ARQUITECTURA ORGANICISTAEPAU UNA - PUNO

ARQUITECTURA ORGANICA U ORGANICISTA

1. INTRODUCCIONLa arquitectura orgnica es una filosofa arquitectnica que promueve la creacin de espacios humanos que armonicen con la naturaleza. Se procura integrar la construccin, el mobiliario y el entorno, para formar una composicin unificada.El trmino arquitectura orgnica es una creacin del arquitecto norteamericano Frank Lloyd Wright, donde promueve este modelo de arquitectura como el ideal moderno de arquitectura para vivir en conjunto con la vida. Exaltando las formas surgidas de la naturaleza de los materiales y del propsito. La arquitectura orgnica acepta algunas premisas del racionalismo como la libertad de planta, la incorporacin de los adelantos industriales, el predominio de la funcin sobre lo ornamental.

2. ANTECEDENTES HISTORICOSLa arquitectura orgnica, tambin llamada "organicismo", naci en EU cerca del ao 1940 cuando se produjo una crisis del racionalismo, aunque acepta muchas de las soluciones tcnicas aportadas por ste.Fue una forma de ir en contra la escuela de Bauhaus. Para la arquitectura orgnica, las construcciones no deben desafiar a la naturaleza, sino que ser una proyeccin de sta. La principal premisa es que el arquitecto se pone al servicio de la obra que ejecuta, interpretando a los usuarios, al entorno, los materiales, con amor y humildad. El arquitecto internaliza que l y su obra son parte de un todo y que sin ese todo l no es nada. Los materiales utilizados son fundamentalmente naturales (arcilla, piedra, madera) y, ojal, del mismo lugar en donde se hace la obra. La idea es utilizar materiales en su estado ms natural posible. Si no es el caso, la opcin es elementos reciclados o que hayan demandado un bajo nivel de energa en su fabricacin.Otra caracterstica de la arquitectura orgnica es que la forma de las construcciones debe estar en armona con el entorno natural y aceptar las modificaciones que ste induzca.En la arquitectura contempornea el concepto orgnico ha generado interesantes discusiones tericas y notables realizaciones, sobre todo en la arquitectura de Frank Lloyd Wright; sus reflexiones y su prctica arquitectnica impulsaron a insertar el edificio en el contexto natural, al uso de materiales especficos adaptados al terreno y a la valorizacin de las exigencias emotivas del hombre. Solo de este modo parece posible realizar una arquitectura en armona con las leyes de la naturaleza.La idea de construir una ciudad enteramente orgnica llev a Wright a desarrollar el proyecto de Broadacre City (1933), utpico e irrealizable, cuyo significado principal fue la polmica negacin del desorden de las innaturales metrpolis americanas. Los arquitectos norteamericanos que se adscribieron al movimiento orgnico buscaron dar a su trabajo una forma expresiva subordinada exclusivamente a la funcionalidad y libre de imposiciones estilsticas, inspirndose en la naturaleza y, en algunos casos, en la arquitectura de la poca de los pioneros americanos.La corriente orgnica encontr su expresin en algunas obras de Hugo Hring, de Hans Scharoun y de Gunnar Asplund, quienes, a travs de planimetras asimtricas, se separaron de la rigidez del racionalismo arquitectnico. Alvar Aalto, arquitecto finlands, est considerado como el mximo exponente de la arquitectura orgnica en Europa: la biblioteca de Viipuri (1927-1935 en la actual ciudad rusa de Viborg), y la Baker House (1947) del Instituto de Tecnologa de Massachusetts, en Cambridge, Massachusetts, testimonian su adhesin a este movimiento y su disociacin respecto al racionalismo europeo.

En Italia, Bruno Zevi, despus de la II Guerra Mundial, busc la difusin y el sostenimiento de la arquitectura orgnica a travs de la fundacin de la APAQ (Asociacin de la Arquitectura Orgnica).

3. DEFINICIONArquitectura orgnica, movimiento de la arquitectura que obtiene los principios fundamentales de su metodologa de la naturaleza y de las leyes que la regulan. Ya en los tratados de Vitrubio y de Alberti se encuentran referencias a la necesidad de la arquitectura de adecuarse a las leyes universales que dominan el mundo natural: la cualidad esttica de las construcciones y su relacin orgnica con el contexto son objetivos alcanzables a partir del conocimiento y de la imitacin de los organismos naturales.

4. CARACTERISTICAS

Contexto

La bsqueda intensa de la unidad entre el terreno y la vivienda estaba clara en sus formas, volmenes que entraban y salan, pendientes muy chicas y grandes aleros que determinaban que la unin entre el edificio y el entorno fuese mas que una mera pared que divide el interior del exterior, algo solo logrado en nuestra opinin por Aalto y Wright.

Cuando Wright disea en 1899 la casa de susan lawrence dana, desarrolla un sistema de aventanamientos de colores de forma tal que cuando alguien se encontrase en el exterior de la casa no pudiese ver hacia el interior, pero que aquellos que se encontrasen en el interior si pudiesen contemplar el entorno exterior. De esta forma se evitaban las cortinas, elemento que Wright consideraba un obstculo por dos cosas. Por empezar impedan el vinculo interior-exterior tan buscado por el autor, mientras que por otro lado se perda visin del detalle del aventanamiento.

Materialidad

Dems est decir que el manejo de las masas y su combinacin con materiales como la madera por parte de Wright era excelente. l crea fehacientemente que no haba que abusar de la combinacin de los materiales, as que optaba por manejar sus edificios o todos revocados o todos en ladrillos, pero si necesitaba combinarlos lo haca de forma repartida, para as lograr una homogeneidad en la masa del edificio, como lo hace en la casa ROBIE de 1906, donde crea un zcalo de revoque, ms arriba un muro de ladrillo visto, terminando con un remate una vez ms en revoque.

En otras tantas obras Wright manejo la madera, la piedra y el metal, pero eso se refiere ms a sus construcciones en Arizona, en el desierto, como puede ser el estudio en scottsdale, Arizona del ao 1937/38 donde utilizo, cristal, madera piedra y hierro para darle mayor consistencia y mimetizarse con el entorno.

Forma

No podemos asegurar que los edificios de Wright respondan a una forma determinada. Eso es algo claro si recordamos que empez trabajando con rectngulos, pasando por los tringulos y hexgonos hasta terminar con los crculos, como lo fue el guggenheim, o sin ir mas lejos su ultima obra, la casa lykes en Arizona.Existe si, una relacin entre las casas de la pradera, o entre el templo unitario, el edificio larkin o el johnson, pero eso responde mas a los diferentes programas de cada edificio y a las diferentes etapas de Wright.Mientras que en las casas de las praderas no exista un limite contundente, para un mejor manejo del entorno, en el edificio larkin, su autor se cierra completamente detrs de formas puras hacia su entorno lateral y se abre definitivamente por un tema funcional en el techo, de esta manera existen menores complicaciones y una mayor facilidad en el manejo de los espacios interiores. Toda la luz proviene del techo y es regular en todos los puntos, no existen mejores y peores orientaciones deca su autor. En cambio, en sus construcciones en el desierto no determina el cerrarse o abrirse completamente, sino que debido a las temperaturas y vientos constantes de un lado opta por cerrarse de un lado (generalmente el norte, el sur para ellos debido a la ubicacin relativa del sol en el hemisferio norte) y abrirse del otro tanto con volumen como por aventanamientos.En la casa kauffman, o casa de la cascada como se la conoce, wright da un paso mas en la forma, con esos volmenes y balcones que vuelan y solo necesitan verter agua para que se transformen en una caida mas de agua.

Funcin

Es imposible decir que la funcin era un aspecto secundario para Wright, cuando l fue uno de esos arquitectos que iniciaron la idea de disear de adentro hacia fuera. Para una mejor idea hay que recordar que en la casa ROBIE, Wright diseo por primera vez desde los pisos hasta las sillas para que todos los elementos estuviesen en completa armona.

Con muebles que hoy nos recuerdan mas a Macintosh que a Wright, esta casa posea una homogeneidad nica y una armona perfecta en su interior. De ah en mas Wright resolvi prcticamente en todas sus obras el mueble interior. Pasando por el edificio larkin, con sus puestos de trabajo con silla incorporada, realizados ntegramente en madera, hasta las alfombras de la casa de David Wright en 1950, Arizona.

A modo anecdtico podemos agregar que hoy da a Wright se lo condenara de anti-ecologista por el gran uso de la madera en sus obras, cosa que en cierto modo lo conden, ya que gran parte de sus obras realizadas se han incendiado hasta reducirse a cenizas

Resumiendo la aportacin de Wright a la arquitectura orgnica, y con ella su activa critica al racionalismo, y su contribucin a la lengua general del movimiento moderno, podemos sealar:

1. La creacin tipolgica y morfolgica de una arquitectura basada en la abstraccin, que se inserta y desarrolla en la cultura del einfhlung

2. La adhesin al espritu y la letra del protoracionalismo, pero revisado en un sentido anticlasicista.

3. La prefiguracin de unos trminos plsticos elaborados mas tarde por la vanguardia figurativa.

4. La capacidad de recoger y de apropiarse de los logros del mejor racionalismo.5. La adopcin de elementos arquitectnicos basados en unidades modulares con ngulos de 30 y 60 grados.

6. La utilizacin de una morfologa planimetrica y espacial curvilnea

7. La anticipacin de la dimensin utpica de la arquitectura y escena urbana.

El Guggenheim Y Las Luces

Por ultimo recordaremos a modo introductorio para el guggenheim de New York el manejo de la iluminacin por parte de este maestro.

Desde las casas de las praderas, donde por medio de esos aleros otorgaba luz pareja a todo el interior, pasando por Larkin, donde lo haca de forma cenital, luego en el edificio johnson, con sus hongos en el techo que difusaban la luz que ingresaba por el techo, o mismo en la torre de laboratorios johnson, donde la luz se filtra por unos tubos que hacen las veces de parasoles.

En el guggenheim se vuelve a lucir una vez mas el ingenio de Wright para con el manejo de la luz.

Las paredes levemente inclinadas para una mejor visualizacin de las obras, la luz que entra por una continua raja cenital que rodea al edificio en todo el recorrido de la rampa, sin incidir sobre las obras ni sobre los ojos del espectador, son las dos caractersticas fundamentales, adems de la volumetria de este innovador edificio, que hacen una vez ms una obra nica.

5.- PRINCIPALES EXPONENTESSLa arquitectura orgnica cuenta con varios exponentes cuya concepcin de la arquitectura es ms humana. Concelos: Frank Lloyd Wright Ludwig Mies van der Rohe Le Corbusier Oscar Niemeyer Frank O. GerhyFrank Lloyd Wright

Para muchos es el precursor de la arquitectura orgnica, pues reaccion con fuerza contra la arquitectura funcional y racional, fundando el movimiento organicista.La arquitectura orgnica es el ideal moderno y la enseanza tan necesaria si queremos ver el conjunto de la vida, y servir ahora al conjunto de la vida, sin anteponer ninguna tradicin. No exaltando ninguna forma fija sobre nosotros, sino exaltando las sencillas leyes del sentido comn. La forma sigue a la funcin? S, pero lo que importa ms ahora es que la forma y la funcin son una, dijo el norteamericano.Lo que hizo Lloyd fue humanizar la arquitectura, hacer que la estructura se extendiera de adentro hacia afuera y de acuerdo a las necesidades reales de quien la habita. Una de las grandes influencias que tuvo el arquitecto fue durante un viaje a Japn. Esto queda de manifiesto en el uso que hace de los espacios interiores: deben ser amplios y continuos, con los materiales en su estado natural. Su obra ms representativa es La casa de la Cascada.

Ludwig Mies van der Rohe

Su consagracin se produjo en 1929, cuando realiz el pabelln de Alemania para la Exposicin Internacional de Barcelona, considerado su obra maestra y una de las obras arquitectnicas ms influyentes del siglo XX.En esa construccin vemos rasgos de la arquitectura orgnica. Uno de los principales? La simplicidad y la continuidad de los espacios, que parecen no tener principio ni fin.

Le Corbusier

Es considerado como uno de los ms claros exponentes de la arquitectura moderna (que engloba a la arquitectura orgnica) y uno de los ms influyentes del siglo XX.Le Corbusier hablaba de ir hacia una arquitectura, y por eso, produjo una arquitectura polmica, a ratos utpica, donde se plasmaban prototipos de la arquitectura del futuro. En sus construcciones se aprecia a la arquitectura como capaz de disearlo todo.Es conocido por su definicin de La machine habiter (la mquina de habitar) Con esto, Le Corbusier pona nfasis no slo el componente funcional de la vivienda, sino que esta funcionalidad debe estar destinada al vivir, comprendindose esto ltimo desde un punto de vista metafsico. Para l, la arquitectura deba generar belleza y sta deba repercutir en la forma de vida de los ocupantes de los edificios.

Oscar Niemeyer Este arquitecto transmite en su obra el espritu de la existencia y de la bsqueda de mutaciones prodigiosas.Una de sus ms famosas obras es la Casa das Canoas, su residencia familiar. Para los expertos, la casa es la sntesis de la arquitectura moderna de libre creacin autoral.La caracterstica ms particular de su obra es la fusin de la arquitectura orgnica y la arquitectura minimalista. Se atrevi a romper con la montona racionalidad imperante por los aos 40. Destaca en su obra la originalidad de su trazo y su imaginacin a la hora de proyectar los edificios, siempre sinuosos y revolucionarios, como su propia personalidad. Da especial nfasis a las lneas curvas: No es el ngulo recto el que me atrae, ni la lnea recta, dura, inflexible. Lo que me atrae es la curva libre y sensual. La curva que encuentro en las montaas de mi pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las nubes del cielo, en el cuerpo de la mujer amada. De curvas est hecho todo el Universo, deca.A la pregunta de cul es el papel de la arquitectura en el siglo XXI, responde: el papel del arquitecto ser luchar por un mundo mejor, donde pueda hacer una arquitectura que sirva a todos y no slo a un grupo de hombres privilegiados. Frank O. Gerhy Este arquitecto es conocido por las innovadoras y peculiares formas de los edificios que disea.Una de sus obras maestras es el Museo Guggenheim de Bilbao, donde se destacan las formas retorcidas y curvas deformadas por exteriores de titanio que le dan una forma de arquitectura orgnica caracterstica.Los edificios de Gehry se caracterizan por su nfasis de las caractersticas de los lugares en que son construidos. El arquitecto usa constantemente metal, piedra y agua.Gerhy considera que la arquitectura es un arte, en el sentido de que una vez terminado un edificio, ste debe ser una obra de arte, como si fuese una escultura.

6.- OBRAS REPRESENTATIVAS DE LA ARQUITECTURA ORGANICISTA

Rascacielos verde

Un nuevo proyecto sobre un rascacielos verde, de 30 pisos de altura que sera una granja de productos orgnicos, que no slo aportara verde y productos saludables a la ciudad, sino que posee una tecnologia capaz de consumir dixido de carbono, el principal gas de efecto invernadero culpable del calentamiento global.Este diseo es el llamado Eric Vergnes Dystopian Farm skyscraper, o rascacielos granja que gan el premio 2009 de la competicin realizada cada ao que premia a las ideas ms creativas de arquitectura, ingeniera y diseo de nuevas estructura para el futuro residencial.

Uno de los tres ganadores de este ao es ste rascacielos verde que fue diseado para la zona Hudson Yard de Manhattan.

La torre est modelada a partir de las clulas de helechos y otras plantas. Su diseo orgnico provee estabilidad a la estructura y a una red de espacios para el sistema de crecimiento de la torre.

El resultado es una torre que no slo luce verde y natural, sino que es un jardn repleto de plantas que consumen dixido de carbono y proveen comida para la poblacin urbana. El Museo del Hielo de Franois RocheLo que ves en la fotografa es una muestra del prototipo del Museo del Hielo, diseado por Franois Roche, a la cabeza de la firma de arquitectos R&Sie.

La obra, hija de la arquitectura contempornea, tendr una estructura orgnica que utilizar como materia prima 1000 rboles talados convertidos en conglomerado, resinas y clavijas de madera con los que reforzar el edificio.

El futuro Museo del Hielo se ubicar en volne de Suiza y aspira a convertirse en un centro de arte e investigacin del hielo en los Alpes.

La construccin del museo se llevar a cabo por una gigantesca mquina CNC (mquina de control numrico) desde Lausanne.

El Hotel Montaa Mgica en Chile Donde el agua cae como cascada alrededor de todo el hotel, seria otro ejemplo ms sobre edificaciones orgnicas.

Ubicado en el corazn de la Reserva Huilo Huilo, este hotel , construdo en forma de pequea montaa, es uno de los ms populares del sur de Chile. est situado en el corazn de la selva, y totalmente adaptado a su entorno, ya que su originalidad en la forma no lo hace destacar en el medio en el que se encuentra.

Giovanni Michelucci Organicismo expresivo [1891-1990] Chiesa delle Autostrada del Sole a Firenze

Chiesa della Consolazione

LEONARDO RICCI Arquitectura orgnica existencialista [1918-1994] Casa Leonardo Ricci en Montereinaldi, Florencia [1950-68]

7.- ANALISIS DE LA OBRA ARQUITECTONICA LA CASA NAUTILUS

7.1.-BIOGRAFA DEL AUTORJAVIER SENOSIAINArquitecto mexicano , exponente de la denominada arquitectura orgnica. Egresado de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. Desarrolla una arquitectura acorde al entorno donde se establece. Sus principales influencias son Frank Lloyd Wright, FriedensreichHundertwasser, Paolo Soleri, Antoni Gaud, Bruce Goff, BuckminsterFuller, Rudolf Steiner y el arte popular mexicano. Actualmente es profesor de la Facultad de Arquitectura de la UNAM. La Arquitectura que desarrolla, en la denomina como Bioarquitectura, que es el resultado de la bsqueda de crear espacios adaptados al hombre, semejantes al seno materno o a las mismas guaridas de los animales, proporcionando as a decir del arquitecto- una armona entre hombre, naturaleza y necesidades fsicas y psicolgicas. Al respecto, Senosiain en cierta ocasin comento que el ser humano no debe desprenderse de sus impulsos primigenios, de su ser biolgico. Debe recordar que el mismo proviene de un principio natural y que la bsqueda de su morada no puede desligarse de sus races; es decir, debe evitar que su hbitat sea antinatural.Obras de arquitectura orgnica Casa Orgnica, 1985. La serpiente, 1987. El cacahuate, 1989. El tiburn, 1990. Ballena mexicana, 1992. Casa Flor, 1994. Conjunto Satlite, 1995. El Kiss, 1999. Sarape y sombrero, 1998. Nautilus, 2007. Nido de Quetzalcatl, 2008. 7.2.- FICHA TCNICA

La casa Nautilus

El Nautilus de Javier Senosiain

El arquitecto mejicano Javier Senosiain ha desarrollado un nuevo concepto, al que llama arquitectura orgnica, en el que trata de establecer un nuevo tipo de relacin entre el hombre y su medio ambiente, buscando el espacio natural y la integracin entre la casa y la naturaleza envolvente.

Este arquitecto, profesor en la Facultad de Arquitectura de la UNAM, trabaja con materiales basados en cemento y acero, con poca necesidad de manutencin estructural y gran resistencia a los terremotos.

Y de entre sus obras destaco esta, el Nautilus, que podis apreciar en las fotografas y el vdeo, y que consiste en una reproduccin bastante aproximada de un Nautilus, una casa en espiral, con muchos juegos de luces, sin separaciones interiores y donde dominan totalmente las formas curvas.

Esta casa se encuentra en Bandra, un barrio de Mumbay (antigua Bombay), en la India, y en ella vive SachinTendulkar , un conocidisimo jugador de cricket, y su familia. Y hay que tener en cuenta que el cricket en la India es como el ftbol para nosotros, y sus grandes jugadores son reconocidos y tienen sueldos semejantes a los futbolistas de nuestro entorno.LA CASA NAUTILUS: VIVE COMO UN CANGREJO ERMITAOSITUACIN El proyecto construido para una pareja y sus dos hijos fue construido en el Municipio de Naucalpan de Juarez, Estado de Mjico. Integrada plenamente con el entorno natural que la rodea la Casa Nautilus est rodeada por edificios ms altos, a excepcin del lado oeste, desde donde se pueden apreciar unas preciosas vistas de las montaas. Javier Senosiain explic que desde los primeros esbozos se defini la zona de implantacin de la construccin en el fondo del predio, quedando al frente los accesos peatonales y el vehicular, como tambin el jardn exterior. Adems, se dej una sola fachada tradicional, pero se agreg una llamada quinta fachada, las cubiertas, en lenguaje arquitectnico. CONCEPTO Las formas redondeadas y curvas de su arquitectura imitan y reinterpretan las conchas de los nautilus, cefalpodos que dan nombre a la residencia. Las conchas de los nautilus, adems de inspirar proteccin, son sinnimo de perfeccin pues las espirales de su caparazn responden a un logaritmo matemtico, habiendo influido en inventores como Robert Fulton, creador del submarino, o literatos como Julio Verne. Se trata de una expresin libre del espacio, en el cual el principal concepto es que en su interior sea una vivienda orgnica.

ESPACIOS

La forma caprichosa de la casa cuenta con un sorprendente corte en la pared donde se ha ubicado la entrada principal flanqueada por una escultural pared de vidrios coloreados cuya visin la hace atractiva desde el exterior mientras que en el interior proyecta mltiples manchas de colores sobre las paredes. Al acceder desde el exterior, se sube por una escalinata y al pasar al interior a travs del gran vitral, viviendo la secuencia de un recorrido, se genera una experiencia espacial en donde ni las paredes, ni el piso, ni el techo son paralelos.

Alfombra de hierba

El detalle de un ambiente colorido y sin lmites espaciales es slo una de las caractersticas inusuales de la vivienda. En su interior una alfombra de hierba conduce a sus residentes a travs de una red de caminos de piedra hacia las distintas reas de la casa.

recibidor

el bao

Esta estancia recrea las profundidades marinas, con paredes de arena, azulejos azules y altas ventanas redondas. De un nicho en la pared sale un chorro de agua a modo de manantial que brota de la roca

Habitaciones

Tanto en las habitaciones como en el saln o el bao las pequeas oquedades del techo permiten la entrada de luz, como en las casas trogloditas, muy resguardadas de las inclemencias del tiempo En esta casa se ha prescindido de las divisiones internas que separan unas dependencias de otras en las partes comunes, consiguiendo un espacio abierto armnico y unificado, similar a la casa de un molusco. Slo algunos muros curvos que imprimen a los espacios movimientos sinuosos, armnicos y calmos han sido utilizados para crear espacios privados en la planta baja, dormitorios, vestidores, baos y cocina. Una vez atravesado el umbral, destacan la sala, que emergencia del jardn interior y la mesa del comedor que sale del muro. Algunas oquedades en la parte superior de la gran sala permiten una mayor entrada de luz natural.

La escalinata que asciende en espiral, contina por el vestbulo, pasa por la sala de televisin, cobijada por el vientre del Nautilus, curva y con asientos alrededor de un eje central donde se ubica la pantalla. Siguiendo la escalera caracol, fluye el espacio hacia el estudio, desde donde puede contemplarse el paisaje montaoso. En la parte alta de la casa, en el centro, tambib se coloc el tanque de agua que termina en punta. La casa, al acoplarse a los desniveles del terreno, no cede en ningn momento a la lnea recta. Todas las estancias respetan la dinmica de la estructura.

La cristalera desde el interior y el exterior:

Ventilacin Para la ventilacin se colocaron, bajo tierra, dos conductos que permiten la entrada de aire desde el exterior. En la poca de calor, el aire se enfra y refresca la casa al fluir por el caracol en espiral, empujando el aire caliente hacia arriba y saliendo por la parte alta. En cambio cuando la temperatura exterior es fra, el aire al penetrar por el conducto calienta la casa.

Algunos bocetos preliminares

ESTRUCTURA

MaquetaLa estructura fue creada con marcos de acero recubiertos con malla de alambre de pequeo dimetro (alambre de gallinero) sobre la que se virti una fina capa de hormign, de entre cuatro y cinco centmetros de espesor. Esta tcnica permite curvas redondeadas y naturales, evitando la necesidad de muros de carga o pilares. El interior est lleno de espirales, crculos y salas de forma orgnica que imitan las cmaras cncavas que uno esperara encontrar dentro de un molusco gigante. Lo que le da la rigidez estructural, es la forma toral en espiral continua de doble curvatura, que trabaja estructuralmente como la morada de un gran caracol. CONSTRUCCIN "La planta con forma espiral se fue adecuando sobre el terreno, para cuyo trazo se dibuj el espiral logartmico. El trabajo en maqueta requiri numerosos cambios hasta obtener el volumen y la forma que se quera obtener, el Nautilus Con su construccin se obtuvo un espacio armnico en tres dimensiones donde se percibe la dinmica continua de la cuarta dimensin al transitar en espiral sobre la escalinata, con la sensacin de flotar sobre la vegetacin. Asciende la escalinata en espiral, contina por el vestbulo, pasa por la sala de la televisin cobijada por el vientre del crustceo. Y subiendo por la escalera caracol se llega al estudio desde donde se mira el paisaje montaoso. En la parte posterior queda la zona ntima y la de servicios..." (Arquitectura Orgnica)MATERIALES En la construccin de la Casa Nautilus se ha utilizado ferrocemento, material de construccin compuesto, de poco espesor y flexible. Este material formado por una malla de acero de pequeo dimetro distribuida transversalmente y recubierta con una mezcla especial de hormign resulta ms liviano que las paredes de ladrillos, es de fcil mantenimiento, tiene una larga vida til y es a prueba de terremotos. En el caso de esta vivienda la capa es de entre cuatro y cinco centmetros. La apertura de la concha est cubierta por una pared de cristales multicolores, que filtran la luz del sol y proyectan el cromatismo en el saln interior. Los caminos que recorren la sala principal, entre plantas que prescinden de macetas ya que estn plantadas en grandes parterres integrados en el suelo, estn recubiertos con piedra natural. En algunos muros se han hecho incrustaciones de piedras de colores, como los detalles del bao o la campana de la cocina. En todas las estancias de la casa se han creado muebles ad hoc que incorporan artesana mejicana con personalidad propia.

En la arquitectura orgnica se buscan las formas inspiradas en la naturaleza y se huye de la rigidez de las lineas rectas. La casa Nautilus es un ejemplo perfecto de esta disciplina.

Esta increble vivienda unifamiliar fue construida en 2006 por la empresa Arquitectura Orgnica.

Una joven pareja de Mxico DF con dos nios decidi cambiar su casa convencional por otra que estuviera integrada en la naturaleza. El objetivo de este proyecto era hacer sentir a esta familia como habitantes del interior de un caracol, igual que los cangrejos ermitaos cuando ocupan las conchas vacas. Objetivo cumplido.

7.7.-ANALISIS DEL CONTENIDO ARQUITECTONICOLa arquitectura no es para satisfacer el ego del arquitecto, sino por el contrario, el arquitecto debe ponerse al servicio de la obra que ejecuta, interpretando a los usuarios, al entorno, a los materiales, a la naturaleza, con amor y humildad para reconocer que es parte de un Todo y que sin l no es nada.

AL RECORRER LA CASA NAUTILUS NOS DAMOS CUENTA QUE LA CONSTRUCCIN NO IMITA LA NATURALEZA, SINO QUE SE INSPIRA EN ELLA PARA ENCONTRAR LAS CLAVES QUE TRANSFORMAN UNA VIVIENDA EN UN LUGAR ARMNICO

La arquitectura orgnica es la arquitectura del amor la naturaleza,

El recibidor-saln retoma la unin de arquitectura y naturaleza, con espacios espec cos para las plantas sin las limitaciones de una maceta. Las curvas se declinan tambin en el diseo del mobiliario. Oquedades en el techo aaden ms luz natural si cabe. En conjunto, la vivienda tiene una atmsfera pop-retrofuturista que recuerda, aunque de lejos, la casa de la pelcula El Gua-teque, de Blake Edwards.Desde hace ms de dos dcadas, Javier Senosiain estudia los principios fsicos de las edificaciones humanas y animales para crear viviendas que se funden con el entorno. La casa Nautilus no es otra propuesta ms de arquitectura orgnica. Mucho ms que eso, este proyecto se ha convertido en un homenaje a la perfecta geometra que habita en la naturaleza.

Texto: Valentina Garca Plata. Fotos: Jaime JacottLa apertura de la concha est cubierta por una pared de cristales multicolores, que i ltran la luz del sol y proyec-tan el cromatismo en el recibidor-saln.Nautilus es el nombre que reciben algunos cefalpo-dos marinos. Sus corazas en forma de espiral son a menudo un ejemplo de geometra natural que ha in uido tanto en inventores como Robert Fulton (el creador del submarino), como en literatos: quin no recuerda la nave del enigmtico Capitn Nemo en la novela de Julio Verne? Las conchas de los nautilus, adems de inspirar proteccin, son sinnimo de perfeccin pues las espirales de su caparazn responden a un logaritmo matemtico.En su afn por aplicar a su trabajo arquitectnico los modelos que nos brinda la naturaleza, Javier Senosiain vio que el nautilus era el volumen que mejor convena a la residencia que estaba construyendo para que se integrara perfectamente en el entorno. La forma es de carcter marino, y aunque la casa se sita lejos de la costa, la topografa requera que el diseo en planta dibujara una espiral. Luego, el trabajo continuado en maqueta gener la forma de la concha, que a su vez sugiere un hbitat tranquilo y relajante. La armona que se desprende de la construccin se debe en parte al movimiento continuo y ascendente de los diferentes espacios, a una circulacin que comienza desde las escaleras exte-riores y cuyos peldaos parecen otar sobre la vegetacin. El viaje, que no visita, contina por el zagun resguardado tras una vidriera multicolor que ltra la luz del da. Sigue presente la ora con pequeos parterres integrados en el suelo, de forma que la vegetacin encuentra tambin su lugar y su protagonismo en el interior de la vivienda. Llegados al vientre de la caracola, aparece la sala de televisin, curva tambin y con asientos alrededor del eje central donde se aloja la pantalla. Escalera de caracol arriba, subimos al estudio desde donde se divisan las montaas. Ser sta la apertura desde la que se pilota la nave?Ninguna pared o delimitacin visual ha interrumpido el recorrido por las partes comunes. Las nicas separaciones se han usado para crear espacios privados en la parte baja, donde tambin se encuentra la zona de servicio. Pero ni en esas divisiones se ha recurrido a la lnea recta. Las curvas siguen imprimiendo a todos los espacios un movimiento sinuoso, armnico y calmado. Al acoplarse al entorno y a sus diferentes desniveles, la casa no cede en ningn momento a la lnea recta. De hecho, fue el terreno el que determin la forma de la vi-vienda por sus pronunciadas inclinaciones. El recorrido interior se orienta hacia la parte superior, que alberga el estudio con vistas a las montaas cercanas. Al perder de vista conceptos como muros de carga o pilares podramos pensar que la Nautilus no es una edi cacin slida y segura. Sin embargo, la construccin est realizada con ferro-cemento, lo que permite, por un lado, que el edi cio no requiera ningn tipo de mantenimiento adicional para evitar su deterioro, y por otro, que est a prueba de terremotos en una zona donde los temblores, como cualquier otra molestia, forman parte de los imponderables de la vida cotidiana. Podra pensarse igualmente que una residencia de estas caractersticas no es prctica para ser habitada por una familia de verdad. Sin embargo, en ella vive actualmente una pareja con sus dos hijos. En cuanto al interiorismo, ste se integra a su vez con toda la losofa orgnica del conjunto en un homenaje tanto a la artesana mexicana como a los maestros del arquitecto: Gaud o Hundertwasser, entre otros. Para muestra, la colorida vidriera del zagun o las piedras incrustadas en las paredes, incluso, de al-gunas zonas residuales convertidas en algo ms: el lavabo, por ejemplo, adquiere personalidad propia con un chorro de agua en un nicho de la pared, como si fuera un pequeo manantial alojado en la roca. En la cocina, tambin de perspectiva curva, la campana se viste con el mismo material y parece una cueva natural para cocinar. Dentro de las habitaciones, pequeas oque-dades dejan entrar la luz del da como en las casas trogloditas tan resguardadas de las inclemencias del clima. Tras el viaje, nos damos cuenta de que la casa Nautilus no imita la naturaleza. Mucho ms que eso, se inspira en ella para encontrar las claves que transforman una vivienda en un lugar armnico para sus habitantes. Por eso los trabajos de Senosiain son tan marcada-mente diferentes, aunque todos tengan en comn la preocupacin del arquitecto por inventar en cada lugar una nueva conciencia de la forma y del espacio. Desde mi punto de vista, la arquitectura orgnica debe cumplir con 3 requisitos bsicos:1.- Los materiales a usar debieran ser fundamentalmente materiales naturales, y ojala del mismo lugar en que se emplaza la obra y en su estado ms natural posible. Tambin pueden ser materiales reciclados (naturales o industriales) la idea de esto, es usar materiales de bajo proceso industrial, o que hayan demandado un bajo nivel de energa en su fabricacin. La ley del mnimo esfuerzo, o de mximo ahorro de energa es una constante en la naturaleza, y una de las caractersticas de este tipo de arquitectura es, justamente, ser una manifestacin ms de la naturaleza respetando sus leyes.2.- La concepcin espacial y formal de la obra debe ser flexible y en movimiento, como la vida dentro de ella y debe estar en armona con su entorno y aceptar cambios y modificaciones inducidas por:a) Los materiales a emplear, que al ser naturales, no tienen todos la misma forma ni dimensin (troncos, piedras, barro, etc.) b) Su entorno y realidad fsica, que a veces no se conocen en su totalidad con anterioridad al proyecto (como rocas bajo el suelo, rboles que piden? ser incorporados a la obra, vertientes, etc.) la idea de esto es ir siempre a favor de la naturaleza, y no en contra de ella (con esa mana que tiene el ser humano de querer dominar la naturaleza y hacer lo que se le ocurre a toda costa sin importar las consecuencias)3.- La habitabilidad de la obra, debiera considerar sistemas de calefaccin o ventilacin de bajo consumo energtico, tales como energa solar, energa geotrmica, etc., con una buena aislacin en sus muros, ventanas y techo.Todo esto sin llegar a ser fundamentalistas (o intolerantes) ya que una de las caractersticas de la naturaleza, es su amorosa adaptabilidad y tolerancia.

HISTORIA DE LA ARQUITECTURA IV16