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APORTACIÓN DE LOS DISEÑADORES-ARTISTAS A LAS ILUSTRACIONES TÉCNICAS DE LAS MÁQUINAS

Adolfo Brazaola Rojo (p)

Departamento de Expresión Gráfica y Proyectos de Ingeniería Universidad del País Vasco, UPV/EHU.

Escuela Técnica Superior de Ingenieros Industriales y de Ingenieros de Telecomunicación.

Alameda de Urquijo s/nº, Bilbao. e-mail: eppbrroa@bi.es Tlfno: 946014193, Fax: 944414041

SUMMARY �

���� Visual communication has taken place since the time in which were produced the cave paintings discovered in the Bisonroom of Altamira (Spain), the Bulls of Lascaux (France), and the bas-relief of the ancient Egypt, where hieroglyphics mix art and history as communication elements that show imaginary conditions. This kind of drawings were like a ¨door to the imagination¨, they aimed to a certain optic reality. The purpose of this document is to show the objective and naturalistic attributes of the light and the shadow, through the designers´approach-artists who used machines catalogues to show drawings of patents and exhibitions in trade fairs, where it was necessary. to project the three dimensions, and their light and shadow expressive qualities, which showed background and shape in their technical representation, when Product Engineering designers had enough time to add shading original drawings, which can be admired today and have a special interest for engineering designers. The axonometric and perspective projection examples certify this. RESUMEN �

La comunicación visual ha existido desde los tiempos de las pinturas rupestres descubiertas en la sala de los Bisontes de Altamira (España), y de los Toros de Lascaux (Francia), hasta los bajorelieves del Antiguo Egipto, donde los jeroglíficos combinan arte e historia como elementos de comunicación en el sentido de que muestran condiciones imaginarias, estos dibujos son así una ¨ Ventana a la imaginación ¨, se buscaba una cierta realidad óptica.

El propósito de este documento es mostrar las propiedades objetivas y

naturalistas de la luz y la sombra, que los diseñadores–artistas imprimieron en la ilustración técnica de máquinas. para presentar los dibujos de patentes y de exhibiciones en certámenes feriales, donde era necesario resaltar las tres dimensiones con sus cualidades expresivas de luz y sombra, que daban fondo y forma a sus presentaciones técnicas, en un tiempo en el que los diseñadores de la Ingeniería de Producto tenían tiempo para añadir, a los planos originales, sombreados que hoy pueden admirarse y son de interés para los diseñadores de la ingeniería. Los ejemplos presentados en sistema axonométrico y cónico dan fe de ello.

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1. EL DIBUJO DE INGENIERÍA EN EL DISEÑO DE MÁQUINAS Cada dibujo de ingeniería, del Siglo. XIX, ha llevado muchas horas de trabajo y de entrenamiento especial de los artistas que lo hicieron posible. Estas obras son hoy irrepetibles para ser reproducidas con la misma calidad, porque forman parte de una función secundaria en la sección de delineantes, donde era frecuente usar la proyección isométrica. El diseñador técnico industrial era y es un especialista muy buscado en la moderna industria impresora. Hoy dispone de una inmensa formación específica técnico-profesional y de una experiencia práctica en el diseño técnico perspectivo.

Fig.1. Aspecto parcial de la ¨Oficina de Estudios Técnicos¨ de SOLVAY, en 1956

Hubo un tiempo en el que la sección de delineantes disponía de muchas horas de trabajo para poder dedicar a la ilustración técnica, aplicando versiones tridimensionales de la técnica de sombras. Los diseñadores artistas del siglo XIX lograban infundir vida a sus imágenes cuando aplicaban, con delicadeza y vaporosidad, técnicas luminosas representando rayos luminosos medios y los inmediatos, por cuyo conjunto resultan las manchas y las fajas luminosas.

Fig. 2 Máquina mezcladora y amasadora de Pfleiderer, 1879.

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La Oficina Técnica entregaba planos de despiece, a los técnicos especializados del taller, para preparar con todo detalle las fichas de fabricación. Para dar una representación gráfica al proyecto se recurría a la fantasía y a la mano artística del dibujante ilustrador. La línea y la luz que el dibujante reproducía, estaba bajo el imperio de la ciencia general de la formación gráfica de las imágenes: la Iconografía. Aquellas técnicas aplicadas en la presentación final de una máquina, incluían la luminosidad efectista que desde la naturaleza oscura superficial de una máquina desplegaban graduales mezclas de sombra y luz, para envolver con una belleza expresiva, muy diferente a la natural, la máquina que iba a ser expuesta en una Feria. El sistema completo de luces y sombras se aplicaba a la escala en que se presentaba la máquina, siguiendo el criterio de las Leyes Iconográficas.

Fig.3 Perspectiva de motobomba a vapor construida por los ingenieros John y Henry Gwynne, 1874

Era importante situar la luz correctamente porque revelaba cualidades de la superficie, y hacía que las superficies metálicas muy pulidas la reflejaran. Las ilustraciones así presentadas eran una ¨ ventana a la imaginación ¨ cuando por motivos técnicos no existía posibilidad de fotografiar la máquina, al estar aún en fase de proyecto. 2. ILUSTRACIÓN PERSPECTIVA DE UNA IMAGEN Dos son los fines al confeccionar el dibujo o la imagen de una máquina: uno es el definir su estructura geométrica (ver fig.4), y otro fin es generar en el observador una

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ilusión igual a la que le produciría la contemplación de la máquina real expuesta en el interior de un taller iluminado (fig.5) o en la exposición de una Feria, (fig.6). Fig.4 Contorno de leva con geometría de curvas Fig.5 Árbol de distribución motor,con perfil de levas, de cestería,de diferentes arcos conjugados. donde se esboza el contorno de zonas sombreadas.

Fig.6 Eje de cigüeñal de un motor naval, mecanizado, con los perfiles de levas de forma ovoide, 1940. 3. LEYES GEOMÉTRICAS DEL TRAZADO PERSPECTIVO Para resolver los trazados que dan forma a una imagen, en la que es conveniente variar el espesor de los trazos, se necesita estudiar los complejos procesos de la línea y de la luz mediante los principios iconográficos. 3.1. Las sombras geométricas. Aquellos diseñadores, aplicando las conjugaciones de líneas, podían dibujar la transición suave desde una línea a otra, en la construcción de los contornos perimetrales de las máquinas herramientas, y en otras máquinas industriales. El sombreado debe ser sencillo, siendo los tipos más comunes utilizados los siguientes:

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Fig.7 A) Sombreado de ángulos B) De líneas cuyo grosor y espa- C) Ilustraciones a lápiz interiores. ciado dan efecto de contraste. con punteado. 3.2. Las Leyes Iconográficas de la Línea Los relieves modelados por los artistas eran resueltos a ojo o a sentimiento, pero podían determinarse, con sumo rigor, siguiendo las leyes iconográficas que permiten un trazado en perspectiva geométrica de una imagen con líneas de espesor variable.

1. La intersección de una superficie en sombra, con otra iluminada y visible, se acusa por un trazo más grueso (figs. 8 y 9 ), que esboza el sombreado.

Fig.8 Sombreado, con líneas de gruesos Fig.9 Superficies opuestas a la luz en sombra natural. contrastes, sobre planos iluminados contiguos.

2. Los contornos de superficies curvas se marcan con trazo de líneas, cuyos espesores van aumentando moderadamente, desde la parte iluminada a la sombreada.

Fig. 10 Gancho doble.

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3. Si una recta es paralela al plano de representación, se dibujará con trazo uniforme (Fig. 11). Si fuera oblicua, se dibujaría con un espesor variable, y la parte más alejada del observador de mayor grosor.

Fig.11 Sombreado mecánico lineal. Fig.12 Sombreado en la intersección de cilindro-cono

4. En el sombreado perspectivo de máquinas las líneas paralelas se dibujan más finas cuanto más alejadas estén del observador.

Fig.13 Perspectiva cónica de motor horizontal con regulador variable a bolas, trazada por los inge- nieros, Séller, Berchtold y Thalweil, en Zurich, 1874 Las sombras mecánicas resaltan con el uso de

líneas que determinan los detalles con claridad.

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������������������������� ����������������������������������������������������������������� �������!��� 4. LA ILUMINACIÓN FOTOGRAFICA Con la llegada de las técnicas fotográficas, se empezó a tratar las imágenes resaltando los contornos de las superficies iluminadas con focos de luz directa, cuyo efecto era hacer brillar a las superficies más cercanas para resaltar sombras intensas en los bordes, y las sombras propias suaves. Los efectos de luz y sombra revelan los resaltos, curvaturas, posición relativa y demás accidentes.

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5. EL ESTADO DEL ARTE DE SOMBREAR Hoy la ilustración técnica moderna se ve potenciada por el uso de los ordenadores, que además de comunicar información conllevan la psicología de ver el producto acabado y puesto en el mercado, para satisfacer al consumidor, por la utilidad que le puede aportar ese producto.

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Las técnicas de CAD junto a los avances de la Infografïa permiten mostrar, mediante el tratamiento de las imágenes por ordenador, el aspecto que presentaría un proyecto sin llegar a construirlo aún.

Fig. 16 Diseño mecánico. Cortesía Javier Vallejo. Fig. 17 Motor de aeromodelismo. Cortesía J. Vallejo AGRADECIMIENTOS Quisiera expresar mi particular agradecimiento a los profesores de Expresión Gráfica en la Ingeniería de la UPV/EHU: Agustín Arias, Jokin Gorozika y Javier Vallejo por su ayuda y atenciones prestadas. BIBLIOGRAFÍA ENGINEERING: An Ilustrated Weekln Journal. Edited by W.H.Maw and J. Dredge, London.JAN,3,1873,pag.17; JAN,23, pag.66, 1874; DEC, 26, pag.483,1879. La Maquinista Terrestre y Maritima, Ed. Seix Barral, Hnos S.A., Barcelona, Catálogo de 1856-1944. Félix Cardellach, Leyes Iconográficas de la Línea y de la Luz, Librería Agustín Bosch,Ronda Universidad,5. Barcelona, 1913. S. Bogoliúbov. Dibujo Técnico, Editorial MIR, Moscú, 1985. Henry Cecil, Spencer y John Thomas Dygdon, Dibujo Técnico Básico Editorial Continental, S.A. México, 1992 Bertoline,Wiebe, Miller, Moler. Dibujo en Ingeniería y Comunicación Gráfica, Mc Graw Hill, México1999.

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