argán (cap. 2) la realidad y la conciencia
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LA REALIDAD Y LA CONCIENCIACAP. II ARGÁN
SIGLO XIX
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SIGLO XIX
• IMPRESIONISMO
• LA FOTOGRAFÍA
• LA ARQUITECTURA DE LOS INGENIEROS
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EL IMPRESIONISMO
• París, 1860-1870
• 1874: Exposición de artistas independientes.
• Ruptura con el pasado.
• Apertura a la investigación artística moderna.
• Precursor: MANET (elimina el claroscuro y tonos intermedios, reduce las relaciones tonales a relaciones cromáticas)
• MONET, RENOIR, PISARRO,SISLEY, MORRISOT
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Fréderic BAZILLE. La familia del artista , 1868-69.
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Claude MONET. Mujeres en el jardín,1866-67
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Claude MONET. Amapolas ,1873.
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Berthe MORRISOT. Campesina tendiendo la ropa, 1881.
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Decimus BURTON y Richard TURNER Invernadero de hierro y cristal (1815-47) Londres
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La fotografía
• Progreso técnico
• Plasmación del movimiento (fotografía estroboscópica)
• Nuevas prestaciones->Fotógrafo (retratos, vistas de la ciudad, y del campo, reportajes, ilustraciones)
• Artista-> Se libera de su tradicional función de representar lo real.
• Pintura Pura.
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Paul NADAR. Sarah Bernardt ,1859.
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Jules MAREY. Experimentos cronofotográficos , 1887.
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LE GRAY, La ola, 1856.
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Gustave COURBET, Mar tormentoso ,1869.La fotografía (medio mecánico) no sustituye el trabajo del pintor, la manufactura del cuadro
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Pierre PUVIS DE CHAVANNES. El verano, 1891.
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La arquitectura de los ingenieros
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Joseph PAXTON. Palacio de cristal, 1851.
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Henri LABROUSTE Biblioteca Nacional de Francia (Sala Oval) 1868.
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Giuseppe MENGONI. Galería Vittorio Emanuele II,1865-67.
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Construcciones en hierro
• Producción a gran escala y bajo costo.
• Fácil transporte de elementos prefabricados de las fábricas a las obras.
• Economía y bajo costo de la construcción.
• Cobertura de amplios espacios con menor número de apoyo.
• Avances en el cálculo matemático de cargas y tensiones.
• Formación de escuelas especializadas para ingenieros.
• Industrialización de la arquitectura.
• Hormigón armado (flexibilidad del hierro favorece la modelación plástica del cemento).
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Gustave EIFFEL.La Torre, acero, altura 300m. Paris, 1887-89.
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Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
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Alessandro ANTONELLI.Mole Antonelliana (1878) Turín
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• TORRE EIFFEL
• Símbolo del París moderno• Se define por su propia
funcionalidad técnica.• No tiene masa ni volumen• Monumento que no tiene
nada de monumental.• Carácter publicitario.• SIGNO
• MOLE ANTOLLIANA
• Símbolo de urbanidad paleo-industrial.
• Técnicas tradicionales.• Monumentalidad.• Pesantez.• Representa el
conservadurismo del poder.
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Paris, Le jardin d´hiver aux Champs Elysèes (1853 aprox.)
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John ROEBLINGEl puente de Brooklyn, 1868-83
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Ferdinand DUTERT (arquitecto) y Victor CONTAMIN (ingeniero)Galerie des Machines, París, 1899, (con ocasión de la Exposición Internacional), arcos de 108m.