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“Resultados preliminares sobre la caracterización de materialesconstitutivos y tecnología de la pintura mural de la Acrópolis de la Zona Arqueológica de Ek´Balam, Yucatán”

Mtra. Alejandra Alonso Olvera1

Dr. Demetrio Mendoza Anaya2

Dr. Manuel Espinoza Pesqueira2

Dr. José Luis Ruvalcaba3

Dr. Peter Vandenabeele4

Quím. Javier Vázquez Negrete5

Rest. Cristina Ruiz Martín5

1 Coordinación Nacional de Conservación del Patrimonio Cultural INAH. Subdirección de Conservación Arqueológica y

Acabados Arquitectónicos.

2 Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares. Gerencia de Materiales.

3 Instituto de Física Universidad Nacional Autónoma de México. Laboratorio del Acelerador Pelletrón.

4 Universidad de Ghent, Bélgica. Laboratorio de Química Analítica.

5 Escuela Nacional de Conservación, Restauración y Museografía INAH. Laboratorio de Química.

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Introducción

En 1994 se iniciaron los trabajos arqueológicos de excavación de la antiguaciudad maya de Ek´Balam por parte del Centro INAH Yucatán con un proyecto deinvestigación a cargo de la Arqueóloga Leticia Vargas. El proyecto arqueológico seha destinado al estudio del conjunto arquitectónico de la Acrópolis paracomprender la complejidad de esta estructura en sus diferentes periodos deocupación. En 1999 a petición del Consejo de Arqueología y de la CoordinaciónNacional de Arqueología del INAH, la Coordinación Nacional de Conservación delPatrimonio Cultural (CNCPC) propuso un proyecto de conservación, restauración yestudio de los elementos decorativos encontrados en la Acrópolis de Ek´Balam. Elproyecto dio inició en el verano del 2001 y continúa hasta el momento.

La elaboración del proyecto fue resultado de la preocupación de diversas áreasdel INAH por la preservación de los elementos decorativos de Ek´Balam cuyacalidad y singularidad son sobresalientes. Esta condición afortunada, peroextraordinaria e inusual, ha sido el motivo por el cual se ha instrumentado unprograma de conservación de los vestigios para asegurar que la condición físicaen que se encontraron no se modifique hacia un estado de deterioro, más tardeincontrolable, como ha sucedido con vestigios similares en otras zonasarqueológicas del país.

El proyecto de Conservación de Ek´Balam es una de las pocas experienciassistemáticas de Conservación aplicadas en un sitio arqueológico Maya en laPenínsula de Yucatán desde su descubrimiento. El proyecto empezó en el año2001 cuando algunos elementos de piedra, estuco y decoraciones pictóricasfueron descubiertas por las excavaciones arqueológicas.

El proyecto de conservación se planteó como una experiencia, en la que secombinaran integralmente la conservación directa de los elementos decorativoscon un programa de investigación definido por las necesidades de conservacióndel sitio. Los tópicos de investigación fueron desarrollándose desde la primeratemporada de campo en el año 2001, una vez que se analizó minuciosamente lacondición físico-química de los variados elementos decorativos de la Acrópolis.Entre los temas más relevantes para la conservación se encuentra el análisis delos materiales constitutivos de la pintura mural, para determinar su naturalezamaterial y deducir la tecnología con la que fue creada. La información derivada delestudio de los materiales constitutivos es una herramienta esencial para elconservador, ya que esto le permite entender los principales mecanismos dedeterioro y de alteración a que están sujetos desde su manufactura inicial hasta eldía en que son expuestos nuevamente a la luz como resultado de las tareas deliberación arqueológica.

El análisis de la técnica de manufactura de la pintura mural es uno de losprincipales propósitos de investigación a través de la caracterización de losmateriales constitutivos. Los resultados nos permitirán hacer comparaciones conelementos decorativos de otros sitios de la zona oriental de Yucatán.Adicionalmente el estudio de los materiales constitutivos y la determinación de la

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tecnología pictórica permitirán correlacionar las diversas tradiciones artísticas de laregión.

Algunas técnicas arqueométricas han sido usadas para alcanzar los objetivos deinvestigación. La espectroscopía Raman, la Fluorescencia de Rayos X, laMicroscopia Electrónica de Barrido y Óptica, la Espectroscopia Infrarroja y laDifracción de Rayos X han sido las técnicas usadas para analizar un conjunto de33 muestras de pintura mural provenientes del interior de dos crujías de laAcrópolis del sitio.

Algunos resultados preliminares se han obtenido en la caracterización depigmentos revelando algunos rasgos particulares a la técnica pictórica deEk´Balam durante el periodo clásico tardío (700-900 D. C.). Algunos pigmentos noreportados antes en análisis de pintura mural de la península de Yucatán han sidoidentificados en las muestras analizadas de Ek´Balam. Algunos pigmentos se handistinguido por haber sido usados extensivamente en diferentes concentracionespara alcanzar una amplia gama de colores y tonos para enriquecer la paletacromática. Resultados preliminares en los análisis practicados han contribuidonotablemente a determinar la tecnología pictórica en Ek´Balam.

El artículo discute los objetivos del proyecto, la importancia de utilizar las diversastécnicas de análisis y su importancia para obtener información con propósitos deconservación así como los resultados parciales hasta ahora alcanzados.

Importancia de la investigación para la conservación

El objetivo de la conservación es preservar, mantener, cuidar a los bienesculturales para asegurar su permanencia tanto en el sentido tangible como en elintangible. Para lograr este propósito es fundamental conocer esos bienes ya quea medida que el conocimiento de estos es más amplio se determinan con mayorfacilidad las pautas para su preservación.

El área de conservación de bienes arqueológicos del INAH, con el paso de losaños y los avances tecnológicos, se ha visto enriquecida con la utilización deanálisis de laboratorio, desde los más simples hasta los más sofisticados, que hanpermitido aumentar el conocimiento en torno a la tecnología de manufacturaoriginal, los procesos de deterioro y la alteración que presentan los bienesculturales; así como la interacción entre éstos y los procedimientos derestauración que se emplean para conservarlos.

Toda la información que se obtiene de estos análisis no sólo ayuda a determinarlas características y comportamientos particulares del bien arqueológicoestudiado, sino que tal conocimiento permite conservarlo mas allá de sumaterialidad, es decir, preserva al mismo tiempo la parte tangible del objeto y undato, intangible, que puede utilizarse para entender de manera más amplia algúnaspecto específico del grupo social que creó dicho bien arqueológico.

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Para el estudio integral de un bien arqueológico se utilizan diferentes tipos deanálisis, toda la información que se obtiene de éstos es fundamental parapreservarlo de forma integral. Básicamente se pueden establecer dos vías deestudio, una, la que corresponde a las fuentes primarias, constituida por todos losestudios que se practican a la materia e imagen del bien arqueológico a través dediversos análisis de laboratorio y de la observación directa del objeto; y las fuentessecundarias que están constituidas por los datos obtenidos a través del contextoen el que se encontró el bien arqueológico, la tradición oral y las fuentes escritas.En los bienes arqueológicos las fuentes primarias son fundamentales, ya que lassecundarias suelen ser muy vagas o inexistentes. La materia misma de los bienesarqueológicos se convierte en una fuente inagotable de conocimiento que nospermite interpretar algunos aspectos de los grupos culturales ya extintos y sucomportamiento en el pasado.

BIEN

ARQUEOLÓGICO

ANáLISIS DEL BIENARQUEOLóGICO EN SUMATERIA E IMAGEN

CONTEXTO ARQUEOLOGICOFUENTES ESCRITAS Y

TRADICIóN ORAL

ANáLISISOBSERVACIONAL

Y DELABORATORIO

DEDUCCIóN YDETERMINACIóNDE LA TéCNICADE MANUFACTURA

DETERMINACIóNDEL ESTADO DECONSERVACIóN

DATOSNERALES DEL

GRUPOCULTURAL

DATOSSOBREFUENTES DEMATERIAS

TéCNICASTRADICIONALES

PARA LA OBTENCIONDE MATERIALES

RECOPILACIÓN DE TODOS LOS DATOS QUEPERMITEN INTERPRETAR AL BIEN

ARQUEOLÓGICO

DETERMINACIÓN DE LOS PROCESOS YMATERIALES DE CONSERVACIÓN

ADECUADOS A LA PROBLEMÁTICA ATRATAR

OBTENCIÓN DE INFORMACIÓNNOVEDOSA SOBRE EL BIEN

ARQUEOLÓGICO Y DEL GRUPOCULTURAL QUE LO ORIGINO

CONSERVACIÓN DE LOS ASPECTOSTANGIBLE E INTANGIBLE

PRESERVACION INTEGRAL DEL BIENARQUEOLóGICO

CARACTERISTICAS DELOS PROCEDIMIENTOSDE CONSERVACION

MEB, MOp, EDS, DIFRX, RAMAN, FRX,FTIR CORTES ESTRATIGRAFICOS

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Como se puede apreciar en el esquema anterior los datos obtenidos por ambasvías se enriquecen y se confrontan. Un estudio integral como el que se realiza enla pintura mural de Ek´Balam se inscribe dentro de un proyectos global y con elapoyo de diversas disciplinas como la arqueología, la química, la física y la cienciade materiales. La ventaja de aplicar este tipo de estudios de forma paralela a lapráctica de la conservación es que de ellos se desprende información no sólo relevantepara el sitio sino también de utilidad para otras áreas afines de conocimiento.

La investigación sobre la tecnología pictórica de Ek´Balam en el periodo Clásicoestá orientada por algunas hipótesis que son derivadas de las observacionesrealizadas durante la aplicación de procesos de conservación en diferentestemporadas de campo.

Estas se relacionan con dos hechos fundamentales: el hallazgo de múltiples capasde pintura detectadas sobre los aplanados de muros interiores dentro de algunascrujías de la Acrópolis y la detección de tonalidades variadas correspondientes ala superposición de capas de color. Por estos dos hechos se consideraron lassiguientes hipótesis como los dos hechos fundamentales a comprobar por medio de lainvestigación:

a) la superposición de capas pictóricas implica el probable uso de unaglutinante de naturaleza orgánica, lo cual indicaría el uso de una técnicapictórica al temple, aunque cabe la posibilidad de que el primer estrato hayasido aplicado con la técnica al fresco, lo que nos indicaría, entonces, lautilización de una técnica mixta; y

b) el uso de la superposición de capas implica un perfeccionamiento en latécnica con una intención premeditada para lograr tonos diversos conlimitados recursos materiales disponibles en la región de Ek´Balam. Siendoasí, la existencia escasa de materias primas no representó una limitaciónpara alcanzar una gama amplia de tonos y colores en las representacionespictóricas. La mezcla de algunos pigmentos permitió a los artistas lograrcolores y tonos muy variados que no se pueden obtener simplemente por eluso de un producto mineral u orgánico en su forma simple nativa (porejemplo una tierra, mineral o arcilla que se encuentre en forma nativa en lascercanías del sitio).

De acuerdo con estas hipótesis iniciales se establecieron las etapas deinvestigación a seguir. Inicialmente se planteó el determinar la naturaleza de losmateriales constitutivos de la pintura (el tipo de pigmentos, la detección de unaglutinante y la forma en que fueron aprovechados estos materiales para crear lasrepresentaciones pictóricas) y posteriormente realizar una reconstrucciónhipotética de la técnica pictórica usada.

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Figura 1. Vista de la Plaza sur de la Zona Arqueológica de Ek´Balam,desde la Acrópolis

Datos generales del sitio y ubicación geográfica de la Zona Arqueológica deEk´Balam

El sitio arqueológico deEk’Balam se encuentra en laparte centro oriental deYucatán a unos 190kilómetros de Mérida, y aunos 20 kilómetros de laciudad de Valladolid, cercanoa los ejidos de Honukú,Ek´Balam y Santa Rita. Sunombre, en lengua mayasignifica jaguar oscuro onegro, aunque los hablanteslocales también lo traducencomo lucero-jaguar (Vargasy Castillo 1999: 26).

Ek’Balam fue una ciudad en la época prehispánica con una extensión de 12 km2.Cuenta con un recinto amurallado de 1.25 km2 que se ubica en la periferia delconjunto arquitectónico más importante de la ciudad. En la parte central de estesitio se localizan los edificios más importantes rodeados por dos murallasconcéntricas. Los conjuntos amurallados tienen cinco entradas, que tambiéncorresponden a igual número de sacbés o caminos antiguos, cuatro de los cualesfueron construidos en dirección a los puntos cardinales (Vargas y Castillo 1999:26).

El sitio cuenta con varias estructuras arquitectónicas de diferentes dimensionesdispuestas en arreglos cuadrangulares alrededor de plazas centrales y rodeadasde una estructura amurallada. Existen dos sectores reconocibles en el sitio, laplaza sur y la plaza norte. Ambas plazas están formadas por edificios de diferenteextensión y traza y comparten un juego de pelota. Cada conjunto cuenta conbasamentos y monumentos pequeños y otras construcciones piramidales dedimensiones mayores, especialmente las Estructuras 1 y 2 del sitio, que puedenconsiderarse entre las más grandes del norte de Yucatán según Vargas y Castillo(1999: 26).

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Figuras 2 y 3. Vistas de la Acrópolis de Ek´Balam.

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En la Plaza Norte del sitio se ubica el mayor de los dos edificios antesmencionados, denominada Acrópolis o Estructura No. 1. Esta estructura mide 160metros de largo por 70 metros de ancho y 31 metros de altura. Este edificio especuliar y complejo, según lo han caracterizado los arqueólogos que investigan elsitio (Vargas y Castillo 1999: 27).

Cuenta con numerosas etapas constructivas superpuestas, en las que hay unagran cantidad de cuartos abovedados, distribuidos en diferentes niveles ycomunicados por un sistema de escalinatas y pasadizos (Vargas y Castillo 1999:27). Su construcción en la época prehispánica se realizó a lo largo de varios años,en diferentes periodos se hicieron modificaciones, adaptaciones, remozamientos ylos restos arqueológicos son una muestra de una larga y complicada prácticaarquitectónica y decorativa del pasado en Ek´Balam.

La Acrópolis de la zona arqueológica de Ek´Balam fue construida en el periodoClásico Temprano, aunque todo lo que vemos actualmente pertenece al periodoClásico Tardío (700-900 d.C). Su construcción y estilos han despertado el interésde especialistas para explicar el desarrollo cultural del sitio y sus manifestacionesa través de la arquitectura monumental y los recursos decorativos usados en ella.Aún cuando sus edificios tienen rasgos semejantes a los de otras regionesculturales, no corresponden a un estilo aún definido (Vargas y Castillo 1999: 29).La ornamentación es muy peculiar y variada con motivos representados en piedralabrada y en estuco modelado y policromo, o de una mezcla de ambos (Vargas yCastillo 1999: 30).

Los elementos decorativos y de recubrimiento con que cuenta la Acrópolis deEk´Balam son de una calidad sobresaliente. Estos elementos decorativos son

Figura 4. Croquis en planta de la Acrópolis de Ek´Balam. En recuadros rojos los cuartos 11 y 12 de dondese obtuvieron las muestras de pintura mural.

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parte de la arquitectura y fueron manufacturados tanto para proteger y revestir aledificio en todas sus partes (en exteriores e interiores de crujías como aplanados,y en recubrimiento de pisos), como para ornamentar áreas de gran significado eimportancia conceptual (altorrelieves, bajorrelieves en frisos, entradas de crujías,banquetas, accesos a crujías, esquinas redondeadas). La estructura no. 1 oAcrópolis está compuesta de cinco cuerpos escalonados y un acceso principal enla fachada sur a través de una gran escalinata central. El edificio también cuentacon accesos laterales al este y al oeste a través de escalinatas de menoresdimensiones que descansan en basamentos de los diferentes cuerpos. Cadacuerpo consta de un basamento y templetes con sus respectivas crujías interiores,a los lados de la escalinata principal. En las fachadas de tales crujías se localizanelementos decorativos con diseños figurativos de bandas zoomorfas y fitomorfas,y a veces geométricas, que recubren parcial o completamente los paramentos yfrisos exteriores. Estos elementos decorativos sirven para enmarcar los vanos delas crujías y la base de los paramentos de muros exteriores. En los frisostradicionales de las bóvedas de templetes se localizan también elementosgeométricos decorativos y elementos exentos adosados a los elementos antesdescritos.

Figura 5. Ubicación de la Zona Arqueológica de Ek´Balam en la Península deYucatán (recuadro rojo)

Ek´Balam

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Existen también decoraciones en banquetas, al interior de crujías, con diseñosigualmente geométricos y representaciones simbólicas de elementos naturales(soles) y míticos (pirámides invertidas o serpientes estilizadas).

El hallazgo reciente de estos elementos∗, su excavación, liberación y exposiciónpara la apreciación directa de investigadores y visitantes tiene tan sólo diez años.Para el área de conservación del patrimonio arqueológico, como para el dearqueología, resultó importante poner en práctica un plan sistemático ypermanente de conservación y estudio de estos elementos, ya que resultandeterminantes para explicar el desarrollo estilístico, tecnológico y cultural de laregión y del sitio mismo.

Importancia y extensión de los vestigios de pintura que se conservan en laAcrópolis de Ek´Balam

La monumentalidad de la arquitectura y la calidad de los elementos decorativos enlos edificios de Ek´Balam son una referencia directa para comprender cuánimportante fue este lugar durante la época de esplendor maya.

Durante las temporadas de campo e investigación que se han realizado en el sitio,importantes vestigios de pintura mural han sido descubiertos y registrados. Dadala dificultad de conservar algunos de los vestigios de pintura mural a la intemperie,éstos se han conservado parcialmente enterrados o cubiertos. Por otro lado enalgunas áreas de la Acrópolis algunos restos pictóricos se encontrarondesprendidos de su soporte original y mezclados con los rellenos arqueológicos, ∗ Las tareas de excavación por parte del Centro INAH Yucatán iniciaron con la aprobación de un proyecto de investigaciónarqueológica en 1994, a cargo de la Arqueóloga Leticia Vargas, y continuaron en temporadas de diferente duración a partirde 1996 hasta el día de hoy.

Figura 6. Vista del elemento pictórico en banqueta, representando un juegoprehispánico.

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esto debido al remozamiento que se practicó al edificio en varios momentos delperiodo Clásico. A pesar de que estos elementos se encontraron separados de susoporte, los arqueólogos del sitio los recuperaron y ahora son fuente deinformación sobre la tecnología pictórica usada por los artistas del sitio. Gracias alos registros arqueológicos realizados por los arqueólogos Leticia Vargas y VíctorCastillo se tienen datos que permiten reconstruir y calcular la variedad y laextensión del programa pictórico de Ek´Balam durante su esplendor.

A continuación se presenta una tabla que contiene la descripción de los elementospictóricos que fueron encontrados en el sitio y su localización con la intención demostrar la variedad de estos elementos en la Acrópolis, así como resaltar laimportancia que tenían estas decoraciones en el edificio.

Descripción y localización de los elementos pictóricos de la Acrópolis de laZona Arqueológica de Ek´Balam50

Localización DescripciónCuarto 6 de laAcrópolis

Tapa de bóveda pintada, manifestación del dios K y una fecha.

Escalinata principalde la Acrópolis,antiguo basamento

Figura central de un venado recostado, cubierto por una manta, a loscostados dos personajes que se conservan de la cintura hasta lospies, y en las esquinas se observan unos árboles estilizados con unasserpientes enroscadas en ellos.

Cuartos 11 y 12 dela Acrópolis

Murales con hombres armados y con gestos fieros, parecen prepararsepara una batalla, personajes que parecen ser cautivos, algunasrepresentaciones naturales y otros elementos no identificados, todoesto enmarcado. Trazos en la bóveda con una franja de color verde yen otras secciones dos bandas de color azul y rojo. Paramentos decolor rojo.

Cuarto 25 de laAcrópolis

Tapa de bóveda pintada, representación del dios K. El interior delcuarto parece haber estado pintado de negro.

Cuarto 26 de laAcrópolis

Presenta dos estratos pictóricos, el primero de color rojo con unabanda negra y el segundo con la representación del dios K. El cuartoesta pintado de negro. Existen grafitos dispuestos en líneashorizontales.

Cuarto 30 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, trazos de color rojo representando al dios K.

Cuarto 33 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, dios K con cuerpo de pájaro e inscripción. Al parecertechos, piso y muros del cuarto estuvieron pintados de color negro, aligual que la banqueta con relieve en estuco. Dos franjas de color azul.

Cuarto 34 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, sólo se detectaron algunas líneas. Las paredes delcuarto pintadas de color negro y en la pared posterior se observanvestigios de círculos de color rojo. También se encontraron grafitos.

50 Tabla 1. Descripción de los elementos pictóricos en la Acrópolis de Ek´Balam y su localización. Tomado de Vargas,Leticia y Victor Castillo, “La pintura mural prehispánica en Ek´Balam, Yucatán” en Staines Cicero, Leticia (Coord.) La PinturaMural Prehispánica en México II Área Maya, Tomo III y IV. UNAM-IIE, 2001, p.p. 403-418.

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Cuarto 41 de laAcrópolis

Banqueta con relieve en estuco (soles estilizados) pintado con coloresrojos y azules. Tapa de bóveda de la que se conserva muy pocapintura. Cuarto con aplanados negros.

Cuarto 38 de laAcrópolis

Tapa de bóveda con una compleja escena y banqueta con decoraciónen relieve en estuco de soles y diseños geométricos en color negrosobre fondo rojo. Interior del cuarto pintado de negro.

Cuarto 24 de laAcrópolis

Tapa de bóveda con un personaje y representaciones glíficas. Cuartocubierto con aplanados de color negro.

Cuarto 28 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, pocos rastros del diseño original.

Cuarto 46 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, pocos rastros del diseño original.

Cuarto 45 de laAcrópolis

Tapa de bóveda, dios K y cartuchos glíficos. Huellas de un muralpolicromo.

Cuarto 33ª de laAcrópolis

Banqueta con la superficie pintada con líneas de color negro, un diseñogeométrico formado por filas de cuadros, una especie de cuadrícula.

Cuarto 58 de laAcrópolis

Piso con una representación muy parecida a la banqueta del cuarto33ª.

Jamba este delCuarto 42 de laAcrópolis

Pintura mural completa, escena en el que se representa unaconstrucción que en su parte central presenta una escalinata.Intervienen ocho personajes, siete fuera del recinto y uno en el interior.Hay un cartucho glífico asociado a cada uno de los personajes. Dos delos individuos tienen el cuerpo de color naranja, cinco con el cuerponegro a excepción de las manos, pies y cara que son de color naranja yel ultimo personaje completamente negro.

Cuarto 35 de laAcrópolis

Tapa de bóveda en la que se representa un personaje joven sentadoen un trono formado por una cabeza de ratón y porta un tocado con larepresentación de una mazorca, frente a él se ubica una serie decartuchos glíficos.

Cuarto 50 de laAcrópolis

Piso de estuco y parte inferior de los muros recubiertos de color negro.Mural distribuido en bandas, franja de color negro sobre la que seubican bandas con personajes acompañados, algunos de ellos conbandas glíficas, delimitadas por listas de diferentes colores. Bóvedarecubierta con aplanado de color verde

Cuarto 29-Sub de laAcrópolis

Panel jeroglífico pintado en la pared posterior. Consiste en variostextos, uno de ellos, pintado de color rojo, negro y azul.

Figura 7. Pintura mural en una jamba del cuarto 42 delcuarto cuerpo, sección oeste de la Acrópolis. Este tipo derepresentaciones no han sido muestreadas para evitardaños en su composición y materia. En cambio se hananalizado fragmentos procedentes de los aplanadosinteriores de algunos cuartos para determinar la naturalezade los pigmentos utilizados y la tecnología de aplicación.

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Objetivos de la Investigación

El objetivo general del proyecto de investigación de la pintura mural de la Acrópolisde Ek´Balam es determinar los materiales constitutivos usados en lasrepresentaciones pictóricas e interpretar la tecnología usada antiguamente por losmayas del sitio para su manufactura durante el periodo Clásico Tardío.

Una serie de 33 muestras de diversos colores que completan la paleta cromáticageneral de Ek´Balam fueron seleccionados para realizar los estudios delaboratorio. Los fragmentos de pintura mural fueron recuperados de lasexcavaciones practicadas dentro de las crujías 11 y 12 de la Acrópolis por losArqueólogos Vargas y Castillo. Dichas crujías presentaban en sus rellenosarqueológicos gran cantidad de fragmentos de pintura mural que originalmenteconstituían el revestimiento interior de muros y que por propósitos de extensión deledificio fueron parcialmente destruidos en tiempos del periodo Clásico Tardío. Loscuartos fueron rellenados para aumentar la capacidad de carga necesaria paraagrandar el basamento original, por lo cual se produjo el desprendimiento parcialde los enlucidos con pintura mural. Debido a que son pocos los vestigios queactualmente se encuentran completos e in situ, el proyecto de conservacióndeterminó pertinente que no se tomaran muestras de esos elementos sino de losfragmentos recuperados y sin ubicación específica de los rellenos en los interioresde las crujías 11 y 12.

Los fragmentos de pintura mural recuperados se consideran fuentes de primeramano para estudiar la calidad de la pintura mural y su tecnología de manufactura,ya que fueron seleccionados de un conjunto amplio de muestra (más de 1000fragmentos) que los arqueólogos recuperaron del contexto y en el que se ponderóuna amplia gama de color y de tonos. Se considera que los 33 fragmentos sonrepresentativos de la técnica pictórica aplicada durante el periodo Clásico Tardíoen el sitio ya que los tonos recuperados se han identificado en otros elementospictóricos localizados in situ en la Acrópolis.

La dificultad de elegir una muestra representativa es uno de los problemas con elque el arqueólogo y el restaurador se enfrentan continuamente al analizar loselementos pictóricos prehispánicos. Dado que los análisis que se practican paradeterminar las técnicas de manufactura y los materiales constitutivos son procesoscostosos y sofisticados es necesario que la muestra seleccionada en un estudiode esta naturaleza sea lo más representativa posible de un amplio universo.Consideramos que las muestras seleccionadas nos dan información general sobrelos recursos utilizados por los artistas mayas para solucionar el programa pictóricopara decorar la Acrópolis de Ek´Balam. En este caso particular la muestraseleccionada fue producto del análisis visual de un conjunto de más de milfragmentos recuperados en la excavación. En la selección se eligieron losfragmentos que contaban con capas de color, pero sin diseños, con colores purosy con mezclas de colores. Cada muestra se seleccionó de un tamaño promedioaproximado a 3 cm2 con la intención de dividirlas en fragmentos más pequeñospara realizar diversos análisis de laboratorio, con esto el número final de muestrasse multiplicó en función de las técnicas de análisis seleccionadas.

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La determinación de los diferentes elementos que componen a la pintura mural (yasean estos pigmentos, colorantes, arcillas, gomas, resinas, cal y piedra) sonfundamentales para la interpretación de la tecnología de manufactura de la pinturamural. El conocimiento con los antiguos mayas contaban para la utilización deestos recursos y el dominio en su manejo y aprovechamiento durante la épocaprehispánica se refleja en la evidencia pictórica que se conserva en sitiosarqueológicos como Ek´Balam.

Para poder comprender gran parte de este proceso de creación es elemental,primero, identificar cuáles fueron las materias primas y cómo se utilizaronsistemáticamente para crear la pintura mural, con ello es posible comprender losefectos que los artistas mayas de Ek´Balam querían producir en lasrepresentaciones pictóricas. Más adelante será factible determinar si existendiferencias técnicas entre las decoraciones utilizadas en los muros, pisos ybóvedas dentro del mismo edificio de la Acrópolis. Lográndose esto, sólo a partirde un primer acercamiento general a la pintura, al caracterizar sus cualidades anivel macroscópico y microscópico, estamos más cerca de determinar cuál fue latécnica que usaban los artistas mayas y cómo esta técnica fue el resultado delperfeccionamiento del uso de los materiales disponibles en la región.

Características de las muestras de pintura mural seleccionadas para lainvestigación

A continuación se presenta una descripción realizada a nivel macroscópico de lasmuestras para demostrar la gran gama de colores y tonos que fueron logrados enla pintura mural de Ek´Balam.

A partir de la observación en microscopio estereoscópico las muestras seclasificaron en ocho colores principales: verde, amarillo, azul, rojo, naranja,púrpura o morado, gris y negro. Estos colores componen una variada paletacromática que pueden reconocerse en muchos fragmentos de la pintura mural querevestían muros interiores, paramentos exteriores, frisos y otros elementosarquitectónicos de Ek´Balam.

En algunas muestras es posible identificar la superposición de capas de diferentescolores y la mezcla de colores básicos o primarios para crear los coloressecundarios. Esto se corroboró más tarde con los análisis estratigráficos y con laidentificación de algunos pigmentos.

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MUESTRAS Descripción de la capa pictóricaVERDE

Presenta dos tonos de color verde, el que está en mayor concentración es similar alverde limón, ligeramente amarillento. Mientras que el otro verde es más oscuro.Hay zonas donde se observa un color naranja en combinación con el verde claro,no es posible identificar con precisión que color esta sobre cuál, pero parece quees el verde sobre el ocre.

Presenta dos colores diferentes: el naranja y el verde, siendo el segundo el másdominante. El tono verde se ve ligeramente amarillento, pero es relativamenteoscuro. Hay zonas con mayor concentración de verde y en otras un tipo de capadelgada o veladura. El color naranja al parecer es el estrato sobre el que se aplicóel verde y también presenta zonas con mayor concentración de color que otras.

Esta muestra presenta tres colores: naranja, verde y púrpura, estratigráficamentesiguen el mismo orden en el que se mencionan. El color naranja esta en un 85%cubierto por el verde, por lo que sólo es posible observarlo en algunas zonas. Elverde es del mismo tono que las muestra anterior, ligeramente oscuro y con unatonalidad amarillenta. El color púrpura corresponde a un traza lineal que se localizaal centro de la muestra, probablemente corresponde a los restos de un diseñoespecífico, su tono es un poco rojizo.En esta muestra se observan dos colores: amarillo y verde. Se aprecia una mayorconcentración del primero, el cual aparentemente fue cubierto por verde. Elsegundo color esta difuminado, de tal manera que en un área es una veladura muydelgada, aumentando su concentración hasta llegar a un verde mas intenso. Elamarillo tiene dos tonos, uno más claro que otro, el oscuro es ligeramente naranja.El verde presenta zonas de coloración ligeramente azulosa, mientras que en otrases mas bien amarillenta.Esta muestra al parecer sólo presenta una capa de color verde. El tono es másoscuro y más seco que las muestras anteriores. Hay zonas en las que se llega apercibir tonalidades ligeramente naranjas.

3. AMARILLOLa muestra presenta en general el color amarillo. Se observan dos tonos, uno másclaro y el otro mas intenso, al parecer estas tonalidades se dan por la concentraciónde pintura que hay en superficie. Hay una zona en la que se observa un tono verdesobre la capa amarilla, pero se ve como una veladura muy delgada.

Se observan dos colores: amarillo y negro. El primero corresponde al fondo y por lotanto se encuentra en toda la superficie de la muestra. El negro fue utilizado paratrazar una línea como parte de un diseño o forma determinada. No es posibleidentificar con precisión cual es el orden estratigráfico de los colores, pero se puedesuponer que sobre el amarillo fue aplicado el negro.Esta muestra en realidad presenta tres colores diferentes: amarillo, naranja y negro,se colocó en el conjunto de las amarillas por ser el que hay en mayor cantidad yademás se encuentra en toda la superficie tanto abajo del anaranjado como delnegro. El amarillo tiene una coloración muy intensa, con un tono ligeramentenaranja; el color naranja también es muy intenso, con alto pode cubriente y de tonoligeramente rojizo; el negro se ubica sobre el amarillo y el naranja, por lo tanto fueel último color en aplicarse. Se usa para el trazo de una línea relativamente gruesa.

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4. ROJOEs de un color rojo-naranja (semejante al rojo carmín), el tono es muy intenso yhomogéneo en la superficie de la capa pictórica. No se observa ningún otro color enla muestra.

Presenta un color rojo muy similar a la muestra anterior, con la diferencia de que eneste caso es un poco más oscuro, sin embargo también se puede hablar de un rojocarmín. Presenta sobre el rojo una capa de color negra, la cual corresponde a undiseño.

En esta muestra se puede observar que el tono es más similar al rojo óxido, no esintenso, de hecho se ve un poco blancuzco. Sobre el rojo se ve otro color, el cual esgris, al parecer cubría gran parte de la superficie roja.

Esta capa pictórica sólo presenta un color en superficie, es rojo óxido, bastanteconcentrado, es opaco pero intenso. Es la única capa que puede observarse.

5. NARANJASe observa una capa muy delgada de color naranja, el tono es claro, sin embargocon cierta intensidad y brillo. Sobre el naranja se observan dos líneas de color rojoóxido, no están muy concentradas y se ve que la aplicación es ligeramente velada,aprovechando el color del fondo para producir un tono determinado, es decir el rojoóxido ligeramente anaranjado.La capa pictórica de esta muestra presenta una coloración naranja ligeramenterojiza, es intensa y en algunas zonas tiene mayor concentración de color. Sobre elnaranja se observan restos de pintura de color negro. Hay áreas de pérdida decolor en las que se ve el enlucido blanco y liso.

6. PÚRPURA O MORADOEsta muestra es de color púrpura, al parecer sólo es una capa de color aplicadasobre el enlucido blanco. Hay algunas zonas con mayor concentración que otra. Sepuede observar que existen áreas distribuidas heterogéneamente en las que, sobreel color púrpura, hay una veladura negra muy delgada. En la muestra se observauna pequeña zona de color rojo óxido con ligeras tonalidades púrpuras y otrasnaranjas. Entre el rojo y el púrpura hay una línea de color negro.Se observan tres colores en esta muestra, púrpura, naranja y negro, es difícildeterminar el orden estratigráfico de la muestra, es decir, saber el orden en el quefueron aplicados. A grandes rasgos se deduce que el rojo es el primer estrato, lesigue el púrpura y finalmente el negro.

7. AZULEn esta muestra es posible observar dos tonos de azul, entre ambos la diferenciaes muy ligera. El primero, al parecer, se aplicó directamente sobre el enlucido, esun azul ligeramente verdoso, muy intenso y brillante. Sobre este se observa elsegundo tono, variando en oscuridad, un poco negruzco.

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Es posible observar dos colores: el azul que cubre toda la superficie de la muestra,y negro, el cual se distribuye heterogéneamente sobre el azul, generando un tonomás oscuro, o bien muy concentrado generando una superficie negra intensa. Elazul es claro y brillante.

Presenta dos colores: azul y amarillo, el primero corresponde al fondo y el segundoa un diseño de trazo lineal. El azul es muy intenso y el color está bastanteconcentrado, tiene una coloración un poco verdosa, semejante al verde agua. Elamarillo está aplicado como veladura ya que produce una coloración verde yademás es posible ver el fondo azul a través de ella.Esta muestra sólo presenta un color azul muy concentrado e intenso, no seobserva ningún otro estrato, tono o color.

Se observan tres colores: azul, blanco y naranja, dispuestos en franjasacomodadas paralelamente, al parecer el fondo está logrado por el azul y el naranjaquedando entre los dos el color blanco, bajo el cual es posible observar lapresencia de los otros dos colores. El azul es muy intenso y brillante y está muyconcentrado, mientras que el naranja es más bien claro y presenta cierta tonalidadazulosa.En esta muestra se puede observar e enlucido blanco y liso sobre el cual fueaplicado el azul intenso y brillante. Sobre este se observan dos líneas delgadas decolor naranja amarillento, concentrado y finalmente en toda la superficie seobservan partículas de color negro con mayor concentración en algunas áreas.

8. GRISEn esta muestra se pueden observar tres colores. El primero, es decir, el que estádirectamente en el enlucido, es de color café, no es muy intenso, es opaco y sedistribuye en toda la superficie. Sobre el café se puede ver una capa de color grisclaro, es opaca y muy homogénea la distribución de color. Finalmente se puedenidentificar restos de color negro, que al parecer correspondían a un diseño, nocubrían toda la superficie de la muestra.En la superficie, el color gris, está aplicado directamente sobre el enlucido, es grisoscuro, más intenso y brillante que la muestra anterior. Se observa un delineado decolor negro y otro café, en este color se identifican dos colores sobrepuestos:naranja y café.

9. NEGRASe observan dos colores, el primero corresponde a una capa azul aplicadadirectamente en el enlucido, de detecta por la abrasión de la segunda capapictórica, la cual cubre casi por completo a la capa azul. El segundo estrato es decolor negro intenso, muy concentrado. Hay algunas zonas en las que se puedeidentificar una muy ligera tonalidad naranja.

En este caso se observan dos colores: un rojo muy ligero y claro, la capa es muydelgada y está aplicada directamente sobre el enlucido; la segunda capa es decolor negro y cubre casi todo el rojo, deja sólo una línea muy delgada sin cubrir. Elnegro es muy intenso y brillante con gran poder cubriente.

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Se pueden observar dos capas pictóricas, la primera corresponde a un color rojocarmín muy intenso y brillante y la segunda es una capa de color negro, tambiénmuy intenso y con gran poder cubriente. Hay una franja blanca en la que se puedever una ligera capa de color rojo, que debido a lo velado del color, toma unatonalidad rosa. Junto a ésta se observa una línea de color negro.

Existen dos capas de color, la mas superficial es de color negro muy concentrado,intenso y brillante, el cual fue aplicado sobre una capa de color naranja claroligeramente blancuzco.

CON ENLUCIDO INFERIOR COLOR NARANJAAzul-Morado. Presenta dos colores: azul en dos tonos y morado. El azulcorresponde al primer estrato y se pueden observar dos tonos, uno mas claro y elotro más oscuro y ligeramente verdoso. Sobre el azul está aplicado el morado, alparecer esta capa cubría por completo al azul.

Azul-Amarillo-Negro. Presenta tres colores, el azul del fondo, es muy claro y unpoco verdoso (azul agua), cubre toda la superficie de la muestra. Sobre esta capase observa un trazo lineal de color amarillo que debe corresponder a un diseño.Finalmente se observa una distribución heterogénea de partículas de color negroen casi toda la muestra.

Azul-Café oscuro. Se observan dos colores: el azul, que es muy claro y debió cubrirtoda la superficie de la muestra. El color café se ubica sobre el azul, es muy oscuroe intenso, se observa una capa muy concentrada, presenta una zona muy pequeñaen la que se ven restos de color negro.

Azul-Café claro. Igual que en la muestra anterior, se observa un fondo de color azulclaro y sobre este la aplicación de un segundo color que corresponde a un caféclaro con una tonalidad un poco naranja, es intenso y está muy concentrado.

Azul-Negro. El primer color corresponde a un color azul un poco claro y verdoso ysobre éste se aplicó el color negro sin cubrirlo totalmente, su distribución en lasuperficie es bastante heterogénea.

Estudios practicados para determinar las características de la pintura deEk´Balam

Diversas técnicas de análisis han sido utilizadas para determinar los materialesconstitutivos de la pintura mural de Ek´Balam y su tecnología. Para estos finestécnicas como espectroscopia infrarroja (IR), difracción de rayos X (XRD),microscopía óptica (MOP) y electrónica de barrido (MEB), fluorescencia de rayosX (XRF) y espectroscopia Raman, fueron seleccionadas para determinar latecnología y los materiales usados en la manufactura de la pintura mural delperiodo Clásico Tardío de Ek´Balam.

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La ventaja del uso de estas técnicas de análisis es que actúan de formacomplementaria entre ellas y permiten al conservador entender a una escala másamplia los materiales arqueológicos que son su objeto de estudio y su materia detrabajo. Adicionalmente, estas técnicas tienen un carácter no destructivo, y brindaninformación a diferentes escalas, con lo cual es posible determinar y comprobar,por distintas vías, el uso original de sustancias orgánicas e inorgánicas y a travésde su estudio reconstruir la técnica utilizada en la antigüedad.

Las 33 muestras de pintura mural de aproximadamente 3 cm2 fueron divididas enfragmentos muy pequeños para ser analizadas sin ninguna preparación previa, aexcepción de algunos fragmentos que en técnicas como en la microscopíaelectrónica de barrido se recubrieron con una delgada capa de oro y con ellofavorecer la incidencia de los electrones en la superficie, y también en microscopíaóptica las muestras se prepararon y incluyeron en una resina polimérica parapoder observar en preparaciones fijas las secciones transversales.

Las muestras fueron proporcionados directamente por la Arqueóloga LeticiaVargas de la Peña, Directora del Proyecto Arqueológico Ek´Balam. La selecciónde muestras procede del Catálogo de Muestras de Pintura Mural General deEk´Balam, que ha sido conformado con fragmentos procedentes de excavación,especialmente de los recubrimientos de las crujías 11 y 12 de la Acrópolis yalgunos otros cuartos como el 50. Para esta investigación se eligieron variasmuestras de colores primarios y secundarios y sus tonos en diferentesintensidades, todas provenientes de los cuartos 11 y 12.

Para su análisis, las muestras se clasificaron en colores puros así como enmezclas donde se determinaron superposiciones de colores.

Antes de practicar cualquier análisis se eliminaron partículas de tierra y polvo de lasuperficie con un pincel de pelo suave para hacer más visible el color y se tomarondatos generales de las características físicas de cada fragmento en cédulas deregistro estandarizadas.

Metodología de la investigación: técnicas de análisis utilizadas

Para decidir qué técnicas se debían usar para el análisis de cada una de lasmuestras fue esencial determinar inicialmente las hipótesis que se pretendíancomprobar. Definidas las hipótesis: a) si se aplicaron varias capas de pintura sobrelos aplanados de cal, entonces la técnica pictórica usada requirió del uso de unmedio y aglutinante para fijar las capas de color a los sustratos subyacentes y b) sise colocaron capas de superpuestas de pintura para lograr algunos tonos ycolores especiales, las materias primas disponibles en la región probablementeeran limitadas y la técnica que usaron los artistas fue producto de unperfeccionamiento en la tradición pictórica.

Una vez definido lo que se quería comprobar fue más sencillo elegir las técnicasmás adecuadas para cumplir los objetivos inicialmente planteados. Con laintención de llegar a resultados más específicos se eligieron varias técnicas que al

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practicarse simultáneamente produjeron información complementaria, estopermitió que se corroboraran algunos datos que resultaban inicialmente vagos.Esto permitió contar con más seguridad al momento de interpretar los resultadospreliminares.A continuación se presenta una breve descripción de los procedimientos seguidosen cada una de las técnicas de análisis que se aplicaron a las muestras y el tipode información que se obtuvo a través de cada una de ellas.

• Microscopia óptica (MOP)

El microscopio óptico permite observar las muestras con diversas lentes deaumentos, a través de estas fue posible hacer un reconocimiento detallado de lascaracterísticas microscópicas de la superficie de la capa pictórica de cadamuestra. Así mismo se observó la disposición de los estratos y la topografía de lasdiferentes capas que conforman la pintura a través del examen de cortestransversales.

Antes de realizar el estudio de los cortes estratigráficos y poder determinar lasdiversas capas o estratos pictóricos fue necesario hacer observaciones en elmicroscopio estereoscópico para elegir las zonas que serían incluidastransversalmente. Cada fragmento seleccionado se incluyó en una resinatransparente, incolora y capaz de endurecerse homogéneamente en un cortotiempo (en este caso se utilizó resina poliéster). La inclusión se realizó en uncontenedor deformable, dentro del cual se vertió la resina y se dejó endurecerparcialmente. Con ayuda de un instrumento muy fino se colocó la muestra enposición vertical dentro del polímero, procurando que no se moviera hastaproducirse el fraguado total como se indica en la bibliografía especializada(Matteini, 2001 :29). Una vez incluida la muestra en la resina, la inclusión seabrasionó en la superficie por medio del pulido hasta llegar al nivel del corte, paraesto se emplearon lijas de distintas granulometrías, comenzando por la másgruesa y terminando con la más fina.Una vez obtenidos los cortes transversales de cada muestra se observaron enaumentos de 5x, 10x y 20x en un microscopio óptico Leica DMLM pertenecienteal Laboratorio de Química de la Escuela Nacional de Conservación, Restauracióny Museografía del INAH.Cabe destacar que a través de los cortes se determinó, de manera general paratodas las muestras, que las capas de pintura eran muy poco densas, se observóque las capas son muy delgadas y “aguadas”. En muchos casos la capa de pinturano penetra en el soporte que las contiene. Se observan claramente lassuperposiciones de capas de diferente color y en algunos casos ciertos coloresmuestran una mezcla de partículas de colores diferentes (ocre y verde porejemplo) para la creación de un color secundario. En general resultó difícildeterminar las diferentes capas que usualmente forman el soporte de la pinturamural, como es el distinguir entre aplanados y enlucidos finos, o entre diferentesenlucidos finos. Gracias al uso de esta técnica pudieron determinarse capasintermedias de colores planos que subyacen bajo capas de enlucidos muydelgados (de 2 micras) y capas mixtas de color. Fue posible determinar los

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componentes estratigráficos, el color de cada uno de ellos, y su disposición en unarreglo complejo.

• Microscopia electrónica de barrido (MEB)

Una vez concluida la observación de las muestras en el microscopio óptico sepracticó la microscopia electrónica de barrido a cada muestra para verificar ladisposición o arreglo de las partículas cristalinas, el tamaño de partículas y lashuellas de aplicación. Simultáneamente en algunas de las muestras analizadas sepracticó un análisis por microsonda con la intención de tener pistas más segurassobre los elementos que más tarde se identificarían por difracción de rayos X.Para estos fines se utilizó un microscopio electrónico de barrido de bajo vacíoJEOL JSM5900LV con sonda de análisis elemental por espectroscopia dedispersión de energía de rayos X (EDS) perteneciente a la Gerencia de Materialesdel Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares.

El principio del microscopio electrónico de barrido se basa en la utilización deondas electrónicas, en lugar de ondas luminosas y, por lo tanto, en el empleo deun óptica electromagnética. En el microscopio electrónico de barrido la imagen seforma por una secuencia temporal de efectos, los electrones no atraviesan lamuestra sino que al tocar la superficie se produce la formación de otros electronessecundarios que emergen por cada uno de los puntos de la superficie de lamuestra (Matteini, 2001 :77).

El microscopio electrónico de barrido se utiliza principalmente para estudiar lasuperficie de las muestras. En esta investigación se utilizaron tres aumentosestándares para la observación de todas las muestras: 500X, 1000x y 2000x,aunque en los casos necesarios se usaron hasta 8000 aumentos. Las imágenesque ofrece esta técnica son totalmente realistas, muestran la disposición de lasmoléculas de los compuestos que forman la superficie y cuenta con unelevadísimo grado de definición, además, la representación que ofrece del objetoes tridimensional (Pollard y Heron, 1996: 50). Las muestras analizadas por estatécnica no requieren ser perfectamente planas, lo que evita problemas deprofundidad de campo. Gracias a la emisión secundaria de electrones sobre cadapunto del objeto, su imagen puede ser reproducida con una cierta independenciade su posición respecto a un plano. De hecho la intensidad de los electronessecundarios a través de la superficie refleja la topografía de la superficie de formamuy precisa. El único requisito que debe presentar la muestra, es que toda lasuperficie analizada tenga un potencial eléctrico constante, a fin de que la emisiónsecundaria se verifique correctamente (Matteini, 2001 :78), factor que en algunascapas de pintura no se logró por la naturaleza orgánica de los materialesconstitutivos (especialmente en azules y verdes), en tales casos se procedió acubrir la superficie con una película de oro con la intención de favorecer la emisiónde señal necesaria para la detección.

De la observación de las muestras con esta técnica se obtuvo información muyinteresante. Las capas pictóricas en muchos casos son muy delgadas y la potenteemisión de la señal producida por el soporte de estuco (calcita) en algunas

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ocasiones obstruía o anulaba la débil emisión de las capas de color. En algunoscasos pudieron identificarse las partículas minerales que constituían a lospigmentos típicos como el negro (carbón) y el rojo (óxido de hierro y el cinabrio).En los colores que tienen su origen en una mezcla de materiales orgánicos coninorgánicos la definición y determinación de la disposición de las partículas fuemás compleja. Sin embargo, fue posible observar los componentes inorgánicos(arcillas). En algunas muestras se observó la presencia de algún material amorfo,presente en cantidad representativa en la parte interior de los soportes de lasmuestras, así como en las capas de color; ésta sustancia se asoció con unmaterial de naturaleza orgánica usado probablemente como un aglutinante omedio de la pintura.

• Espectroscopia RamanLos espectros Raman son obtenidos empleando un espectrómetro con rayo láserde 780 nm ondas de longitud. Las partículas a identificar son enfocadas con elláser usando lentes de 5x 20x 50 x y 80x, permitiendo una resolución espacialhasta de 1 �m (Vandenabeele, 1999 :1). Las radiaciones Raman se detectan y seobtiene un espectro de los compuestos que conforman la muestra, estos soncomparados con los espectros de un banco de datos, de tal forma que a partir dela comparación, se determinan cada uno de los compuestos (Vandenabeele, 1998:170). Este análisis está basado en provocar una vibración molecular que esparticular a cada compuesto, al igual que la espectrometría infrarroja. Es unaprueba no destructiva y además es posible identificar tanto materiales orgánicoscomo inorgánicos. Las muestras no requieren de una preparación especial.

Para esta investigación se utilizó un equipo Renishaw System-1000 equipado conuna fuente de láser de 50 mW y un microscopio Olympus BH-2 con un detectorPeltier, los análisis se realizaron en el Laboratorio de Química Análitica de laUniversidad de Ghent.• Fluorescencia de rayos X (FRX)

El principio de esta técnica es generar la excitación de los átomos de loselementos que constituyen la muestra cuando se bombardean con rayos Xprimarios (producidos por un tubo catódico). La longitud de onda y la intensidad dela radiación de fluorescencia son proporcionales a la identidad y a la concentracióndel elemento que la han provocado (Matteini. 2001 :138). La TFRX es consideradauna técnica tanto cualitativa (según la longitud de onda de lo rayos X secundarios)como cuantitativa (de acuerdo a la intensidad de dichos rayos), siendo estosúltimos menos precisos, lo que permite conocer el tipo de elementos queconforman las muestras y el porcentaje en que se encuentran (Ferretti, 1993:13).Este tipo de técnica permite el estudio de todos los elementos cuyo númeroatómico se encuentre entre 11 y 92. Es tan sensible cualitativamente hablandoque permite identificar elementos presentes en una mezcla en proporciones depocas partes por millón (Matteini, 2001 :135).

Esta técnica se empleó para complementar la información obtenida del EDS(espectroscopia de dispersión de energía por rayos X), identificando nuevamente

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la composición elemental de los compuestos inorgánicos de las muestras:pigmentos y componentes del soporte. Se utilizó un espectrómetro defluorescencia de rayos X construido en el Instituto de Física de la UNAM en ellaboratorio del acelerador del Pelletrón.

Mediante esta técnica se comprobó la naturaleza de algunos pigmentos que seidentificaron por medio de Difracción de Rayos X, así como la naturaleza delsoporte de la pintura. Es una técnica ideal para determinar los materialesconstitutivos menores y mayores de las muestras. La ventaja del equipo deanálisis es que tiene un soporte portátil en el que pueden colocarse muestras deun tamaño mediano y grande; fragmentos de hasta 3 cm2 pudieron colocarse en elbrazo portátil y analizarse en cuestión de minutos, además de tomar una fotografíainstantánea de la superficie analizada. Los resultados obtenidos por medio de estatécnica coincidieron con los obtenidos por difracción de rayos X y microsondaelectrónica.

• Difracción de rayos X (DRX)

El principio básico de la difracción es bombardear con rayos X los planoscristalinos que constituyen a los minerales que forman la muestra y ladeterminación de la naturaleza químico-cristalográfica de las sustanciasanalizadas (Matteini, 2001 :131). La estructura cristalina de las sustancias sólidases capaz de provocar fenómenos de difracción cuando incide sobre ella un haz derayos X específicos en un determinado ángulo. La difracción de los diferentesplanos cristalinos, produce una serie de reflejos que difieren en su posición eintensidad y constituyen, en su conjunto, un perfil característico del cristal que loha provocado (Pollard y Heron 1996: 153). Esta característica hace que elespectro de la difracción sea una clase de huella dactilar de un material cristalino,lo que es aprovechado para determinar la extensión de la presencia del materialdetectado y su abundancia en la muestra analizada (Ferretti, 1993 :40).La difracción de rayos X permite realizar análisis cualitativos y semi-cuantitativos ycristalográficos de cualquier sustancia cristalina. Este análisis fue utilizado paraidentificar los compuestos minerales que se localizan en cada muestra,básicamente los correspondientes a pigmentos y la composición del soporte de lapintura mural. Las muestras se colocaron en un portamuestras portátil que seinserta directamente en el difractómetro de rayos X, marca Phillips modelo D5000perteneciente de la Gerencia de Materiales del Instituto Nacional deInvestigaciones Nucleares, sin preparación alguna. El tiempo de conteo fue de 33minutos para cada muestra con la intención de detectar compuestos mineralespoco abundantes.• Espectroscopia infrarroja con transformada de Fourier. (FTIR)

Esta técnica espectroscópica, analiza las vibraciones moleculares, basándose enel principio del movimiento armónico simple. A cualquier temperatura por encimadel cero absoluto, los osciladores armónicos simples que constituyen unamolécula vibran. Cuando se emplea luz infrarroja (al mismo rango de frecuenciade vibración que se produce en la molécula) para radiar la molécula en vibración,

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se absorben aquéllas frecuencias de luz que sean exactamente iguales a lasfrecuencias de los distintos osciladores armónicos que constituyen a dichamolécula. Cuando la luz es absorbida, los pequeños osciladores de la molécula,seguirán vibrando a la misma frecuencia, pero dado que han absorbido la energíade la luz, tendrán un amplitud de vibración más grande. La luz que no fueabsorbida por ninguno de los osciladores de la molécula, es transmitida desde lamuestra hacia un detector y una computadora analiza y determina las frecuenciasque fueron absorbidas.

Este análisis permite el reconocimiento cualitativo de una amplia gama demateriales. Se obtienen espectros de absorción de sustancias orgánicas y deaquellas inorgánicas que contienen iones poliatómicos y la identificación de loscomponentes químicos de la muestra (Matteini, 2001: 107).

La espectroscopia infrarroja se utilizó especialmente para rastrear la naturalezadel color verde de las muestras, comparado con el color azul maya. Se utilizó unespectroscopio de infrarrojo marca Nicolet Modelo Nexus 670 de la Gerencia deMateriales del Instituto Nacional de Investigaciones Nucleares.

Figura 8. Apariencia de las muestras de pintura mural antes de ser analizadas.

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Resultados preliminares obtenidos del análisis a las 33 muestras de pinturamural

A continuación se presentan los resultados preliminares sobre el análisispracticados a las muestras de pintura mural de los cuartos 11 y 12 de la Acrópolis.

a. Soporte de la pintura muralUtilizando el análisis de espectroscopíaRaman, la fluorescencia de rayos X, ladifracción de rayos X y la microscopíaelectrónica de barrido se determinó quela base de preparación de la pintura esuna capa muy delgada de carbonato decalcio con un porcentaje considerablede partículas minerales de sílice yaluminio. No fue posible diferenciar encada una de las muestras una capadelgada de enlucido y otra inferior deaplanado con características másporosas o con partículas de un tamañomás significativo, aunque en solo un parde muestras estos dos estratos sison diferenciables.

Especialmente el ion de CO32- fue

fácilmente observado y detectado,principal constituyente de unenlucido o aplanado de carbonatode calcio. Esto es natural en lapintura mural maya, que presentaun delicado aplanado orevestimiento de estuco, muybruñido que recibe directamenteel color. Llama la atención que lacapa más fina y en contacto conlos diversos colores de pinturamural muestran un alto contenidode sílice y aluminio,probablemente debido a unamezcla de carbonato de calciocon partículas de arcilla,probablemente para hacer a esteestrato más plástico, flexible ypoco permeable a las diferentescapas de color. Por otro lado, enla microscopia electrónica seidentificaron áreas en donde esta

Figura 11. Micrografía que muestra una sustanciaamorfa que envuelve y rodea a los cristales decalcita. MEB 3000 x. 20 kV.

Figura 9. Se observa entre las capas de color azul yrojo un enlucido de estuco muy fino (a), compacto yblanco, y por debajo de la capa de color rojo se observaun aplanado (b) de textura más burda y de color crema,de partícula más gruesa que el enlucido superior.

a

b

Figura 10. Espectro obtenido en fluorescencia derayos X al analizar la capa de enlucido de estuco finoque soporta las capas de pintura.

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matriz de cristales de calcita estámezclada con una sustanciaamorfa, que envuelve a loscristales y que podríarelacionarse con el posible uso deun aditivo de naturaleza orgánicapara la preparación de la pasta deestuco del enlucido. Esta matrizparece estar distribuidahomogeneamente entre loscristales de calcio, sílice yaluminio.

• Rojos

Existe una variada calidad de rojos,desde el rojo oscuro, casi sienatostada, hasta el rojo sangre, naranjay rosa. Estos colores tienen suorigen en el óxido de hierro (Fe2O3),siendo éste compuesto elcomponente principal. Se trata de unpigmento muy estable, durable ypermanente, ampliamente elegidopara decorar muros completos enEk´Balam, pilastras yrepresentaciones pictóricas. Enalgunas ocasiones se encuentramezclado con otros colores, como elazul o el negro, para producir tonosmás oscuros y cubrientes. Engeneral muestra un gran podercubriente y una alta resistencia a laluz y estabilidad química.

Adicionalmente se determinóotro rojo, más brillante, que seidentificó como cinabrio (HgS)mediante difracción de rayos X,Raman y fluorescencia de rayos X.El cinabrio ha sido ampliamenteusado en contextos rituales en elárea maya, para decorar diversosartefactos e incluso restosmortuorios. Sin embargo, su uso nose había reportado en pintura mural.El pigmento se encontró comomineral, y pudo ser aplicadodirectamente al enlucido de

Fig. 12 Micrografía donde se observa la probablezona correspondiente a una sustancia amorfa quepodría relacionarse con el uso de un medio aaglutinante orgánico. MEB 7000 x. 20kV.

Figura 13. Corte estratigráfico de rojo. MOP 10x.

Figura 14. Corte estratigráfico denaranja. MOP 10x

Figura 15. Corte estratigráfico de amarillo ysobre este color rojo. MOP 20x

Figura 16. Corte estratigráfico de rojobrillante (cinabrio). MOP 20x.

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carbonato de calcio después dehaberse molido finamente, ya quelas partículas son considerablementepequeñas.

Por otro lado se sospecha del uso deun colorante rojo, que fue imposiblede identificar hasta el momento.Cuando se hicieron observaciones através del microscopio óptico sedeterminaron algunos cristales rojos,pero dada su fluorescencia, ningúnespectro Raman pudo obtenerse.Cuando se sometieron estos cristalesa rayos láser por varias horas, lacantidad de flourescencia se reducía,resultando en bandas distinguibles decarbonato de calcio CaCO3, estoquizás sugiere que el colorantefluorescente rojo se precipitó en loscristales de carbonato de calcio paraproducir un tono diferente,

Figura 17 Diferentes tonos de color rojo vino y naranja

Figura 18. Micrografía del aspecto de lasuperficie de color rojo. 500 x. 20 kV.

Figura 19. Micrografía del aspecto de lasuperficie de color naranja. 500 x. 20 kV.

Figura 20. Espectro obtenido en lafluorescencia de rayos X del color rojo.

Figura 21. Espectro obtenido en análisis pormicrosonda EDS del color rojo.

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Figuras 22 y 23. Aspecto de la superficie de pintura mural de colorrojo que fue caracterizada como cinabrio.

Figura 24. Espectro obtenido en Raman para el rojo de óxido de hierro y el rojobermellón o cinabrio.

Figura 25. Espectro obtenido en el análisis por microsonda EDS en elque se identificó el cinabrio.

Figuras 26 y 27. Micrografía de la superficie del cinabrio. MEB 500 y 1000 x. 20 kV.

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• Azules

Las muestras de azul fueroncaracterizadas mediantefluorescencia, difracción de rayos X,Raman y microscopía electrónica, entodos los casos se identificó como elcolor azul maya. En Raman seidentificó el espectro del índigo. Endifracción y fluorescencia seobtuvieron los espectros de la matrizde palygorskita[(Mg,Al)2Si4O10(OH) • 4 H2O] otzacalum mezclado con índigo. Eltzacalum es una arcilla muyabundante en la península deYucatán en la zona cercana aMérida, de color blanco y de granpureza. Para colores mixtos el azulmaya fue mezclado con hematitapara producir tonos más oscuros ycubrientes. En microscopiaelectrónica de barrido seidentificaron las estructurasaciculares típicas de la matriz depalygorskita. Una de las propiedadesmás famosas de este pigmento essu estabilidad ante la luz y lassustancias ácidas. La naturaleza delazul maya ha sido objeto de ampliasdiscusiones. Por muchos años sediscutió si el origen de este eramineral u orgánico. En los añossesentas, Gettens demostró condifracción de rayos X que el principalcomponente de este pigmento es lapalygorskita, mientras Shepardmencionó la posibilidad de uncomponente orgánico en estematerial. En 1966 van Olphenencontró varias rutas posibles parasintetizar este material. Algunostrabajos experimentales handemostrado que el sistematradicional para sintetizar elpigmento consiste en remojar lashojas y tallos nuevos de la indigóferadurante una o varias noches en una

Figura 28. Aspecto de los diferentes tonos de azul.

Figuras 29,30 y 31.Micrografíasdel color azulmaya.Fibrillascorrespondientes a laarcilla que seutiliza para sumanufactura.En lamicrografía30 se observauna matrizamorfa entrelas partículasde calcita ylas agujas dearcilla. MEB1000, 15,000Y 7000x.

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suspensión de agua y arcilla. Elmaterial más grueso se separa porfiltración y la suspensión de arcilla semezcla intensamente para ventilarlay oxidar la molécula de índigo.Después de la filtración, la arcilla secalienta y esto produce un color azul,desde el turquesa hasta el verde.Otra manera de sintetizar elpigmento es calentando la arcilla conel índigo, buenos resultados se hanobtenido calentando a 190° C unamezcla de arcilla con 10% de índigodurante 5 horas.

Casi todas las bandas del espectroRaman obtenidas pueden seratribuidas a la molécula de índigo.

Figura 32. Aspecto acicular de las arcillas de tzacalum queforman el color azul maya.

Figura 33. Espectro obtenido del azul maya pormicrosonda EDS.

Figura 34. Corte transversal del color azul.

Figura 35. Espectro obtenido del azul maya por Raman delíndigo y del azul maya.

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• VerdesEl verde muestra un espectroRaman similar al azul maya, aunquela diferencia entre ambos colores esnotoria por medio de otras técnicasde análisis, como es el caso dedifracción de rayos X y microscopiaelectrónica de barrido. Por losresultados obtenidos es posibleafirmar que el origen del verde espredominantemente orgánico. Dadoque los resultados no son aúnconcluyentes, se tienen treshipótesis sobre el posible origen delverde.

A) Modificación del proceso demanufactura original del azul paralograr un tono verde. Ya que enalgunas muestras se observa unacomposición similar a la encontradaen el azul maya, probablemente entales casos el color verde estágenerado por diferencias en laproporción de índigo con respecto ala cantidad de arcilla que sirve desoporte de color y esto resulta enque el color predominante sea verdey no azul. Se han hecho algunasexperimentaciones y como resultadose tiene que si la proporción deíndigo es pequeña entonces elpigmento obtenido se acerca más aun tono verde que a un tono azul.Haciendo variaciones en laproporción de colorante con respectoa la arcilla se ha visto que el efectose produce notoriamente si lacantidad de colorante disminuye y siéste, además se remoja en agua porcortos periodos de tiempo.

En algunos casos, al examinarmediante espectroscopia Raman losfragmentos de verde, algunoscristales amarillos fueronidentificados como azul maya,

Figuras 37 y 38. Micrografías donde se observan algunasestructuras cristalinas y aciculares procedentes del color, similaresa las encontradas en el azul maya. 500 y 1000 x. 20 kV.

Figura 36. Aspecto de la superficie de varias muestras quepresentan diferentes tonos de verde.

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probablemente debido a que laoxidación de la mezcla de índigo yarcilla fue incompleta y que lamolécula de índigo quedó atrapada yreducida dentro de la estructuracristalina de la arcilla (leuko-indigo).Existe también la posibilidad de unpigmento basado en el índigo y lamezcla con un colorante amarillo(Lucas 1962).

Por otro lado, esto puede estarconfirmado por lo observado enalgunas muestras de verde enmicroscopia electrónica de barrido,en las cuales se detectó una red decristales de calcita con un conjuntode fibrillas aciculares del tipo de lapalygorskita. Este arreglo muycompactado también tiene presentesotras estructuras esféricas noreconocidas en el azul maya. Noobstante, las agujas en el verde sonde un tamaño considerablementemenor a las encontradas en elpigmento azul, solo pudieronobservarse a 5000 aumentos.

Una de las características notablesde este pigmento es que muestrauna muy pobre resistencia a la luz yal ataque de sustancias químicascomo ácidos. Incluso es soluble enagua y en etanol. Esta inestabilidadquímica lo hace mucho másvulnerable al ataque químico y aldeterioro por intemperismo, otra grandiferencia con respecto a laspropiedades del azul maya.Este comportamiento puedeasociarse, no obstante, al procesode manufactura modificado del azul,en el cual no se alcanza laestabilidad química que ofrece elproceso completo.

B) Utilización de una arcilla comosoporte de un colorante vegetal. Se

Figuras 39, 40. Cortes transversales del color verde. MOP20x.

Figuras 41 y 42. Cortes transversales de capa pictórica verde. En lafigura 41 se observa una capa gruesa de color verde con algunoscristales de color amarillo, y una capa subyacente color rojo, y abajode esta una color amarillo. En la figura 42 se observa una capa de

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han realizado experimentacionespreliminares sobre la extracción deun colorante vegetal (clorofila) paracomparar con el verde de Ek´Balam.Para comprobar si existía laposibilidad de que en el pasado sehaya utilizado un colorante extraídode alguna planta, se practicó elanálisis de IR en la clorofila extraídade una planta, y después se practicóel análisis al verde de Ek´Balam.

Los espectros obtenidos tienenalgunas similitudes en algunasbandas pero no son complementeidénticos.

Como segunda etapa en estainvestigación se ha propuestomezclar el colorante extraído deplantas con una arcilla para lograr unpigmento de naturaleza mixta(orgánico e inorgánico).Al hacer una inspección del colorverde en microscopio óptico sedeterminó que debajo de la capa deverde se encuentra, generalmenteuna capa de amarillo ocre muypálida y poco resistente, soluble enagua y en etanol. Esto se haasociado al probable uso de unaarcilla mezclada con diferentesconcentraciones de un coloranteamarillo, haciendo con esto variar latonalidad t.

C) Utilización de una arcilla verde.La tercera hipótesis del origen deeste color se asocia al uso de unatierra verde. Cabe señalar que no sehan detectado arcillas de ese coloren las cercanías de Ek´Balam, perono se descarta el uso de una arcillaproveniente de otra región quepudiera tener estas características.El uso de arcillas de color verde seha reportado para otras áreas, con

Figuras 43 y 44. Cortes transversales de pinturaverde. Se observa una capa densa con cristalesamarillos en el interior.

Figura 45. Espectro de fluorescencia del color verde,muy parecido al color azul.

116

componentes como silicato depotasio y hierro (Goffer 1980).

Figura 46 Espectro obtenido en microsonda electrónica EDS del colorverde.

Figura 47. Espectro obtenido en Raman del azul encontrado en elverde y con una combinación con rojo para obscurecerlo aún más.

117

48

49

• Amarillos

El amarillo es un color que ofreceuna gran cantidad defluorescencia y por tal motivo seobstruye el espectro Raman. Porlos análisis de difracción no sepudo identificar ningún compuestomineral específico.

En microscopía electrónica seperciben partículas cristalinasparecidas a las que seidentificaron en el verde,posiblemente las responsablesde generar el color encombinación con un colorante.Este color se encuentrageneralmente asociado a otroscolores, como verdes, rojos, yazules. Es muy frágil y pocoresistente al ataque químico. Essoluble en agua, etanol y ácidosdébiles.

50

Figuras 48, 49 y 50. Cortes transversales de pinturacolor amarilla. En la figura 48 se observa unamezcla con verde, pero es predominante el ocre. Enla figura 49es un color amarillo con cierta carga derojo, haciendo a este tono naranja, también seobservan puntos verdes. En la figura 50 se observauna capa de amarillo sobre el enlucido de estuco ysobre el amarillo una densa capa verde y roja.

118

En ninguna muestra se identificó el típico amarillo ocre que contiene limonita ogoethita como principal componente mineral. No se descarta el uso de uncolorante vegetal mezclado con una tierra o sal como mordentes. Por el momentosolo se tienen resultados preliminares sobre su naturaleza.

•

Figura 51. Micrografía del color amarillo, muy parecida a la delverde. 1000x y 27 kV.

Figura 52. Espectro por fluorescencia del color ocre-amarillo,muy parecido al obtenido para el verde.

Figura 53. Espectro obtenido por microsonda electrónica EDS para el coloramarillo, con un resultado muy parecido al verde.

119

Negro

El negro tiene su origen en carbón.Es un pigmento bastante común yproducto de la combustiónincompleta de materia orgánicacomo plantas, aceites o huesos.

Es un color muy poco usado,especialmente utilizado paradelinear otros colores. Se aplicótambién sobre colores como elamarillo, el rojo y el azul. Es unacapa poco densa y de partículasque se agrupan en gránulosesféricos. Es poco abundante en lasmuestras analizadas y pococubriente.

En algunos interiores de crujías seha localizado este color pararecubrir muros completos,mostrando muy poca adherenciaal sustrato y poca cohesión entre suspartículas. Se duda que haya sidoaplicado cuando los enlucidos estabanfrescos dada su deleznable condición.

Figura 56. Espectro de fluorescencia de rayos X. Se observa el picode alta concentración de carbón y calcita.

Figuras 54 y 55. Cortes transversales de color negrorecubriendo un color amarillo y rojo respectivamente.MOP 20 x.

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Conclusiones

Una serie de pigmentos clásicos de la pintura mural maya fueron identificados enlas muestras de Ek´Balam, tales como el óxido de hierro, azul maya y negro decarbón.

Estos tres colores particularmente fueron utilizados puros y en mezcla con otroscolores para lograr diferentes tonalidades y colores. Una serie de pigmentos noreportados para la pintura mural maya en la Península de Yucatán fueroncaracterizados: cinabrio, verde limón y oscuro, y amarillo ocre. En el primero caso,el cinabrio fue fácilmente identificado con diferentes técnicas y es de destacar quesu utilización en pintura mural no se había reportado antes en la región. En el casode los otros dos colores, el verde y el amarillo, su caracterización fue difícil puesse trata de compuestos probablemente constituidos por una parte orgánica y otrainorgánica. A partir de esto se deduce que en Ek´Balam no se usaron algunos delos pigmentos minerales tradicionales para obtener estos colores, como se produjoen otras regiones del área maya.

Por medio del análisis de espectroscopia infrarroja con transformada de Fourier(FTIR) practicado a las muestras que presentaban capa pictórica verde y azul secomparó la composición que presentaban ambos colores, de los que se sospechaun origen común. Algunas bandas de sus espectros coinciden, aunque aún nopodemos afirmar con seguridad que se trata de un compuesto idéntico el que losconstituye. La variación en las bandas puede deberse más que a una variación enlos compuestos usados para la manufactura, a una variación en la técnica demanufactura del azul para la obtención del tono verde, pero con los mismoscomponentes originales (índigo y palygorskita).

Para comprobar otra de las hipótesis del origen del color verde se practicó unanálisis FTIR de extracto de clorofila en alcohol y se comparó con los espectrosobtenidos para el azul y el verde. Los resultados obtenidos indican que se trata decompuestos totalmente diferentes. A pesar de que las bandas de la clorofila nocoinciden con el verde, no se descarta que se haya podido utilizar para laelaboración de este color y que la poca coincidencia obtenida entre sus espectrospueda deberse a las características de preparación del extracto vegetal, la cual seconsidera poco acuciosa y que el uso del alcohol en su preparación haya tenidoun efecto negativo en el resultado.

Figura 57. Espectrosobtenidos para el azul maya,el verde y la clorofila pormedio del análisis de FTIR.

0.00E+00

2.00E+01

4.00E+01

6.00E+01

8.00E+01

1.00E+02

1.20E+02

1.40E+02

4.00E+00 9.00E+00 1.40E+01 1.90E+01 2.40E+01 2.90E+01 3.40E+01 3.90E+01

Número de onda (cm-1)

Azul

Verde

Clorofila

121

Dado que los resultados aún no son concluyentes, se considera necesariopracticar métodos más precisos y minuciosos para la extracción de clorofila enagua con la intención de obtener mejores lecturas de este compuesto medianteesta técnica, y adicionalmente realizar el análisis Raman.

Por los resultados obtenidos en los análisis practicados a las muestras de pinturamural se deduce que existían pocos materiales disponibles para la preparación dediferente pigmentos. Por este motivo se considera que el uso de los pocospigmentos disponibles, variando su concentración, permitió a los artistas deEk´Balam obtener una gran variedad de colores y tonos. El uso de algunastécnicas como la superposición de capas, el uso de capas muy ligeras de color eincluso el uso de capas intermedias de cal, del tipo “lechada”, permitió que seprodujeran tonos variadísimos y se alcanzara una amplia paleta cromática.

Adicionalmente se pudo percibir a través de las técnicas de análisis utilizadas queen general las capas de color son muy poco densas. En general los rojos y losazules tienen tamaños de partícula muy pequeños y estas partículas están bienintegradas en una matriz homogénea, mientras que otros colores como el verde,el amarillo y el negro, están conformados por partículas de diferente tamaño y aveces no muestran mucha homogeneidad.

En lo que se refiere a la superposición de capas se notó que en algunas muestrasse encontraba una capa de color rojo y azul, separadas por un muy pequeñoestrato de lechada de cal; estas tres capas se constituyen como soporte de otroscolores. Estas capas roja y azul se han localizado también en otrasrepresentaciones pictóricas de Ek´Balam (cuarto 50). En este caso, consideramosque la aplicación del rojo, y el azul, separadas por una capa de cal, pudierontener el propósito de modificar el color final que se superponía en la partesuperior, por un efecto de transparencia de las capas inferiores, pero también,puede estar asociado a un posible boceto o dibujo preparatorio. Estas hipótesisaún no pueden corroborarse ya que no se han analizado fragmentos que tienendiseño, pero será una línea de investigación que más adelante se seguirá.

En lo referente a la preparación del enlucido como soporte de la pintura mural seencontró que en la mayoría de las muestras no pudo detectarse una claradiferencia entre el aplanado y el enlucido que comúnmente se utilizan para lapintura mural. En general el enlucido es una capa muy delgada, del orden demicras, de superficie muy pulida y compacta que está soportada por un aplanadode textura más rugosa y de menor tamaño de partícula. En la inclusión de algunasmuestras se notó que el aplanado tiene muy poca cohesión y es muy deleznable.El enlucido del que hablamos suele ser de cal, pero con partículas de sílice yaluminio, lo cual puede sugerir que se trata de una cal semiarcillosa, queprobablemente fuera utilizada por contar con cualidades plásticas.

Cabe destacar que en ninguna muestra se detectaron capas sucesivas de pinturaque indiquen diferentes etapas de ocupación o de mantenimiento, como ocurre enalgunas otras regiones del área maya. Este hecho también se ha verificado enalgunos otros elementos in situ de la Acrópolis, como son la pintura interior del

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cuarto 33A, la pintura del cuarto 50 y la pilastra exterior del cuarto 29. Este hechopuede indicar que los elementos creados por los artistas de Ek´Balam fueroncreados, utilizados y puestos en función por un tiempo limitado.

Para concluir es importante señalar que el conjunto de técnicas seleccionadasfueron apropiadas para realizar este estudio y que los resultados que sealcanzaban en algunas de ellas podían corroborarse o descartarse por el resultadoobtenido en algunas otras.

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Agradecimientos

Alejandra Alonso Olvera quiere agradecer: al Instituto de InvestigacionesNucleares por las facilidades brindadas para realizar los análisis de Difracción deRayos X, Microscopía Electrónica de Barrido y Espectroscopia Infrarroja conTransformada de Fourier; a la Escuela Nacional de Conservación, Restauración yMuseografía del INAH por el apoyo para la utilización de los equipos delLaboratorio de Química; al Instituto de Física por la ayuda para la utilización delequipo de Fluorescencia del Laboratorio del Acelerador de Pelletrón; a laUniversidad de Ghent, Bélgica por su interés en colaborar en esta investigación através de los análisis de Raman en el Laboratorio de Química Analítica.

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