arquitectura y urbanismo3
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CONTENIDO
PROLOGO
PREFACIO
iii
INTRODUCCION
1
Capítulo 1
LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS
arquitectura y organización espacial de los llanos y bosques, 12
arquitectura y urbanismo de los valles subandinos, 16 notas y bibliografía, 27
9
Capítulo 2
EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL
arquitectura, 33 urbanismo, 38 notas y bibliografía, 42
29
Capítulo 3
EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON y LA CIUDAD MESTIZA
arquitectura, 45 urbanismo, 51 notas y bibliografía, 52
43
Capítulo 4
EL VOLUMEN CON GALERIA Y EL URBANISMO MADERERO
arquitectura, 55: período colonial, 67; período republicano, 75
urbanismo, 78 notas y bibliografía, 80
53
Capítulo 5
EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA
arquitectura, 85 urbanismo, 108 notas y bibliografía, 113
83
Capítulo 6
EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO
arquitectura, 117 urbanismo, 135 notas y bibliografía, 143
115
Capítulo 7
EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA
arquitectura, 147: neocolonial, 148; art decó, 155 urbanismo, 158
notas y bibliografía, 160
145
Capítulo 8
EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN
arquitectura, 165: tecnología y materiales nuevos, 165; primeras viviendas, 166;
primeros edificios, 170; obras públicas municipales, 175; formalismo de los '70, 175
obras gubernamentales, 176; obras municipales, 181; obras privadas, 182
continuidad del modernismo en los '80, 190; persistencia moderna en los '90, 194
decadencia vital de la modernidad, 202
urbanismo, 203: plan ivanissevich, 203; institucionalización profesional, 204
plan techint, 205; comité de obras públicas autónomo, 208
consejo del plan regulador, 210; plano regulador, 213; plan director ampliado, 218
modelo de ordenamiento territorial, 219; la ciudad ideal vs. la ciudad real, 220 notas
y bibliografía, 221
161
Capítulo 9
LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLlZACION
posmodernidad cruceña, 228 arquitectura, 229: neoregionalismo, 230
posmodernismo dual, 241; neoclasicismo posmoderno, 257
eclecticismo posmoderno, 258; tardomodernismo, 265; deconstructivismo, 269
neomodernismo, 270; condiciones para la heterogeneidad, 279
urbanismo, 285: municipalización de la planificación, 287; metropolización, 292;
la realidad urbana posmoderna, 293; infraestructura y servicios, 299
la ciudad del futuro, 305 notas y bibliografía, 309
223
LISTADO BIBLlOGRAFICO DE ARQUITECTURA Y URBANISMO DE
SANTA CRUZ DE LA SIERRA
libros, 314 investigaciones y otros documentos, 315
artículos, 316 monografías académicas, 331
revistas y boletines. 316
CAPITULO 1
LOS ANTECEDENTES PREHISPANICOS
En las proximidades de Santa Cruz los tres
grandes troncos culturales sudamericanos
precolombinos coincidieron geográficamente:
el andino, el arauac y el tupi-guaraní. Mientras
las comunidades de la primera se
caracterizaron por una organización social
compleja, fundamentada en la producción
agrícola sistemática, los pueblos
pertenecientes a las otras dos presentan una
complejidad organizacional variable, con
comunidades de cultivadores medianamente
organizados, recolectores, pescadores y
cazadores.1
ARQUITECTURA
La arquitectura, al mismo tiempo producto e
instrumento de cohesión social, coincide con
el carácter sedentario, nómada o semi-
nómada de la comunidad que la construye. La
carencia de fuentes gráficas dificulta la
comprensión de algunas de las características
espaciales del entorno precolombino, pero las
crónicas 1.1. Vivienda multifamiliar o taba: interior de tipología aún utilizada ...
.ralgunos grupos indígenas (Revista Manchete)
coloniales y la permanencia material de algunas
comunidades hasta bien entrado este siglo,
permiten reconocer y sistematizar globalmente las
experiencias arquitectónicas y urbanas anteriores
a la conquista. Condicionada, y al mismo tiempo,
sobrepuesta al medio ambiente, la cultura material
precolombina se desarrolló gracias a los
intercambios culturales previos a la invasión
europea, respondiendo a las particulares
estructuras sociales y productivas de cada
nación.2
Mientras la arquitectura de la zona serrana de
Santa Cruz se caracteriza por una
complejidad tecnológica y una riqueza
simbólica significativa; la mayor parte de los
asentamientos de las llanuras y bosques se
construyeron como conjuntos residenciales
precarios, de tecnología simple y pocas
pretensiones simbólicas. Caso aparte es el de
las culturas de los llanos de Moxos, las que
construyeron un hábitat bastante elaborado,
constituido por terraplenes y canales
interconectados.3
11
Las construcciones andinas podemos
entenderlas como producto de una organización
estatal compleja, con predominancia de las
funciones militar y religiosa por sobre la
función residencial, limitada a sustentar las
tropas de avanzada. La sencillez y el carácter
efímero de los conjuntos llaneros y de los
bosques tropicales, coincide con la
predominancia del sentido de subsistencia en la
ocupación del territorio.
secundario.4 En este sentido, los primeros
pueden invertir tiempo, esfuerzos y
recursos er construir edificaciones
religiosas complejas como el llamado Fuerte
de Samaipata, mientras los otros, al poseer
una cultura simbólica que no requiere de
espacios enriquecidos simbólicamente, no se
preocuparon por construir conjuntos
ceremoniales, salvo destirar una choza para
las actividades ceremoniales.
Para los pueblos sedentarios de las tierras altas,
la arquitectura era un elemento importante en la
ocupación del territorio, de ahí su preocupación
en construir edificios sólidos y duraderos. Por
el contrario, para los pueblos nómades y
seminómadas de las zonas bajas, las viviendas
que se abandonaban periódicamente forman
parte del territorio natural y su papel social es
Arquitectura y organización espacial de las
llanuras y bosques
Los pueblos de origen arauac o tupí-guarani
presentaban una variedad tipológica coincide
en todo el continente. Tipologías de viviendas
muy similares, sean colectivas o unifamiliares
se encontraban a lo largo y ancho de
1.2. Aldea de Chiquitos con detalle constructivo. según detalles
coloniales (Dibujo del autor) ;
;.
.'
12
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
Sudamérica. Salvo algunas excepciones -
como en los Yanomamo, Makiritare, Piaroas-
Ios modelos se repiten, independiente de su
carácter arauac o tupí-guaraní. La
organización espacial de los pueblos era algo
más rica en diferencias que la variedad
tecnológica.
Las viviendas podían ser unifamiliares,
colectivas o comunitarias globales. En los
llanos orientales no se conoce de tipologías
de vivienda comunitaria global, es decir, de
comunidades que habitaran una sola gran
vivienda. Los conjuntos de viviendas
colectivas reunían entre dos y cinco grandes
galpones comunitarios. Por su parte, las
poblaciones fundamentadas en viviendas
individuales podían estar constituidas por
grupos de una decena o centenares de
pequeñas viviendas.
Su ciudad... está rodeada de dos cercas de palos
del grueso de un hombre, hincados una braza en la
tierra. Lo que sobresale tiene la altura de un
hombre con la espada alzada. A quince pasos
delante de la valla tenían hechos unos fosos de una
profundidad del tamaño de tres hombres, y en ellos
habían clavado unas lanzas de una madera dura...
Los fosos estaban cubiertos de paja, ramitas y un
poco de tierra y hierbas para que nosotros
cayésemos en ellos al perseguirles o quisiésemos
asaltar la ciudad...
Las viviendas unifamiliares eran regularmente
de planta circular. Si las construían con
paredes, la cubierta era cónica simple, pero si
no tenían paredes, una estructura cónica curva
hacía las veces de paredes y cubierta. Su
tamaño variaba pero era de reducidas
dimensiones, con diámetros de 2,50 hasta
4,00 metros y de altura similar. La familia
entera habitaba allí.
Los cronistas coinciden en señalar que todos
los pueblos estaban rodeados de una
empalizada, con una o más puertas de
ingreso controladas, al margen de la
predisposición guerrera de los habitantes. Al
respecto, en 1635 Alonso Soleto Pernía
escribe:5
1.3. Pictografías del Cerro Banquete en donde se representa una vivienda en el borde
superior derecho (INAR)
...era un cerco de la manera de un fuerte, muy
reforzado, y estaba en cerco por temor de sus
enemigos que tenían... Era el fuerte de
árboles de higuerones, y de cedros y cedros,
plantados alrededor para edificar su ciudad...
Exterior al cerco, que podía ser doble, se
construían fosos que ocultaban lanzas
envenenadas y se plantaban setos vivos de
plantas también venenosas. Ello aseguraba
una mejor protección contra los ataques de
pueblos enemigos y contra pedradores de la
selva y serpientes. Ulrico Schmidellos
describe:6
1.4. Viviendas de los San sima ni anos, izquierda;)' Guacanaguas, derecha (Dibujo del autor)
Eder escribe en forma genérica la "casa de los
bárbaros", dando buen número de detalles de la
vivienda unifamiliar con paredes:7
Las etnia s todavía bárbaras construyen sus
casas más para alejar los mosquitos y cínifes
que para su comodidad. Su estructura es circu-
lar, de cuatro o, a lo más, cinco varas de
diámetro, viviendo en ella toda la familia, es decir hasta doce personas. Su altura es la
misma que su anchura; el techo es de hierba;
la puerta se hace de la misma hierba, atada a
palos: es tan pequeña, que sólo pueden entrar
gateando de pies y manos. No hay ventana
alguna. Las
1.5. Taba o vivienda multifamiliar: esquemas generales de elevaciones, sección)'
planta (Dibujo del autor)
paredes apenas llegan a una vara de altura
son de empalizada recubierta de barro
Una vivienda bastante parecida a a
anteriormente descripta es la de 'os
Sansimonianos, aunque en éstas, el muro es
de mayor altura. En las zonas más tropicales. la
empalizada que hacía las veces de pared "',0 se
recubría con barro, permitiendo la ventilación
natural del interior.
La vivienda unifamiliar sin paredes, parece
haber sido la de los pueblos conocidos como
Chiquitos entre ellos los Manasicas. En 1702 el
sacerdote Lucas Caballero las describe así: "Sus
cabañas son de paja, hechas a manera de
hornos". Sin embargo, en el centro de los
pueblos también existían tres o cuatro viviendas
de mayores dimensiones, para albergar al
cacique, a los jóvenes solteros mayores de 15
años, a los visitantes, así como para realizar
algunos de sus ritos o ceremonias.9
En varios pueblos, una sola "casa de es
hombres", llamada también "bebedero" pcc a
albergar indistintamente al cacique a es
14 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
jóvenes solteros, ser albergue provisional de
los forasteros y lugar destinado a las
ceremonias de iniciación guerrera y adoración
de sus dioses. 10 La ubicación privilegiada
en el conjunto, construida aliado del espacio
abierto central, contribuía a fortalecer su
sentido simbólico. A diferencia del resto de las
edificaciones, era construida por toda la
comunidad.
En algunos pueblos, las familias cocinaban en
una segunda choza abierta, próxima a la
choza habitacional. Esta cocinilla, de menores
dimensiones que la primera, no contaba con
paredes y sus plantas eran rectangulares, a
diferencia de la planta circular de la vivienda.
Chozas provisionales eran levantadas por los
cazadores en el monte. Estas eran estructuras
cónicas sencillas, como la que se incluye en
las pictografías del Cerro Banquete, cerca de
Santiago de Chiquitos.1I En algunos casos, se
utilizaba el tronco del toborochi como refugio
temporal, tal como se puede inferir de las
tradiciones orales al respecto.
Las viviendas colectivas o plurifamiliares eran
comunes en la región oriental, como lo eran
en todas las zonas bajas de Sudamérica. Las
dimensiones y capacidad varían
notablemente, tal como su nombre: taba, ruka,
maloca, shapuno, etc. La Taba era la tipología
característica de buena parte de los pueblos
tupí-guaraní, y se la utilizaba por unos cinco
años, tiempo máximo que duraba un
asentamiento.
La vivienda colectiva de la región oriental
albergaba normalmente de 10 a 15 familias, o
entre 70 y 100 personas, en un espacio con
un ancho de 5 a 7 metros, de 30 a 50 metros
de largo, y entre 6 y 7 metros de altura,
aproximadamente.12 Algunas comunidades
amazónicas construían edificaciones de mayor
capacidad, como los Paca guaras, cuyas
casas medían hasta 100 metros de largo.13
1.6. Conjunto de tabas guaraníticas o malocas, protegido por un cerco vivo
(Dibujo del autor, a partir de descripciones de los cronistas)
Se construía la taba con una armazón de
troncos macizos que se constituían en la
-" - "
"
'........ . '
"- .--
HUGO LIMPIAS ORTIZ
estructura central. Piezas delgadas se hincaban en
el suelo y se curvaban, apoyándose en la
estructura central, hasta cruzarse en el vértice
superior, donde se amarraban. Una vez esta
armazón quedaba fija, se la cubría con hojas
entrelazadas de palmeras. En la región oriental, el
motacú y el cusi eran las palmeras más comunes.
Ante la inexistencia de muros o tabiques interiores,
las columnas interiores servían como sutiles
elementos divisores entre las familias, aunque sólo
perimetralmente, pues el espacio central era
común, y allí se cocinaba.
No se conoce con certeza cuál de las dos
tipologías mencionadas (unifamiliar y plurifamiliar)
era utilizada por el pueblo Chané, los pobladores
más antiguos de los llanos de Grigotá. Los restos
arqueológicos, encontrados en la misma ciudad de
Santa Cruz, no arrojan luces al respecto de la forma
de sus viviendas. 14
El interior de las habitaciones no presentaba mayor
mobiliario que las vasijas utilizadas en los
menesteres diarios y las hamacas de algodón,
cuando las usaban. Es posible que algunos
adornos totémicos hayan estado colgados de las
paredes o el techo, aliado del arco, las flechas y
alguna herramienta primitiva. No eran pocas las
comunidades que dormían en el suelo, sobre
mantas de algodón o sobre arena traída de las
riberas del río.
Los pueblos, sean estos constituidos por viviendas
uni o plurifamiliares, variaban en dimensiones y
población. Mientras algunas aldeas más pequeñas
contaban con 15 familias, otras podían tener hasta
800, con más de 3.000 habitantes.15 En 1635, el
escribano y soldado
16
español Juan de Limpias estimó en 3.0CG
habitantes uno de los once pueblos de los Toros
con 400 casas, 190 cocinillas y 9 bebederos.
En los pueblos de mayores dimensiones. lOS
cronistas mencionan la existencia de "barrios.,
De ahí la existencia de varios bebederos o
casas de los hombres en algunas
comunidades. "
1.7. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De Gui... -, E-~
/978)
1.8. Aldea Tupinambo, según De Von Stade, /557 (De GJ -,
E.-~
/978)
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
Los conjuntos urbanos de "casas-galpones", como
también se denomina a las tabas, estaban
constituidos de un número reducido de éstas.
Grabados del siglo XVI muestran 4 viviendas
comunales en un pueblo sudamericano
Tupinambos}, y hasta 14 en un conjunto de
Norteamérica (Pomeiock).18 Sin embargo,
Hernando de Loma Portocarrero, en una
expedición de 1597, contó 610 tabas en una sola
comunidad.19 En ese caso, el número de familias
que albergaba cada una de estas viviendas
plurifamiliares no debió ser muy alto.
El ordenamiento "urbano" presentaba algunos
elementos comunes. Un espacio abierto, en
posición central en relación al conjunto de casas,
flanqueado por el bebedero y la casa del cacique,
constituía el núcleo espacial del conjunto. Era de
hecho, una "plaza" ceremonial. Dependiendo de la
cantidad de viviendas y número de habitantes,
podían existir plazas menores, con sus respectivos
bebederos. El resto de las viviendas se ordenaba
en forma arbitraria. No existían calles en el sentido
occidental, pero los cronistas reconocen el
concepto en los accesos del exterior hacia el
espacio central. Schmidel menciona que los
Jarayes contaban con un camino de ocho pasos de
ancho, bordeado de flores y pulcramente limpio,
que llegaba hasta la casa del cacique.20
Arquitectura y urbanismo de los valles sub. andinos
Los valles mesotérmicos ubicados al oeste de Santa
Cruz presentan antecedentes arqueológicos que indican
haber sido poblados alrededor del 2.000 AC.21 Los
restos cerámicos
encontrados están vinculados a culturas
tan diversas como las amazónicas
(Chanés, Yuracarés, Zimbúes)
provenientes del norte y este,
Tiahuanaco y Quechua (Inca) del oeste y
Tupí-guaraníes (Ava-Chiriguanos) del
sur. Todo indica que la fertilidad de estos
valles fué aprovechada por varios
pueblos a través del tiempo, lo que
inevitablemente motivó conflictos por su
posesión e implicó superposiciones de
las diferentes culturas materiales.22
La expansión quechua al actual territorio
boliviano se desarrolló entre el 1400 y 1470,
bajo la administración de los Incas Pachacuti
y Yupanqui. Salvo los casos de Incallajta y
Samaipata, los quechuas se limitaron a
levantar pucaras o fortalezas defensivas que
aseguraran la defensa de las nuevas zonas
incorporadas.23
Construidas en lugares estratégicos, algunas
se encuentran en el actual territorio cruceño,
como Samaipata, Pulquina, San Carlos,
Pucaracito, Las Ingas e Incahuasi.
La capacitad militar y organizativa de los
Incas posibilitó la rápida y eficiente ocupación
de la zona a fines del siglo XV y principios del
XVI, a costa de las comunidades orientales.
Según el cronista Alcaya, la consolidación
quechua en la zona sub-andina fué facilitada
por un pacto IncaChané motivado por el
enemigo común: los Avachiriguanos.24
Alcaya ofrece algunos detalles de la obra
colonizadora de Guacane, el enviado
delinca, responsabilizando a éste por la
construcción de varias poblaciones y
pucaras:25
Este capitán Guacane...entró por los
valles de Paja, Coma rapa, los Sauces,
Valle Grande, y subió al asiento de Sabaypata,
adonde asentó su real... y allí se hizo una
fortaleza grandiosa, con aposentos para el
alojamiento de sus soldados, de hermosa piedra
labrada... Y los primeros años se ocupó de esta
obra, que es muy firme; y después pobló a los
valles de arriba, haciendo en las poblaciones
grandes edificios y fuertes...
Existían dos tipos de pucaras incaicos: los pucaras
propiamente dichos, o fortines militares de paso, y
los pueblos de frontera, normalmente protegidos
por muros perimetrales o próximos a un pucara
convencional. Este parece ser el caso de
Samaipata, donde se evidencia restos
residenciales y ceremoniales complejos. En los
casos de Las Ingas, Incahuasi, Pucarilla, Batanes,
Pucaracito, San Carlos y Pucaracito, la
arquitectura es esencialmente defensiva.
Fuerte de Samaipata
A pesar del nombre popular, el conjunto
precolombino de Samaipata era tanto un
poblado agrícola y una fortaleza. Aunque
buena parte de sus habitantes estaba
constituida por soldados, el número de
viviendas sugiere un asentamiento estable,
aunque bien pudiera haber sido la capital de la
más oriental provincia incaica. Su carácter
fronterizo justifica el énfasis defensivo de parte
del conjunto.
El conjunto urbano está básicamente
constituído por dos grandes áreas
diferenciadas: la residencial-administrativa y la
ceremonial, teniendo como núcleo articulador
una Gran Plaza rectangular de 150 por 300
metros. Según Meyer, todos los componentes
urbanos esenciales de una capital incaica
provinciana están presentes.26
El flanco sur de la plaza está dominado po~ ...,"a
gran Callanca o casa ceremonial incaica, de ~
6 metros de ancho por 68 metros de largo.
Este edificio, similar-pero menor-al de
Incallajta (Cochabamba) presenta 8 ingresos
de 3.se
metros, abiertos hacia la plaza, en una
solució'" funcional recuerdan el partido
basilical clásico.
Se reconoce al menos cuatro series ordenadas de
edificaciones que pudieron albergar diversas
funciones de jerarquía. El sector de 11 ed~o"os
menores, ubicados en el flanco occidental de a
plaza, parece tratarse del Ajllahuasi o temp o
Los demás conjuntos ordenados pudieron nat>e,.
sido residencias de sacerdotes o loca, es
destinados a la administración.
El área ceremonial está constituído por una g'"a.'"
piedra esculpida, que viene a reemplazar a
Ushnu o altar mayor, encontrado en el cer~...o de
la Plaza en otras ciudades quechuas. -res cuartas
partes de la gran piedra de 60 po" 2C~ metros está
esculpida con altos y bajoreL7e.es
Rivera Sundt identificó al menos cinco sectores
diferenciados en ella.27 Dos de esos sectores
pudieron haber cumplido la función de Us"''''...
Partiendo desde el oeste, se reconoce ur p
............................................................ er
sector cuya función ceremonial se identrica
p~r el ordenamiento axial de los rebajes esCL
p:düS en la roca, jerarquizado simbólicamente
po" tres altorrelieves simbólicos representando
a dos pumas y un jaguar. Otras figuras
zoomorfas representando a una serpiente y un
piyo (ña!'d':
han desaparecido por la erosión. Leo Pucrer
llamó a este sector como "altar de os
jaguare
s."28
1.9. Fuerte de Samaipata (relevamiento de Alcide D'Orbigny, e, 1830) 1.10, Fuerte de Samaipata: vista general de la piedra tallada
--
\T1CTOR HUGO UMP1AS ORTIZ 19
Entrada/Salida
Circuito turístico para "El
Fuerte" de Samaipata (versión
preliminar)
..,. ---, .._-_.
"
9 Plataforma con casas
10 Complejo en forma de .V. 11
Terrazas de cultivo 12.Chinkana.
13 Dos casas ¡ncaicas
14 Casas ineaicas amuralladas ]6
"Kallanka" ,<r ';>'"'' l&-. Akllawasi"
1 S Montículo habilacional
1.11. Fuerte de Samaipata: planta general del conjunto ceremonial y residencial
(INAR. PIAS y Alhert Me.w; 1998)
1.12. Fuerte de Samaipata: Detalle del recinto norte co--
homacinas.
20
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
'"Imediatamente después se encuentra el
"dorso de la serpiente", conformado por una
serie de piscinas interconectadas por una
serie de canales en pendiente. El nombre
proviene de !a relación entre la forma
romboidal de los canales con la serpiente
cascabel. Los rombos de Samaipata han sido
relacionados apropiadamente por Rivera con
aquellos de la "paccha", recipiente andino de
madera y unos 68 cm de largo, vinculado a la
ingestión de
chicha y a los rituales del culto al agua y la
lluvia.
Este sector bien pudo haber sido utilizado en
la fabricación de grandes cantidades de este
brebaje andino, o en su defecto, los canales
romboidales permitieron que muchas
personas bebieran simultáneamente un
líquido, cualquiera que este fuese.
La parte más elevada de la gran piedra presenta
dos sub-sectores claramente diferenciados. En
posición privilegiada se encuentra el denominado
"Coro de los sacerdotes", que también pudo haber
sido el Ushnu. Los 9 pares de asientos triangulares
y trapezoidales pudieron haber estado vinculados
a ceremonias nupciales, rituales de iniciación o de
sacrificio.
Hacia el naciente se encuentra una serie de
terraplenes esculpidos, a modo de piscinas de
reducida profundidad, interconectadas por
canales. Boero Rojo sugiere que su función
era descascarar y lavar el maíz para preparar
la chicha.29 Este sub-sector se prolonga
también hacia el norte, al lado de los canales
romboidales.
El cuarto sector corresponde al flanco norte, y
está conformado por un recinto, ahora
1.13. Fuerte de Samaipta: coro de los sacerdotes
1.14. Fuerte de Samaipata: planimetría del coro de los sacerdotes (Leo Pucher)
descubierto, del que resta el muro interior,
adornado con cinco hornacinas. A ambos
lados de este recinto se ubican dos vestíbulos
ornamentados: hacia el oeste un grupo de
pequeñas hornacinas abocinadas y hacia el
este, asientos triangulares. Llama la atención
el carácter aislado de esta habitación, que
permite asignarle una función privilegiada, sea
ceremonial o residencial.
El quinto sector es el mayor de todos, y domina los
flancos sur, sureste y este. Presenta tres sub-
sectores. En el primero, ubicado a una altura
media, diversos recintos articulados en el flanco
sur parecen ordenar una gradería hacia la Gran
Plaza. El segundo sub.-sector está ubicado en el
extremo oriental, donde asientos esculpidos
21
22
1.15. Fuerte de Samaipata: estanque superior y canales
1.16. Fuerte de Samaipata: detalle de canales romboidales.
1.17. Fuerte de Samaipata: vista desde el estanque ubica el estanque inferior
y el altar.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTUR.
1.18. Fuerte de Samaipata: plallimetría detallada de la piedra tallada (/NAR.
1996)
se combinan con gradientes elaboradas. El
último sub-sector corresponde a la serie de
hornacinas que cumplen la función de muros
interiores de habitaciones construidas en la
falda de la roca esculpida. Todo el sector pudo
haber sido completado con otros muros y
otras
1.19. Fuerte de Samaipata: sector sur del celltro ceremollial
VICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
cubiertas vegetales, pero esto no deja de ser
una especulación más, de las tantas que se
han vertido sobre el conjunto.
Se ha vinculado a Samaipata con la piedra
esculpida del conjunto ceremonial de Kenko
en el Perú y otros centros incaicos. De hecho,
el diseño de las terrazas, el tratamiento de las
figuras zoomorfas en marcadas en anillos
semi hundidos, el modo de resolver las
escalinatas, así como las características de
las hornacinas simples y abocinadas, permiten
establecer un vínculo directo con la cultura
quechua. Las diferencias existentes son
propias de la diversidad incaica, donde varias
comunidades se permitían libertades dentro
del marco cultural común, además de que se
promovía la coexistencia con las comunidades
vencidas y sometidas.
Pucaras
En Las Ingas se encuentran más de 350
cimientos circulares de 2,5 metros de
diámetro, construidas sobre terraplenes. Las
dimensiones y forma circular son similares a
las de los putucos o silos altiplánicos y por ello
se cree que su fin haya sido el de preservar
alimentos y no precisamente residencial. La
proximidad a la localidad de Pucará, donde
aparentemente existía un poblado quechua
apoya ambas posibilidades. Sin embargo, es
posible que se tratara de viviendas circulares
construidas por los mismos soldados.30
Al no tratarse de un asentamiento urbano
convencional, sino de un campamento
defensivo, es lícito suponer que estos
soldados
23
1
quechuas hayan utilizado una tecnología y una
forma arquitectónica conocida por ellos. Por otro
lado, de haber sido un centro urbano chiriguano o
amazónico debería existir un bebedero y la
respectiva plaza central, lo que no es evidente.
En el pucara de Incahuasi de Caraparicito,
cerca de Lagunillas, los muros defensivos
dominan el conjunto. Está construído en las
faldas de la sierra, con varios niveles de
terraplenes. Dos edificios de grandes
dimensiones se hallan divididos en varios
ambientes interiores, mientras una Callanca de
14 por 35 metros domina la terraza central.
Varios silos, similares a los de Las Ingas,
están esparcidos en el sector norte, así como
algunas edificaciones de planta regular.
Nordenskjóld relevó el conjunto a principios de
siglo.
1.20. Batanes: planimetría y perfil del conjunto (según Erland
NordenskiOld.1913)
Plano de la ceja montañosa aterrazada
con las ruinas de
BATANES BOLIVIA
24
Nordenskióld relevó en 1913 otras tres pucaras
en la zona sub-andina cruceña. El pucará
Pulquina presenta pocas edificaciones en sus
dos terraplenes. El pucará Pucarilla, cerca de
Masicurí (Vallegrande) tiene cuatro terrapleres
irregulares y ningún resto de edificaciones.
:..'ás interesante es el pucará Batanes, de
CUr"osa planta fálica, que insinúa usos
ceremoniales. por la jerarquía del eje central y
la orientaciór de las cuatro habitaciones del
extremo orienta..
El Fuerte de San Carlos es otro pucará se~c" D
construido más a modo de punto de observac 6" y
control que de fortín. Al igual que Pucarl a. es una
colina terraplenada defendida por tres muros de
piedra, construidos piramidalmer"¡e
De existir edificaciones menores, todavía no ~n
sido descubiertas.3l
Pucaracito es una fortaleza incaica dOr'de se
Aclaración: Pared de viviendas
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA.
1.21. Pucarilla: planimetría (según Erland NordenskiOld. 1913)
evidencia una mayor organización espacial.
Ventanas trapezoidales permiten establecer una
relación directa con la cultura quechua. Al igual
que los otros pucarás, los muros son construidos
con piedras del lugar, cortadas y asentadas una
sobre otra sobre una argamasa de arcilla, en
una tecnología muy común en el área andina.32
Para concluir, es importante señalar algunos
aspectos conflictivos al respecto de la autoría
de estas edificaciones de la zona sub-andina
cruceña. En este sentido, el que pueblos de
origen guaraní y arauac ocuparan la zona an-
tes de la invasión quechua no necesariamente
implica que los edificios fueron construidos por HUGO UMPIAS ORTIZ
1.22. Pucará-pulquina: planimetría y perfil (según Erland Nordenskiüld. 1913)
esos pueblos.33 El carácter militar y origen
incaico de la mayor parte de los relieves y
construcciones son evidentes. De hecho, la
arquitectura de las culturas guaraní y
amazónica presentan características
espaciales tan marcadamente diferentes a las
encontradas en estas poblaciones y pucaras,
que cualquier intención de vincular estas
culturas llaneras con la construcción de las
fortalezas de la zona resulta forzada, aunque
la ocupación física del territorio es muy
probable que haya efectivamente ocurrido
antes de la mencionada invasión quechua,
acontecida poco antes de la llegada de los
españoles a la zona.
25
for1aIeza 00rmIetm (P.IAS.-G.lAAS. 1999)
1.23. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS. ClAAS, 1999)
Es hasta posible que los chiriguanos u otro
pueblo lIanero lograra atacar y vencer a los
quechuas y posteriormente haya ocupado
nuevamente la zona antes de la llegada de los
españoles, pero resulta muy difícil aceptar que
sociedades de tecnología maderera hayan
construido con notable eficiencia edificaciones
en piedra, como es difícil aceptar lo inverso, sin
que medie un proceso de aprendizaje
tecnológico de varios siglos. Aún en el caso-
improbable-de que esta "flexibilidad"
tecnológica haya sido posible, por lo menos los
conceptos espaciales debieron preservarse,
yeso no es evidente, sino todo lo contrario.
Finalmente, la tecnología utilizada no fué lo
suficientemente consistente como para
pretender otorgarle más de cinco siglos de
antigüedad, como lo demuestra la rapidez del
proceso de deterioro de los muros.
26
.24. Fortaleza de Parabanocito (según PIAS, C1AAS, 1999)
Quienes postulan el carácter "preincaico" de
Samaipata argumentan que las superposiciones de
muros quechuas sobre la piedra esculpida implican
que éstos llegaron después de que el
trabajo escultórico fuera ejecutado. Estas
argumentaciones olvidan que el sentido espacia. y
tecnológico de los quechuas es notablemente
diferente del occidental contemporáneo, ya que no
reconocía contradicciones en el use combinado de
piedra esculpida con muros de mampostería. Al
respecto, basta recordar dos ejemplos conocidos
del Perú: Sacsahuamán
Machu Picchu.
En esta última, la piedra sagrada-esculpida-de
torreón es coronada y "completada" con
aparejos de piedra. En ambos casos se
reconoce un sentido estructural y tecnológico
propio de los pueblos andinos, acostumbrados
al uso de la piedra, y por lo tanto, libre de
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
prejuicios al respecto de cómo "debiera"
construirse con ese material. La aplicación
complementaria de las técnicas de la piedra
esculpida con la piedra asentada-labrada o
simple-es parte de ese reconocimiento.
La declaración del conjunto urbano y ceremo-
nial del Fuerte de Samaipata en 1998 como
Patrimonio Cultural de la Humanidad,
reconoce al mismo como una de las
manifestaciones culturales materiales más
importantes de Sudamérica y debiera
asegurar el desarrollo de un plan de
preservación de la piedra esculpida y el sector
residencial, en franco proceso de deterioro.
En este marco, el interesante desarrollo de la
cultura material de la región sub. andina
cruceña merece la atención y cuidado de las
nuevas generaciones.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA
Las definiciones culturales aquí asumidas
coinciden básicamente con las de Emma Sánchez
Montañés, en Arte Indígena Sudamericano. Madrid:
Alhambra, 1985. En menor medida, con Kubler, George.
The Art and Architecture of Ancient America.
Hardmonsworth: Penguin Books Ltd., 1962; (Versión
Castellana: Arte y Arquitectura en la América Precolonial.
Madrid: Cátedra, 1983.)
2 Sobre la complejidad implícita del análisis de la arquitectura
llamada "primitiva", ver Guidoni, Enrico. Historia de la
Arquitectura: Arquitectura Primitiva. Buenos Aires:
Viscontea, 1982.
3 Las culturas agrícolas constructoras de montículos y
terraplenes en los llanos de Moxos han sido analizadas por
Denevan, William M. The Aboriginal Cultural Geography
ofthe Llanos de Mojos of Bolivia. Berkeley: University of
California Press, 1966. Versión castellana de Josep
Barnadas: La Geografía Cultural Aborigen de los Llanos
de Mojos. La Paz: Juventud, 1980. Publicaciones más
recientes han adicionado mayores datos, ampliando el
horizonte cultural de la región septentrional del país; ver
Lee, Kenneth. "Sorprendentes vestigios de sociedad que
desarrolló obras hidráulicas" en El Deber (Suplemento
Extra). Santa Cruz: abril 20, 1997. pág. 8-9; Y Barbery
Callaú,
Efraín. "Las grandes obras hidráulicas prehispánicas de la
Civilización del Río Yacundá", en El Deber (Suplemento
Cultural). Santa Cruz: mayo 17, 1997. pág. 4-5.
4 Guidoni, op. cit. pág. 11.
5 UAGRM. Cronistas Cruceíios delAlto Perú Virreinal.
Santa
Cruz: UAGRM, 1961. pág. 134.
6 Schmidel, Ulrico. Relatos de la Conquista del Rio de la
Plata y Paraguay 1534-1554. Buenos Aires: Alianza,
1944. Tomado de la separata publicada por la Academia
Cruceña de Letras. Ver capítulo 12. La antropóloga
alemana Krekeler cita una descripción similar de Pedro
Lozano; ver Krekeler, Birgit. Historia de los Chiquitanos
(Traducción del original en alemán por Jüergen Riester).
La Paz, 1993. pág. 148 Y 195.
7 Eder, Francisco 1. Breve Descripción de las Reducciones de
Mojos ea. 1772. [Trad. y ed. de Josep Barnadas).
Cochabamba: 1985. Ver otras descripciones en Monje
Roca, Raúl. La Nación de los Sirionós. La Paz: IBC,
1981; en Riester G., Juergen. Arqueología y Arte Rupestre
en el Orientt! Boliviano. Cochabamba: Los Amigos del
Libro, 1981. pág. 17.
8 Ver el capítulo de Roth, Hans "La Habitación Indígena en
Chiquitos" en Ruiz Hurtado, Juan Carlos [Coord.). Las
27
CAPITULO 2
EL PAHUICHI O CABAÑA MESTIZA Y LA CUADRICULA FUNDACIONAL
La construcción del entorno físico urbano de la
actual ciudad de Santa Cruz se inició mediante la
imposición de una tipología arquitectónica que, al
mismo tiempo que marcara la presencia española,
pudiera aprovechar los materiales locales y
adaptarse al clima. En el marco de las urgencias
de la conquista, los españoles se vieron forzados a
imitar primero la sencilla cabaña rural peninsular,
para luego adaptarse a las condiciones
particulares de las sabanas y los bosques. Facilitó
el proceso, la similitud del modelo original con las
experiencias autóctonas.
De esta manera, la primera tipología
arquitectónica cruceña, de carácter
inevitablemente mestizo, debió surgir bajo el
impulso de Ñuflo de Chávez en 1561, al
levantar las viviendas de la primera Santa
Cruz de la Sierra, a orillas del Sutós. Esto
hace posible suponer objetivamente, que
hasta la fundación
2.1. Pahuichi simple o compacto: vista general de la estructura maderera. paredes de
tabique y cubierta de hojas trenzadas de la palmera motacú (Archivo UPSA. 1987)
VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
oficial de la ciudad en el sitio que hoy ocupa,
lo que hoy se conoce como pahuichi ya era la
tipología arquitectónica característica de los
poblados españoles en la región. Dado el
carácter marginal de la región, las limitaciones
tecnológicas y la actitud natural de reproducir
los ensayos exitosos de la fase inicial sin
mayores preocupaciones, el modelo de la
cabaña fué aprovechado indistintamente como
vivienda, cabildo, cárcel y templo.
En este marco, el largo proceso de la conquista
geográfica, ligado estrechamente en el Siglo XVI al
proceso de fundación de ciudades, continuó en los
siglos siguientes, con el también largo proceso de
redefinición espacial y arquitectónica del territorio.
Así, la arquitectura y el urbanismo se constituyeron
desde el inicio en el marco cultural referencial de la
presencia española, y se desarrollarán y
consolidarán con la sociedad que los construye y
habita en ellos, en una unidad indivisible, pero
dinámica.
31
De esta manera, es inevitable comprender
que la cultura material cruceña se inicia con
las primeras construcciones levantadas en la
Santa Cruz de la Sierra de Chávez y la San
Lorenzo de Suárez de Figueroa y Gonzalo
Soliz de Holguín.
El Acta de Fundación de San Lorenzo deja
claramente establecido que para el21 de mayo
de 1595 ya se había construido previamente
un pequeño templo en frente de la plaza, así
como algunas casas, tiempo antes de su
traslado oficial desde las "barrancas del
Guapay", donde se había fundado el13 de
septiembre de 1590.1
Esto significa que el lugar que hoy ocupa
Santa Cruz de la Sierra fué originariamente un
fuerte español de frontera.2 Sebastián de
Moza fué el escribano que redactó el Acta,
donde a pesar de no describir en detalle las
edificaciones existentes, sí deja muy en claro
las características del tejido urbano, las
edificaciones existentes y lo que faltaba por
construirse:3
En el asiento de la Punta de San Bartolomé [...] Don Lorenzo Suárez de Figueroa, Gobernador y
Capitán General y Justicia mayor de esta
Gobernación de Santa Cruz de la Sierra [...] hizo
juntar y juntó el Cabildo, Justicia y Regimiento de la
ciudad de San Lorenzo el Real... (Para continuar
explicando que)...se había buscado y visto el dicho
sitio de la Punta de San Bartolomé, y se habían
hallado en él las partes que parecían ser
necesarias para mudar esta dicha ciudad, para lo
que se ha hecho el fuerte, casas y prevenciones
necesarias". [Luego, indica que]
"...para ello está presto de señalar los solares,
cuadras, chacras y los demás que tenían
señalados los vecinos... ". [Sobre la plaza es muy
explícito, al decir que] "...señaló por plaza de la
dicha Ciudad en la que al presente está, la cual
tiene trazada y está cuadrada dentro del fuerte
32
[...] y luego [...] el dicho Gobernador
juntamente con el Cabildo, en presencia de los
testigos se puso en medio de dicha plaza,
donde estaba hincado un palo alto y dijo: Que
señalaba y señaló dicho palo para Rollo y
Horca de esta ciudad.. .
Las casas que se mencionan debieron ser en
realidad cabañas y su apariencia y tecnología
debió ser muy próxima a la del actual
pahuichi.4 ARQUITECTURA
Fueron tres las tipologías arquitectónicas que
se desarrollaron durante los 265 años de
ocupación española del oriente boliviano: la
cabaña mestiza o pahuichi, la unidad
habitacional compacta y la unidad habitacional
con galería. Las dos últimas son viviendas
esencialmente urbanas, mientras que la
primera es básicamente rural, aunque su uso
urbano fué significativo durante los siglos
coloniales y republicanos. De ella se ocupa
este capítulo.
Durante las primeras décadas de la ocupación
española, la arquitectura de la ciudad se
caracterizó por su precariedad tecnológica y
sencillez funcional y morfológica. La pobreza
material del pueblo era permanentemente
recordada en los informes a la metrópoli, tanto
de parte de las autoridades civiles como de
las religiosas.
Durante el largo y difícil proceso de la
consolidación de los asentamientos españoles
en el oriente boliviano, los cruceños hispanos
indígenas y mestizos, desarrollaron una
cabafta maderera rural que integraba el
espacio y a forma de la vivienda rural
peninsular cor a tecnología indígena y los
materiales loca es.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA
locida actualmente con el nombre de
.pahuichi"5 esta construcción mestiza se
constituyó en la tipología arquitectónica más
común de este período.
La precariedad del pahuichi coincidió con el
carácter provisorio del asentamiento hispánico
en su primera fase de conquista, de la misma
manera que su diseño híbrido reflejaba el
mestizaje cultural que caracterizaba el proceso
de ocupación. Además de caracterizar la
arquitectura rural, también definió-totalmente
al inicio, y parcialmente después-la imagen
urbana cruceña hasta bien entrado el siglo
XIX.
De rápida y fácil ejecución, los pahuichis se
construyeron con materiales naturales apenas
elaborados. La armazón maderera con hastial
cubría con hojas entrelazadas de la palmera
motacú, una sola habitación. Con el tiempo,
las condiciones ambientales exigieron que se
incorpore un espacio abierto coonocido como
punilla, una especie de galería en el frente.
Con
2.2. Vivienda rural de la zona de Valencia. España. Nótese la notable similitud con el
pahuichi cruceño (Foto Espasa-Calpe)
2.3. Pahuichi o cabalia mestiza cruceña: esquema general de variantes
tipológicas en alzadofromal o de mojinete (Dibujo del autor)
el paso de los años, se desarrolló una serie de
cinco variantes, todas desarrolladas a partir de la
habitación a dos aguas original.
El pahuichi presenta cinco sub-variantes
tipológicas claramente identificables, todas en
el marco de un volúmen cubierto a dos aguas
y con hastial o mojinete pronunciado. Las
cinco se inscriben en tres grandes grupos: el
compacto o simple, de una sola habitación
abierta o cerrada; la unidad con dos
habitaciones o pahuichi con punilla y la unidad
con tres habitaciones o de punilla intermedia.
Pahuichi compacto o simple
El pahuichi de una sola habitación presenta
algunas variables. Puede tener los muros
parcial o completamente abiertos y cumplir las
funciones de estar familiar, comedor, sala de
reuniones comunal, cocina y comedor. En los
casos que cumple el rol de habitación, los
muros se cierran en los cuatro costados,
dejando una puerta coincidiendo con uno de
los muros, preferentemente el menor, y un par
de ventanas pequeñas en otros muros.
A partir del modelo del pahuichi simple se
construyeron también los cobertizos y "casas
33
de paila". En el caso de cumplir estas funciones,
los muros perimetrales alcanzaban poco más de
un metro y a veces, ni siquiera existían, ya que era
requerida una ventilación más eficiente.
Tecnológica y morfológicamente, las diferencias
entre el pahuichi industrial y el residencial se
limitan a las dimensiones del ancho, que en las
casas de paila podía alcanzar hasta 6 metros.
Pahuichi con punilla
La solución más común en lá zona de Santa
Cruz comprende una habitación cerrada y otra
abierta, de igualo un poco menor superficie
que la primera, llamada punilla. La habitación
cerrada se conecta con la punilla a través de
una puerta centralizada, y a veces cuenta con
una puerta posterior. Se conoce ejemplos con
dos y hasta tres habitaciones contínuas,
construídas detrás de la punilla. En algunos
casos, las habitaciones tienen conexión
directa
2.4. Pahuichi o caballa mestiza cruceña: esquema general de variantes
tipológicas en planta (Dibujo del autor)
con el exterior mediante una puerta latera.
además de la conexión interna entre las
habitaciones.
Además de cumplir la función de acondicionad<Y
ambiental de la vivienda, la punilla cumple otras
funciones, especialmente la de estar o locaJ de la
siesta, como comedor y también como cocina.
Puede estar completamente abierta en sus tres
costados, o presentar un murete a media altura
entre el piso y el dintel, con un ingreso controlado
bajo el mojinete.
Recientemente, al incorporarse la malla mili
métrica y la celosía, la punilla se convertido en
una habitación más, y aunque en estos casos
preserva su función reguladora ambiental,
modifica su carácter espacial.
Pahuichi con punilla intermedia
Común hoy en la zona de Guarayos y la Gran
Chiquitanía, este tipo de cabaña con tres
habitaciones, dos cerradas y una central
---
-----
..-------------_....
----------------
D
- - - - - - -
34
2.5. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: esquema general de variantes
tipológicas en alzado lateral (Dibujo del autor)
abierta, parece no haber sido muy común en la
zona de Santa Cruz. La punilla central permite
una conexión enfentada entre las dos
habitaciones extremas, cumpliendo el rol de
2.6. Pahuichi con punilla frontal abierta.
estar con notable eficiencia. Las habitaciones
cerradas generalmente se comunican
directamente con la punilla, contando cada una con
dos ventanas hacia el exterior. En algunos
ejemplos actuales, la punilla se ha convertido
en una habitación intermedia, articuladora de la
vivienda, prácticamente cerrada al exterior
mediante celosías o mallas mili métricas.
35
2.7. Pahuichi simple o compacto con ingreso lateral.
2.8. Pahuichi con punilla intermedia.
Tecnología
La estructura de los pahuichis es completamente
maderera y la cubierta cuenta con dos
faldones o aguas. En la mayor parte de los
casos, el triángulo superior, hastial o mojinete,
se cubre con hojas de palma, y en otros el
mismo muro lo define hasta la cumbrera. El
largo de las cabañas varía de 5 a 12 metros
en los ejemplos actuales, mientras que el
ancho varía entre 3,5 y 5 metros. El hastial
puede alcanzar entre 4 y 8 metros de altura en
la cumbrera.
El proceso de construcción se inicia con la
preparación del terreno y del material,
obtenido de las proximidades. Una vez que
éste está listo,
36
2.9. Pahuichi o cabaiia mestiza cruceña: esquema estrucn.,.a'
tecnológico general (Dibujo del autor, 1989)
se hinca las columnas, para continuar con las vigas
de amarre, la viga maestra del mojinete j
luego se asienta la cubierta vegetal, ya tejida. Las
columnas de borde y centro apoyan las vigas
pares, que en la parte central se asientar sobre la
viga maestra, la que a su vez se asienta o en una
columna que coincidía con el hastiat o mojinete o
en una viga que a modo de nudi: c soporta el
pendolón. Sobre ésta estructura de troncos rollizos
de 10, 15 ó 20 cm de diámetrc
se asientan las hojas entrelazadas de hojas de la
palmera Motacú en Santa Cruz, o Cusi ef" a zona
norte, mientras que la Jatata es comúr- er' el Ben
2.10. Pahuichi o cabaña mestiza cruceña: ejemplos contemporáneos en la zona
de Guarayos. En primer plano. una cabaiia en construcción.
El proceso constructivo continúa con el
cerramiento de los muros mediante un
entramado de maderas y cañas, que después
se rellena con barro mezclado con paja y
jumbacá, excremento resecado al sol que
supuestamente contribuye a dar consistencia
a la masa. El entramado deja libres los vanos
para las puertas y ventanas. Los muros podían
ser de adobe, pero no era muy común tal
solución, al menos en Santa Cruz. En las
cocinas y comedores, los cerramientos
pueden definirse con cañas enlazadas, hojas
de palma entrelazadas, esteras vegetales o
medios troncos de palma negra hincados en el
suelo. Dado el clima tropical y la necesidad de
evacuar los humos producidos por la leña al
fuego, los
muros no deben ser herméticos, debiendo
permitir el flujo fácil del aire.
La construcción sólo termina con el apisonado
del piso interior, que se desarrollaba mediante
un paciente proceso que implica apisonar,
mojar el piso, esparcir tierra en polvo, apisonar
nuevamente y así sucesivamente. Hoyes más
común el piso de ladrillo en los pahuichis
contemporáneos.
Esta tipología no pudo adaptarse a las altas
densidades urbanas, debido a la necesidad de
aislarse volumétricamente, para evitar la
propagación de los incendios a los que
inevitablemente está condenada. En los
barrios de indios de la ciudad, como el Tao y
Muchirí,
los lotes se delimitaban por cercos vegetales
de "cuguchi"6 tanto frontal como lateralmente.
Regularmente, la vivienda familiar está
conformada por dos o más pahuichis,
construídos siguiendo la misma orientación en
relación a los vientos predominantes del norte
y de costado al sol, aunque en el caso del tipo
de punilla centralizada, la orientación es
ortogonal. Mientras una unidad espacial
cumple la función habitacional, otra cumple la
función de comedor, y las otras pueden ser el
granero, el depósito o la letrina.
La lenta pero progresiva consolidación de la
producción agrícola y ganadera en la región,
motivó el reemplazo del pahuichi por otras
tipologías más elaboradas, especialmente en
cuanto a la función residencial.
Paulatinamente, el pahuichi se fue limitando a
los barrios periféricos, poblados por mestizos
e indígenas, mientras que en la zona urbana
central, las familias españolas7 buscaban
mayor comodidad en nuevas tipologías. Las
casas compactas y de galería ofrecían esas
ventajas, como se verá en los dos capítulos
siguientes.
Con el tiempo, el pahuichi se ha limitado a la
zona rural cruceña. Los ejemplos más
notables se encuentran en las provincias
chiquitanas y guarayas, donde la tipología
permanece vital, caracterizando poblaciones
enteras como Urubichá y Yaguarú, o barrios
enteros de poblaciones mayores como San
Javier, Concepción, San Ignacio de Velasco o
Ascensión de Guarayos.
38
URBANISMO
En la mañana del domingo 21 de Mayo de
1595. se trasladó oficialmente la ciudad de
Sal"
Lorenzo el Real de la Frontera al sitio que hoy
ocupa, a orillas del río Piray. Fundada por
hombres provenientes de Santa Cruz de la Si-
erra la Vieja, terminaría renunciando,
doscientos años después, a su nombre
fundaciona: reemplazándolo por el de su
ciudad-madre, a la que absorvió entre 1604 y
1622.
El Acta fundacional, citada al inicio del presente
capítulo, indica que el lugar ya estaba ocupado por
un "fuerte, casas y prevenciones necesarias". Por
lo tanto, y de acuerdo a la situación de la época, se
puede afirmar que Sar Lorenzo estaba protegida
por una empalizada constituída por troncos,
arbustos, espinas i pozos, tal como otros fuertes
provisionales del siglo XVI y XVII. El fuerte debió
construirse algú'" tiempo después de 1590, cuando
San Lorenzo el Real se fundó a orillas del Guapay,
como pueblo de paso entre Santa Cruz de la Sierra
j la zona andina.
El cómo San Lorenzo pasó a convertirse er
Santa Cruz de la Sierra ha sido un ter"a
discutido ampliamente, pero siempre
ocultaI'do
2.11. Esquema general fundacional en las colonias española. ."e e la
subdivisión de los manzanos en cuatro solares (Esquema aL. .::.:; ..
11
2.12. San Lorenzo el Real, actual Santa Cruz de la Sierra, como debió ser poco
después de sufimdación en 1595 (Dibujo del autor, 1995)
un hecho inobjetable: la desaparición material
y oficial de la Santa Cruz de la Sierra original.
San Lorenzo el Real se trasladó por primera
vez un año después de su fundación, para
luego asentarse en el sitio actual. 8, mientras
paralelamente, su ciudad madre, Santa Cruz
de la Sierra, por presiones de Charcas,
también se trasladaba dos veces; la primera
en 1603 a lo que hoy se conoce como Cotoca.
En 162122, los pobladores de Santa Cruz de
la Sierra se trasladaron a San Lorenzo el
Real, que desde hacía un cuarto de siglo era
capital de la Gobernación y desde 1605, sede
del Obispado.9
De hecho, el segundo traslado de la ciudad de
Santa Cruz de la Sierra implicó su
desaparición, al ser absorvida por la ya
consolidada San Lorenzo.1o El que su
nombre haya permanecido
se debió a que la gobernación era conocida
como "de Santa Cruz de la Sierra", y los
pobladores de San Lorenzo firmaron durante
décadas sus actas de Cabildo como "San
Lorenzo el Real de Santa Cruz de la Sierra" y
otras denominaciones similares, donde
quedaba claro que "Santa Cruz de la Sierra"
era el nombre de la gobernación y "San
Lorenzo" el de la ciudad.11 Con el tiempo, la
designación más antigua y también más
conocida y prestigiosa de "Santa Cruz de la
Sierra" fue reemplazando a la de San
Lorenzo, hasta que ésta dejó de usarse por
completo a fines del Siglo XVIIIY Así, la
ciudad-madre, ya desaparecida, vió a la
ciudad-hija cambiar generosamente de
nombre y permitirle prevalecer ante la historia,
cuatro siglos después. Finalmente, la
celebración
2.13. Conjunto de pahuichis contemporáneos. Zona de Guarayos.
anticipada-por razones políticas-del centenario
de la actual Santa Cruz (ex-San Lorenzo) en
1961-y no en 1990 ó 1995, que hubiera sido lo
históricamente correcto-terminó consolidando
lo indicado.
El modelo urbano colonial se desarrolló de manera
espontánea, débilmente controlada por la tradición
urbana colonial española. El trazado de las calles
cruceñas respondió básicamente al modelo en
damero con plaza central abierta. Esta solución es
esencialmente hispanoamericana pues empieza a
utilizarse a principios del siglo XVI,
específicamente en Santo Domingo (1502) muchos
años antes que se dictaran las Ordenanzas de
Población (1573) y sin que existan antecedentes
españoles
40
directos.13 Sencillamente, el damero
hispanoamericano como el de San Lorenzo, debe
entenderse como una acción pragmática del
conquistador, que sintetiza en forma creativa
ciertos modelos urbanos renacentistas que
todavía en España no habían encontrado eco.'~
La plaza mayor, como era costumbre en ese
siglo y durante los siguientes en el resto del
continente, era un simple campo verde, tal
como lo vió D'Orbigny a principios del siglo
XIX. Las calles seguramente todavía no eral'"
materialmente evidentes, y su reconocimientc
sólo era posible por la inexistencia de árboles
:, la ubicación marginal de las pocas
edificaciones. siguiendo su demarcación.
El Acta de Fundación deja claramente
establecido que el Cabildo colonial se
construyó al lado de lo que vendría a ser la
Catedral de San Lorenzo, exactamente en el
sitio que después ocuparía-hasta 1996-la
Prefectura Departamental y Corte de Distrito.
La decisión de ubicar ambos edificios en una
sola manzana es otra invariante urbana
hispoamericana que se desarrolla en el
continente en forma espontánea y sin
responder a normas oficiales, pero que
transmite de manera categórica la unidad de
las dos fuerzas fundamentales de la
conquista: la Corona y la Iglesia.
El tejido urbano en cuadrícula regular que
trazaron los españoles en 1595 aún
permanece intacto alrededor de la Plaza "24
de Septiembre", pero ninguno de los edificios
originales se ha preservado. Lentamente, el
fuerte original fue adquiriendo una estructura
de carácter urbano, perdiendo el cerco
protector como consecuencia de la
"pacificación" forzada de la zona y de la
incorporación de familias indígenas en la zona
"urbana".
Los vecinos más importantes se beneficiaron
con los solares próximos al espacio central,
mientras se formaron en la periferia urbana los
Barrios de Indios, como el Muchirí y el Tao
hacia el norte, el Chapare y el Tocotonal al
sur. Estos asentamientos irregulares
modificaron, lenta pero inexorablemente, el
trazado urbano regular inicial.
Los arroyos, hondonadas y lagunas naturales,
así como la barranca coincidente con el cauce
original del río Piray, contribuyeron a definir el
carácter sinuoso de las calles exteriores al
centro histórico. Se destacan el arroyo del Pari,
la vertiente del Perovelez, las lagunas Negra y
Cuadrada así como el curichi o laguneta
pantanosa que vendría a convertirse a
mediados del Siglo XIX en la laguna El Arenal.
Koster realizó un interesante análisis sobre
este aspecto y Gómez los comenta.15
La irregularidad de la ocupación indígena, en
los márgenes de la cuadrícula española, es un
fenómeno común en toda América. En este
sentido, el trazado colonial debe entenderse
en sus dos dimensiones: la española, regular,
y la indígena, irregular. Evidentemente, la
estructura urbana de la Santa Cruz de la
Sierra colonial coincidía con esa característica
dual, aunque su precariedad, pobreza y densa
vegetación, la diferenciaba de la mayor parte
del sistema urbano hispanoamericano.
De hecho, el carácter de ciudad fronteriza, limitó
notablemente y por más de tres siglos y medio, la
consolidación urbana de la capital cruceña. El
aislamiento centenario no fué más radical, gracias
a la presencia de las misiones jesuíticas primero y
a las franciscanas después. Como último bastión
urbano de la España Colonial, la ciudad era el
centro de distribución de la producción indígena de
las reducciones, lo que le permitió sobrevivir su
lejanía y extrema pobreza. La extrema sencillez de
la imagen urbana de su plaza central dejaba
reconocer su carácter fronterizo y al mismo tiempo,
una notable hispanidad. En sus barrios de indios,
esa imagen se caracterizaba por decenas de
pahuichis construídos entre los árboles, dejando
adivinar su mestizaje.
41
CAPITULO 3
EL VOLUMEN COMPACTO CON BALCON
y LA CIUDAD MESTIZA
Como es común en las sociedades coloniales,
los representantes de la metrópoli intentan
construir un entorno similar al original. En este
marco, los conquistadores tenían como
dificultad la diversidad cultural de la península,
la que exigió un esfuerzo de síntesis muy par-
ticular que facilitó la inserción de elementos
americanos. De esta manera, sus esfuerzos
de reproducción material urbana y
arquitectónica terminaban produciendo un
entorno mestizo. En el caso de Santa Cruz, el
resultado sería el mismo, con sus propias
particularidades.
Como se vió en el capítulo precedente, los
españoles lograron reproducir la cabaña rural
peninsular a través del pahuichi, el que
presenta características espaciales más
españolas que indígenas, aunque la punilla
parece haber sido un invento local.
aparato productivo regional, y establecido el
comercio con la zona andina, los habitantes
españoles y criollos de San Lorenzo tuvieron
las condiciones para iniciar el reemplazo
progresivo de la tipología sencilla de la
cabaña o pahuichi, adoptando una tipología
urbana, propia de una comunidad
definitivamente asentada.
Con la llegada de más españoles, y la
incoporación de mayor cantidad de mano de
obra indígena, la tarea de reproducción del
hábitat peninsular ganó mayor ímpetu durante
el siglo XVII. De todas maneras, los esfuerzos
eran aislados y su efecto espacial nunca llegó
a crear una atmósfera urbana como la erigida
entonces en Charcas, Lima, Santo Domingo o
México.
ARQUITECTURA
Una vez consolidado el territorio, constituído el
3.1. Colegio Seminario, Siglo XVIII (Detalle de óleo de Armando Jordán. 1940)
La segunda tipología colonial se caracteriza por la
compacidad del cuerpo edilicio y su cubierta a dos
aguas. Esta tipología de imagen maciza,
45
.
3.2. Casa compacta. Centro Histórico
3.3. Casa compacta. Centro Histórico
sienta las bases tecnológicas y formales para
nuevos modelos, aún más elaborados. Una
vez asentada la población de San Lorenzo, los
primeros ejemplos debieron construírse desde
principios del Siglo XVII, reemplazando a los
primeros pahuichis de los españoles.
Presenta dos soluciones poco diferenciadas
tecnológicamente pero de imagen formal distinta
cuando trata de una edificación de una planta o
dos. En este último caso, los balcones contínuos se
destacan del volumen, caracterizándolo.
Unidad compacta
Básicamente, la vivienda compacta o maciza
está constituida por hileras de habitaciones
46
contínuas que pueden o no conformar patios
circunstanciales. Estas habitaciones pueden
alcanzar dimensiones notables en
comparación a las habitaciones
contemporáneas, tanto en superficie como en
volumen. A nivel de planta, las unidades compactas se
comportan de una manera muy diferente al
pahuichi, pues todas las habitaciones se
conectan con el exterior e interior de la
vivienda, y también se comunican entre sí,
mediante puertas internas. Este
aparentemente exagerado énfasis en las
circulaciones se fundamenta en que las
puertas hacían las veces de ventanas, poco
utilizadas en los primeros años, y por lo tanto,
cumplían la importante función de facilitar el
flujo de aire, necesario en el trópico.
Tecnológicamente, las unidades compactas se
construyen con una estructura maderera
portante, armada con piezas de sección
cuadrada, y cubierta de troncos de palma en
traslape a modo de capa y canal como la teja
de barro, que sólo se usa a partir del siglo XIX.
Viedma indica que la mayor parte tenía como
cubierta a troncos de palma en traslape, y muy
pocas estaban cubiertas con tejas.1
Su tecnología de cubierta mejor desarrollada
permite articular ortogonalmente hileras
perpendiculares, a través de limahoyas y
limatesas, dando continuidad a la hilera de
habitaciones, normalmente conectadas entre
sí. y con la calle o el patio, mediante puertas
cor arco rebajado. Las ventanas, reducidas
presentan dos hojas practicables, que se abrer
hacia el interior y con balaustres en el exterior.
3../. Casa compacta. Centro Histórico
...
3.5. Casa compacta. Centro Histórico
3.6. Casa compacta: detalle de la puerta y ventana.
El interior de las viviendas del Siglo XVII era
excepcionalmente austero. García Recio
ejemplifica la exigüidad de la vivienda cruceña
en esa época, al enumerar el mobiliario de la
casa de Francisco Hurtado de Mendoza y
Catalina Polanco, que en 1623 contaba con
"un escaño, cuatro baúles, tres cajas de meter
ropa, tres cajas de madera labrada, dos
escritorios labrados, dos bufetes, cuatro sillas
de sentar y un espejo grande". . Un informe de
1690 indica que en toda la ciudad "...no se
hallaron más de ocho o diez sillas en que
sentarse..."2. Aunque invariablemente estos
informes exageraban la situación, es evidente
que la vida en el poblado colonial se
desarrolló en medio de una pobreza material
notable. Luego de su visita en 1787, Viedma
reconoció que "..todas [las casas] son
reducidas, sin comodidad, ni los resguardos
necesarios [para] resistir la intemperie".3
Existen algunos ejemplos tardíos de esta
arquitectura compacta en el Centro Histórico,
la mayor parte de ellos de un solo nivel, y
probablemente construídos en el siglo XIX.
Actualmente, su cubierta es de tejas musleras
asentadas sobre plafones de chuchío o
secciones de palma negra. Unidad con balcones contínuos
Se conoce pocos ejemplos de esta variante de
la tipología, bastante común en el resto del
país y el continente, y que necesariamente
cuenta con dos plantas. Eran especialmente
dominantes en Charcas, Potosí y La Paz. En
47
1
3.7. Casa con balcón contíllllO (6leo de Carlos Cirbián)
3.8. Casa con balcón contínuo: corte transversal del volúmen.
(Relevamiellto del autor)
este sentido, es lícito entender que el bajo número de
viviendas de dos plantas en Santa Cruz correspondía
más que todo a las condiciones geográficas, que en
esta ciudad permitían edificaciones amplias y
generosas a nivel del terreno, y no necesariamente se
debió a que el número de familias españolas era
reducido.
En los ejemplos de dos niveles, coincidiendo
con el nivel del piso superior, los maderos que
sostienen los entrepisos de bovedilla salen en
voladizo para sostener un balcón contínuo,
cuya función principal es comunicar las
habitaciones de la planta alta entre sí, y que
caracteriza morfológicamente a la tipología.
48
3.9. Casa con balcón contínuo. Calle Junín esquina 21 de Mayo.
Demolido en 1985 (Fragmento de óleo de Carlos Cirbián, 1995)
3.10. Casa con balcón contínuo. Calle Sucre esquina René Moreno. Modificada
(6leo de Armando Jordán, 1942)
\7CJOR HUGO LIMPIAS ORT1Z
3.11. Casa con balcón contínuo. Familia Seoane (1789-1810). Calle Bolívar
esquina 24 de Septiembre. Modificada. (Foto de María R. Wright, 1906)
3.12. Casa con balcón comíllllO: plantas de la Casa Seoane (1789-1810). Modificada
(Relevamiento del autor)
Este balcón contínuo actúa como una galería
colgante, cuya balaustrada está apoyada en
columnas con una sección de 15 cm por lado.
Estas columnas debieron estar coronadas por
capiteles de diseño barroco, similares a los
que se encuentran en ejemplos andinos.
Sólo restan tres ejemplos de dos plantas y
balcones en voladizo: la esquina noreste de la
Plaza 24 de Septiembre, la esquina sudeste
de la misma plaza principal y una vivienda de
la calle Libertad. El primero de ellos fué
seriamente alterado al abrirse una galería
cubierta en el interior del volúmen y en los
otros dos los balcones en voladizo han sido
seriamente modificados o eliminados. A
principio de los años '80 fue demolido el
Alojamiento Central, entonces el ejemplo
mejor conservado de esta tipología.
El primer hospital de la ciudad, que funcionó
entre 1620 y 1625, Y entre 1650 y 1996, debió
haber desarrollado sus funciones en una
edificación de esta naturaleza. Es muy
probable que el local haya sido alquilado por
el Obispado pues no se menciona ningún
informe de construcción a pesar de los
muchos requerimientos para hacerlo.4
Capilla del Sagrario
La desaparecida Capilla del Sagrario es el
único ejemplo no residencial de esta tipología
que se conoce, aunque es posible que la
cárcel colonial y la primera sede del cabildo
hayan respondido al modelo. El plano K6nig-
Lascano, fotografías de la época y un óleo de
Armando Jordán permiten identificar las
características
3.13. Capilla del Sagrario, 1770 (Oleo de Annando Jordán. 1940)
,
-~ .¡;.
50
"""
esenciales de este templo, uno de los primeros de
la ciudad.
Se construyó flanqueando la esquina noroeste
de la plaza principal, y pudo tratarse de una
nave salón con tres naves sugeridas por
delgadas columnas madereras en el centro.
Una sola puerta hacia la calle permitía el
ingreso de los fieles, mientras que algún otro
acceso, en el área del presbiterio, debió
conectarla con el vecino Seminario. En 1767,
se informó que el edificio amenazaba "ruina al
punto de exigir una inmediata y seria
refacción".5 Es posible que haya sido
refaccionado en 1770, en forma paralela al
Colegio Seminario.6
I I I I L
3.14. Esquema de la división original del damero y del proceso de
consolidación espacial del lote y el manzano (Dibujo del autor)
URBANISMO
El carácter originalmente urbano del volúmen
compacto y los balcones continuos en
voladizo permite que las viviendas se
aproximen a la calle, delimitando
volumétricamente el manzano. También, por
primera vez, en las esquinas se construyen las
limatesas y limahoyas, coincidiendo con el
ángulo recto de las esquinas. Al respecto, es
importante señalar que estas edificaciones se
construyeron siguiendo una línea de
construcción que después coincidiría con las
columnas de las edificaciones con galerías.
Cuando contaban con balcones en voladizo
hacia la calle, éstos cubrían una estrecha
vereda de menos de un metro. Como la
primera tipología realmente urbana, su uso
masivo contribuyó a la consolidación del
damero español, anteriormente apenas
sugerido por los cercos de cuguchi.
Coincidiendo con el
crecimiento de las familias, también permitió la
consolidación de los lotes, al establecer los límites
medianeros mediante nuevas construcciones.
Aunque es posible que los manzanos
cruceños hayan sido divididos entre los
vecinos en cuatro solares cada uno, el análisis
de las divisiones actuales permite dudar de un
uso consistente, siendo muy posible una
distribución en medios manzanos o manzanos
enteros para cada vecino.
Las características de la tipología permitieron
su uso combinado con la más elaborada casa
con galería, a ser estudiada en el capítulo
siguiente. En el casco viejo es posible
encontrar varias de estas viviendas de bajo
pie derecho, que caracterizó en la colonia a
los tambos o alojamientos de obreros y sus
familias y a algunos barrios en el Siglo XIX.
WCTORHUGOLIMPMSORTIZ
51
No existen documentos que indiquen cuando
se eliminó el cerco protector existente
alrededor de San Lorenzo, pero es lícito
estimar que en algún momento del siglo XVII
debió ser abandonado y finalmente, eliminado,
una vez que estaba construído con material
vegetal. Desde entonces, la ciudad se
expandió libremente, con cabañas construídas
en coincidencia con los senderos hacia las
fuentes naturales de agua y los tres caminos
principales: hacia los valles y Charcas al
sudoeste, a las estancias del norte, y al este
hacia Cotoca y el río Grande, de donde se
partía a Moxos y Chiquitos.
Durante el siglo XVII, mientras el poblado
consolidaba su carácter de urbe española
capitana del vasto territorio conquistado, a
través de la tipología del volúmen compacto
que definía sus manzanos fundacionales,
también surgieron los primeros asentamientos
irregulares, en donde se asentaron libremente
los pobladores indígenas. Mientras los
españoles adoptaron el volúmen compacto
para sus viviendas, el pahuichi se consolidaba
como la opción indígena. De esta manera, la
ciudad adquiría su carácter "mestizo", el que
no habría de perder jamás.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA
1 Viedma, Francisco de. Descripción geografica y estadística
de la provincia de Santa Cruz de la Sierra. Cochabamba: Los
Amigos del Libro, 1969.
2 Ver García Recio, José María. Análisis de una sociedad de
frontera. Santa Cruz de la Sierra en los siglos XVI y XVII.
Sevilla: 1988. pág. 449.
3 Viedma. op. cit. pág. 117.
4 García Recio, op. cit. pág. 449-50.
52
5 Ver: Vásquez Machicado, Humberto. Orígenes de la
Instrucción Pública en Santa Cruz de la Sierra. Santa Cruz:
1950 [Separata de los números 31 y 32 del Boletín de la
Sociedad de Estudios Geográficos e Históricos de Santa
Cruz de la Sierra] pp.16.
6 Vásquez M, ibid. pp.25.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
- ~
CAPITULO 4
EL VOLUMEN CON GALERIAS y EL URBANISMO MADERERO
La sociedad colonial cruceña, ya con dos siglos de
actividad en la producción agrícola y ganadera, se
interesó en la construcción de un entorno más
elaborado y más intencionadamente español, pero
fundamentalmente, su arraigo y experiencia le
permitieron adoptar una tipología más eficiente con
las condiciones ambientales del trópico.
Simultáneamente, el comercio activo con la
zona andina, fruto combinado de la expansión
de la frontera agrícola de la sabana cruceña y
la producción intensa de las Misiones
Jesuíticas de Moxos y Chiquitos, que tenían a
Santa Cruz como núcleo administrativo,
posibilitó el desarrollo de economías familiares
capaces de propiciar viviendas de planta
compleja, con habitaciones espaciosas y
tecnología duradera.
Esta última fase colonial coincidió con dos
hechos significativos para la arquitectura
cruceña: la expulsión de la Orden de la
Compañía de Jesús de las reducciones de
Chiquitos y Moxos, y la posterior creación del
Virreinato del Río de La Plata. Mientras el
primer acontecimiento facilitó por primera vez
mano de obra entrenada en técnicas
constructivas más complejas, el segundo
generó condiciones económicas y
administrativas que facilitaron la construcción
de una nueva catedral y un colegio
seminario.
4.1. Casa con doble galería maderera. Modificada con el ochave. Calles Sucre y La
Paz (Foto del Comité de Obras Públicas, 1966)
ARQUITECTURA
La arquitectura maderera con corredores
perimetrales contínuos, que se fundamenta en
la unidad compacta, resulta ser la tercera
tipología colonial, y es el producto de nuevas y
mejores condiciones socioeconómicas. Los
volúmenes macizos, de estructura maderera y
paredes de adobe y adobón, ganaron
corredores cubiertos hacia la calle y hacia el
patio interior, manteniéndose la organización
de habitaciones en hilera y patios
circunstanciales, producto espontáneo del
crecimiento familiar.
V1CTOR HUGO UMP1AS ORT1Z
55
4.2. Casa con gaiería exterior de /¡orcones simples, Cotoca. 1985. Demo/ída
La vivienda con galerías pudo desarrollarse
en la región gracias a la mano de obra
indígena entrenada en las reducciones, la que
fue obligada a trasladarse a la ciudad,
poniéndose al servicio de las familias
españolas y criollas.
El corredor externo o galería
La galería, corredor o pórtico supuso un avance
tecnológico y morfológico significativo en la cultura
material del cruceño. A pesar de existir
antecedentes históricos peninsulares, que
seguramente fueron fuente de inspiración, su
adopción puede entenderse como la última fase
del proceso sociocultural de construcción de un
hábitat regional, en coincidencia con la madurez
56
4.3. Casa con galería exterior de /¡orcones tallados, de diseño barroco. Calle
Bal/ivián.
de la superestructura colonial. Esta tipología
continuó aprovechándose durante la República, y
luego de un período en el cual se la consideró
anacrónica, fue retornada con renovado ímpetu,
afirmándose inclusive en la arquitectura
contemporánea.
Es importante el hecho que Viedma no mencionara
en su detallado informe de fines del siglo XVIII los
corredores exteriores cubiertos o galerías. Esta
omisión no es casual; de hecho, permite reconocer
que los corredores cubiertos se desarrollaron en
fecha posterior a la expulsión de los Jesuitas.
Es posible que el uso de la galería se haya
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
...
4.4.
Casa principal de estancia crllceña. con galerías o corredores exteriores
contínllos. Estancia Morotoco. cerca de Warnes (Foto Archivo UPSA)
generalizado primero en la vivienda principal
de los establecimientos rurales. Tres razones
permiten deducir esto: primero, a que en la
zona rural se desarrollaba la principal
actividad económica y por lo tanto, sería
natural que los principales esfuerzos
constructivos se ejecuten allí. Segundo,
durante la colonia y hasta bien entrado el
período republicano, el terrateniente con su
familia vivían en el campo, y por lo tanto, el
esfuerzo por lograr una mayor comodidad
debió darse en la vivienda principal de la
estancia. Finalmente, es en el campo donde el
corredor exterior resulta más necesario para
enfrentar los efectos dañinos del clima
tropical, y su aplicación fue simplemente una
cuestión de tiempo, como consecuencia
tecnológica de la punilla original.
Además de los muy probables ejemplos rurales del
Siglo XVIII, la incorporación de la galería como
tipología urbana fue propiciada por dos ejemplos:
la nueva Catedral y el nuevo Colegio Seminario,
ambos levantados en el último cuarto de ese siglo.
Recién cuando D'Orbigny visitó la ciudad, cuatro
décadas después y ya fundada la República de
Bolivia, los corredores exteriores empezaban a
caracterizar el centro urbano.
Resultante interesante del uso masivo de los
corredores exteriores fue la continuidad de la
misma en las calles, generando manzanos
perípteros, de excepcional riqueza espacial.
Estas cualidades espaciales urbanas son
detalladas posteriormente, en este mismo
capítulo.
'7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
57
La densificación física de la ciudad, así como el
fortalecimiento de la economía de las familias
patricias y la posibilidad de contar con mano de
obra indígena ya experimentada, contribuyó a que
este modelo de viviendas reemplace a los
anteriores en las zonas centrales de la ciudad y
además, se consolide en el área rural,
reemplazando al pahuichi.
Las edificaciones con galerías exteriores
presentan algunas variantes morfológicas que
se manifiestan bien entrada la República. Los
intentos por sisterllatizar estas experiencias
están limitados por la carencia de
documentación histórica, por las
modificaciones físicas producidas por las
sucesivas ampliaciones y subdivisiones de
lote, y por la persistencia de la tipología en el
tiempo. J
De hecho, esta tipología de origen colonial
presenta actualmente muchos más ejemplos
republicanos que coloniales. Las
características tecnológicas y detalles
merecen también una particular atención, y se
verán a continuación. Horcones
Las primeras galerías debieron construirse con
pies derechos de madera rollizos soportando la
prolongación del alero con apoyos de encastre
simple, tal como aún hoy se reconoce en ejemplos
rústicos de la arquitectura rural. Con el tiempo, la
unión de la columna con la viga se formalizó en un
encaje tipo horca, que dió origen al vocablo
"horcón" que incluye en la región, tanto a los de su
tipo como a los capiteles de zapata o canes
madereros que se desarrollarían posteriormente.
58
4.5. Horcón rústico, de troncos rollizos y encastre sencillo 4.6.
Horcón simple con encastre elaborado
Capiteles o canes
Es probable que los primeros ejemplos
elaborados de la unión del pie derecho con
las vigas de los corredores exteriores, hayan
sido los de la tercera catedral, construída por
el Obispo Herboso, poco después de su
regreso de las reducciones jesuíticas. En este
sentido, es significativo el hecho que los
capiteles madereros cruceños presentan
diseños diferentes de aquellos conocidos en
Charcas, Paraguayo el norte argentino. Sólo
los capiteles de fines del siglo XIX, de diseño
neoclásico de origen anglosajón, coinciden
corlos modelos de canes del Chaco.
4.7. Capitel en cruz o esquinero
Los capiteles más antiguos presentan una
morfología vegetal exhuberante, común en el
barroco tardío. Sus formas recuerdan flores o
palmeras, y los más clásicos, se aproximan a
las volutas jónicas. Las columnas coinciden
con la delicadeza barroca, expresándose a
través de cortes floridos inmediatamente
después de la base y en la base del capitel.
Los capiteles madereros de fines del siglo
XIX, los más comunes en la ciudad, son
menos elaborados y coinciden plenamente
con diseños anglosajones del período
victoriano.
La curiosa morfología de los capiteles cruceños
con sus columnas labradas ha motivado
interesantes ensayos interpretativos, como los
desarrollados por Eduardo Cortés en la Academia
de Culturas Nativas del Oriente Boliviano a
mediados de los años setenta.
Considerando los alternativas coloniales
barrocas y las republicanas neoclásicas, los
./.8. Galería exterior de una residencia en Pittsburgh. Estados Unidos de
América. 1854 (Foto Archivo UPSA)
4.9. Capiteles madereros cruceños. peifiles desde el siglo XVll1 al siglo XX
(Estudio del autor)
59
capiteles cruceños presentan alrededor de 30
alternativas. Los colores más comunes son las
tonalidades oscuras y ocres del rojo, azul y
verde, pero también se encuentran ejemplos
celestes, blancos, rojos y verdes claros. Los
tonos marrones y negro son contemporáneos,
así como el barnizado.
Columnas o pies derechos
4.10. Capitel barroco cruceño.
Las primeras columnas debieron ser simples
troncos rollizos, pasando posteriormente a
presentar una sección cuadrada. La influencia
barroca jesuítica determinó que generalmente,
las columnas y capiteles de madera de la
ciudad se trabajaran con detalles floridos y se
pintaran con colores, obtenidos de resinas
naturales. De
4.12. Columna y capitel neoclásico cruceño
4.11. Estudio de columna y capitel cruceño (segÚn Eduardo Cortés)
COROL~A
60
4.13. Esquema tecnológico y componentes del nudo flexible estructural:
columna-capitel-viga (Estudio del autor).
hecho, el diseño de los pies derechos estaba
articulado con el de los capiteles, formando un
conjunto morfológicamente homogéneo. La
influencia neoclásica y victoriana simplificó el
originalmente bastante elaborado diseño.
En la ciudad, las columnas o pies derechos de
madera se hincaron a partir de la línea donde se
construyeron los volúmenes compactos, en una
demostración clara que la galería o corredor era
inicialmente concebida como parte constituyente
de la vivienda, es decir, como parte del lote. El uso
comunitario de las mismas, que se hizo costumbre
una vez que las galerías ganaron continuidad unas
con otras, terminó consolidando el carácter público
de ese recinto.
\'/CTOR HUGO UMPIAS ORTlZ
Corredores superiores
En las viviendas de dos plantas, los pies
derechos se alzaban directamente hasta el
nivel superior, en una sola pieza coronada por
un capitel en el piso superior. En ejemplos
republicanos, las columnas se arman con dos
piezas y más recientemente, se resuelve la
altura con dos columnas contínuas con sus
respectivos capiteles, uno en cada planta.
Los pasamanos eran sencillos tablones
horizontales, que sólo recientemente fueron
reemplazados por balaustradas neobarrocas.
Generalmente, los corredores del segundo
nivel de las pocas viviendas de dos plantas
eran abiertos, pero hay evidencias
documentadas del uso de celosías madereras
cubriendo todo el nivel superior, respondiendo
a la tradición mudéjar y coincidiendo con los
balcones barrocos de la zona andina.2
Puerta de cuatro hojas
Los vanos coloniales cruceños presentan
caracteres similares al resto de
hispanoamérica, salvo en el caso de las
puertas, donde es posible
4.14. Galería superior con celosía. Calle Sucre (Foto Mesa-Gisbert).
Modificada
61
4.15. Puerta de cuatro hojas practicables: estudio de las seis
posibilidades de abertura y cierre (Estudio del autor)
reconocer una respuesta local notablemente
versátil, aunque resulta difícil asegurar su
originalidad: las puertas de cuatro hojas o
paños practicables, que permitían el uso de la
puerta como ventana alternativa, a la vez que
facilitaba el control del ingreso.
4.16. Portón principal tipo (Estudio UPSA).
Ib
62
Las alternativas de abertura eran notablemente
versátiles, propiciando tanto un
relacionamiento controlado, como una
ventilación dirigida. Protegían la intimidad y
evitaban el ingreso del polvo de la calle. Son
una especie de puerta ventana.
Las puertas de dos hojas en corte horizontal,
presentaba algunas de las ventajas de la
puerta de cuatro hojas. Era utilizada por
viviendas populares, o cuando el ancho del
vano no permitía la solución cuatripartita.
Las puertas de dos hojas practicables
verticalmente son también comunes en las
viviendas patricias. Cada hoja practicable
estaba constituída por una armazón con
tableros, que permitía eventualmente la
apertura de una mirilla.
Todas las puertas coloniales cruceñas tenían
umbral maderero con los rehundidos
necesarios para permitir un cierre hermético de
las hojas inferiores, mediante picaportes.
Ventana con balaustres
Responden a un diseño barroco muy común en
toda Hispanoamérica los balaustres de las
ventanas, que podían tener de una a tres hileras
superpuestas, coronadas con un arco
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
iluminación de las estancias interiores, las que se
construían en el perímetro del lote, a la usanza
española y su tradición mediterránea
Si el terrreno lo permitía, éstas viviendas
contaban con más de un patio. El primero de
ellos estaba generalmente destinado a la
familia propietaria, y en el centro se
encontraba el aljibe o pozo de agua.
Normalmente, este patio presentaba forma
regular y los cuatro costados contaban con
corredores cubiertos.
Si existían otros patios, no presentaban la
misma regularidad y coherencia formal del
primero. En el segundo patio o tercero, se
encontraba la cocina, el horno de barro, el
depósito, el cobertizo, las habitaciones de los
"criados"3 y la letrina. ./.17. Ventana con balaustres. dos hojas practicables y mirillas (Foto de Eduardo
Cortés, 1974).
adintelado O en dintel recto. El
aventanamiento con balaustrada aseguraba
un tamiz apropiado a la fuerte luz del trópico,
al mismo tiempo que protegía sutilmente la
intimidad y la seguridad del interior. Las dos
hojas practicables se volcaban hacia el interior
de la habitación. Dado el grosor de los muros
de tabique o adobe, generalmente las jambas
se recortaban en ángulo para permitir la
apertura de las hojas. El alféizar raras veces
se protegía con madera, y tampoco se dejaba
visible la viga del dintel.
Patio
La distribución lineal de las habitaciones
exigía la existencia de patios interiores, los
cuales se definían espacial mente solamente
cuando se ocupaba la mayor parte del lote.
Los patios posibilitaban tanto la ventilación
como la
4.19. Patio cruceíio con aljibe. Vivienda Aramayo-Roca. Calles Ñuflo de Chávez
y Chuquisaca.
Sólo el primer patio estaba pavimentado con
ladrillo, al igual que las habitaciones
principales, mientras el resto era tierra
apisonada. El "canchón", que podía coincidir
con el segundo o tercer patio, era el fundo con
algunos árboles frutales y la letrina de los
criados. 4.20. Galería o corredor de 1111 patio.
El ingreso principal se realizaba por el zaguán,
el que podía tener las dimensiones de una
habitación media. Por éste espacio podía
ingresar un hombre a caballo y hasta un
carretón. En no pocas viviendas existían
cobertizos al final de lote, y podían estar
ubicados en el segundo o tercer patio. En
esos casos, existían espacios abiertos entre
las habitaciones para permitir el paso de las
bestias y su carga.
Las habitaciones principales las constituían la
tienda, cuando ésta existía, el salón socia..
donde se encontraban los muebles más
preciados, el dormitorio del matrimonio y los
dormitorios de los hijos varones y mujeres.
Todas las habitaciones estaban conectadas
hacia el exterior, sea la calle o los patios.
64
Asimismo, las habitaciones principales estaban
interconectadas mediante puertas interiores, pero
se tenía especial cuidado en bloquear algunas,
especialmente la habitación de las hijas mujeres,
cuyo acceso nocturno sólo era posible por el
dormitorio de los padres. La razón para tal cuidado
se debía a que esta vivienda albergaba
periódicamente a parientes venidos del campo, por
lo que primos y primas dormían en habitaciones
interconectadas, con los riesgos que ello implicaba.
Las dimensiones de las habitaciones de estas
casas son notablemente superiores a las de
las dos tipologías anteriores. Los cuartos
principales podían medir entre 40 y 60 metros
cuadrados, con un pie derecho de 4,5 metros.
El volúmen de aire aseguraba una temperatura
promedio inferior a las temperaturas tropicales
exteriores, pero en su defecto, la humedad era
considerablemente mayor. Varias camas y
VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ
4.21. Casa cruce/ia con galería exterior. Siglo XVIII (Escorzo de Virgilio
Suárez)
4.22. Planta vivienda con galerías y patios. Vivienda Limpias
(Relevamiellto del autor)
,..,1
4.24. Casas con galería y su continuidad urbana (Foto Archil'o LPS
~n:~".~,a~::J~ ~~ I.(.dt,...~.
Pu.r+.s "¡'¡~$. d6 ~
hOJ8-6,.,..I1.d.. con rnold"..
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CtT"""UCO, 81(8:1°"81
4.23. Casa con galería (Estudio analítico de Juan Carlos Sanguino. publicado en
Archivo)
hamacas, permitían que hasta una decena de
personas duerma en cada una de ellas.
En parte de los corredores exteriores,
conectados con los patios, se construía un
murete a media altura, que establecía una
división virtual del área descubierta con la
galería, contribuyendo a convertir la misma en
un recinto social directamente vinculado con la
vegetación que en muchos casos adornaba a
los patios.
Tecnología
El sistema constructivo se fundamentaba en la
misma estructura maderera autoportante de la
tipología anterior, aunque es evidente una mejora
en la calidad del acabado de los
4.25. El uso social de la galería o corredor externo (Foto Archivo CPS.
materiales utilizados. Las paredes divisórias
se,"'. de tabique y adobón en las viviendas de
menores dimensiones, y de adobe en las de
mayor escala. A fines del Siglo XVIII, se tOl"la
común el solado de ladrillo y se empieza a
reemplazar los techos de tronco de palma pO"
tejas de barro cocido.
Como el abastecimiento de agua e"a
responsabilidad de cada familia, ya que e
manantial del Pari a veces no era suficiente,
as viviendas contaban entonces con canales
de tronco de palma que recogían el agua de
I'u. la y la depositaban en grandes hormas o
tinas de barro cocido o en los cisternas
subterráneos de,
aljibe. Los cisternas eran las únicas obras de 66
4.26. Casa con galería: sistema constructivo (Estudio del autor, 1989)
ladrillo y se cubrían con bóvedas del mismo
material. Período colonial
Las edificaciones religiosas y civiles más
importantes construídas en el período colonial
responden a esta tipología dominada por la
expresión y la tecnología de la madera: la
Catedral, los templos de La Merced y Jesús
Nazareno, el Cabildo y el Colegio Seminario.
Todos ellos fueron demolidos y reemplazados
por nuevas construcciones, tanto en el siglo
pasado como en el último. Algunos templos
republicanos seguirán el mismo modelo.
madera, muros de tapia o tabique y su cubierta de
tejas de palma cubría una sola y reducida nave,
con su capilla mayor y dos altares colaterales.4
Era una construcción improvisada, y la extrema
simplicidad de su tecnología requería para ella un
mantenimiento constante. Por otro lado, tanto su
interior como los terrenos adyacentes, cumplieron
las funciones de cementerio de la ciudad.5
El partido arquitectónico adoptado para este
espacio religioso se basó fielmente en la más
sencilla tipología europea de arquitectura
religiosa: la de nave única o nave-salón. No
existió aporte indígena además de la mano de
obra. La aplicación de tejas de troncos de
palmera representó por un lado, el rechazo al
uso de la tecnología nativa de las hojas de
palmera trenzada, y por otro, el deseo de
establecer una relación-aunque precariamás
estrecha entre el templo americano y el
europeo.
La improvisada estructura cobijaba en 1624,
como humilde tesoro, un cuadro de San
Lorenzo pintado probablemente por el
maestro jesuita Bernardo Bitti, y "tres
imágenes de San Vicente Ferrer, la
Magdalena y un Santo Cristo Crucificado."6
Por su precariedad, esta edificación debió ser
reparada cada año, como afirma un informe
diocesano de 1650.7 Para 1666 se vincula el
estado de abandono de la
.' .'
., :'
, ., o
Catedral de San Lorenzo catedral con "la vida un tanto licenciosa de los
clérigos."8
La modesta capilla del fuerte de San Lorenzo
que se convirtió en sede de uno de los
obispados de mayor extensión en las
Américas, fue construida en base a una
estructura de
Para 1674, durante el obispado de Juan de
Isturizaga9 el gobernador de la diócesis, Juan
Antonio de Luque y Saldaña, se vió obligado a
levantar una nueva catedral, pues la anterior ya se
había derrumbado "tantos años había". A pesar de
construirla desde sus cimientos, el mismo Luque la
juzga como "... la iglesia más pobre que ... tiene la
cristiandad."1O Sin embargo, sobre la misma,
José de Mesa escribe: 11
Era iglesia de tres naves con 16 columnas,
capilla lateral para sagrario, bautisterio y
sacristía. Tenía un pórtico de ocho columnas,
hacia la plaza y otro lateral al costado con
otras ocho columnas. El templo era muy fuerte
y muy hermoso por lo bien enmaderado como
por las paredes.
Este segundo templo, del tipo europeo de
iglesia-salón, fue reparado en 1684 por orden
del Obispo Pedro de Cárdenas y Arbieto, es
decir, menos de diez años después de su
construcción.12 Tales contradicciones
presentes en los informes enviados a los
centros administrativos, al parecer responden
al deseo evidente de trasladar la sede
episcopal a Mizque, y para ello se apelaba a la
exageración de los aspectos negativos de las
condiciones de la comarca grigotana; o para
justificar aumentos de salario y privilegios. Si
bien Mizque era de hecho la sede de la
diócesis, los obispos de turno sufrían
permanentes presiones para
residir en San Lorenzo, como sede oficial. 13 Las
presiones aumentaron para fines del siglo
XVII, y finalmente se resolvió el traslado de la
sede alrededor del año 1703.14
Según un informe del Obispo Jaime Mimbela
(Entre 1713 y 1719) al Rey Felipe V, se
levantó una tercera edificación, ya sin el rango
de catedral, realizada en base a una donación
de la corona, "con la mayor perfección que en
aquella tierra se puede conseguir, donde se
68
carece mucho de materiales y oficiales para
estas obras." Esta iglesia habría sido
inaugurada en 1735 por el Obispo Miguel
Bernardo de la Fuente y Rojas.15 Teniendo en
cuenta que el Obispo Mimbela visitó en 1718
las misiones jesuíticas de Moxos y Chiquitos,16
se podría esperar que la elegancia de los
templos misionales le hubiera inducido a
reedificar el templo de San Lorenzo siguiendo
los mismos moldes, pero no fué así.
El carácter efímero de todas estas obras
comprueba la aseveración de Mimbela de que
no existía en la región personal calificado para
levantar eficientemente construcciones de
mediana envergadura. Pero no sólo eso, sino
que posiblemente afectó más a la calidad de
las obras la ausencia del titular del obispado, lo
que debió también mermar la disponibilidad de
fondos para equipar y mantener
apropiadamente los templos.
San Lorenzo o Santa Cruz de la Sierra volvió a
ser sede de la diócesis al tener Francisco
Ramón de Herboso y Figueroa, que cumplir el
decreto metropolitano de 1767 de expulsar a la
Orden Jesuíta de las reducciones de Mojos y
Chiquitos. Herboso fue entonces el primer
obispo en residir en la ciudad, la cual se
benefició accidentalmente de la expulsión. La
visita personal del prelado a los pueblos
liberados al año siguiente, le permitió contar a
su regreso por primera vez con mano de obra
calificada para intentar levantar una nueva
catedral, esta vez como sede verdadera del
mismo obispo. Además, Herboso mandó
construir un órgano en las reducciones para
uso de la nueva catedral.
Así, en 1768 se inició la construcción de la quinta
Catedral de San Lorenzo, bajo la dirección dei
..' .
~.
.
.
4.27. Catedral de San Lorenzo. Antonio Lombarda. 1768-71 (Dibujo del autor).
Demolida en 1839
sacristán mayor Antonio Lombardo.17 El nuevo
templo fue bendecido el 8 de septiembre de 1771 y
el mismo Ramón de Herboso lo describió así: 18
.. su largo y ancho es el mismo que tenía antes pero
las paredes se levantaron más y aunque no
pasan de cerca de cinco varas tiene dos
hileras de columnas de madera para dividir las
naves y sostener el techo que en la del medio
tiene nueve varas de alto, y el Presbiterio, que
tiene diez de largo y ocho de ancho se levantó
mucho más y se hizo una sacristía nueva
fuera de la antigua con buenos cajones de
madera para los ornamentos, todo el circuito
está de corredores de madera para librar las
paredes de las aguas, por lo mucho que llueve
porque son de tierra arenisca.
misma cubierta, soportada por columnas de
madera en el interior y pórticos en el exterior.
Esta arquitectura maderera representó en los
llanos el punto culminante de la síntesis
cultural que se manifiesta entre lo español y lo
indígena, pues si en términos generales estos
templos del tipo iglesia-salón, no eran ajenos
a las premisas espaciales europeas, también
mostraban una comprometida adaptación a
las condicionantes del medio y las
posibilidades técnicas de sus constructores
nativos, manifestada en su atrio cubierto y los
corredores laterales.
La precisión de la descripción nos permite
reconocer una influencia tipológica recibida en
las reducciones, aunque los antiguos templos
de Luque y Mimbela ya mostraron una
estructura semejante de tres naves bajo la
A pesar de las intenciones de Herboso, tal edificio
pareció no impresionar a Viedma, quien la califica
como "muy reducida e indecente" en 1788. Ya en
el período republicano, el naturalista D'Orbigny
asiste en diciembre de 1830 a la consagración de
un sacerdote en la iglesia, y la
VICTOR HUGO UMPIAS ORT1Z
69
'.. . 4' '.::..~ -,..!-,!~':-;:"...~;~..;..; .......... ::=;~~._~..::a...._.... ...... ~... - - - ............................... ~-,=-_:..."""'"
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4.28. Cabildo colonial. siglo XVIII. (Dibujo del autor). Demolido en 1872
califica después como "edificio provisorio hecho de
barro" aclarando inmediatamente "...que todos los
días se pensaba sustituir por otro digno de su
objeto."\9
En 1839, el edificio maderero, seriamente
dañado, fué finalmente demolido. Lo
reemplazó un proyecto de espíritu neoclásico,
por encargo del gobierno central. La nueva
obra demandaría más de un siglo para
completarse, y su mantenimiento sufriría la
misma desidia de su malogrado predecesor. Cabildo
El Acta Capitular de fecha 17 de febrero de
1635,
nos da pautas claras de cómo debió ser el
primer cabildo cruceño. En principio, los
concejales establecieron multas cuyo destino
era "...para la obra de las casas de cabildo y
cárcel "[sic]; y después ordena la construcción
de casas de cabildo en cada pueblo, las que
debieran tener "... una sala grande apartada
en que se haga cavildo y un aposento junto a
ella que sea archivo en el cual esté la casa de
dos llaves en que se guarden los dichos
papeles y libros del cabildo [sic]".20
Es lícito suponer que el Cabildo de la ciudad
capital pueda ser el modelo a reproducir, y a
pesar de las limitaciones impuestas por la
breve descripción anterior, creemos que éste
debió aproximarse con mucho a las viviendas
de estructura portante de madera, de muros
de tapia o tabique, y cubierta a dos aguas, de
tejas de troncos de palma seccionados. Es
también posible que haya presentado una
altura y longitud mayores que el promedio de
las viviendas, considerando que en la
Hispanoamérica colonial la importancia
institucional del Cabildo, además de
manifestarse en una ubicación urbana
privilegiada, normalmente se proyectaba en
una escala y un tratamiento morfológico de
relevancia, como expresión material del poder
metropolitano. Con todo, es fácil imaginar que
el primer edificio del Cabildo cruceño debió
coincidir con la pobreza del vecindario, y así lo
confirmó a fines del siglo XVIII el gobernador
Viedma, quien no encontró razón alguna para
describir el Cabildo, limitándose a enumerar
los funcionarios.2\
Fue D'Orbigny, luego de su visita a la ciudad er
70
--
]8
1830, quien primero describió el edificio,
diciendo que "...este cabildo es una casa
grande, provista por una galería de madera,
edificada a dos metros sobre el nivel de la
plaza..."22 Es muy posible que este local
fuese nuevo y sea una construcción de dos
plantas, pues en un documento de 1833 se lo
describe como "...el Altillo del viejo Cabildo
Municipal..."23 . De cualquier manera, y a
pesar de su modestia, la localización urbana
privilegiada del Cabildo cruceño contribuía en
la conformación de un espacio urbano de alto
contenido simbólico, similar al de otras plazas
mayores del resto de América.
Convento de La Merced
La fecha de construcción de la primera iglesia
o convento mercedario en la actual Santa
Cruz permanecerá desconocida durante algún
tiempo, de la misma manera que el nombre de
su constructor. Si bien existen evidencias
documentales de que el mercedario Diego de
Porres construyó la iglesia matriz y un
convento en Santa Cruz de la Sierra la
Antigua, no se puede afirmar lo mismo en San
Lorenzo el Real, debido a que Porres termina
su misión en el oriente en años anteriores a
1586, es decir, 14 años antes de la segunda
traslación de San Lorenzo.24 En este sentido,
ignoramos la fuente del gobernador Francisco
de Viedma, sobre la cual se basa para afirmar
de La Merced que "su fundación fue cuando la
de la ciudad."25
Sabemos que en Santa Cruz la Antigua, además
de una iglesia matriz existían dos conventos, el
mercedario y el jesuita, pero no hay datos que
ayuden a precisar la fecha en que el convento
\7CTOR HUGO LIMPIAS ORT/Z
que fundó Diego de Porres se trasladó a San
Lorenzo. Existen tres posibilidades: la primera,
que los mercedarios siguieron a la gente de
Suárez de Figueroa en la fundación y traslado
de San Lorenzo; la segunda, que al
consolidarse San Lorenzo después de 1595,
los mercedarios se trasladaron a ella al poco
tiempo; y la tercera, que una vez Santa Cruz
de la Sierra se instaló en las cercanías de San
Lorenzo, los mercedarios se trasladaron a la
misma en 1605, al ver designada a San
Lorenzo como sede del Obispado. De
cualquier manera, ya en 1607 existía una
"Casa de nuestra Señora de las Mercedes" en
San Lorenzo el Real.26
No conocemos ninguna descripción del
convento o del templo hasta que a fines del
siglo XVIII, Viedma se refiere directamente al
conjunto, indicando que el convento "... es
reducido y se está hundiendo. La iglesia tiene
una regular capacidad, está aseada y
decente."27 Años más tarde, después de
visitarla en 1830, D'Orbigny describe la iglesia
como "...Ia más hermosa de la ciudad.." pero
que ni ella ni
4.29. La Merced, siglo XVIII (según el dibujo de Manuel Lascano, en el Plano de
Konig, /888)
71
posiblemente reemplazó a una o dos
edificaciones anteriores.
El templo fue demolido a fines de la segunda
década de este siglo, así como el convento
fue completamente transformado en años
posteriores, vinculándose formalmente a la
arquitectura gomera, a ser estudiada er.
capítulos posteriores.
Capilla de Jesús Nazareno
4.30. La Merced. Siglo XVIII. Imagen de cuando fué catedral entre /839 y /9/5
(Dibujo del autor en base afotografía de /915).
Demolido en /917
las otras pueden "competir con las iglesias que
poseen las misiones de Chiquitos y Moxos..."28
Diez años después, la iglesia fue refaccionada
para convertirse en catedral provisoria de la
diócesis, al iniciarse las obras de la nueva
catedral.29 Como tal, Rivero afirma que en 1879 el
templo "fué algo mejorado".30
A partir del dibujo de Manuel Lascano en el
Plano de Santa Cruz de 1888 y de fotografias
de principios de siglo podemos reconocer las
características morfológicas y tecnológicas del
último templo maderero de La Merced. Debió
responder en buena medida a las
características espaciales comunes a estas
edificaciones: una gran nave salón con dos
hileras de columnas madereras interiores,
conformando tres pseudonaves.
Durante el periodo colonial, el primer cementerio
índígena de la ciudad contaba con un oratorio o
ermita, conocido como de la "Misericordia'',3
que había sido construido en 1781 por el
presbítero Andrés Ceballos.32 Cumplía entonces
las funciones de capilla miserere, o lugar destinado
al velatorio de los difuntos antes de su
enterramiento. Esta primera ermita debió ser muy
precaria pues "poco después se derrumbó y otra
se levantó en tiempo de don Nicolás Barba."
Finalmente, el Obispo Francisco de Aldazábal y
Lodeña mandó construir un templo de mayores
dimensiones, que fue bendecido e
10 de octubre de 1811.33 Este templo fue
"construido para enterratorio de los nobles como
antigua costumbre, hasta que el año 1832
concluyeron un adecuado y retirado panteón,">-
Esta información la confirmó D'Orbigny, quieren
1830 califica a la Misericordia como una "iglesia,"
sin dar más detalles.35
Resulta imposible fechar el templo y el resto
del conjunto, aunque se puede afirmar que
debió haber sido levantado en la segunda
mitad del Siglo XVIII. Por las limitaciones del
sistema constructivo utilizado en la región,
muy
El dibujo correspondiente del Plano de 1888
permite reconocer que se trataba de una
edificación de amplias dimensiones en
comparación a los demás templos de la
ciudad
y que respondía a la tipología maderera de
72
4.31. Templo de la Misericordia o de Jesús Nazareno, 1811 (Dibujo de Manuel
Lascano en el Plano de Konig, 1888). Demolido en 1899
Vásquez afirma que dos años más tarde, el12
de agosto de 1769, el obispo se reunió con el
vecindario para que "..se vea la forma de
reedificar el templo y colegio que fue de los
jesuítas.." pero los habitantes ya habían
proporcionado madera y no aceptaron que se
les exija nuevos aportes, como tampoco
dinero. De todas maneras la refacción se llevó
a cabo. Se designó al coronel Pedro Ramos y
al capitán Francisco Xavier de la Roca como
responsables de los trabajos, quienes
entregaron el seminario el 20 de marzo de
1770 al Obispo Herboso.39
partido pseudo-períptero, erigida en el mismo
lugar que hoy ocupa la parroquia. Por sus
dimensiones es muy probable que haya sido
una gran nave salón dividida sutilmente en
tres pseudo-naves, como las otras
edificaciones madereras de la ciudad. Este
conjunto contaba con una torre de dos
cuerpos, exenta y flanqueando el atrio. Fue
demolida en 1899, cuando se inició la
construcción de la
Todo indica que este edificio, conocido como
Colegio Seminario durante el siglo XIX, era el
mismo-refaccionado-que sirvió de Residencia
u Hospicio a la Compañía de Jesús
edificación actual,
porteriormente.
a
ser
descripta
Colegio Seminario
Existen evidencias que la Compañía de Jesús
instaló en San Lorenzo una Residencia antes
de 1621.36 Desde mediados del siglo XVIII, a
instancias del obispo Arguinao, la Compañía
administró el primer y único centro educativo
colonial de la ciudad y el oriente boliviano.3?
Coincidiendo con la expulsión de la Orden, en
1767 el obispo Herboso encontró "el edificio
inhabitable y su iglesia adjunta amenazando
ruina al punto de exigir una inmediata y seria
refacción. "38
4.32. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca, 176970 (Dibujo
de Manuel Lascano en El Cosmopolita Ilustrado. c. 1888)
4.33. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca. 176970 (Foto de
María R. Wright. 1905)
4.34. Colegio Seminario. Pedro Ramos y Francisco de la Roca, 1769-70 (Dibujo
del autor, 1989)
hasta 1767. Sirvió como centro educativo desde su
reinauguración, siendo el primer centro educativo
formal de la ciudad, y el único hasta principios de la
República.
Partiendo de una confusa pero detallada
descripción del obispo Herboso, de los dos
dibujos de Manuel Lascano, en "El
Cosmopolita Ilustrado" y el Plano de 1888, de
la fotografía de María Robinson Wright de
1905, y un óleo de Armando Jordán, es
posible reconocer las principales
características del edificio.
Contaba con dos plantas, organizadas
alrededor de dos patios, al primero de los
cuales comunicaban once habitaciones, y en
el segundo, se localizaba el alojamiento para
los procuradores de Mojos. El sistema
constructivo se basó en la madera como
elemento estructural y paredes divisorias de
adobe. Sendos
corredores protegían las paredes, en ambos
pisos, hacia la calle y el interior de los patios.
Morfológicamente, los corredores estaban
definidos por pies derechos contínuos, los que
en el segundo piso, dejaban partir en ángulo,
pies-de-amigo, para recibir las cargas de las
vigas que soportaban la cubierta.
El edificio se demolió en dos fases, una primera
mitad poco después de 1910, para construir el
Palace Theatre,40 y la segunda en los primeros
años de la tercera década del siglo, para que se
construya la sede del municipio, actual Casa de la
Cultura.
Período Republicano
La persistencia de la tipología maderera con
corredores exteriores durante las primeras
décadas de la República debe entenderse
como
74
una continuidad paralela a la que ocurre con
los aspectos estructurales de la sociedad
cruceña, la cual prácticamente no sufrió
modificaciones significativas hasta la segunda
mitad del Siglo XIX. De todas maneras, los
gobiernos realizaron ciertas inversiones en
infraestructura, algunas con cierto impacto.
El carácter marginal de Santa Cruz en la
estructura territorial nacional se mantuvo
inalterado, pero no impidió que se ejecute
aquellas obras más necesarias, como el
cementerio en 1828, el hospital en 1834, y el
mercado en 1843. Asimismo, el espíritu
religioso local motivó la construcción de varios
templos y de parte del gobierno, desde 1839,
la construcción de la nueva catedral, obra que
inauguraría una nueva tipología formal y
tecnológica.
Hospital San Juan de Dios
La falta de un hospital había sido motivo de
varios reclamos formales de parte de las
autoridades de la comunidad ante la corona
durante todo el Siglo XVIII. Al crearse la
República, los 5.000 habitantes fueron
atendidos por el gobierno de Andrés de Santa
Cruz, el que financió la construcción desde
1832 de un hospital. Se contrató a Antonio
Alvarez para la construcción, quien levantó
una tejería en el mismo lugar, y fabricó
ladrillos, adobes y tejas. Fue inaugurado en
1834 y denominado "San Juan de Dios". En
1872 se le adicionó galerías madereras y un
segundo nivel en coincidencia con el ingreso.
En 1892, Durán Canelas lo describe asi:41
VICTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
4.35. Hospital San Juan de Dios. Antonio Alvarez. 1834. La galería. adicionada
en 1872. se eliminó en el siglo XX (Foto Archivo UPSA)
El actual Hospital de "San Juan de Dios",
distante seis cuadras de la Plaza de la
Concordia, al noroeste de la ciudad y
asentado sobre un fundo que ocupa media
manzana es de construcción sólida: consta de
dos salones de 40 varas cada uno, seis
habitaciones con un altillo que debajo de él
está la puerta de calle que da frente a la
Capilla y unos cuartos pequeños, en número
de cuatro, en el segundo patio. Sus paredes
de adobe, cimiento de ladrillo, son dobles y capaces de resistir un otro piso superior, o que
digamos hacer/as de altos...
Una fotografía de fines de siglo permite reconocer
los corredores exteriores que definen la morfología
simple del edificio. Estas galerías fueron retiradas
después.
Mercado de la Recova o Central
Hasta el primer tercio del siglo XIX, no existía
ningún mercado urbano.42 Durante la Colonia,
las familias españolas y criollas se abastecían
directamente de sus propias estancias, y
eventualmente recurrían a la plaza de armas,
donde periódicamente se ofrecía a la venta
productos excedentarios del campo y a veces,
provenientes del interior de la Audiencia. Este
modelo de abastecimiento estaba
condicionado por la dificultad de acumular y
preservar
alimentos dadas las condiciones climáticas y la
carencia de caminos, y a la reducida población.43
Una vez organizada la República,
desestructurada la encomienda y concluído el
monopolio comercial español, las actividades
comerciales se incrementaron en todo el país.
En 1834, aprovechando la confiscación de un
solar situado a una cuadra de la Plaza de la
Concordia, se destinó éste para Recova.44
Aunque su nombre sugiere haberse destinado
para mercado de aves, al final se convirtió en
un mercado general para la ciudad.
Rápidamente, los carretones adoptaron la
esquina respectiva para comercializar sus
productos. Luego de enladrillarse, se amplió
en 1843 con la compra de un lote aledaño y
después con un terreno donado por Cosme
Gutiérrez Salvatierra, llegando a ocupar un
cuarto del manzano.45
Finalmente, el Concejo Municipal construyó en
1865 un edificio para el Mercado de la Recova. La
obra ejecutada por Nicolás Arza era una
edificación de tabique y estructura maderera, con
dos grandes patios rodeados por 24 puestos con
galerías exteriores e interiores.46
Esta obra pública, la primera de carácter civil
en la ciudad, se convirtió en el principal centro
de abastecimiento urbano durante más de un
siglo. Se realizaron algunas mejoras en 1860
y 1880. La intervención más importante se
realizó en el siglo siguiente, en vísperas de la
conmemoración del Centenario de la
República, modificando el lenguaje
arquitectónico original.
76
Parroquia de San Andrés
El primer templo de San Andrés fue
patrocinado por José Andrés Salvatierra a
mediados del siglo pasado. El filántropo donó
entonces el edificio a la Orden Franciscana de
Tarata con a esperanza de conseguir que
instalen u'"
convento en Santa Cruz. De hecho, la orden
se instaló en el templo de Salvatierra, pero
inmediatamente inició la construcción de w"
nuevo templo en 1856. Al respecto, Rivero 'j
Egüez afirma que los franciscanos:47
...iban a derribar la iglesia de San Andrés, para
ocupar los materiales en la obra del Hospicio.
4.36. Templo de San Andrés: vista exterior. Juan Pereyra, 1848. (Ft...
Archivo UPSA) Demolido en la década de 1940
'
4.37. Templo de San Andrés. Juan Pereyra. 1848 (Planimetría de José María Dantas.
1954)
Pero el pueblo, y especialmente el vecindario del
barrio, reunió quinientos pesos que dieron a los
Franciscanos en rescate de la iglesia, con cuya
cantidad, aunque pequeña, ellos quedaron
satisfechos.
El templo fue construido alrededor de 1848
por Juan Pereyra.48 Según Adrián Melgar, fue
catedral provisoria entre 1855 y 1868,
reemplazando temporalmente a la iglesia de
La Merced en dicha función.49 Es posible
reconocer sus características arquitectónicas
gracias al Plano de 1888 y al relevamiento
planimétrico 4.38. Templo de San Andrés: vista interior, Juan Pereyra. 1848 (Foto Archivo UPSA)
que hizo en 1954 el historiador argentino
Dantas, quien lo describió así:50
...se compone de un salón de 20m x 11m, de menores
pretensiones volumétricas que... [San Roque].
Transversalmente ha sido fraccionada por filas paralelas
de pilares que la convierten en un templo de tres naves.
Cubierta a dos aguas con cerchas aparentes, se
prolongan en galería solamente sobre una de
sus fachadas laterales continuando el claustro
que existía alrededor de un patio interno. El
testero termina en profundo ábside rectangular
del ancho de la nave central.
Exteriormente la iglesia conserva su fachada
original con amplio pórtico sobre el que se ve
componiendo a modo de tímpano esculpido,
[en] el vacío resultante entre los elementos
formativos de la armadura del techo, acusada
francamente, una decoración de madera
tallada.
'
Al respecto del tímpano maderero, Mesa y
Gisbert reconocen en él "temas barrocos
vegetales" y describen un detalle interesante
sobre el interior, en el cual "Arcos rebajados
unen las columnas en dirección de la
nave..."51
Por su parte, el Plano de 1888 permite
identificar
VICTOR RUGO UMPIAS ORTIZ
77
4.39. La Plaza como espacio fundamental de la vida urbana (OleD uC
Annando Jordán de la plaza de Porongo, c. 1940)
una torre maderera exenta, ubicada a la
izquierda del atrio. Este templo fue demolido
cuando se terminó de construir el actual
edificio. URBANISMO
El Cabildo era responsable de los temas
urbanos durante la colonia. En los primeros
años, tal responsabilidad se limitó a la
distribución de solares en la ciudad y
alrededores, y a finales del Siglo XVII, a la
construcción y mantenimiento de las norias.
La seguridad ciudadana, el abastecimiento, la
atención de salud y de educación estaban a
cargo de los propios vecinos y de la Iglesia.
Sin embargo, durante la colonia se evidencia
una constante preocupación de las
autoridades
en mantener una cárcel, ligada al cabildo, al
ser éste el responsable de su mantenimiento.
Es importante notar, que el concepto colonial
de cárcel difiere bastante del actual, ya que
para entonces cualquiera de éstas se limitaba
a una simple habitación con su cepo. La
penintenciaría como institución es un hecho
relativamente nuevo y sólo se implementa en
Bolivia bierentrado este siglo.
El lento crecimiento de la mancha urbana er
ningún momento preocupó al Cabildo,
dejando que se ocupen arbitrariamente las
zonas aledañas, incluyendo las vertientes de
agua. Ante tanta pobreza y abandono, no
podía esperarse un Cabildo con visión de
futuro. E',o cambiaría muy poco con la
Independencia.
78
El colapso administrativo que deviene de la
instauración de la República, no debió sentirse
mucho en la alejada San Lorenzo, ya llamada
permanentemente de Santa Cruz de la Sierra.
Los órganos públicos apenas hacían sentir su
presencia en una sociedad que se vió obligada
durante siglos a resolver sus necesidades por
cuenta propia.
Al desaparecer el Cabildo en 1825, se
traspasó la responsabilidad de la seguridad
pública a las prefecturas. Es posible que el
local destinado para cárcel se haya
deteriorado durante los primeros años
republicanos y en 1882 el gobierno central
autorizó la construcción de un local,
exactamente en el mismo lugar donde hasta
1998 se encontraban las celdas "preventivas"
de la Policía Nacional.52
En 18261a Alcaldía era responsable de construir y
mantener las norias de los barrios, además del
alumbrado público, limitada a algunos faroles en la
zona central. Sin embargo, en 1869 una ordenanza
exige a los propietarios de inmuebles, barrer sus
aceras dos veces por semana e iluminar con un
farol su respectivo corredor exterior.53 Así, el
pueblo mantenía las mismas características de los
tiempos coloniales en cuanto a la inexistencia de
servicios básicos urbanos y a una notable
negligencia municipal.
Urbanismo maderero
Una vez que se gana continuidad en la calle, la
tipología de volúmen con galería transforma la
imagen urbana, hasta entonces precaria y
urbanísticamente poco consolidada. La galería
exterior contínua, como un espacio transicional
que no es público ni privado, favorece una
vivencia extraordinaria de las calles. Sus
ventajas ambientales (protección contra el sol
y la lluvia) también contribuyen a su
consolidación como tipología predominante
del último período colonial.
Así, la arquitectura de corredores de madera
empieza a caracterizar la ciudad bien entrada
la República, a pesar de que la baja densidad
edilicia, así como la existencia de otras dos
tipologías arquitectónicas, no facilitaban la
continuidad de los corredores en las calles.
Algunos barrios centrales debieron ser los
primeros en presentar esta característica tan
particular, propia de una vasta región en el
área central de Sudamérica, que incluye
además de los pueblos del oriente boliviano, a
los pueblos del Paraguay y el norte argentino.
La calidad urbana de los corredores o galerías
exteriores es notable. Ellos permiten
establecer una relación espacial transicional
entre la propiedad privada (viviendas) y la
pública (la calle), donde el peatón puede
transitar protegido del sol y la lluvia y el
propietario puede conversar y descansar con
su familia. La galería exterior permitió que la
ciudad sea una comunidad de contacto
permanente, al facilitar la vida pública. La
vinculación social de la comunidad debió ser
fortalecida por la existencia de los acogedores
corredores, a su vez construídos como
manifestación de apego a la vida en común,
en coincidencia con la necesidad de contacto
vivencial del cruceño.
En este marco, el espacio de la galería exterior,
complementario a la galería ioterior, se
\7CJOR HUGO UMPIAS ORTIZ
4.41. Salita Cruz de la Sierra ell 1800 (Dibujo del autor en base a diferentes
fuentes documentales)
[
4.40. Urbanismo maderero, siglos XVIII-XX (Óleo de Armando Jordán,
Colección Mesa-Gisbert)
constituye en una de las referencias simbólicas
más sólidas del sentido cultural material en Santa
Cruz. Sin proponérselo intencionalmente, los
cruceños construyeron de a poco una ciudad
espacial mente articulada a través de sus galerías,
conformado una estructura urbana perfectamente
acomodada a sus necesidades de contacto
colectivo, por lo menos en la zona central, que
hasta hoy se caracteriza por esos espacios
transicionales. Este urbanismo espontáneo habría
de entrar en conflicto con el modelo propiciador del
volúmen jerarquizado que importa el auge gomero,
tornando imposible su consolidación.
NOTAS Y BIBLIOGRAFIA
4.42. Urbanismo maderero. Ejemplo colltemporálleo en ConcepciólI.
Una interesante propuesta de sistematización fué publicada por
unjoven investigador tempranamente desaparecido. Ver el artículo
de Sanguino Femández, Juan Carlos. "La vivienda cruceña en el
siglo pasado: un emblema social de distinciónen Archivo N°2.
Santa Cruz: AHD, Septiembre 1988. pp97 -102.
2 Gisbert, Teresa y Mesa, José de. "La influencia HispanoMusulmana
en el Arte Virreinal: El Balcón" en Hisroria ~ Cultura N° 9. La Paz:
Don Basca, Abril 1986. pág. 32 : Fig.6).
3 Así se llamaba a los empleados de estimación, que a veces
presentaban relaciones de consanguinidad con los
propietarios. No se les pagaba salario ya que se les
consideraba parte de la familia y se entendía que al ser
80
cubiertas sus necesidades de alojamiento, alimentación,
vestimenta, salud y educación no había necesidad para
ello.
~ Un informe de 1654 del Obispo Juan de Arguinao explicita
las características y materiales con que estaba construida
la iglesia. Ver Gericke Suárez, Carlos. La Catedral de
Santa Cruz. Santa Cruz: 1983 (s/n).
5 Hasta 1811 precisamente. Bameville Vasquez, Róger (Edi-
tor). Manuscrito Lara, extractos compendiados y
reelaborados, Santa Cruz: 1990. pp.15. El autor del
manuscrito parece haber sido José MI. Cazarrubia D. En
la edición de Barneville un error tipográfico imprimió
1911, en vez de 1811.
6 Mesa Fernández, José de. "La Catedral de Santa Cruz" en
Diario El Mundo. Santa Cruz: 24 de septiembre de 1983.
7 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 139. Citado por Parejas
Moreno, Alcides. Historia del oriente boliviano s. XVI y
XVII. Santa Cruz: UAGRM, 1979. pp. 101.
8 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 150. Sobre el
comportamiento impropio de los sacerdotes en Santa
Cruz, existen varios documentos donde se denuncian
amancebamientos, hijos, etc. Ver Parejas, ibid. pp.98,112-
4.
9 También se escribe Asturizaga, Esturrizaga, e Isturriaga. 10
AG.I. Audiencia de Charcas, legajo 98. Citado de Parejas,
op. cit. pp.91.
II Mesa, op. cit. No se especifica la fuente de referencia. 12
Mesa y Gisbert, Monumentos de Bolivia. La Paz: Gisbert,
1978, pág. 110.
13 Alcides parejas transcribe un documento de 1696, donde
se afirma que de siete obispos designados sólo dos
llegaron a visitar la ciudad. AG.I. Audiencia de Charcas,
legajo 174. Parejas,op. cit. pág. 79.
14 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 174. Citado de
Parejas,
op. cit. pp. 119. No se precisa la fecha exacta.
15 Mesa y Gisbert, Monumentos...op. cit. pág. 110. Hay una
contradicción en las fechas. En el artículo de Mesa en El
Mundo, se menciona el año del informe como 1721, fecha
posterior al obispado de Mimbela según Hernando
Sanabria. Mesa no precisa su fuente de referencia para la
conclusión en 1735, pero debe ser la misma de Terceros,
cuando confirma al Obispo De la Fuente Rojas como el
que inauguró la iglesia, en el discurso de septiembre de
1981, cuando se consagró a la Catedral como Basílica
Menor. Ver: Terceros Bánzer, Marcelo. "Discurso" en El
Deber. Santa Cruz: septiembre 9,1990.
16 AG.I. Audiencia de Charcas, legajo 375. Citado de Parejas,
op. cit. pág. 126. 17 Mesa y Gisbert, op. cit. pág.ll O. 18
Mesa y Gisbert, op. cit. pág. I 10. Según Terceros. op. cit.
se invirtió en la obra un total de 8.703 pesos fuertes.
19 Viedma, Francisco de. Descripción geografica y
estadística de la provincia de Santa Cruz de la Sierra.
Cochabamba: Los Amigos del Libro, 1969. pág. 117 Y
D'Orbigny, Alcides. Viaje a la América Meridional.
Buenos Aires: Futuro, 1945. Tomo 111. pág. 1.135.
20 Actas Capitulares de Santa Cruz de la Sierra: 1634-1640;
Santa Cruz: UAGRM, 1984; pág. 109 Y 115.
21 Viedma,op. cit. pág. 119.
22 D'Orbigny,op. cit. Tomo m, pág. 1.135.
23 Gómez Coca, Aquiles. "El Viejo Cabildo Municipal" en El
Deber; Santa Cruz: Marzo 2, 1991. Cita una Minuta No-
tarial de Compra-venta de un inmueble que menciona al
Cabildo como referencia.
24 Finot afirma que Porres "edificó la iglesia mayor y un
monasterio de su orden" basándose en un memorial del
mismo sacerdote que Parejas describe entre otros
documentos sobre Porres. Ver A.G.I. Audiencia de
Charcas, legajo 142. Citado en Parejas, op. cit. pág. 105, o
en Finot, Enrique. Historia de la Conquista del Oriente
Boliviano. La Paz, Juventud, 1978[23] pp.182-3.
25 Existe la posibilidad real que Viedma haya sido uno de los
muchos que se perdió y confundió en la compleja red de
traslaciones y fundaciones de las Santa Cruz de la Sierra y
San Lorenzo, cuyos oscuros entretelones sólo fueron
precisados en este siglo por Finol. Ver Viedma, op. cit.
pág. 118.
26 UAGRM. Cronistas Cruceíios del Alto Perú Virreinal.
Santa Cruz: UGRM, 1961. pp. 171. Relación de Pedro de
Arteaga de 1607. En este sentido, las afirmaciones de H.
Sanabria y otros, que el convento mercedario era el más
antiguo de la diócesis, no estarían alejadas de la verdad.
Ver Sanabria, Breve Historia de Santa Cruz. La Paz:
Juventud, 1979. pág. 34. Por su vez, la versión de Viedma
parecería indicamos que la primera posibilidad es la
correcta.
27 Viedma, op. cit. pág.118.
28 D'Orbigny, op. cit. Tomo m, pág. 1135.
29 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 5. Santa
Cruz: 1991. pp. 7-9 (Art. 10). Transcripción de 1839 del
original del Libro de Administración del Tesoro Público
de 1838. El artículo dice que "...el servicio de la catedral
se trasladará a la Iglesia de la Merced, la que será
convenientemente refaccionada con los fondos de la
fábrica..."
30 Rivero y Egüez, Victorino. Historia de Santa Cruz durante
la 2da. mitad del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978.
pág.14.
31 Viedma, op. cit. pág.118. "tiene Santa Cruz una ermita, que
llaman de la Misericordia, donde se entierra a la gente
pobre..."
32 Benitez Auza, María Virginia. Barrios y edificios
importantes de la ciudad de Santa Cruz de la Sierra desde
el siglo XVI hasta principios del siglo XVII. Tesis para
optar al título de Técnico Superior en Turismo, USFX.
Sucre: enero de 1986 (original mecanografiado). pp.22-23.
33 Benitez, op. cit. pág.22. Citando a: Archivo W7 de Adrián
Melgar.
34 Barneville (Editor), op. cit. pág. 15. En ésta edición se
imprimió "1911" por "1811." Sin embargo, en: Academia
de Culturas Nativas del Oriente Boliviano. Jisunú N°2,
Santa Cruz: 1974. pág.75, citando el mismo manuscrito,
se interpretó la fecha de 1811 como la de inicio de la
construcción, cuando el texto expresa exactamente lo
contrario. Sobre la seguridad de la fecha, nada nos indican
ni la primera partida de bautismo conocida, otorgada el 19
de noviembre de 1827, Y de matrimonio, el 26 de abril de
1832. Ver Ripa, José. "Libros Parroquiales de Santa Cruz"
en El Mundo. Santa Cruz: diciembre 3, 1990.
35 D'Orbigny,op. cit. Tomo m, pág.1135.
36 A.G.I. Audiencia de Charcas, legajo 23. Citado del
"Apéndice: Documentos Relativos a la Fusión de las
ciudades de Santa Cruz de la Sierra y San Lorenzo de la
Frontera..." en UAGRM. Actas... op. cit. pp. 245-64.
37 Vásquez Machicado creyó que fué así, considerando que el
'.JITOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
81
CAPITULO 5
EL NEOCLASICO TROPICAL y LA CIUDAD REPUBLICANA
La sencillez morfológica de la imagen urbana
colonial, caracterizada por las tres tipologías
ya descritas, habría de verse afectada durante
la República. Sin embargo, la mayor parte de
las edificaciones de la primera mitad del siglo
XIX se mantendrá fiel a la tipología maderera
colonial en el centro, y a la de volúmen
compacto y al pahuichi en los barrios. Las
razones de esta persistencia están vinculadas
a la preservación del modelo económico y de
la estructura social durante los primeros años
republicanos.
ARQUITECTURA
Las dificultades de los primeros 10 años de la
República se traducen en una prácticamente
absoluta ausencia de nuevas edificaciones en
todo el país. El presidente Andrés de Santa
Cruz, en los últimos años de su gobierno,
realizó los primeros esfuerzos en este sentido,
llegando inclusive a crear una escuela de
ingeniería en
5.1. Casa en Calle Ayacucho. 1910-1915. Modificada internamente (Foto .-\n ~i\"O
UPSA, 1986)
Sucre en 1834. I El Mariscal de Zepita
promovió la conclusión de las obras de las
catedrales de La Paz y Potosí, la ampliación
de la Catedral de Cochabamba y la
construccion de una nueva Catedral en Santa
Cruz, además de varias otras obras públicas
como el Teatro de La Paz (después
"Municipal"). En la ciudad, las principales
obras de este período transicional fueron de
tipo residencial, sean ampliaciones o nuevas
edificaciones. En una economía
fundamentalmente agropecuaria con
características esenciales de subsistencia y
reducida acumulación, todavía se daba poca
importancia a la cultura material urbana. La
arquitectura residencial continuaría durante
varias décadas siendo esencialmente
maderera, en lo estructural y morfológico.
En la segunda mitad del Siglo XIX el lenguaje
neoclásico se incorporó definitivamente en la
imagen urbana cruceña. Para ello, fue
significativo el aporte de los primeros
constructores de la Catedral (fase de 1839-45)
y el Hospicio de San Francisco. Estos
posibilitaron el uso popular del ladrillo y la cal
como materiales de construcción, lo que
implicó que un nuevo sistema constructivo
reemplazara al maderero estructural. Aunque la
madera continuó siendo un material importante
en la arquitectura, su papel pasa a segundo
plano. Para fines del siglo XIX, las vigas de
madera habían sido reemplazadas por arcos
rebajados y de medio punto, construidos con
ladrillos a sardinel. Las columnas de madera ya
eran parte del pasado, aunque las galerías
exteriores continuaban dominando el
entorno. El muro portante de ladrillo
asentado en cal se convirtió en el sistema
dominante.
El proceso de reemplazo tecnológico y formal
que implicó el neoclásico se desarrolló
lentamente a nivel residencial. Primero, se
limitó a reemplazar los pies derechos de
madera con pilares de ladrillo levantados a
modo de columnas de lenguaje toscano,
salvando los intercolumnios con vigas de
madera. Con el tiempo, la aplicación de
arquerías sobre columnatas implicó una
reducción substancial del intercolumnio y con
ello la transparencia del corredor tradicional se
vió seriamente afectada.
Esta modificación, aparentemente secundaria,
en realidad provocó una alteración importante
del sentido vivencial de este espacio de
transición, que perdió transparencia, limitando
significativamente las posibilidades de
contacto visual entre las viviendas de un lado
y otro de la calle.
El nuevo lenguaje arquitectónico terminó
ocultando el tejado detrás de un parapeto con
balaustrada de ladrillo. Mientras esta soluciór
otorgaba a la edificación una expresión
europeizada, eliminaba definitivamente a la
madera como componente estético fundamen-
tal de la ciudad. Vivienda
No ha sido posible saber cuál fue la primera
vivienda cruceña que adoptó el lenguaje
neoclásico. Lo más probable es que, durante
los años sesenta, los primeros casos se hayan
limitado al reemplazo de columnas, después
de que algunos constructores se familiarizaran
con la nueva tecnología importada por los
constructores de la Catedral y San Francisco.
En general, no hubo modificaciones en la planta
5.2. Galería interior de "horcones de galería" o columnas toscaTUlS.
construídas con ladrillos de media luna. Nótese las vigas de madera de.
intercolumnio (Foto Archivo UPSA)
-
5.3. Casa de "horcones de galería" o columnata toscana con vigas de madera, c.
1900. Actual Museo de Arte
de la vivienda cruceña. La distribución de los
ambientes se mantuvo inalterada, así como la
dimensión de las habitaciones y sus
conexiones internas. Curiosamente, se
mantuvo intacto el sistema de cubierta,
preservándose el diseño de las cerchas de
madera coloniales, armadas en piezas de
secciones cuadradas, donde apoyaban las
vigas de arrioste y cumbrera, sobre las cuales
se asentaban las vigas del propio tejado.
Además de las características del propio
sistema constructivo, la llegada de algunos
constructores europeos facilitó la
incorporación de elementos decorativos en los
muros de mampostería. Basas, pilastras,
tímpanos y molduras se adosaron al muro,
enmarcando puertas y ventanas.
En todos los casos, el lenguaje toscano de las
columnas fue dominante, Es probable que tal
especialización derive del origen italiano y
yugoslavo de buena parte de los inmigrantes
constructores, y que una vez aprendido por
los albañiles locales, se convirtió en el modelo
normalizado a imitar.
Las puertas y ventanas ganaron dimensiones,
y también incorporaron el vidrio. El trabajo de
molduras y decoraciones en tableros y marcos
ganó precisión y elegancia. Todo ello fue
ganando detalles más sofisticados conforme
la economía regional ganaba ímpetu, gracias
a la producción gomera en el Noroeste.
Durante los primeros años, los intercolumnios
se salvaron con las mismas vigas de madera,
pero paulatinamente fueron reemplazados
por
87
A
5.4. Casa Suárez, después Escuela Mamerto Oyola. c. /850 (Dibujo del autor,
/989) Demolida en /975.
arcos, principalmente del tipo rebajado, casi
adintelados. Estos arcos se construyeron con
ladrillos a sardinel, y también ganaron
molduras decorativas conforme el auge
gomero generaba mayor riqueza y relaciones
con Buenos Aires, Belén del Pará, y a través
de esas ciudades, con la Europa del cambio
de siglo. Las soluciones en arco se resolvieron
primero con aleros simples y finalmente, los
parapetos se establecieron como la solución
regular, otorgando a la volumetría una sólida
lectura clasicista.
5.6. Casa de la esquina de las calles Florida)' Libertad. Planta. c. /9/' (Archivo
UPSA) Modificada en /995
5.7. Casa con "horcones de galería", c. /900 (Archivo UPSA)
~ .:
<=
Una de las consecuencias arquitectónicas de
la prosperidad económica de fines del
o o o ..
5.5. Casa Calle René Moreno esquina Mercado. c. /900. Nótese el parapeto
de ladrillos a sardinel en diagonal.
88
- - ---
5.8. Diferentes soluciones de tecnológicas y de coronamiento de cubierta
decimonónico fue la contratación de
constructores para levantar viviendas
completas. Esto ocurría por primera vez, ya
que hasta entonces inclusive las familias más
pudientes no contaban con los medios
económicos para semejante emprendimiento.
La construcción de una vivienda hasta
entonces
5.9. Casa Vil/arroel o "de los angelitos". Calle Florida, c. 1850.
Restaurada el! 1990 (Archivo UPSA, 1987)
era el producto de un largo proceso de
crecimiento y consolidación familiar.
Tal prosperidad demandaba también una
mayor exigencia de espacios en la vivienda,
por lo que la demanda por edificaciones de dos
plantas creció significativamente. Estas
viviendas posibilitarían el ut:::sarrollo de dos
corredores exteriores contínuos.
Aunque la solución de dos niveles de galerías
exteriores era conocida en otras regiones
tropicales de América, su aplicación en Santa
Cruz presenta una faceta particular, al inscribir
en la continuidad urbana de los corredores exteriores.
Marca también cierta diferencia el que su aplicación
se dió en términos de repetición casi idéntica entre el
primer y segundo nivel, además de aprovecharse en
forma muy consistente el lenguaje toscano con
notable rigurosidad, considerando el aislamiento de la
población.
Al margen de las soluciones de planta, que no
presentaron modificaciones importantes, las
viviendas de dos plantas presentaron tres
opciones en relación al segundo nivel: o el
segundo cuerpo repetía la galería del primero,
o ésta se limitaba a un sector, o simplemente
el segundo cuerpo se cerraba sin galería. La
planta inferior mantenía una galería continua
sin
5.10. Casa de Lino Torres. c. 1860 (Foto de María R. Wright, 1906, Actualmente
dividida en dos y modificada illferiormente
5.11. Casa Mercado. actual Municipalidad: patio con doble columllflla toscana.
Bernardo Cadario, 1899-1904 (Foto Archivo UPSA)
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alteraciones, salvo el caso de la vivienda de la
esquina de las calles Florida y Libertad.
De la primera alternativa, solución que se
puede considerar como la más representativa,
además de la ex-Casa de Gobierno y el
Concejo Departamental, a ser descriptos
posteriormente, son ejemplos destacados: la
vivienda de Lino Torrez (actual Hostal
Cañoto), la "casa de los angelitos" (actual
galería comercial del mismo nombre), la casa
de Segunda Mercado de Vespa (actual
Municipalidad), un par de viviendas de la
acera este de la plaza principal, y la actual
Federación de Fabriles.
5.12. Casa Mercado. actual Municipalidad: doble columnata toscana.
Bernardo Cadario. 1899-1904
ejecución de la obra, entre el 11 de agosto de
1899 y enero de 1904.2 La obra se destaca
por la limpieza de su doble arquería toscana
hacia el exterior y el gran patio interior, con
arcos rebajados y molduras rigurosas. La
renovación de 1985-89 no afectó sus
características.
5.13. Casa Elsner-Schweitzer, luego Hansa Ltda. c. 1910
El ejemplo más imponente de todas es la
Municipalidad, antigua sede de la firma Zeller
& Mozer y originalmente una vivienda. El
italiano Bernardo Cadario fué el responsable
de la
5.14. Casa Villarroel. c. 1910. Calle España esquina Florida.
Refaccionado en 1994 preservando sus características.
De la segunda alternativa de tratamiento for-
mal de la fachada, sólo restan dos ejemplos: el
actual Edificio Villarroel, con su galería supe-
rior limitada a la esquina y la vivienda de la
Calle Ayacucho, hoy restaurante McDonald's,
cuya galería superior se encontraba en el
centro de dos salas. El primero, antigua
vivienda del
5.15. Casa Elsner-Schweitzer o Providencia. Luis Descarpontriez. 19081917.
Actual Banco de Crédito. Sólo permanece lafachada
92
-
industrial gomero Ambrosio Villarroel, fue
restaurado a mediados de los '90s con buen
criterio, preservando la mayor parte de sus
características. Se destaca en esta edificación
los detalles clásicos (tímpanos, cornisas, etc.)
del segundo cuerpo y la adecuada solución de
esquina. Lamentablemente, el otro ejemplo fue
bastante alterado en 1998, perdiendo su
característica más relevante: su logia o galería
intermedia de la segunda planta.
La tercera alternativa presenta cuatro ejemplos, tres
tosca nos y uno ecléctico. Uno forma ahora parte
del Shopping Bolívar, en la acera este de la plaza
principal, otro es una vivienda de la calle Buenos
Aires y el tercero, de expresión morfológica más
depurada, es la fachada de~
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC
5.16. Casa de acera este de Plaza 24 de Septiembre. c. 1915-1918. Modificado
interiormente en 1999 (Archivo UPSA, 1987)
Banco de Crédito, con sus columnas
acanaladas en sus dos tercios superiores,
únicas en la ciudad. El ejemplo ecléctico es el
actual edificio del Club Social, mencionado en
el capítulo siguiente.
Las casas quinta de las afueras de la ciudad,
previamente construídas según la tecnología
maderera, envueltas con corredores o
galerías, mantuvieron la planta tradicional,
pero reemplazaron los pies derechos de
madera con "horcones de galería".
Generalmente, la residencia principal
presentaba una morfología detallada, con una
serie de habitaciones diferenciadas pero
comunicadas internamente
5.17. Casa quinta cruceña: residencia. c. 1925. Modificada en 1998
5.18. Casa quinta cruceña: cocina y vivienda de peones. c. 1925. Demolida en
1990
entre sí, mentras que la cocina y vivienda de
los peones era de solución morfológica
sencilla, y a veces, precaria.
La misma actitud de reemplazo maderero por
el lenguaje clásico ocurrió con las estancias
cruceñas, especialmente en la zona norte, en
las proximidades de Warnes, Portachuelo,
Montero, Santa Rosa y Buenavista.
Como se ha podido observar, el Estado y la
Iglesia, a través de sus obras, son las principales
responsables de la adopción y consolidación del
neoclásico en Santa Cruz, en una confirmación
clara de su influencia.
93
Catedral de San Lorenzo (1 ra. fase)
Una serie de coincidencias de parentesco e
influencias políticas pareció poner fin a la serie de
frustraciones del vecindario en sus aspiraciones por
contar con una catedral "digna y duradera." Las
condiciones para ello las dieron por un lado el
Presidente de la Conféderación Perú-Boliviana,
Andrés de Santa Cruz, y por el otro, un par de
cruceños prominentes, el Obispo Francisco de
Paula León de Aguirre y Velasco, y su primo,
entonces Prefecto del Departamento, el General
José Miguel de Velasco, político hábil e influyente
que ya había ocupado la presidencia provisoria de
la República en 1828 y lo haría en otras tres
ocasiones.
5.19. Catedral de San Lorenzo o de Santa Cruz: proyecto original de Felipe
Bertrés, 1839. Modificada por León Mousnier en 1904 (Foto Mesa-Gisbert,
1978)
Dado el grave estado de deterioro que
presentaba el templo en la tercera década del
Siglo XIX, el obispo y el prefecto solicitaron al
Presidente su intervención. Así, en una orden
fechada el 6 de junio de 1838, Andrés de
Santa Cruz instruyó a Velasco la demolición de
la iglesia existente y la inmediata construcción
de una nueva en el mismo sitio, indicando que:
"... mandará formar el Plano y Croquis de la
Obra, con uno de los ingenieros dotados por el
Estado [...] al que se abonarán los gastos de
viáticos y residencia en Santa Cruz de los
fondos de la obra."3
En esa orden, el Presidente Santa Cruz mostró
su preocupación por evitar fuertes erogaciones
de fondos de parte del Estado, pues limita
claramente las fuentes de financiamiento.
Además de los diezmos y primicias que
pagaba el pueblo a la iglesia para levantar una
nueva catedral, asignó una partida anual en el
presupuesto de la República, más una suma
en billetes del crédito público, otra cantidad
proveniente de la venta de plata labrada, y
alhajas que no eran "necesarias al servicio del
culto,"4 y el producto del impuesto al Azúcar.
Gericke indica precisamente que el 5 de
noviembre de 1838, Santa Cruz ordenó que
toda la plata labrada de la catedral pasase en
depósito al Banco de Potosí.5
En Bolivia, el espíritu triunfalista de la
Confederación Perú-Boliviana se manifestaba
en grandes obras arquitectónicas en las
principales ciudades del país, y la intención de
construir una nueva Catedral en Santa Cruz
de la Sierra debe entenderse como una de las
últimas manifestaciones de grandeza del
"Mariscal de Zepita."
En 1839, el ingeniero francés Phillipe Bertrés
fue designado como el arquitecto y director de
la obra. Bertrés había llegado a Bolivia en
1834. 94
5.20. Catedral de Santa Cruz: Planta general. Felipe Bertrés, 1839. incluyendo
la ampliación de León Mousnier en 1904 (CDC-UPSA, 1999)
huyendo desde Buenos Aires de la dictadura
de Rosas, contratado para diseñar y construir
varias obras, entre ellas la Catedral de La
Paz.6
No ha sido posible precisar si precisamente
Andrés de Santa Cruz designó a su principal
colaborador en ingeniería y arquitectura para
trabajar directamente en la alejada Santa Cruz
de la Sierra.? Sí se conoce una orden del 25
de junio de 1839 enviada desde Chuquisaca a
la Prefectura cruceña, bajo el auspicio del
nuevo Presidente, José Miguel de Velasco,
donde efectivamente se precisa que el
encargado de los trabajos era Bertrés.8 Sin
duda que la firmeza en la decisión y la
continuidad en los primeros años de la obra se
debió a la ascensión de cruceño José Miguel
de Velasco a su segunda presidencia
provisional.
Mientras diseñaba los planos y el presupuesto,
Bertrés mandó construir hornos para cocer ladrillos
y encontró yacimientos de cal próximos a la ciudad,
creando las condiciones básicas para enfrentar una
obra cuya tecnología y dimensiones eran
desconocidas en el medio y por ello requerían de
una preparación especial. El 28 de septiembre de
1839, Bertrés le informa a Velasco que "Los
cimientos se hallan excavados [...] Los ladrillos se
fabrican, la piedra calcaria se reune en abundancia,
los hornos se construyen."9
En cuanto se refaccionaba el templo de La
Merced para cumplir las funciones de catedral
provisoria, se preparaban los materiales de
construcción y excavaban los cimientos
perimetrales, la vieja iglesia de Lombardo
debió continuar en uso, pues la inauguración
oficial
95
de las obras, y traslado de las imágenes a la
nueva matriz, se efectuó recién el 29 de junio
de 1940.10
En el proyecto de Bertrés, del cual sólo
conocemos la elevación frontal, es posible
reconocer, en sus trazos y en lo construido,
una sección basilical, con planta en cruz
latina, con tres naves en el cuerpo principal y
una en el transepto. Destaca en el diseño una
muy interesante solución de fachada, que
retrasa el frontón central y lo flanquea con el
par de torres campanarios, creando un atrio
único en Latinoamérica para su tiempo. 11
El fin del gobierno provisional de Velasco
afectó seriamente la concentración de Bertrés
en las obras iniciadas en 1839, pues el nuevo
presidente Ballivián lo prefirió prestando
servicios en otras edificaciones en el interior
del país. Las dificultades económicas
empeoraron a la par de la inestabilidad
política, a tal punto que los pagos de los
salarios de Bertrés se retrasaron seriamente,
provocando a su vez, demoras en la atención
de las varias obras
encomendadas al ingeniero.'2 La misma
dimensión de la iglesia, cuya desmesurada
escala no guardaba relación con las
posibilidades económicas de los cruceños, se
convirtió en un obstáculo imposible de superar
entonces. Por último, la precipitada salida del
país de Bertrés en 1843 dejó los muros a
menos de 5 metros, es decir a la altura del
primer cuerpo, identificable hasta hoy.
Los cruceños tendrían que esperar varias
décadas para completar el sueño de Santa
Cruz y Velasco.13 Durante más de medio
siglo, un
buen número de obispos y maestros de obra,
con el apoyo decidido de la población entera,
se esforzó en levantar, hilada por hilada, la
monumental iglesia. A partir de 1845, los fieles
acompañaban a la imagen de San Lorenzo en
procesión y traían ladrillo y piedra para la
fábrica, mientras bandas de música alegraban
el trayecto. 14
En 1853 la obra estaba completamente
paralizada.15 En algún momento después de
esa fecha, el Prebendado Félix de Urgel
asumió la dirección de la misma hasta su
fallecimiento en 1862. En 1864 el Concejo
Municipal realizó varios esfuerzos. En mayo
encargó mil doscientos quintales de cal, treinta
mil piezas de ladrillo y en septiembre compró
un solar contiguo al terreno de la catedral.]6
Finalmente, la Municipalidad contrató al
maestro Juan Fontana para que se haga
cargo de las obras. La modesta cantidad de
materiales de
construcción comprometida parece indicar que el
avance fue mínimo durante este tiempo.
Solamente cuando el auge gomero genera
una economía sólida, a principios del Siglo
XX, es posible emprender las obras finales.
Así, en el capítulo siguiente se trata en detalle
la conclusión de la Catedral.
Parroquia de San Roque
La historia de la tradicional Parroquia de San
Roque se inició en 1843, cuando el filántropo
cruceño, José Andrés Salvatierra, promovió la
erección de una capilla para Nuestra Señora
del Patrocinio en el barrio del Chapare. La
capilla fue construída posteriormente e
inaugurada
96
5.21. San Roque. Carlos Cadario y David Cronenbold, 1860-1892. (Dibujo de
Manuel Lascano en El Cosmopolita llustrado, 1888)
poco antes de 1850 por Juan PereyraY Un
inventario de la época nos describe con detalle las
características que presentaba: 18
[Es] una capilla de techo de tejas, paredes de
tabique, enladrillada por dentro y por fuera,
con una puerta grande que mira al Naciente y
dos más medianas que miran a los costados,
con otra que corresponde a la sacristía, todas con sus aldabas, con su regular presbiterio,
con una largura de seis varas y cuarta, con su
baranda de balaustres dorados y una ventana
que mira a la calle del Norte. Todo el templo
tiene veinte y dos varas y media de luz y de
ancho, seis varas tres cuartas, con su
correspondiente coro de música y baranda
llana. Su largura total del exterior, es de treinta
y tres varas y tres cuartas. Sus corredores de
tres varas de anchura, situada por Naciente y
Norte, al pie de dos calles
reales...
En mayo de 1858, Salvatierra cedió a las
autoridades eclesiásticas el terreno de la
capilla, la que en el mes siguiente se convirtió
en sede de la tercera parroquia de la ciudad,
dedicada esta vez a San Roque.19 En algún
momento después de esa fecha se inició una
nueva edificación, a raíz de los graves
deterioros causados en la capilla original por
los sismos de abril de 1849.20 Una iglesia de
mayores
dimensiones fue iniciada, pero las obras se
paralizaron en 1866, y para 1873 sólo tenía
"las Casas Parroquiales, el Presbiterio y la
Sacristía..." completas.21
La Casa Parroquial de dos plantas, todavía en
pie, es una construcción levantada con el
sistema constructivo maderero, con paredes
de adobe, cubierta por un tejado a dos aguas
de tejas de barro asentadas en tablas de
madera. El entrepiso fue originalmente
resuelto con el sistema de bovedillas, común
en la época, y que consiste en una base de
vigas de madera paralelas, sobre las cuales
se asientan, formando pequeñas bóvedas,
piezas de ladrillo cocido; y a todo esto se
superpone una argamasa revestida finalmente
con ladrillo.
Esta Casa Parroquial, cuya antigüedad es
mayor a 120 años, presenta una solución de
partido simple, con las habitaciones
sucediéndose una tras otra, siendo ubicada la
5.22. San Roque: elevación este. Carlos Cadario y David Cronenbold, 1860-
1880. (Archivo UPSA)
"-:aOR HUGO UMPIAS ORT1Z
97
D 1 1
111
5.23. San Roque: planta general. Carlos Cadario y David Cronenbow. 1860-
1892. (Archivo UPSA, 2000)
escalera en la cara sur. Una galería doble con
pies derechos de madera contínuos se abrió
hacia el naciente, mientras la elevación del
oeste fue resuelta con revoque liso y aberturas
sencillas para las ventanas. El margen norte se
conectó con el presbiterio.
En 1882, gracias al aporte financiero de otro
filántropo, Teodoro Sánchez de Bustamante
Otero, se reiniciaron los trabajos del templo,
bajo la responsabilidad de los constructores
Carlos Cadario y David Cronenbold, italiano el
primero, y austríaco el segundo.22 EI16 de
julio de 1892, Sánchez comunica al Obispo
Santistevan la conclusión de la iglesia, la que
es bendecida el 16 de agosto siguiente.23
El dibujo de San Roque incluído en el Plano de
1888, que nos muestra al templo algunos años
antes de su inauguración, y la casa parroquial
ya concluída, permite reconocer que ambas
edificaciones no han sufrido intervenciones
mayores posteriores.
La arquitectura del templo responde directamente a
la tipologia maderera misional, tanto en la
tecnología empleada como en su morfología
externa e interna, con la sola excepción del tímpano
y el campanario. La imagen exterior está
fuertemente dominada por las galerías o
corredores madereros hacia los costados. La
transparencia del vasto espacio interior,24
resuelto a modo de nave salón con tres naves
interiores, divididas sutilmente por delgados
pies derechos que soportan una estructura de
cubierta de pares y nudillos. Este espacio
interior maderero es el único de su tipo que ha
logrado sobrevivir en la ciudad, luego de la
demolición de las edificaciones madereras
similares de la antigua Catedral, La Merced,
Jesús Nazareno y San Andrés.
La excepción la marca su extraño pero
vigoroso frontis, que delinea con lenguaje
ecléctico los perfiles nacientes del edificio, en
un diseño controlado por un esbelto
campanario. centralmente localizado, que se
eleva con tres
98
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
5.24. San Roque.: vista de la nave-salón. Carlos Cadario y David Cronenbold,
1860-1892
cuerpos por encima de un frontón débilmente
definido por los faldones. La verticalidad
manifiesta del frontis contrasta con la
horizontalidad marcada por los aleros y el
ritmo de los pies derechos de las galerías
exteriores.
5.25. San Roque: galería maderera. Carlos Cadario y David Cronenbold, 1860-1892
La contradicción de estas fuerzas visuales,
horizontales y verticales, enriquecen la
percepción urbana del conjunto, el cual se
presenta como un hito urbano significativo,
gracias a su excepcional emplazamiento, el
cual permite visualizar todo el conjunto.
Contribuyen a fortalecer su imagen, la
configuración urbana especial que crea el atrio
resultante de la triangulación del manzano que
ocupa la parroquia, la calle que define el
manzano y la amplitud de la intersección.
,
'1CTORHUGOL1MPMSORTIZ
99
Convento de San Francisco
El Convento de San Francisco es un hito
importante en la historia de la arquitectura
cruceña. En muchos aspectos fue una obra
pionera: primera edificación pública construida
íntegramente con ladrillos (la catedral todavía
estaba en obras); primera obra pública que
asumió el lenguaje clásico de la arquitectura,
tanto en su interior como en el exterior; primera
bóveda falsa de madera; y primer campanario
de fábrica de ladrillo. Sin lugar a dudas, fue
una escuela de construcción que sentó bases
formales y tecnológicas para obras posteriores.
Igualmente, de los conjuntos religiosos
5.26. San Francisco. Manuel Viúdez y Damián Con ti. 1856-1860. Juan
Fontana construyó el primer campanario (Dibujo de Manuel Lascano en
El Cosmopolita JIustrado. 1888)
100
tradicionales cruceños, el Convento-
originalmente, Hospicio-de San Francisco es el
único que presenta en su historia a una sola
edificación, es decir, la arquitectura original del
templo se mantiene inalterada, con algunas
modificaciones del claustro.
En la primera mitad del siglo XIX, José Andrés
Salvatierra cedió el terreno y templo de San
Andrés a los Franciscanos para que instalen allí
un convento. Al parecer, el modesto templo de
Salvatierra no cumplía los requerimientos de la
Orden, cuyos planes eran mayores, y por ello
iniciaron la construcción del Hospicio de San
Francisco: 25
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS.\!:::
.
En julio de 1856 vinieron los Padres Manuel
Viúdez, español..., Oamián Con ti, Basilio
Bruzó y el lego Fray Pedro Unía, italianos,
siendo vicario el primero. Principiaron a
trabajar el Hospicio de San Francisco [..] El
Padre Viúdez estuvo poco tiempo, mas dejó
principiado el trabajo de la iglesia y Hospicio
de San Francisco, que se llevó a cabo con
decidido empeño bajo la Vicaría del Padre
Con ti, siendo bendecida la iglesia el3 de
mayo de 1860... Su torre que mide 27 varas
de elevación fue construida en 1863...
Por otro lado, existen referencias que fue el
italiano Juan Fontana quien terminó el edificio
y diseñó probablemente el primer
campanario.26
Viúdez y Conti levantaron los muros
perimetrales de la iglesia y el convento
utilizando piedra, cal y revestimiento de
ladrillo. Para las columnas interiores de la
iglesia se usó ladrillo, y para las galerías del
claustro, madera. Los entrepisos del hospicio
se sustentaron con el sistema de bovedillas
apoyadas en vigas. Las columnas y arcos que
dividen la nave central de las laterales
soportan exclusivamente la falsa bóveda, que
es independiente de la estructura de la
cubierta, la cual está realmente apoyada en
una estructura de pies derechos de madera.
El alma de madera está oculta por las
columnas toscanas, que en realidad son un
revestimiento de ladrillo. El uso de este
sistema maderero, de indudable raíz misional,
fue tal vez producto del desconocimiento, por
parte de maestros de obra y albañiles, de
técnicas de cimbre para levantar sistemas de
distribución de carga por mampuestos. El
haber ocultado a la vista el sistema maderero
se debió a que los responsables de la obra
estaban interesados en levantar una obra con
una morfología clásica,
5.27. San Francisco. Manuel Viúdezy Damián Conti. 1856-1860. (Foto Archivo
UPSA. c. 1920)
y se vieron obligados a improvisar, una especie de
escenografía toscana en el interior, con un
repertorio completo de columnas, arquerías y
bóvedas; todas ellas falsas.
Fotografías del siglo pasado y de las primeras
décadas del presente, muestran que el
campanario ha sufrido al menos dos adiciones
importantes, y que el pequeño atrio frente al
acceso estuvo delimitado por un murete de
aproximadamente un metro de altura. La torre
original de 23 metros (27 varas), presentaba
sólo dos cuerpos. Después de 1921, la torre
estaba a punto de desplomarse, y el prior del
convento, Camilo Agrazar, aprovechó su
"7CTOR HUGO liMPIAS ORTIZ
101
experiencia en las obras de la Catedral y
Jesús Nazareno para superar el problema de
la falta de fondos para efectuar personalmente
los arreglos. Con la ayuda de un peón,
demolió el cuerpo deteriorado y durante seis
meses construyó los últimos dos cuerpos de
casi 10 metros, hasta coronar la cúpula del
campanario con una cruz de hierro, a 30
metros de alturaY La heroica adición de
Agrazar se caracterizó por la planta octogonal
del último cuerpo que sustenta la cúpula, que
recordaba la demolida aguja de base también
octogonal que coronó el campanario durante
décadas.
La solución volumétrica del conjunto reproduce las
soluciones coloniales para terrenos en
5.28. San Francisco. Manuel Víúdez y Damián Con ti, 1856-1860. Sus
columnas toscanasfueron las primeras de la ciudad.
5.29. San Francisco: vista del atrio y el campanario. Manuel Víúde:: .,.
Damián Conti, 1856-1860
,
l~~
........--
esquina. Un atrio es dejado en la misma
intersección de las calles, hacia el cual mira por un
lado el frontis del templo, y por el otro la torre o
campanario. Es una solución hispanoamericana
muy común, particularmente en el Virreinato del
Perú. El valor urbano de este tipo de
emplazamiento es innegable, pues desahoga la
esquina, enaltece los volúmenes y deja espacio
para articular las ceremonias. E. hecho que San
Francisco presente soluciones arquitectónicas que
reproducen tipologías utilizadas en el interior de la
república durante varios siglos, nos obliga a
reconocer a esta obra como un instrumento no
consciente-y bastante tardío-de integración con la
arquitectura religiosa altoperuana.
102
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMe
L.
El frontis de la iglesia muestra un lenguaje
clásico fundamentado en el toscano. El primer
cuerpo enfatiza, con columnas exentas
pareadas, el principal acceso a la iglesia. El
plano urbano de 1888 muestra que
originalmente este templo abría un otro acceso
lateral, que fue posteriormente clausurado. El
segundo cuerpo del frontis continúa con
pilastras las calles del inferior, con una
abertura encima del acceso, sobre la cual una
segunda
I:nea de imposta dibuja una serliana. Coronan
"7CTOR HUGO UMPIAS ORTIZ
CAU.E AY ACUCHO
5.30. Hospicio de San Francisco: planta general del conjunto. Manuel Víúdez y
Damián Conti. 1856-1860.
la espadaña dos cuerpos que culminan
piramidalmente el frontis. La espadaña fue
diseñada algo achatada y la torre también,
mostrando cierto desequilibrio que sólo se
superó parcialmente cuando se levantó la
altura del campanario en este siglo.
La decoración clásica de los exteriores se limita al
perímetro del atrio y la cara de la torre hacia la
calle, dejando tanto el muro de la iglesia hacia
103
la calle como el del hospicio hacia la otra calle, con
revoque alisado. En estos muros blancos, el ritmo
es marcado por las aberturas, escasas en la
iglesia y continuas en el hospicio, y por los amplios
aleros que asientan los elevados volúmenes.
El claustro fue originalmente resuelto con pies
derechos de madera, trabajados con canes o
capiteles de diseño simplificado. En este punto
es necesario detenerse pues San Francisco
parece haber sido el punto de partida del más
común de los canes de madera utilizados en
la arquitectura domiciliar cruceña. El diseño de
estos canes no reproduce ninguno de los
modelos tradicionalmente usados en el interior
del país; tampoco imita los modelos jesuíticos
chiquitanos o paraguayos, ni los de la
arquitectura popular española. De hecho, el
origen de éste modelo particular tiene una
vinculación directa con modelos
norteamericanos para viviendas de madera.28
Resulta por ahora imposible explicar el origen
de esta relación con Estados Unidos, pues no
conocemos ni los planos originales, ni la
trayectoria del español Viúdez o del italiano
Conti, probables responsables de la
introducción.
Casa de Gobierno
5.31. Casa de Gobierno. luego Prefectura y actual Brigada
Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Foto de María R. Wrighl.
1905)
Tribunales de Justicia tomaron posesión del
antiguo Cabildo, ubicado en el frente sur de la
Plaza de Armas, al lado de la Catedral,
denominándolo Casa de Gobierno a partir de
1825.
Ese edificio albergó desde entonces a los
prefectos de turno, que eran al mismo tiempo
comandantes de policía, y las dependencias
de justicia. Durante la segunda mitad del
decimonónico, el incremento en sus
actividades, obligó a los Tribunales de Justicia
a alquilar una vivienda donde realizar sus
tareas.30
No es difícil imaginar que las condiciones de
habitabilidad del viejo edificio del Cabildo,
fueron
5.32. Casa de Gobierno. luego Prefectura y actual Brigada
Parlamentaria. Simone Marchetti. 1872-1892 (Litografía del Plano
d~ Luciano Justiniano. 1905)
Cuando se organizó la República, los bienes
inmuebles virreinales pasaron a propiedad del
estado boliviano, y al dejar de existir los
gobiernos municipales, las instituciones
estatales tomaron posesión de. los antiguos
terrenos y edificios correspondientes a los
Cabildos.29 En Santa Cruz, la Prefectura y los
104
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA y URBANlSMC
tratamiento morfológico como por la tecnología
empleada. De hecho, por primera vez se construía
una obra pública no religiosa bajo los cánones
clasicistas (toscano) y también era la primera
ocasión en la que una obra civil era ejecutada con
el sistema constructivo de muros portantes, y
además, levantada íntegramente con ladrillo cocido
en hornos.
La elección del lenguaje toscano, y el
tratamiento volumétrico remarcado con un
frontón tetrástilo y pabellones en los extremos,
no impidió reafirmar un alto sentido de
adaptación al medio, al configurar galerías en
ambos pisos y a lo largo del edificio. Lo que
distingue a esta obra de Marchetti del resto de
los edificios locales del siglo XIX, es que se
corta la continuidad de los corredores
laterales, enmarcándolos en el interior del
volumen virtualmente definido por los
pabellones de los extremos.
La nueva tecnología empleada supuso el
abandono definitivo de las técnicas madereras
usadas durante siglos. El uso de la tecnología
del muro portante de cal y ladrillo, sin
embargo, se constituyó en un avance
tecnológico que habría de consolidarse
paulatinamente en la región. Contribuyó a este
cambio, el hecho que los nuevos muros
resistían mejor la erosión de las lluvias y el
proceso constructivo dejaba de depender en
gran medida de la madera, cada vez más
escasa y costosa.
El edificio albergó desde su inauguración a los
Tribunales de Justicia, para cuyo fin principal
había sido construído, pero la Prefectura ejerc
también desde el principio su
derechoropietario como máxima
representación de. gobierno central en la
región. La Prefectura y la Corte Superior de
Distrito desocuparon definitivamente el
centenario edificio entre 1995 y 1996.
Concejo Municipal
Las nuevas condiciones de prosperidad
económica producto del incipiente auge
gomero, con el consecuente aumento en la
recepción de impuestos, permitieron al
Concejo Municipal cruceño comprar, en
febrero de 1892. la vivienda que ocupaban en
alquiler, ubicada a una cuadra de la Plaza
principal.34 Ese local fué sede de la sucursal
del Banco Nacional de Bolivia (1872), por lo
que el Concejo, necesariamente debió ocupar
ese edificio años después. Desde entonces, y
durante poco más de cuatro décadas, las
habitaciones del local albergaron las labores
administrativas del Concejo.
El partido arquitectónico era de vivienda a dos
patios, con las habitaciones ordenadas
progresivamente, comunicándose entre sí. La
morfología correspondía a una vivienda, y
5.34. COl1cejo Departamelltal. actual COl1cejo MUl1icipal. Manuel ..c
MOl1teverde. 1906 (Litografía del Plano de Froilán Jordán. 1906)
1
535. Concejo Departamental. actual Concejo Municipal. Manuel de ,!,
'"Ileverde, 1906 (Archivo UPSA) Ampliado y modificado en 1994-95
estaba definida por pies derechos de madera
que sostenían las prolongaciones de los
taldones de tejas en la galería exterior y la de
os patios interiores.
La arquitectura poco significativa de este
~nmueble debió preocupar a los líderes
políticos locales, y en sesión ordinaria del
Concejo del 19 de enero de 1906, "...se acordó
votar (sic) la suma necesaria para la refacción
de la parte delantera de la Casa Consistorial en
forma de galería." El 27 de abril se aceptó la
propuesta
del constructor italiano Manuel de
Monteverde,35 que debió ejecutarse durante ese
mismo año,
presentando una solución morfológica muy
semejante a la actual. \1onteverde reemplazó los pies derechos de
"'ladera por pilares de ladrillo mampuesto
'rnitando el orden tosca no, con arcos
adintelados que sustentaban una cenefa ciega
donde destacaba un frontón en semicírculo que
saltaba los dos intercolumnios centrales, y en
cuyo tímpano se había inscrito "Concejo
Departamental" .
;crOR HUGO liMPiAS ORTlZ
La europeización de la fachada del edificio fue
una manifestación más de la aspiración de los
líderes locales por inscribir simbólicamente la
ciudad en las corrientes universales, a las que
sólo recientemente habían estado expuestos. La
economía internacional estaba liderizada por los
mismos países de donde provenían los
propietarios de las principales firmas
importadoras de la ciudad, y la prosperidad
económica de estos inmigrantes promovió la
aceptación y adopción de nuevos valores
estéticos. La asociación accidental de estos
valores con el auge económico facilitó el
reemplazo sistemático de los valores heredados
de la Colonia española.
5.36. Concejo Departamental. Manuel de Monteverde, 1906. Detalle de la
galería exterior.
URBANISMO
En las primeras décadas de la República, la trama
urbana semiregular, desarrollada durante la
colonia, se mantuvo prácticamente inalterada,
aunque debió notarse un incremento significativo
en el número de viviendas. Mientras en 1830 se
contó 3.908 pobladores en la ciudad, en 1854 la
población urbana alcanzaba 5.625 habitantes. La
Plaza de la Concordia continuaba siendo un prado
verde de singular significación urbana, y rodeado
de los principales edificios públicos y viviendas, era
una síntesis precaria de la sencilla cultura material.
La plaza contaba desde los tiempos coloniales con
una noria que abastecía de agua a quienes no
poseían una.
El incremento de viviendas con galerías
exteriores y el incremento en la densidad
edilicia, empezó a modificar la imagen urbana,
contrastando entre sí, las tres tipologías
5.37. Plaza de la Concordia. Carlos de Chalot. 1850 (Dibujo de Manuel Lascano
en El Cosmopolita llustrado. c. 1888)
coloniales, definiendo en algunos casos, cada
una de ellas ciertos barrios relativamente
homogéneos.
Lenta y progresivamente, conforme se
transformaba estructuralmente, la ciudad fue
abandonando su imagen colonial y
adquiriendo una nueva imagen "republicana";
que se fundamentaba en el uso del lenguaje
neoclásico, adoptado intencional mente en las
edificaciones públicas que levantaba el nuevo
Estado boliviano y las instituciones ligadas a
él, incluyendo la Iglesia Católica y las
municipalidades.
Plaza de la Concordia
El gobierno de Belzu realizó varios parques en
todo el país, respondiendo a la moda francesa,
dominante entonces, de convertir las calles en
boulevards y las plazas en parques, modificando el
ambiente rural de las ciudades bolivianas en
108
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
5.38. Plaza de la Concordia: detalle de arcos de ingreso y murete ~rimetral
construídos en 1877 (Fotografía de María R. Wright, 1905)
un entorno más "urbano". Así, en 1850 se contrató
al francés Carlos de Chalot, quien convirtió el
prado verde colonial en un parque de diseño
geométrico simple. Se enladrilló la acera
perimetral y cuatro radiales convergentes en
un núcleo central circular, donde estaba
ubicada la principal noria de la ciudad, y al
parecer se inició el murete perimetral.36 Esta
obra no impidió que se continúe realizando
corridas de toros en la misma plaza o en sus
calles perimetrales, tal como lo demuestra una
invitación cursada en noviembre de 1871.
El agotamiento de la fuente de agua obligó a
que se la reemplace por una glorieta, donde se
ejecutaba las retretas del fin de semana. Al
parecer, la costumbre de algunos vecinos de
'lacer pastar a sus animales en la Plaza no
desapareció y en 1869 una ordenanza del
municipio prohibió tal práctica. Al parecer la
orden no fue debidamente cumplida, por lo que
en 1877, el prefecto Juan José Pérez mandó
terminar el murete perimetral e instaló pórticos
de acceso ojivales en cada esquina.37 Un
dibujo
7CTORHUGOLIMPMSORTIZ
5.39. Plaza de la Concordia como espacio político de primer orden: fotografía de
de lI/la sublevación armada afines del Siglo XIX (Archivo
UPSA)
de Lascano permite
características de la obra.
las reconocer
Es evidente que las mejoras realizadas en la
antigua Plaza de la Concordia contribuyeron
decisivamente a convertir a este espacio
público en el principal centro de actividades
comunitarias. Conforme la vegetación
comenzó a generar sombras, se implementó la
iluminación artificial, y mientras el auge gomero
imponía sus modas europeas, la Plaza adquirió
un rol singular, reuniendo en sus veredas a la
élite cruceña. La construcción de la glorieta o
retretero, el cambio de nombre en 1810,
conmemorando el centenario del grito libertario
en la misma plaza y la inserción del
monumento a Warnes en 1920, terminaron
consolidando el espacio, en donde la sociedad
establecía, ampliaba y fortalecía sus vínculos y
jerarquías. Este rol social prevaleció hasta
mediados de los setenta, cuando el
crecimiento de la ciudad superó su capacidad.
Sin embargo, la Plaza 24 de Septiembre
mantiene su importancia cívica, política y
religiosa.
109
;
5.40. Calle Florida. frente al Mercado de La Recova (Foto C.OO.PP..
1966)
5.41. Calle Libertad (Foto de María R. Wright, 1906)
Tal como en los tiempos coloniales, durante
todo el Siglo XIX y el primer tercio del Siglo
XX, los pobladores dependían de su propia
diligencia para abastecerse de agua. Algunas
viviendas de las familias patricias contaban con
norias, aljibes o noques, los que se harán más
comunes a fines del siglo, cuando el ladrillo se
convierte en material accesible. El
abastecimiento de agua lo propocionaban
hileras de hormas y tinas de barro cocido,
hincados hasta la mitad en el suelo del patio,
alineados bajo los aleros para recibir el agua
de lluvia. Tinas menores se colocaban en
el interior de las viviendas.
5.42. Urbanismo maderero (1 m.fase del auge gomero). Intersección de las
calles 21 de Mayo y Buenos Aires.
en la época lluviosa. En 1877 se colocaron los
primeros zancos de madera en las esquinas, para
facilitar el paso de una acera a otra. Estos maderos
rollizos, llamados "adoquines" por los habitantes,
se hincaban a una distancia que por un lado
permita un salto sin demasiado riesgo y por otro no
obstaculice el paso de los carretones tirados por
bueyes, entonces, el único medio de transporte
disponible.
El auge gomero implicó un proceso de
consolidación de los manzanos centrales, lo
cuaJ facilitó la continuidad de los corredores
exteriores, generando un espacio urbano
jerarquizado arquitectónicamente con los
"horcones de galería". Pero como se verá en
el
Las calles sin pavimentar provocaban
dificultades para los peatones, especialmente
5.43. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Arr:hP Nacional de
Bolivia.
110
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMC
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111
1 5.44. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Detalle
de la Plaza 24 de Septiembre. Obsérvese las fachadas rebatidas de las
casas y edificios.
capítulo siguiente, la influencia europea
terminaría prohibiendo la construcción de estas
galerías exteriores en 1916.
Plano de 1888
El más antiguo documento gráfico urbano conocido
es el Plano de la ciudad de Santa Cruz, elaborado en
1888 por Manuel Lascano en base al relevamiento
topográfico de Konig. El documento original
(88x115 cm.) que pertenecía a Gabriel René
Moreno, se encuentra en el Archivo Nacional de
Sucre. Este plano presenta características de
representación que facilitan el análisis de la
ciudad inclusive en términos arquitectónicos.
Las elevaciones de todos los manzanos están
detallados con el perfil de los edificios y cercos,
permitiendo el reconocimiento de sus puertas y
ventanas, así como del número de pisos. Esta
curiosa esquematización fué analizada por
Gerrit Koster, tanto a nivel urbano como
arquitectónico.38
112
5.45. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Lascano y Konig. 1888. Detalle
de la zona de siete calles.
Lascano representó las viviendas con galerías
de mampostería con líneas verticales, lo que
eligió no hacer con las columnas de madera ni
con los balcones contínuos de madera en
voladizo. Esta simplificación confunde
entonces las viviendas de galería con las
compactas, pero aún así permite identificar
varios edificios con singular precisión. Es por
esa razón que el Plano parece entrar en
contradicción con fotografías de fin de siglo, en
relación a edificios como el hospital, el
mercado y los templos.
El Plano permite reconocer que la ciudad
ocupaba alrededor de 170 manzanos, con una
densidad edilicia decreciente a partir de la
tercera y quinta cuadra contando desde la
Plaza. Los carnales estaban situados en el
extremo este y sudoeste, marcando los límites
urbanos en el papel, una vez que en los
bordes no existía una clara diferenciación
entre lo verdaderamente urbano y lo rural.
De las varias lagunas existentes en las
proximidades de la ciudad, la más limpia y
propicia para actividades recreacionales era la
de El Arenal, en la zona norte. A pesar de
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBA1 .................. ISMC
NOTAS Y BIBLlOGRAFIA
SA6. Laguna de EIArenal (Dibujo de Manuel Lascano en El Cosmopolita nuslrado, c. 1888)
5.47. Laguna de El Arenal, a principios de siglo (Archivo UPSA)
proyectos e intenciones mayores, su
mantenimiento se limitó durante décadas a la
limpieza de sus orillas.
En general, la ciudad presentaba una imagen
poco urbana. Solamente sus calles centrales
estaban consolidadas espacial mente, mientras
el resto se trataba más que todo de senderos
apenas delimitados por cercos de cuguchi y
arboledas. Aunque el carácter efímero del auge
gomero no pudo consolidar una nueva imagen
urbana, el neoclásico tropical si logró
modificar algunas calles y barrios, donde el
reemplazo de los pies derechos de madera por
columnas toscanas generó una imagen urbana
de clara lectura clasicista y espíritu
republicano. Esta habría de ganar mayor
espíritu universalista en la segunda fase del
auge gomero, caracterizado por el
eclecticismo y un tímido art nouveau.
Mesa, José de y Gisbert, Teresa Monumentos de Bolivia.
La Paz: Gisbert, 1978. pág. 136.
2 Archivo Histórico Departamental. "Contrato # 364" en
Archivo N°2; Santa Cruz, 1988. pp.47-9. El documento
transcrito, fechado en 2 I de agosto de 1900, es una
renovación de dos contratos anteriores, fechados el 11 de
agosto y 26 de diciembre de 1899. El contrato estableció
al lro. de enero de 1904 como fecha de entrega.
3 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 5. Santa
Cruz: 1991. pp. 7-9 (Art. 1). Transcripción de 1839 del
original del Libro de Administración del Tesoro Público
de 1838.
4 Archivo Histórico ... ibid. pág. 8 (Art. 2)
5 Gericke Suárez, Carlos. La catedral de Santa Cruz. Santa
Cruz: 1983, advierte que la medida no se llevó a efecto.
6 Mesa, José de y Gisbert, Teresa. Arquitectura Andina. La
Paz: 1985. pp.334-5.
7 Mesa y Gisbert indicaron en Arquitectura ...op. cit. (pág.
338) que fué Velasco quien mandó construir la catedral,
debido a que no conocían la Orden del Presidente Santa
Cruz del 6 de junio de 1938. Sin embargo, cuando
publicaron Monumentos de Bolivia, afirmaron que fué
Santa Cruz el promotor. Mesa y Gisbert. Monumentos...
op. cit. pág. 110.
8 Archivo Histórico ... op. cit. pág. 6.
9 Mesa y Gisbert. Arquitectura... op. cit. pág. 339.
10 El cuestionamiento de Gericke respecto a la verdadera fecha
de inicio, nos obligaría a reconocer que Bertrés falseó los
hechos al Presidente Velasco, algo muy improbable. Por
otro lado, Rivero y Egüez, testigo de los hechos, confirma
la fecha de demolición en 1839. Ver Rivero y Egüez,
Victorino. Historia de Santa Cruz durante la 2da. mitad
del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978. pp.87.
11 El único antecedente que conocemos de esta solución es
Cluny m, en el Románico francés del Siglo XII. Algunas
iglesias Altoperuanas dejaron libre tres frentes de los
campanarios (Sicasica, Santiago de Pomata, y otros); en
ciertos casos, el campanario fué separado del cuerpo de la
iglesia (San José de Cala, Sabaya); y en muchos otros, una
sola torre definía lateralmente un atrio abierto hacia el otro
frente, pero en ningún caso se dejaron libres los cuatro
frentes de los dos campanarios y avanzaron hacia adelante
del frontis. La solución de Bertrés tiene algún parecido
con el atrio cubierto de La Merced de Tarija, antes de su
remodelación.
12 Mesa y Gisbert, Arquitectura... op. cit. pág. 342.
13 La ciudad de La Paz también espera por más de un siglo la
terminación de los campanarios de su catedral.
14 Gericke,op. cit.
15 Rivero y Egüez, Victorino, Historia de Santa Cruz durante
la 2da. Mitad del Siglo XIX. Santa Cruz: Serrano, 1978.
pág. 87.
16 Archivo Histórico Departamental. Archivo N° 3. Santa
Cruz: 1989. Transcripción del Libro Notarial 134 de 1864,
documentos W 26, 27 Y 53, del Notario Público Gregorio
Palacios.
17 BamevilIe, Rogér de (Editor), Manuscrito Lara. Santa
Cruz: 1992, pág. 48 Y en Flores Jimenez, Antonio. "La
Iglesia y Parroquia de San Roque, apuntes para una
monografía" en La Universidad. Santa Cruz: Agosto 16,
19 Y 21 de 1952.
18 Gómez Coca, Aquiles. "San Roque: un pedazo de la
historia
CAPITULO 6
EL ECLECTICISMO, EL ART NOUVEAU y LA CIUDAD DEL AUGE GOMERO
las primeras décadas del siglo XX en Santa
Cruz se caracterizaron por una serie de
transformaciones generalizadas, desarrolladas
en el marco de la prosperidad económica del
auge de la goma y la autoritaria hegemonía
política de los gobiernos liberales de la
flamante Sede de Gobierno. La explotación de
la goma elástica, en el norte del territorio
amazónico nacional, tuvo consecuencias
económicas y sociales directas en Santa Cruz.
De hecho, la mayor parte de los comerciantes
gomeros y la mano de obra de las estradas
gomeras, provenían de la región cruceña. Los
dos miembros más prominentes de este
proceso, Nicolás Suárez y Antonio Vaca Díez,
eran cruceños. I Lo mismo puede decirse de
Nicanor Gonzalo Salvatierra, Juan de Dios
Limpias y otros. Paralelamente a la
consolidación financiera de algunas familias y
del éxodo obligado de un número significativo
de pobladores masculinos del sector popular,
lIegó
mediante contratos o atraídos por la bonanza
económica-un contingente de inmigrantes de
origen europeo y asiático. ARQUITECTURA
Durante ese febril período, la actividad de la
construcción en Santa Cruz se incrementó
substancial mente, promoviendo la
modificación de los paradigmas formales de la
estructuración del entorno urbano,
condicionada por nuevas expectativas
sociales y alternativas tecnológicas.
Conectada al mundo por primera vez, la élite
local apoyada por los inmigrantes más
prósperos adoptó rápidamente algunas
costumbres europeas. Con ello, los lenguajes
arquitectónicos académicos se consolidaron,
primero reemplazando al neoclasicismo
tropical por uno más académico, y luego por
ejercicios historicistas y eclécticos,
incorporando algunos elementos del Art
Nouveau.
'-l. Casa Gutiérrez. actual Museo de Historia Regional. Juan Knez. . ':1;5-
1920
La reducida pero importante presencia de
inmigrantes europeos, contribuyó de manera
directa en la imposición de nuevas referencias
e ideales estéticos en la comunidad. La
participación de constructores de origen
europeo en las principales edificaciones
locales de la segunda mitad del decimonónico
es mareante, y de hecho, fue responsable del
reemplazo del sistema constructivo tradicional
de estructura maderera por el sistema de
muros portantes de ladrillo cocido asentados
en cal. Al mismo tiempo, la expansión del
comercio con Buenos Aires y Belén posibilitó
un incremento notable en la diversidad de la
oferta de
accesorios para la construcción (balaustres y
celosías de hierro forjado, gárgolas, cupulines,
cenefillas y cerrajería de variados tipos),
muchos de ellos desconocidos hasta entonces
en el
medio.
Por su parte, el Eclecticismo, caracterizado por su
énfasis morfológico, fundamentalmente fachadista,
se impuso. Aunque hayal menos una excepción, se
caracterizó por la eliminación de la galería exterior
y el tratamiento historicista del frente a la calle. En
dos casos se reconoce elementos del Art Nouveau,
pero no llegan a determinar una tendencia.
ecléctico, como la Casa de Peregrín Ortíz y la
Casa Gutiérrez-Jiménez. En ambos casos, las
soluciones de fachada no se manifestaban en
los interiores de la vivienda, que permaneció
ligado al neoclasicismo tropical, caracterizado
por patios rectangulares aperistilados con
arquerías toscanas.
La eliminación de los corredores exteriores
favoreció el desarrollo de una depurada
decoración de los vanos y cornisas. Los
vierteaguas presentan molduras detalladas, y
los balcones salen en voladizos que recuerdan
algunos ejemplos del Art Nouveau europeo.
En la Casa Gutiérrez, se incorporó dos
cupulines de bronce, ventanas, vitral es y
balcones de hierro forjado, todos ellos
importados directamente de Buenos Aires a
lomo de mula.
En el resto de las viviendas, el impacto del
eclecticismo y el Art Nouveau, se limitó al
mobiliario, las lámparas y el empapelado de
los
muros.
La construcción de lo que hoyes el Club Social 24
de Septiembre, en la esquina sudoeste de
El sentido esencialmente fachadista de esta
arquitectura se reconoce al constatar que en
los patios interiores, se mantuvo el lenguaje
toscano con galerías, y la solución de planta
en la tradicional hilera de habitaciones. Las
edificaciones en esquina incorporan el
ochave, coronándolo con frontispicios
decorados. Viviendas
Importantes residencias adoptaron el lenguaje
6.2. Casa Gutiérrez. actllal Museo de Historia Regional: planta baja Juan Knez.
1915-1920
118
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISl~JO
--
6.3. Casa Ortíz. Juan Knez. c. 1910-1920.
6..1. Casa Gutiérrez. actual Museo de Historia Regional: detalle de
cupulines. Juan Knez, 1915-1920 (Croquis del autor)
la Plaza principal es una excepción en cuanto a la
construcción de una galería en la planta baja.
Patrocinada por Lino Torres, como sede de sus
fiestas, el edificio, diseñado y construído por el
italiano José de Monteverde entre 1908 y 1917,
alternó en su arcada inferior arcos mudéjares con
otros de medio punto, y el cuerpo superior
6.5. Casa José Lino Tórrez. actual Club Social 24 de Septiembre. José de
Monteverde, 1908-1917
\'ICTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
119
lo resolvió con un almohadillado de evidente
influencia italiana.
A pesar de definir obras públicas y privadas
significativas, el eclecticismo no logró
conformar espacios urbanos compactos u
homogéneos. Su contribución a la imagen
urbana fue puntual, jerarquizando obras
aisladas, a tiempo que afectó la continuidad
de la línea de construcción, al desechar las
galerías exteriores en función de su interés
monumental y fachadista.
Algunas obras pioneras debieron causar un
impacto importante en el cambio del gusto
arquitectónico local, considerando su uso
masivo y la escala reducida de la pequeña
ciudad. El cine IIPalace Theatre" fué la
primera obra ecléctica sin galerías construída
al frente
6.6. Palace Theatre. c. 1918 y Municipalidad. actual Casa de la Cultura.
c. 1935 (Foto Archivo UPSA)
6.7. Colegio Santa Ana: detalle. c. 1900.
de la Plaza principal. A su vez, la construcción
del Colegio Santa Ana se constituye en la
primera obra educativa levantada con ladrillo,
lo que debió ocurrir alrededor de 1900, ya que
la fecha inscrita en el frontispicio (1892) se
refiere a la fundación del mismo. Asimismo, la
remodelación del Mercado de la Recova,
realizada en coincidencia con el Centenario de
la República, debió tener un impacto notable
entre los sectores populares.
Otras obras de carácter ecléctico y significativas
serán descriptas a continuación. Son los nuevos
templos de Jesús Nazareno y La Merced, la sede
de la Policía Departamental, el Colegio
que como espacio abierto, acoge a los fieles
como vestíbulo abierto para las distintas
ceremonias. La planta reproduce con otro
lenguaje y tecnología la tipología maderera de
iglesia-salón con tres naves interiores y dos
laterales, aunque el reducido pórtico de
acceso no reemplaza las cualidades
espaciales de un atrio cubierto misional.
.;..& 'Jacado de La Recova. Juan Knez. 1925. Calle Florida esquina :"'/vrrad.
Demolido en los años 60s (Foto Archivo UPSA)
"..acional Florida, la Escuela de Artes y
Oficios, la nueva Municipalidad y los
pabellones del ~ospital San Juan de Dios. Las
obras de conclusión de la Catedral implicaron
"1odificaciones eclécticas importantes,
especialmente en los interiores y los
campanarios.
Parroquia de Jesús Nazareno
Se empleó para su construcción la misma
técnica y materiales empleados en la catedral.
Los muros son de cal y canto, revestidos con
ladrillo revocado. Las columnas que separan
la nave central de las laterales son de ladrillo y
la arcada de medio punto que sustentan
también. La cubierta a dos aguas, forma una
falsa bóveda de madera que imita una de
cañon seguido, revestida posteriormente con
paneles de madera, pintados imitando un
casetonado.
Entre 1899 Y 1905 se construyó el actual
templo de Jesús Nazareno, que heredó el
popular'
nombre de "La Capilla." El diseño y ejecución
correspondió a Simone Marchetti, colaborado
por el franciscano Camilo de Agrazar. 2 El templo
fue la primera obra eclesiástica de magnitud
evantada gracias a la solvencia económica
proporcionada por el auge de la goma, y al
momento de su consagración, era el edificio
religioso de mayores dimensiones, así como el
de arquitectura más imponente y elaborada de
la ciudad.
El emplazamiento del templo es un acierto
urbano, pues la plazoleta frente al acceso-que
recuerda al antiguo cementerio-permite
relacionar gradualmente el conjunto, mientras
La arquitectura del templo muestra una actitud
ecléctica poco segura. En el exterior, el lenguaje
neogótico de inspiración italiana del segundo
6.9. Jesús Nazareno: planta general. Simone Marchetti y Camilo Agrazar, 1899-1905
(Archivo UPSA)
6.10. Jesús Nazareno: vista general con el atrio. Simone Marchetti y Camilo
Agrazar, 1899-1905 (Foto Bolivia Ayer)
cuerpo del frontis, se mezcla con un almohadillado
clasicista en estrías en el primero, del cual parte
airoso, un volúmen de dos cuerpos, con un pórtico
de tres arcos de medio punto que en marcan el
acceso. Al mismo tiempo, se adiciona hacia la
calle que flanquea la nave lateral sur, con
sereno gusto neoclásico, una extraordinaria
arcada de medio punto, sostenida por gruesas
columnas toscanas de diseño riguroso. Este
espacio, por su elegancia y escala, se
constituye indudablemente en la mejor lograda
galería urbana de la ciudad.
En el interior, la perspectiva es dominada por
un Altar Mayor muy ecléctico, y los
coronamientos de las naves laterales
muestran
soluciones imprecisas aunque su efecto es
aceptable. Finalmente, es necesario apuntar
que las adiciones posteriores de la parroquia
han quitado unidad al conjunto, pero
felizmente, la iglesia no ha sufrido
alteraciones.
En términos generales, la Capilla de Jesús
Nazareno, establece un hito importante en la
arquitectura cruceña, ya que de las
estructuras macizas de la ciudad es la única
que parte de! modelo misional. Esto no fué
accidental, sino producto de una actitud
permanente de su arquitecto, Simone
Marchetti, quien desde la construcción de la
Casa de Gobierno, demostró un apego a la
reproducción de la arquitectura tradicional,
bajo una nueva tecnología, más
122
-- --
exhortó a los cruceños a subvencionar los
trabajos, llegando a redactar un reglamento
para contribuciones en febrero de 1884. Así,
"de 1884 a 1886 los muros subieron y se
construyeron las torres hasta la altura como
las conocimos antes de 1945."3
--
&.11. Jesús Nazareno: galería exterior monumental. Simone Marchetti y C.=ilo
Agrazar, 1899-1905
El auge gomero, fomentado por los Liberales
en el poder político, creó las condiciones
apropiadas para que el Obispo José Belisario
Santistevan acelerara los trabajos. En 1891 y
1894 los maestros Luciano Machuca y
Gerardo Vaca dan término a gran parte de la
obra gruesa, revocando y enladrillando el
interior de la iglesia. Varios artesanos
carpinteros tallaron los tronos de las imágenes
del Altar Mayor, destacándose entre ellos
Juan Villarreal, Antonio Jiménez, y Manuel
Lascano.4
duradera que el adobe, la estructura de madera j'
el tabique. La calidad tecnológica y de diseño,
permiten que cerca de su primer centenario, el
templo luzca airoso y noble en el centro histórico
de Santa Cruz.
El auge económico de la goma por sí solo no
necesariamente hubiera bastado para terminar la
obra inconclusa, de no mediar por un lado, la
tenacidad del Obispo Santistevan, y por otro, el
aporte técnico de varios jóvenes constructores
europeos que llegaron a la ciudad atraídos
precisamente por el auge gomero.
Catedral de San Lorenzo (Conclusión)
Como se vió en el capítulo anterior, la
precipitada salida del país de Bertrés en 1843
dejó los muros a menos de 5 metros.
Posteriormente, durante el resto del siglo XIX,
se realizaron varios esfuerzos, tanto laicos
como religiosos, pero la obra avanzó muy
poco.
Según Gericke, el mayor impulso durante ese
periodo se dió gracias al apoyo del gobierno
de Gregario Pacheco a las gestiones del
Obispo Juan José Valdivia, quien repetidas
veces
El Obispo, preocupado por el poco avance,
organizó una Junta Impulsara, que desde
1904 se dedicó a buscar el financiamiento. El
29 de junio se reinició oficialmente las obras,
bajo la dirección del constructor francés León
Mousnier, colaborado estrechamente por los
italianos Bernardo Cadario y Luis Queirolo, y
el fraile Camilo Agrazar. El esfuerzo fué esta
vez constante y no faltaron fondos. La
comunidad entera participó activamente,
apoyando al Obispo y la Junta. El mismo Santistevan,
a pesar
-- - -
.' . I
6.12. Catedral de Santa Cruz: vista de las obras de León Mousnier, 1904-1915.
Nótese los tímpanos de los muros de las naves laterales y los pináculos de la
cubierta superior, hoy ya inexistentes (Foto Carlos Gericke)
de su edad y achaques, viajó en 1911 por su
extensa diócesis, captando do naciones en
localidades como Riberalta, Guayaramerín,
San Ramón y Magdalena.5 Del total de
recursos invertidos hasta la inauguración en
1915, alrededor del 60% del dinero provino de
los propios vecinos de la ciudad, y el 40%
restante, de cruceños gomeros del Territorio
de Colonias (hoy Panda y parte del Beni y La
Paz).6
Es posible reconocer que, a excepción de los
dos últimos cuerpos de los campanarios, el
diseño de Bertrés fué respetado por quienes
intervinieron posteriormente. El frente
retrasado presenta un primer cuerpo en orden
toscano, y el segundo en jónico. Las
diferencias en ancho y altura del primer con el
segundo cuerpo se integran con cartelas
decoradas que enmarcan el clásico frontón,
cuyo remate florido corona elegantemente al
tímpano. Las portadas de las naves laterales
se muestran más graciosas en el diseño que
en la obra concluída. El partido crea además
dos atrios laterales, flanqueados por las torres
exentas y los brazos del transepto.
Hacia ellos se abren dos portadas trabajadas
con gusto barroco.
El lenguaje formal es ecléctico, aunque su
espíritu neoclásico es fácilmente reconocible a
pesar de la aplicación de ciertos elementos del
barroco europeo y americano. Al respecto,
Mesa y Gisbert indican que la fachada se
inspira principalmente en el barroco temprano
de Roma, al parecer valorizando una probable
influencia de las cartelas de la iglesia romana
de 11 Gesu (1558, por Vignola y Della Porta).
Sin descartar tal posibilidad, Bertrés debió
partir directamente del modelo de la iglesia
parisina de Val de Grace (1645, por Mansart)
cuyas proporciones son más próximas a la
catedral cruceña. Por otro lado, el diseño
original de los campanarios planteaba un
coronamiento tipo campana, similar a la
Catedral de México (1513
1813, por Arciniega), pero que finalmente no
fueron construidos de esa manera. En todo
caso, ni éstos u otros detalles permiten
establecer una vinculación formal directa con
ningún "estilo" europeo en particular,
quedando muy evidente su eclecticismo,
propio además de la época cuando se terminó
de construir.
El diseño original de la planta de Bertrés
trasciende lo meramente morfológico 6.13. Catedral de Santa Cruz: vista a principios de siglo. con los
campanarios inconclusos. ,Nótese el atrio flanqueado por los
campanarios (Foto Archivo Catedral de Santa Cruz)
124
6.14. Catedral de Santa Cruz: atrio lateral. Felipe Bertrés. 1839 y León
Uousnier. 1904.1naugurada en/9/5
precisamente por la singular solución del atrio
hacia la plaza. Sin duda, se creó un espacio
virtual excepcional, que evita una
confrontación directa del frontis con la calle, y
se convierte en un elemento articulador de
gran valor urbano.
Pero no podemos olvidar que con Bertrés se
descarta cualquier adaptación de los modelos
arquitectónicos europeos a la realidad de los
llanos tropicales de Bolivia. En éste sentido, el
quinto y último diseño de catedral cruceña
significó en principio un retroceso en relación a
.a tipología pseudo-períptera de los dos
anteriores, y al mismo tiempo, introdujo el
lenguaje clásico europeo, que habría de
marcar la arquitectura cruceña de la segunda
mitad del Siglo XIX. El aporte más significativo
de Bertrés se dió en el sentido tecnológico,
pues introdujo
en la región la fabricación industrial del
ladrillo, la cal, y su uso en mamposteria en
conjunción con la piedra.
La esperada consagración de la Catedral de San
Lorenzo se realizó pomposamente el mismo día
del aniversario de nacimiento de Santistevan, el 18
de agosto de 1915 a las 9 de la mañana, luego de
tres días de refinadas preparaciones.?
Como ya explicamos líneas arriba, la fachada
de Bertrés fue respetada en las calles y
cuerpos retrasados del frontón, y hasta el
segundo cuerpo de los campanarios. Estos
últimos no fueron intervenidos durante las
obras de 190415, Y permanecieron
inalterados hasta 1945, mostrando el del oeste
el tercer cuerpo previsto por Bertrés, y el del
este, un tercer cuerpo
6.15. Catedral de Santa Cruz: elevación hacia la plaza. Bertrés, Mousnier y Bruno
(Relevamiento CDC-UPSA. 1999)
repetía el segundo. En la práctica, el proyecto
de espíritu neoclasicista temprano y todavía
reminiscente del barroco de Bertrés, fue
convirtiéndose en un ejercicio ecléctico,
merced a las intervenciones finales de este
siglo.
en la definición de los interiores de las naves y
el Altar Mayor. Infelizmente, los resultados no
fueron en todos los casos satisfactorios. Las
modificaciones de los campanarios fueron aún
más agresivas y menos felices.
Las modificaciones más importantes al proyecto de
1839-43 se manifestaron en una substancial
ampliación de la superficie total del templo, el
retroceso del transepto, en el tipo de cubierta, y
La ampliación de la iglesia, obligó a trasladar el
transepto, provocando una no muy agradable
superposición de volúmenes en las elevaciones
laterales, perdiéndose la simetría y el equilibrio
126
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
6.16. Catedral de Santa Cruz: elevación este. Bertrés. Mousnier y Bruno.
Reiemmiellto CDC-UPSA. 1999)
de masas necesario en un obra de espíritu
dasicista y de grandes dimensiones. Igualmente
;'11perfecta resultó la solución formal dada a la
elevación de las naves laterales, al superponerse
arquerías directamente sobre el tejado.
~o sabemos cuál solución técnica planteó
originalmente Bertrés para la cubierta, pero es
ícito suponer que tenía intenciones de cubrir
las naves con bóvedas de cañón corrido o de
aristas, construídas con ladrillos a sardinel. La
sección de la base de las columnas coincide
con esta apreciación. La sugerencia de que
Bertrés pudo intentar bóvedas ojivales no
toma en consideración que para 1840 el
neogótico todavía no era una alternativa
significativa en
as recetas historicistas, al menos en la
América hispánica.
...a solución de cubierta de Mousnier y su equipo,
además de apropiada es interesante. La
~1crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
°1° 010
construcción y aplicación de una estructura de
madera, que al mismo tiempo forme una falsa
bóveda hacia abajo y una pendiente para la
cubierta hacia arriba, resultó en una reducción
de costos y una aceleración del proceso sin
perder la dignidad del espacio abovedado.8
Las cerchas forman una bóveda rebajada de
cañón con lunetos y arcos torales en la nave
central, y bóvedas de arista con arcos torales
menores en las naves laterales. Toda una
obra maestra de la improvisación.
El interior es probablemente el punto más débil de
todo el conjunto. Si despierta la atención la
aceptable majestuosidad, elegancia, y dignidad del
frente hacia la plaza, la catedral se desmerece con
las inestables soluciones de las elevaciones
laterales, y se desvaloriza mucho más con las
soluciones de los espacios interiores. Con la sóla
excepción de la elegante cornisa de madera de la
nave central, la catedral pierde dignidad con el
impropio baldaquino del
127
.
vertían las aguas pluviales de las cubiertas.
Tal trabajo fue ejecutado por el yugoslavo
Juan Knez entre 1928 y 1930.9 Debe
considerarse a esta medida como acertada,
pues en los trópicos no existe mejor
alternativa que el desagüe directo de las
aguas, ya que regularmente las
canalizaciones indirectas como las existentes
se obstruyen fácilmente. A pesar de ello, es
obvio que los volúmenes exteriores laterales
perdieron mucho de su ritmo y elegancia.
6.17. Catedral de Santa Cruz: vista del interior (Foto Archivo UPSA)
Altar Mayor, cuyo lenguaje gótico de principios
de siglo se contradice abiertamente con todo
lo que le rodea. También contribuyen a la
precariedad formal del interior, los arreglos
floridos en relieve de las faces de los pilares
centrales y otras adiciones posteriores.
Súbitamente, el espectador, luego de apreciar
la imagen metropolitana de su exterior, se
sumerge en un eclecticismo provinciano de
dudoso gusto en su interior.
Una vez inaugurado el interior de la catedral,
quedó el exterior sin acabado y con los
campanarios a media altura, presentando
diferentes coronamientos. Pero antes de
poder emprender su conclusión fue necesario
eliminar cenefas, pináculos y frontones de las
elevaciones laterales, detrás de las cuales
En 1945, treinta años después de la
consagración, el Congreso Nacional aprobó
un financiamiento para terminar los
campanarios y revocar los muros exteriores.
Al no ser encontrados los planos originales, se
contrató al constructor Demetrio Bruno
Román, quien se enfrentó a la disyuntiva de
elegir cuál de los dos campanarios sería el
modelo común. Así, deseché-posiblemente sin
saber que era parte del diseño original-el
tercer cuerpo de Bertrés, presente en el
campanario oeste y se basó en el tercer
cuerpo de la torre este, que repetía el segundo
en base a un diseño del que no tenemos
referencias. Luego, superpuso un cuarto
cuerpo en base a los anteriores pero reducido
a la mitad, donde habría de instalarse los
relojes. Coronó las torres con cúpulas de
rincón de claustro peraltadas, perforadas a los
cuatro lados por mansardillas, y rematadas
con linternas.
El constructor italiano Víctor M. Querzolo fue
quien levantó los campanarios en base al
diseño de Bruno, y aplicó el respectivo
revoque de cal y arena a todo el exterior,
entregando la obra en 1948.10
128
El resultado final resultó satisfactorio pues la
decisión de Bruno de ganar altura con los
campanarios, estableció una correspondencia
entre la longitud final de la iglesia y su frente
principal. Fué providencial el no haber
encontrado entonces el diseño original de
Bertrés, pues su aplicación literal ya no
hubiera sido la más apropiada, considerando
que las dimensiones interiores de la iglesia ya
no eran las mismas.
6.18. Catedral de Santa Cruz: escorzo del frontis, tal como quedó en 1948, al
concluirse los campanarios (Foto Mesa-Gisbert)
6.19. Catedral de Santa Cruz: detalle de la puerta este, luego del retiro del
revoque entre 1968 y 1980
El retiro del revoque se realizó durante las
obras de restauración de 1968-80, orientadas
por el grupo de arquitectos constituído por
Antonio Marco, Marcelo Franco, Humberto y
Mario Ribera. El propósito inicial era su
restitución, pero el grupo prefirió dejar el
ladrillo expuesto, impresionados por el efecto
logrado. El deterioro actual del ladrillo parece
demostrar que la intención original era
técnicamente correcta.
Parroquia de La Merced
A la conclusión de la imponente nueva iglesia
matriz de la diócesis, el viejo templo de La
Merced asumió nuevamente su antiguo rol
parroquia!. Pero al poco tiempo, los padres
mercedarios decidieron reemplazarlo por un
nuevo edificio, de mayores pretensiones. Eran
los años del auge gomero, que aunque ya
decadente, había dejado su huella en la
arquitectura cruceña, con edificios de corte
clasicista donde se destacaba la nueva y
elegante iglesia parroquial de Jesús
Nazareno.
Aquiles Gómez indica que un jesuíta, apellidado
Vaquero, II fue el constructor del nuevo templo
de La Merced, siendo consagrado poco después
'7CJOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
129
6.20. La Merced. 1918-22 (Foto allferior al retiro del revoque)
de 1922.12 A la arquitectura del mismo, Mesa y
Gisbert la consideran como "de dudoso gusto
gótico, sin mayores consideraciones. 13 Aunque es
evidente la sencillez de la obra, su
arquitectura, considerada dentro de su marco
geográfico provinciano y técnicamente
limitado,
presenta un lenguaje neogótico integral, que
incluye inclusive el uso estructural del arco
ojival. Es un hecho que el constructor de La Merced
resolvió dejar de lado cualquier referencia al
antiguo templo maderero demolido. En primer
lugar, adoptó sin dudas los nuevos materiales
y técnica constructiva consolidados en el auge
gomero, levantando una estructura portante de
muros de cal y canto con revestimiento de
ladrillo, y construyó por primera vez en Santa
Cruz un sistema de cubiertas abovedadas de
ladrillo mampuesto. Cubrió la nave con una
bóveda de cañón con arcos torales, y los tres
baldaquinos del nártex o vestíbulo, con
bóvedas de rincón de claustro; resolviendo
todas con flechas ojivales.
El espacio interior es dominado por una sola
nave abovedada, con seis crujías que
culminan en un ábside ortogonal. La gran nave
es antecedida por un nártex tripartito, el que a
su vez ha sido construído algo retrasado en
relación a la calle, dejando poco espacio para
el atrio. El énfasis longitudinal es evidente,
debido a la fuerza volumétrica del acceso en
6.21. La Merced: Planta, 1918-22 (Archivo UPSA)
130
o
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
relación al resto, y a que la nave se abre hacia
os costados sólo por medio de ventanas
anceoladas que apenas interrumpen la
espartana sencillez de los paños.
Los tramos son remarcados en el interior por
un receso de los paños en relación a las
pilastras y los arcos formeros ojivales. La gran
bóveda está seccionada por cinco arcos torales
''lsinuados en el intradós, y coincidiendo con
os seis tramos, se abren a ambos lados de la
bóveda pequeños lucernarios ojivales arriba de
la imposta.
proporcionándole una notable unidad al
conjunto.
El 24 de abril de 1942, el Obispo Agustín Arce
traspasó la administración del Convento de La
Merced, el más antiguo de Santa Cruz de la
Sierra, a la Compañía de Jesús "en el
estado en que se encuentra, en calidad de uso y
usufructo legales por todo el tiempo que la
Compañía mantenga la fundación en ésta
ciudad.. ."14
Policia Departamental
Se asumió un lenguaje neogótico que
condiciona íntegramente la morfología del
templo, desde las elevaciones exteriores e
interiores, hasta el volúmen del campanario,
centralmente instalado entre el vestíbulo y la
'lave. El segundo cuerpo de la torre fue resuelto
con una planta de base octogonal, con las ocho
caras perforadas por lancetas. La precariedad
de este "gótico" de La Merced es evidente,
pero también lo es el ingenio y la osadía de
Vaquero en utilizar una técnica constructiva
completamente desconocida en el medio y
levarla a cabo con relativo éxito,
6.11. La Merced: detalle de la bóveda, 1918-22 (Foto Archivo UPSA)
La Guardia de Seguridad Pública, desde su
creación, estuvo históricamente vinculada a la
Prefectura, tanto administrativamente como en
cuanto a la ubicación de sus dependencias. Los
planos urbanos de 1905 y 1906 indican que el
Cuartel de la Columna del Orden se encontraba
en el Palacio de Gobierno, y ubican a la sede
de la Policía de Seguridad en un local frente al
actual edificio, en la calle Indepenriencia. Pero
ya en el plano de 1927, se indica claramente la
situación actual.
No existe información documentada al
respecto de la fecha exacta de construcción del
edificio de la Policía Nacional, siendo datada
por Aquiles Gómez entre 1916 y 1918,
quien además otorga la autoría a Juan
Knez.15 El arquitecto no pudo utilizar
galerías exteriores, una vez que una ordenanza
municipal de 1916 lo prohibía expresamente.
El conjunto fue resuelto con una planta
simétrica, con un único acceso, galerías
interiores de arcos de mampostería de
ladrillo y habitaciones en secuencia simple
a ambos ~1CTORHUGOUMPMSORnz
131
.,.
6.23. Policía Departamental: vista general. Juan Knez, c.1918
6.24. Colegio Nacional Florida. Rafael Skiljam. 1916-18
132
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANIS.UG
ados del vestíbulo. El tratamiento morfológico
es austero y algo rígido en comparación a
otras ed;fjcaciones de la época, aunque se
consiguió c"ear un aire de dignidad y relativa
.. onumentalidad, proporcionados por el
a."1ohadillado y la simetría de la fachada,
cuyo acceso en arco es coronado por un
balcón y f"T\pano en la planta alta.
Dos edificaciones educacionales de notable
envergadura se construyeron en la segunda
década del siglo, una de carácter público, y la
otra generosamente donada por el filántropo
cruceño José Mercado Aguado.
Nacional Florida, fue construído entre 1916 y
1918 por el constructor yugoslavo Rafael
Skiljan. Respondiendo a las tendencias de la
época, el partido responde a la tipología de
patio, con salas ordenadas alrededor de dos
patios, rodeados perimetralmente por
corredores interiores y "horcones de galería".
En el exterior, la fachada limpia, marcada por el
ritmo del aventanamiento y el parapeto, es
austeramente decorada. Se remarca el ingreso
principal con un tímpano sobre el arco del portón
de ingreso.
Escuela de Artes y Oficios
Colegio Nacional
El nuevo edificio del entonces principal
establecimiento escolar de la ciudad, el
Colegio 6.25. Colegio Nacional: planta. Rafael Ski/jam. 1916-18 (CEAB)
Una solución similar a la anterior, pero de
mayor envergadura, es la Escuela de Artes y
Oficios, inaugurada también en 1918, con
financiamiento de Mercado Aguado. El cuerpo
principal tiene dos plantas, siguiendo el diseño
enviado de Argentina por Domingo Ofredi, que
contempla tres patios con sus
correspondientes galerías interiores. Merecen
destaque su tratamiento de almohadillado y la
jerarquización ..;
6.26. Escuela de Artes y Oficios. actual Asilo de Huéifanos. Domingo
Ofredi. 1915-1918 (Foto Album del Centenario de Bolivia. 1925) ;~":-~ ~.
.-"
""
\7CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
133
6.27. Escuela de Artes y Oficios. actual Asilo de Huéifanos; planta baja.
Domingo Ofredi. 1915-1918 (Archivo UPSA)
del ingreso. Actualmente es el Asilo de
Huérfanos administrado por los Hermanos de
La Salle.
Pabellones Hospital San Juan de Dios
El crecimiento de la población obligó a iniciar
una serie de obras en el único hospital de
entonces, el San Juan de Dios. En 1922 se
dió inicio al Pabellón Sandóval , el cual se
inauguró el 12 de febrero de 1926, en base al
diseño de Juan Knez. El edificio es un bloque
de dos
6.28. Pabellón Sandóval del Hospital San Juan de Dios. Juan Knez. 1925-26
plantas, de lenguaje ecléctico y planta
simétrica, con salas en ambos flancos. En
1930 se empezó las obras del Pabellón
Zambrana, diseñado y construído por José
Cadario, el cual fue ampliamente utilizado
durante la Guerra del Chaco, a pesar de estar
inconcluso. Luego de inaugurar el anterior, en
1937 se dió inicio a lo que sería la Maternidad
Percy Boland, a cargo de Alfredo Guardia y
Fernando Santelices.16
Municipalidad
Los antecedentes del edificio municipal
estrenado en 1937, actual Casa Municipal de
Cultura "Raúl Otero Reiche", son confusos.
Situado en uno de los dos terrenos habilitados
por la desaparición del Colegio Seminario, el
edificio no pudo construirse antes de 1925,
pues existen fotografías que muestran
inequívocamente que ese sector del antiguo
Seminario todavía no había sido demolido
hasta esa fecha. Si bien es cierto que se
adquirió la "vivienda" de Segunda Mercado,
nada indica que esta señora haya
reemplazado lo que restaba del Seminario y
menos aún que haya sido capaz de construir
una vivienda de envergadura nada menos que
durante el período de mayor crisis económica
del siglo. Además, el diseño arquitectónico no
coincide con el de una vivienda sino con el de
un edificio público de jerarquía. Se ha
afirmado que Juan Knez fue el constructor del
edificio, y aunque
no existen documentos que lo confirmen es
muy posible que así sea.l7 El hecho que este
edificio
haya presentado un partido a patio como una
vivienda, no indica necesariamente un origen
habitacional, pues para esa fecha, cualquier
134
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
6.29. Municipalidad. actllal Casa Municipal de Cultura. Juan Knez. 1937.
Modificada a mediados de los 70s
edificio en Santa Cruz se construía en base al
modelo tradicional. Otro elemento
significativo, que confirma aún más el origen
municipal del edificio es la sobrelevación del
mismo, en directa contradicción con los
accesos directos de las viviendas señoriales
cruceñas.
Esta cuarta sede conocida de la Municipalidad
cruceña, presenta un tratamiento morfológico
ecléctico con gusto clasicista tardío, que
extraña encontrar en un período cuando el
neocolonial dominaba en el país. Esto
demuestra en realidad el estancamiento
cultural que caracteriza a los pueblos
mediterráneos sin contacto permanente con el
exterior. El edificio se enfrenta a la Plaza con
de almohadillado y encuadre elegante y
presencia algo monumental, que proporcionó
a la Municipalidad una jerarquía urbana,
perdida durante algo más de un siglo. URBANISMO
Las nuevas expectativas sociales nacidas bajo el
impulso económico y cultural del auge gomero se
manifestaron en permanentes esfuerzos por dotar
a la comunidad de servicios públicos adecuados.
Así, en época tan temprana como 1900, se intentó
pavimentar con adoquines una calle, aunque el
proyecto aprobado en grande por el Concejo no
tuvo éxito.18
Las preocupaciones urbanísticas ganaron
protagonismo, y en la primera década se
levantó tres planos urbanos. En 1905 lo hizo
Luciano Justiniano, mientras que Froilán
Jordán diseño dos, uno en 1906 y otro en
1908.19 Entre estos planos no hay mayores
diferencias, salvo el cambio del escudo
cruceño entre el primero y el segundo; pero si
se reconoce una ampliación de la mancha
urbana en relación al Plano de 1888.
En 1909, la Plaza de la Concordia ganó cuatro
paseos radiales adicionales, y se prohibió la
venta de comida en sus veredas. El 12 de
agosto de 1910 se decidió cambiar su nombre
por el de "24 de Septiembre". Permaneció
inalterada hasta 1920, cuando se demolió el
murete, y se trasladó la glorieta en frente de la
Prefectura para que se instale en el centro la
estatua de Ignacio Warnes, lo que ocurrió dos
años después. Salvo la eliminación de los
arcos y el murete perimetral, modificaciones
en el
,
a I .
136
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.....
=-
.
6.31. Límites urbanos: calle Ayacucho (Óleo de AnnandoJordán. c.1940)
diseño de los bancos, faroles y mosaicos, y las
palmeras reales plantadas por Noel Kempff en los
'60, la plaza ha permanecido inalterada hasta hoy.
Se debe destacar también la acción estatal de
1907, cuando se construyó en varias calles
una red subterránea de cañerías de agua
potable, la que tampoco llegó a distribuir tan
preciado elemento. Para 1910, dicha red fué
desenterrada por el Municipio para levantar
faroles en la Plaza de la Concordia, en el afán
de no desperdiciar lo invertido.
En 1913, una nueva ordenanza reconfirma la
de 1869, en el sentido de la obligatoriedad de
cada vecino, en instalar un farol público en la
puerta principal de su vivienda.20
Avenida de Circunvalación
Para 1914 se reorganiza la división urbana de
la ciudad y en la Ordenanza del 11 de junio de
1915 se modifica la denominación de las
calles, y se dictamina pomposamente en el
Artículo 6: "Alrededor de la ciudad, a guisa de
marco se abrirá una gran Avenida de
circunvalación, con un ancho de veinte
metros..."21 Esa primera intención oficial de
modificar el diseño urbano colonial semi
regular finalmente no prospera. La Ordenanza
no se concretó debido básicamente a la
profunda crisis que ocurrió luego de la
inmediata caída del mercado mundial de la
goma elástica. Los cruceños habrán de
esperar hasta los años '50 para reiniciar sus
aspiraciones de transformar el trazado urbano
colonial.
6..30. Plano de Santa Cruz. Luciano Justiniano. 1905 (Archivo Nacional ..c Bolil'ia)
. 'lCTOR HUGO LIMPIAS ORTlZ
137
---
138 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
rieglamento de Construcciones
Es en este contexto de grandes expectativas
co'llunitarias, en cuanto a desarrollo urbano se
p"efiere, cuando se redacta y promulga el
primer 8eglamento de Construcciones,
mediante Ordenanza Municipal del 6 de julio
de 1916.22
La importancia de este documento pionero
p"adica en que sus autores no se limitaron a
dictaminar sobre aspectos técnicos,
afectando decisivamente el futuro de la
arquitectura y el urbanismo locales, sino
que también p"eglamentaron por primera
vez el ejercicio profesional de arquitectos,
ingenieros, albañiles l constructores.
Este primer reglamento urbano cruceño
consta de cuatro secciones con 33 artículos. La
organización del texto no es sistemática, y los
subtítulos originales de "Alineación y altura de
os edificios, Edificios que amenazan
derrumbarse, y Disposiciones generales"
dificultan en vez de aclarar el contenido y
alcance de las disposiciones. Ante ello,
comentaremos los tópicos reglamentarios al
'llargen del ordenamiento interno del
documento.
Las infracciones al Reglamento son penadas
con la demolición de las obras no autorizadas
o indebidamente alineadas. Las multas son
asignadas en estos casos al ingeniero,
arquitecto o constructor de la obra ilegal,
quienes asumen ante la Municipalidad, la
responsabilidad de todo lo que ocurra en la
obra.
Solamente un artículo del reglamento establece
limitaciones de uso del suelo, y lo hace de manera
muy general: "Quedan prohibidas las
construcciones y refacciones dentro del radio
urbano de la ciudad destinadas a industrias que
produzcan vapor, malos olores o gases nocivos
para la salud." Tan poca preocupación al respecto
se entiende ante el minúsculo número de industrias
instaladas.
En la primera parte se definen los tipos de
construcciones y la jerarquía de las autorizaciones.
Aunque es la Comisión de Obras Públicas 23 del
Concejo Municipal la responsable técnica,
según el Reglamento ésta sólo puede
autorizar obras menores y refacciones, siendo
el Concejo en pleno, el que autoriza
demoliciones y nuevas construcciones.
6.32. Plano de San la Cruz. Froilán Jordán. 1906 (Archivo Nacional de B. 'roja )
La Municipalidad fija en todo caso la línea y el
nivel de las veredas, estableciendo además la
prohibición de construir escalones cuando
exista diferencias entre ellas, obligando más
bien a definir planos inclinados no mayores al
20% de pendiente. Asimismo, establece para
las veredas un ancho uniforme y obligatorio de
1 ,25 metros y la obligatoriedad de mantener a
las mismas en buen estado.
. 7ITOR HUGO LIMPIAS ORTlZ
139
En un solo artículo, el Concejo Municipal de
1916, hecha por tierra más de un siglo de
tradición arquitectónica, y embriagado con la
estética fachadista europeizada de los nuevos
modelos arquitectónicos del auge gomero,
condena a los cruceños a soportar el sol y la
lluvia estableciendo tajantemente: "Se
prohiben en lo absoluto las construcciones con
pilares de madera o ladrillo sobre la vía
pública, así como las galerías de cualquier
clase que sean, permitiéndose el techo
volante."
Al igual que en el caso de la eliminación de las
galerías, el Concejo se deja influenciar por el
efecto formal de algunas nuevas edificaciones,
y obliga a ochavar todas las esquinas. Se
establece como ancho mínimo de cada
ochave los 2 metros y 40 centímetros. Se
exige también la apertura total de los
balcones, prohibiendo implícitamente el uso
de las celosías de madera, las que hasta
entonces protegían la galería superior de
algunas viviendas de dos plantas, de las
miradas exteriores.
Con el aparente objetivo de uniformizar la
imagen urbana, a partir del efecto
escenográfico creado por la arquitectura
fachadista, se establece que las nuevas
edificaciones de una planta "...no podrán tener
menos de cuatro metros de altura desde el
nivel de la vereda hasta el comisón o techo
volante...". Así, con este artículo se condiciona
morfológicamente a la arquitectura cruceña
durante décadas.
En la sección "Edificios Ruinosos" se
establece varios aspectos referentes a la
obligatoria demolición o refacción de edificac
6.34. Viviendas de los años 20 y 30: Calle 21 de Mayo. Impacto urbano del Reglamento de
Construcciones de 1916 que prohibe las galerías
amenazan derrumbarse, desde los parámetros
técnicos a ser constatados hasta los
procedimientos legales para proceder a la
demolición u orden de refacción.
Se establece que la Intendencia abrirá un Libro de
Registro de personas autorizadas a ejercer la
práctica constructiva en la ciudad. Los ingenieros
civiles deberían presentar sus títulos ante el
Concejo para su aprobación, y los arquitectos y
albañiles deberían ser previamente calificados por
la Comisión de Obras Públicas. Es importante
destacar que para entonces no existían en el
medio profesionales titulados académicamente, y
por ello no llegó a inscribirse ningún ingeniero
durante años, menos aún, un arquitecto.
El Reglamento establece una multa pecuniaria a
quien contrate a un arquitecto, ingeniero, albañil o
constructor que no esté matriculado en el
mencionado Libro de Registro de la Intendencia.
Por otro lado, se limita el accionar de la labor de
cada técnico de la construcción, al exigir a estos
profesionales encargarse "...del trabajo que le sea
peculiar a su oficio o
140
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
profesión...", pudiendo el Concejo cancelar su
matrícula en caso de infracción grave.
Al no especificarse en el Reglamento los límites
del campo de trabajo de cada profesión, podemos
inferir que en la época no existían dudas al
respecto de las actividades inherentes a cada una.
Aunque este Reglamento estuvo en vigencia
legal desde 1916 hasta que el Plan Regulador
estableció en 1968 nuevas reglamentaciones
urbanas,24 su vigencia reglamentaria efectiva
se
difuminó en los años 40. Precisamente, en
1941
una vivienda en la calle Florida fue la primera
dentro del radio urbano en ignorar la
prohibición estipulada en el art. 13, que
prohibía la construcción de galerías. Conforme
el reglamento caía en el olvido, nuevas
edificaciones ignoraban también el ochave
prescripto en el Artículo 12, así como el ancho
de veredas y otros detalles.25
Sin embargo, el espíritu del Reglamento y su
vigencia efectiva superior a dos décadas, fue
determinante en la conformación morfológica
de varios nuevos barrios en la ciudad,
constituyéndose su redacción y promulgación,
en conjunto con otras ordenanzas de la
época, en uno de los documentos históricos
más "elevantes de la arquitectura y el
urbanismo de Santa Cruz de la Sierra.
Servicios municipales
Para fines del Siglo XIX, existían dos carnales
""'unicipales en la ciudad. El primero, de
"1ayores dimensiones, estaba ubicado en el
extremo este de la ciudad, muy próximo al
cementerio general. El segundo, estaba
situado en el barrio del Pari, al suroeste de la
ciudad, en la zona del actual mercado "La
Ramada". A principios de siglo,
probablemente el Concejo reconoció la
situación inadecuada del primero, y decidió
modernizar el segundo. La modernización del
matadero municipal fué encargada a Rafael
Skiljam, quien entregó la obra en agosto de
1918.26
No se conoce la fecha exacta cuando se
construyó la glorieta, retretero o quiosco cen-
tral que tuvo la Plaza principal a fines del Siglo
XIX. El dibujo de Lascano en el Cosmopolita
Ilustrado permite reconocer una noria pública
protegida por un cerco, justo en el centro de la
plaza, pero no estaba cubierta y por lo tanto,
no debió cumplir otra función que la de
proveer agua a los vecinos más pobres. En
algún momento después se construyó la
glorieta de gusto neogótico que las fotografías
de la época muestran con todo detalle. Ella
albergó las retretas de los domingos y días
festivos hasta 1916 cuando fue demolida,
dejando libre el más privilegiado espacio
urbano cruceño, destinado para el pedestal de
la estatua del guerrillero patriota Ignacio
Warnes.
La municipalidad continuó administrando la
ciudad durante el período crítico posterior al
auge gomero, aparentemente con notable
negligencia e incapacidad. Para 1920, cada
vecino era responsable de su propia provisión
de agua, tal como en el período colonial, y no
existía alumbrado público. Los planes de
principios de siglo para pavimentación y
Plaza 24 de Septiembre, de Santa Cruz.
6.35. Plaza 24 de Septiembre y Glorieta de la Plaza de la Concordia. c.19DD.
(Foto Bolivia Ayer)
de redes eléctricas yagua potable fueron
postergados, así como la construcción de la
avenida de circunvalación.
Servicios públicos privados
Será el sector privado el que realice las
inversiones más efectivas en términos de
servicios públicos. En 1913 se instalaron los
primeros teléfonos a magneto y manivela, que
sirvieron a la ciudad hasta 1963. Después,
Peregrín Ortíz y William McKenney
inauguraron en 1927 su planta a vapor de
leña, generando por primera vez energía
eléctrica. La planta de 75 Kilowatts de
potencia fue hasta los años '50, la única planta
generadora de la
ciudad Y Distribuía el servicio de energía
eléctrica a algunos vecinos próximos a la
Plaza principal, y cuando la municipalidad
solicitó el mismo para iluminar las calles
principales, no pagaba las facturas y la
empresa debía cortar el servicio
periódicamente.
En 1924 el gobierno central intentó proveer de
agua potable a la ciudad, instalando una bomba en
La Guardia. Sin embargo, la iniciativa no tuvo un
éxito duradero.28
En definitiva, el auge gomero no implicó un
beneficio comunal en términos de infraestructura
de servicios públicos, limitándose a dejar como
herencia una serie de viviendas monumentales
142
CAPITULO 7
EL NEOCOLONIAL, EL ART DECO y LA CRISIS URBANA PREMODERNA
La producción gomera empezó a declinar a
partir de 1915, afectando seriamente la
economía cruceña. Para 1925 la sociedad de
os llanos orientales estaba nuevamente
limitada a una producción agropecuaria de
subsistencia. Pero las aspiraciones colectivas
y la cultura generada por el auge gomero
continuaron
nfJuenciando la arquitectura local, a través de
a permanencia de los lenguajes neoclásico,
historicista y ecléctico, y principalmente, a
través del Reglamento de Construcciones de
1916.
a inminencia del conflicto del Chaco Boreal
exigió de los gobiernos centrales una mayor
preocupación por incorporar a Santa Cruz a la
economía nacional a través de una política
tfmida, por cierto) de integración que tuvo
como consecuencia el establecimiento de
vuelos comerciales en 1925 y la construcción
de un camino estable entre Cochabamba y
Santa
- :. Banco Central de Bolivia. actual Prefectura del
Departamento. .. - .Cruz. Este último se terminó en 1932,
coincidiendo con el inicio formal de la Guerra del Chaco (1932-35).
Excepción hecha de la remodelación del Mercado
La Recova y un par de edificios inaugurados en
ocasión del Centenario de la República, entre el
colapso del auge gomero y el fin del conflicto
bélico, prácticamente no hubo obras en la ciudad,
ni arquitectónicas ni urbanas.
ARQUITECTURA
Una vez terminada la contienda, se dió inicio a
una serie de obras públicas de importancia.
Algunas de ellas, como el tercer pabellón del
Hospital "San Juan de Dios", construido en
1939, se mantuvo fiel a la tradición ecléctica,
mientras que las viviendas reproducen de
manera más austera la arquitectura maderera
y neoclacisista. Pero algunas obras, de
vanguardia para el período y por ello
marcantes desde una perspectiva
arquitectónica y
147
tipologica, responden más bien a los lenguajes
conocidos como Neocolonial y Art-Decó.
Neocolonial
El Neocolonial corresponde a la recuperación
de una supuesta arquitectura colonial
hispanoamericana vinculada a una nostalgia
del pasado que, paradójicamente, tiene a la
arquitectura californiana como su principal
referente. En la práctica, supuso una
aplicación decorativa superficial sobre
tipologías modernas y por ello, algunos la
entienden como una expresión ecléctica más.
Los ejemplos son limitados en Santa Cruz, y
se vinculan a inversiones promovidas
directamente por el
gobierno central y por inmigrantes del interior
del país.
Entre las obras públicas se destaca las sedes
de Correos y Telégrafos (1938), Cárcel y
Matadero (1940), y el Banco Central de
Bolivia (1948-50), hoy convertido en
Prefectura. Los chalets Zeller (1943) y la
residencia de Mario Bonino (1949-50) son los
más destacados ejemplos residenciales.
Responden al mismo lenguaje, y sin duda
contribuyeron a difundir el mismo, las
estaciones de ferrocarril y viviendas colectivas
construídas en los años '40 y '50 por los
constructores de las vías férreas que
conectaron la ciudad con Brasil (1943-53) y
Argentina (1941-60).
Correo Central
Durante la Colonia y hasta hasta bien entrado
este siglo, el sistema de correos era el único
medio de intercomunicación y dependía del
Gobernador y Cabildo. Pocos días después de
la Independencia, Antonio José de Sucre
estableció que el servicio de correos era
responsabilidad de cada departamento, dentro
de sus límites. En 1863 se imprimió la primera
estampilla y cuatro años más tarde, se dictó el
primer reglamento, poniendo las oficinas de
correos bajo la administración del Ministerio
de Gobierno.' En 1905, la oficina de Correos
estaba ubicada en el mismo Palacio de
Gobierno y Justicia, tal como lo indica el plano
de Justiniano.
El inicio de los vuelos comerciales en el país en
1925, posibilitó una expansión importante en el
sistema de correos, y la oficina regional debió
requerir mayor espacio para su funcionamiento. En
1927, se lo sitúa en la actual Calle Independencia
esquina Ingavi, exactamente en el mismo local-era
una vivienda alquilada-donde funcionaría años más
tarde, la Dirección Distrital de Maestros.
La importancia del servicio de correos, en una
época donde Santa Cruz no contaba con
ningún otro medio de comunicación
interdepartamental
7.2. Correo Central. Luis lturralde, Orlando Parada y Santiago
Demiguel. 1938 (Dibujo del autor)
148
-Correo Central. Luis Iturralde, Orlando Parada y Santiago :Jc-tiguel. 1938. Demolido
en los años 'lO (Foto Archivo UPSA)
o :nternacional, y la preocupación del gobierno
central por consolidar su presencia en territorio
oriental luego de la derrota del Chaco, posibilitan
la construcción, a fines de los años '30, del
edificio de Correos y Telégrafos. Esta
importante obra pública, la más significativa
en dos décadas, fue levantada en la esquina
suroeste de la Plaza 24 de Septiembre, e
inaugurada en 1940.
LA autoría del edificio es difícil de establecer,
ya que existen documentos que identifican
tanto a Santiago Demiguel Mendoza como a
Luis "turralde Levy como autores del proyecto.
Un comentario periodístico de 1938 da por
descontada la autoría de Demiguel, y se
expresa así:2
Entre los edificios públicos a construirse en
esta ciudad, están el de Correos y Telégrafos
y la Cárcel Modelo; ambos llenarán las
exigencias / comodidades que demandan los
edificios públicos.
En completa armonía con estos requisitos,
están
os planos que al respecto ha levantado el
competente, ingenioso y urbanista, arq.
Santiago Demiguel...Dichos planos, nos
"luestran dos hermosos edificios, del más puro
estilo moderno...
Por su parte, en sus memorias, Luis Iturralde
se otorga la auto ría, indicando que fue
invitado por Orlando Parada para diseñar el
edificio de Correos, en el que "conservé en mi
diseño el estilo español colonial con
arquerías...".3
Iturralde indica que fue Parada el constructor
del edificio. Lo extraño es que en ningún
documento se mencionan ambas partes
(Iturralde y Demiguel) simultáneamente. Existe
la posibilidad que Demiguel haya intervenido
en el diseño original de Iturralde,
aprovechando que éste no se encontraba en
Santa Cruz y había
realizado el proyecto por encargo. Esta
hipótesis nace considerando que, mientras por
un lado la solución morfológica del edificio
tenía un parentesco evidente con obras
posteriores del arquitecto cruceño, la solución
espacial interna se aproxima a otras
soluciones de Iturralde en
La Paz. Lo más probable es que la planta y
solución global haya sido diseñada
originalmente por Iturralde, mientras que
Demiguel debió verse obligado a efectuar
algunas modificaciones, junto a Orlando
Parada.El Correo Central, como pasó a
lIamarle el público, fué diseñado en un
precario lenguaje neocolonial. El volúmen,
ochavado originalmente en la esquina,
constaba de dos plantas, la primera de las
cuales se dejaba perforar por una amplia
galería exterior sin continuidad con el resto del
manzano. Un balcón cerrado y en voladizo en
el ala este, recordaba influencias coloniales, al
igual que sus arcos de medio punto, hasta
entonces raros en el oriente. Es también, la
primera edificación que ignora la prohibición
de construir galerías, establecida en
1916 y todavía vigente en ese momento.
A pesar del lenguaje arquitectónico adoptado,
el edificio no se integró al contexto urbano,
dominado por edificaciones de diseño más
consistente, como la Policía, la Prefectura y el
Club Social. Aunque morfológicamente el
edificio dejaba mucho que desear, es
indudablemente el primer edificio cruceño
cuya organización espacial respondía a un
modelo diferente que el tradicional. La planta
inferior alojaba en la esquina un gran vestíbulo
de doble altura, rodeado perimetralmente por
oficinas administrativas.
En el sentido espacial, el Correo Central puede
reconocerse como el primer edificio moderno de la
ciudad, y por esa razón, su demolición debe
lamentarse.
Matadero Municipal
La expansión de la ciudad, tornó rápidamente
inadecuada tanto la situación del nuevo
matadero como sus dimensiones. Así, en
mayo de 1942, se convocó a presentar
propuestas para construir un Matadero
Modelo, en un terreno lo suficientemente
alejado de la ciudad y con capacidad de
ampliación suficiente para satisfacer las
crecientes demandas de carne de
la población.5 El proyecto arquitectónico de este
último matadero municipal fue obra de Santiago
Demiquel. La planta del edificio, inaugurado en
1944, demuestra su carácter industrial, pero su
expresividad formal permite reconocer el espíritu
neoclásico.
Banco Central de Bolivia
Cárcel Modelo
La Cárcel Modelo, construida entre 1938 y
1940, en las afueras de la ciudad, reunió por
primera vez las condiciones de una
penitenciaría, ya que las anteriores eran
simplemente un conjunto de celdas. El
proyecto de Santiago Demiquelllamó la
atención de un periodista, quien estimó que el
edificio era "hermoso" y "...del más puro estilo
moderno" y que expresaba la función para la
cual había sido construído.4 De hecho, el
lenguaje era un neocolonial muy atenuado,
reconocible en las molduras de columnas. Al
pasar los años, la prolongación de la calle
Libertad terminó en frente de la Cárcel, lo cual
motivó comentarios burlescos. Para los años
'80 estaba muy deteriorada y sobresaturada,
por lo que fue demolida y en su lugar se
construyó, varios años después, la sede del
Comando Departamental de Policía.
A pesar de su proximidad histórica, no existe
documentación confiable sobre del edificio del
Banco Central de Bolivia (actual Prefectura).
Se conoce que el proyecto de Luis y Alberto
Iturralde Levy ganó un concurso nacional
alrededor de 1948, y es probable que el
edificio se haya inaugurado poco antes de
1950.6 En sus memorias, Luis Iturralde
simplemente indica que "...el edificio fue
diseñado en estilo español con miras a
conservar el carácter arquitectónico del
conjunto de la plaza...", sin dar mayores
referencias.7
Esta imponente obra se edificó como
monumento aislado al prestigio
gubernamental, en una ciudad de calles
polvorientas, arquitectura simple e
infraestructura urbana prácticamente
inexistente. El volúmen de cuatro pisos hacia
la calle domina el frente norte de la
. . .,
7..1. Banco Central de Bolivia. actual Prefectura del Departamento: "'I.IDUaS.
Alberto y Luis /turralde. /948.50 7.5. Banco Central de Bolivia. actual Prefectura del Departamento: plantas.
Alberto y Luis /turralde. /948.50 (Archivo UPSA)
,. I II 11 ,. 1I
P'aza principal, con una expresividad
"..atentamente contradictoria con su entorno,
tanto por el lenguaje arquitectónico adoptado,
corno por su aislamiento volumétrico y su
altura, ertonces superior a cualquier otro
edificio de la d~dad.
F
E. ingreso principal está jerarquizado por una
portada neorenacentista que no descarta ni el
olásico nicho ni el arco de medio punto. La
s'rnetría de la fachada es comandada
"erticalmente por un torreón central que
sobrepasa la cornisa y dos torreones en los f
ancas; y
horizontalment
e, por un
primer
awentamiento
acornisado, otros
dos
151
aventanamientos por pares y un cuarto nivel
con una arcada de medio punto que incluye
dos logias, divididas por un balcón flanqueado
por dos nichos. En franca contradicción con la
composición, los aventanamientos de espíritu
contemporáno-estrechos y verticales-que
remarcan los flancos, expresan la confusión
formal de los periodos de transición
arquitectónica.
El interior está dominado por un núcleo de
doble altura que recuerca al patio tradicional,
balconeado en sus cuatro costados, en una
solución tipológica a esas alturas ya clásica.
Los primeros tres niveles albergaban las
oficinas bancarias y en el último se construyó
apartamentos para visitantes del gobierno,
principalmente destinados a las visitas
presidenciales y ministeriales.
Como la primera obra pública construída en
hormigón armado, y principalmente por sus
pretensiones simbólicas y escala monumental,
este edificio representa-al margen de
7.6. Chalets Zeller. Guillermo Santelices y Sallliago Demiguel. c. 1943.
especulaciones formales-una victoria más del
espíritu vanguardista en los grandes proyectos
del gobierno central, normalmente dominados
por la mezquindad y el inmediatismo.
Abandonado durante algunos años, luego del
colapso del Banco del Estado, este edificio
pasó a convertirse en Prefectura en febrero de
1995, recuperando su prestigio urbano y valor
simbólico.
Viviendas
En 1943, con el propósito de evitar la
expropiación de sus bienes, Julia Zeller
Montero construyó 29 viviendas obreras en la
zona sur de la ciudad.8 Estas viviendas,
conocidas com los "chaleses Zeller" fueron
resueltas en volúmenes compactos de una y
dos plantas. Las viviendas de dos plantas
contaban con balcones y las de una planta
presentaban algunos arcos de piedra. En
general, la morfología era sencilla, siendo
históricamente significativo su aporte
funcional. De hecho, estas viviendas de "un
solo ambiente" plantearon a la comunidad una
alternativa desconocida hasta entonces.
Igualmente, pueden considerarse como el
primer emprendimiento inmobiliario comercial
de la ciudad, así como también representan el
primer fracaso comercial de su tipo, una vez
que su venta demoró varios años, con las
inevitables pérdidas financieras.
En otros barrios de la ciudad se construyeron
viviendas con evidente gusto neocolonial. La
mayor parte de estas viviendas fueron
construidas por Orlando Parada y Santiago
Demiguel, los dos primeros arquitectos
152
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~.". Casa neocolonial. Zona sur. c. 1950 (Foto Archivo UPSA)
cruceños, ambos formados en Chile. Sus
viviendas presentaban un ingreso jerarquizado
volumétricamente, en ocasiones revestido de
piedra. En términos de planta, estas residencias
:mplicaron una modificación tipológica
substancial en relación a las soluciones
tradicionales. Resueltas "en un solo ambiente",
es decir, sin patios centrales, las habitaciones se
organizaban orgánicamente, respondiendo a las
tendencias internacionales de la época. Dejando
de lado las consideraciones estéticas, se trataba
en realidad de viviendas modernas, de planta
funcionalista.
En 1949, Orlando Parada diseñó y construyó la
vivienda Monasterio, en donde articuló una
".8.. Casa Monasterio: vista del patio. Orlando Parada. 1949.
. ;:::OR HUGO LIMPIAS ORTIZ
1 OORM.
MATRIM)NA1. 2 3AÑO
PRIIOúJ()
3 VESTIDOR
, OORM. HUOS
5 3AÑO
6 ESTAR
7 LIVING
~ COMEDOR
9 COC INA
10 DESPENSA
11 SALA
12 COME DOR COCINA 13
OORMI TORIO 14aAÑO
15 TANQUE CE AGUA 16
OORM CE EM!UAD'. 17
alIÑo DE SERVICIO 18
LAVANDERIA
19 Gi\RAJE
A.
13
19
~.
~ ~.
7.9. Casa neocolonial. Zona sur. c. 1950 (Archivo UPSA)
fachada con pabellones laterales de gusto
ecléctico con un patio tradicional con
corredores cubiertos, en un ejemplo simbiótico
interesante entre el pasado y el presente.
Casa Bonino
La vivienda que mejor expresa la estética y el ideal
neocolonial fue diseñada por su propietario original,
Mario Bonino, importante constructor de mediados
de siglo, quien la ejecutó en 194950. Responde a
un diseño neocolonial bastante elaborado, no
solamente en sus elevaciones exteriores, sino en el
tratamiento decorativo de sus interiores. Los
cielorrasos poseen molduras y casetonados de
yeso pintado como si fueran de madera; el
tratamiento de las chimeneas es sofisticado, así
como su aventamiento y el muro y arco de ingreso.
Es evidentemente, el trabajo
153
..
r
r
7.10. Casa Bonino. fachada principal. Mario Bonino, 1949-50.
de mayor calidad artesanal realizado en la
época.
La planta es notablemente moderna, orgánica
y funcionalmente desarrollada. La estructura
está prácticamente inalterada y es ocupada
actualmente por uno de los restaurantes más
elegantes de la ciudad. La cochera se
construyó en forma independiente al volúmen
central, siguiendo la tradición
preautomovilística.
Este lenguaje arquitectónico neocolonial no tuvo
un efecto posterior significativo en la ciudad. La
razón para ello es que coincidió con el surgimiento
de la arquitectura funcionalista y de hecho, estas
obras se funden con este otro lenguaje.
7.11. Casa Bonino. detalle. Mario Bonino, 1949-50.
154
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
I r t
PLANTA ALTA PLANTA BAJA
-.11. Casa Bonino, actual Restaurante Leonardo: plantas. Mario Bonino. ;'#9-50.
Como se indicó al inicio del capítulo, el
espíritu ...eocolonial se manifestó en las
estaciones de
lOS ferrocarriles Santa Cruz-Puerto Suárez y
Santa Cruz- Yacuiba, y en las obras
complementarias a los mismos. En las zonas
conocidas como Estación Brasileña y Estación
Argentina, se construyeron viviendas
colectivas, de evidente gusto neocolonial. No
se conoce Quién diseño tales obras, aunque
es probable Que hayan sido parte del paquete
de ;"'versiones, que normalmente incluye el
diseño
normalizado de las estaciones, depósitos y
-.13. Esración Guapilo, Km 12 Ferrocarril Santa Cruz-Corumbá. c.1947.
l
residencias. La construcción de las obras
ferroviarias brasileñas las ejecutó Gustavo
Sulzer.
Art Decó
El Art Decó presenta muy pocos ejemplos en
Bolivia, una vez que su diseño geometrizado,
de carácter esencialmente moderno, terminó
mimetizándose con la arquitectura del
Movimiento Moderno. En Santa Cruz, tanto
Orlando Parada como Santiago Demiguel,
diseñaron y construyeron obras en este
lenguaje morfológico, especialmente el último.
Los problemas funcionales se resolvieron de
manera conservadora, permaneciendo ligados
a la tradición ecléctica y neoclasicista con la
que se formaron.
Además de la sede de la universidad pública,
Demiguel adoptó similar lenguaje en el Cine
Victoria (1941), en el Instituto Politécnico
(1947) y en el Hospital de Niños. Otras obras
de espíritu -- . ;;:;OR HUGO UMPIAS ORTIZ
155
7.14. Ulliversidad Autónoma Gabriel Rellé Moreno. Salltiago Demiguel.
1939-41
similar son el Mercado Seccional de 1943 y el
pórtico sexástilo del Cementerio Alemán,
inaugurado el1 O de diciembre de 1939. Universidad Gabriel René Moreno
La sede de la Universidad Gabriel René
Moreno fue construida en 1939-41.
Considerando la simplicidad del lenguaje, muy
próximo al espíritu "moderno", este edificio se
inscribe como una de las primeras
manifestaciones de la modernidad en Bolivia.
En este edificio pionero, Santiago Demiguel se
mantiene fiel a la tradición de patio,
organizando el bloque en U con galerías
interiores. En la fachada exterior, algunas
salientes a modo de contrafuertes remarcan el
volúmen y principalmente, el
acceso, en avance ligero hacia la calle. La
esquina curvada fue la primera de su tipo en
Santa Cruz y probablemente de Bolivia, una
vez que los edificios de Krsul en La Paz se
construyeron a mediados de la década de los
'40.
Mercado Seccional NQ 1
Luego del término de la Guerra del Chaco, las
actividades comerciales nuevamente ganaron
ímpetu. Los carretones fueron obligados a
estacionar dos cuadras hacia el noroeste de la
Recova, consolidando una zona comercial
conocida como Barrio Serebó. En el resto de
la ciudad, las pulperías-especie de tiendas
vecinales-actuaban como intermediarias entre
156
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
os productores y la comunidad,
descentralizando la actividad de intercambio.9
A pesar de ello, decenas de vendedoras
ambulantes se habían situado en las aceras de
la Recova y era evidente que este Mercado ya
era insuficiente para la creciente población.
Así, en 1943 se inició la construcción del
Mercado Seccional, en la esquina de las calles
Sucre y Cochabamba.
Este edificio reprodujo el modelo tipológico de
la antigua Recova, limitando las galerías al pa-
tio y resolviendo el conjunto con tres ingresos
sobre dos elevaciones simples: uno en la
esquina y dos próximos a los extremos. 10
Como muchas obras públicas, su
construcción se retrasó algunos años,
inaugurándose recién en 1946, 1I
Viviendas
La única vivienda claramente Art Decó fue
diseñada y construida por Orlando Parada, en
la esquina de las calles Junín y España. Este
interesante ejemplo residencial (ya muy
modificado) presentaba un notable espíritu
moderno pero la decoración y composición
morfológica eran clara demostración del
geometrismo y sofisticación del Art Decó.
7.15. Casa en calle España esquina Junín. Orlando Parada, 1946 (Foto -\n llim
UPSA)
~_.
-1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
157
Aunque se reconoce en algunas viviendas de
la zona sur cierto espíritu Decó, esta
tendencia fue más popular en las zonas
fronterizas con Brasil y Argentina,
particularmente en Puerto Suárez y Yacuiba,
donde todavía se puede encontrar varios
ejemplos residenciales.
Por su parte, el gobierno central aportó al
desarrollo urbano con las tres edificaciones
mencionadas: Correos, Banco Central de Bo-
livia y Cárcel; esta última fuera del radio
urbano de entonces, y curiosamente ubicada
al final de la Calle Libertad.
URBANISMO
En la segunda y tercera década del siglo, la
ciudad tuvo un crecimiento demográfico bajo,
en parte debido a que las estancias captaron a
la mayor parte de la mano de obra que
retornaba del Noroeste. Al respecto, el Plano
de 1927 de Armando Jordán muestra un
crecimiento poco significativo de la mancha
urbana. El censo de 1932 dió un resultado de
23.841 habitantes, apenas superior a los
20.617 habitantes de 1922. Ya para 1942, se
evidencia un crecimiento notable, pues se
contó entonces 29.501, que se convertirían en
42.746 en 1950. El fin de la Guerra del Chaco
y las posibilidades que abrió el camino
relativamente estable hacia la zona andina
que se heredó de la contienda supuso que
Santa Cruz duplique su población en 20 años.
Durante este período, dominado por el espíritu
neocolonial, la municipalidad realizó pocas
intervenciones. En 1937 construyó el primer
parque infantil en la plazuela Héroes del
Chaco, y alivió el tráfico en el centro gracias al
Mercado Seccional de la calle Sucre,
construido por Alfredo Guardia en 1942. Tuvo
un cierto impacto urbano la apertura de
algunas avenidas en la zona sur, las que por
supuesto, no se pavimentaron.
El mayor impacto urbano del período lo causaron
los chalets Zeller, ya que además de incorporar la
zona sur a la mancha urbana, configuraron el
primer barrio de viviendas aisladas en lotes
ajardinados. Con ello, abrieron el camino para que
las tipologías residenciales modernas terminen
consolidándose posteriormente como las
obligatorias de acuerdo a las normas.
Durante estos años, una parte de la población
contó con un sistema rudimentario de
distribución de agua por cañerías de presión.
Esta agua no era potable y no recibía ningún
tratamiento químico purificador. Provenía del
mismo Río Piray y debido a ello presentaba
una cierta coloración producto de la
suspensión de partículas arenosas y
orgánicas. Dos cisternas precarios
almacenaban el agua para luego distribuirla a
los grifos particulares. Todo cambio de
coloración era percibido por los pobladores,
quienes reconocían inclusive la eventual
"llegada del turbión" al río al recibir el agua
turbia.
La memoria colectiva recuerda un caso que
demuestra la grave precariedad del servicio.
Ocurrió en la década de los '40s. Durante
algunos días los pobladores identificaron un
olor desagradable en el agua y algunos
creyeron identificar ciertas partículas
escamosas en el
7.16. Plano de la ciudad de Santa Cruz. Annando Jordán, 1927.
158
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
'1
,
líquido. La situación empeoró hasta tal punto
que se decidió investigar el origen de la
anomalía; así, el responsable de controlar la
limpieza del agua, Adolfo Moreno Suárez, a
cargo también de dar cuerda al reloj de la
Catedral, desaguó uno de los cisternas y
encontró el cadáver, ya putrefacto, de un
hombre que había desaparecido semanas an-
tes. Al parecer, el individuo había bebido más
la cuenta durante el carnaval, y
accidentalmente cayó en el tanque abierto,
ahogándose. Después de esta desgracia, se
limitó el acceso al terreno, pero las cisternas
continuaron habitadas por ranas y otros
animales durante varios años, y la comunidad
continuó recibiendo el servicio.
En este contexto, buena parte de la población
continuaba obligada a aprovechar sus norias y
aljibes, y sus hormas y tinas seguían
aprovechando el agua de lluvia. En los barrios,
el municipio o los propios vecinos construían y
mantenían norias colectivas. La electricidad
provista por la empresa de Luz y Fuerza
tampoco satisfacía las necesidades, mientras
las calles seguían sin pavimentar y por
supuesto, el alcantarillado sanitario no existía.
Con 37.000 habitantes en 1943, la ciudad
crecía rápidamente, sin contar con los
servicios urbanos básicos, abandonada a su
propia iniciativa y limitada capacidad
económica y técnica. El inicio de las obras
ferroviarias desde Brasil y Argentina, en 1941
y 1943, respectivamente, y de la
pavimentación de la carretera desde
Cochabamba, en 1947, ofrecían por primera
vez una perspectiva real de cambio y mejoría
estructural de las condiciones
macroeconómicas y urbanas. Las nuevas
condiciones de comunicación ferroviaria y
terrestre se darían en 1954, 1955 Y 1961,
pero las obras urbanas empezarían recién en
los años sesenta.
NOTAS V BIBLlOGRAFIA
1 Guzmán, Augusto: Historia de Bolivia [70]; Cochabamba:
Los Amigos del Libro, 1990. pp. 163-4.
2 Ver "El Diario Popular"; Santa Cruz: Mayo 14, 1938; pp. 4.
Extractado de Marín Bánzer, Alberto: Arquitectos
cruceños /: Santiago Demiguel y Carlos Gonzáles; Santa
Cruz: UPSA (Monografía no publicada), 1991, pág. 5.
3 Iturralde Levy, Luis: Esperanzas y Frustraciones; La
Paz: 1986. pág. 453. 4 El Diario Popular: Santa Cruz: 14
de mayo de 1938. 5 Municipalidad: Boletín Oficial; Santa
Cruz: mayo de 1942.
pp. 4.
6 Aquiles Gómez indica los años de 1941-43 como fecha de
construcción del edificio, lo cual se contrapone
directamente a 10 indicado por Manuel lturralde en un
listado de obras de su padre, donde establece el año de
1950 como la fecha en la que éste y su tío ganaron el
primer premio. Ver Iturralde. Manuel: "Arq. Alberto
lturralde Levy" en Arquitectura y
Ciudad N° 3; La Paz: 1992. pp. 46-52.
7 lturralde Levy, Luis: op. cit.
8 Gabriel Hollweg, Marío. Alemanes en el Oriente Boliviano:
/9/8-/945. Santa Cruz: Tomo 2, pág. 716 Y 718.
9 Al respecto ver el interesante análisis de Stearman, AlIyn
M. Camba y Colla: Migración y Desarrollo en Santa
Cruz, Bolivia. La Paz: Juventud, 1987. pág. 89.
Traducción de
Josep Barnadas y Luis Antezana de Migration and
Development in Santa Cruz, Bolivia.
10 Se ha indicado que el diseño fué realizado por Santiago
Demiquel (ver Marin, Alberto. op. cit. ) y por Alfredo
Guardia en Simoni Cabrera, Juan Carlos. Arquitectura
Cruceña III: mercados populares. Santa Cruz: UPSA,
1990. Esta última auto ría es la más probable, dadas las
características morfológicas del edificio.
11 Simoni Cabrera, Juan Carlos. op. cit.
160
""
CAPITULO 8
EL MOVIMIENTO MODERNO Y LA CIUDAD JARDIN
Las ideas, expresiones, materiales y
tecnologías del Movimiento Moderno dominan
buena parte de la arquitectura y el urbanismo
del Siglo XX. Este presenta connotaciones
u'1iversales y se le conoce también como
Estilo
...ternacional, Arquitectura Moderna y
Urbanismo Moderno. Lo que hoy se conoce
como "moderno" en realidad se trata de una
serie compleja de experiencias diversas que
surgen a principios del siglo a raíz de un
rechazo común a las formas del pasado y se
desarrollan a."npliamente después de la
Segunda Guerra ',1undial, logrando dominar la
estética occidental desde entonces.
Durante las primeras décadas del siglo,
mientras
os pioneros de la arquitectura moderna
e'1sayaban sus ideas, la arquitectura
academicista y el eclecticismo historicista
dominaban la imagen urbana europea y
aMericana. Solamente en el período de post-
g~erra la arquitectura moderna dominará la
escena arquitectónica y urbana mundial, en
coincidencia con el predominio del capitalismo
de estado en Latinoamérica, el militarismo
tercermundista, la polarización ideológica de la
Guerra Fría, el proteccionismo de Estado, y
los movimientos reinvindicacionistas de
minorías y marginados.
Tanto en escala urbana como arquitectónica,
el Movimiento Moderno confía en la eficacia
funcional de procesos de diseño
rigurosamente estructurados, que articulan
sistemáticamente los componentes
tecnológicos, funcionales y formales,
satisfaciendo en forma normalizada las
condicionantes sociales, culturales,
medioambientales y otras. Esta extrema
confianza en la eficiencia funcional contribuyó
a que un par de sub-tendencias racionalistas,
el funcionalismo y el formalismo predominen
por sobre los demás, como el organicismo, el
dinamismo y el metabolismo. De hecho, cada
sub-tendencia implicaba diferentes caminos y
sólo deben entenderse, como el mismo do.:. ["'v Santa Cruz. León Borda, 1949-1951.
-1CTOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
163
Movimiento Moderno, como escatologías
generales que intentan reconocer rasgos
comunes en una diversidad infinita, con fines
académicos.
En Santa Cruz, las ideas y propuestas del
Movimiento Moderno llegan después de la
Guerra del Chaco, en coincidencia con el
proceso de integración vial de la ciudad con el
resto del país y los países vecinos,
principalmente Argentina y Brasil. Luego de
una fase transicional en relación a las
alternativas historicistas, representadas por
las obras ya mencionadas del Art Decó y
Neocolonial, la arquitectura cruceña de los '50,
y el urbanismo en los '60, adoptará las
alternativas modernas internacionales, primero
en forma radical o repetitiva, y luego se
adaptará a las condiciones regionales.
Favoreció al ingreso fácil y posterior
predominio del Movimiento Moderno la llegada
de la primera generación de arquitectos
cruceños, formados en las universidades de
Rio de Janeiro, San Pablo, La Plata, Córdoba
y Buenos Aires. Estos jóvenes profesionales
se educaron con una notable confianza en las
posibilidades de la arquitectura y el urbanismo
modernos, y ante las oportunidades que
brindaba la gran aldea de calles de tierra de
entonces, decidieron "construir" una nueva
ciudad, en donde el ciudadano se beneficie de
las supuestas ventajas del diseño funcional.
Esa actitud progresista, compartida por otros
jóvenes profesionales-ingenieros en su
mayoría-no dejaba de ser "revolucionaria",
considerando
que la mayor parte de ellos compartía las
aspiraciones locales que habrían de obtener
luego de una fase sangrienta-la autonomía
administrativa y los recursos económicos
necesarios para lograr el despegue urbano re-
gional, una vez que el Estado había
demostrado que su interés en el desarrollo
cruceño era exclusivamente agrícola.
Este proceso de reemplazo de la ciudad tradicional
y su arquitectura maderera, vista como provinciana
y poco atractiva, abarcó tanto la inserción de
nuevas tipologías arquitectónicas como un nuevo
diseño urbano. El radicalismo asumido en la
arquitectura y el urbanismo forma parte del
proyecto implícito de crear una nueva Santa Cruz.
Este proceso cultural coincidió
accidentalmente con las grandes
transformaciones socioeconómicas que
implicó la fase revolucionaria nacional que
empezó en 1943 y culminó en 1964, luego de
alcanzar su clímax entre 1952 y 1955.
Al respecto, es bueno señalar algunas
consideraciones importantes. Es evidente que,
aunque el impacto social de ese proceso en
Santa Cruz no tuvo la dimensión alcanzada en
la zona andina, si se reconoce un impacto
urbano y arquitectónico significativo. Esto se
debió a dos situaciones completamente
independientes de la causa revolucionaria:
primero, a que la capital cruceña, a diferencia
de La Paz, Cochabamba, Oruro, Potosí o
Sucre, no era una ciudad consolidada espacial
mente e infraestructuralmente; y segundo, a
que fue la propia comunidad la que emprendió
la tarea de construcción de la infraestructura
urbana en base a las regalías petroleras,
mientras el
164
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
,""""
gobierno se concentraba únicamente en las
"versiones rurales de tipo caminero, visando
exclusivamente el incremento de la
producción agropecuaria.
hospitalares y otras. Este proceso se desarrolló en
el marco de una nueva tecnología de construcción,
que antes de reemplazar a la anterior, debió
demostrar sus ventajas.
E significativo proceso migratorio que se inició
a principios de los años '60, atrayendo a la
pujante ciudad miles de nuevos pobladores
provenientes de las zonas rurales del
8epartamento (de Chiquitos, Valles y el
Chaco) } de otros departamentos
(Chuquisaca, Beni y Potosí, principalmente)
demandó un esfuerzo constructivo nunca
antes experimentado por ciudad boliviana
alguna.
En ese marco de expansión demográfica y
económica sin precedentes, los cruceños
construyeron una nueva ciudad,
esencialmente """oderna en su espíritu, a
pesar de la precariedad inevitable del proceso.
La arquitectura y el urbanismo resultantes
expresan simultáneamente la ingenuidad
pragmática, el
""petu optimista, y el idealismo positivista.
ARQUITECTURA
...as dos tendencias más sólidas del
racionalismo ""oderno, el funcionalismo y el
formalismo, e"lcuentran en la pujante Santa
Cruz un espacio propicio para desarrollarse,
una vez que la c'üdad pasó de 43.000
habitantes en 1950 a 256,000 en 1976.
Además de la significativa escala de
inversiones que implicó la construcción de
viviendas para los nuevos ~obladores y del
equipamiento institucional, CC"nercial y de
servicios que éstos demandaron,
a administración estatal construyó una serie
de ed'f;caciones administrativas, escolares,
Tecnología y materiales nuevos
En 1950, el mercado de la construcción de
Santa Cruz se nutría de unos pocos
materiales producidos en el medio (ladrillo y
tejas de barro cocido, cal como argamasa y
como pintura, y maderas de ley) y el resto
eran productos importados, incluyendo entre
estos, elementos de cemento como tuberías y
tejas industriales. De hecho, los primeros
arquitectos no contaban con una oferta
diversa de materiales de construcción que les
permitiera resolver la morfología exterior con
el grado de diferenciación que preferían, y
tuvieron que apelar a su creatividad para
reproducir en su tierra los modelos que
estudiaron en su universidad.
Con el incremento de la actividad comercial
generada como consecuencia de la apertura
de los dos ferrocarriles internacionales y la
carretera al interior, nuevos materiales fueron
introducidos desde Argentina y Brasil, y el
cemento portland de la zona andina se
convirtió en un material de precio accesible.
Simultáneamente, la producción local se
diversifica al nacer la industria de la cerámica
de construcción, bajo elliderazgo y pionerismo
de uno de los primeros arquitectos cruceños,
Cristóbal Roda Daza.
Durante la segunda mitad de los '50 los nuevos
materiales son ensayados en diferentes obras.
'i '.
~-::::-OR RUGO LIMPIAS ORTlZ
165
El escándalo motivado por el sorpresivo colapso de
la estructura del mercado de flores, diseñado y
construído por un artista plástico extranjero en
1964, días antes de su inauguración, contribuyó al
marginamiento oficial de quienes no estaban
capacitados para llevar adelante tal tipo de obras y
facilitó el predominio posterior
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Entre ellos se destaca el ladrillo cerámico visto, el
revestimiento de piedra y pastillas cerámicas
brasileñas, así como el uso del ladrillo vidriado
argentino. Tuberías de cemento o acero fueron
utilizadas a modo de columnas, pisos de mosaicos
de hormigón y tejas industriales, así como se
construyen las primeras cubiertas planas de losas
de hormigón armado. El primer uso documentado
de carpintería de aluminio es de 1959, por parte de
Pablo Nuyttens. Elementos como los parasoles, las
jardineras colgantes y los aventanamientos
circulares son utilizados por primera vez, así como
los muros cortina de vidrio.
Posteriormente, las grandes obras de
infraestructura urbana de los '60 aseguraron
que la mano de obra local se familiarice aún
más con el hormigón armado y sus
posibilidades técnicas. Una nueva tecnología
constructiva basada en ese material reemplazó
lentamente al uso de muros portantes de
ladrillo asentados en cal. La estructura mixta
de hormigón armado con cerramientos de
ladrillo adobito aparejado en carga o soguillo,
se convirtió desde esa década en la tipología
constructiva más utilizada. Como en toda etapa
de aprendizaje, hubo errores graves,
especialmente en obras públicas como las
graderías del estadio departamental de fútbol.
166
de arquitectos e ingenieros debidamente
capacitados y registrados.
Conforme se experimentaba con nuevos
materiales, varios fueron sistemáticamente
descartados y otros se consolidaron. En este
proceso de ensayo-error-corrección, los tres
mayores desaciertos tecnológicos y
ambientales fueron reconocidos por la
generación siguiente: las cubiertas de losas
planas, la volumetría sin aleros y los grandes
aventanamientos sin galería. Para fines de los
'70, ya no dominaban las preferencias
arquitectónicas locales. Primeras viviendas
Las primeras obras de arquitectura moderna se
construyeron a partir de 1947. Entre éstas, se
destaca una vivienda de la Calle Pari,
construida ese año siguiendo el modelo de una
revista argentina que llegó a manos del
propietario, quien solicitó a un albañil que la
reproduzca hasta en los detalles del antejardín.
Esta unidad pionera responde al modelo de
volúmen aislado y en ella todavía se reconoce
los restos del espíritu neocolonial en el
tratamiento externo; sin embargo, la planta es
notablemente moderna, al abandonar
definitivamente la solución a patio que
caracterizó a las tipologías anteriores, y
resolver el interior mediante una distribución
orgánica de los dormitorios, la cocina, el
comedor y el estar.
Otras viviendas pioneras resolvieron la planta
en forma mixta, es decir, mezclando una
solución integral con patios, como en la Casa
Parejas, una de las primeras obras de
Cristóbal Roda, que además presenta galerías
interiores.
~ Ca.a Calle Pari. c. 1947. Primera vivienda aislada cruceña
8.4. Casa Parejas: vista general. Cristóbal Roda, 1955-56. Demolida
en 1994
Esta interesante obra incluyó en la sala de estar ...n
~ogar o chimenea, que remarcaba la solución
tcr'l1al en volúmen central saliente, que
destacaba en el antejardín. La incorporación
de un elemento tan poco necesario en la
tropical
a.'1ura grigotana, debe entenderse como una
.. oda promovida por los ejemplos
ntemacionales.
E garaje o estacionamiento se convirtió en un
espacio comúnmente requerido recién en los -
:), una vez que hasta entonces, la posesión de
un automóvil no estaba al alcance de la
. ayor parte de la población. Cuando la
economía modificó esta situación, el garaje
pasó a cor"lvertirse en una prolongación de la
vivienda,
8.5. Casa Parejas: patio y galería. Cristóbal Roda, 1955-56. Nótese las
celosías y columnas prefabricadas y el muro de ladrillo visto
integrándose primero en forma
completamente abierta y finalmente, en un
espacio definitivamente integrado espacial
mente a la misma.
'..3.. C a Parejas: planta. Cristóbal Roda. 1955-56.
ESTAR.
.1
11
~
. ..
LMNG. COMEDOR.
.
I ,
! :.... i
r J JUP.DL'>I
t t
El hormigón armado permitió alardes
tecnológicos notables en términos de grandes
luces, voladizos y vigas. Ejemplo destacado
de la búsqueda de resolver desafíos
estructurales es la Casa Stelzer, construída
por E. Baldivieso, cuya segunda planta es
sostenida por dos arcos estructurales de
hormigón en la planta baja, generando una
especie de punilla moderna.
La creación de nuevos barrios residenciales
posibilitó el desarrollo libre de tipologías de
viviendas aisladas, donde se reconoce
diferentes ensayos de forma y tecnología.
Estos ejemplos, que se realizan tanto a nivel
popular como de la elite local, permiten que se
desarrolle funcional mente una vivienda
cruceña
consubstanciada con la cultura local y sus
condicionantes ambientales.
8.6. Casa Nuyttens: elevación y perspectiva. Pablo Nuyttens. 1959-60
(Relevamiento y dibujo del autor)
Gracias a la provisión de agua potable por
cañería y al tendido de la red de alcantarillado,
los sanitarios se modernizaron y también se
integraron a la vivienda, reemplazando las
letrinas de fondo del patio.
Como consecuencia inevitable de la diversidad de
los modelos internacionales que influencian
8.7. Casa Stelzer. E. Baldivieso. c. 1966 (Dibujo del autor)
A
Nuevas residencias se levantaron en el centro
histórico, sea reemplazando las antiguas u
ocupando terrenos vacíos. Aunque la mayor
parte de estas edificaciones modernas
respetaron la continuidad de línea de la calle,
no se construyeron las galerías, reemplazadas
por aleros en voladizo en las de una planta, y
balcones en voladizo cuando son de dos
plantas. En buena parte de ellas, se aplicó el
retiro frontal y lateral, con jardines envolventes
protegidos con una verja de la calle y con
muros perimetrales de ladrillo de los lotes
ve
ci
n
os
.
t .
"
B
1 GALERIAS 6 BAÑOS
2 LIVING COMEDOR 7 DEPOSITO
t>o' 3 COCINA 8 OO~ITORIO OE SERVICIO
. 4 ESCRITORIO 9 SANO OE SERVICIO
! 5 DORMITORIOS '0 LAVANOERIA
- -- -- _u -- -In.u_-- --_u u - u u u --n ------------------------------------- nu -- u ................ ,
'O 's
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15
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11.
,.- PORCH L HALL 3.. ESCRITORIO 4.- LIVING COMEDCfI 5.. SALA DE ESTAR 6.- COCINA COMEDOR
7..DORMITORI0 PPAL. ~ -
DORMITORIO 9..DORMITORIO
10.. PATIO DE SERY. 11..
GARAJE
12..BAÑO DE VISITAS
13..BAÑ0 COMP 14.-
TOCAOOR 15_BAÑO
16.HAS DE SERV.
17..131I1'1J OE SERV.
't&. Casa Poggi: planta, Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)
8.11. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969.71 (Archivo UPSA)
l'
.~. Casa Poggi. Julio Poggi, 1972 (Archivo UPSA)
8.12. Casa Zamora. Hugo Rodríguez, 1969-71 (Archivo
UPSA)
-.:1. 'r¡.'ienda aislada simple: planta (Archivo UPSA)
8.13. Casa en Avenida Pauserna. René Mamani, 1975-76
(Archivo UPSA)
a los arquitectos locales, es posible reconocer
una variedad importante en cuanto al planteo
de la distribución interna de las viviendas
aisladas en los primeros años de los '70. Ellas
tienen en común la resolución integrada de los
espacios habitacionales en un sólo volúmen, y
en muchos casos no se generan los espacios
semicubiertos necesarios para lograr
condiciones adecuadas de intimidad,
separación de funciones y circulaciones. Los
errores funcionales cometidos, así como los
de carácter tecnológico, deben comprenderse
como parte integral de la etapa de aprendizaje
colectivo necesario para lograr al final de la
década un esquema general de distribución
interna de espacios bastante homogéneo y
común, como se verá adelante en este mismo
capítulo.
Primeros edificios
Las obras pioneras de la arquitectura moderna no
residencial se caracterizan por el radicalismo de
sus nuevas propuestas funcionales, que se alejan
de los esquemas tradicionales, asumiendo riesgos
que posteriormente habrían de identificarse con el
espíritu emprendedor que genera el progreso.
Cámara de Industria y Comercio
Es significativo que el primer edificio
administrativo privado que se construyó en la
ciudad sea la sede de la Cámara de Comercio
e Industria (después se intercambió el orden
de los sectores en la denominación). Luego de
comprar el terreno en 1947, el directorio inició
los trámites para obtener un crédito para
8.14. Cámara de Comercio e Industria. León Borda. 1950-52 (Cuadro de Armando
Jordán. c. 1950)
construir el edificio.1 El proyecto de León Borda
comenzó a ejecutarse a partir del17 de octubre de
1950, y su inauguración debió ser en 1952. Un
cuadro de Armando Jordán nos muestra el edificio,
cuya expresividad formal estaba claramente
vinculada al Movimiento Moderno.2 El volúmen
presenta una fachada hacia la calle con uso
masivo de aventanamientos contínuos incluyendo
paños verticales de ladrillo vidriado y hasta se
concibe un mural decorativo, convirtiendo a este
proyecto en una intervención marcante y
revolucionaria en la arquitectura cruceña, a pesar
de la rigidez de la composición.
Cines Santa Cruz y René Moreno
León Borda también diseñó el cine Santa
Cruz, inaugurado el año 1951. Este edificio es
tecnológicamente revolucionario debido a que
su fachada incluye el primer muro cortina
(cerramiento de vidrio continuo en diferentes
pisos) del país. Su alero en voladizo evoca la
solución regular de la época de oro de las
grandes salas cinematográficas. Una solución
similar pero de menores pretensiones es el
Cine René Moreno, levantado por el mismo
Borda cinco años después.
170
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
S.:5. Parroquia Virgen de Fátima en El Pari. Antonio Rodríguez, 19565~
s..16. Capilla del Colegio La Sal/e. Alberto y Luis 1turralde. 1956-65.
emplos y
capillas
A diferencia de los templos historicistas, la
arquitecura religiosa moderna se caracteriza
por resolver austeramente los requerimientos
espaciales, evitando la decoración lateral y la
of"llamentación que caracteriza a los templos
t.radicionales. A su vez, se plantean espacios
ntegrados en la nave y una volumetría
'"dependiente para los campanarios. El primer
¡er""plo moderno del oriente boliviano,
diseñado por Gustavo Knaudt, se levantó en
el Complejo Agroindustrial de Guabirá en
1955.
.'a en la ciudad, será el templo de la parroquia
de a Virgen de Fátima en el barrio de El Pari
el
¡)r' .. er ensayo funcionalista de carácter
8.17. Parroquia La Santa Cruz. Pablo Nuyttens. 1960.
8.18. Parroquia San Antonio. Jorge Rosza. 1957-63.
religioso. La notable pendiente que cubre la
gran nave salón es matizada internamente por
el diseño estructural de las cerchas y
externamente por los arbotantes en arco. La
volumetría masiva de la nave única tenía su
contrapunto en el esbelto campanario.
Una solución similar caracterizaría la capilla del
Colegio La Salle, que si bien había sido diseñada
por Luis y Alberto Iturralde a mediados de los '50,
se construyó en 1965. El belga Pablo Nuyttens
planteó una solución algo más sencilla en el
templo de la Parroquia de La Santa Cruz, y en la
Parroquia de San Antonio, del húngaro Jorge
Rosza, se observa una propuesta donde la
tecnología gana importancia formal.
171
Centros educacionales
Las edificaciones escolares también sufrieron
cambios en relación al modelo tradicional de
patios centrales. Se caracterizan por una
distribución lineal de pabellones coincidentes
con los ciclos escolares, interconectados
ortogonalmente por un ala o pabellón
administrativo y de servicios académicos.
La ampliación del antiguo Colegio Santa Ana
en el centro histórico, obra de Pablo Nuyttens,
todavía se ve obligada a respetar la solución a
patio, dada las limitaciones del terreno. Sin
embargo, es paradigmática la solución del
arquitecto belga, quien levantó galerías
8.20. Colegio La Salle: perspectiva del plall maestro. Alberto y Luis
ItlIrralde. /956. Sólo se ejeclltó los dos primeros pabellolles de aulas y la
mitad de la espilla admillistrativa (Archivo UPSA)
exteriores e interiores, en una época cuando
se las rechazaba por considerárselas
anacrónicas. El tratamiento morfológico del
conjunto es notoriamente fiel al expresionismo
funcional de entonces. Es notable el alarde de
nuevos materiales y formas de este edificio
levantado a fines de los años cincuenta.
El Colegio La Salle fué la primera obra
educativa que reprodujo el concepto de
Campus en la ciudad, apenas entrada la
década del sesenta. Luis y Alberto Iturralde
articularon en su plan maestro una serie de
pabellones de aulas con un sector
administrativo, residencia estudiantil y de
hermanos, capilla, coliseo y campos
deportivos, reflejando claramente el espíritu
funcionalista, favorable a la zonificación
sistematizada. Los dos pabellones de aulas
construídos según el proyecto original se
levantan sobre pilotis, dejando completamente
libre la planta baja, creando una especie de
plaza cubierta de notable calidad espacial,
felizmente mantenida sin cambios hasta hoy.
La cubierta original de losas inclinadas en
ritmo "industrial" caracteriza la volumetría del
conjunto,
172
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..:;. Ü'¡egio La Salle: pabellones de aula. Alberto y Luis /turralde. ~ 5F>-61
donde se planteó originalmente parasoles verticales
en la espina administrativa.
La Facultad de Veterinaria de la Universidad
Gabriel René Moreno, diseñada por Marcelo
~ranco a mediados de los sesenta, es una de
as pocas soluciones en marcadas en el
formalismo funcionalista. Las volumetrías
escalonadas de las aulas se articulan en un eje
que parte desde el vestíbulo en doble altura.
"'~enos felices fueron los pabellones
industriales que se construyeron durante los
setenta, para albergar a los alumnos de otras
facultades, en
o que habría de llamarse "Campus
J"iversitario" .
..!2. Facultad de Agronomía y Veterinaria, Universidad Autónoma ~ 'riel René
Moreno. Marcelo Franco, 1966
8.23. Escuela Francisco Amil/. ex-Normal de Maestros. Alianza para el
Progreso, 1962 (Foto Archivo UPSA)
Menos pretensioso formal y tecnológicamente,
el Colegio Alemán, diseño de Guillermo Arce a
fines de la década, se resolvió con una planta
de pabellones conectados por una espina
circulatoria, definidos con una volumetría
sencilla acompañada de galerías de losa de
hormigón.
Las convulsiones sociales y la inestabilidad
política que caracteriza a los años sesenta
limitaron la ejecución de escuelas públicas.
Una de las pocas obras de entonces lo
constituye la sede temporal de la Normal de
Maestros "Enrique Finot", construída en 1962
para un liceo con fondos provenientes del
programa estadounidense "Alianza para el
Progreso". Esta edificación alberga desde
1972 a las escuelas públicas Francisco Amill y
Julio Gutiérrez. La solución funcional adoptada
anticipa la serie de edificaciones escolares
repetitivas que se desarrollarían en los años
siguientes, por parte del Consejo Nacional de
Edificaciones Escolares, CON ES.
Precisamente, una de las primeras obras de
este organismo estatal fué el centro educativo
Gastón Guillaux, donde se incorpora
acertadamente corredores exteriores.
..,J,
8.24. Escuela Obispo Salltiesteban. Cristóbal Roda y Carlos Aponte. 1968-71
(Foto Archivo UPSA)
Otra obra diseñada a fines de los sesenta es la
escuela Obispo Santiesteban, de Cristóbal Roda y
Carlos Aponte. Construída con ladrillo cerámico a
la vista, con fondos del Rotary Club, esta
edificación que combina pabellones de una y dos
plantas a patio, encaja perfectamente en el
esquema funciona lista de las obras estatales.
8.26. Gran Hotel Salita Cruz. Sergio Leigue. 1956
Gran Hotel Santa Cruz
El Gran Hotel Santa Cruz, de Sergio Leigue,
es junto al Colegio Santa Ana, una de las
pocas obras de los años cincuenta que
respetó el contexto urbano, proponiendo la
primera solución con galerías exteriores hacia
la calle construídas en hormigón armado. Este
edificio, ya completamente alterado,
presentaba una fachada rica en parasoles y
otras expresiones en materiales, acorde al
espíritu de la época.
Mario Ribera, de 1963. En ambos casos, la
simplicidad volumétrica y el énfasis del
voladizo hacia la calle, caracterizan la
sencillez de la solución formal, coincidente
con la solución abierta y simple de las plantas.
8.25. Edificio Ribera: vista de la esquina. Mario Balcázar y Antonio Franco. c.
1968
Comercio y administración
Son pocos los edificios de carácter comercial
e institucionallevantados en los '60, y entre
ellos se destacan el Edificio Ribera, de Mario
Balcázar y Antonio Franco, y el primer edificio
de la Cooperativa de Teléfonos Automáticos,
de
174
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
- - ------
Obras públicas municipales
E' '1otable incremento poblacional obligó a la
rn";'licipalidad a construir en forma apresurada
.arios nuevos mercados públicos, para
co'llpensar el cierre del Mercado Central en . 960 Y descentralizar las actividades
comerciales.
E~ 1958-59, el Mercado para Comerciantes
'..~¡noristas en Bazar se construyó en la zona
de
.. Calles, que para entonces ya se había
convertido en un área comercial circunstancial.
La Gazeta Municipal informa que el "proyecto
y cfirección estuvo a cargo del arquitecto
Carlos Gonzáles Lack mediante contrato.
Las
construcciones al aire libre, enlozados, muros,
servicios higiénicos a cargo del arquitecto
Mario Balcázar de la Alcaldía Municipal".3 El
costo de
os 118 puestos de venta originales resultó tan
elevado que la población apodó al7 Calles
como ei IIMercadito de Oro".
E: Mercado Los Pozos, que vendría a constituirse
en el mayor mercado tipo ferial de
a ciudad, empezó a construirse en 1967, en el
terreno ocupado por la Plazuela Obispo Aguirre,
que en realidad se trataba de un lote baldío que se
anegaba periódicamente en época de lluvias. f.:.
año siguiente se inauguraron los primeros 500
puestos de venta.
En ambos mercados, la dinámica excepcional
de la economía, junto al cada vez más
agresivo proceso migratorio desde el interior
del Departamento y el país, terminaron
sobrepasando todas las previsiones físicas.
Para mediados de los años setenta, ya habían
sufrido importantes ampliaciones y su área de
influencia abarcaba varios manzanos a su
alrededor, provocando una serie de problemas
urbanos.
Obras Públicas Municipales era la unidad
encargada de diseñar y también de construir
esas obras, primero bajo la dirección de
Santiago Demiguel y Jorge Rosza después.
La serie de nuevos mercados continúa con el
Mercado La Ramada en 1962 y el ya
mencionado mercado de flores de 1964, que
se derrumbó a pocos días de su inauguración.
Este proceso culmina con el diseño y
construcción en 1967 del Mercado Florida,
diseñado por Antonio Marco, el que fuera la
más seria intervención municipal de la
década, con una distribución zonificada
técnicamente apropiada.4
Formalismo de los setenta
El funcionalismo dominante de las dos
primeras décadas de la segunda mitad de
siglo, habría de verse reemplazado-al menos
en las obras de mayor envergadura-por un
racionalismo formalista, que si bien se
mantenía fiel a los principios de organización
funcional coincidente con la expresión formal,
esta última pasaba a convertirse en
protagonista principal. Tres obras de Sergio
Antelo, la sede de la Cooperativa La Merced y
el restaurante al finalizar la década previa,
marcan esta transición.
Cooperativa La Merced
En la sede de la Cooperativa Multiactiva La
Merced, el expresionismo de la fachada está
175
8.28. Parque El Arenal: Restaurante. Sergio Alltelo, 1969-70
--
'" - ....
.,
8.29. Parque El Arenal: Museo de MÚsica. Sergio Amelo. 1969-70 ..
8
.27. Cooperativa Multiactiva La Merced. SergioAntelo. 1969-71
directamente vinculado a las funciones internas,
pudiendo el observador "reconocer" diferentes usos
y espacios desde el exterior. Internamente, la planta
se desarrolla orgánicamente, aprovechando el
sentido de amplitud proporcionada por la doble
altura, para resolver el apretado programa
funcional, cuya diversidad es reconocida
externamente.
notablemente ingeniosa, constituída por dos
grandes muros-viga paralelos, ligeramente
desfasados entre sí para permitir el ingreso a la
sala, ubicada precisamente entre ambas
estructuras. En el restaurante la solución lineal es
algo similar, pero el espacio entre los muros se
amplia para dar mayor iluminación a la sala. En las
dos obras de Antelo, el hormigón armado se dejó
expuesto, en el marco de la tendencia moderna
conocida como brutalismo.
Parque El Arenal Obras gubernamentales
Una solución contrastante la constituye el
museo y el restaurante del parque El Arenal.
Condicionado por la necesidad de albergar los
murales de Lorgio Vaca, Sergio Antelo planteó
para el pequeño museo de la isla una solución
La crisis social y económica de principios de los '70, no impidió la ejecución de una serie significativa de obras públicas de carácter administrativo, escolar y de salud. En realidad, la creciente población demandaba servicios en
176
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
u"a escala que dejó insuficiente a toda la
"fraestructura anterior, y por lo tanto, obligó a
"ea::zar urgentes inversiones.
Los fracasos tecnológicos de la década ante-
...or motivaron que se realizaran esfuerzos
para que las nuevas soluciones se adaptaran
al clima
oca!. Debido a que algunas de las obras
públicas fueron diseñados en la sede de
gübiemo, en no pocos casos el
desconocimiento de las condiciones
ambientales locales produjo edificios
caracterizados por permanentes r,1 traciones,
excesivo asoleamiento y fisuras estructurales,
que debieron subsanarse posteriormente. A
pesar de ello, la diversidad Jormal y
tecnológica de esas obras gubernamentales,
contribuyó-con sus aciertos
J errores-al desarrollo de la arquitectura
cruceña.
8.30. Hospital de Caja Petrolera. Osear Cortéz. 1972-73
Hospital y Policlínico de la Caja Petrolera
La solución del Hospital Petrolero, de Oscar
Cortez, con volumetrías diferenciadas para
cada sector funcional, no impidió que se
adicione a las elevaciones voladizos y
muretes de celosía para protegerlas de la
lluvia y el excesivo soleamiento, en un intento
sencillo y efectivo de adaptación climática.
De mayor calidad formal es el Policlínico de la
Caja Petrolera, de Sergio Leigue, construído
8.31. Policlínieo Caja Petrolera. Sergio Leigue. 1977-78
algunos años después aliado del Hospital. La
horizontalidad del volumen se remarca con los
voladizos que protegen los muros en arcadas
sutiles, entre cuyos intercolumnios se
incorporan celosías, en una propuesta
morfológicamente madura, excepcionalmente
bien adaptada a las condiciones del medio. La
fuerza formal de esta obra de Leigue se
enmarca en la expresividad formalista de la
escuela brasileña.
resuelve las plantas libres, colgándolas sobre
cuatro columnas que albergan las
circulaciones y sanitarios. Una expresividad
estructural y funcional más sencilla se
evidencia en la Administración del Cementerio
Central, de Carlos Barrero y Eduardo Sandino,
en correspondencia con la sencillez
programática. Entel
YPFB
Es notorio el alarde estructural de la sede
administrativa de Yacimientos Petrolíferos
Fiscales Bolivianos-YPFB de Alcides Tórrez,
que reproduce en menor escala una obra
norteamericana,s en donde igualmente se
La sede de la Empresa Nacional de
Telecomunicaciones-ENTEL de Juan Carlos
Barrientos es el producto directo del nuevo
reglamento urbano, que define en detalle los
volúmenes y retiros. De esa manera, el
basamento y los retiros de la torre son más
producto del código que del arquitecto, quien
"
8.32. Sede administrativa regional de YPFB. actual unidad académica de
la UAGRM. Alcides Torrez. /975.78
8.33. Sede ENTEL. Juan Carlos Barrientos. /975. Modificado
externamente en /995 (Foto CAB. /98
-
178
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
aprovechó al máximo las posibilidades del
~er"eno, exigido por un programa complejo y
extenso.
"Iormal de Maestros Enrique Finot
A.. comenzar los setenta, Juan Luis Zúñiga y
qodolfo Alborta diseñaron la Escuela Normal de
':aestros Enrique Finot en la zona de equipamiento
de Equipetrol, a partir del modelo de Campus
integrado.6 El conjunto alterna u~idades celulares
especializadas (Biblioteca y Administración), con
pabellones de aulas se'l1icirculares, cuyo
entrelazamiento se reruerza por la expresividad de
cada célula-aula. La aplicación de bóvedas como
cubiertas ccntribuyó a la expresión formal, pero
condenó
.:..34. \"ormal de Maestros Enrique Finot: Biblioteca. Juan Luis Zúñiga
Jl ~ .!fo Alborta. 1973
1.35. Vormal de Maestros Enrique Finot. Pabellones de aulas. Juan :-~ Zliñiga y
Rodolfo Alborta, 1973
a los estudiantes de la Normal a muchos años
de calor excesivo y filtraciones. Liceos de señoritas
Durante este mismo período, CON ES
construyó las sedes de dos liceos de
señoritas, ensayando soluciones tecnológicas
novedosas pero incompatibles con el clima
local. En el Liceo de Señoritas Monseñor
Santistevan, los diseñadores cubrieron las
aulas con bóvedas similares a las de la
Normal, con los mismos serios problemas
posteriores. Igualmente intentaron proteger las
elevaciones del excesivo soleamiento con una
malla de parasoles de hormigón armado.
Una solución novedosa fue la de Alberto
Contreras en el Liceo de Señoritas Josefina
Goytia, inaugurado en 1973. Allí se resolvió
las aulas con módulos de hormigón armado
tipo hongo, logrando una notable
expresividad, pero con resultados ambientales
lamentables. Con
todo, estos ensayos permitieron reconocer la
necesidad de diseñar localmente las obras, al
mismo tiempo que contribuyeron a capacitar a
la mano de obra local.
8.36. Liceo de Selioritas Josefina Goytia. Alberto COllfreras, 1973
179
Administración de la Renta Interna . .
B Uno de los ejemplos más criticados de
arquitectura gubernamental es la Dirección de
la Renta, que reemplazó uno de los más
apreciados ejemplos de arquitectura
decimonónica: la Casa Suárez, donde
funcionaba la Escuela Mamerto Oyola. El
nuevo edificio, de cuatro plantas rompió la
continuidad del tejido urbano, con el agravante
de presentar una solución morfológica que se
ganó el rechazo inmediato de la comunida':i y
la consideración como uno de los edificios
menos atractivos. Un arquitecto escribió al
respecto: "Es una muestra
palpable de nuestra ...... sutil forma de destruir
nuestro patrimonio arquitectónico. Una obra
impropia, impersonal, atentatoria, reemplazó a
la escuela Mamerto Oyola, pródiga en calidad
devida...".7 Inaugurado en 1973, el diseño
original-cuyo autor se desconoce-ha sufrido
algunas ampliaciones y mejoras, la más
importante realizada entre 1991 y 1992. Pero
no ha sido posible lograr que se constituya en
un edificio público que dignifique la imagen
urbana.
8.37. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archil'o UPSA)
8.38. Banco de la Nación Argentina. 1968-74 (Archivo UPSA)
11111111I1
Banco de la Nación Argentina
Otra obra igualmente polémica fue la sede del
Banco de la Nación Argentina, financiada por
el gobierno argentino y diseñada en ese país.
No solamente alberga el Banco, sino también
al Consulado, oficinas comerciales argentinas
y la residencia consular; de ahí que posee
cuatro accesos diferenciados, y en su
elevación sur se reconoce la complejidad del
programa. Aunque el funcionalismo expresivo
de esta edificación se justifica
normativamente, su posición extremadamente
privilegiada en
la 'f'-' A
PLANTA BAJA
ACCESO _o
Daza principal, y el hecho de reemplazar una
obra significativa del eclecticismo gomero,
motivó que los arquitectos locales se
preocuparan seriamente con la necesidad de
preservar el carácter del centro histórico. Ahí
radica su mayor aporte.
Obras municipales
S' bien la Alcaldía no contaba con recursos
propios significativos, dada su dependencia
gubernamental podía canalizar algunos
recursos, con los que pudo llevar a cabo
algunas """'ejoras en los mercados, en los
cementerios, en plazas y parques, en la
creación del Jardín Botánico y el Jardín
Zoológico, bajo la dirección de Noel Kempff.
Con todo, en términos de escala e importancia
arquitectónica, la más
importante obra municipal de la década del
setenta es sin duda la Terminal de
Omnibuses. Terminal de Omnibuses
La construcción de la Terminal de Buses
diseñada por Sergio Antelo resolvió el
problema de la administración del sistema de
transporte interdepartamental por algunos
años. La solución fue notablemente ambiciosa
en lo funcional, tecnológico y formal, y pagó el
precio por ello. Resuelta funcional mente
como una terminal rodoviária brasileña, se
enfrentó sin éxito a las costumbres locales en
relación al
modo de comprar y vender boletos, despachar y
recoger carga, esperar y despedir pasajeros. El
subsuelo permanece inundado desde su
inauguración y la bien planificada escalera
8.39. Terminal de Omnibuses: illterior. Sergio Alltelo, 1974-78 (Foto Archh'o UPSAj
... .,..
".~
- --"
J
181
A
8.40. Terminal de Onlllibuses: vista exterior. Sergio Amelo. 1974-78 (Dibujo de
Virgilio Suárez. 1984)
mecánica, que habría de asegurar un flujo
eficiente del público, paró en las primeras
semanas ante la inexistencia de un técnico
capaz de mantenerla. A pesar de ello, merece
destacarse el brutalismo expresivo de su
estructura de hormigón visto, que alcanza en
sus aleros del poniente una dimensión que ha
sido merecidamente valorizada por lo
adecuado de su implementación, y también su
espíritu progresista que se adelantó a su época.
El funcionalismo expresivo de la obra no
impidió que Antelo cuide el detalle de aleros,
columnas y vigas, las que ganaron
expresividad y aprovechan los contrastes de
luz y sombra propios del trópico. Igualmente,
la escala del edificio y su ubicación estratégica,
contribuyeron a convertirlo en un hito urbano
fundamental.
Obras privadas
Durante los '70, la dicotomía "sector público y
sector privado" favorecía notablemente al
primero, y esto se evidencia en la cantidad de
obras significativas de uno y otro sector. Las
obras institucionales del sector privado son
limitadas una vez que esta debe considerarse
como una fase de despegue del mismo. Es en
este tiempo cuando se sientan las bases de la
futura economía corporativa y empresarial
cruceña; mientras tanto, las nacientes
instituciones y empresas locales se acomodan
en antiguas viviendas, reacondicionándolas o
ampliándolas en la mayor parte de los casos.
Solamente el sector comercial demostró cierta
dinámica constructiva.
Confirma esta apreciación el que las obras
privadas de mayor envergadura de principios
y mediados de la década del setenta fueron
realizadas por empresarios provenientes de la
zona andina, como el Edificio Santa Cruz y el
Hotel Los Tajibos, mientras que las primeras
obras privadas locales de escala urbana
significativa recién se ejecutarían a fines de la
década y principalmente, en la siguiente.
182
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
.
Ed~o Santa Cruz
E primer emprendimiento inmobiliario en altura
=Ue inicialmente desarrollado por Luis
Iturralde cc" el Edificio Santa Cruz, que con sus
doce osos fue el primer rascacielos local.
Destinado para oficinas y locales comerciales,
este .oJumen con viseras exteriores continuas
en cada piso presenta una planta que distribuye
e~:cientemente oficinas en hilera.
.. amentablemente, la obra quedó inconclusa,
a~ectándose su morfología final, en la cual es
posible reconocer un intento de adaptación
d:mática. Posiblemente por el impacto negativo
de su terminación inadecuada, su propuesta de
.iseras no tuvo mayor repercusión.
'\.41. Edificio Santa Cruz. Luis Iturralde. 1970-78 (Se construyó con .:
g'..:NJS modificaciones en los dos últimos pisos. Maqueta de Soconal)
¡
r
':~OR HUGO UMPIAS ORTIZ
8.42. Hotel Los Tajibos (Ira. fase). Luis González. 1975 (Foto Archivo UPSA)
Hotel Los Tajibos
Luis González inauguró con el Hotel Los
Tajibos en Equipetrol el equipamiento hotelero
de primer nivel en la región, con su diseño
orgánico constituído por células habitacionales
que sinuosamente bordean las piscinas
centrales en un adecuadamente resuelto
marco paisajístico tropical. Las adiciones
posteriores, de menor consistencia formal, no
afectaron las alas de habitaciones originales,
pero si distorsionaron el interior del vestíbulo y
definitivamente contribuyeron a la pérdida de
coherencia integral del conjunto. Por ello, a
pesar del tiempo y pese a haber cuadriplicado
la cantidad de habitaciones, la imagen
comercial del hotel sigue fundamentándose en
la consistente imagen generada por la primera
fase.
l'
Bancos
Finalizando la década de los '70, el entonces
Banco Popular del Perú (hoy Banco de
Crédito), contrató a Mario Ribera para que
diseñe su nuevo edificio, el que reemplazaría a
un destacado edificio de uso mixto de
principios de siglo, cuya fachada neoclásica es
reconocible como la más elaborada de ese
período.8 La
183
8.43. Banco Popular del Perú: planta. Mario Ribera. 1977-80 (CEAB. 1987)
8.44. Banco Santa Cruz. HumbertoRibera. 1976-80 (Foto CAB. 1980)
primera propuesta, consistente en una torre de
10 pisos fue descartada, optándose por una
mejor solución de media altura que preservó el
frente del edificio original, incluyendo la galería
del cuerpo inferior. La nueva edificación de
cuatro niveles y un subsuelo, inaugurada en
1980, se ubicó detrás de un patio aporticado,
resultado de su articulación con el frontis
antiguo por medio de dos galerías laterales.
Los pórticos vidriados del nuevo frontis
presentan una expresividad formal que
enaltece el patio. Dos espacios en doble altura
en planta baja, dinamizan el interior de esta
casa bancaria.
Otra entidad bancaria, el Banco de Santa Cruz de
la Sierra, levantó la mayor edificación de su tipo en
la década. El diseño de Humberto Ribera tuvo que
ajustarse a las condicionantes reglamentarias de
basamento y torre, aplicando una decoración
expresiva en la torre y resolviendo eficientemente
la planta, por primera vez en el medio, con niveles
intermedios, logrando un interesante efecto en el
vestíbulo. La eficiencia de esa solución continúa
siendo útil hasta hoy.
CRE
La Cooperativa Rural de Electrificación
también encargó a Humberto Ribera el diseño
de su nueva sede en el Segundo Anillo. La
solución fue uno de los más radicales
esquemas funcionalistas en edificaciones
administrativas, siendo destacado el cuidado
por el asoleamiento, evitado a través de
celosías y galerías. Así como otras obras ya
mencionadas, resultó rápidamente superada
por el rápido e imprevisible incremento de las
necesidades de
184
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-
--
.45. Cooperativa Rural de Electrificación. Humberto Ribera. 1978-80. "'1. -
n/iado y modificado (Foto CAB, 1980)
a creciente población y modificada
completamente por sucesivas ampliaciones. Edificaciones comerciales
atras obras fieles a los cánones del movimiento
moderno, como el edificio Vega, de Mario
8eheza, se adaptaron fácilmente a funciones
para las que no estaban previstas
o~iginalmente. Esto ocurrió en varias
edificaciones como la mencionada,
pensada
...46. Edificio Vega (actual Universidad NUR). Mario Deheza, 1982-87.
:::;¡; '1
como un edificio de oficinas de alquiler y
estructurada en base a un corazón de
circulación vertical conector de todas las
unidades servidas. En este sentido, la
modernidad se mostró flexible y por lo tanto,
coincidente con la dinámica muchas veces
imprevisible del crecimiento cruceño.
Viviendas
Las viviendas de este período presentan una
notable diversidad, en correspondencia con la
heterogeneidad del gremio de los arquitectos,
y el dinamismo de la arquitectura internacional
en esos años. Se construyeron viviendas de
evidente formalismo volumétrico y
expresividad tecnológica, y se ensayaron
morfologías de diferentes características. La
relación formafunción se respetó radicalmente
y relativamente, según el caso, y lo mismo
ocurrió con la expresividad de los materiales y
la tecnología.
. ;::::DR HUGO LIMPIAS ORTIZ
185
8.47. Casa Aguilera. Antonio Marco. 1975. Demolida
Mientras avanzaba la década, fueron
desapareciendo las volumetrías marcadas y sin
aleros así como las cubiertas de losa y los
grandes aventanamientos directamente
vinculados al muro.
El uso de muros portantes de ladrillo, de muros
de ladrillo visto, plafonados de machimbre, y
alguna losa articuladora de cubiertas, fue a
partir de entonces eventual o excepcional.
Durante los primeros años de esta década de
relativa prosperidad, los arquitectos ensayaron
varias tecnologías y probaron nuevos
materiales de construcción y prácticamente, al
finalizar la misma, el sistema constructivo
convencional de la región había sido
redefinido: Estructura portante de hormigón
armado, muros de ladrillo adobito en
paramentos de soguillo y revocados en ambas
caras, carpinterías de madera, estructura de
madera en la cubierta, sea cercha o viga vista,
con estuco en el cielorraso o cielo falso, y
cobertura de teja cerámica volando en todas
direcciones con pendiente pronunciada.
A nivel de la planta, la vivienda en volumen
aislado ganó recortes para facilitar la
generación de galerías y proteger a la unidad
del asoleamiento oeste. Asimismo, se
consolidó: la 8.48. Casa Frerking. Angel Rea. 1973-76 (Foto Archivo UPSA)
186
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
0";
.,.
-#9. Casa Nal/ar: plama y vista. Mario Palma, 1974.75.
~dependencia funcional de la sala de estar y
el
comedor social, la independencia funcional de
a cocina con el comedor de diario y su cada . ez más común integración espacial.
Complementariamente, la dependencia de
e"lpleada se independizó volumétricamente, y
e garaje fue incorporado definitivamente al .0
..Jmen principal.
E: principal de los dormitorios fue dotado con
un sanitario privado, adoptándose la palabra
a"'glosajona "Suite" para definirlo. En las .
.':endas de mayor dimensión, comenzó a
"'corporarse el baño de visitas.
...os 1nevitables inconvenientes provocados por
agunas de las nuevas soluciones formales y
8.50. Casa Spechar: plama. Amonio Marco, 1975-76 (CEAB, 1980)
8.51. Casa Roda. Eqllipetrol. HlImberto Ribera, 1975 (Foto CAB, 1980)
tecnológicas fueron lenta, pero
progresivamente resueltos. Para la segunda
mitad de los años setenta, las cubiertas de
teja cerámica con pendiente pronunciada, los
aleros en voladizo y los corredores exteriores
o galerías fueron cada vez más utilizados, y
los aventamientos se limitaron a las zonas
protegidas.
En donde se observa un paso intermedio en la
transición obligada de las soluciones de
volumetría marcada al énfasis en la cubierta
protectora de aleros y galerías, es en los
primeros conjuntos de viviendas geminadas,
construídos en los nuevos barrios, como
Urbarí.
A diferencia de las viviendas contratadas
individualmente, los conjuntos de viviendas
187
~
Una serie de barrios nuevos, entre los que se
destacan Hamacas, Guapay y Conavi,
ocuparon unidades vecinales próximas al
Cuarto Anillo, promoviendo por un lado la
expansión urbana y por otro lado, la
consolidación del modelo de vivienda aislada.
Generalmente, estas unidades populares
constaban de tres dormitorios, un sanitario,
una cocina y un ambiente de estar y comedor,
ocupando una superficie algo menor a cien
metros cuadrados, en terrenos dos veces
mayores.
8.52. Casa en volúmen aislado. Carlos Barrero. 1976. Nótese el juego
volumétrico y la inexistencia de aleros (Foto CAB. 1980)
destinadas a funcionarios y trabajadores, sean
financiadas por el Consejo Nacional' de
Vivienda-Conavi o las cooperativas de
vivienda, presentan soluciones simplificadas,
poco adaptadas a los requerimientos locales.
En todos los planes predominan las
soluciones reglamentarias de una planta en
volumen aislado, geminadas o en hilera.
8.53. Viviendas geminadas "Conjunto Habitacional Los Patios" en Barrio
Urbari. Mario Ribera. 1977 (Foto CAB. 1980)
En todos los casos, la morfología respondía a
las diferentes prioridades estéticas del
arquitecto, quien, dependiendo de su
formación, valorizaba la funcionalidad, los
materiales, la forma, o los articulaba según su
propia visión. La orientación y la normativa
también contribuyeron a definir la imagen de la
vivienda cruceña de los setenta. Con el
tiempo, debido al crecimiento de las familias y
coincidiendo con su economía, estas
viviendas mínimas ganaron un garaje cubierto,
una dependencia de empleada, una nueva
cocina y finalmente, una
..
..... - - ~ - ~ -- 188
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
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20111. .
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~. Casa Roda. Equipetrol: esquema de planta compleja e integral. fi.-J>erro
Ribera. 1975 (Relevamiento del autor. 1987)
cr.Jrrasquera. En forma natural, la serie de
ad:ciones reconstruyó el patio tradicional en el
prdín posterior, mientras permitía reconocer los
tieMpos de cada fase de expansión familiar, al
Jt: ':zarse materiales y expresiones diferentes
en cada nueva ampliación. Mientras la cubierta
o"ginal era en teja industrial tipo Brasília, el
garaje era cubierto con teja de fibrocemento, la
ar'"!pliación de la cocina era resuelta en ladrillo
. sto y teja cerámica, la dependencia de
er'1pleada se cubría con losa y la churrasquera, er
principio sin techo, era finalmente cubierta con
alguna cobertura vegetal sobre estructura de
"ladera. La notable variedad de pisos y so
ados permitían reconocer cada fase, así
como el tipo de revestimiento de cada muro
adicionado. Completaban el carnavalesco
proceso, adiciones en segunda planta y muros
exteriores igualmente diferentes al interior.
Fueron muy pocas las viviendas de los nuevos
barrios que no sufrieron este tipo de
adiciones, siendo generalmente unidades
alquiladas.
Con todo, la expansión arbitraria de la vivienda
cruceña permitió reconocer nuevas necesidades y
facilitó el diseño de viviendas mejor adaptadas al
nuevo estilo de vida del cruceño. Esto ocurriría
principalmente en la década siguiente, en donde la
vivienda cruceña ganó pocas adiciones y
experimentó menos transformaciones.
189
Continuidad del modernismo en los '80
Algunas obras públicas diseñadas en los
setenta e imbuídas del espíritu moderno,
tendrían que esperar que pase la grave crisis
política y económica que azotó el país entre
1978 y 1985, para ser ejecutadas. Pero el sector
público, deprimido por el colapso de la minería
y la inefectividad de las inversiones realizadas
en la década pasada, se verá superado lenta
pero inexorablemente por el creciente ímpetu
de las inversiones privadas, las que en esta
década de ajustes macroeconómicos empiezan
a destacarse en escala e importancia comercial,
administrativa, educativa e institucional. Ya en
los noventa, la hegemonía de lo privado sobre
lo público será aún más evidente, pero ésta se
expresará en otros lenguajes no modernos. De
hecho, el Estado se mantendrá fiel a la
modernidad hasta el fin de siglo, coincidiendo
con la tradición conservadora de las estructuras
políticas.
Durante los ochenta, el incremento notable en
los requerimientos sociales y el crecimiento de
la economía urbana y regional, demandó
nuevas edificaciones. Varios arquitectos
optaron
8.56. Casa Fernández. RolandoAparicio, 1985-87
por no enmarcarse en la corriente
posmodernista que se discute en el capítulo
siguiente, manteniéndose fieles a los modelos
bajo los cuales se habían formado en las
diferentes escuelas de arquitectura, y los que
habían ensayado con éxito.
Este posicionamiento relativamente
conservador habría de redituar beneficios
cuando el énfasis formalista de la
posmodernidad asumió el mismo grado de
dogmatismo de la modernidad, obligando a
una especie de retorno a los principios
"clásicos" del Movimiento Moderno. De esta
manera, el espíritu de la modernidad
continuaría aportando positivamente a la
arquitectura cruceña, particularmente en los
ejemplos que se describen a continuación.
8.55. Casa en Calle la Riva. Hugo Valenzuela, 1980.
Cordecruz
La poderosa Corporación de Desarrollo de
Santa Cruz, ahora convertida en unidad
dependiente (técnica, económica, política y
funcional mente) de la Prefectura, controlaba
las principales inversiones públicas del
departamento y requería de una nueva sede que
reemplazara el conjunto de inmuebles
190
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Cordecruz. actual unidad prefectura!. Fernando Moreno. 1977
a.quilados que ocupaban sus diferentes ..midades,
nacidas durante el boom cruceño
1964-79). Diseñada por Fernando Moreno a
"lediados de los '70, la sede solamente pudo
construirse bien entrados los '80. Esta obra, el
"layor edificio administrativo que se había
construido en la ciudad hasta entonces,
"1anifiesta claramente la vocación burocrática
que caracterizaba el accionar gubernamental.
Aeropuerto Internacional Viru Viru
Así como la anterior puede estimarse como una
expresión tardía de la modernidad, lo mismo puede
decirse del nuevo Aeropuerto Internacional que se
construyó en la pampa de Viru Viru, luego de más
de tres décadas de estudios y varios proyectos,
como el de Sergio Antelo en 1979. El diseño
finalmente construído es el de Mashamutshi
Nagashima, quien
...a estructuración racional de los bloques
permite una eficiente iluminación natural,
m:entras que las volumetrías circulatorias
aseguran la eficiencia funcional. La masa
edilicia se aplacó mediante el uso sistemático-
y contrastante-de antepechos en voladizo,
revestidos completamente con enchapado de
adrillo visto. De esta manera, el carácter
;orrnalista adquiere una dimensión meramente
decorativa del evidente racionalismo
\.~onalista del conjunto.
8.58. Aeropuerto 1nternacional Viru Viru: Interior de terminal.
Mashamutshi Nagashima. 1980-84.
191
....
8.59. Aeropuerto Imernacional Viru Viru: terminal de pasajeros.
Mashamutshi Nagashima. 1980-84 (Foto Archivo UPSA)
resolvió aislar la terminal de pasajeros de vuelos
comerciales, de la terminal de carga, la torre de
control y la terminal de aviación civil, dotando a
cada uno de su propia infraestructura
independiente.
La solución lineal de la terminal de pasajeros
es notablemente eficiente y responde a
soluciones normalizadas para aeropuertos
medianos, aunque se trata del principal y
mayor aeropuerto del país. Una gran visera
curvada en la fachada oeste protege
sutilmente del soleamiento al muro cortina que
ilumina las salas de pre-embarque y llegada
de pasajeros nacionales e internacionales. El
efecto que se logra con la transparencia
merece destacarse por su eficacia
escenográfica, que aprovecha
paisajísticamente el horizonte sin límites de la
llanura oriental.
Obras del sector privado
Los nuevos requerimientos recreacionales,
comerciales, educacionales e industriales de
la creciente ciudad, generan una mayor
cantidad de oportunidades para los
arquitectos locales, los cuales lograron
naturalmente consolidarse
como los responsables del diseño de
arquitectura, luego de establecer un convenio
interinstitucional con la Sociedad de
Ingenieros a fines de la década, estableciendo
una clara competencia de funciones.
Dos obras de importante impacto urbano son
la sede del Banco Nacional de Bolivia, de
Marcelo Franco, y el Hotel Arenal de Virgilio
Suárez. Mientras el primero apela al contraste
urbano y a la agresividad del recorte en ángulo
dramatizado por la altura y el revestimiento en
ladrillo, la segunda ensaya una articulación
rigurosa de volúmenes relacionados
directamente con las funciones internas. En
ambos casos es evidente una actitud
expresionista, que en Franco puede
entenderse como de énfasis formal, y en el
caso de Suárez como funcional. 8.60. Banco Nacional de Bolivia. Marcelo Franco Bedoya, 1979-83 (Maqueta
del proyectista. 1980)
.61. Hotel Arenal. Virgilio Suárez. 1985-89.
A,nte la necesidad de descentralizar la red
telefónica debido a las ampliaciones de la red
q.le exigía el crecimiento de la ciudad, COTAS
construyó a fines de la década tres sub-
centrales, diseñadas por Luis Fernando
Alvarez. Er ellas es evidente el esfuerzo por
lograr que el carácter industrial de los edificios
no impida .Jr1a lectura institucional de los
edificios.
.:..62 S.;b-cemral COTAS en Hamacas. Luis FemandoAlvarez. 1989
8.63. Hospital Privado Urbarí. Andrés y Martlza Simonetti. 1994
(Perspectiva de los proyecttistas)
Algunas inversiones inauguran tipologías
previamente desconocidas en el medio, como
el Centro Comercial Cañoto, de Andrés y
Martha Simonetti, el primer espacio comercial
formal de la ciudad. Esta pareja argentina
aportará después con el Hospital Privado
Urbarí , donde se tuvo el cuidado de organizar
una sección de habitaciones dotadas de su
propia sala de estar, en un aporte sensible a
las costumbres locales, donde la visita masiva
de familiares a pacientes requiere de
ambientes especiales. En ambos casos, la
solución funcionalista se matiza formalmente
con revestimientos combinados
estructuralmente.
Fortalecido con las experiencias mencionadas, el
Movimiento Moderno como lenguaje expresivo
pudo aún dominar durante los ochenta la imagen
urbana cruceña. Esto ocurrió gracias a la
popularización de la tecnología del hormigón
armado, al bajo costo aparente de la simplicidad
morfológica, a la predisposición de la mayoría
gremial y la entonces todavía reducida cantidad-y
calidad-de obras vinculadas al posmodernismo.
Mientras las soluciones comercialmente
especulativas terminaron reemplazando
193
importantes sectores del centro histórico, se
determinó morfológicamente las nuevas zonas
comerciales ubicadas alrededor de los
mercados centrales (Los Pozos y Siete
Calles). En resumen, la primera mitad de los
'80 todavía "pertenece" estéticamente al
Movimiento Moderno, ya que la mayor parte
de las obras de entonces se mantuvo fiel a
sus principios funcionales y reproducía hasta
el cansancio las formas ya ensayadas.
8.64. Módulos UAGRM: elevación norte )' a veces SUI: Ramón Rivera.
Gregario Parada)' Oscar Barber)', 1986-/992, 1995. 1999
Persistencia moderna en los '90
En la última década del siglo todavía es
posible reconocer el predominio de los
procesos de diseño modernos, en una clara
demostración de la vitalidad de ese
movimiento arquitectónico. Las obras
mencionadas a continuación no se en marcan
en lo que ahora se reconoce como la
neomodernidad, ya que sus formas,
volumetrías, plantas, jerarquías de ingreso, y
relación contextual no responden directamente
al espíritu de los pioneros que caracteriza a
esa tendencia, la cual se analiza en el capítulo
siguiente, sino que expresan una búsqueda de
carácter particular, que se nutre tanto de las
referencias históricas de la modernidad, como
de la propia experiencia arquitectónica
cruceña, boliviana y latinoamericana.
Módulos UAGRM
A partir de 1992 se puso en práctica los
planes de construcción de los pabellones de la
Universidad Autónoma Gabriel René Moreno,
en el Campus de Palermo. El diseño de
Ramón Rivero, Gregorio Parada y Oscar
Barbery data de mediados de los '80, y
aunque se destaca
- ...... -
8.65. Módulos UAGRM: elevación sur)' a veces norte. Ramón Rivera. Gregario
Parada y Oscar Barbery, 1986-/992. 1995. /999
en ellos el énfasis estructural propio del tardo
modernismo, el esquematismo funcional y
predominio de la tecnología de hormigón
armado enmarca la obra en el formalismo
racionalista.9 Llama la atención que, a pesar
de la ubicación parcial de los parasoles, las
unidades se construyan con orientaciones
contrarias, afectando su eficiencia ambiental.
Por otro lado, se ha cuestionado el excesivo
costo de construcción de los pabellones. Con
todo, la ejecución de estas unidades
desarrolladas a lo largo de toda la década
aseguró mejores condiciones de estudio a la
mayor masa estudiantil de la ciudad,
condenada previamente a soportar las
calamitosas condiciones proporcionadas por la
serie de galpones industriales que
irresponsablemente se construyó en los '70.
-- -- -
~116. Tmplo de María Auxiliadora. Mario Ribera. 1988-92.
Edificios religiosos
Entre las edificaciones religiosas destacadas se
er"'cuentran algunas obras, cuyo lenguaje,
tecnología y expresividad formal se en marcan er"'
las posibilidades siempre abiertas de la
"1odernidad. La Iglesia de María Auxiliadora, de
"~ario Ribera y la nueva Capilla del Colegio Santa
Ana, de Antonio Delgado, combinan la f..Jerza
estructural del hormigón con las texturas
8.67. Capilla Colegio Santa Ana. Antonio Delgado. 1995.
8.68. Postulantado San José. Marcelo Franco y María del Carmen Cadiemo.
1996-98.
. -:::-:-OR HUGO UMPIAS ORTIZ
195
sutiles del ladrillo visto, controlando
hábilmente el ingreso de la luz exterior. Por su
parte, el Postulantado San José, de Marcelo
Franco y María del Carmen Cadierno, se
resuelve con un rico juego volumétrico y
detalles constructivos que aprovechan al
máximo la expresividad de las superficies de
ladrillo. La obre posee cualidades espaciales
notables, además de una adecuada
organización funcional, acorde a los
requerimientos de recogimiento y aislamiento
del programa. Condominios residenciales
Los condominios residenciales en altura
también toman partido de aquellos caminos de
la modernidad que aseguran soluciones vitales y
duraderas. Esto ocurre principalmente con los
primeros ejemplos: el Guayrá, de José Andrés
Rojo, Irma Cartagena y Marcelo Aponte, y el Sutó
de Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, los que
definen las características generales de la tipología
residencial en altura.
Una vez que el mercado inmobiliario
residencial se orienta a los sectores de
ingresos económicos medios y altos, el diseño
de los apartamentos se esfuerza por satisfacer
las necesidades y aspiraciones de esos
grupos sociales, acostumbrados a las
comodidades de la vivienda aislada con
dependencias para los empleados de servicio,
jardines, churrasquera y eventualmente,
piscina. Paulatinamente, se establece una
norma no explícita que orienta el diseño de la
mayor parte de los apartamentos y de los
condominios en altura. Aunque se reconoce
similitudes con ejemplos internacionales, es
también evidente que los cerca de un centenar
de torres condominiales construídas en poco
más de una década, han generado un
conjunto coherente de soluciones.
8.69. Condominio Guayrá. José Andrés Rojo. Iroza Cartagena y Marcelo Aponte.
1987-88 (Perspectiva de los proyectistas)
El edificio de apartamentos cruceño contempla
generalmente un estacionamiento por cada
8.70. Condominio Sutó. Oswaldo Pereyra y Oscar Tarradelles, 1988-90
8.71. Edificio San Ignacio: planta. Wálter Kreidler, 1993
196
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.: -2 Edificio Los Mangales: planta. Luis y Alvaro Fernández de ~ ~
ha. /994-96
..n:dad residencial, siendo común prever dos
espacios para cada apartamento. En el sector
cor'Jdominial se incluye también baulera para cada
unidad. La mayor parte posee una piscina J
churrasquera comunes, no siendo raro el que
exista sauna y gimnasio, y churrasquera
altemativa.
s: el edificio se ubica en una vía comercial,
"egularmente se incluye locales comerciales
en
os dos primeros niveles, con acceso directo a
a calle y en algunos casos, se genera una
galería comercial.
.'a en detalle, los apartamentos más comunes, de
3 Y 4 dormitorios, poseen dos ingresos, uno social
y otro de servicio, este último e, ,.ectamente
conectado con la cocina o el área de servicio, en
donde siempre se incluye un donnitorio y baño
para la empleada doméstica o trabajadora del
hogar. Aunque no siempre se éef;r¡e un vestíbulo,
este se incluye en las
.... dades de mayor área.
Es común que se prevea cierta independencia
8.73. Condominio Jardín Sur: planta. ClaudioArduzy Antonio Delgado. /994-95
para el estar y comedor sociales, mientras la
cocina incluye un comedor diario.
Generalmente, una de las habitaciones es del
tipo "suite", con baño privado. El baño de
visitas se limita a los apartamentos de mayor
costo o a los "penthouse" del último nivel. Los
apartamentos conocidos como "duplex", es
decir, de dos niveles internos, no son muy
apreciados como en otras ciudades del país.
Las grandes empresas inmobiliarias han
reconocido que el diseño "tropicalizado",
caracterizado por una imagen de balcones
abiertos con jardineras, piedra enchapada,
paisajismo exhuberante y grandes ventanas,
es comercialmente exitoso. Contribuyó a ello
el fracaso comercial de varios ensayos
morfológicos académicos, más vinculados al
posmodernismo que se analiza en el próximo
capítulo. Una situación parecida motivó el
abandono de proyectos para construir torres
superiores a 12 niveles, dadas las dificultades
para vender apartamentos en dos torres de
gran altura, de 16 y 18 pisos.
Entre los condominios construídos entre 1994
y 1998, coincidentes con el máximo nivel de
inversiones inmobiliarias en la ciudad, buena
197
8.74. Condominio Los Mangales. Luis y Alvaro Femández de Córdoba. /992-96
parte se mantuvo morfológicamente vinculada
a la expresividad funcional característica de la
modernidad. Respondiendo claramente a ese
espíritu se destacan el edificio residencial
Jardín Sur de Claudio Ardúz y José Antonio
Delgado, en la zona sur de la ciudad y los
condominios San Marino de Juan Carlos
Arteaga, Santa Cruz I de Marcelo Franco, Los
Mangales, de Luis y Alvaro Fernández de
Córdoba, y el Santa Cruz 11, de Alvaro
Fernández de Córdoba, que reemplaza
definitivamente las dos torres del Santa Cruz I
que se decidió no construir.
Varios emprendimientos de este tipo, ya
inaugurados o que se encuentran en
8.75. Condominio Jardín Sur. Claudio ArdlÍz y José Alltollio Delgado. /994-95.
Perspectiva de los proyectistas.
8.76. COlldomillio Salita Cruz: Marcelo Frallco, /994-97. Se cOllstruyó ulla
sola torre (Perspectiva de los proyectistas)
198
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
construcción, mantienen un vínculo estrecho
con la racionalidad del funcionalismo,
probablemente debido a que la eficiencia
ecor¡ómica está condicionada por la
simplicidad volumétrica, la austeridad
decorativa y la racionalidad tecnológica, que
caracterizan el espíritu moderno.
Palacio de Justicia
La modernidad marcó simbólicamente su
hegemonía formal sobre la arquitectura
cruceña con una obra de escala monumental
inaugurada er¡ 1996, el Palacio de Justicia, de
Oswaldo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario
Coca. El diseño resolvió la planimetría a
través del giro virtual de dos paralelepípedos
que estructuran
las 22 plantas. Todo el volúmen es coronado
mediante un escalonamiento vidriado que
dramatiza la verticalidad de la torre de 100
metros de altura.
Construída en conflicto con el predominio de la
expresividad posmodernista, esta torre-la de mayor
altura en el oriente boliviano-domina el perfil
urbano con su silueta dinamizada por el
giro volumétrico y su expresión moderna.
Enfatiza su monumentalidad, la creación de una plaza
cívica a su alrededor.
Escenarios deportivos
La arquitectura deportiva se desarrolló
fundamentalmente en las dos últimas
décadas,
~ego de limitarse anteriormente al Estadio
departamental, cuya construcción se inicia a
principios de los setenta y finalmente se
completa en 1997, con una capacidad máxima
":C:-OR HUGO LIMPIAS ORTIZ
8.77. Palacio de JusTicia. OSlValdo Pereyra, Oscar Tarradelles y Mario Coca.
/993-96
8.78. Palacio de JusTicia: planTa baja. OSlValdo Pereyra. Oscar Tarradelles y
Mario Coca. /993-96 (Archivo UPSAj
199
8.79. Estadio Departamental: gradería de preferencia. cubierta de Mario Foianini. 1976.
Otras adiciones en 1980. 1985-87 Y 1996-97
8.81. Coliseo lo/m Pictor Blanco. Ronald Vaca Pereyra. 1987 (Perspectiva
del proyectista)
de 40.000 espectadores; y al par de coliseos
cerrados de la Calle Ingavi, de escasa
significatividad arquitectónica.
El Coliseo del Colegio La Salle, de Mario
Altamirano, inauguró en los ochenta una
importante serie de complejos deportivos escolares,
universitarios y municipales. Se destacan el
Coliseo John -Pictor Blanco de Ronald Vaca
Pereyra, el coliseo del Santa Cruz Cooperative
School, de Wenzel Castillo y el Poli deportivo
de la Universidad Privada de Santa Cruz de la
Sierra, de Victor Hugo Limpias. El
racionalismo funcionalista de estas obras es
evidente, aunque en su preocupación
presupuestaria se evidencia cierta expresividad
formal y tecnológica, que alcanza mayor
elaboración en el caso del edificio de Castillo y
un énfasis contextual en el caso de Limpias,
dada su ubicación en un Campus
universitario. En este último se integra dos
canchas, escenario, gimnasio y estadio
cubiertos, en una solución integradora común
a varios otros complejos.
8.82. Polideportivo UPSA: interior. Victor Hugo Limpias. 1992-93
8.80. Coliseo Santa Cruz Cooperative School. Wenzel Castillo, 1990
- - "..-
200
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
T ......---.
8.84. Diario Mayor El Debe¡: Ronald Castedo. 1995-96
8.85. Nacional de Seguros. Roxana Torrico. Mario Coca y Eddy Tórrez. 1995-96
Jna serie de tres coliseos municipales se
construyó entre 1998 y 2000, adaptando la
planta y tecnología del polideportivo de la
UPSA.
El Esta.dio de Real Santa Cruz, de Johnny
. orberg, Vivian Reimers y Katherine Jordán,
constituye un esfuerzo institucional notable
para
. n club deportivo, y se resuelve con una buena
combinación de economía y eficiencia. La
pertinencia de su diseño y capacidad (12.000
espectadores) lo han convertido en modelo
para otros complejos similares, como el de
Montero.
Edificios corporativos
Ertre las obras privadas de mayor envergadura de
a década se encuentra la sede del diario de "1a}'or
circulación del país, El Deber. El diseño
de Ronald Castedo no se limita a resolver las
funciones de un diario, sino que incluye
también los requerimientos para un centro de
prensa. Un mural de Lorgio Vaca (censurado
antes de la inauguración) re marca el ingreso
al vestíbulo, donde una escalera helicoidal
monumental y abierta conecta los diferentes
niveles.
Otras edificaciones contemporáneas resultan
difíciles de clasificar, es decir, su diseño
presenta características ambivalentes en el
sentido morfológico. La sede de la Nacional
de Seguros, de Roxana Torrico, Eddy Tórrez y
Mario Coca es un buen ejemplo. Aunque su
espíritu puede comprenderse como moderno,
incorpora elementos que bien pudieran
considerarse posmodernos.
201
~
-
8.87. Casa Vaca Díez. Andrés Sauceda, 1992
8.86. Mutllal Guapay. Sergia Antela. 1998-2000
Como manifestación clara de la vitalidad
moderna está la nueva sede de la Mutual
Guapay, diseñada por Sergio Antelo. Esta
obra de sólida expresión volumétrica, con
sesgos piramidales se inserta agresivamente
en el Centro Histórico con un espíritu
impresionantemente moderno para la época.
espacio vital y amplio, es en las viviendas
unifamiliares. Por el fichaje realizado, es
posible afirmar que la mayor parte de las
residencias aisladas de los sectores de
medianos y mayores recursos, son resueltas
de manera firmemente vinculada al
movimiento moderno. Al margen de los
detalles, los materiales y el tratamiento de los
revestimientos, y una que otra referencia
histórica o énfasis tecnológico, las soluciones
se estructuran a partir de un enfrentamiento
funcionalista del programa, que se expresa
morfológicamente en relación directa a la
zonificación y la orientación.
Gracias a su carácter revolucionario, el
Movimiento Moderno propició una renovación
Decadencia vital de la modernidad 8.88. Casa Crespo: planta baja. Gina Amez. 1995-96
Como se ha visto, la decadencia conceptual
de esta tipología entre la nueva generación de
arquitectos, no impide su sobreviviencia, con
eventuales atisbos de vitalidad como los
mencionados, gracias a arquitectos tanto
mayores como jóvenes. También sobrevive
escondida en el ropaje posmoderno con que
se disfraza algunos volúmenes
contemporáneos.
En donde la modernidad ha encontrado un
4
202
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~o lógica, funcional y morfológica, y a nivel ee
co'lciencia profesional, incentivó una actitud
de servicio social que persiste como ideal
¡::a"adigmático entre los arquitectos, las
~orT'lunidades académicas y los sectores
~titucionales e intelectuales del gremio.
Er general, es por demás evidente que el
movimiento Moderno dejó un legado importante a
la arquitectura cruceña y todavía se puede esperar
nuevos ejemplos en el marco de lo que se conoce
como neomodernidad, a ser discutida er el capítulo
siguiente.
URBANISMO
Los conceptos de planificación física urbana se
limitaron hasta la primera mitad del siglo en
ordenanzas municipales que reglamentaban
fragmentariamente diversos aspectos de la
arquitectura urbana y apenas tocaban los
temas ...rbanos. La alcaldía era responsable
de los temas urbanos, y hasta 1944 había
contratado ei diseño de 6 planos citadinos de
carácter esencialmente topográfico y de
relevamiento.
A partir de 1945 se inician las primeras acciones
estructurales, que habrían de conformar el "larco
institucional de la planificación urbana en Santa
Cruz, la cual llegó a convertirse en un '""1OOelo
nacional a seguir, valorado inclusive en e, exterior.
Estas acciones no serían llevadas a cabo por el
municipio, sino por la administración estatal, a
través de la Prefectura primero, y por el Comité de
Obras Públicas después, con los "ecursos
porcentuales obtenidos de la producción petrolera
en la región.
Comité de Obras Públicas prefectural
La creación del Comité de Obras Públicas
dependiente de la Prefectura, en 1945, se
enmarca en las nuevas políticas
gubernamentales hacia el oriente boliviano,
derivadas de las recomendaciones del Plan
Bohan de 1942.10
Este organismo sentó las bases técnicas para
orientar el futuro desarrollo urbano de la
ciudad. Aunque la autonomía de este Comité
sólo se alcanzaría en 1963, durante el tiempo
en que dependía del gobierno departamental,
se encargó de desarrollar e implementar
algunos proyectos de infraestructura urbana.
En agosto de 1951 se le otorgó al C.OO.PP.
cierta autonomía para convocar a propuestas
y a partir del 20 de septiembre de ese mismo
año pasó a administrar la distribución de agua
potable, caracterizada hasta entonces por
serias limitaciones.
Plan Ivanissevich
El crecimiento demográfico de Santa Cruz se
incrementó después de la Guerra del Chaco,
provocando algunos problemas que fueron
mencionados en un interesante artículo de
Leonor Ribera, discutido en el seno de la
Sociedad de Estudios Históricos y Geográficos
en 1947. El documento refleja la preocupación
colectiva ante la condición insalubre de la
ciudad, y prepara el terreno para la Comisión
Técnica que contrató el gobierno, presidida
por el ingeniero Ludovico Ivanissevich, con
referencias históricas y legales que
seguramente contribuyeron a su labor."
7:::TOR RUGO LIMPIAS ORTIZ
203
El primer plan regulador de la ciudad fue
desarrollado en 1947 por esa Comisión
conformada por técnicos argentinos, entre los
que se destacaba el arquitecto Daniel Ramos.
Los otros miembros de la Comisión eran los
ingenieros Carlos Simón Carrique y Federico
Benito Camba, además de Arquimedes
Rodríguez y Enrique Antonio Ferreti. Se relevó
topográficamente la ciudad, se propuso el
primer plan de alcantarillado pluvial y cloacal,
una red de energía eléctrica y el diseño y
pavimentación de las calles.12
Ramos propuso convertir la laguneta de El
Arenal en un Centro Cívico, el cual estaría
conectado por medio de un canal con el "pozo
grande" que sería después convertido en el
mercado Los Pozos. Desde ese Centro Cívico
partiría un boulevard que terminaría en El
Trompillo.13
La previsión de crecimiento demográfico del
Plan Ivanissevich fue superada en menos de
una década, y además, muy poco de lo
definido en el plan se puso realmente en
práctica, lo que motivó a la dirigencia local a
buscar otros caminos.
Cansados de cuatro siglos de polvo y lodo en
sus calles, con servicios públicos
extremadamente insuficientes e inadecuados,
los cruceños descubrieron temprano que sólo
ellos estaban verdaderamente interesados en
construir una ciudad. Las luchas cívicas, en
parte políticamente distorsionadas,
recrudecieron en los cincuenta ante el
convencimiento que el gobierno central estaba
interesado simplemente en convertir a Santa
Cruz en una región abastecedora de productos
agrícolas para la región andina. De hecho, el Plan
Bohan no se interesó en la infraestructura urbana,
y por lo tanto, este aspecto (importante para los
cruceños) quedó al margen de los esfuerzos
gubernamentales.
Institucionalización profesional
Mientras el gobierno central se esforzaba por
luchar contra la hiperinflación y la crisis social
y económica que implicó el proceso
revolucionario de la década de los cincuenta,
los habitantes de Santa Cruz se organizaban
institucionalmente para mejorar sus
condiciones urbanas. Bajo elliderazgo del
Comité Pro Santa Cruz, se crearon el Centro
de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros, en
la segunda mitad de la década.
Cristóbal Roda y Carlos González
promovieron la fundación del Centro de
Arquitectos, convocando a una reunión,
presidida por Roda, el 28 de enero de 1956, a
la que asistieron ocho arquitectos. Se eligió un
directorio provisional bajo la presidencia de
Orlando Parada, secundado por Santiago
Demiguel y Sergio Leigue. En una segunda
reunión, el28 de mayo, se fundó formalmente
la institución, y se eligió a Carlos González
como presidente, Cristóbal Roda como
secretario de hacienda, Sergio Leigue como
secretario general y Carlos Pedraza como
vocal. A esa reunión asistieron nueve
arquitectos, de once convocados. José
Zelaya, Angel Flores y Julio Moreno
redactaron el primer Estatuto, aprobado el 7
de agosto siguiente. Llama la atención la
visión y el espíritu progresista de ese primer
documento gremial,
204
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
N
8.92. Plano Regulador, Philip Lohbauer, 1959-60. Nótese la
superposición con la trama urbana preexistellte
8.93. Plano Regulador Techint, Philip Lohbauer, 1960
ESQUEMA DE LA URBANIZACION N
DE LA CIUOAD DE STA. CR~Z DE LA SIERRA
--.........- FERROCARfllLES E x/s TENTES
rRATADO NUEvO DE LOS FERROCARRILES .
momento de plantear y negociar su propuesta,
que era de cien mil dólares americanos. Enrico
Pistolesi, director de la empresa, prometió
contratar personal local y financiamiento
italiano. Luego de un intento fallido el11 de
septiembre, el representante legal de Techint
Carlos de Leonardis firmó el contrato con el
recién posesionado Prefecto, Hugo Méndez, el
31 de octubre de 1958.14
Techint designó al arquitecto alemán Philipp
Lohbauer, radicado en San Pablo, como
urbanista responsable del proyecto. Los
miembros de la Comisión de Ingeniería del
Comité de Obras Públicas, así como Sergio
Leigue y hasta el historiador Hernando
Sanabria, participaron en las tareas de
relevamiento previo, que incluyó un
reconocimiento aéreo de las condiciones
urbanas.
El 5 de febrero de 1959 el anteproyecto de la
consultora fue presentado por primera vez a las
autoridades locales en la sede de la Cámara de
Industria y Comercio. Luego de salvar las
primeras observaciones, en la segunda
presentación del 3 de mayo se incluyó las
memorias, cálculos y planos en escala 1 :10.000
de: plan regulador de la ciudad, estudio
económico regional, abastecimiento y
distribución de agua potable, alcantarillado
para aguas servidas, aguas pluviales y
desagües, abastecimiento de energía eléctrica,
teléfonos automáticos y pavimentación.15 Una
nueva serie de observaciones, entre las que se
acusaba al plan de estar "fuera de la realidad",
obligó a otras dos revisiones, el 3 de noviembre
y el 22 de
diciembre, las que estuvieron a punto de
motivar 206
- - - - -- -
'1
'.
-
lo I
8.94. Centro Cívico Monumental con su torre administrativa. Plan Techint.
Philip Lohbauer,1960
8.95. Unidad Vecinal: plallta general. Plan Techint, Philip Lohbauer, 1960
8.96. Unidad Vecinal: perspectiva. Plan Techint. Philip Lohbauer, 1960 (abajo.
izquierda)
8.97. Centro Cívico Monumelltal con su torre administrativa. Plan Techint.
Philip Lohbauer,1960
"-:::¡CR HUGO UMPIAS ORTlZ
207
el cobro de la boleta de garantía. Finalmente,
el proyecto fue aceptado el17 de marzo de
1960 por el Comité y las instituciones
locales.16
El diseño urbano propuesto por la Techint era
radio-concéntrico pero abierto, fundamentado
en un modelo similar planteado para San
Pablo en los años '30, a su vez consecuencia
de las ideas utopistas de la "Ciudad-Jardín" de
principios de siglo. Para las nuevas áreas de
expansión urbana, se propuso la
conformación de unidades vecinales
autónomas, con calles en "cul-de sac" y
equipamiento centralizado. Un Centro Cívico
monumental, dominado por un eje que,
partiendo de la Plaza "24 de Septiembre",
culminaría en una torre de 20 pisos tres
cuadras al este de la misma, era el foco
principal del anteproyecto, que incluía el
concepto de corazones de manzana y
preservaba los corredores exteriores
continuos, pero en calles de mayor amplitud.
Los planos de ingeniería de Techint incluían,
además del diseño de las redes públicas, el
diseño de las plantas de tratamiento de agua,
central de gas domiciliario, perfiles de calles y
avenidas, intersecciones, detalle de
bocatormentas y otros elementos que
facilitaban su implementación, a pesar de que
tal como se había denunciado, el proyecto no
pasaba de ser técnicamente un anteproyecto,
por la insuficiencia de datos. A pesar de ello,
se aprovechó los mismos, con algunas
modificaciones realizadas por la consultora
Boyle Engineering.
Comité de Obras Públicas autónomo
A partir del 4 de noviembre de 1961, la
infraestructura urbana comenzó a
implementarse sistemáticamente con la red
pública de agua potable. Ante el bloqueo de
los fondos autorizados en 1958, la dirigencia
local demandó que el Comité de Obras
Públicas se convierta en una autarquía,
institucionalmente controlada en sus aspectos
administrativos y financieros por la dirigencia
local. Esto se logró el 14 de junio de 1963,
pero el proceso sólo logró dinamizarse a
mediados del año siguiente, bajo el gobierno
militar de René Barrientos.
La red de alcantarillado cloacal y pluvialse
inició en 1964, pero las obras ganaron ímpetu
recién a partir de 1965. El fracaso de la
pavimentación con asfalto de 1961, favoreció
a la propuesta de Carlos González de optar
por una pavimentación articulada de bloques
de cemento en las calles. La ventaja de su
reutilización permanente contribuyó a que la
loseta hexagonal de hormigón de la empresa
paulista Blokret sea elegida como pavimento.
El Comité de Obras Públicas adquirió la
patente respectiva y la pavimentación de
calles con losetas se inició formalmente el 15
de septiembre de 1966.17 Varias avenidas
fuero
\.99. . "¡sta de lafutura Avenida Caiioto hacia 1965. Obsérvese el tanque ..e ag~
cOl1Struído en /96/ (Foto C. OO. P P.)
8.101. Obras de alcantarillado en Calle Ayacucho. Comité de Obras PÚblicas.
1964 en adelante (Foto C.OO.PP.)
pavimentadas convencionalmente con asfalto,
ia en los años '70, cuando se identificó el
problema de las vibraciones provocadas por la
oseta.
Durante años, las calles de la todavía pequeña
Santa Cruz presentaron los efectos de las obras
e'1 ejecución: grandes pozos, acumulación de
t:erra, arena y ripio, postes en espera de ser
colocados, cúmulos de losetas en los extremos
de las calles a ser pavimentadas. El barro y el
agua acumulada en las lluvias dramatizaba
el desorden, la suciedad y los
inconvenientes
inevitables que provocaban las condiciones de
obra en las que se encontraba toda la ciudad.
La complejidad e implicaciones del proceso
que afectaba a toda la comunidad fue
ampliamente analizada en el ciclo de
conferencias de desarrollo económico que
organizó la Cámara de Industria y Comercio
en 1967. En el marco de una visión
funcionalista y tecnológica, Humberto Ribera
reconoció, en un bien articulado documento,
que "la ciudad se siente poseída por un nuevo
espíritu. Vive una época de florecimiento. Una
nueva mentalidad ha sentado las bases de
nuevas empresas..." y
i..lt,¡(J. Pavimentación con losetas tipo blokret: inicio de obras. Comité ..c O"ras
Públicas. 1966 en adelante (Foto C.OO.PP.)
8.102. Pavimentación con losetas tipo blokret. Comité de Obras PÚblicas. /966 en adelante
(Foto C.OO.PP.)
I
.. I~. ..... ".
-:;:;OR HUGO LIMPIAS ORTIZ
209
analiza en detalle los problemas que podría
enfrentar la ciudad en el futuro, además de
recomendar la "creación de una Facultad de
Arquitectura y Urbanismo" y "la construcción
de galerías o corredores típicos de nuestra
arquitectura local."'8
de Techint, es ampliamente corregido,
adaptado y ampliado en el período 1967-73,
modificando en buena medida la propuesta
original de la consultora, aunque preserva las
unidades vecinales como célula urbana
básica.
Consejo del Plan Regulador
Para mediados de los años '60, cuando las
obras básicas de ingeniería urbana se
encontraban avanzadas, siguiendo
informalmente el proyecto de Techint, se vió
necesario contar con un control institucional
de su implementación. El Centro de
Arquitectos tomó partido en el asunto, y
ganando el apoyo de otras instituciones, logró
crear el Consejo del Plan Regulador y la
aprobación del Proyecto Urbano Techint,
mediante Decreto Supremo del 19 de julio de
1967. Este Consejo, con un directorio de
carácter interinstitucional, rápidamente fue
respaldado por una Oficina Técnica, cuyo jefe
sería responsable de la planificación urbana y
el control de edificaciones.
Curiosamente, la propuesta de diseño urbana
sensible y abierta de la consultora Techint y
Lohbauer, habría de ser llevada a cabo por
arquitectos cruceños en forma mucho más
cerrada y radical. Esta actitud debió estar
motivada por el predominio de los principios
sistematizadores y antihistóricos del
urbanismo moderno; ideas que Lohbauer
había tenido tiempo de superar gracias a su
experiencia, en una situación diferente de los
altamente motivados e impetuosos jóvenes
profesionales que asumieron la tarea de
reconstruir su ciudad. De hecho, el Plano
Regulador oficial, heredado
Indudablemente, varias modificaciones
realizadas durante la fase crítica de 1969-70
fueron pertinentes, entre las que se destaca el
traslado del Centro Cívico, retirándolo del
casco viejo, una vez que su implementación
implicaba la destrucción de cuatro manzanos;
y la creación de una avenida de circunvalación
interna, que vendría a ser el Primer Anillo.
El ancho de calles fue modificado, en algunos
casos apropiadamente, y en otros, creando
las condiciones para recortar negativamente el
perfil urbano. Sin embargo, el énfasis en la
circulación vehicular, terminó afectando la
imagen urbana, ante la demanda municipal
(solicitada por el Consejo del Plan Regulador)
del ochavado obligatorio de las esquinas
consolidadas del centro histórico, que alteró
negativamente buena parte del patrimonio
histórico.'9 La generalización arbitraria del
ochave, que debió excluir a viviendas y
edificaciones representativas, no fue el único
factor negativo, pues la totalidad de la norma
no contemplaba la protección del patrimonio,
ya que ni siquiera se lo mencionaba, e
implícitamente se promovía su reemplazo al
prohibir la construcción de nuevas galerías
exteriores en la calle, exigiendo el alero o
voladizo.
Con el nuevo trazado radio-concéntrico se
restringe la cuadrícula al casco central. En
todo caso, se preservó el concepto principal
implícito
- -- -
-. ___aM'8md
CODIGO DE URBANISMO Y OBRAS. SANTA CRUZ De. LA SIERRA
OCHAVAS DE ACERAS
1::::
-----
CODIGO DE URBANISMO Y OBRAS~SANTA CRUZ DE LA SERRA
oatAVM DE EDIF1CIOS EN ESQUINA Y CERCAS
PROVISORIAS
"!11J3. Esquemas normativos del oehave obligatorio en las esquinas, --
W:.E!'Idesde marzo de 1967 por la Alea/día (Reglamento CPR. 1972)
e, de rodear la ciudad colonial con una ciudad
oderna, al menos en el papel. 20 Debido a la
p"esión de la inmigración masiva, las políticas
de, Plan Socio-Urbano y la crisis institucional
que caracterizó al período 1964-71, varias
u"'dades vecinales se construyeron
espontánea e ilegalmente. La economía
urbana :odavía ¡nmadura deja al equipamiento
co~unitario para los años siguientes, dejando
a.ba.r'donada el ~I vd central de las unidades
dura.~te algún tiempo.
E"tre 1967 Y 1970, el ritmo de trabajo en la
Gr"ci'la Técnica fue intenso. Las primeras
acc:ones del flamante Consejo del Plan
Regulador fueron la autorización y apertura de
la Avenida Germán Busch el 20 de septiembre
y el 20 de octubre, de la Urbanización Villa Luz
y Las Palmas. El ritmo de trabajo exigió a fines
de 1968 la contratación de un jefe de la
Oficina Técnica, para que realice las tareas
originalmente asumidas por el Comité de
Obras Públicas. El arquitecto cruceño formado
en Brasil, Carlos Gonzáles Lack, quien había
participado activamente durante el proceso
previo, asumió tal responsabilidad. En esta
etapa pionera y decisiva de la Oficina Técnica,
participaron los arquitectos Víctor Luis Tufiño,
Wálter Rubín de Celis y Efraín Arrázola,
además del urbanista mexicano José Juan
Ríos Leal, contratado mediante concurso
internacional de
méritos como asesor principal. El carácter
multidisciplinario de las tareas exigió a
abogados, economistas y agrimensores. Los
primeros fueron Balbino Susano, German
Antelo y Herman Chávez, apoyados por tres
estudiantes de arquitectura, Jorge Maldonado,
Carlos Barrero y Pablo Cossío.
La escala y ritmo de las inversiones y obras
urbanas realizadas es impresionante, una vez
que entre 1963 y 1978 se construyó de la
nada la red de alcantarillado cloacal y pluvial,
las redes de teléfonos y energía eléctrica, así
como la pavimentación de todas las calles,
hasta el Segundo Anillo. Prácticamente, con
las regalías petroleras se construyó toda una
ciudad de un cuarto de millón de habitantes,
ya que nada de lo poco existente en
infraestructura urbana fue aprovechado. En
este sentido, las obras implicaron además
decenas de miles de metros cuadrados de
superficie en plazas, camellones de avenidas,
alamedas y parques.
211
Si durante estos años el crecimiento explosivo
de la mancha urbana se desarrolló en relativo
orden, se debió, además de la existencia de
un proyecto común relativamente detallado y
una Oficina Técnica autónoma y respetada, a
la persistencia y fortaleza de un liderazgo
técnico local donde se destacan dos
presidentes del Comité de Obras Públicas,
Dante Pavisich y Sigfrido Montero, arquitectos
como Sergio Leigue, Arturo Cronembold y
Martha Aramayo, quienes desde el Colegio de
Arquitectos y el Comité de Obras Públicas,
tuvieron que enfrentar junto a González la
oposición tenaz de quienes se vieron
perjudicados por la implementación de los
anillos y avenidas.
URBANO
Aunque algunas "batallas" se perdieron,
especialmente con el Ingenio San Aurelio y con
algunos loteadores avezados, la ciudad pudo
"armarse" a partir del Plan Techint. La contribución
de José Juan Ríos fue decisiva en la definición de
varias de las directrices reglamentarias, a las que
también contribuyeron Wálter Rubín de Celis,
VíctorTufiño y Fernando Prado, e ingenieros como
Rolando de Chazal y Rolando Aguilera. Dado el
carácter institucional del proceso, debe también
mencionarse como protagonistas de su éxito, a la
gestión municipal de Hernán Castro Villazón, al
Colegio de Arquitectos y la Sociedad de Ingenieros,
ya que jugaron un rol decisivo en la
implementación de un plan urbano, caracterizado
por el dinamismo
y los conflictos derivados, que aseguró para la
ciudad un crecimiento físico con perspectivas
de eficiencia futura.
8.104. Expansión urbana entre 1906 y 1969. Nótese la poca diferencia entre
1906 y 1943 Y la diferencia significativa entre 1943 y 1969. OTPR, 1969 8.105. Plano de Uso de Suelo, 1969. José Juan Ríos Leal,
BalbinoSusano y German Antelo. bajo la jefatura de Carlos Gonzáles Lack,
OTPRC.OO.PP., 1969. Nótese la predefinición de la faja de equipamiento
terciario del tercer anillo y del cuarto anillo (Archivo UPSA)
La visión del liderazgo local de entonces
estableció una política de contrataciones para
212
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
obras de infraestructura urbana que tuvo un
""pacto positivo para los arquitectos e
"'genieros de la ciudad. En vez de seguir el
c"terio de licitar la totalidad de las obras y
adjudicar éstas a una gran empresa
"'temacional (ninguna nacional o local estaba
en condiciones de ganar una licitación), se
optó por contratar a varias empresas
pequeñas. Ello permitió el desarrollo de
empresas locales, las q...e a la postre se
convertirían en las principales empresas
constructoras del país. La fundación de la
Cámara de la Construcción de Santa Cruz en
1970, representa el inicio de ese proceso. Las
empresas fundadoras fueron Alfa, Incotec,
Concibol, Cosanta, Romero y Connal.
Durante los años '70, caracterizados por la
prosperidad económica que propician los altos
precios del petróleo y el estaño, el Centro
Histórico es alterado substancial mente,
desapareciendo la mayor parte de las galerías
rr¡adereras.21 Asimismo, la imagen urbana del
centro resultó seriamente afectada en su
continuidad de línea, ante los retiros
impuestos por Techint, que recortaron
torpemente el tejido ...rbano. Paradójicamente,
esta etapa tan destructiva para el casco viejo,
coincide con la construcción de buena parte
de la ciudad. De hecho, para 1971 se había
pavimentado la totalidad del casco viejo.
~os cambios prouucidos en la dirigencia local a
partir de agosto de 1971 , los que provocaron la
"'tervención de la misma Oficina Técnica, tuvo
como consecuencia inmediata un desajuste en e,
proceso, que implicó el despido de varios
f.~~cionarios y la contratación de nuevos. Las
obras de infraestructura continuaron
prácticamente sin parar, pero las nuevas
condiciones sociales e institucionales carecían
de la mística original, y perdieron eficiencia y
eficacia en el control físico de la ciudad, en
parte también debido al incremento en la
dimensión de las demandas.
Plano Regulador
Desde 1969, primero bajo la jefatura de Carlos
Gonzáles Lack, luego en 1971 con Wálter Rubín de
Celis, Víctor Tufiño y después con Fernando Prado,
se culmina con la fase reglamentaria y definición en
el diseño urbano. Primero, se comenzó relevando
el uso de suelo en la ciudad, generando un plano
detallado en el que se clasificó y dimensionó el
equipamiento, se definió la jerarquía vial y se
determinó el índice de 35% de cesión obligatoria al
municipio para nuevos parcelamientos. Se
completó el diseño del Tercer y Cuarto Anillo, y se
consolidó la Faja de Equipamiento Terciario, con
dos terceros anillos paralelos. Finalmente, ~O
culmina en
1972 el largo proceso de adaptación del Plan
Techint con el Reglamento de Zonificación del 6 de
diciembre y el Plano Regulador. El diseño urbano
definitivo, preestablecido por José Juan Ríos Leal
en 1969, cierra los anillos tres y cuatro, creando un
trazado radio-concéntrico cerrado,
que sólo pudo aplicarse parcialmente, dado los
recortes nunca resueltos del aeropuerto El
Trompillo y la estación de Guaracachi.
Luego de cinco años de haberse fundado el Plan
Regulador, la ciudad presentaba en el papel una
estructura aparentemente homogénea,
coherente y sistemática, que mereció su
destaque, en varias publicaciones
213
-
.
CO"MITE. DEPART~~HTA." 08R~S
214 SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..
'"ter"1acionales.22 Esta realidad gráfica e ideal
ccntrastaba dramáticamente con la ciudad real,
. ,na vez que muchas calles, avenidas, plazas,
parques y áreas de equipamiento allí definidos no
existían y a largo plazo, no se implementaron J
terminaron perdiendo su fin comunitario.
Jt¡rante los primeros años de los setenta la
'"'1aJlcha urbana creció tan rápidamente, que
la estructura institucional cruceña se alarmó
ante rumbo que parecía estar tomando el
proceso. Esto motivó en 1972 la organización
del Seminario de Ideas y Proyectos
Específicos, SIPE, coincidiendo con el cambio
de nombre del Comité de Obras Públicas por el
de Sorporación Regional de Desarrollo,
Cordecruz. Sergio Leigue, como Ministro de
Urbanismo y '.rwienda, enmarca los planes
urbanos como -'1Strumentos de desarrollo
nacional, así como
os planes de vivienda y el Plan Socio Urbano,
cuyo propósito es facilitar el acceso a los lotes
.. rbanos de las nuevas masas inmigrantes, sin
que se produzcan desajustes en el crecimiento
de las ciudades.23
A pesar de las buenas intenciones y planes, la
n-¡ayor parte de los nuevos barrios no se
consolidaron con la infraestructura básica
~ínima propuesta, el trazado de las unidades
.;ecinales es groseramente alterado por una
serie de loteamientos clandestinos, y la
arquitectura popular se ejecuta de manera
mucho más precaria que lo imaginado por los
'dealistas promotores de la ciudad-jardín. El
proceso inmigratorio, que incrementa la
s...:D6. Plano Regulador de la ciudad de Santa Cruz (OTPR-C.OO.PP.. .r:
'-:crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
A Ie.EA tE. LA ~ZA e t:.t-\'T'fi!.A\...
< 'Z,I 1)
,..i.fO. 1
~.,\''t.Oo
CODIGO DE URBANISIIO Y OBRAS. SANTA CRUZ DE LA SIERRA
TORRES Y BASAMENTOS
8.107. Esquemas normativos de basamento y torres (Reglamento de
Zonificación. OTPR-C.OO.PP.. 1972)
población a ritmos superiores al 10% anual,
termina creando gruesos sectores "de
emergencia" en la ciudad. De hecho, la
regularidad idealista del Plano Regulador de
1972 no coincidía con la dinámica espontánea
de la ciudad, cuya realidad superó
ampliamente las intenciones planificadoras del
Concejo del Plan Regulador.
Relación vivienda y ciudad
El Reglamento de Zonificación estableció
limitaciones volumétricas que descartaron la
posibilidad de construir cualquiera de las
tipologías residenciales históricas, obligando a
la población a adoptar exclusivamente
ejemplos tipológicos enmarcados en el
Movimiento 215
Moderno. Sin embargo, el modelo no se aplicó
fielmente a la idea básica. Por un lado, el lote
de las nuevas urbanizaciones fue delimitado
por una verja metálica que encerraba la
vivienda, deformando substancialmente el
modelo de "ciudad-jardín" conceptual mente
propuesto. A pesar de todo, este tipo de
cerramiento permitía apreciar el antejardín o
retiro frontal obligatorio y establecía una
relación visual estrecha entre la calle y la
vivienda.
A
B
Ir.
El énfasis en la vivienda aislada del nuevo
reglamento configuró todas las zonas
residenciales de nueva construcción, como los
barrios de Hamacas, Petrolero, Conavi,
Equipetrol y Guapay. Este ideal de vivienda es
adoptado inclusive en los barrios de familias
de menores recursos y de inmigrantes,
quienes respetan los retiros, y construyen sus
primeras habitaciones dejando libre el núcleo
donde eventualmente se construiría el
"chalet".
e
¡
El que la mayor parte de las nuevas unidades
vecinales propuestas no se consolidaran en
términos de infraestructura y equipamiento, y
se mantuvieran fuertemente dependientes del
centro histórico para su abastecimiento,
generó
8.109. Proceso defragmemación de una vivienda crucel1a tradicional. Casa
Limpias Vargas. 1800-1940-1980 (Esquema del autor, 1989)
las condiciones para el desarrollo de mercados
centrales sobresaturados, como Los Pozos, Siete
Calles y La Ramada.
8.108. Esquemas normativos de la vivienda unifamiliar (OTPR-
COO.PP.. 1972)
~-, 'o'MENOIoAaAIIA
CODIGO DE UR8AN!SMO Y OBRAS - SANTA CRUZ DE LA SIERRA
11POt.OGIAS DE LA VMENDA
En marzo de 1974, el mismo jefe de la Oficina
Técnica, Fernando Prado, redacta un primer
ensayo de reglamentación del centro histórico,
que incluía una clasificación de las tipologías
de preservación. La dinámica excepcional de
la época y las condiciones institucionales
impidieron que esta reglamentación tenga un
efecto real en la preservación del patrimonio,
que continuó siendo demolido, reemplazado
... odificado estructuralmente. Uno de los
factores que más contribuyó a la
descaracterización del centro histórico fue la
dvisión de las antiguas casas de patio, en dos
::> tres viviendas distintas. Esta fragmentación,
permitida y hasta fomentada por la
reglamentación, generó centenares de lotes
angostos y profundos tipo "chorizo", que a la
postre se convirtieron en pequeños edificios
alargados, cuya imagen agresiva de
volúmenes salientes, reemplazó
agriamente la tradicional
"1agen de corredores cubiertos continuos.
La notable expansión física de la ciudad que se
acelera durante los setenta, se fundamentó en la
creación de nuevos barrios con calles sin
pavimento ni veredas, con lotes públicos y privados
desocupados o baldíos, conformando ..ma imagen
urbana perimetral caracterizada por
a precariedad de la infraestructura privada y la
r¡existencia de la pública. Sin embargo, en toda
su espontaneidad, el lenguaje arquitectónico
adoptado en estos barrios se reconoce como
funcionalista o racionalista, desde las verjas y
.. uros, hasta los cuartos aislados del fondo del
oteo De manera sencilla, el inmigrante reproducía
a su manera la imagen de prosperidad transmitida
por los grupos sociales de mayores recursos.
A pesar de la dinámica posmoderna hoy
dominante, la imagen urbana se fundamenta
en el colosal esfuerzo de planificación, diseño
y cO'lstrucción desarrollado durante los años
~odemos", particularmente entre 1966 y 1980,
c...a"do el "pueblo grande" se convirtió en
e udad8.
~ -:;::-OR HUGO liMPIAS ORTIZ
Parque Industrial
El Parque Industrial de Santa Cruz fue uno de
los proyectos regionales de mayor impacto
económico en la región, además de
caracterizar el sector noreste de la mancha
urbana desde su implementación. Proyectado
originalmente por Techint en el sector sudeste,
su ubicación final noreste fue definida en 1969
por la Oficina Técnica, con 960 hectáreas
proyectadas. La implementación de la primera
fase, de 250 hectáreas se inició en 1974, con
la ejecución de las obras de infraestructura
básica y la sede administrativa. Rápidamente,
se instalaron las primeras industrias
madereras y agroindustriales. Con más de un
centenar de industrias de diverso tipo, este
parque se
convirtió en menos de una década en el mayor
centro industrial de Bolivia. Sin embargo, dejó
de crecer en los ochenta, debido al elevado
costo de sus lotes en relación a otras zonas
igualmente atractivas para el sector industrial.
Curiosamente, en el parque se reprodujo a
nivel solapado el concepto del "lote de
engorde" que precisamente motivó su
creación. Después de
8.110. Parque Industrial. c.OO.PP./Cordecruz. 1974 en adelante
haber sido invadido por loteadores, y con el
propósito de evitar mayores pérdidas, el
parque sufrió modificaciones funcionales
significativas a principios de los noventa,
albergando complejos comerciales,
administrativos y educativos de escala
metropolitana y regional.
es aprobado previamente en marzo de 1977 y
definitivamente en mayo de 1978. Este
Reglamento intentaba controlar esos
loteamientos y al mismo tiempo motivar al
parcelamiento ordenado de las zonas fuera de
la zona urbana definida en 1973.
-, r ,,' r p .,,1 ,
Plan Director Ampliado
Tanto el Reglamento de Zonificación como el
Plano Regulador desarrollados por la Oficina
Técnica del CPR entraron rápidamente en
conflicto con la dinámica urbana, una vez que
presentaban serias limitaciones en cuanto a
las normas establecidas para índices de
ocupación y aprovechamiento, retiros,
volumetrías, ancho y área mínima de lotes y
uso de suelo, así como imponían un diseño
urbano rígido. Las ideas higienistas tardías del
Movimiento Moderno y una actitud negligente
ante las fuerzas económicas y sociales,
motivaron esas definiciones limitantes que al
final terminarían siendo superadas por las
presiones personales, políticas e
institucionales, viabilizadas a través de los
obscuros caminos de la corrupción.
Durante 1977 se aprueba en grande el Plan
Director Ampliado, ejecutándose parcialmente,
y se elabora el modelo de crecimiento urbano
que presenta notables avances conceptuales,
como ser: reconoce la realidad de los
mecanismos sociales incontrolables, plantea
una estrategia más flexible, define un uso
mixto para la ciudad, define un primer plan de
tráfico y transporte, propone densidades
probables, de saturación y de largo plazo y
define Area de Expansión y Area de Control
urbana.
8.111. Plan Director Ampliado. OTPR, 1977-78 (Versión de 1982)
. ,
,
En agosto de 1976, bajo el impulso de
Fernando Prado, se empieza a trabajar en el
Plan Director incluyendo el concepto de áreas
de expansión urbana. Motivó estas revisiones
el que durante esos años, los loteamientos o
urbanizaciones clandestinas ya estaban
sobrepasando el Cuarto Anillo, como en el
caso de La Cuchilla, a principios de 1977.
\
J
Todo ello lleva a la formulación de un
Reglamento de Urbanización, redactado por
Víctor Tufiño y Jaime Zapata, el que
finalmente
218
~nalmente, luego de algunos meses de haberse
determinado el congelamiento de aprobación de
...rbanizaciones, el13 de julio de 1978 se aprobó
definitivamente el Plan Director Ampliado, poco
después de la versión corregida del Reglamento de
Zonificación. El equipo redactor final estuvo
conformado por los arquitectos Fernando Prado,
Julio César Sánchez, Jorge González y Betty
8amos, cooperados por otros profesionales como
Edmundo Balboa y los ya mencionados
''leas arriba.
"\
En buena medida, la primera etapa de la
planificación urbana física de la ciudad
culmina con el Plan Director Ampliado de
1978 acompañado de sus reglamentos de
Jrbanización y de Zonificación, los cuales
todavía pueden considerarse como
esencialmente modernos en su visión urbana,
..ma vez que su flexibilidad textual termina con
a rigurosidad de sus índices y la precisión de
sus limitaciones espaciales.
I
~I
'r:odelo de Ordenamiento Territorial
S¡multáneamente al diseño del Plan Director
A.."lpliado, y mientras la notable dinámica ur-
bana comenzaba a afectar al área integrada o
rnicroregión, era evidente que el proceso de
planificación física urbana requería de una
pro\.r'\da revisión en cuanto a su enfoque y
alcance. Er este sentido, un esfuerzo
significativo de planificación integrada se llevó
a cabo desde ~ 976 bajo la dirección de
Jaime Zapata. =>articiparon del estudio los
licenciados Hugo
r "uez, Douglas Mercado y los asesores
europeos Ulrich Reye y Cord Culeman. El
'''odelo de Ordenamiento Territorial, M.O.T.
8.112. Modelo de Ordenamiento Territorial, Cordecruz,
1976-80
presentaba una visión integral de la ciudad y su
región, incluyendo temas económicos, sociales,
demográficos y ambientales en el proceso de
planificación, enriqueciendo la visión física y de
corto plazo que todavía predominaba en el Plan
Director.
Se planteó cinco sub-modelos: dinámica de
los centros poblados, equipamiento urbano,
infraestructura de la microregión, marco
institucional y áreas verdes, recreación y
- ;:::-:JR HL'GO
"
1: ,"
preservación. Las condiciones administrativas
no eran las necesarias para llevar adelante
esquemas integrales como éste, pero es
indudable que los rigurosos esquemas del
M.O.T. y su visión integral, influenciaron
directamente los futuros planes locales y
regionales.
La ciudad ideal vs. la ciudad real
Durante estos años de evidente progreso y
desarrollo (al margen de su fragilidad
estructural), los arquitectos tuvieron
participación directa en la definición de las
políticas urbanísticas y su normatividad.
Influenciados por los paradigmas del
Movimiento Moderno y el modelo urbano de la
ciudad jardín, intentaron construir una ciudad
ideal aprovechando la coyuntura institucional
(Comité Pro Santa Cruz), política (dictadura) y
técnica (c.aa.PP. y luego Cordecruz).
Contribuyó a que la comunidad y el aparato
institucional apoyen las intenciones gremiales,
la inexistencia de infraestrucura urbana y las
necesidades derivadas del proceso migratorio,
además, claro está, de la conciencia cívica
resultante de las reinvincaciones por las
regalías petroleras.
Durante los primeros años del boom se logró
controlar el proceso de expansión física de la
ciudad, pero la velocidad del proceso, la
modificación estructural de la realidad política,
y la aplastante realidad económica, finalmente
echaron por tierra la mayor parte de las
intenciones proyectadas. Para fines de los
setenta, el ritmo de trabajo del diseño de
unidades vecinales de la Oficina Técnica no
podía acompañar la velocidad de los
loteamientos clandestinos y de los
autoloteamientos. El control del uso de suelo
también comenzó a perderse, así como el
cumplimiento de las normas de retiros,
cerramientos y alturas máximas.
Las limitaciones del modelo con sus planes
reguladores y reglamentos se tornarán
evidentes, exigiendo primero modificaciones
parciales y estructurales después. Con el
tiempo, estos cambios perderán formalidad y
orden, presionados por el dinamismo urbano
cruceño, terminando por generar un caos
normativo que se prestó a una serie de
abusos de diversa naturaleza, consolidando
una tradición corrupta en lo que fue una de las
instituciones más prestigiosas de la ciudad, y
modelo de funcionamiento para el resto del
país.
Con todo, a pesar de que la realidad terminó
superando a lo ideal, los arquitectos cruceños
pueden afirmar que protagonizaron la
definición de la estructura física de la ciudad,
con un diseño eficiente que hasta hoy sigue
demostrando sus ventajas. En otras palabras,
la modernidad dejó un importante legado con-
ceptual y normativo en términos urbanísticos y
es significativo que el proceso haya sido
pensado, gestionado y en buena medida,
ejecutado por arquitectos.
220
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
CAPITULO 9
LOS FORMALISMOS POSMODERNOS y LA METROPOLIZACION
..;r'\a vez que la sociedad cruceña se
desenvuelve integrada-más como receptora que
como productora, por cierto-en el proceso de 9
obalización, la producción de su cultura
~aterial se en marca en la diversidad de
posibilidades propias del capitalismo tardío.
De a.f-Jí que la producción de la arquitectura y
el u"banismo contemporáneos cruceños no
;).Jedan escapar epistemológica, cultural y
económicamente a lo que se entiende como
una
. "sión de mundo posmoderna. Jameson es
contundente cuando reconoce que "...toda
;)osición pos moderna en la cultura-sea
apologética o estigmatizadora-es únicamente, a
mismo tiempo y necesariamente, una
-,stancia política implícita o explícitamente . "culada a la naturaleza del capitalismo
uninacional actuaL" I
E" ese marco cultural de connotaciones g
obales, la sociedad cruceña asume
.:. C.-v- Comercial Los Arcos. Lllis y Alvaro Femández de Córdova,
~:2-",3 FUlO de Gustavo Olgllín)
~ :CTOR HL'GO UMPIAS ORTIZ
activamente las características formales y
funcionales de la posmodernidad, que
incluyenparadójicamente- tanto la
sobrevaloración de las modas universales como
la revaloración de lo autóctono; todo ello en el
marco de un espectro cultural
extraordinariamente disperso, diverso y por
sobre todo, dinámico y contradictorio.
La pos modernidad ha merecido diferentes
análisis desde perspectivas muchas veces
conflictivas entre si, y por ello, su
interpretación se torna muy difícil. La
ambigüedad del propio término "posmoderno"-
se escribe también postmoderno y
pósmoderno-motivó reacciones emocionales al
principio, cuando se intentaba reconocer
similaridades en un conjunto evidentemente
heterogéneo de experiencias. Portoghesi indica
que la utilidad del término radica en que "nos
permite, temporalmente, integrar y comparar
cosas diferentes nacidas de la insatisfacción
común de un grupo de cosas igualmente
heterogéneas llamado modernidad".2
225
Una de las primeras confusiones derivadas de la
crítica arquitectónica tiene que ver con las
diferentes perspectivas empleadas en las
interpretaciones, motivadas inevitablemente por el
conflicto de intereses gremiales e intelectuales con
los intereses comerciales del sector inmobiliario.
De hecho, la producción arquitectónica está tan
estrechamente ligada a la economía, que ha
resultado históricamente inevitable que los
conflictos ideológicos se trasladen a la crítica
arquitectónica, imbuídos de la misma efervescencia
y dogmatismo que caracterizó al proceso histórico
conocido como Guerra Fría (1945-1989). Sobre el
resultado de la misma, la victoria-o derrota, según
se la mire
no ha sido reconocida por un grueso sector de la
crítica, muy especialmente en Latinoamérica, en
donde ese conflicto histórico sigue vigente
gremialmente como si nada hubiera pasado en la
última década del siglo.
De manera muy general, se reconoce una clara
diferencia en el enfoque de la mayor parte de la
crítica arquitectónica latinoamericana en relación a
la europea y norteamericana sobre el tema de la
posmodernidad. En el Sur se tiende a calificar
como arquitectura posmoderna a todo aquello que
aparenta reproducir acríticamente ejemplos
internacionales en la región y la crítica asume un
rol protector supuestamente anticonsumista y
desalienador, con un implícito apego por
soluciones derivadas de interpretaciones locales o
regionales3 mientras que en el Norte el carácter
"local" o "internacional" de las soluciones poco
importa, y el análisis se centra básicamente en
interpretaciones más puramente arquitectónicas
y en el impacto urbano de las obras; y en
algunos casos, en las implicaciones filosóficas
y sicológicas del diseño empleado,
especialmente en cuanto a las referencias
históricas aprovechadas.4 Ambas
perspectivas suponen una inevitable
polarización de la crítica arquitectónica, la cual
asume los mismos roles y características de
su objeto de análisis. De esta manera, el
crítico se demuestra incapaz de analizar a los
arquitectos y el conjunto de sus obras desde
una perspectiva independiente, objetiva y
racionalmente sistematizadora, dejándose
llevar por su propio discurso e intereses
ideológicos y, por supuesto, económicos.
Al respecto, vale la pena señalar que el
ejercicio de la crítica arquitectónica y urbana
es puesto en práctica, implícita o
explícitamente, verbal o literalmente, formal o
informalmente, por la mayoría de los
arquitectos. Evidentemente, quienes la
manifiestan formalmente adquieren mayor
repercusión, aunque no representen la opinión
mayoritaria del gremio. Así, ocurre un
fenómeno notable: la crítica se reconoce cada
vez más alejada de la realidad material
construída. Ante tal evidencia, o la agresividad
del discurso crítico se incrementa
(normalmente, a nivel informal) u opta por la
mera descripción de lo que se construye,
favoreciendo aquellas obras que se aproximan
al ideal del ejecutor de
la crítica.
Todo ello hace más evidente el hecho que la
crítica arquitectónica contemporánea está más
preocupada con su rol mesiánico que con la
necesidad-y la importancia estratégica a largo
plazo-de analizar la realidad objetivamente, en 226
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Jer'eficio de un entorno físico más adecuado.
~s srstematizaciones de la posmodernidad
adoptan posicionamientos claramente
=a...orecedores de algunos valores, y por
Sup..Jesto, denuncian y rechazan aquello que
no ercaja en lo que consideran arquitectónica
o urbanísticamente "válido". Así, la dispersión,
ambigüedad y compromiso de la crítica
contemporánea, no deja espacios para
posicionamientos no dogmáticos, y obliga a la
mayor parte de los arquitectos a buscar su
p"opio camino.5 Curiosamente, la falta de
cbjetividad-y exceso de compromiso con
alguna ~endencia-de parte de los críticos,
contribuye eFcazmente a fortalecer la
heterogeneidad extrema que tanto se
empeñan en eliminar. En otras palabras, los
esfuerzos analíticos
'"'teresados en anular los efectos
s.Jpuestamente nocivos de la posmodernidad
oresentan como resultado sorprendente el
=ortalecimiento de lo que se proponen
eliminar.
Esto ocurre porque al enriquecer las
epistemes
saberes o conocimientos) con nuevas ideas
opuestas o cuestionado ras, alimentan
activamente a la posmodernidad, cuya
esencia se caracteriza por los conflictos,
contrastes, oposiciones, diferenciaciones,
superposiciones,
os cismas y cortes.
internacional (de un "lado" y del "otro") y adoptar
una actitud general positiva. De hecho, algunos
críticos (los favorecedores del neomodernismo y el
minimalismo, principalmente) ya "mataron" las
facetas del posmodernismo que no les gustaban,
en venganza anticipada (además de innecesaria)
por el "crimen" de Jencks.6
Así, se intenta vanamente olvidar que la era
contemporánea postindustrial es comprendida
en el mundo intelectual global como un
proceso complejo calificado genéricamente de
"posmoderno" y todo lo que en él ocurre se
entiende-y justifica conceptual mente-con el
mismo nombre. Las pretensiones
"antiposmodernas" probablemente se
alimentan en resentimientos provocados por la
intención temprana de Jencks de calificar
como tal solamente a una corriente muy
particular que sin duda, era la que más
desagradaba a los críticos educados bajo los
principios del Movimiento Moderno.
Efectivamente, las soluciones sistematizadas
bajo el criterio de doble código perdieron
vigencia relativa a fines de los '80, ante el
impulso de otras corrientes como el
tardomodernismo o high tech, el
deconstructivismo, el neomodernismo y
minimalismo.7
I
resulta entonces conveniente, para el
propósito de este trabajo, plantear una
escatología p"oducto de la interpretación de la
realidad ~aterial cruceña contemporánea, sin
otro
...terés que el de identificar
lascaracterísticasar-quitectónicas y urbanas
de la cultura local. Ello mplica dejar de lado
las intenciones o"centadoras y mesiánicas de
la crítica
De esta manera, se analizará la realidad
arquitectónica de las dos últimas décadas a
partir de su propia episteme, o pensamiento
estructural dominante.8 De esta manera se
aprovecha las ventajas del método
antropológico, que evita analizar la realidad
desde una perspectiva diferente a la del
sujeto, y se la prefiere enfrentar desde sus
propios valores.
"7C"OR HUGO UMPIAS ORTIZ
227
POSMODERNIDAD CRUCEÑA
Santa Cruz termina el siglo como el centro
urbano más dinámico del país en varios frentes
y por su importancia demográfica, económica y
cultural comparte hoy con la sede de gobierno
elliderazgo nacional. La ciudad se consolidó a
mediados de los setenta como la segunda del
país y durante las décadas siguientes junto a
su región se convirtió en el principal centro
económico del país. Finalmente, se cosechó
los frutos del proceso de vinculación ferroviaria
y carretera con los dos paises más industrial
izados del continente, Argentina y Brasil, y el
interior de la nación. Otros factores
contribuyeron al éxito de este proceso, además
de la situación geográfica privilegiada, la
conexión vial, las riquezas generadas de la
explotación del suelo y el sub-suelo, y la
migración de mano de obra barata; como la
actitud culturalmente favorable del cruceño a
los cambios, y al modelo social y económico
que implicaron éstos. Como en ningún otro
lugar de Bolivia, el espíritu capitalista encontró
no solamente oportunidades, sino también toda
una sociedad dispuesta a asumirlo, con todas
sus consecuencias.
Producto de ello, la sociedad cruceña pasó de
un carácter esencialmente agrícola a
postindustrial, "saltando" la fase industrial que
jamás llegó a caracterizar las relaciones
interpersonales ni los modos económicos lo-
cales.
La rapidez de los cambios tuvo tres grandes
consecuencias generales directas
(permanencia, diversidad y marginalidad) y
una 228
indirecta (conflictividad). Estas cuatro grandes
consecuencias sociales, reconocibles tanto en la
arquitectura como en el urbanismo de la ciudad, se
justifican y se nutren entre sí en un proceso
notablemente dinámico y además, para
desesperación y angustia de quienes necesitan
orden, definitivamente incontrolable.
Las consecuencias directas establecen
condiciones particulares en la ciudad. Primero,
se reconoce la permanencia de actitudes y
valores conservadores, propios de las
sociedades agrícolas tradicionales, que afecta
tanto a los cruceños de varias generaciones
como a los inmigrantes recién llegados de los
valles y el altiplano andino, donde tampoco
hubo industrialización y donde la economía
minera presentó modelos sociales comparables
a la economía agrícola. En segundo lugar, la
diversidad es alimentada por dos frentes
igualmente importantes que traen a la ciudad
nuevas costumbres y principalmente, nuevas
ideas: el proceso inmigratorio (departamental,
nacional y en menor medida internacional) y el
desarrollo en el exterior de los estudios
universitarios de miles de jóvenes estudiantes.
Finalmente, la marginalidad 9 se expande
sostenidamente, caracterizando la vida de la
mayor parte de los habitantes, afectando tanto
lo humano (salud y educación) como lo mate-
rial (infraestructura y equipamiento),
consecuencia inevitable de los bajos niveles de
productividad nacional, que no permite
participar
competitivamente en los mercados
internacionales.
Las condiciones directas de permanencia,
diversidad y marginalidad inevitablemente
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
.
generan la condición indirecta de conflictividad,
...;'1culada a los conceptos de caos, superposición,
enfrentamiento, escisión y división que caracterizan
a la sociedad cruceña contemporánea. Aunque en
capítulos anteriores se reconoció ciertas
condiciones de conflicto,
a situación contemporánea alcanza una escala
significativa, debido a que la diversidad es
proporcionalmente mucho mayor y a que se
manifiesta simultánea y violentamente.
ARQUITECTURA
En el marco anterior se reconoce cuatro
actitudes claramente diferenciadas, cada una
de ellas ligada directamente a las condiciones
previamente descriptas: primero, la actitud
neorregionalista vinculada a la permanencia
conservadora (permanencia); segundo, la
posmodernista universal que incluye el pos
modernismo dual, el neoclasicismo
posmoderno, el eclecticismo posmoderno, el
tardomodernismo, el deconstructivismo y el
'leo modernismo, que adaptan y adoptan
diferentes soluciones que enfatizan la
universalidad (diversidad); y tercero, la
arquitectura expontánea y de emergencia, la
que está obligada a producir la mayor parte de
a población (marginalidad). La conflictividadse
expresa a nivel urbano, creándose espacios y
condiciones urbanas caracterizadas por la
escisión, los cortes, las contradicciones y las
~coherencias de diversa naturaleza.
Antes de describir las tendencias derivadas de las
actitudes mencionadas, se comenta sobre dos de
los motores sociales que impulsaron el desarrollo
de la arquitectura posmoderna: la
narcoarquitectura de los ochenta y la
competitividad de los noventa.
Narcoarquitectura
Una etapa oscura y decisiva que no debe dejar
de mencionarse en este proceso lo constituye
el impacto arquitectónico y urbano del
narcotráfico. De hecho, la expansión del tráfico
de cocaína en el continente tuvo como una de
sus consecuencias, el surgimiento de una
generación de nuevos ricos, generalmente
surgidos de familias de escasos recursos.
Estos potentados de nuevo cuño se
preocuparon por remarcar su nuevo rol social,
y la arquitectura de sus nuevas viviendas
jugaba un rol importante en esa intención. Una
vez que las élites tradicionales estaban
vinculadas al
lenguaje clásico del período gomero, no es de
extrañar que entre las alternativas expresivas
más populares del período estaba el lenguaje
neoclásico. La Narcóarquitectura, sin
embargo, también adoptó otros lenguajes,
como los
exoticismos de corte oriental y neorrománico,
y también contribuyó decisivamente en la
consolidación de la arquitectura maderera.
Asimismo, el denominado "bardismo" de
notable impacto urbano, se desarrolló bajo las
necesidades de intimidad de esos nuevos
privilegiados económicos.
Es importante señalar que, después de un
primer impacto, estas expresiones
arquitectónicas fueron rápidamente asimiladas
por otros grupos sociales, y en definitiva, la
narcoarquitectura no se limitó a los traficantes
y termina afectando todo el proceso de
redefinición de la arquitectura local durante los
ochenta, con el importante impacto urbano que
implicó el cerramiento total de los lotes.
Competitividad
Como se mencionó al inicio del capítulo,
ninguna otra urbe boliviana asumió tan
masiva, activa y positivamente los valores y
principios del neoliberalismo y la globalización.
Esta actitud favoreció ingenuamente la
adopción de nuevos espacios, formas y
materiales, con el impulso acrítico de
destacar-a través de la arquitecturala
individualidad, el status, la independencia
económica o la fortaleza institucional. Este
hedonismo individual e institucional ingresó en
una fase de competencia visual que se ha
incrementado notablemente durante los
noventa, favoreciendo claramente el desarrollo
de soluciones cada vez más vinculadas a los
ejemplos formales y académicos de la
arquitectura internacional.
Neorregionalismo
La actitud posmoderna, revisionista del
radicalismo antihistórico de la modernidad,
posibilita a partir de las investigaciones
tipológicas de Rossi, una recuperación de las
arquitecturas tradicionales en todo el mundo,
incluyendo tanto a las consideradas "nobles"
como a las "populares". El neorregionalismo
cruceño incluye respuestas que recuperan
tanto lo estrictamente local como aquello
imbuído de valores formales universales que
tuvo antecedentes regionales significativos. En
dos décadas, las experiencias y ensayos de
varios arquitectos han terminado consolidando
una tendencia fácilmente reconocible,
caracterizada
por una serie de soluciones de carácter
funcional, formal, tecnológica y espacial. En
algunos casos, la fuente principal es la propia
arquitectura vernácula maderera; en otros, se
parte de soluciones universales, sean de
origen formal brasileño, argentino, andino,
mexicano, español, californiano o caribeño.
Sin embargo, a fuerza de la repetición y la
experimentación permanente en el proceso,
ya es posible reconocer la confirmación de
soluciones de síntesis que sólo pueden
entenderse como cruceñas.
El primer paso partió de la recuperación del
corredor o galería exterior. La prominencia de
las tendencias formalistas volumétricas del
Movimiento Moderno había eliminado o
reducido a la mínima expresión este espacio
transicional que durante siglos protegió los
muros y los encuentros sociales del excesivo
asoleamiento y de la lluvia. Tímidamente al
principio, los cruceños fueron recordando la
extraordinaria calidad de este espacio y sus
ventajas, tanto en espacios privados como en
los públicos. De hecho, las consideraciones
tecnológcas y ambientales fueron decisivas
en el proceso, una vez que los ensayos
volumétricos puristas habían provocado
serios problemas de filtraciones y un excesivo
asoleamiento.
Durante los '80, la generalización de la
costumbre rioplatense de elaborar
churrascoslO
en los patios traseros de viviendas y en las
sedes sociales, también contribuyó a la
recuperación del corredor o galería.
Rápidamente, se incentivó la construcción de
...~ galería destinada a cubrir el área adyacente a
a parrilla, y finalmente, se aisló convirtiéndose e"" o
que hoy se conoce como "churrasquera". Esta
función dejó claro también que el corredor exterior
cubierto ampliaba el sector social y propiciaba la
recuperación del sentido de patio con galerías en
las viviendas.
As:, circunstancialmente, para fines de esa
década, el patio cruceño había logrado
reconstruirse y articularse a partir de tres
:ragmentos: el volumen moderno residencial,
la galería o corredor externo cubierto y la
d'urrasquera. Las dependencias de servicio o
de empleada" también pueden considerarse
parte del proceso de recuperación del patio,
una ;ez que tienden a construirse
aisladamente al for¡do del patio trasero.
entrepisos y en el plafonado de cubierta. En este
último caso, las soluciones en machimbre lograron
ser apreciadas, una vez que recordaban los
antiguos plafonados de chuchío y palma negra.
El uso estructural de la madera fue también
recuperado, aunque no necesariamente
imitando los trabes y diseños tradicionales.
Esto ha ocurrido en varias viviendas pero es
mucho más común en edificaciones
recreacionales, como clubes sociales y
fraternidades.
Un factor social importante en el proceso de
desarrollo de la arquitectura neorregionalista
cruceña es la relación intelectual izada que se
estableció entre la arquitectura tradicional
maderera y una intencional "búsqueda de la
identidad camba".
Se recuperó también el alero, y la noble teja
á~abe, llamada "colonial", volvió a dominar los
techos como en el siglo XIX y la primera mitad
del siglo XX. Esta vez, sin embargo, no era la
teja de barro común o muslera, sino una teja
""dustrializada de cerámica prensada, de
mayores dimensiones y menor índice de
absorción de humedad. Rápidamente
reemplazó a las ineficientes losas de hormigón
a~ado, aunque ahora compite con imitaciones
de fibrocemento.
S ."ultáneamente, la madera fue recuperada
¡ecnológicamente y aunque la estructura de
kQrrnigón armado y muros de ladrillo se
mantuvo dOr'linante, volvió a ser protagonista
estética de
a arquitectura local. Su uso se generalizó en
as columnas y vigas de arrioste de las
galerías,
as como en las viguetas que sostienen los
La ingenuidad de esta relación, indirectamente
fomentada por los sectores más
conservadores
de la comunidad, sólo pudo convencer a
algunos sectores sociales, y solamente en la
construcción de algunas tipologías. Aunque
las argumentaciones de tal vinculación eran
sostenibles, olvidaron que la 'identidad camba"
iba más allá de la nostalgia del pasado, y que
los cruceños también pueden sentirse
perfectamente identificados con valores
contemporáneos universales, sin dejar de ser
"cruceños" por ello. De hecho, la popularidad
de otros lenguajes arquitectónicos demuestra
la validez de esta interpretación.
Con el tiempo, el neorregionalismo ha logrado
mantenerse como una alternativa formal,
simbólicamente ligada a las tradiciones
locales.
7::iOR HUGO UMPIAS ORTIZ
231
9.2. Club de Tenis en 1960 (Foto Album del IV Centenario de Santa Cruz.
1961)
9.3. Countl)' Club Las Palmas. Rolando Aparicio y Claudio Arduz. 1982-
85.1990-92 (Foto Gustavo Olguín)
A continuación se describe algunas tipologías
funcionales y morfológicas, correspondientes
a esta tendencia local, todavía vigente en este
cambio de siglo.
Centros sociales y fraternidades
Aunque se conoce de algunas cabañas con
cubierta vegetal de antes de los años '60
(Discoteca El Curucusí, la primera cabaña del
Club de Tenis Santa Cruz y algunos
restaurantes), la obra que contribuyó a
establecer la cabaña de cubierta vegetal como
arquetipo de la tipología de centros sociales y
fraternidades fue la sede social de Country
Club "Las Palmas" de Rolando Aparicio y
Claudio
232
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
NUDO INTERMEDIO ROTULA NUDO EXTERIOR FACHADA
De1ale 'OeOOO16gico del nudo estructural
NUDO INTERMEDIO
QUIEBRE CUBIERTO
NUDO EXTERIOR TIJERA CON
VOLADIZO
9A. C'Iuntry Club Las Palmas: detalles tecnológicos. RolandoAparicio
C:.&dio Arduz. /982.85. /990.92
A.rduz. Esta obra, caracterizada por un sistema
estructural maderero de notable calidad y
. anejo adecuado de las volumetrías, probó
que
era posible construir un espacio noble y
sofisticado con materiales naturales locales.
",,~a contribución técnica decisiva de la obra
fue
e, reemplazo de la cubierta de hojas de
Motacú palmera local) por la de hojas
trenzadas de "a tata, una especie común en el
Beni, poco "flamable y de mayor vida útil.
9.5. Fraternidad Umpé. Alfredo ASblÍn. 1993
Posteriormente, decenas de fraternidades,
círculos de amigos, clubes sociales y
deportivos, adoptaron esta tipología de corte
universalista, aprovechando su vinculación
simbólica con las cabañas caribeñas y
hawaianas, el sentido recreacional de la
imagen proyectada, el bajo coste económico
que implican en relación a otras alternativas, y
su eficiencia ambiental.
La vitalidad de la arquitectura recreacional y
social cruceña posibilitó un desarrollo rápido
de la tipología, especialmente en los '90. La
planta rectangular en volumen aislado fue
adoptada masivamente, y en algunos casos se
le adicionó galerías en dos, tres o cuatro
costados. Por razones de diferenciación e
individualización, se ensayó diferentes diseños
de cerchas, combinando pendientes y
alternando faldones.
9.6. Caballas típicas del ex.Jardín Botánico. a orillas del Piray. después de 1983
233
.
9.7. Club de Tenis Santa Cruz. EdnulI1do Farah. 1992-97 (Foto de Javier Miranda)
En este afán, para reforzar el carácter edilicio
de estos galpones, se adosó muros y
volúmenes masivos de mampostería, en
algunos casos perforados a modo de celosías
y pintados con vivos colores, recordando
algunas soluciones vinculadas a la
arquitectura popular mexicana.
volumétrica es dramatizada por muros
perforados de colores cálidos y
fundamentalmente, por el efecto paisajístico
producido por una laguna e isla artificiales,
precisamente en la cual se inserta el
monumental complejo social.
Ejemplos concluyentes y contemporáneos del
proceso mencionado son el Club de Tenis "Santa
Cruz" y la "Sociedad Rural del Oriente", ambos de
Edmundo Farah. En el Club de Tenis, Farah
articuló varias edificaciones antiguas con las
nuevas, aprovechando las posibilidades expresivas
de la madera y los muros de revoque masa,
revocados y perforados.
9.8. Sociedad Rural del Oriente, Carretera al Norte. Edmundo Farah, 1996-97
(Foto de Javier Miranda) - . ......... -- - --- -
En la sede de la Sociedad Rural del Oriente,
construída a fines de los '90s, la riqueza
234
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Ga 'erias comerciales
:::ue er') la arquitectura comercial en donde a gu'lOS
arquitectos pudieron accidentalmente reCO'locer el
potencial de la arquitectura rnaderera tradicional,
destruida durante los años de !:'100m económico
de los setenta, y se
a...: . aron a reaprovecharla. Durante la crisis
eco'lómica de principios de los '80, algunas
... y ':endas madereras del casco viejo central t
...eron recuperadas con fines de alquiler,
una
ez que la economía ya no permitía su
den'\olición y reemplazo. Esto permitió
'BCOnocer su versatilidad y principalmente, su
bajo costo de reacondicionamiento.
Contribuyó :aP1bién el que una nueva actitud
se estaba co'lSolidando gracias a los reclamos
de algunos
arquitectos preocupados con la desaparición de las
tipologías tradicionales, y por primera vez en
décadas, la comunidad volvía a favorecer la
recuperación de los corredores exteriores
cubiertos, una vez que su masiva desaparición
permitió reconocer que su existencia era necesaria
por razones climáticas.
Después del éxito de las primeras
restauraciones, a fines de los '80 se construyó
galerías comerciales que reinterpretaron en
mayor escala el lenguaje maderero. Entre
ellas se destaca, por su escala y pionerismo,
la Galería Casco Viejo, de Edgar Paz. Las
enormes columnas de madera cuchi, con sus
fustes y capiteles imitando los modelos
coloniales y neoclásicos, así como el impacto
- Y. Galería Comercial Casco Viejo. Edgar Paz. /987-89
T
1
235
pero fundamental del éntasis en las columnas,
ni la debida articulación de columnas, pilares,
muros y cenefas. Así, esta continuidad del
neoclasicismo solamente logra destacarse
cuando le caracteriza la monumentalidad,
como en la sede de Ormate de Alejandro
Peredo, la Galería Central de Wálter Kreidler y
el edificio Peralta de Mario Palma.
9.10. Galería Comercial "Colonial". Carlos y Alfredo
Romero. 1993-96
de los grandes corredores exteriores,
incentivaron la construcción de varias otras
edificaciones, algunas de las cuales, ensayaron
nuevas soluciones en los balcones y la
volumetría general. Entre los ejemplos
recientes está el edificio Colonial de Carlos y
Alfredo Romero. Fue decisivo en este proceso,
la formulación del mucho tiempo esperado
Reglamento del Centro Histórico, que
finalmente reinstauraba la obligatoriedad de
construir galerías hacia la calle en el centro de
la ciudad en toda nueva obra o remodelación.
9.11. Galería Central. Wálter Kreidler; 1992-93 (Foto del proyectista)
Así como la arquitectura maderera tradicional
encontró nuevas posibilidades, las soluciones
clasicistas y eclécticas propias del auge gomero
también fueron tomadas como base para
nuevas edificaciones comerciales y algunas
sedes sociales. En estos casos, sin embargo, la
pérdida de la habilidad de trabajar las
ornamentaciones y proporciones clásicas, que
tampoco pudo recuperarse durante el auge de la
coca pocos años antes, terminó posibilitando la
construcción de edificaciones que reproducían los
viejos horcones de galería, pero sin la fuerza
derivada del estudio de las proporciones tamsutil
9.12. Edificio Peralto. Mario Palma. 1993-95
9.13. Onnate. Alejandro Peredo. 1992-94
Perda maderera contemporánea
Er> térnlinos residenciales, el efecto de la
actitud DOsrnoderna implicó primero la
recuperación ""asiva de la galería maderera y
los espacios sen"l"cubiertos que hoy
caracterizan la nueva arQu:tectura cruceña. A
nivel de planta se generan y definen
soluciones que terminan "o""1alizándose
implícitamente, particularmente er las
viviendas formales integrales en las zo~as de
población de mayor nivel de ingreso
ecc.,ómico. Primero se recuperó-
reinterpretado ~ articulado con toda la
vivienda-el espacio del patio gracias al
enfrentamiento o conexión entre a galería
posterior y la churrasquera, ~"lbién
definitivamente incorporadas; segundo, ,a
dependencia de servicio se articuló con el
~.,junto a un costado del jardín posterior o en
e, antejardín hacia la calle; tercero, se
consolidó defrlitivamente el sanitario de
visitas, el armario abferto (walking closet) y los
jardines interiores. ...0 demás, como la "suite"
o dormitorio principa.. la relación estar-galería,
el estar familiar,
a separación del estar social de las otras
estancias, el garaje cubierto e integrado a la .
:".4enda; ya había sido ensayado, corregido y
óefinido previamente.
A,sf, a fines de los '80 y principios de los '90, la .
:",,~enda cruceña integral estaba prácticamente
~nsolidada funcionalmente, pero las soluciones
...... orfológicas no habían alcanzado una madurez
estética que la caracterizara, por lo menos
generalmente. Los primeros arquitectos que
0fraron articular hábilmente la madera, el vidrio
~ernplado, la mampostería, la cubierta de teja y as
galerías exteriores, logrando soluciones
:or ............... almente elegantes y tecnológicamente
eficientes, fueron Rolando Aparicio y los
hermanos Fernández de Córdova. Las
propuestas residenciales de éstos y otros
arquitectos, sintetizaron las referencias
brasileñas y argentinas y facilitaron el
camino para el futuro desarrollo de una
vivienda maderera cruceña
contemporánea, que logra
9.14. Casa Cronembold: interior. RolandoAparicio. 1985-86 (Foto del
proyectista)
9.15. Casa Bral/II. RolandoAparicio. /993-94 (Foto del proyectista)
9.16. Casa Del Río. Luis y Alvaro Fernández de Córdova. 1992-93 (Foto
Gustavo Olguíll)
9.17. Casa Nieva. RolandoAparicio. 1996-98 (Foto del proyectista)
238
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
PLANTA ALTA
'.18.. Casa Miranda: plantas. Jaime Miranda. 1999
h'lalmente responder con autenticidad a la
oroblemática arquitectónica residencial. De
hecho, se reconoce en las soluciones
posteriores de los arquitectos mencionados, así
como las de muchos otros arquitectos, una
relación cercana con los primeros ejemplos,
confirmando la madurez lograda.
.....
9.19. Casa Estenssoro: planta baja. Fernando Roca, Anahi Poi, Claudia
Osinaga y Verónica Calderón. 1999-2000
9.20. Casa Heredia: plantas. Marcelo Heredia, 1999
PROYECTO: VIVIENDA FUA HIRmlA ..ARRIOS
"""'.. ""","anTa nc&.Ut,u.
En general, las viviendas aisladas integrales de
~:'l de siglo se caracterizan por articular
rraorfológica, tecnológica y funcional mente
los espacios interiores y exteriores y logran la
personalización a partir de la incorporación de
c¡ertos elementos particulares de cada
arquitecto. En general, se ha logrado mimetizar
el muro exterior, integrándolo al tratamiento
,,:olumétrico; se integró el garaje al conjunto
de .a vivienda; la churrasquera pasó a ser parte
del volúmen central; las galerías se
CO'lcentraron y ganaron amplitud; las
jardineras :"teriores, exteriores y colgantes
forman parte estructural de la solución
morfológica; diferentes ~exturas en el revoque
y la aplicación de piedra
""'MTa<A _Lato".
...a,"aaI,.Ta
nc.u.ai,".
/ /
. 7crOR HUGO LIMPIAS ORTIZ
239
9.21. Casa Estellssoro: p/allla baja. Fernalldo Roca, Allahi Poi, C/al/dia
Osillaga y Veróllica Calderóll. /999-2000
¡ 1-
1
'1
contribuyen a enriquecer las volumetrías; el
uso de vidrio templado ha permitido ampliar la
iluminación natural de los interiores, a pesar de
la penumbra creada por las galerías, además de
contribuir a fortalecer la interrelación de
espacios interiores y exteriores.
9.22. Casa E/-Hage: seccióll tralls\'ersal. Ll/is E/-Hage. /995-96
9.23. Casa Niel'a: illterior. Ro/alldo Aparicio, /996-98 (FolO de/ proyectista)
" . ~
Las soluciones formales varían de un
arquitecto a otro, y la aplicación de los
componentes arriba mencionados no se limita a
las viviendas aisladas integrales, sino que
incorpora-mediante diversas adaptaciones-
también a las soluciones entre medianeras, y a
los conjuntos de residencias geminadas y en
hilera de menores dimensiones.
La búsqueda de elementos identificadores ha
permitido la recuperación simbólica de la
cercha, los revestimientos y colores, el alero y
las columnas madereras, y también, del balcón
en
240
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
'Cadizo, que si bien se vincula más a la tradición
arqu~tectónica andina, tuvo también algunos
a~tecedentes en la ciudad.
Posmodernismo dual
E: posmoderno dual es la más universal de las
~endencias posmodernas que se aplican en
Sar-ta Cruz. Se caracteriza por el uso
co"1binado de dos códigos arquitectónicos:
uno de base tradicional o clásica y otro
contemporáneo o moderno. Las soluciones
arquitectónicas buscan aprovechar la fuerza
s'."bólica de algunos elementos clasicistas y
rnadereros, reforzando el impacto simbólico
de
a edificación, aprovechando las necesidades
de autoafirmación amparadas en la búsqueda
CO'lsciente de identidad. Paralelamente,
como cor¡traparte universalista, se evidencia
un ~eaprovechamiento de algunas tipologías
~animétricas axiales. I1
En Santa Cruz, el código contemporáneo es
básicamente el racionalismo y constituye la
base de la solución arquitectónica, mientras
que el segundo código tradicional presenta
características más decorativas, y puede ser
~c~ado de las formas propuestas por
arquitectos internacionales de renombre,
como oe 'a arquitectura local, tanto maderera
como del 'leoclásico tropical cruceño. ~tucionaJes
...a primera obra significativa del
posmodernismo d...a. en Santa Cruz es la ex-
Casa de España
"'01 Agencia Española de Cooperación
nternacional), de Antonio Marco y Javier
8anw'a;al, cuya solución integral se enmarca
en
-
9.24. Casa de Espaiia. hoy Agencia Espaiiola de Cooperación Internacional. Antonio Marco J' Javier Carvajal, 1979-80
el análisis funcional del racionalismo del
Movimiento Moderno, pero se enriquece
simbólicamente con un pórtico exterior en
triple altura que otorga a la galería una nueva
interpretación espacial. Coincidiendo con una
reglamentación nueva, producto del
reconocimiento (algo tardío) del efecto
negativo del primer Plan Regulador, esta obra
influye notablemente en la arquitectura
cruceña, tanto por el impacto causado por su
reinterpretación del corredor exterior, como
por el uso masivo del vidrio templado. Las
bóvedas rebajadas del cuerpo superior no
tendrían el mismo efecto posterior.
241
00 ................................................... 00...000011......
----
9.26. Biblioteca PÚblica Municipal. Luis y Alvaro Femández de Córdova.
Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91
PLANTA BAJA
9.25. Biblioteca PÚblica Municipal: planta baja. Luis y Alvaro Femánde: de
Córdova. Claudio Arduz y María Elena Busso. 1989-91
La construcción del edificio de la Biblioteca
Pública Municipal en el proyectado Centro
Cívico, debe considerarse como un logro
significativo de diferentes esfuerzos
institucionales desarrollados durante varios
años. El potencial efecto urbano de esta obra,
diseñada por los hermanos Fernández de
Córdova, Claudio Arduz y María Elena Busso,
se ve disminuido por la arborización
circundante. La volumetría masiva de la
edificación se destaca matizada por el
corredor períptero que rodea un doble
escalonamiento, en parte oculto tras la
columnata y en parte descansando sobre ella.
La gran escalera doble interna, iluminada
zenitalmente y libre estructural mente, genera
una riqueza espacial interna, que infelizmente
no contrapuntea con una colección
bibliográfica que justifique la escala edilicia.
semicilindro definidor de la simetría del
volumen, coronado con el mismo criterio
morfológico del ingreso. Las modificaciones al
proyecto han afectado el resultado final,
especialmente en cuanto a respuesta
ambiental, ya que el muro cortina de vidrio
genera condiciones inapropiadas de trabajo
ante el excesivo asoleamiento que recibe
durante toda la jornada.
Aunque la volumetría compacta y ciega de la
sede administrativa de Saguapac, de Luis y
Alvaro Fernández de Córdova, podría
vincularse a la neomodernidad, las
características del ingreso y los extremos del
volúmen ubican la obra en la posmodernidad
de doble código. Lo
9.27. Comando Departamental de Policía. Jorge Ferrufino. 1995-99
tJ"
El Comando Departamental de la Policía,
diseño de Jorge Ferrufino, presenta una
solución en torre remarcada con un pórtico en
arco y un
""ás notable es el vestíbulo central, cuya
espacialidad está dominada por los efectos de
éi escala, la luz, el agua de la fuente central y
el ér~as~s circulatorio.
P~ANTA BAJA
:&. &de Administrativa Saguapac: planta baja. Luis y Alvaro !"c~::'
de Córdova, 1995-97 (El Horcón)
';_"'9. &de Administrativa Saguapac: vestíbulo central. Luis y Alvaro
~<'"tIi:rde::. de Córdova, 1995-97 (Foto FDC&R-El Horcón)
9.30. Monumento a la Cumbre de Desarrollo Sostenible: detalle. Mario Botta y
Luis Fernández de Córdova, 1996 (Foto de Mario Pino)
En ocasión de la Cumbre de Las Américas de
Desarrollo Sostenible, el arquitecto suizo
Mario Sotta diseñó el Monumento a la
Cumbre, construída por los hermanos
Fernández de Córdova en sólo 3 meses, justo
a punto para la inauguración del evento en
diciembre de 1996. Dos torres de planta en "L"
remarcan simbólicamente el ingreso al Parque
Urbano, apoyándose en una hilera de fuentes
de agua y un rayo láser donado por Suiza que
nunca fue instalado. Los muros perforados de
ladrillo visto, articulados con escaleras,
pasillos y vigas de hormigón visto, merecieron
varios comentarios
243
9.31. MOllumellto a la Cumbre de Desarrollo Sostellible. Mario Bofta y Luis
Femálldez de Córdoba. 1996
a favor y en contra, en una polémica todavía
vigente.13 El carácter espacial y directamente
vivencial del monumento, que se aleja del
tradicional volumen aislado ejecutado para ser
admirado a distancia, desorientó al público
más conservador, erróneamente convencido
de que los espacios deben cumplir una
función convencional específica y los
monumentos son para ver o admirar, no para
caminar sobre ellos. No faltó quien proponga
cerrar los muros y convertir la estructura en
oficinas, una posta sanitaria o en cualquier
cosa "más util".'4
La volumetría masiva y al mismo tiempo
alivianada por los grandes voladizos, así
como la demarcación puntual que ejercen
sobre el espacio intermedio las dos torres,
crean un
espacio urbano extraordinario, que poco a poco va
siendo apreciado en su verdadera dimensión, más
universal que local.
El boom económico de mediados de los noventa
generó la construcción de más de un centenar de
edificiaciones en altura, y aunque la mayor parte
de ellas fueron condominios residenciales, varios
se orientaron a albergar el impresionante
crecimiento del sector empresarial, de comercio y
servicios. Al fin de la década se construye dos
grandes centros empresariales, de carácter
monumental y claro lenguaje dual posmoderno. El
mayor es el conjunto de las Torres Cainco
(Cámara de Industria y Comercio de Santa Cruz)
de Guillermo Araquistaín y Noemí Navajas. Dos
torres sesgadas entre sí, se levantan desde un
244
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
'
.
.
..
~-- - - '''' t - -- 3:1 :- rrt'S Cainco. Centro Empresarial y de Convenciones de la ~ _____________ r~ ~C Industria y Comercio de Santa Cruz. GuillermoAraquistaín - 'u,'ajas. 1996-2000 (Maqueta de los proyectistas)
~mento masivo, dominando la mitad de un
.. anzano, en un gesto de fortaleza institucional
de notable impacto urbano, como expresión s
"lbólica de la importancia institucional de la
~a ,.,co. Cada torre tiene una función
específica:
a "layor contempla pisos y oficinas de alquiler
--
y la menor es la sede administrativa de la
Cámara. Ambas se unen por el Centro de
Convenciones.
La solución formal, extremadamente
convencional e internacional, del Centro
Empresarial Equipetrol, diseñado por Luis
González, es probablemente, la obra que mejor
expresa la inserción de Santa Cruz en el mundo
empresarial y financiero internacional, dado el
convencionalismo internacional de su diseño.
Se logró destacar el edificio, algo que no ocurre
con las Torres de Cainco, a través de una plaza
y estacionamiento frontales y al sesgar el
posicionamiento del edificio en relación a la
Avenida San Martín, dramatizando
efectivamente las perspectivas.
9.33. Centro Empresarial Equipetrol. Luis González. 1997-2000
~ flt
- - ---
245
Bancarias
Entre las oficinas bancarias, vale la pena
destacar la obra temprana del Banco Boliviano
Americano de Ricardo González, Alejandro
Peredo y Guillermo Annuitti, donde el corredor
exterior se remarca con arcos y se vincula con
el interior a través de un acristalamiento de
doble altura de interesante efecto
escenográfico.
I
A mediados de los noventa, en la ampliación
del Banco Santa Cruz hacia la calle Florida y
en la nueva sede de la Cooperativa Jesús
Nazareno, Luis y Alvaro Fernández de
Córdova ensayaron nuevas soluciones de
galerías exteriores combinadas con una
expresividad espacial interna que se
fundamenta en vestíbulos de triple altura, que
en conjunto enfatizan la funcionalidad y la
estructura.
9.35. Cooperativa JeslÍs Nazareno: interior. Luis)' Alvaro Fernández de
Cónlova, 1995-96
9.36. Banco Ganadero: interior. ClaudioArduz)' Hugo Fiaschetti, 1998-
2000 (Foto de Marcelo Valenzuela. 2001)
La nueva sede del Banco Ganadero, diseño
de Claudio Arduz y Hugo Fiaschetti, fue la
primera obra inaugurada a principios del Siglo
XXI, yen ella se reconoce un doble código
moderado tanto interna como externamente.
Se destaca el gran vestíbulo de triple altura
que domina la totalidad del espacio interior.
9.34. Banco Boliviano Americano. Ricardo González, Alejandro Peredo )'
Guillermo AllIlIIiti, 1985 (Foto Carlos Alberto lbá/lez)
246
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-
~J"'. Edificio Central, Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra:
......... '. Lilian Roig y María Ernestina Costas, 1990-92, 1996 Y 1999
9J&. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: Lilian Roig y ..aria
Emestina Costas, 1995-96, 1996, 1999
Educacionales
Entre las obras educacionales que combinan
los códigos universales con espacios y
elementos regionales se destaca el edificio
central del campus de la Universidad Privada
de Santa Cruz de la Sierra, de Lilian Roig y
María Ernestina Costas. Esta obra, ampliada
dos veces por las mismas arquitectas,
replantea funcional mente el claustro y las
galerías mediante un hábil manejo de
volumetrías y bolsones circulatorios,
expresados en ladrillo cerámico estampado a
la vista. En las ampliaciones de 1996 y 1999
se mantuvo el mismo criterio tecnológico y
formal, generando una estructura continua de
300 metros de longitud, convirtiendo al edificio
central en la edificación educativa integrada
más larga del país. 9.39. Universidad Privada de Santa Cruz de la Sierra: planta baja edificio
central. Lilian Roig y N{aría Ernestina Costas, 1992-99
247
espacios semicubiertos, coincidentes con el eje
ordenador del conjunto y enfatizadoras de la
morfología, ordenada simétricamente alrededor
de dos patios flanqueados por las infaltables
galerías.
9.40. Colegio Domillgo Savio. Rolalld Rodríguez. 1994-95 (Foto de Javier
Mirallda - A UD)
Un énfasis más morfológico, pero igualmente
riguroso en lo funcional, se evidencia en la
útima ampliación del Colegio Franco
Boliviano, de Jorge Romero y Ricardo
González, en donde los pórticos en arco
adquieren protagonismo simbólico, a su vez
que el ladrillo visto asume el lenguaje
universal de la arquitectura educacional.
Por su parte, en el Colegio Domingo Savio,
diseño de Roland Rodríguez, se destaca el
efecto de las estereoestructuras que cubren los
El Colegio Saint George, de Hans Kenning,
Rubén Darío Urey y Adolfo Valenzuela, es una
obra de funcionalismo riguroso definido
mediante volumetrías identificables mediante
colores, y recuerda las soluciones
tipológicamente reduccionistas rossianas.
En estas y otras obras educacionales, como en los
campus de las universidades Evangélica Boliviana,
de Jorge Bánzer, Católica Boliviana, de Rubén
Darío Rojo, y el Colegio San Lorenzo, de Luis
Fernando Alvarez, los pabellones generan patios
mientras los rodean con amplios corredores
cubiertos.
9.41. Colegio Saillt George. Halls Kellllillg. Rubell Darío Urey y Adolfo
Valellzuela. 1995-96 (Foto de los proyectistas)
248
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
- - -
-..2 E..'oháo Marinkovic. Róger Liaño. /986-87
;;omerciales
~ u'liversalidad de la arquitectura posmoderna
c . al influenció varios ensayos en el sector
co"1ercial, donde pudo encontrar una clientela
á.":da de efectos urbanos de gran impacto, que
=adliten la identificación de la sede comercial
o corporativa.
..¡.J. Ga/eria América. Ricardo GOllzá/ez y Róger Sa/vatierra. /987
,/
9.44. Fresa/. Percy y Petronio Vargas. /988-89
El edificio Marinkovic de Róger Liaño, es
una obra pionera en el sentido de la simetría
estructurada y el remarque efectivo del eje a
través de cortes y cubierta de mojinete
vidriado. Dentro del mismo esquema esta la
Galería América, de Ricardo González y
Róger Salvatierra, donde el gran arco de
ingreso remarca una clara simetría hacia la
calle, mientras el espacio interior se organiza
dinámicamente, desafiando la aparente rigidez
del exterior. Lo mismo puede reconocerse en
la sede de la desaparecida Fresal, de Percy y
Petronio Vargas.
La sede de Cosmet, de Rolando Aparicio,
radical iza la combinación del lenguaje
clásico con los materiales contemporáneos,
favoreciendo al primero por el mayor efecto
del pórtico saliente y el efecto-tanto externo
249
.
9.46. Shopping Bolívar. Claudio Arduz y Antonio Delgado. /992-95. /997 (Foto
El Horcón)
como interno-de la cúpula que corona el gran
vestíbulo de doble altura. La sobreelevación
artificial del ingreso, contribuye a lograr un
efecto escenográfico, particularmente útil para
el propósito comercial de la obra.
Distintas soluciones morfológicas, pero
igualmente comprometidas con este lenguaje
de doble código, se reconocen en el edificio
Güembé de Marcelo Aponte, en Multitiendas
Franklin's de Rommel Palacios y Monalisa
Giret, el estacionamiento del Banco Nacional
de Bolivia de Marcelo Franco y María del
Carmen Cadierno, y en la sede y
estacionamiento del Banco Económico, de
Eduardo Fernández de Córdova.
9.47. Edificio Herrera. Virgilio Suárez. /990-92
En el Shopping Bolívar de Claudio Arduz y
José Antonio Delgado, el primer gran centro
comercial de la ciudad, la solución universal
de los interiores se matizó regional mente con
galerías exteriores monumentales en la
primera intervención de 1995, mientras que en
la segunda, ya en 1997, se recuperó una
antigua edificación del auge gomero y se
construyó una réplica aliado, "completando" la
fachada urbana este de la Plaza principal.
En otras edificaciones comerciales, las citas
de la arquitectura posmoderna internacional
son parciales pero evidentes. En este sentido,
el edificio Herrera de Virgilio Suárez, aplica en
el interior un patio circular recortado de
interesante
250
"1
':'...¡&, EJijicio Zummar. Luis y Alvaro Fernández de Córdova, 1990-91
9.49. Centro Comercial Los Alros. Luis y Alvaro Fernández de Córdova, 1994-96
(Foto Gustavo Olguín, /996
efecto espacial mientras jerarquiza el ingreso
residencial con dramáticos escalonamientos
coronados por un mojinete. En los edificios
Zu""'mar y La Riva, ambos de Luis y Alvaro
~ernández de Córdova, la volumetría se
rSfT'arca gracias al tratamiento exterior de
ladrillo
"Sto y la profundidad y escalonamiento de los
a'/ePltanamientos.
80S obras de los hermanos Fernández de
Córdova, el Centro Comercial Los Arcos en el
Certro Histórico, y el conjunto Pro Mayor en el
Cua~o Anillo Este, sintetizan tanto a nivel
arqurtectónico como urbano, las pretensiones
y :x>~tradicciones de la posmodernidad. En
los dos casos la arquitectura genera su propio
espacio urbano, "inventándose" calles con ga
erias continuas y articulando el conjunto
""eCfante grandes pórticos "exteriores".
Además ee tratamiento exterior de los muros,
la
diferencia de ambos centros comerciales
radica en que mientras el primero se integra y
refuerza el entorno histórico del centro de la
ciudad y esta destinado a p~atones, el
segundo se encuentra completamente aislado,
en la creciente zona comercial de la nueva
feria de Sarrio Lindo y es una obra destinada
a automotores. Con todo; ambas obras
intentan crear su propio sub-mundo urbano.
9.50. Centro Comercial Pro Mayor, Nueva Feria de Barrio Lindo. Luis y Alvaro
Fernández de Córdova. 1998-99
.
251
l'
."':
:...~
Hospitalares
9.51. HOJpital Japollh: perJpectiva del proyecto origillal. Hajime Murate
y TaJhiyuki Koike de Niholl ArchitectJ, 1980-83. LaJ cubiertaJ fueroll
modificadaJ (PerJpectiva de IOJ proyectiJtaJ)
Dado el significativo número de inmigrantes
japoneses que se asentó en la región desde
1899, y respondiendo a una larga y
responsable política de apoyo al pueblo de
Bolivia, el gobierno del Japón financió un
hospital general en la ciudad. Diseñado por
Hajime Murate y Tashiyuki Koike, ha sido
reconocido como el mejor hospital público de
Bolivia, gracias a su administración autónoma
y desconcentrada.
contribuyen, junto a las pendientes de medio
mojinete de los volúmenes, a definir un doble
código histórico-moderno, que mezcla lo
internacional con lo local. La solución tuvo
algunos problemas funcionales, pero se
resolvieron posteriormente.12 9.52. HOJpital Japollh: detalle del illgreJo. Hajime Murate y TaJhiyuki
Koike de Niholl ArchitectJ, 1980-83
El Hospital Japonés presenta un esquema
funcionalista muy bien adaptado a las
condiciones tecnológicas y climáticas locales.
Matizando la extrema sencillez de los grandes
pabellones, los ingresos fueron remarcados
con grandes bóvedas de cañón corrido, los
que
~~;re os edificios en altura que comenzaron a
e 'a..,tarse a partir de 1985, en el marco de
las ~_e"S¡o"es privadas generadas por el
modelo
eco"'órT';co neoliberal, existe una notable
a"edad en cuanto al aprovechamiento del
000 e código formal y de las invariantes
espaciales y tecnológicas regionales. Entre las
:O""es de lenguaje posmoderno no existió en
o~"'dp;o una clara diferencia entre aquellas de
carácter comercial y las función residencial;
~;';erenciación que ocurrió recién en la
segunda
.. 1ad de los noventa.
~D"domnios residenciales
A pesar de que entre las torres condominiales
er altura predomina el espíritu moderno, dado
el carácter comercial de los mismos, algunas
obras ensayan un doble código, entre los que
se destacan los conjuntos de Yaguarú, Lateris,
Mishima y El Tao.
Uno de los edificios de mayor impacto y más
influyentes es sin duda el complejo Yotaú, que
si bien fue originalmente concebido como
estrictamente residencial, terminó incluyendo
un Apart Hotel. Esta obra monumental,
diseñada y construída por Oswaldo Pereyra,
Oscar Tarradelles y Mario Coca, resuelve los
grandes pabellones con gigantescos mojinetes
madereros que caracterizan el perfil al mismo
tiempo que lo alivianan. Asimismo, el cuerpo
de las torres se resuelve con balcones
ajardinados, los que contribuyen a crear un
efecto 9.52. Yotaú Apart Hotel )' Apartamentos. Oswaldo Pere)'ra, Oscar
Tarradelles y Mario Coca. 1990-92)' 1994-96
9.53. COlldomillio YaguarlÍ: elevacióll oeste. OSIValdo Pereyra y asear
Tarradelles. 1994-96
9.54. COlldomillio Mishima. asear Higa. 1992.95 (Perspectiva de A CAl)
9.55. COlldomillio El Tao. Rubby Salljilléz. 1994.96
marcadamente apreciado por la comunidad,
menos afecta a 105 gustos y exigencias
académicas del gremio.
Una solución similar, aplicando el código del
mojinete maderero en el coronamiento, pero en
menor escala, efectuaron 105 mismos
arquitectos del Yotaú en el Condominio
Yaguarú. Por su parte, el Mishima, de Oscar
Higa, presenta el doble código en las arquerías
de planta baja y el nivel superior, mientras
que Rubby Sanjinés, en El Tao, aplica el
doble código adicionando elementos
universales, como columnas y
escalonamientos a modo de capiteles a la
torre entera.
Poco apreciado por la comunidad, pero de
interesante efecto urbano, es el edificio de
apartamentos Lateris, producto de una
estudiada solución formal. Es notable el
contraste de sus volúmenes macizos de
ladrillo visto apenas perforados, con la
transparencia liviana y "vegetal" del Apart
Hotel Yotaú. El coronamiento con mojinetes
gigantes de diferentes pabellones del Lateris
se puede entender como una reinterpretación
muy sofisticada de los hastiales que
caracterizan la
9.56. COlldomillio Lateris. Luis y Alvaro Fernálldez de Córdova. 199395
(Maqueta de los proyectistas)
254
.03- e -- -'-UI}Los Portales: planta baja general. LuisSembler, /996
--age... del pahuichi, en una solución varias
eces reproducida en otras obras residenciales,
-a...to en altura como horizontales.
9.58. Condominio Loma Sur. Luis Sembler, /998-2000 (Perspectiva del
proyectista)
E emp!o de ello son la serie más reciente de
cc~Of"1inios residenciales como Los Portales, ~~
Sur y Velarde de Luis Sembler, el Libertad de
~af\S Kenning y el Hamacas de Rommel Pa ac:os.
En estos cinco últimos parece ~so idarse el
cuidado de coronar las torres CO" ,,0 umetrías
en pendiente pronunciada a rncd.c de
mojinete, sugiriendo el uso residencial.
9.59. Condominio Hamacas. Rommel Palacios. 2000-200/
'"'\ pesar de la cantidad notable de obras
cc"strüídas bajo el impulso de la estética
xsr"'odernista dual, el efecto urbano de esta
arq... tectura es todavía limitado, aunque ya e.
ste" sectores urbanos que empiezan a co...rgurar
un entorno que se puede entender CO~
posmoderno, especialmente en el centro ¡.. stór
co. Asimismo, como se mencionó
....
-
...:..J...
255
'.
9.60. Casa Martille:. Carlos Cadario. /987
previamente, no existe una relación clara del
lenguaje dual con las soluciones de planta,
especialmente en conjuntos en altura.
En donde sí es posible reconocer un
posmodernismo dual integral es en las
viviendas unifamiliares, y en cierta medida, en
algunos conjuntos de viviendas en hilera. En
esas soluciones, que al igual que las
edificaciones en altura, empiezan a
manifestarse en los ochenta, se observa una
recuperación del sentido vivencial del patio o
al menos, del espacio central distribuidor,
además de las reinterpretaciones formales con
las que cada arquitecto resuelve cada caso.
sin embargo, se ha mantenido limitada en
ejemplos consistentes. Sin embargo, estas y
otras obras tempranas contribuyeron a
generalizar algunos elementos formales que
caracteriza, o al menos intentan caracterizar,
a buena parte de la arquitectura residencial
contemporánea en Santa Cruz.
9.61. Casa Pita. Luis y Alvaro Ferlllílldez de Córdova. /990-9/ (Foto de
FDC&R-Pal/la Casa)
Carlos Cadario y Luis Fernández de Córdova
realizaron los ejemplos más tempranos y
consistentes de esta corriente expresiva, que
256
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Eclecticismo posmoderno
9.63. Federación del Sindicato de Micros y Colectiveros. Julio César Casanovas,
1986.
Se denomina eclecticismo posmoderno a la
yuxtaposición de diferentes lenguajes
arquitectónicos, tanto históricos como
actuales, en una misma obra, una vez que el
"eclecticismo" a secas está vinculado a la
arquitectura de principios de siglo
caracterizada por mezclas proporcionadas de
tendencias historicistas.
por supuesto, los ejemplos que presentan las
mayores distorsiones.
A nivel institucional y comercial, ejemplos
destacados de esta expresión arquitectónica son
la sede Federación del Sindicato de Micros
y Colectivos, el edificio Schwann y la
Municipalidad de La Guardia, en el área
metropolitana de Santa Cruz, todas ellas de
Julio César Casanovas. Una serie de edificios
comerciales se levantó principalmente en el
casco viejo, reproduciendo los "horcones de
galería" o pilares de mampostería gomeros; lo
que de hecho, ha contribuído positivamente en
la recuperación de las cualidades espaciales del
centro histórico de la ciudad, pero tal actitud se
inscribe mejor en el neorregionalismo, ya
analizado previamente.
9.64. Municipalidad de La Guardia (Area Metropolitana de Santa Cruz). Julio César
Casanovas, 1995
Esta arquitectura, notablemente posmoderna
en su espíritu formalista ansioso por impactar
a través de simbolismos, apeló a mediados de
los años '80 a exoticismos de diversa
naturaleza. Se mezcló indistintamente
soluciones racionalistas y orgánicas con
volumetrías que recordaban el neorrománico,
con cubiertas de pendiente curvada-"techos
chinos" les llamó el pueblo-con pendientes
pronunciadas propias del nórdico europeo, con
pórticos, detalles y mansardas del colonial
inglés y francés, con volumetrías mexicanas,
con detalles islámicos y otras referencias
eclécticas difíciles de reconocer y categorizar.
Este posmodernismo escenográfico, al que se
acusó en forma temprana de no tener
personalidad y de rendirse a las leyes del
mercado y el hedonismo, incluye diversas
obras residenciales aisladas y condominiales,
así como conjuntos comerciales de
envergadura.
Formas orientales
Las viviendas aisladas ofrecieron las mayores
oportunidades a los arquitectos interesados en
ejercitar sus conocimientos de historia de
arquitectura, y permitieron a los propietarios
258
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
- 5 Cu - Gutiérrez. Guil/ermo Arce NLÍñez del Prado. 1983-85
ccntar con viviendas particularizadas, al menos
.. entras no las imitaron. Se ensayó soluciones
res'denciales con cubiertas de pendiente c~"Vada,
propias de los pueblos orientales y los restaurantes
de comida china en todo el mundo; de '"'echo, hay
varios en la ciudad con esa cobertura; sin
embargo, las soluciones <~ncionales y hasta
volumétricas, responden a
as características más convencionales de la
w enda aislada de planta racionalista u
Grgánica. Los "techos chinos" caracterizaron
el
...a de la década y provocaron una violenta
reacción de la incipiente crítica arquitectónica
...a egada y éxito imprevisto de esta tendencia, en
parte motivada por su alto grado de
- De raurante de comida china. 1997
diferenciación con el resto de las viviendas-lo
que podría considerarse como una prueba de
lo acertado de las críticas informales-acabó
tan pronto como la cantidad de ejemplos
redujo las posibilidades de protagonismo a
eventuales nuevos ensayos, y más aún,
cuando en algunas zonas surgieron
espontáneamente algunos ejemplos rústicos.
Actualmente, varios restaurantes de comida
china han rescatado el valor simbólico de las
cubiertas de pendiente curva, y ensayan una
notable riqueza decorativa, imitando de la
mejor manera posible los ejemplos originales,
buscando llamar la atención de potenciales
clientes. Formas nerrománicas e islámicas
Menos populares fueron las soluciones que
mezclaban las plantas racionalistas con
volumetrías neorrománicas, así como las
soluciones de influencia islámica. Sin
embargo, por una cuestión de necesidad
funcional y aspiración simbólica, la comunidad
islámica cruceña construyó su mezquita, a
partir de las soluciones históricas del Medio
Oriente. Remata el conjunto el infaltable
minarete o alminar.
9.67. Mezquita del Centro Islámico Boliviano. Nelson Peredo, 1992-94
"-
9.73. Condominio y Apart Hotel Buganvillas: vista parcial. Jorge Baldiviezo,
1998-2000
conservadores del gremio de intentar convertir a la
arquitectura en un bien de consumo. Resulta difícil
argumentar lo contrario porque resulta obvio, en el
mercado de la sociedad de mercado libre, que la
oferta de inmuebles responde a los mismos
mecanismos que definen la oferta de bienes y
servicios. En este marco, la arquitectura Mac
simplemente desnuda lo que se oculta inútilmente
tras el ingenuo disfraz de la arquitectura
académica, culta o de revistas.
Luego de sus primeros ejercicios, ya
mencionados, y de proyectos de viviendas
aisladas, Jorge Baldiviezo continuó su serie
de urbanizaciones cerradas de tipo
condominial, en los cuales el tratamiento
superficial de las viviendas aisladas o
condominios ofrece una escenografía
pintoresca, con un elevado grado
de individualidad, generado por sutiles cambios de
planta, colores y tratamientos superficiales del
muro y cubierta.
Es importante destacar que el suceso
comercial de estos emprendimientos no se
debe exclusivamente al tratamiento
morfológico, las buenas campañas
publicitarias y el apoyo financiero, sino
también a la combinación apropiada de
seguridad, paisajismo, conveniencia y
economía. Los conjuntos residenciales de
Montibello, Atlántica, Centurias y
principalmente el complejo Buganvillas, que
además de residencias es un hotel, ofrecen
esa combinación comercialmente exitosa, que
aprovecha con ventajas las aspiraciones
simbólicas de los nuevos ricos o, al menos, de
la clase media ascendente.
262
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
. "'4. Vrbanización cerrada El Bosque. Adolfo Valenzuela. 1998-2001
.:arios otros emprendimientos inmobiliarios tratan
de satisfacer las expectativas de "dividualidad en el
marco de los condominios cerrados. Así, el
eclecticismo residencial de las
'.facMansions ha adquirido un nuevo y más
sofisticado matiz en urbanizaciones como El
Bosque y Alta Vista, en donde cada vivienda
es resuelta con un lenguaje arquitectónico
diferente. Como en una vitrina de museo, se
ubican lado a lado, propuestas funcionalistas
decoradas-"personalizadas" dirían los
promotores-con lenguajes matizados de
neorregionalismo local, mexicano, pos
moderno dual y volumetría moderna.
En estos nuevos conjuntos, la posmodernidad
alcanza una dimensión urbana,
estrechamente vinculada al neourbanismo de
Duany y Platter Zyberk, que recupera el
dominio peatonal de la calle, y el carácter
mixto de las funciones urbanas.
9.75. Urbanización cerrada Alta Vista. Carlos Alberto Roca y Rubén
Darío Ortíz. 1998-2000
. ":~:JR HUGO LIMPIAS ORTlZ
263
. . . . . ! ! I I
.. - 1 ~
debido al impacto visual de las propuestas se
las reproduce espontáneamente en diferentes
zonas, incluyendo aquellas en donde vive la
población económicamente menos favorecida,
sin que necesariamente medie la intervención
de arquitectos. Estas expresiones son
básicamente eclécticas, pero se diferencian
de las mencionadas anteriormente por el
ordenamiento espacial arbitrario, asistemático,
altamente intuitivo e incoherente, en el marco
académico de las teorías de la forma.
Algunos ejemplos residenciales son notables
por el modo en que se ha recargado la
decoración exterior, tornando imposible
reconocer un lenguaje dominante. Esta
especie
1
9.76. Edificio Castelo Brallco. Carlos Ormachea, 1998-2000
Este lenguaje "Mac" o universal, claramente
orientado a aprovechar las obscuras fuerzas
psicológicas que mueven a la sociedad de
consumo, caracteriza también a las tres torres
condominiales de uso mixto residencial-
comercial de Carlos Ormachea: los edificios
Monseñor Rivero, Millenium y Castelo Branco.
En estas obras, la última de 16 plantas, es
claramente reconocible el uso combinado de
formas del más diverso origen, en una
armazón forzada de elementos que son
generalmente propios de la vivienda aislada
simple.
9.77. Casa Suárez o "El Castillo", 1982-90
9.78. Casa y localllOClllmo. 1994
Eclecticismo kitsch
El efecto urbano de la actitud escenográfica
posmoderna no deja de ser significativo, y
264
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-- -
......
r I
-- -
.-- ....
- -
.,- .''''''I4f~.
""'~,"" - f --
9.80. Estación Bimodal. ex-Ferroviaria. Eduardo Femánde:::de Córdova. Jorge
Vallejos. Carranza y Lucero. Proyecto 1977. Construcción 199092. Vista con la
remodelación de Juan Carlos Pedra:::a. 1998-2000
terminal secundaria de carga, cuya doble
curvatura y transparencia contrapuntea la
ortogonalidad y compacidad de la terminal de
pasajeros. Las obras de adecuación interior han
sido significativas pero dada la escala previa
del edificio no han afectado la imagen general,
salvo la elevación oeste, donde se ha
construido las oficinas de las empresas de
transporte y donde estacionan los omnibuses
interdepartamentales.
9.81. Estación Bimodal.ex-Ferrol'iaria: interior. Eduardo Femánde::: de Córdova.
Jorge Vallejos. Carran:::a y Lucero. Proyecto 1977. Construcción
1990-92. (Foto de 1995. ames de su remodelación)
9.82. Temlinal secundaria de la Estación Bimodal. Juan Carlos Pedra:::a. 1998-2000
De mucho menor envergadura pero con un
énfasis tecnológico integral son las dos sedes
de Eufforia, una cadena distribuidora de
videos, diseñadas por Hans Kenning y Rubén
Darío Urey entre 1994 y 1996. En estas dos
obras de carácter comercial, el programa
obligó a aprovechar estructuras fácilmente
desmontables, una vez que los terrenos son
alquilados. Hábilmente, Kenning y Urey han
logrado vincular la solución arquitectónica con
el carácter de los locales comerciales.
266
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
-
iIi
- .J L.,.H"ria. Hans Kenning y Rubén Darío Urey, 1996
En el Complejo Polideportivo del Eagle's School,
ee .~ctor Hugo Limpias, la estereoestructura se
c",'\.'a doblemente en un sutil gesto al mismo
~ernpo formal y estructural, alivianando el
G urnen que integra, bajo una misma cubierta, &
coliseo, escenario, graderías, dos piscinas, d05
gimnasios, cuatro vestuarios y salas de e.e~cicios
aerobicos y musculación. La
9.84. Polideportivo Eagle's School: detalle. Victor Hugo Limpias, /9982000
expresividad tecnológica de la cubierta
caracteriza el gran espacio interior y como
consecuencia de la escala, también determina
la morfología externa.
Aunque limitadas a la expresividad tecnológica
de las cubiertas definidas con
estereoestructuras metálicas, se reconoce en
algunas obras comerciales la confianza en la
morfología resultante del sistema constructivo.
Entre ellas, se destaca la autoventa Christian
Automotors, de Eduardo Fernández de
Córdoba, en donde el juego volumétrico
dramatiza la estética del acero estructural y la
Estación de Servicio Integral, de Jorge Suárez
en donde el énfasis estructural marca el
mismo espacio urbano. Esta expresividad
sencilla de
9.85. Estación de Servicio Integral Jorge Suárez Bello. 2000-200/
267
- ---
-~~
~ -- -- .. --
9.86. Christiall Automotors. Eduardo Femálldez de Córdoba. 1998-1999 (Foto de Simóll
Dllrán-El Horcón)
9.87. Nllel'a Feria de Barrio Lindo. Lorenzo Lia/l0. 1995-1998
9.88. Pabellón de Estados Unidos en ExpOCrlIz. Edllllllldo Faroh, 199496
la tardomodernidad también marca grandes
mercados populares, como el Centro
Comercial La Ramada de Roberto Pino, y más
recientemente, los complejos populares de la
Nueva Feria de Barrio Lindo y el Mercado
Mutualista, ambos de Lorenzo Liaño.
Los supermercados también adoptaron la
tecnología, pero no la enfatizaron
morfólogicamente, probablemente evitando
vincularse a la imagen de economía de ahorro
que ella parece generar.
Por razones de flexibilidad funcional más que
por economía, la serie de nuevos pabellones
de la Feria Exposición que se ejecutó durante
los años noventa, en base al plan maestro,
adoptó la tecnología de las estereoestructuras
metálicas. En algunos pabellones se cubren
libremente espacios de hasta 3.500 m2. La
mayor parte fueron diseñados por Edmundo
Farah y entre ellos, se destacan los
pabellones "Santa Cruz", "Internacional" y
"Estados Unidos."
268
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
. - ~~-,. ~-.:!8:
; e '-:,su/ado de Honduras y Academia Bellart. Victor Hugo Limpias.
j.y- En primer plano. la Plaza Francisco Morazán
Deconstructivismo
~s ideas de Foucault y Derrida solamente
ograron afectar la arquitectura cruceña a
........... ediados de los noventa, aunque su
"epercusión teórica fue debatida desde la
década anterior. El sentido metacrítico de esta
~endencia, que propugna el enfrentamiento
s;bólico con las estructuras subyacentes del
poder, a través de la violación de las reglas y
convenciones de la construcción y la :
uncionalidad, presenta diferentes facetas
...temacionales, como bien las analiza
Montaner, pe"o no impidió interpretaciones
regionales COr'lO las que se mencionan a
continuación.17
E prmer ejemplo de esta tendencia construído
e'" e país fue el Consulado de Honduras y
Academia Bellart, de Victor Hugo Limpias.
Con las limitaciones del reducido espacio de
terreno, expresa en sus volumetrías
dislocadas y superpuestas, así como en sus
colores adoptados (una combinación de las
banderas nacionales de Bolivia y Honduras),
una manifestación sistemática de
deconstrucción fundamentada en el análisis
histórico, cuyo resultado formal modificó
drásticamente su entorno. De hecho, el
impacto urbano de la obra se vió fortalecido
por la construcción adyacente de la Plaza
Francisco Morazán, diseñada también por
Limpias siguiendo el mismo proceso de diseño
aplicado en el edificio. De esta manera, la
singularidad del conjunto contrasta con la
homogeneidad de los conjuntos residenciales
comerciales que le rodean, en un actitud
propia de la posmodernidad.
269
-
9.92. Edificio Equipetrol. Daniel Contreras del Solar. 2000-01
En el Rectorado del Campus de la Universidad
Católica Boliviana, Jorge Romero y Marcelo
Franco, adoptan el lenguaje y aprovechan la
ubicación aislada del edificio, remarcando con
su agresividad formal su jerarquía funcional.
9.90. Consulado de Honduras y Academia Bellart: interior. Victor Hugo
Limpias, 1995-97
Algunas obras posteriores, como la sede de la
compañía Equipetrol, en la Avenida Grigotá,
de Daniel Contreras del Solar, han tomado
partido de la propuesta fragmentaria
deconstructivista, buscando ganar dinamismo y
mayor impacto en la competitiva imagen
urbana cruceña. Esta última obra actúa en
concordancia con la reubicación internacional
del deconstructivismo
9.91. Rectorado del campus de la Universidad Católica Boliviana. Jorge Romero
y Marcelo Franco, 1998-2000
como una alternativa parcial o complementaria
y no dominante. Es probable que el futuro
aprovechamiento de las fragmentaciones,
cismas y cortes que lo caracterizan siga ese
mismo camino.
Neomodernismo
~ , ,
'"
La creciente revaloración internacional del
trabajo pionero de algunas figuras destacadas
del Movimiento Moderno; ha motivado una
recuperación de su estética que no pasa
desapercibida en Santa Cruz. Las diferencias
270
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
er:.re S1odemismo tardío y el
neomodernismo
rad..~, p..Jeden parecer forzadas, una vez que
a""bos se nutren de la misma ideología
a.rq=tectónica, desarrollada teóricamente en la
;;n""'era mitad del siglo XX; pero de hecho,
............. entras el primero se caracteriza por la
e ageración formal, el último intenta
aprovechar e esp'ritu austero de los pioneros
de la arq./tectura moderna. Así, por ejemplo,
ee.f;caciones contemporáneas como El Deber
. la ~acional de Seguros (ver capítulo anteF'
cr deben considerarse como modernas
~ard'as ante la complejidad formal de sus e
e.aciones. Asimismo, cuando el purismo de
as formas se radical iza, eliminado al máximo
os detalles, surge el minimalismo, el que
s ......... púestamente alcanza una expresividad
poética mediante el juego de luz y sombra y la
dramatización de las texturas o el material.
En la primera mitad de los noventa, una serie
de conjuntos residenciales de Luis y Alvaro
Fernández de Córdova presentaron
soluciones evidentemente inspiradas en el
espíritu austero y formalmente riguroso de la
neomodernidad. Será en una vivienda
particular, en donde estos arquitectos logren
una expresividad auténticamente
comprometida con los colores tropicales. La
Casa Pinenborg o "Casa Caja" se expresa en
su sencillez volumétrica, mediante contrastes
policromáticos extremos, con su entorno y en
su interior, mediante la hábil apertura de
vanos y perforaciones de volúmenes.
9.93. Casa Pillellborg. Luis yAlvaro Femálldez de Córdova, 1993 (Foro de los
proyecrisras)
. :;:-;OR HL'GO LIMPIAS ORTIZ
271
- - --- -
9.94. Casa Aparicio: interior. Rolando Aparicio. 1998 (Foto del
proyectista)
La residencia Fernández de Córdova Stih,
inaugurada a principios del siglo, es una
demostración de sencillez y sofisticación
formal, que alberga equilibradamente
funciones habitacionales con las de taller de
pintura.
9.96. Casa Fernández de Córdova: interior. Luis Fernández de Córdova. 2000-
2001 (Foto del proyectista)
9.95. Casa Aparicio. Rolando Aparicio. 1998 (Foto del proyectista)
En 1998, Rolando Aparicio diseño y construyó
su propia vivienda, abandonando su proverbial
aprovechamiento de la madera, en busca de
una expresividad más austera. Los espacios
interiores se caracterizan por su integración
espacial, mientras que el exterior es dominado
por voumetrías llanas y simples.
'
272
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
f
- c-- Fenuindez de Córdova. Luis Fernálldez de Córdova, 2000 r: ",,' proyectista)
La ~cación comprende tres volúmenes, todos ~:J
ertos por una estructura metálica de origen :;e ga.
cuya adquisición previa condicionó las
~'""'e'1Siones finales, e integró la transparencia,
a se ':dez y la fragmentación volumétrica.
E" ~ 999, tres obras de envergadura se
~a...gu"aron casi simultáneamente, todas ellas
d sef>adas el año anterior, confirmando una
actitud local favorable hacia la recuperación de
os va:ores formales y funcionales de la
"eornodemidad.
...a sede del Citibank de Daniel Contreras del
Se lar es una manifestación minimalista de
......... p eza formal notable, resuelta a partir de una
o u""'etría muy clara, remarcada por la
~ra"sparente relación que se establece entre el
- -:::-:;.~ H:-'GO UMPIAS ORTIZ
9.98. Citiballk. Dalliel Colltreras del Solar, 1998-99
,. --
.......
273
9.99. Colegio Alemán. Ampliación: detalle. Luis y Alvaro F emández de
Córdova, 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón)
interior y el exterior. Las cualidades de la obra
se han visto afectadas por la aplicación
externa de un letrero continuo que no se
articula con el volumen.
Los nuevos pabellones del Colegio Alemán, de
Luis y Alvaro Fernández de Córdova, ofrecen
una imagen carente de detalles forzados, y
están fuertemente dominados por ritmos y
manejos volumétricos enfatizadores de los
claroscuros. A pesar de la limpidez, claridad y
transparencia, y un juego sutil de colores, la
solución gana fuerza expresiva, mientras que
las soluciones funcional y tecnológica se
mantienen condicionadas por la rigurosidad
del programa. Es digna de destacar la calidad
espacial del atrio de ingreso, flanqueado por
palmeras que dramatizan la severidad
germánica de la morfología, y su relación de
transparencia con el vestíbulo. La obra sólo ha
reemplazado una parte de la antigua
edificación, pero en pocos años lo hará
completamente.
9.100. Colegio Alemán. Ampliación: planta. Luis y Alvaro Femández de
Córdova. 1997-99
9.101. Colegio Alemán. Ampliación: interiOl: Luis y Alvaro Femández de
Córdova. 1997-99 (Foto de Simón Durán-El Horcón)
Dada la necesidad de recuperar dos galpones
industriales de mediados de siglo, la nueva sede
de la Corte Departamental Electoral y Registro
Civil, de Victor Hugo Limpias, ofrece una
274
- : ;~ [:~'1e Departamental Electoral y Registro Civil. Victor Hugo
~ ............ :Y98-99
cc .......... binación obligada de fragmentación y
co"1pacidad. Al sector existente restaurado se
e adicionó una nueva edificación lineal de
...arcado espíritu neomodernista, caracterizado
por 'a simplicidad funcional y tecnológica, y
........... orfológicamente marcado con la fuerza
e.ocativa de un gran muro de piedra, que
contrasta con la transparencia sutil de las
~:encias volumétricas recortadas con celosías de madera.
................... a evidente intención expresiva de
........ onumentalidad de la elevación principal,
ccrtrasta con la recuperación de los galpones
preexistentes, cuya estructura de madera fue
...tegramente restaurada. Se abrió el frente
oeste con una plazuela que alimenta al
Registro 8-.- . de mayor afluencia de público.
. ::::;:;R Hi-'GO UMPIAS ORTlZ
- ---
.;;
9.103. Corte Departamental Electoral y Registro Civil: detalle. Victor Hugo
Limpias. 1998-99
275
...
..
..
- , , ,
9.104. Fundes. Javier Salinas y Laura Ponce de León. /998-2000
Una notable expresividad neomoderna se
reconoce en la nueva sede de Fundes, de
Javier Salinas y Laura Ponce de León, donde
una solución muy exigida de planta triangular
no impidió otorgar nobleza y transparencia a la
volumetría, que gana notoriedad gracias a una
sutil curvatura que enfrenta elegantemente la
calle y propicia una interrelación adecuada
con el entorno. Los interiores se resolvieron
con austeridad y con un buen
aprovechamiento de la luz natural.
Se reconoce el mismo espíritu en la Clínica de
Fertilización In Vitro, diseñada por Javier Sali-
nas y Laura Ponce de León en el barrio
Urbari, cuyo exigente programa funcional no
limitó que logre un resultado espacial interno
de notable calidad formal.
9.105. Fundes: detalle. Javier Salinas y Laura Ponce de León, 19982000
276
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~>c e1emp o de extraordinaria calidad espacial
e :;cnst~ ... je la modesta capilla de la Iglesia
= a"'gé, ea Presbiteriana en Bolivia, ubicada
e'"' a zona del Urubó. Este diseño de Jae
Cha, _na ,o en arquitecta norteamericana, se
~ns: ~u ,e en un notable ejercicio de búsqueda
-ecno ~ ea y formal, que lograr proporcionar ~-
a adec...ada solución para los requerimientos re
g osos de una comunidad rural ubicada en
os ~ordes de la metrópoli.
En este ~odesto templo se apela creativamente
a ...se de tecnología y materiales de bajo costo,
:::rop cando una ambientación natural
adecuada a c rna tropical, aplicando en forma
eficiente y e;=:caz os mínimos recursos
disponibles. Gracias a a s ""plicidad
tecnológica, la obra se ejecutó en ape'las dos
semanas, con la participación =e ca'""":pesinos
voluntarios de la zona.
~_n dI: la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en
..c !:'ta, 2()(x)
9./07. Templo de la Iglesia Evangélica Presbiteriana en Bolivia. en Urubó:
interior. lae Chao 2000
La sede de Transredes, de Rolando Aparicio,
es una obra monumental en la que pueden
reconocerse los elementos comunes de las
aspiraciones minimalistas del cambio de siglo.
La volumetría, simple y austera, está
constituída por grandes pabellones de ladrillo
visto y vidrio templado, asentados sobre una
ligera sobreelevación en el terreno, que
dramatiza su evidente monumentalidad con
una laguna.
---
;:r:; TI H:' GO UMPIAS ORTIZ
277
, ,
9.108. Transredes. Rolando Aparicio, 1997-2000 (Foto del proyectista)
9.109. Transredes: planta. Rolando Aparicio. 1997-2000
r I
. ~
A
278
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
M...rq...:tecturas informales
E --áp do crecimiento de la mancha urbana
::;n,..ceña está marcado fundamentalmente por
a a.rq~ 'tectura informal de los sectores
sociales
de enores ingresos económicos, la de los
asertarnientos ilegales o loteamientos y la de
a oC.Jpación del antejardín con fines
a expresividad de esta arquitectura nace de
os propios materiales utilizados, la aplicación
de :0 .Jmenes aislados de morfología simple,
:::arerte de elementos decorativos en la mayor
~rte de los casos, y levantadas con materiales
con yellcionales. El perímetro del lote está
p'"O~egido con cercas sencillas de alambre de
~...as y en algunos casos, de cercos vivos de
euguchi.
...as diferencias entre la arquitectura de
er"'ergencia y espontánea dependen solamente
de. t:empo de ocupación del lote. La
arquitectura de emergencia es aquella que nace
de
mP'"oviso en los nuevos barrios de inmigrantes
que "an surgido luego de un proceso de "'asión
ilegal de alguna propiedad privada o a.rea
destinada originalmente para equipamiento
roa'lO. Se utilizan materiales perecederos y de
desecho, como láminas de venesta, calaminas
~a .. sadas, cartón prensado, piezas sueltas de
madera y metal, láminas de fibrocemento,
lonas . p ásticos.
v"'a .¡ez que los asentamientos se consolidan
ega '"'lente, los materiales pasan a ser co,.. y
ercionales, utilizándose ladrillo y cemento
en OS muros, mientras que en los techos se
usa madera de construcción y tejas de
fibrocemento. Estas edificaciones se
construyen sin mayor planificación en el lote,
dependiendo de la situación legal y económica
de la familia propietaria. Cuando tienen fines
comerciales, se levantan en la zona legalmente
destinada al antejardín, en contacto directo con
la calle.
Se reconoce tres tipologías de solución de
planta: volumen único que puede convertirse en
solución celular dispersa o en habitaciones en
hilera. Existen casos en que se logra un volumen
integrado que alberga varias habitaciones, pero a
este tipo de solución formal no es posible
catalogarlo en el marco de las categorías
informales.
La ocupación primaria del lote que ha sido
invadido o adquirido se produce con una sola
habitación, construída con materiales
característicos de la obra de emergencia. Esta
habitación cumple las funciones de dormitorio
y cocina, una vez que el exterior se utiliza
para las actividades sociales, el lavado de
ropa y la higiene individual.
Dependiendo de la capacidad organizativa,
vocación comercial y los ingresos de la
familia, la habitación única es ampliada,
reemplazada o acompañada por nuevas
habitaciones, las cuales pueden seguir dos
caminos: la dispersión en células aisladas, o
la continuidad en habitaciones en hilera. En
ambos casos, se tiende a ocupar el perimetro
del lote, dejando libre el espacio central, a
modo de patio.
La opción de desarrollo en células aisladas
normalmente se produce en lotes donde
283
~ e'-' .'arTas familias de parientes cercanos. :e
"'ecr-o cada familia o miembro de ellas hace
es' ...erzcs :ndividuales que a la larga se e
=erenc an del resto y producen un conjunto
~e~erogéreo en cuanto a muros, colores, c~b
ertas y pisos.
E desarrollo de la tipología residencial de ~ab'-
¡adones en hilera exige un solo propietario, que
e,,;anta la obra sistemáticamente, y por
sup...esto, ilegalmente. Regularmente, son
er-das construídas con materiales :;D"'
e'1cionales y acabado regular. En la mayor
oarte de los casos la segunda o tercera
"'abiación construida es destinada para alquiler
e anticrético. Levantadas perpendicularmente
e" re,ación a la calle, no es raro encontrar dos
... e"as, reproduciendo el típico tambo cruceño
~ c~artos de alquiler.
v~a célula espacial muy común en las zonas
oepu ¡ares, es el quiosco, ubicado en conexión
d recta con la calle, con la que se comunica a
:ra_és de una ventana practicable de madera,
80n batiente horizontal. Es una habitación
dest:.,ada a la oferta de productos alimenticios
ee p~mera necesidad, que contribuye a la
economía familiar. La existencia de varios
G... oscos en una misma manzana se justifica
sr el sentido que los productos allí ofrecidos
son de uso permanente de la misma familia,
por
o que una venta reducida no causa pérdidas.
~c q~e no se vende se consume, simplemente.
8~ra .,midad espacial común es el galponcillo
CC'1struído para albergar el taller mecánico o
la carp:"tería familiar. Generalmente levantado
scb"e columnas metálicas y cubierta de
planchas de zinc, se ubica en relación directa
con la calle, coincidiendo con su carácter
comercial, sin cerramientos de ninguna clase.
La versión contemporánea del tambo no
difiere fundamentalmente del modelo original
colonial. En forma espontánea, se conforman
hileras de cuartos de alquiler en todas las
zonas de la ciudad, alimentadas por la
inmigración constante de campesinos. La
única diferencia real se refiere a las
dimensiones del patio, que en los ejemplos
contemporáneos es de menores dimensiones,
afectando aún más las condiciones de
habitabilidad de esta ya hacinada tipología.
URBANISMO
Aunque el Plan Director Ampliado de 1978
implicó una modificación del modelo original
de ciudad jardín con estructura
radioconcéntrica, flexibilizando el
ordenamiento físico urbano, todavía
propiciaba los principios urbanísticos y
tipologías arquitectónicas del Movimiento
Moderno, a través del Reglamento de
Zonificación.
La permanencia de esta actitud al final
terminaría siendo superada por el
pragmatismo primero y la corrupción después,
que convirtió la revisión de las normas en un
instrumento arbitrario que pocos conocían y
todos temían. Contribuyó al caos normativo y
la debacle moral, la situación política nacional
que entre 1978 y 1985 entró en su mayor
crisis de la centuria.
Prácticamente a la deriva, durante los '80 la
ciudad creció vertiginosamente, duplicando su
p
o
b
l
a
c
i
ó
n
e
n
d
i
e
z
a
ñ
o
s
y
e
x
p
a
n
d
i
é
n
d
o
s
e
5~ ~ ng.,on caso, la Oficina Técnica resultó
capaz
es ~ .................. troar la situación, y más bien se vió
~crzaCa, paulatinamente también, a reconocer ~ ue.
üSrxI~ces de apoyo lateral y ocupación del
a"'~e~a.rc1:~. Lo positivo de este proceso, es
que ::e~- ~:ó ampliar los niveles de densidad
1e ...........ográFca, uno de los graves problemas
es:i'~tt.'"ales de la ciudad, como se
describirá
........ as de.ante. También posibilitó, tanto en la
s-::..ad~ de los sectores sociales de bajos como
=e a.:os recursos, la recuperación del patio,
uno de es espacios "perdidos" durante la
.. cce~idad. !!~icipalización de la planificación
...a ,-el Orgánica de Municipalidades de 1985
~aba a cargo exclusivo de los municipios las
:a.~ de planificación física de las ciudades. -
.uego de la etapa transitoria prevista en la
..c ... a. a Oficina Técnica del Plan Regulador
S"'~re er' un proceso de "municipalización"
que se ~nsolida solamente al inicio de la
siguiente ~da.
oa.rtir de este cambio estructural, impuesto
a
::esar de la reticencia institucional local, la ;:;
a."~ción urbana en Santa Cruz entra en una
............ e.a etapa, donde los criterios técnicos
cerd eron paulatinamente espacio ante los
.. ~reses políticos. Antes de que ello ocurriera,
a g ... as acciones positivas se llevaron a cabo. ~.i ecto del Centro Histórico
...a ~~pación por el patrimonio arquitectónico
".ab a evado en 1981 a una revisión crítica de
a reg'aF11entación existente sobre el área, a
::::a~ge de Antonio Cammarata,21 y luego, en
1983, a la redaccción de los términos de
referencia para diseñar una norma viable que
proteja el casco viejo, realizados por Cristina
Damm, Aquino Ibáñez y Cecilia González.22
Con estos antecedentes, y ante la presión de
la comunidad, influenciada por la actitud
posmoderna que renovó el interés en la
preservación de la ciudad histórica, el Plan
Regulador contrató en 1986 a Jorge Romero,
Regina Brunozzi, Judith Añez y Fernando
Terceros, para que diseñen una propuesta
verdaderamente viable para esa zona que
amenazaba con perder su carácter referencial
para la comunidad. De hecho, importantes
sectores del centro de la ciudad se
encontraban en franco proceso de
tugurización, como consecuencia de las
limitaciones reglamentarias y el consecuente
desincentivo a realizar nuevas inversiones.
El equipo desarrolló una rigurosa catalogación
del patrimonio arquitectónico, del que resultó
un reglamento específico para el área en
1989, el que fuera finalmente aprobado en
1991 como parte del Código de Urbanismo y
Obras.
9.115. Tugurización del centro histórico. Tambo en Calle España, /987
1"
287
9.118. Segundo Anillo oeste con sus cuatro vías y canal de drenaje pluvial. Alfondo. el sub-
centro mixto de Equipetrol. Cordecruz. 1992-94
sin ningún tipo de coordinación con el gobierno
municipal, provocando los problemas que hoy... se
tienen que enfrentar..." 26.
La permanencia e inexistencia de rotondas en
las intersecciones-lo que provoca
embotellamientos en las horas de mayor
tráficoes un hecho cuya responsabilidad ya no
recae en Cordecruz, sino en los gobiernos
municipales que desde abril de 1994 no han
superado la fase de cuestionamientos
técnicos a la obra y continuan sin resolver el
problema, tanto a nivel estructural como de
detalles. Sobre el tema, existe inclusive
instituciones privadas que se oponen a la
eliminación de ciertas rotondas
argumentando, sin vergüenza evidente, que
sus inversiones en monumentos (varios
injustificables) se verían afectados, poniendo en
primer lugar sus propios intereses institucionales
por encima de los de la ciudad entera.
Plan de Desarrollo Urbano
Ante la necesidad de orientar un proceso de
planificación integral, la Municipalidad y el
Plan Regulador contrataron en 1993 a
Fernando Prado para elaborar un Plan de
Desarrollo Urbano, el que a pesar de no haber
sido puesto en práctica, se convirtió en una
guía para acciones futuras como el diseño de
lo que sería el Plan Director 1995. El equipo
multidisciplinario que desarrolló el Plan de
Desarrollo Urbano estuvo conformado por
profesionales de varias disciplinas y otros
arquitectos además de Prado,
290
~~ ..-"g=!io Suárez, Juan Carlos Justiniano,
ua~;za ......... ambropulos y Mariel Palma. Este
=-cc ....... er>to propuso 13 objetivos generales
~a"'~eados como políticas prioritarias para la ::
~dad: participación comunitaria, .c"".aed"1iento
municipal, desarrollo económico, ~ erra)
.:ivienda, cultura, esparcimiento,
a:2S:edrniento, salud y educación, servicios
e...::: ros. tráfico y transportes, construcción
de
as p'a.n maestro de drenajes, y crecimiento .
s ~ ecología y paisaje urbano.27 !).a'" :J~rector 1995
-.a ;;;est~ón municipal de Percy Fernández
€"'Cargó en 1994 a la Oficina Técnica,
entonces a ::argo de Martha Elcuaz, el
desarrollo del Plan :: --ec¡o" Ampliado 11, el
que a la postre habría ce ~,..ertirse en el nuevo
Plan Director 1995. E eq'.}po de trabajo estuvo
a cargo de Juan :ar1cs Justiniano, colaborado
por Carmelo 80...:"'00. Elsy La Torre, María del
Pilar López,
. .a..;a .. Iisa Vásquez, Herman Menacho, Angel
3...~é~ez y Raúl Justiniano. Luego de varias
re' iS cnes, fue finalmente aprobado en julio de
. 5-95.
E d ag'lóstico del Plan es notablemente ~p eto
y detallado como el mismo diseño de
as p"c'j'ecciones. Una de sus innovaciones es
~..e propone una descentralización de la
ciudad e" '2 djstritos urbanos. Tal como era de
prever, se ~~-.c que incorporar decenas de
barrios "'~e.os a la mancha urbana oficial, cuya
e, ~a"'s:ón arbitraria obligó al abandono ce: n
t'-..o de los esquemas parcialmente
;ec""é:.~cos que caracterizaron la ciudad du
-a . ~e s... p~mera fase de crecimiento urbano.
PLANO DIREC'TOR DE SANTA CRUZ DE LA SIERRA .OU~'A
'>~ I , ..... '1\
9.119. Plano Director 1994. OTPR, 1994. Nótese la mancha urbana sudeste no
incorporada a la trama reguladora oficial
9.120. Plan Director 1995. Juan Carlos Justiniano, Carmelo Columba,
Elsy La Torre, María del Pilar López, María Luisa Vásquez, Herman Menacho,
Angel Gutiérrez y RaÚl Justiniano, en la gestión de Martha Elcllaz. OTPR, 1994-
95
291
embargo, es notable que la ciudad haya
sostenido un crecimiento demográfico siempre
superior a 6% durante prácticamente tres
décadas.
La mancha urbana, por su parte, se ha
expandido en forma aún más notable, bajando
progresivamente las densidades de población
por kilómetro cuadrado, a niveles
prácticamente rurales en las zonas más
alejadas del centro. Un analisis de la
distribución demográfica de la ciudad en radios
de un kilómetro a partir del centro, permite
reconocer que Santa Cruz se inscribe
perfectamente en la tipología de ciudades de
modelo capitalista, caracterizados por
controles indirectos en la distribución de
población y sin planificación, pero que
progresivamente reducen la densidad global
de la ciudad. Es particularmente interesante el hecho que en
1992 el 45% de la población viviera a igualo
menos de cuatro kilómetros del centro,
mientras que el 53% lo hacía entre cuatro y
nueve kilómetros, y solamente el 2% vivía a
mayor distancia. A pesar de esta
concentración relativa, propia de ciudades
medianamente planificadas, la proporción y la
densidad de la población en los primeros dos
kilómetros (aproximadamente equivalente al
área comprendida dentro del segundo anillo)
es notoriamente inferior en relación a otras
ciudades reconocidamente eficientes en
términos de densidad demográfica. Es posible
que la situación haya mejorado hasta hoy, pero
todo indica que los cambios se limitarán a
distribuir el incremento poblacional a partir del
octavo kilómetro, prolongándose la curva
294
SANTA CRUZ DE LA SIERRA CRECIMIENTO DEMOGRAFICO: (1942.2001 estl 1.1so.ooo
- - ---------- , OTROS CENSOS
300.000
1.100.000
..000.00o
1854: 11.736
1884: 15.239 000
1900: 18.335
1922: 20.617 1932: 23.841
800.000
700.000
600.000
500.000
000
256.000 .
/ '976
115.185
~ 96.091 ";;969
SO.203 1966
29.S01 '::::-' 1942 19SO 1956
1940 1950 1980 1V70 1
. : RI" C.OO.PP. OIPR, UI'SA. - poopIel
200.000 '00.000 50.000
.... ....
9.123. Crecimiellto demográfico de Santa Cruz (Cuadro del autor, con fuentes de
Techint, C.OO.PP.. Municipio. OTPR, lNE Y UPSA, 2000)
descendente hasta el kilómetro 14 ó 15,
agravando aún más la situación.
En los años '90 la excepcional dinámica de la
ciudad continuó, esta vez fortalecida por un
boom inmobiliario que entre 1992 y 1997
modificó la estructura urbana, creando nuevas
áreas residenciales que ampliaron la mancha
urbana a niveles incontrolables ante la
incapacidad municipal de por lo menos orientar
el proceso. Nuevas tipologías urbanas se
crearon, como las urbanizaciones con acceso
restringido y las urbanizaciones cerradas,
además de un notable incremento en las
tipologías de alta densidad o torres
condominiales.
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
9.126. lmagellllrballa: el Celltro Histórico
\
9.127. lmagellllrballa: barrios cOllsolidados
-
9.128. lmagellllrballa: barrios ell proceso de cOllsolidacióll
9.129. lmagellllrballa: lIrballizaciolles cerradas
9.130. lmagellllrballa: Illlevos loteamielltos ilegales
por asegurar que la sociedad no se vea afectada
por el accionar individual arbitrario, no son capaces
de controlar sus efectos negativos.
Sobre este tema es importante remarcar un
diferencia conceptual que aparentemente no
es
bien comprendida. La precariedad de la
arquitectura y el urbanismo de una sociedad
de escasos recursos y limitaciones
estructurales como la cruceña, no debe
considerarse como anárquica, caótica y
conflictiva por sí misma. La precariedad, la
suciedad, y las incoherencias
298
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
S \ VT.\ tRrz p
I
1998
BOLIVL4
=-'"1f
L
- -
-~.
302
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
..
9.132. Vista aérea de la cilldad en Sil área de mayor densidad. Nótese el
Segulldo Anillo, /999
9.133. Zonas de expansióllllrbana, 2000
304
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
~
--
.:>1. Parque El Arenal. Comité de Obras Públicas. 1969-70
a.affilantemente, a niveles inferiores a un metro
cuadrado por habitante.
Esos indicadores cuantitativos se agravan con
e. pobre o inexistente mantenimiento de los
oocos parques, plazas, plazuelas existentes.
Sa'Vo las áreas verdes ubicadas dentro de
los ;)ñrr¡eros anillos, la mayor parte de las
áreas destinadas a la recreación popular se
encuentran abandonadas, si es que fueron
agu'1a vez consolidadas. De hecho, la ciudad
"'a perdido centenares de hectáreas
destinadas a áreas verdes debido a que éstas
no fueron ocupadas y protegidas por los
gobiernos
.. u,..'dpales, y terminaron en manos privadas,
~das a los mecanismos siempre efectivos de
a corrupción.
Contribuye también a la situación de carencia
de espacios verdes como plazas y parques, el
que la cesión obligatoria de un porcentaje de
las nuevas urbanizaciones para tal fin sólo se
aplica en los trámites formales y legítimos, y
no así en las urbanizaciones clandestinas o
loteamientos, que son precisamente los de
mayor impacto urbano.
LA CIUDAD DEL FUTURO
Por todo lo analizado previamente, es posible
anticipar que la Santa Cruz de la Sierra del
siglo XXI se construirá en base a algunas de
las siguientes consideraciones arquitectónicas
y urbanísticas. Arquitectura del siglo XXI
La combinación de una serie de diferentes
cosmovisiones coexistentes parece constituir
el modelo de construcción de la cultura
material de la ciudad de Santa Cruz. Las
páginas precedentes demuestran que desde
los tiempos coloniales cada uno de los
diferentes actores urbanos construyó sus
viviendas y edificios en base a sus instancias
e intereses particulares, y que la aparente
homogeneidad de ciertos períodos es
producto de una percepción parcial, subjetiva
y poco realista. Como se demostró desde los
capítulos iniciales, nunca tuvo Santa Cruz de
la Sierra una arquitectura común. Desde su
propia fundación hubo una diferenciación clara
entre el pahuichi indígena y la casa española.
Con el tiempo, esa dualidad se amplió y hoy
ofrece una diversidad mucho más compleja.
Basta recordar que cuando se menciona a la
"arquitectura tradicional cruceña"
en realidad se está implicando al menos cuatro
tipologías arquitectónicas diferentes.
Todo indica que en el sentido arquitectónico,
la heterogeneidad de la arquitectura cruceña
será aún mayor en el futuro, tanto en el plano
morfológico, funcional, como en el tecnológico
y contextual. La riqueza expresiva seguirá
inevitablemente coincidiendo con la diversidad
cultural que caracteriza a la ciudad. Aún en el
caso, muy probable por cierto, de que la
sociedad cruceña logre adquirir rasgos
comunes en una proporción mayoritaria-
situación que no ocurrre hoy-es también muy
probable que ello no necesariamente implique
una reducción de la diversidad, alimentada por
las diferenciaciones sociales producidas por la
globalización y la información masiva.
De forma categórica, el espíritu indómito,
individualista, abierto y expansivo del hombre
lIanero, criado en el horizonte abierto de la
pampa, coincide con el espíritu progresista del
inmigrante andino, chaqueño, rioplantense o
matogrosense, en su búsqueda por construir
un extorno material que exprese sin
limitaciones sus aspiraciones individuales.
Urbanismo del siglo XXI
En términos urbanísticos, todo indica que el
mayor desafío urbano de 105 cruceños es el
identificar y sistematizar la complejidad de 105
mecanismos implícitos y explícitos que
construyen su ciudad, ya partir de allí diseñar
políticas y acciones capaces de encauzar el
proceso de desarrollo urbano en la dirección
más favorable. Sin ese reconocimiento
sistematizado y convertido en instrumento de
acción, el pragmatismo cruceño, célebre por
sus éxitos durante el boom de 105 '60 Y '70,
no podrá superar las limitaciones impuestas
por la debilidad institucional municipal y
estatal que caracteriza al crecimiento urbano
que arbitrariamente hoy da forma a la ciudad.
En este marco abierto, libre de las limitaciones
normativas que caracterizan a buena parte de
las sociedades posmodernas, las diferentes
fuerzas sociales y económicas locales
encuentran condiciones propicias para
apropiarse informalmente de espacios
urbanos. Un par de ejemplos notables-
ubicados en extremos opuestos, a escala
social, lo constituyen la zona del mercado La
Ramada y la zona recreacional de Equipetrol,
ambas constituídas arbitraria e informalmente,
pero ya consolidadas. Mientras en el primero
105 inmigrantes andinos toman las calles para
vender sus productos de contrabando y
asegurar su sobrevivencia: en el segundo, 105
hijos de la élite regional toman las calles para
reconstruir y fortalecer 105 lazos fraternales
que hasta ahora exitosamente aseguran el
control institucional de la ciudad.
Simultáneamente, instituciones y empresas
globales, desarrollan sus proyectos en base a
modelos universales. Tal es el caso de la
Iglesia de Jesucristo de 105 Santos de 105
últimos díasconocidos como Mormones-y las
cadenas de restaurantes de comida rápida
McDonald's y Burger King. Los primeros han
construído templos desde 105 años setenta,
mientras que 105 últimos lo han hecho desde
1998. Aunque
306
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
er- e, d,;sero participan arquitectos nacionales
y a ,eces se reconoce una actitud respetuosa de
0S .'aores arquitectónicos regionales, en la
.. a; or parte de sus obras la normatividad
~s~, tucional de escala global determina las
características de la solución final.
...,'n ejemplo notable de tendencias opuestas, ::"', a
escala e implicaciones económicas y sooiaies
afecta decisivamente en el futuro de la c:...'dad, lo
constituyen dos grupos de inversiones
;Jr .. adas comerciales, ubicados en dos
e~.remos de la ciudad: el conjunto comercial de
a .... ueva Feria de Barrio Lindo por un lado, yel
.entura Mall, por otro. Mientras el primero
ordena en grandes espacios cubiertos la ;.radición
comercial nacional callejera, dominada oor
comerciantes minoristas; el segundo forma ;Jarte
de la tradición mercantil universal de conjuntos
integrados, dominada por grupos reducidos de
inversionistas. La Nueva Feria de Barrio Lindo
con sus centros comerciales adyacentes,
preserva el uso tradicional de la :) ..Jdad y sus
calles, aprovechando el sistema de transporte
colectivo, mientras que el Ventura ."al! toma
partido del concepto suburbano, enfatizando
el trasporte particular, y
:35. .~rquitectura de la globalización: templo de la Iglesia de Jesucristo
Santos de los Últimos Días (Mormones). Av. Mutualista y 3er.
~ :989-90
proponiendo un espacio cerrado,
ambientalmente controlado. Los más de
100.000 metros cuadrados cubiertos del
centro
popular abastecen básicamente a los sectores de
medianos y bajos recursos, mientras que los
30.000 metros cuadrados del primer gran centro
comercial (shopping) nacional se orientan a
abastecer a los sectores de mayores ingresos. La
vitalidad de ambas alternativas extremas, parece
demostrar que, al contrario de otras ciudades
similares, Santa Cruz camina en todas direcciones
y no en una sola.
Además de las condiciones socioeconómicas
generales-que no son tema central de este
trabajo; la más grave de las limitaciones
estructurales urbanas actuales es sin duda la
vinculada a la distribución de la población en
la mancha urbana. Las bajas densidades,
fomentadas directa e indirectamente por las
propias inversiones y normas municipales,
impedirán la implementación de sistemas de
transporte público masivos y económicos,
propios de las grandes metrópolis. Asimismo,
se mantendrá y aún se elevarán los ya altos
costos de implementación y mantenimiento de
la infraestructura y los servicios, tanto públicos
9.136. Arquitectura de la globalización: restaurante de comida rápida y autoservicio
McDonald's, Av. Monseñor Rivera, 1997-98
-
9.137. Nueva Feria de Barrio Lindo y su zona de influencia. 1994-2000
como privados. En otras palabras, la preservación
de los actuales índices y tendencias demográficas,
parecen asegurar la inviabilidad económica de la
ciudad.
Tal condición, inevitable y simultáneamente
afectará la efectividad de las acciones de
protección ambiental, de fortalecimiento
institucional, fomento cultural, incremento de
la
productividad y competitividad; lo que
ahondará las actuales condiciones de
inequidad e injusticia sociales. Ello puede
agravar las condiciones estructurales que
generan la informalidad, la marginalidad, la
violencia en todos sus aspectos, la corrupción,
la ilegalidad, y la desidia colectivas,
comentadas en las páginas precedentes.
9.138. Ventllra Mall. Marisabel Abularach y Waldo Alborta. 2000-2002 (En
construcción)
308
SANTA CRUZ DE LA SIERRA: ARQUITECTURA Y URBANISMO
Se "'ace notoriamente evidente que, al empezar e-
S; o XXI, no existen acciones o al menos ~n
cc""p"omiso colectivo común entre los cn~ceños
por construir un entorno urbano
scs~e"" b e económica, ambiental
c~ ~~ra ""ente más allá de sus inevitables
= es~e sertido, mientras las acciones reales y
:::: prc""TsoS activos permanezcan dinámicos
:e~c desarticulados, los habitantes de Santa
:..~z seg.Jirán construyendo una ciudad
ca."ac~eri:zada por una sumatoria de ideas
~b:es por sus incoherencias formales, ~
...~tencias tecnológicas, sus conflictos
c . r{; C"a.es, las superposiciones culturales, la
s...ogregadó'l (espacial, social y económica) y
e ::a~ ...rt>anístico.
~... e """arco de la posmodernidad, con su lógica ee"
e"sa de conflictos y contradicciones
ne ~ab es y también con sus amplias c~r:...n
dades y expectativas, los versos de q~... o
3ómez Vaca hijo, adquieren un nuevo se"'~ do,
preocupante y esperanzador
s ..... ~~eamente, cuando proclamaron que a
a e .. dad de Santa Cruz de la Sierra "sin
sierra"
e egaña la hora "de escribir su nombre en la
e~e"""'dacr.
NOTAS Y BIBLlOGRAFIA
y
Jameson, Fredric. "The culturallogic of late capitalism" en
Leach, Neil (Comp.). Rethinking Architecture. New York:
Routledge, 1997. pág. 235-247.
2 Portoghesi, Paolo. Postmodern.' the Architecture of
Postindustrial Society. New York: Rizzoli, 1983. pág. 7.
3 Waisman, Marina. La crisis de la modernidad. Bogotá:
Escala, 1992.
4 Los trabajos más conocidos en este sentido son: Jencks,
Charles. El Lenguaje de la Arquitectura Posmoderna.
Barcelona: GG, 1982 Y del mismo autor Arquitectura
Tardomoderna y otros ensayos. Barcelona: GG, 1982. Una
visión diferente la ofrece Montaner, Josep Luis. Después
del Movimiento Moderno. Barcelona: GG, 1993.
5 Las ambigüedades, contradicciones y dogmatismo de la
crítica han sido exhaustivamente analizados en AUoe,
Wayne. La Crítica en Arquitectura como Disciplina.
México: Limusa, 1982. Un buen análisis comparativo de la
crítica se encuentra en la primera parte de Segre, Roberto y
Cárdenas, Eliana. Crítica Arquitectónica. Ecuador: CAE-
FAU, 1982.
6 Charles Jencks declaró que el Movimiento Moderno
"murió" el 15 de julio de 1972, en El Lenguaje ....... op. cit.
Esa declaración simbólica jamás fue perdonada por los
amantes del orden del MM, que rápidamente insistieron en
que seguía "vivo".
7 Las "etiquetas" mencionadas deben entenderse como
tendencias muy vagamente articuladas entre arquitectos y
grupos de arquitectos cuyo trabajo presenta algunas facetas
comunes. Su uso-odioso para algunos-resulta necesario y
hasta inevitable con fines de interpretación y análisis, de la
misma manera que resul!a obligatorio el uso de las
categorías y nombres de vegetales, animales y minerales.
8 Sobre el tema, ver Foucault, Michel. La arqueología del
saber. Buenos Aires: Infinito, 1978.
9 Incluimos el concepto a pesar de dudar de su pertinencia
epistemológica desde una perspectiva foucaultniana, una
vez que la pobreza es igualmente parte del capitalismo
como la riqueza. En otras palabras, se es pobre "dentro" del
capitalismo, no "fuera" de él.
10 Aunque el asado de carne en exteriores había sido una
costumbre local muy arraigada, su carácter era
esencialmente rural. Su incorporación al área urbana fue
promovida básicamente por la influencia de la arquitectura
brasileña, donde la churrasquera era un elemento común ya
en los años '60.
11 Una explicación detallada y clara de esta tendencia se
encuentra en Jencks, Charles. Arquitectura Tardomoderna
........... op. cit.
12 Los arquitectos japoneses de la consultora Nihon no
tomaron
en cuenta la tradición hospitalar del "pensionado" (atención
pagada que implica un acompañante nocturno) ni la
separación entre médicos y funcionarios de menor rango a
la hora de almorzar.
13 Ver tres artículos de Victor Rugo Limpias Ortiz:
"Monumento a las Américas" en El Deber. Santa Cruz:
enero 9 , 1997, "Obra conmemorativa da cúpula de países
americanos é alegoría otimista de urna unidade
desintegrada" en Projeto N° 212. San Pablo: Septiembre,
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