincelada es!altada de acabadolustroso en la cual apenas se parecían las


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lustroso en la cual apenas se parecían laspinceladas# 8inta alla prima% sin bos"ueNos%

dibuNando directa!ente sobre el lienzo conel asta del pincel#

esto de $rutas6;


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La lla!adade San7ateo

#'FFA#G%%Hleo sobre

lien;o, && "% cm0apilla

0ontarelli, anLuigi dei

=rancesi, *oma

La lu unciona como un espacioautnomo, como un personajem$s en el cuadro, como tiempo,pues introduce el ritmo narrativo


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pues introduce el ritmo narrativo. El oco luminoso nunca aparece

en el lieno y suele ser artiicial,procedente de algn $ngulolateral. &imbolia siempre lapresencia de lo sobrenatural o lodivino, GDios es luH.


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Cena en E!as% 9@9@)# leo sobre lienzo#9%F> 3 9#>; !# +ational aller de Londres


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La cruci03i$n de San8edro9@@# leo sobre

lienzo%)F@ 3 9


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>udit=decapitando aoloernesJleo sobre tela1A3 : 1F3 cms.

'useo de -rte-ntiguo*oma 5 Italia


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David con lacabea de

8oliat=;-utorretrato<

127F K 12171@3 : 171 cms

8aleria Borg=ese 5 *oma


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*eali;ado para la Capilla

C2erubini en la iglesia deanta /aria della cala en*oma.bicación actual+

/useo del Louvre 2arís

Muerte de la Virgen

#G%'A%G. GF " &' cm 1leosobre lien;o.


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La escuela famenca yholandesa:


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En el siglo XVII Jolanda se coloca entre lasgrandes escuelas de la pintura con unmarcado car5cter nacional, gracias al

desarrollo de la burguesía, que demandógran cantidad de cuadros en los que se

mostrase su estilo de vida. 2resta atenciónal dibuBo. Los colores son 7ríos, y el resultado

es m5s realista que e7ectista

La tradición pictórica de =landes essobradamente conocida. e centra en el

gusto burgu!s por lo cotidiano y losdetalles, y la e"altación de su modo de vida.


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Re!brandt (an RiNn 6#G%G K #GGF)+

rtista oland!s del barroco, es uno de losm5s grandes pintores de la istoria del arteoccidental. =ue un int!rprete e"cepcional de

la naturale;a umana y un maestro de la

t!cnica, no sólo pictórica sino tambi!n deldibuBo y del grabado. u obra produBo ungran impacto en sus contempor5neos einuyó en el estilo de mucos artistas


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i$ d t í d l 6 +i l T l ,9F


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165/183

La ronda de noc2e ,9G@-9G)


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168/183


169/183


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La escuela española


171/183

Escuela

Valenciana

Escuela

Andaluza

Escuela

Madrileña

Franciscode Ribalta

Franciscode

Zurbarán

Diego deVel!"ue!

José deRibera FranciscoPacheco

Diego de Sil$a Rod%&gue! ' Vel!"ue!()** (,,-


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()** + (,,-

Fue, probablemente, el pintor más genial de todo elperíodo. Velázquez ia!a a "talia # es pintor de la $orte,

lo que le libera de la seridumbre del mecenazgoreligioso. Recibe la in%luencia de Rubens. &ace grandesaances técnicos, como la resoluci'n de la perspectiaaérea. Pinta temas mitol'gicos, aunque aleg'ricos, #

temas hist'ricos. Retrata a la %amilia real # a su corte,!unto con sus bu%ones. (n estos retratos consigue

plasmar toda la pro%undidad psicol'gica del persona!e.)ambién pinta cuadros de gran comple!idad compositia,

como Las hilanderas o Las meninas.


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Vie.a /%ie0do 1ue$os + (,(2


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La obra abunda encomposiciones donde la :gura

umana se rodea del MbodegónMm5s austero, en plena

consonancia con el ambiente ycondición umilde de los

personaBes, ci4!ndose a unacaptación de lo visible

El 3%iu0/o de Baco o Los 4o%%ac1os

(,52 + (,5*


175/183

La /%agua de Vulca0o + (,6-


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177/183


178/183

El Co0de+Du"ue de Oli$a%es a

ca4allo +(,67


179/183


180/183

elipe IV

1232


181/183

*eina 'ariana de-ustria, esposade elipe IV

123@


182/183

La /4ula de A%c0e o Las 8ila0de%as

(,7) (,72


183/183

Las9e0i0as

(,),

arte barroco 2016

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