L A ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA D E M A N U E L M A P L E S A R C E

Y L A POESÍA M E X I C A N A D E L O S AÑOS V E I N T E

Pero me había propuesto hablarle de cosas más vivas y actuales, e insensiblemente me he detenido en la contemplación del pasado.

M A N U E L M A P L E S A R C E , "Carta a un escritor inglés"

L a o b r a p o s t e r i o r a 1928 d e los escr i tores q u e f o r m a r o n par te d e l m o v i m i e n t o es tr ident is ta es f r e c u e n t e m e n t e d e s a t e n d i d a 1 . L a i m ­p o r t a n c i a —y l a "es t r idenc ia "— d e l a p r o d u c c i ó n v a n g u a r d i s t a p a ­rece h a b e r a c a r r e a d o e l d e s c u i d o c o n q u e l a cr í t i ca h a t ratado e l d e r r o t e r o es té t ico d e l g r u p o . E n efecto , l a a t e n c i ó n o f r e c i d a a l p e r í o d o d e a c t i v i d a d es t r ident i s ta h a o p a c a d o l a t rayector ia pos­t e r i o r d e los autores q u e se a d s c r i b i e r o n a l m o v i m i e n t o . S i n e m b a r g o , hay u n a e n o r m e c a n t i d a d d e p u b l i c a c i o n e s de esos mis­m o s escr i tores q u e , tanto p o r sus caracter ís t icas c o m o p o r las re­l a c i o n e s c o n sus textos d e v a n g u a r d i a , m e r e c e ser c o n s i d e r a d a al a n a l i z a r l a h i s t o r i a c u l t u r a l m e x i c a n a d e l s iglo x x .

E l caso d e M a n u e l M a p l e s A r c e , p o r ser e l i n i c i a d o r d e l m o ­v i m i e n t o e s t r i d e n t i s t a y p o r l a r a d i c a l m o d i f i c a c i ó n d e su poét i ­ca , es u n o d e los m á s n o t a b l e s . L a Antología de la poesía mexicana moderna, p u b l i c a d a p o r e l a u t o r e n R o m a e n 1940, o f r e c e u n a i n m e j o r a b l e o p o r t u n i d a d d e o b s e r v a r estas m o d i f i c a c i o n e s q u e a t a ñ e n t a n t o a su p o e s í a c o m o a su d i s c u r s o c r í t i c o .

1 Luis M A R I O SCHNEIDER considera que el estridentismo termina con la caída del gobierno del general Jara en Veracruz, a fines de 1927, a pesar de algunas publica­ciones en El Universal Ilustrado en 1928 (El estridentismo o una literatura de la estrategia, C O N A C U L T A , México, 1997, p. 211; en adelante referiré a esta ed. por apellido y número de página entre paréntesis). También JORGE RUFFINELLI dice que "los estri-dentistas... surgieron en 1922 y comenzaron a desvanecerse cinco años después" ("El estridentismo: eclosión de una vanguardia", L a escritura invisible, Universidad Veracruzana, Xalapa, 1986, p. 41).

98 CÉSAR NÚÑEZ NBFH, LUI

E n e fec to , e l i n t e r é s d e l v o l u m e n es m ú l t i p l e , p u e s t o q u e p e r m i t e a n a l i z a r , p o r u n l a d o , los c a m b i o s e n su p o é t i c a —se tra­ta d e u n a d e las p r i m e r a s p u b l i c a c i o n e s d e sus p o e m a s d e s d e e l c i e r r e d e l m o v i m i e n t o e s t r i d e n t i s t a 2 — y, p o r o t r o , t o d a u n a se­r i e d e r e f l e x i o n e s cr í t icas s o b r e l a poes ía , t an to l a d e los autores i n c l u i d o s e n l a a n t o l o g í a , c o m o s o b r e l a p r o p i a , y a q u e e l t e x t o d e p r e s e n t a c i ó n a l a s e l e c c i ó n d e sus p o e m a s se r e f i e r e a las t r a n s f o r m a c i o n e s q u e s u o b r a h a s u f r i d o d e s d e l a d é c a d a d e los a ñ o s v e i n t e . Es d e e s p e c i a l i n t e r é s l a i n c l u s i ó n d e los poetas d e l g r u p o C o n t e m p o r á n e o s , c o n los q u e p u e d e adver t i r se u n p a r ­t i c u l a r e n f r e n t a m i e n t o p e r s o n a l , e s té t i co y c r í t i c o . E l p r ó l o g o y las p r e s e n t a c i o n e s a c a d a u n o d e los poetas s e l e c c i o n a d o s p e r ­m i t e n , a l a vez, o b s e r v a r q u é c o n c e p c i o n e s d e l a l i t e r a t u r a se p o n e n e n j u e g o y d e q u é " h e r r a m i e n t a s " cr í t icas se e c h a m a n o .

Más al lá d e l e n c o n o c o n q u e M a p l e s A r c e se r e l a c i o n a c o n los q u e c o n s i d e r a sus " i n j u s t o s " c r í t i cos d e l " g r u p o s i n g r u p o " , cabe p r e g u n t a r s e si t o d a e x p l i c a c i ó n d e los c a m b i o s e n su p o é t i c a y e n su c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a d e b e r e c u r r i r a l se­ñ a l a m i e n t o d e u n a c o n s t a n t e h o m o f o b i a , d e u n a a d s c r i p c i ó n i r r e s t r i c t a a las pol í t i cas estatales o d e l paso d e l t i e m p o . T a m ­b i é n es p o s i b l e a p u n t a r causas l i t e rar ias q u e c o n t r i b u y a n a ex­p l i c a r ese c a m b i o : p o r u n l a d o , e l " t r i u n f o " , p o r d e c i r l o así, d e l a c o n c e p c i ó n d e l a p o e s í a d e los C o n t e m p o r á n e o s ( la p o e s í a y n o l a n a r r a t i v a , q u e q u e d ó m u c h o m á s s i g n a d a p o r los r e c l a ­m o s n a c i o n a l i s t a s d e l g o b i e r n o r e v o l u c i o n a r i o ) . P o r o t r o , u n e n f o q u e " r e p r e s e n t a c i o n a l i s t a " d e l a l i t e r a t u r a q u e y a es taba in nuce e n e l m i s m o e s t r i d e n t i s m o ; m á s a ú n c u a n d o este v ira je y casi o c u l t a m i e n t o d e las a c t i v i d a d e s es tr ident is tas se v e r i f i c a n n o só lo e n M a p l e s A r c e s i n o t a m b i é n e n G e r m á n L i s t A r z u b i d e

2 Poco más de un año antes, el 1 5 de febrero de 1939 , habían aparecido en Letras de México (vol. 2, núm. 2, p. 3) los poemas "Venus Prospecto" y "Renacimiento" (hay ed. facs. de la revista, en la colección Revistas Literarias Mexicanas Modernas, F.C.E., 1985 ; los poemas se reproducen en el t. 2, p. 2 1 ) ; MAPLES A R C E los recopilaría, junto con los tres nuevos poemas aparecidos en la Antología de 1940, en Memorial de la sangre (Talleres Grá­ficos de la Nación, México, 1 9 4 7 ) . Excepto las reimpresiones de tres Poemas interdictos en El Universal Ilustrado ("Paroxismo", 15 de septiembre de 1927 ; "Canción desde un ae­roplano", 12 de julio de 1928 y "Puerto", 1 2 de septiembre de 1 9 2 9 ) , los poemas de 1 9 3 9 y 1940 son los primeros publicados desde que, en El Universal Ilustrado del 2 2 de noviem­bre de 1928, apareciera 'Jornada" (nunca recopilado en libro por el autor; reproducido en SCHNEIDER, p. 2 4 3 ) . Por lo demás, las únicas publicaciones literarias en libro desde Poemas interdictos (Horizonte, Xalapa, 1927) son traducciones: en julio de 1929 John Dos Passos editó en New York su versión de Vrbe {Metrópolis, The T. S. Book Company) y en 1 9 3 6 apareció en Bruselas Poèmes interdits, traducidos por Edmond Vandercammen (Les Cahiers du Journal des Poètes).

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y A r q u e l e s V e l a , a u n q u e M a p l e s A r c e es quizás e l más r a d i c a l i ­z a d o e n s u c a m b i o d e c o n c e p c i ó n .

D e u n m o d o n o t o r i a m e n t e o p u e s t o a c u a l q u i e r a c t i t u d v a n ­g u a r d i s t a , los ex-es tr ident is tas n o d e j a r o n d e e s c r i b i r sobre l a h i s t o r i a d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a . D e h e c h o p o d r í a d e c i r s e q u e , pasados los a ñ o s d e e f e r v e s c e n c i a d e l m o v i m i e n t o , e l p r i n ­c i p a l i n t e r é s d e los poetas y escr i tores estr ident is tas consis t ió e n u n a revis ión d e l a l i t e r a t u r a p r e v i a . N o d e j a d e ser l l a m a t i v o e l p a s o d e l " c o s m o p o l i t i s m o " d e los a ñ o s es t r ident is tas a l n a c i o ­n a l i s m o p o s t e r i o r y a l a s i s temát ica revisión d e l p a s a d o q u e e m p r e n d e n e n t o n c e s 3 .

C o m o e l t í tu lo a n u n c i a , l a Antología de la poesía mexicana moderna es, d e s d e l u e g o , u n a revisión d e l a t r a d i c i ó n y u n a i n ­t e r v e n c i ó n e n l a c o n s t i t u c i ó n d e l c a n o n d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a ­n a . L o q u e e n p r i m e r a i n s t a n c i a l l a m a l a a t e n c i ó n es q u e esta revis ión d e l a p o e s í a m e x i c a n a m o d e r n a l a r e a l i z a u n p o e t a q u e e n l a d é c a d a d e 1920 se p r e s e n t ó c o m o v a n g u a r d i s t a . E n efec­to , p o d r í a s o r p r e n d e r q u e e l m i s m o e s c r i t o r q u e e n d i c i e m b r e d e 1921 p u b l i c a b a e l " c o m p r i m i d o e s t r i d e n t i s t a " ( la h o j a q u e c o n t e n í a u n " d i r e c t o r i o d e v a n g u a r d i a " c o n c i e n t o o c h o colegas, d e c laras p r e t e n s i o n e s c o s m o p o l i t a s , y q u e d e h e c h o i n c l u í a e n e l p u n t o X e l e x p l í c i t o r e c l a m o : " c o s m o p o l i t i c é m o n o s " ) , se e n c u e n t r e e n 1940 i n t e n t a n d o p a r t i c i p a r d e l a c o n s t r u c c i ó n d e u n c a n o n n a c i o n a l . L a p o s i b l e " e x t r a ñ e z a " d e esta a c t i t u d salta a u n m á s a l a vista si se v i n c u l a c o n l a f o r m a e n q u e l a c r í t i ca fre­c u e n t e m e n t e p e r c i b e l a i r r u p c i ó n d e l e s t r i d e n t i s m o :

C o m o todos los escritores de vanguardia, los estridentistas per­seguían u n a síntesis cul tural , pero dentro de su p r o p i a época; rechazaban toda contaminación con el pasado, en especial con el i n m e d i a t o . . . eran esencialmente renovadores y p o r eso atacaban y zaherían a los escritores tradicionalistas o conservadores, y odia­ban a quienes concebían cualquier estética c o m o def in i t iva 4 .

3 Por ejemplo, ARQUELES V E L A iniciará una larga serie de textos críticos en 1 9 4 1 , con el volumen Evolución histórica de la literatura universal (Fuente Cultural, México, 1 9 4 1 ) , reeditado en varías oportunidades como Literatura universal (Botas, Méxi­co, 1 9 5 1 , 1 9 5 9 , 1 9 7 4 y Porrúa, 1 9 8 2 , 1 9 9 0 ) ; en la misma línea pueden mencionarse Teoría literaria del modernismo. Su filosofía, su estética, su técnica (Botas, México, 1 9 4 9 ) , reimpreso en varias oportunidades por Porrúa, y Fundamentos de la literatura mexicana (Patria, México, 1 9 5 3 ; con una 2~ ed. en 1 9 6 6 ) .

4 SCHNEIDER, pp. 35-36 . Así, suele considerarse, y no sin razón, que el estridentis­mo fue un movimiento cuyo objetivo máximo era demoler la literatura anterior: "[en 1923] el duelo se desarrollaba entre escritores que a toda costa querían mantener

100 CÉSAR NÚÑEZ XRITL LUI

E n e fec to , M a p l e s A r c e e s c r i b e e n n o v i e m b r e d e 1922 u n ensayo e n e l q u e e x p o n e c ó m o veía l a p o e s í a q u e se h a b í a escr i ­to antes d e su r e b e l i ó n :

L a poesía, en México, es u n tendajón mixto l leno de tepalcates románticos, toda menos or ig ina l que u n tibor de la basura. Feliz­mente, los interventores del estridentismo la hemos puesto en l i ­quidación. Es posible que aquí en México los poetas sean los que menos ent iendan de estas cosas. A u n hay muchas gentes que se a l u m b r a n c o n lámparas de petróleo: se espantan de la luz eléctri­ca. Mary P i c k f o r d y L e n i n les meten miedo. L a proyección feérica de nuestros irradiadores tiene azorada de a luminio la c iudad. Pero n o quieren entender que C h a r l o t es representativo y democráti­co. N o vibran. Sus nervios están hechos de pita de C a m p e c h e 5 .

D a d o q u e l a a n t o l o g í a es e l p r i m e r l i b r o r e l a t i v o a l i t e r a t u r a q u e M a p l e s A r c e p u b l i c a d e s d e los Poemas interdictos, d e 1927,

vigente una poesía caduca y otros que querían renovarla y vitalizarla" (SCHNEIDER, p. 8 5 ) ; "La contribución más importante de los estridentistas [consiste] en haber in­troducido en México las nuevas tendencias vanguardistas y en haber roto el cordón umbilical que ataba a la poesía mexicana a formas novecentistas gastadas" (Luis Leal, Molimientos literarios de vanguardia en Iberoamérica, University of Texas, 1 9 6 5 , p. 86 , apud STEFAN BACIU, Estridentismo, estridentistas, Instituto Veracruzano de Cultu­ra, Veracruz, 1 9 9 5 , p. 3 4 ) . Las referencias a la "irrupción revolucionaria" del es­tridentismo, que rompe los lazos con la tradición poética mexicana, podrían multiplicarse indefinidamente, pero merecen resaltarse algunas expresiones de Ger­mán List Arzubide, no sólo porque en algunas de ellas exalta la "rebeldía juvenil" del movimiento (véase BACIU, op. cit., p. 1 2 ) , sino porque a menudo conecta esa rebeldía contra la vieja literatura con la revolución contra la vieja política: "[Jara] nos inte­rrogó a Maples Arce y a mí sobre lo que era el movimiento [estridentista]. Hubo una explicación ardorosa, en la que se habló de romper viejos moldes y arrumbar a viejos poetas, en su mayoría maculados de servicios al viejo dictador Porfirio Díaz y de trai­ción a Madero y entrega al asesino de éste, Victoriano Huerta" (ibici, p. 3 1 ) ; e inclu­so incorporan los tópicos del discurso nacionalista: "[Jara] comprendió que en nuestra protesta lírica y nuestra actitud combativa contra lo apolillado y lo falaz, ha­bía una actitud de violenta repulsa a todo lo inútil, lo ruin, lo parasitario o mendaz, en conjunto, la imagen de un mundo que había engendrado la miseria, el dolor, la angustia, la desilusión y el desencanto que iban infiltrándose en la savia viril de nues­tra juventud y de nuestro pueblo" (SCHNEIDER, p. 1 4 0 ) .

5 El Universal Ilustrado, 3 0 de noviembre de 1 9 2 2 , apud BACIU, op. cit., p. 6 4 (y SCHNEIDER, pp. 6 0 - 6 1 ) . Por lo demás, la famosa crítica a los lamecazuelas, que según SERGIO MONDRAGÓN remite a poetas como Urbina, Díaz Mirón, Ñervo, quienes sólo escribían poesía "descompuesta y podrida", además de ser "porfiristas, huertistas, ¡diplomáticos!" (pról. a Poemas estridentistas de Germán List Arzubide, E l Tucán de Virginia, México, 1 9 9 8 , p. 1 5 ) , puede ser leída también como una acusación a los Contemporáneos, muchos de los cuales, en el primer año del estridentismo, ya te­nían puestos en distintas dependencias del gobierno.

NREH, LUI LA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA 101

e n e l a p o g e o d e l e s t r i d e n t i s m o 6 , e l p r o y e c t o d e l a a n t o l o g í a n o d e j a d e l l a m a r l a a t e n c i ó n . S i n e m b a r g o , y a d e s d e 1925, m o ­m e n t o e n q u e los estr ident is tas se i n s t a l a n e n X a l a p a c o m o f u n ­c i o n a r i o s d e l a g e s t i ó n d e g o b i e r n o d e l E s t a d o d e V e r a c r u z d e l g e n e r a l J a r a , M a p l e s A r c e p a r e c e h a b e r s e d e d i c a d o a a c t i v i d a ­d e s r e l a c i o n a d a s c o n l a f o r m a c i ó n d e u n a es té t i ca n a c i o n a l i s t a r e v o l u c i o n a r i a . D i c e J o r g e R u f f i n e l l i q u e

E n las propias impresoras de l G o b i e r n o , empezaron a aparecer l ibros de los estridentistas pero también otros que mostraban la preocupación política: El Imperio de los Estados Unidos de Rafael Nie to , Los de abajo de M a r i a n o A z u e l a , El Café de Nadie de V e l a , El Movimiento Estrid enlista de List A r z u b i d e , Poemas Interdictos de l p r o p i o Maples y hasta el Polifemo de Góngora ya que se celebraba el t r icentenario de su muerte . A l mismo t iempo, comenzó a apa­recer la revista Horizonte, c o n u n contenido variado entre l iteratu­ra y problemas sociales, educativos, históricos, tecnológicos 7 .

Este p r o g r a m a d e p u b l i c a c i o n e s n o d e b e aislarse d e l c r e c i ­m i e n t o d e l a p o s i c i ó n n a c i o n a l i s t a a raíz d e l a p o l é m i c a desata­d a e n El Universal Ilustrado. P u e s t o q u e 1925 es t a m b i é n e l a ñ o e n q u e se d e s a r r o l l a e l d e b a t e e n t o r n o a l a virilidad o e l afemi-namiento d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a , tras e l c u a l p u e d e verse l a p r e g u n t a s o b r e c ó m o d e b e ser u n a l i t e r a t u r a n a c i o n a l a c o r d e c o n e l p r o g r a m a c u l t u r a l r e v o l u c i o n a r i o 8 . L a s p o s i c i o n e s ya d e ­l i n e a d a s e n 1925 e n c o n t r a r í a n u n n u e v o f o c o d e d iscus ión e n 1932, a raíz d e l a e n c u e s t a "¿Exis te u n a cr is is e n n u e s t r a l i t e r a -

6 En el lapso que va de 1927 a 1940, MAPLES A R L E editó como libro una conferen­cia sustentada en la Cámara del Trabajo de Xalapa el 1 de mayo de 1927 (El movi­miento social en Veracruz, Talleres Gráficos del Gobierno del Estado, Veracruz, s.f.) y una radioconferencia dictada en la estación X E F O el 21 de abril de 1934 (El espíritu del plan educativo, México, 1934).

7 Art. cit., p. 47. Es curiosa la enumeración de libros como El Café de Nadie o el Polifemo en un listado tendiente a demostrar la "preocupación social y política" de los estridentistas, que parece mejor demostrada en otros títulos de Ediciones de Ho­rizonte o en los artículos de la revista que refiere Ruffinelli: "La cuestión religiosa en México", "Páginas de lucha social", "Instalación de la antena aérea", "La lucha por el petróleo", "Ensayo sobre el danzón", etc.

8 VÍCTOR DÍAZ ARCINIEGA , que analiza el debate en su libro Querella por la cultura "revolucionaria" (1925), dice que "se puede observar que la polémica «literaria» está profundamente enraizada en su propio tiempo. Así lo manifiestan el lenguaje y las preocupaciones; prueba de ello son los conceptos de «afeminado» y «viril», a los que se les da valor estético y se consideran términos excluyentes. Lo más sorpren­dente es que con los dos conceptos y tal relación, algunos polemistas pretenden for­mar las «categorías» estéticas y el «esquema» analítico suficientes para ponderar y encauzar a la literatura mexicana" (F.C.E., México, 1989, p. 56).

102 CÉSAR NÚÑEZ NRFH, LUI

t u r a ele v a n g u a r d i a ? " —otra vez e n las pág inas d e El Universal Ilustrado9— y l l egar ían hasta 1938, c u a n d o e n u n a n u e v a " e n ­cues ta" , esta vez e n l a revis ta Hoy, o r g a n i z a d a p o r A n t o n i o M a g a ñ a E s q u i v e l y t i t u l a d a " L o s n u e v o s va lores e n l a p o e s í a d e M é x i c o : u n a e n c u e s t a e n t o r n o d e l a ú l t i m a g e n e r a c i ó n l i t e r a ­r i a " , se c o n t i n ú e l a d iscus ión s o b r e l a l i t e r a t u r a n a c i o n a l 1 0 .

Así, si b i e n l a p r e o c u p a c i ó n p o r l a l i t e r a t u r a n a c i o n a l d e M a n u e l M a p l e s A r c e e n 1940 p u e d e a t r i b u i r s e a intereses " d i ­p l o m á t i c o s " u o f i c ia les , n o de ja d e estar p r e s e n t e l a c o n s t r u c ­c i ó n d e u n d i s c u r s o l i t e r a r i o n a c i o n a l i s t a c o m o r e s u l t a d o d e las p o l é m i c a s a n t e r i o r e s y, e n ese s e n t i d o , p u e d e h a b l a r s e d e u n g e n u i n o i n t e r é s c r í t i c o . Es ese m i s m o i n t e r é s c r í t i co e l q u e l o l l e v a a p u b l i c a r sus d o s s iguientes l i b r o s : c u a t r o a ñ o s d e s p u é s d e a p a r e c i d a la a n t o l o g í a , es e d i t a d a e n f o r m a d e l i b r o su c o n ­f e r e n c i a sobre El paisaje en la literatura mexicana y, e n m a y o d e 1946, l a a n t o l o g í a Siete cuentos mexicanos11, c u y o p r ó l o g o e l a u ­t o r r e c o p i l ó e n 1956 e n e l v o l u m e n d e ensayos Incitaciones y va­loraciones. E n este ú l t i m o l i b r o , a d e m á s d e es tudios p a r t i c u l a r e s tales c o m o " L a o b r a d e J u s t o S i e r r a " o " R e c o r d a c i ó n d e J o s é

J u a n T a b l a d a " , p u e d e n t a m b i é n e n c o n t r a r s e c a n t i d a d d e t raba­j o s p a n o r á m i c o s : " L a n o v e l a m e x i c a n a " ( c o n f e r e n c i a d i c t a d a e n P a n a m á e n 1947) , " L i b r o s m e x i c a n o s " ( d i s c u r s o p r o n u n c i a ­d o e n S a n t i a g o d e C h i l e e l 15 d e m a y o d e 1950) , o u n a " C a r t a a u n e s c r i t o r i n g l é s " e n l a q u e p r e s e n t a l a c u l t u r a m e x i c a n a y, ló­g i c a m e n t e , se r e f i e r e a l a l i t e r a t u r a d e l país .

E n esta serie d e textos p u e d e n o t a r s e q u e l a revisión d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a q u e r e a l i z a M a p l e s A r c e e n t r e 1940 y 1956 se d e t i e n e c o n m a y o r c o m o d i d a d e n l a n a r r a t i v a q u e e n l a p o e ­sía. E n e fec to , d e resultas d e l a serie d e d i s c u s i o n e s i n i c i a d a s e n 1923, p u e d e observarse u n d i s c u r s o n a c i o n a l i s t a c o n s o l i d a d o a l r e d e d o r d e l g é n e r o novel í s t i co (en p a r t i c u l a r e n t o r n o a l a

9 Los textos de la polémica han sido recopilados por GUILLERMO SHERIDAN en Mé­xico en 1932: la polémica nacionalista, F.C.E., México, 1999.

1 0 SHERIDAN transcribe algunos pasajes de las intervenciones en Los Contempo­ráneos ayer, F.C.E., México, 1985, pp. 375-378. Con ironía dice José Emilio Pacheco que la encuesta, en tanto retoma las antiguas acusaciones de afeminamiento y falta de nacionalismo, debió llamarse "Balance y liquidación de los Contemporáneos" ("Revueltas, Paz, Taller y Contemporáneos", Diorama de la Cultura, suplemento de Excél-sior, 30 de mayo de 1976, p. 14, apud SHERIDAN, LOS Contemporáneos ayer, p. 375).

1 1 T. 5 de la colección Biblioteca Selecta (Panamá, 1946), dir. por ROGELIO SINAN, quien, bajo el seudónimo Bernardo Domínguez Alba, publicaría un volumen sobre la poesía de Maples Arce: Los valores humanos en la lírica de Maples Arce (Conferencia, México, 1959).

NEFH, LUI LA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA 103

o b r a d e M a r i a n o A z u e l a ) y e n f r e n t a d o , d e m o d o c a d a vez m á s e x p l í c i t o , c o n l a p o e s í a d e los C o n t e m p o r á n e o s .

L a d i f i c u l t a d p a r a c o n s i d e r a r l a p o e s í a m e x i c a n a d e los a ñ o s v e i n t e a l a l u z d e l a c a t e g o r í a d e " l i t e r a t u r a n a c i o n a l " p u e ­d e verse, m e j o r q u e e n n i n g ú n o t r o tex to d e M a p l e s A r c e , e n su c o n f e r e n c i a El paisaje en la literatura mexicana. Allí , e l a u t o r h a c e u n r e p a s o d e las d e s c r i p c i o n e s d e paisajes q u e e n c u e n t r a e n l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a . P e r o se t ra ta f u n d a m e n t a l m e n t e d e l a l i te ­r a t u r a d e l s ig lo x i x : e n u n ensayo c o n u n a f e c h a d e e s c r i t u r a t a n tardía c o m o 1 9 4 4 1 2 , l a " p o e s í a m o d e r n a " y las " g e n e r a c i o ­n e s m á s r e c i e n t e s " se e n c u e n t r a n r e p r e s e n t a d a s p o r l a o b r a d e R a m ó n L ó p e z V e l a r d e :

A u n q u e la poesía m o d e r n a se oriente hacia otras perspectivas, en los poetas de hoy n o es raro encontrar también la sugestión lírica del paisaje. E l poder de visión representativa de la naturaleza, que c o m o hemos estudiado, tiene tanta significación en la litera­tura mexicana , se manifiesta asimismo en las generaciones más recientes. Pero c o n u n a diferencia : que en éstas, el sentimiento de l paisaje es de índole más subjetiva.. . recurriré tan sólo a u n o de los poetas más significativos, Ramón López Velarde , que en el paisaje de México encontró elementos alegóricos para interpre­tar el espíritu n a c i o n a l 1 3 .

C o m o p u e d e verse, l a i d e a d e l a p o e s í a m o d e r n a está i m ­p r e g n a d a d e u n a d o b l e r e m i n i s c e n c i a r o m á n t i c a , l a " sugest ión l í r i ca d e l pa isa je " (que p o r t a , a su vez, l a n o c i ó n d e r e p r e s e n ­t a c i ó n d e l a n a t u r a l e z a c o m o c a r a c t e r í s t i c a d e l a l i t e r a t u r a m e x i c a n a ) y l a s u b j e t i v i d a d q u e M a p l e s A r c e ve c o m o rasgo dis­t i n t i v o d e las " g e n e r a c i o n e s m á s r e c i e n t e s " . P e r o s i n d u d a l o m á s i n t e r e s a n t e d e l pasaje es l a u b i c a c i ó n d e L ó p e z V e l a r d e c o m o p a r a d i g m a p o é t i c o c o n t e m p o r á n e o , n o sólo p o r q u e e l c o n f e r e n c i a n t e acepte d e m o d o i r r e s t r i c t o e l c a n o n o f i c i a l ( d e h e c h o estos d o s p á r r a f o s p r e l u d i a n e l f r a g m e n t o d e La sua­ve patria q u e e l a u t o r c i ta ) ; t a m p o c o p o r q u e c o n s e c u e n t e m e n t e i n c o r p o r e a su d i s c u r s o l a i d e a d e c i m o n ó n i c a d e l vate q u e i n ­t e r p r e t a e l espír i tu n a c i o n a l , r e u n i e n d o n a c i o n a l i d a d y p o e s í a e n su figura; s i n o f u n d a m e n t a l m e n t e p o r q u e L ó p e z V e l a r d e sirve a M a p l e s A r c e p a r a o m i t i r t o d o l o escr i to e n M é x i c o

1 2 En la portada del libro se anuncia que "El presente ensayo fue escrito para la Universidad de Cambridge, en la primavera de 1944".

1 3 El paisaje en la literatura mexicana, Porrúa, México, 1944, p. 80.

104 CÉSAR NÚÑEZ NRFH, LUI

e n t r e 1921 y 1944, p e r í o d o e n e l q u e está c o m p r e n d i d a su p r o ­p i a o b r a 1 4 .

D e u n a u o t r a m a n e r a , e l h e c h o m á s l l a m a t i v o e n c u a n t o a l t i t u l o d e l a a n t o l o g í a d e M a p l e s A r c e es q u e r e p i t e e x a c t a m e n ­te e l q u e u s a r a J o r g e C u e s t a e n 1 9 2 8 1 5 . L a s r e l a c i o n e s c o n l a a n t o l o g í a d e l g r u p o d e los C o n t e m p o r á n e o s n o t e r m i n a n allí . E s c l a r a l a v o l u n t a d d e M a p l e s A r c e d e c o n v e r t i r l a suya e n u n a suer te d e " r e c t i f i c a c i ó n " d e l o q u e c o n s i d e r a i m p l í c i t a m e n t e e r r o r e s y m a l a s i n t e n c i o n e s d e l a a n t o l o g í a d e l " g r u p o s i n g r u ­p o " . E n a q u e l l a o p o r t u n i d a d , a pesar de ser i n c l u i d a , l a o b r a d e M a p l e s A r c e h a b í a s i d o d u r a m e n t e c r i t i c a d a 1 6 . D i c e e l t ex to d e p r e s e n t a c i ó n :

Esta isla que [Maples Arce] habita y que bautizó -en un alarde de «acometividad pretérita», romántica— con el nombre injustifica­do de estridentísimo, le ha producido los beneficios de una popula­ridad inferior, pero intensa... El marco de socialismo político en que ha sabido situarse le ha sido, para estos fines, de la mayor uti­lidad. La poesía de Maples Arce intenta una fuga de los moldes formales del modernismo pero incurre, con frecuencia, en de­plorables regresiones románticas. E l tono mismo del alejandrino que prefiere -y que desarticula con escasa agilidad- lo ata a esa tradición que continúa precisamente cuando más la ataca17.

N o e r a l a p r i m e r a , n i ser ía l a ú l t ima, d e las d e s c a l i f i c a c i o n e s

q u e l a p o e s í a e s t r i d e n t i s t a d e M a p l e s A r c e r e c i b í a d e l g r u p o d e

1 4 E l hecho de que en la poesía estridentista el paisaje sea urbano no es suficien­te impedimento: en la conferencia MAPLES A R C E se refiere a escritores del siglo xix que han descrito la ciudad en su obra, como es el caso de Ángel de Campo (op. cit., p.41)_.

1 5 E l mismo título volverá a ser usado por Andrew P. Debicki en su propia selec­ción (Tamesis, London, 1977).

1 6 Los textos de Maples Arce que los Contemporáneos habían incluido son: "Prisma", "Ynada de hojas secas..." y "Tras los adioses últimos" de Andamios interiores; y "Canción desde un aeroplano", "Paroxismo" y "Saudade" (de Poemas interdictos). De éstos, en su antología, Maples Arce sólo incluye "Prisma". Los restantes seis poe­mas propios seleccionados son los tres nuevos ya mencionados, el tercer fragmento de Vrbe (aunque con una tipografía menos "estridente": Urbe) y dos tomados del l i ­bro Poemas interdictos-. "Puerto" y "Revolución".

1 7 JORGE CUESTA, Antología de la poesía mexicana moderna, F .C.E . -SEP, México, 1985, p. 157. En una reciente recopilación de artículos, EVODIO ESCALANTE dedica un extenso fragmento a criticar "los espejismos de la crítica", como llama a la lectura del estridentismo que surge de los Contemporáneos; sin embargo, cae más adelante en los mismos espejismos que criticaba y repite esa lectura: "no me queda sino darle la razón a Jaime Torres Bodet" (Elevación y caída del estridentismo, Ediciones Sin Nom-b r e - C O N A C U L T A , México, 2002, p. 71)'.

NRFH, LUI IA ANTOLOGÍA DEJA POESÍA MEXICANA MODERNA 105

l o s C o n t e m p o r á n e o s . E n s u f a m o s a c o n f e r e n c i a s o b r e " L a p o e ­sía d e los j ó v e n e s d e M é x i c o " , d i c t a d a e n m a y o d e 1924, d i c e X a v i e r V i l l a u r r u t i a :

M a n u e l Maples supo inyectarse, n o sin valor, el desequilibrado pro­ducto europeo de los ismos; y consiguió ser, a u n mismo t iempo, el jefe y el ejército de su vanguardia . . . Sus afínes, usando los repetidos trajes que él, repit iendo sus mismas frases, acabaron por parecérse-le al grado de hacer imposible cualquier distinción personal. C o n esto, y sin proponérselo, M a n u e l Maples A r c e ha logrado crear una inconsciencia poética colectiva, u n verdadero unanimismo - m u y semejante, si no fuera contrario, al que propuso en Francia Jules Romains—. Lástima que esta conclusión no haya sido previamente anunciada por los estridentistas en sus sonoros propósitos. A u n q u e , bien mirado, no es tarde para h a c e r l o 1 8 .

T a m b i é n J a i m e T o r r e s B o d e t dir ía , e n u n tex to q u e c o n ­t r i b u y e a d e m o s t r a r q u e él f u e e l a u t o r d e l a p r e s e n t a c i ó n d e M a p l e s A r c e e n l a a n t o l o g í a d e J o r g e C u e s t a :

la temperatura que c i rcula en las arterias de sus alejandrinos, lo salva en el preciso p u n t o en que lo compromete , ligándolo —a él que hubiera quer ido aterrizar de u n salto hermoso, brusco, sobre el l i toral de u n nuevo mundo— c o n la misma tradición de melan­colías que el programa lírico de su escuela: el estridentismo, hace profesión de a b o m i n a r 1 9 .

Este e n f r e n t a m i e n t o c o n los C o n t e m p o r á n e o s t e n d r á u n n u e v o e p i s o d i o e n 1941, c u a n d o se p u b l i q u e Laurel, antología de la poesía moderna en lengua española, c u y o p r ó l o g o estaba r e d a c ­t a d o p o r X a v i e r V i l l a u r r u t i a 2 0 . M a p l e s A r c e a c u s a e l " g o l p e " y,

18 Obras, F.C.E., México, 1966 , p. 8 2 7 (la ed. original es de septiembre de 1924 , como separata de la revista Antena).

1 9 "Perspectiva de la literatura mexicana actual", Contemporáneos, septiembre de 1 9 2 8 , núm. 4. A N T H O N Y STANTON señala las "indudables semejanzas, tanto en el estilo como en el tipo de reparo" entre este texto y la nota introductoria de la antología (Inventores de tradición: ensayos sobre poesía mexicana moderna, E l Colegio de México-F.C.E., México, 1998 , p. 3 4 ) , que reafirman la atribución de esta última a Torres Bo­det en el ejemplar del libro hallado por Guillermo Tovar de Teresa. ESCALANTE: da por hecho la autoría de Torres Bodet (op. ext., p. 2 8 ) . Volveré más adelante sobre la cuestión de la autoría de las presentaciones de la antología de 1928 .

2 0 La antología (Séneca, México, 1 9 4 1 ) fue preparada por Emilio Prados, Xa­vier Villaurrutia, Juan Gil-Albert y Octavio Paz. En relación al prólogo de Villaurru­tia, PAZ ha señalado un rasgo notorio y que contribuye, desde luego, a la eliminación del estridentismo de la historia literaria: "Por arte de prestidigitación se evaporan las

106 CÉSAR NÚÑEZ NRFH, LUI

d e u n m o d o n o d e l t o d o v e l a d o , e n l a " C a r t a a u n e s c r i t o r i n ­glés" , c r i t i c a n u e v a m e n t e a los C o n t e m p o r á n e o s :

con harta frecuencia el fácil acceso al erario, p r o p i o o ajeno, oca­siona la deformación de u n a obra c u m p l i d a , cuya presentación viene expuesta al capr icho de manoseadores. P o r todas partes se p u b l i c a n pretendidas selecciones y antologías, que en r igor no son sino la autoentronización de los seleccionadores, quienes se amparan de unos cuantos nombres prestigiosos a fin de redimir ­se de la oscuridad. P t iempo se encargará de desautorizarlos y enterrarlos en el o lvido; pero nadie puede evitar que, circunstan-cialmente, s iembren la confusión y d e n u n a nota lastimera en el concierto de las realizaciones espirituales de u n país. Si el lau­rel de A p o l o no fuese de u n vigor perenne, la frente del dios es­taría ya desnuda a causa de l pillaje con que se le afrenta. Mas no quisiera derivar esta carta hacia u n terreno desagradable. Bástele que, como aviso dado en deber de s inceridad, le diga que yo tam­bién podría hacer mías las palabras de W i l l i a m Cowper :

. . . a n d with a just disdain F r o m at affeminates, whose very looks Reflect d i s h o n o u r o n the l a n d I l o v e 2 1 .

M a p l e s A r c e r e t o m a a q u í e l t ó p i c o d e l " a f e m i n a m i e n t o " d e l a l i t e r a t u r a , q u e d e 1925 a 1938 h a b í a s i d o u s a d o e n c o n t r a d e los C o n t e m p o r á n e o s . S i n c o n s i d e r a r c o n d e m a s i a d a p r e c i ­s ión l a d a t a c i ó n d e los d iversos textos a los q u e se re f i e re —y a ú n a r i e s g o d e c ie r tos a n a c r o n i s m o s y genera l izac iones—, D a n i e l B a l d e r s t o n u b i c a esta serie d e e n f r e n t a m i e n t o s e n e l m a r c o d e los c o n f l i c t o s e n t r e e l n a c i o n a l i s m o r e v o l u c i o n a r i o y las e x p r e ­s iones " . . . o f h o m o s e x u a l des i re i n the i n t e l l e c t u a l a n d artist ic

vanguardias y sus distintas manifestaciones americanas y españolas. La continuidad triunfa a expensas de la ruptura" (epílogo a la 2 a ed. de Laurel, Trillas, México, 1986, p. 491).

2 1 "Carta a un escritor inglés", en Incitaciones y valoraciones, Cvltvra, México, 1956, p. 84. E l texto, que no tiene datación en su recopilación en el volumen, se po­dría fechar poco después de la publicación de Laurel: es anterior al fin de la Segunda Guerra Mundial pero cercano a él, puesto que dice: "Yo, que he vivido y sentido la angustia y la tragedia de la Europa de los últimos ocho años, acaricio con frecuencia la idea de que, cuando termine la guerra y empiece la reconstrucción y la edifi­cación de un mundo mejor, se solicite también aquí el pincel de nuestros artistas" (p. 88), vale decir, el final de la guerra se ve inminente. La referencia a los "ocho años" de tragedia europea hace pensar que quizás Maples Arce contabiliza en ellos la guerra civil española, lo que permitiría fechar la carta en 1943. En todo caso, el texto es posterior a la entrada en la guerra de México, que menciona en la p. 81.

NRFH, LUI I A ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA 107

c i rc les i n M é x i c o C i t y f r o m the 1920s o n w a r d " 2 2 . Es i n d u d a b l e ­m e n t e c i e r t o q u e l a a c u s a c i ó n d e h o m o s e x u a l i d a d f u e u n a d e las h e r r a m i e n t a s c o n l a q u e m u c h o s p e r s i g u i e r o n a los C o n ­t e m p o r á n e o s 2 3 . S i n e m b a r g o , n o p a r e c e c o n v e n i e n t e r e d u c i r esa p e r s e c u c i ó n a u n e n f r e n t a m i e n t o d e va lores m o r a l e s ; s o b r e t o d o p o r q u e se c o r r e e l r i e s g o d e p e r d e r d e vista l a p u g n a pol í ­t i c a q u e está i m p l í c i t a e n él ( i n c l u y e n d o e n e l l a , d e s d e l u e g o , u n a p u g n a po l í t i ca r e l a t i v a a p o s i c i o n e s d e p o d e r e n e l á m b i t o l i t e r a r i o ) 2 4 .

P o r l o d e m á s , e n l o q u e a t a ñ e a l a Antología de la poesía mexi­cana moderna e n p a r t i c u l a r , es p r e c i s o s e ñ a l a r d o s c u e s t i o n e s q u e , m á s allá d e l a h o m o f o b i a y d e l i n t e n t o d e a u t o c o n s a g r a -c i ó n q u e p u e d a n observarse l e g í t i m a m e n t e e n e l l a , o b l i g a n a c o n s i d e r a r q u e las p o s i c i o n e s cr í t i cas a d o p t a d a s es tán sujetas a u n a serie d e v a r i a b l e s m u c h o m a y o r y acaso m á s c o m p l e j a . P o r u n l a d o , l a c o n t i n u i d a d q u e M a p l e s A r c e ve e n su p o e s í a d e

2 2 "Poetry, revolution, homophobia: Polemics from the Mexican Revolution", en Hispanisms and homosexualüies, eds. S. Molloy 8c R. McKee Irwin, Duke University Press, Durham, 1998, p. 57.

2 3 En 1934, MAPLES A R C E , en calidad de diputado del Congreso de la Nación, se­ría uno de los principales promotores de una vergonzosa campaña inquisitorial de la cual aún se jacta en 1967: "En una ocasión nos reunimos en el Salón Verde de la Cá­mara de Diputados para tratar el problema de los homosexuales en el teatro, el arte y la literatura. Aunque hubo declaraciones reprobatorias, el diablo metió el dedo y ellos se quedaron más orondos que nunca" (Soberana juventud, Plenitud, Madrid, 1967, p. 277). Pero por más que se trate de enfocar la persecución como un asunto de "moral pública", el texto enseguida demuestra que de lo que se trata es de un problema de construcción del prestigio y del poder cultural: "E l espíritu de mafia les dio preponderancia. A veces emprendían verdadera persecución contra quienes se resistían a solidarizarse con sus intentos de hegemonía intelectual o se negaban a entrar en aquel manipodio. Fue la época de la insistente publicidad de Proust y Gide, en cuya obra se amparaba la comedia de «maricones» y el cinismo de los pede­rastas" (loe. cit.). Maples Arce recurre finalmente a la trillada acusación de apolitici-dad, demostrando así que no se trata de perseguir a los homosexuales sino a los Contemporáneos: "Para escapar de toda responsabilidad adoptaron una posición neutra que les permitió sobrevivir por encima de todos los conflictos ideológicos que han conmovido al pueblo mexicano... Tampoco en el orden literario aportaron innovaciem alguna... Pretendían una estética que los eximía de compromisos y los ponía al margen de toda obligación responsable" (op. cit, p. 278) y, por si quedasen dudas sobre quiénes son los aludidos: " A la sombra de protectores deseosos de aparecer como mecenas intelectuales, editaron, con el dinero de la nación, una an­tología en que los agraciados escribieron sus panegíricos, los unos sobre los otros" (loe. cit). U n año después de publicado este libro de memorias, Maples Arce tendría la oportunidad de demostrar que él también sabía cómo "sobrevivir por encima de los conflictos ideológicos que han conmovido al pueblo mexicano".

2 4 Ya DÍAZ ARCINIEGA , al analizar la polémica de 1925, ha señalado su trasfondo político (op. cit., passim).

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1940 r e s p e c t o d e su o b r a e s t r i d e n t i s t a , rasgo q u e s i n d u d a m e ­rece a l g ú n t i p o d e e x p l i c a c i ó n . P o r o t r o , e l h e c h o d e q u e las h e r r a m i e n t a s cr í t i cas d e las q u e e c h a m a n o r e v e l a n —a c o n t r a ­p e l o d e l c a r á c t e r d e i n q u i s i d o r q u e h i s t ó r i c a m e n t e i n t e n t ó o c u p a r M a p l e s A r c e — e l t r i u n f o d e l a c o n c e p c i ó n p o é t i c a d e los C o n t e m p o r á n e o s (y c o n v i e n e subrayar c o n c e p c i ó n poética, pues ­to q u e — c o m o se d i jo— l a i d e a d e n a r r a t i v a sí es tará m u c h o m á s i m p r e g n a d a d e u n d i s c u r s o p l e n a m e n t e n a c i o n a l i s t a ) .

D e l i n t e n t o d e r e s p o n d e r a l a a n t o l o g í a d e J o r g e C u e s t a sur­g e n las cons tantes protes tas d e o b j e t i v i d a d q u e M a p l e s A r c e h a c e e n e l p r ó l o g o a su s e l e c c i ó n : " N o p o d r á acusarse a esta A n t o l o g í a d e p a r c i a l i d a d ; n i n g ú n p r e j u i c i o d e t e r m i n a s u selec­c i ó n ; u n a s impat ía q u e n o e x c l u y e l a s e v e r i d a d m a r c a sus l ími­tes y evalúa sus c o r r i e n t e s d e e m o c i ó n c o m u n i c a t i v a " (p . 7 ) . L a p r i m e r a o r a c i ó n d e l p r ó l o g o a l a a n t o l o g í a ya i n t r o d u c e esa p r e o ­c u p a c i ó n : " L a p r e s e n t e A n t o l o g í a r e ú n e las m a n i f e s t a c i o n e s m á s nuevas d e l a p o e s í a m e x i c a n a y subraya , c o n i m p a r c i a l i ­d a d , sus esenc ia les rasgos" (p . 5 ) . E l s e l e c c i o n a d o r se p r e s e n t a a sí m i s m o c o m o ob je t ivo y u n p o c o c o m p l a c i e n t e o p a t e r n a l i s t a f r e n t e a los q u e , s i n ser o h a b e r s i d o vanguard is tas , d i f í c i l m e n t e p u e d e n i n g r e s a r e n l a d e n o m i n a c i ó n d e poetas m o d e r n o s :

Esta Antología no se i n c l i n a hacia n i n g u n a tendencia, porque los poetas que expresan más radicalmente deseo de transformación constituyen u n reduc id o grupo . Es obvio decir que u n a A n t o l o ­gía que sólo contuviera la poesía, en el sentido de u n a extrema tensión lírica, fuerza de subversión absoluta o maravil la excep­c ional , c o m o la l lama Valéry, se armonizaría en u n a estructura más perfecta y respondería mejor al gusto y a la sensibi l idad de la nueva generación, pero tendría que callar entonces, c o n exce­siva exigencia, no pocos nombres . Si fuera intransigente, debería ignorar algunos poetas, pero u n sector de la obra lírica mex icana quedaría en la sombra. U n a crítica justa, ceñida de emoción, puede esclarecer el p a n o r a m a l i terario de México, poco conoc i ­do en el extranjero, y, muchas veces, erróneamente apreciado (pp. 5-6).

E s d e c i r q u e e n l a a n t o l o g í a d e b e r í a h a b e r m á s y m e n o s poe tas s e l e c c i o n a d o s : m á s p o r q u e , q u e r i e n d o ser o b j e t i v o , se abs t iene d e i n c l u i r a " los poetas q u e e x p r e s a n m á s r a d i c a l m e n ­te deseo d e t r a n s f o r m a c i ó n " (los es tr ident is tas , se i n f i e r e ) , y m e n o s p o r q u e , si só lo i n c l u y e r a a q u e l l o q u e m e r e c e l l a m a r s e p o e s í a ( " e x t r e m a t e n s i ó n l ír ica, f u e r z a d e subvers ión a b s o l u t a o

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m a r a v i l l a e x c e p c i o n a l " ) , m u c h o s d e los presentes n o e s t a r í a n 2 5 . C o m o p u e d e verse , n o es t a n i n t r a n s i g e n t e M a p l e s A r c e c o m o p a r a e x c l u i r a n i n g u n o d e los C o n t e m p o r á n e o s s e l e c c i o n a d o s e n l a a n t o l o g í a d e J o r g e C u e s t a , e x c e p t o G i l b e r t o O w e n . N i es t a n sec tar io p a r a i n c l u i r a a l g u n o d e los d e m á s poetas e s t r i d e n -tistas —y t a m b i é n e n esto su a n t o l o g í a se p a r e c e a l a d e J o r g e C u e s t a . E n l a m e d i d a e n q u e e n l a p r e s e n t a c i ó n d e sus p r o p i o s p o e m a s M a p l e s A r c e n o h a c e n i n g u n a m e n c i ó n a l g r u p o v a n ­g u a r d i s t a , n i n g u n a r e f e r e n c i a a l " e v a n g e l i o " n i a los "após to ­l e s " 2 6 , e l h i p o t é t i c o l e c t o r e u r o p e o d e l a a n t o l o g í a a l q u e , s e g ú n d i c e e n sus m e m o r i a s , t a n i n t e r e s a n t e r e s u l t ó e l l i b r o 2 7 , q u e d a

2 5 No deja de resonar en esta justificación otra similar de CUESTA , que aparece en una carta a Manuel Horta fechada en París el 2 3 de jul io de 1 9 2 8 en la que se re­fiere a la inclusión de Amado Ñervo, entre otros poetas, en la antología de 1928 . Pe­ro en ella, en vez del tono de autoridad temible que adquiere Maples Arce ("Si fuera intransigente..."), Cuesta explicaba su "permisibilidad" con los poetas que no le gus­taban recurriendo a la modestia: "Lo cierto es que no depende mi gusto de mí tanto como quisiera mi orgullo, sino tanto como acepta mi humildad. Y pienso que sobre el gusto no se tiene poder y que donde menos puede estar presente es en el compro­miso de elegir..." (Poesíay crítica, C O N A C U L T A , México, 1 9 9 1 , p. 2 6 7 ) . Esta puesta entre paréntesis del gusto personal en honor de la selección, conlleva un respeto im­plícito por el carácter "grupal" de la antología, rasgo diluido en la selección de 1 9 4 0 , que no podría adscribirse a un grupo o movimiento poético; es más bien la reivindi­cación de una concepción individual.

2 6 E l uso del lenguaje religioso fue una constante de los comentarios de la épo­ca sobre el movimiento. La denominación "apóstol" para nombrar a los estridentis-tas que acompañaban a Maples Arce —quien por tanto queda ubicado como una suerte de Cristo— es muy frecuente. E l 5 de abril de 1 9 2 3 , Carlos Noriega Hope se re­fiere a Arqueles Vela en la sección "Notas del director" de El Universal Ilustrado como "uno de los apóstoles del estridentismo mexicano" (SCHNEIDER, p. 7 7 ) . E l 2 5 de jul io de 1 9 2 6 la revista El Dictamen publica una nota titulada "E l Estridentismo, su pontífi­ce y sacerdotes" (SCHNEIDER, p. 1 6 4 ) . E l 2 8 de jul io de 1 9 2 6 El Universal Ilustrado anuncia la salida hacia España de Arqueles Vela, "el apóstol estridentista" (SCHNEI­DER, p. 1 6 5 ) . E l caso más reciente aparece en el prólogo de LÉNICA PUYHOL , viuda de Vela, al libro Sincrónicas, que recopila notas periodísticas del escritor; la prologuista recurre nuevamente al lenguaje religioso, aunque modificando las relaciones jerár­quicas: "Arqueles Vela, uno de los pontífices del Estridentismo, junto con Maples Ar­ce y List Arzubide. . . " (Liberta-Sumaria, México, 1 9 8 0 , p. 1 5 ) . Acaso todos estos usos estén originados en —o por lo menos precedidos por— una reseña de la conferencia de Marinetti en París, en la que Rafael Lozano dice que el poeta tiene "el fervor de un apóstol" ("Marinetti y la última renovación futurista: E l Tactilismo", El Universal Ilustrado, 3 de marzo de 1 9 2 1 , apud SCHNEIDER, p. 2 9 ) .

2 7 "No habían pasado muchos meses de la aparición de mi Antología de la poesía mexicana moderna cuando comenzaron a llegarme testimonios de su éxito. Muchos periódicos y revistas de Europa y América la consideraron la mejor y más completa compilación de la poesía mexicana, pues sus juicios justos y certeros, prescindiendo de interesadas apreciaciones de grupo, daban a cada quien lo merecido" ("¡Italia!, ¡Italia!", Plural, 2~ época, diciembre de 1 9 8 1 , núm. 123 , p. 27 ; capítulo de Mi vida por el mundo, Universidad Veracruzana, Xalapa, 1 9 8 3 ) . Sin embargo, el único testimonio

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e n e l c o m p l e t o d e s c o n o c i m i e n t o d e q u e a l g u n a vez e n M é x i c o h u b o u n m o v i m i e n t o d e v a n g u a r d i a .

Es e n e l t e r c e r l i b r o d e m e m o r i a s d o n d e las protestas d e o b j e t i v i d a d s o n m á s e x a c e r b a d a s :

Desde antes de salir de México tenía la intención de publ icar u n a antología de la poesía mex icana m o d e r n a , a la cual le había con­sagrado ya muchas lecturas, estudio y sincera aplicación. B u e n a parte de este trabajo estaba ya elaborada, pero para n o i n c u r r i r en errores volví a revisarlo, rescribí algunas notas críticas, leí de nuevo repetidas veces la obra completa de algunos poetas, para estar seguro de la selección. N o me limité, c o m o ciertos antolo-gistas, a transcribir poemas aparecidos en anteriores antologías, sino que señalé lo más característico de cada poeta; inclusive hice copiar l ibros completos agotados y que solamente podían ser consultados en bibliotecas (p. 27).

T a n t a a u t o e l o g i a d a e c u a n i m i d a d n o hace r e c o r d a r evalua­c i o n e s c o m o las q u e se e n c u e n t r a n e n l a p r e s e n t a c i ó n a l a o b r a d e B e r n a r d o O r t i z de M o n t e l l a n o , "errata d e l a poes ía m e x i c a n a " :

Este poeta, c o m o la mayoría de l g rupo al que pertenece, a través de las influencias de tono m e n o r originales, desleídas al pasar de unos a otros, - h a l legado a la expresión mínima de la poesía . . . L a poesía de B e r n a r d o Ort iz de M o n t e l l a n o , excedida de juegos y juguetes, a lborotada de flores y de pájaros, es la añoranza que padece u n espíritu extasiado ante los objetos que a b a n d o n a r o n los niños y las diversiones gárrulas que estos ya practican, substi­tuidas p o r nuevas gimnasias que corresponden a las estaciones más avanzadas de su imaginación. . . resulta difícil explicarse la persistencia de este comple jo de pueriles aspiraciones que ofrece todos los rasgos clínicos de l infant i l i smo. Y m e n o s se just i f ica si se considera que se trata de u n espíritu adulto ya violado p o r las i m ­presiones de la exper ienc ia y las conclusiones del j u i c i o (p. 351).

E s o b v i o q u e a l g o h a c a m b i a d o d e s d e l a e x a l t a c i ó n d e l a j u ­v e n t u d d e l e s t r i d e n t i s m o 2 8 a esta ins i s tente a c u s a c i ó n d e i n f a n -

de la recepción europea de la antología del que tengo noticia, es la reseña que M A N U E L CRIADO DE V A L publicó en la revista madrileña Cuadernos de Lüeratura Contem­poránea, 5/6 ( 1 9 4 2 ) , 2 8 3 - 2 8 8 .

2 8 "The avant-garde cult of youth.. . obviously leads to a regressive condition: from youthful freshness to adolescent ingeniousness, to boyish prankishness, to childishness" (Renato Poggioli, The theory of the avant-garde, Harvard University Press, London, 1 9 8 1 , p. 3 5 apud RODOLFO M A L A , "Las ideas estéticas del estridentismo",

NRFH, LUI IA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA

t i l i s m o o d e f a l t a d e m a d u r e z . A c u s a c i ó n n o m u y o r i g i n a l , p o r l o d e m á s , p u e s t o q u e p a r a f r a s e a y r e t o m a — i n v i r t i e n d o d e sig­n o - l o d i c h o e n l a p r e s e n t a c i ó n d e O r t i z d e M o n t e l l a n o e n l a a n t o l o g í a d e 1928:

E l encanto [de su poesía] descansa en las alternativas de u n espí­r i tu in fant i l de expresiones directas, transparentes, y u n espíritu m a d u r o l l eno de gracia mal ic iosa y de ternuras severas... Esta poesía l l ena de pájaros y paisajes, de juguetes y juegos, n o se h a dejado seducir p o r los objetos de la poesía actual; parece, al contrar io , gozarse c o m b i n a n d o viejos objetos y p r o c u r a n d o re­vivirlos. . . 2 9 .

V o l v i e n d o a l p r ó l o g o d e M a p l e s A r c e , es n o t o r i o e n él e l c o n s t a n t e u s o d e l a m o d a l i d a d d e ó n t i c a ( " T o d a s e l e c c i ó n d e ­b e r e s p o n d e r a l v a l o r d e u n a p e r s p e c t i v a " , " U n a a n t o l o g í a d e b e a p r e c i a r l a o b r a p o é t i c a c o n e x a c t i t u d y fidelidad"), c o r r e ­l a t i v o d e u n a e n u m e r a c i ó n d e ob je t ivos y c r i t e r i o s q u e n o p o ­d í a ser m á s p r o f u s a y m ú l t i p l e . T a n t o s s o n q u e n o h a y m o d o d e q u e n o se c o n t r a d i g a n e n t r e sí. ¿ C ó m o e s p i g a r e n t r e tantas a s e r c i o n e s u n a i d e a c o h e r e n t e d e l o q u e l a a n t o l o g í a busca? Q u i z á e l ú n i c o h i l o r e c t o r sea e l e n c o n o c o n t r a los C o n t e m p o ­r á n e o s . U n s i m p l e r e p a s o d e l í n d i c e m u e s t r a has ta q u é p u n t o e l v o l u m e n p r e p a r a d o p o r M a p l e s A r c e es u n a suerte d e "res­p u e s t a " a l d e J o r g e C u e s t a . A l g o q u e e l p r ó l o g o r e c o n o c e impl í ­c i t a m e n t e :

A l preparar esta Antología se h a tomado en cuenta también la aparición de otras publ icaciones semejantes, en las que es fácil observar que el material n o h a sido seleccionado c o n u n sentido crítico, sino obedeciendo a las insinuaciones de u n vicioso sector, más atento a la propaganda de su obra que al empeño de reali­zarla (p. 9) .

E x c e p t o R i c a r d o A r e n a l e s y G i l b e r t o O w e n , l a a n t o l o g í a d e M a p l e s A r c e i n c l u y e t o d o s los poetas s e l e c c i o n a d o s e n 1928 (y, c o m o se d i j o , n i n g u n o d e los a g r e g a d o s p o r M a p l e s A r c e es e s t r i d e n t i s t a ) . P e r o m á s a u n , l a d e c i s i ó n d e i n i c i a r l a a n t o l o g í a

LMM, 10, 1 9 9 9 , p. 1 4 7 ) . Por su parte, Mata rastrea en la poesía estridentista de Maples Arce ejemplos de esa actitud infantil hacia la máquina, que por momentos considera como un juguete (loe. cit.).

2 9 CUESTA, op. cit., p. 179 .

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—y p o r l o t a n t o l a m o d e r n i d a d e n l a poesía— c o n l a o b r a d e M a ­n u e l G u t i é r r e z N á j e r a , p a r e c e o b e d e c e r , m á s q u e a l r e s u l t a d o d e u n a e v a l u a c i ó n cr í t i ca , a l a i n t e n c i ó n d e d e s c a l i f i c a r su o m i ­s ión e n l a a n t o l o g í a d e C u e s t a 3 0 . E s t a i m p r e s i ó n surge e n b u e ­n a m e d i d a d e l a to ta l f a l ta d e a r g u m e n t a c i ó n d e u n a frase t a n c o n t u n d e n t e c o m o " E l m o v i m i e n t o d e l a p o e s í a m o d e r n a d e b e s i tuarse a p a r t i r d e M a n u e l G u t i é r r e z N á j e r a " (p . 6 ) , s e g u i d a , i n m e d i a t a m e n t e , d e su d e s c a l i f i c a c i ó n :

Mas al examinar la obra de Gutiérrez Nájera se advierte que ésta n o revela los efectos de la intel igencia , los matices de emoción n i la l ibertad de recursos que caracterizan al m o d e r n i s m o , aunque ella lo haya precedido . Las cualidades modernas, la exaltación depurada , la f i rmeza de los sentimientos y la pureza f o r m a l n o encuentran expresión p lena sino en los poetas que le siguen i n ­mediatamente, pero el proceso de evolución de nuestra lírica exige que se comience c o n su n o m b r e . O t r o parecer sería arbi­trario (pp. 6-7).

S i las "cual idades m o d e r n a s " n o se e n c u e n t r a n s ino e n los p o e ­tas pos ter iores a Gut iér rez N á j e r a (aque l los q u e sí f u e r o n i n c l u i -

3 0 La elección del poeta que abre la antología es tan importante como la del que la cierra: Octavio Paz. En la nota de presentación dice MAPLES A R C E que "La pu­blicación de «Raíz del Hombre» ha conquistado a Octavio Paz el derecho de clausu­rar esta Antología" (p. 417). De ese libro (editado por Simbad, México, 1937) se incluyen "Testimonios" y los fragmentos v, viy ixáe "Raíz del hombre". Cierra la se­lección la "Elegía a un joven compañero muerto en el frente", que había aparecido originalmente en el núm. 9 de la revista Hora de España en septiembre de 1937 (y ha­bía sido reproducida en la revista cubana Mediodía, 27 de diciembre de 1937, vol. 2, núm. 4, p. 13). La inclusión de este último poema busca subrayar la tendencia "social" o "comprometida" de la poesía de Octavio Paz, sin duda el rasgo que más lo distancia de los Contemporáneos. Además, la presencia de Paz en la antología -as í como la de otros poetas del grupo de la revista Taller: Efraín Huerta, Rafael Solana y Alberto Quintero Alvarez— es una nueva oportunidad para atacar al "grupo sin gru­po": "La flor de su poesía nace genuinamente de una honda raíz. U n ansia amorosa inspira su obra. Mas no el amor sentimental de suaves ensoñaciones, sino el amor anti-idílico que emerge como una palpitación viva en la que hay algo de insaciable revelación y de dramático.. . Su poesía se sitúa en la orientación general del arte más enérgico, como decía Apollinaire, el más inconforme e inquieto también, porque reivindica las fuerzas revolucionarias del hombre. Que el poeta, al firmar la con­ciencia de su realidad humana conserve la raíz de su integridad y la virilidad de su acento" (p. 417). Es justamente ese "uso" de los poetas jóvenes el que, en su reseña de la antología, critica EFRAÍN H U E R T A : " N O pide, la juventud, ráfagas de adulación; pero tampoco desea que se la tome como pretexto para lanzar proyectiles contra un grupo determinado de escritores" ("Una antología de forcejeos", Taller, enero-febre­ro de 1941, núm. 12, p. 70; cito por la ed. facs. de la revista, F.C.E., México, 1982, t. 2, p.512).

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d o s e n l a a n t o l o g í a d e C u e s t a ) , ¿por q u é " l a evoluc ión de n u e s t r a l í r ica e x i g e q u e se c o m i e n c e c o n su n o m b r e " ? N o hay más j u s t i f i ­c a c i ó n q u e u n p a r c o d i c t a m e n : " O t r o p a r e c e r ser ía a r b i t r a r i o " . A l a vez, M a p l e s A r c e c r i t i c a e n e l p r ó l o g o l a p o s i b i l i d a d de h a c e r d i v i s i o n e s q u e o r d e n e n d e algún m o d o l a se lecc ión , alusión q u e t a m b i é n r e f i e r e a la a n t o l o g í a d e C u e s t a . N u e v a m e n t e , la e x p l i c a ­c i ó n d e l c r i t e r i o es sentenc iosa p e r o vaga:

N o se h a n hecho divisiones que separen a los poetas porque el es­píritu de su obra quedaría indeterminado . L a evolución de nues­tro l i r i smo no se desarrolla de u n a manera gradual ; antes ofrece altos, movimientos contradictorios , coexistencias y también ines­peradas regresiones (p. 7).

E n g e n e r a l , c o m p a r a n d o las d o s a n t o l o g í a s , p u e d e verse q u e e l p r o c e d i m i e n t o m á s u t i l i z a d o p o r M a p l e s A r c e es e l d e m u l t i p l i c a r l a c a n t i d a d d e p o e m a s i n c l u i d o s 3 1 , salvo e n el caso d e los escr i tos p o r los C o n t e m p o r á n e o s : e n este g r u p o d e p o e ­tas, l a c a n t i d a d de p o e m a s q u e se i n c l u y e n e n 1940 se ve r e d u c i ­d a 3 2 . P e r o e n e l l a p s o q u e m e d i a e n t r e u n a y o t r a p u b l i c a c i ó n los escr i tores d e l " g r u p o d e s o l e d a d e s " se h a n c o n v e r t i d o e n p o e t a s m a d u r o s y h a n p r o d u c i d o l o m e j o r d e su o b r a . L a a n t o ­l o g í a d e M a p l e s A r c e , a p e s a r d e l a r i v a l i d a d d e l a u t o r , n o d e j a d e d a r c u e n t a d e este h e c h o . E n 1928 f u e r o n n u e v e los p o e ­m a s d e J o s é C o r o s t iza s e l e c c i o n a d o s ; e n 1940 sólo a p a r e c e n c i n c o , p e r o u n o d e e l los es u n f r a g m e n t o d e Muerte sinfín (que h a b í a s i d o p u b l i c a d o p o r l a E d i t o r i a l C v l t v r a e n 1939) ; e l p o e t a n o p o d í a estar m e j o r r e p r e s e n t a d o .

E n ese s e n t i d o , l a s e l e c c i ó n d e M a p l e s A r c e suele ser p o r l o m e n o s c o r r e c t a y así los p o e m a s d e s m i e n t e n las d e s c a l i f i c a c i o ­n e s q u e se s u c e d e n e n l a ser ie d e textos d e p r e s e n t a c i ó n . Es al l í , s in a fectar l a c a l i d a d p o é t i c a d e l v o l u m e n , d o n d e e l a u t o r d e la a n t o l o g í a h a c e sus "descargos" . Quizás e l texto m á s i r a ­c u n d o se e n c u e n t r e e n l a p r e s e n t a c i ó n d e J a i m e T o r r e s B o d e t :

3 1 Esto resulta especialmente claro en el grupo de poetas que en la antología de Cuesta constituían la primera sección. Así, mientras en el volumen editado por Con­temporáneos h a b í a cinco poemas de Manuel José Othón, nueve de Salvador Díaz Mirón, c u a . i i \ J de Francisco A. de Icaza, siete de Luis G. Urbina, siete de Amado Ñer­vo y tres de R a f a e l López, en el de Maples Arce se publican, respectivamente, siete, once, quince, doce, quince y ocho poemas de estos mismos poetas.

3 2 Por ejemplo, mientras en el libro de Cuesta se seleccionaban diez poemas de Torres Bodet, Pellicer y Villaurrutia, en el de Maples Arce se incluyen seis de cada uno de ellos.

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Torres Bode i pertenece al g r u p o que integran Salvador N o v o , Xavier V i l l a u r r u t i a , B e r n a r d o O r t i z de M o n t e l l a n o , g r u p o sin g r u p o , c o m o ellos mismos le l l aman, para explicar que el consor­cio no corresponde a la osadía de u n movimiento poético, sino a un sentimiento de c o m p l i c i d a d . . . Tras la elegancia adolec ida de la C o n d e s a de Noai l les , trata luego de r e p r o d u c i r la voz cal lada de las fuentes de Juan Ramón J iménez ; más tarde intenta trans­portar la densidad sinfónica de Proust, aunque p o r el e lemento frágil de su temperamento se trabe a los pr imeros compases, hasta que des lumhrado p o r los andamios del nuevo l i r i smo, va s iguiendo indist intamente a J o s é J u a n Tablada, Vicente H u i d o -bro , M a n u e l Maples A r c e , G e r a r d o Diego, Rafael A l b e r t i y P e d r o Salinas. ¿Serán sus moldes postreros? (p. 315).

E n e l texto —acaso el c a t á l o g o d e l r e n c o r c o n q u e M a p l e s A r c e lee a los C o n te i n p o r á n e o s, a l p u n t o d e i n c l u i r s e e n l a l i s ta d e m o d e l o s i m i t a d o s — l l a m a " c o n s o r c i o " a l g r u p o p o r q u e " n o c o r r e s p o n d e a l a osadía d e u n m o v i m i e n t o p o é t i c o " ( c o m o él m i s m o c o n f o r m a r a j u n t o c o n sus " a p ó s t o l e s " a h o r a ausentes ) , s ino "a u n s e n t i m i e n t o d e c o m p l i c i d a d " . L a i d e a de c o m p l i c i d a d , q u e e n o t r o c o n t e x t o p o d r í a m e r a m e n t e r e f e r i r a c a m a r a d e r í a , se c a r g a aquí d e c o n n o t a c i o n e s negat ivas . D e s d e l u e g o , l l a m a l a a t e n c i ó n q u e e n la e n u m e r a c i ó n d e M a p l e s A r c e e l g r u p o s i n g r u p o está c o n f o r m a d o p o r sólo c u a t r o poetas . ¿ Q u é s u c e d i ó c o n O w e n , C u e s t a o —por sólo m e n c i o n a r poetas q u e f i g u r e n e n su anto logía— c o n G o r o s t i z a , G o n z á l e z R o j o o P e l l i c e r ?

P a r e c e tratarse ele u n i n t e r é s d e M a p l e s A r c e p o r r e d u c i r e l g r u p o a a q u e l l o s poetas m á s i d e n t i f i c a d o s c o n l a a n t o l o g í a d e 1928. T o d a v í a n o se c o n o c í a n las m e m o r i a s d e T o r r e s B o d e t 3 3 , p e r o d e todas f o r m a s , d e s d e su p u b l i c a c i ó n , estaba c l a r o q u e l a a n t o l o g í a f i r m a d a p o r J o r g e C u e s t a h a c í a las veces d e u n m a n i ­f iesto d e l " g r u p o s in g r u p o " . L o p r u e b a n l a r e s e ñ a d e O r t i z d e M o n t e l l a n o p u b l i c a d a e n e l p r i m e r n ú m e r o d e l a revis ta Con­temporáneos, e n l a q u e se e l o g i a b a e l " i n f l e x i b l e gusto c r í t i c o " 3 4

En Tiempo de arena (F.C.E., México, 1955, pp. 254-255) dice Torres Bodet que "Algunas de las notas fueron redactadas por Villaurrutia, otras por González Rojo, otras por Bernardo Orü/ de Montellano, otras por mí. Incluso no estoy absolu­tamente seguro de que no haya habido colaboración en esos comentarios" (apud Si \\ I O N , op. cil.. p. '>()). Tampoco se conocía, desde luego, el hallazgo que haría Gui­llermo Tovar de Teresa, en enero de 1994, del ejemplar de la antología de (Atesta que había pertenecido a Torres Bodet, en el que éste atribuye las presentaciones, con iniciales manuscritas, a (ion/ale/. Rojo, a Villaurrutia y a él mismo.

•"'1 Conteníporáneos, junio de 1928, núm. 1, p. 77, apud S T A M O X . op. cit.. p. 28.

NRFII, LUI LA ANTOLOGÍA DELA POESÍA MEXICANA MODERNA 115

que ordenaba el volumen, la nota de Vereo Guzmán, aparecida en 1928 en Revista ele Revistas, en la que se afirmaba que "un grupo de escritores j óvenes ha publ icado . . . bajo la rúbrica de Jorge Cuesta, una anto log ía de poetas modernos de M é x i c o " y las cartas de Vi l l aurrut i a y Torres Bodet, en las que —a pesar de que declaraban no ser responsables de la selección— defendían el r igor y los juic ios de la a n t o l o g í a 3 5 .

D e l mismo modo , a pesar de que sus declaraciones no se h i ­c ieron públ icas , en su momento resultaría más o menos visible que Pel l icer n i part ic ipó del proyecto n i se sentía integrante del g r u p o 3 6 . E n dos cartas privadas de 1928, critica la antolo­gía de Cuesta y se queja de haber sido presentado en ella como "poeta impresionista". Seña la A n t h o n y Stanton que

Es curioso que Pellicer haya recurrido aquí a los mismos argu­mentos de descalificación que habían utilizado desde finales de 1924 los enemigos de los Con temporáneos, aquellos que pedían una literatura "viril" . Lamenta, por ejemplo, lo que llama la "ex­quisita feminidad" de la antología y lanza acusaciones de esterili­dad y mimetismo en contra de Villaurrutia y Novo, así como una denuncia por la ausencia de fuerza, ambición y romanticismo en esta nueva poesía carente de "hombría".. . Los mismos cargos de "exquisita feminidad" y mimetismo francés se reiteran en dos car­tas contemporáneas [a José Gorostiza y a Guillermo Davila] 3 7 .

Acaso esta coincidencia con los juicios de Maples Arce , así como la distancia que Pell icer siempre mantuvo respecto de los C o n t e m p o r á n e o s , facilitaran no sólo la diferente actitud hacia él de parte de Maples Arce , sino una mayor cercanía de los es-

3 5 La nota ("Una antología que vale lo que «Cuesta»") y las cartas de 1 9 2 8 son reproducidas en la reedición de 1 9 8 5 de la Antología de la poesía mexicana moderna de Jorge Cuesta (op. cit., pp. 3 2 - 3 5 ) .

3 6 En 1 9 4 8 declararía: "soy anterior..., tenía yo obra impresa cuando «Los Con­temporáneos» no se habían dado a conocer" (Manuel Romero Antonio, "Carlos Pe­llicer huésped en su tierra", América, 2 9 de febrero de 1948 , núm. 5 5 , p. 63 , apnd SAMUEL G O R D O N , "Modernidad y vanguardia en la literatura mexicana: Estridentistas y Contemporáneos" , Revlb, 5 5 , 1 9 8 9 , p. 1 0 9 3 ) . De todas formas, como S. CORDÓN in­dica (loe. cit.) en otras oportunidades Pellicer haría declaraciones opuestas, afirman­do su pertenenci? ai grupo.

3 7 A. C T A : ; I 'ON, op. cit., p. 3 3 . Las cartas referidas son del 2 5 de junio de 1 9 2 8 la pri­mera, datada en Roma (publicada en Cartas desde Italia, ed. C. Bargellini, F.C.E., Méxi­co, 1985 , pp. 107-108) y sin fecha la segunda, que publicaron Samuel Gordon y Fernan­do Rodríguez, quienes proponen que la datación posible es "entre mediados de junio y finales de julio de 1 9 2 8 " ("Un inédito de Pellicer", La Gaceta del Fondo de Cultura Eco­nómica, agosto de 1987 , núm. 2 0 0 , p. 11 , apudSTANTON, op. cit., p. 32 , n. 2 8 ) .

116 CÉSAR NÚÑEZ NRFH, LUI

c r í t o r e s q u e h a b í a n s i d o e s t r i d e n t i s t a s 3 8 . C a r l o s P e l l i c e r es s i n d u d a u n o d e los m e j o r t ra tados e n l a a n t o l o g í a , es u n " e x p o ­n e n t e a p r e c i a b l e " d e l " i m p u l s o d e l a c r e a c i ó n es té t ica , i n e f a b l e a n h e l o d e p o e s í a " . S u p r e s e n t a c i ó n sirve i g u a l m e n t e p a r a a r r o ­j a r n u e v o s d a r d o s c o n t r a e l l i b r o d e C u e s t a :

Se le ha l lamado, sin propiedad, poeta impresionista. Esta def ini ­ción aplicada a su obra no interpreta su carácter, pues los elemen­tos de fantasía, la relación de la imagen, el lenguaje mismo, evocan u n a invención poética, mult ipl icada en resonancias. Las imágenes 110 se identifican visualmente n i corresponden a una interpretación directa, sino más bien son la respuesta, el puro regreso del i m p u l ­so poético hacia la objetividad de la naturaleza (p. 322).

E l i m p e r s o n a l ("se le h a l l a m a d o " ) o m i t e u n sujeto c o n o c i d o : e l texto d e p r e s e n t a c i ó n d e l a a n t o l o g í a d e C u e s t a 3 9 . D o n d e sí es l eg í t imo h a b l a r d e i m p r e s i o n i s m o es e n el d i s c u r s o cr í t i co d e M a p l e s A r c e , tanto e n e x p r e s i o n e s c o m o "los e l e m e n t o s d e fanta­sía, l a re lación de la i m a g e n , e l lenguaje m i s m o , evocan u n a i n v e n ­c ión poét ica , m u l t i p l i c a d a e n resonanc ias " , c o m o e n a l g u n o s pasajes —sobre t o d o e l final— d e l a p r e s e n t a c i ó n d e J o s é G o r o s t i -za , o t r o d e los poetas d e l a g e n e r a c i ó n q u e es v a l o r a d o :

Este poeta silencioso afina su voz a cada nuevo p o e m a y d e p u r a sus medios expresivos hasta alcanzar las cumbres aledañas a lo perfecto. Poesía de disciplinas internas que p r o l o n g a suti lmente u n a tradición clásica.. . el acento p u r o de la expresión y la justeza verbal hasta dejar palpable la sustancia, se hal lan unidos en su poesía a los embrujos de la gracia que —por diáfana— resuma mo­d e r n i d a d . Se le ha reprochado la l ent i tud de su marcha, pero este poeta sabía. . . que el secreto de la poesía se encierra en su desdén al descanso, silencioso y pertinaz. Después de u n a pausa quizás necesaria. . . su vena lírica ha vuelto a correr f lu ida y límpi­damente. Y esta figura expl ica también su poesía, cuya armonía cristalina desarrolla u n a idea de movimiento y progresión; sus temas están tratados sinfónicamente, c o m o el agua que se prec i ­pita entre las rocas y se tempera, se corrige, se d o m i n a , para n o rebasar los cauces sonoros de la f o r m a (p. 336).

3 8 En la Biblioteca "Daniel Cosío Villegas" de El Colegio de México se conservan ejemplares de libros de Germán List Arzubide dedicados a Pellicer.

3 9 "Las imágenes fluyen con caracteres extraordinarios. La música palpita, se corta, se eleva y pasa fugaz por los trémolos. Es, en una palabra, un poeta impresionis­ta" (op. cit., p. 167).

NRFH, LUI ÍA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA

E l u s o ele e x p r e s i o n e s c o m o " a c e n t o p u r o " , " justeza v e r b a l " o " g r a c i a d i á f a n a " , " a r m o n í a c r i s t a l i n a " y c o n c e p t o s c o m o "de­p u r a c i ó n " , " d i s c i p l i n a " , " s u s t a n c i a " o " l i m p i e z a " —tan p r o p i o s d e l l é x i c o de los C o n t e m p o i án e o s— p a r e c e r e m i t i r a c l a s i c i s m o m á s q u e a m o d e r n i d a d , c o m o e l a u t o r r e c o n o c e .

J u n t o c o n O r t i z de M o n t e l l a n o y T o r r e s Bocle t , s o n Sa l ­v a d o r N o v o y X a v i e r V i l l a u r r u t i a los p r e s e n t a d o s c o n m a y o r s a ñ a 4 0 . L a f i g u r a d e S a l v a d o r N o v o , cabe s u p o n e r , d e b e r í a re­su l ta r a M a p l e s A r c e suf i c i e n t e m e n te i r r i t a n t e s i n n e c e s i d a d d e h a b e r c o l a b o r a d o c o n J o r g e C u e s t a y a pesar d e ser e l p o e t a d e C o n t e m p o r á n e o s m á s c e r c a n o a las v a n g u a r d i a s 4 1 :

resalta p o r u n a intención de tr ivial idad; ya n o se d is imulan los deseos bajo ningún eufemismo sexual, como en sus otros compa­ñeros de t r ibu, sino que se p r o c l a m a textualmente y sin rodeos la relación que existe entre la conf idenc ia i n d i v i d u a l y la imagen. Sus arremetidas a la real idad, la dislocación superficial de su es­corzo humorístico y su r i tmo prosaico son ajenos al estupor mis­terioso de la poesía . . . N o obstante haber anunc iado , después de X X Poemas, su r o m p i m i e n t o con la poesía, n o l lega a consumar este voto. Pero cuando intenta de nuevo revivir su sueño frente a u n espejo, el la transformada p o r otras seducciones, escapa burlo­n a y esquiva a sus tiradas más conmovedoras y a sus aproximacio­nes azarosas (p. 359).

L a s o r p r e n d e n t e r e c u s a c i ó n d e l h u m o r e n a l g u i e n q u e fue ­r a v a n g u a r d i s t a , se c o m p r e n d e m e j o r al o b s e r v a r q u e ése e r a u n o d e los m é r i t o s s e ñ a l a d o s e n l a p o e s í a d e N o v o p o r l a a n t o ­l o g í a d e C u e s t a . L a o r i e n t a c i ó n d e "sus p o s i b i l i d a d e s l ír icas h a c i a l a e x p r e s i ó n d e l a v i d a m o d e r n a " 4 2 ( c a r a c t e r í s t i c a q u e , s e g ú n allí se d e c í a , r e ú n e a N o v o c o n P e l l i c e r y c o n . . . M a p l e s A r c e ) , se h a c o n v e r t i d o a q u í e n " i n t e n c i ó n d e t r i v i a l i d a d " y

4 0 Acaso la muerte de González Rojo, en 1939 , haya contribuido a evitar un tra­to más duro de su obra: "Sus primeros versos se recienten [sic] de un objetivismo en que la imagen sólo tiene valor descriptivo y se sucede sin ninguna correspondencia interior. Pero su sensibilidad poética tendía visiblemente hacia la perfección. La muerte lo sorprendió cuando su alma se abría hacia misteriosas perspectivas, y de una manera más despojada y profunda definía su sueño de belleza en una presencia simbólica y plástica que maduraba sus secretos en la pura linfa del silencio" (p. 3 5 6 ) .

4 1 Incluso Novo llegó a publicar un poema suyo, "Aritmética", en el núm. 3 de la revista estridentista Actual, el 3 de julio de 1 9 2 2 . E l poema fue luego incluido en XXpoemas (México, 1 9 2 5 ; reproducido en Poesía, F . C . E . , México, 1 9 6 1 , p. 4 ) , pero no, desde luego, en la antología de Maples Arce.

4 2 CUESTA, op. cit, p. 2 0 0 .

118 CÉSAR NÚÑEZ NBFH, LUI

" a r r e m e t i d a c o n t r a l a r e a l i d a d " . L o p u n t i l l o s o d e l a l e c t u r a d e M a p l e s A r c e se m u e s t r a e n q u e i n c l u s o r e t o m a l a frase " d i c e q u e n o e s c r i b i r á m á s v e r s o s " q u e a p a r e c í a e n 1 9 2 8 c o n e l f i n ele r e p r o c h a r e l i n c u m p l i m i e n t o d e ese v o t o y d a r r i e n d a sue l ta a l a m e t á f o r a 4 3 . E l espe jo , s in d u d a , es e l q u e M a p l e s A r c e cons­t r u y e e n su a n t o l o g í a . Así, si e n l a s e l e c c i ó n d e 1 9 2 8 se e l o g i a e l l i b r o Reflejos, e n su r é p l i c a d e 1 9 4 0 ese l i b r o d e b e r á ser expl íc i ­t a m e n t e c r i t i c a d o , si e n a q u é l l a se d e c í a q u e l a d e V i l l a u r r u t i a e r a u n a p o e s í a " c o n s t r u i d a e n f u n c i ó n d e l tacto y l a v is ta" , e n és ta se dirá q u e e l p o e t a está d e s p r o v i s t o d e esos s e n t i d o s :

la poesía de Vi l laurrut ia se ofrece marcada por las fatalidades del sexo, bajo u n arreglo de palabras que apenas encubre los artificios de u n a falsa elaboración. N o es una creación concentrada de la sensibilidad, sino u n a imitación y calca de determinados esquemas. Sirviéndose de la inversión como método poético, adopta de J u a n Ramón j iménez el procedimiento de cambiar las formas en sonidos y los sonidos en colores, transformando las sensaciones audibles en cálidas, táctiles, pero sin que consiga jamás capturar su emoción. L o que él l lama y reconoce como inf luencia -demasiado visible en sus Reflejos- es más b ien la luz de una impresión directa que toma cons­tantemente del mismo foco de irradiación.. . n u n c a logra animar c o n vida propia sus escuálidas formas, desprovisto del tacto y de la vista con que otros le ayudan a tocar y a mirar y le describen en vano el m u n d o , que para él, viajero de la misma órbita, carece de signi­ficación y de destino (p. 366).

S i n e m b a r g o , a pesar d e d i s c u t i r u n a p o r u n a las a f i r m a c i o ­nes q u e e n c u e n t r a e n el l i b r o d e C u e s t a , l o r e l e v a n t e es q u e e n t a b l a l a discus ión e n los t é r m i n o s q u e u t i l i z a b a n los C o n t e m -

4 3 Uno de los aspectos que más llaman la atención —y uno de los más sistemáti­cos de su antología— es justamente esa lectura pormenorizada que Maples Arce hace de las presentaciones de la antología de Jorge Cuesta. A tal grado que algunas de ellas pueden parecer paráfrasis. Allí donde los Contemporáneos escriben sobre Ta­blada: "Su curiosidad inteligente lo ha lanzado a todas las aventuras de la poesía con­temporánea. Este papel de inquietador constante, desde los tiempos de la Revista Moderna hasta nuestros días, ha hecho de Tablada un punto de mira, un índice de conquistas nuevas en la poesía mexicana" (CUESTA , p. 94), MAPLES A R C E parece para­frasear: "Del grupo de los poetas de la Revista Moderna, Jo sé Juan Tablada es el único que no ha cerrado los ojos a la visión nueva de la vida: su inquieta inteligencia le ha permitido cultivar las formas de la poesía contemporánea. El don insatisfecho de su curiosidad, lo mismo que su espíritu habituado a la aventura, jamás logran sujetarle" (p. 106). La dificultad para disponer de lecturas propias de la poesía moderna ofre­ce un caso exacerbado, la presentación de los poemas de Alfonso Reyes, en la que Maples Arce transcribe un texto de Luis Carcloza y Aragón sobre el poeta.

NRFH, LUI LA ANTOLOGÍA DELA POESÍA MEXICANA MODERNA

p o r á n e o s . M a p l e s A r c e n i e g a q u e l a p o e s í a d e V i l l a u r r u t i a sea u n a " p o e s í a r e f l e x i v a " o q u e se ajuste "a l e q u i l i b r i o d e las for ­m a s " , p e r o e n n i n g ú n caso n e g a r á q u e l a r e f l e x i ó n y e l e q u i l i ­b r i o sean v a l o r e s d e f e n d i b l e s e n p o e s í a . Así, l a p o e s í a d e V i l l a u r r u t i a es a c u s a d a d e ser " u n a r r e g l o d e p a l a b r a s q u e ape­nas e n c u b r e los a r t i f i c i o s d e u n a fa lsa e l a b o r a c i ó n " , d e n o ser " u n a c r e a c i ó n c o n c e n t r a d a d e l a s e n s i b i l i d a d " . E n f i n , los C o n ­t e m p o r á n e o s , a f u e r z a d e ser c r i t i c a d o s , se h a n c o n v e r t i d o e n e l C a b a l l o d e T r o y a d e l l i b r o d e M a p l e s A r c e y l a c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a d e l g r u p o s in g r u p o h a g a n a d o l a b a t a l l a .

E l v a n g u a r d i s t a q u e e n 1922 c o n s i d e r a b a casi s i n ó n i m o s r i ­g o r y peste (o p e s t i l e n c i a ) , q u e e n e l " c o m p r i m i d o e s t r i d e n t i s t a " se re fer ía c o n d e s p r e c i o a los "cr í t icos desrados y b i l iosos , r o í d o s p o r las l lagas lacerantes d e l a vieja l i t e r a t u r a a g o n i z a n t e y apesta­d a , a c a d é m i c o s r e t a r d a t a r i o s y e s p e c í í i c a m e n t e o b t u s o s . . . , p r o ­d i g i o s a m e n t e l o g r a d o s e n n u e s t r o c l i m a i n t e l e c t u a l r i g o r i s t a y a p e s t a d o " ( S c h n e i d e r , p . 273) , e n 1940 r e i v i n d i c a e l r i g o r poét i ­c o . E v i d e n t e m e n t e , a u n q u e n o dé c u e n t a d e e l l o , su m o d o d e h a b l a r d e l i t e r a t u r a h a c a m b i a d o . T a m p o c o M a p l e s A r c e p a r e c e p e r c i b i r los c a m b i o s e n su p r o p i a poes ía . Más b i e n , a l a h o r a d e e s c r i b i r e l texto d e (auto) p r e s e n t a c i ó n a sus p o e m a s r e c o g i d o s e n l a anto log ía , los p r e s e n t a c o m o u n a suerte de " e v o l u c i ó n " n a ­t u r a l . E n esa suerte d e breve p o é t i c a 4 4 , e l a u t o r e n u m e r a " a l g u ­n o s c o n c e p t o s sobre l a poes ía q u e e n los actuales m o m e n t o s d e m i evoluc ión s i rven d e móvi les a m i l a b o r l i t e r a r i a " :

Para mí la poesía es u n a de las más prodigiosas experiencias h u ­manas. A los temas eternos de la naturaleza, el amor y la muerte , que son el espejo de nuestro yo, vienen a reflejarse los grandes dolo­res de nuestra época, las cóleras, las rebeldías, los sudores oscu­ros y las tragedias que devastan las estaciones y los seres a las puertas bl indadas de nuestro t i e m p o . . . U n poeta puede extraer la poesía de la real idad bruta o de una apariencia ideal : la abun­dancia del universo y la m e m o r i a subconsciente de la h u m a n i d a d forman su espacio vital . Su secreto consiste en depurar los ele­mentos de creación de cualquier aleación, y transmutarlos dán­doles organicidad y perennidad, hasta integrarlos en u n a visión personal subyugada a u n a necesidad lírica i r remplazable . . . E l p o e m a es u n a imagen análoga a nuestro p r o p i o latir: u n a suprema unidad tejida de relaciones inmateriales, de afinidades secretas,

4 4 Así también lo entiende AROUELES V E L A que, en su Teoría literaria del modernis­mo, pone en relación este texto con los poemas de Memorial de la sangre.

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de búsquedas difíciles en las arquitecturas sonoras, de cifras y sú­bitas percepciones; pero sólo posee sentido suficientemente ple­n o y fuerte cuando responde a la intención viva de algo grande y conjurador de la real idad. P o r u n acto mítico, la reunión de todas las fuerzas de nuestra intel igencia , nuestra sensibi l idad y nuestra energía espiritual , asumen f o r m a escritura] que va más allá de nuestra soledad, hacia el corazón h u m a n o , por caminos de liber­tad y de perfección pura (p. 294; las cursivas son mías) .

Si a h o r a d i c e q u e " U n p o e t a p u e d e e x t r a e r l a p o e s í a d e l a r e a l i d a d b r u t a o d e u n a a p a r i e n c i a i d e a l : l a a b u n d a n c i a d e l u n i ­verso y la m e m o r i a s u b c o n s c i e n t e d e l a h u m a n i d a d f o r m a n su e s p a c i o v i t a l " , e n 1922, e n e l p u n t o i d e l m a n i f i e s t o d e Actual f n o ex is t ía tal d i s y u n t i v a : " P a r a h a c e r u n a o b r a d e a r t e . . . es p r e ­c iso c rear , y n o c o p i a r . «Nosot ros b u s c a m o s l a v e r d a d e n l a rea­l i d a d p e n s a d a , y n o e n l a r e a l i d a d a p a r e n t e » . . . n o d e b e m o s i m i t a r a l a N a t u r a l e z a , s i n o e s t u d i a r sus leyes, y c o m p o r t a r n o s e n el f o n d o c o m o e l l a " ( S c h n e i d e r , p . 268) . A l a vez, se d i l u y e u n a c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a q u e R o d o l f o M a t a r e c o n o c e e n e l esti i d e n t i s m o : " l a l i t e r a t u r a es vista c o m o sujeta a las fuerzas q u e r i g e n los m e d i o s p u b l i c i t a r i o s , l o c u a l i m p l i c a u n a desacra -l i z a c i ó n " 4 5 ; p u e s t o q u e , p o r e j e m p l o , " los g r a n d e s d o l o r e s d e n u e s t r a é p o c a " s o n e l e m e n t o s q u e v i e n e n a agregarse , c o m o u n plus a c c e s o r i o , "a los temas e t e r n o s d e la n a t u r a l e z a , e l a m o r y l a m u e r t e , q u e s o n el espejo d e n u e s t r o y o " . Así, l a p o e s í a se carga de u n a serie d e rasgos r e l a c i o n a d o s c o n l o s u b l i m e , l o a t e m p o r a l , l o d e p u r a d o , l o o r g á n i c o , l o p u r o . Rasgos q u e , s in d u d a , son m á s p r o p i o s d e l a c o n c e p c i ó n d e l a l i t e r a t u r a d e m u ­c h o s d e los C o n t e m p o r á n e o s 4 6 .

S i n e m b a r g o , los tres p o e m a s d e M a p l e s A r c e , hasta e n t o n ­ces inédi tos , q u e l a Antología de la poesía mexicana moderna c o n ­t i ene ( " C á n t i c o d e l i b e r a c i ó n " , " M e m o r i a l d e l a s a n g r e " y

4 3 Art. cit., p. 141. 4 6 Así, por ejemplo, al analizar el prólogo a la antología de 1928 , STANTON señala

el conflicto entre "la creencia de Cuesta en la progresión del arte [y] su noción está­tica e intemporal del poema como un ideal absoluto de pureza, una esencia libre de las contaminaciones de la historia" (op. cit., p. 2 8 ) . El mismo autor analiza las dife­rentes concepciones de poesía pura en "Los Contemporáneos y el debate en torno a la poesía pura" (op. cit., pp. 1 2 7 - 1 4 7 ) . Por lo demás, la búsqueda de organicidad que Maples Arce atribuye al poeta conlleva una enorme ruptura con la visión vanguardis­ta de la obra de arte: PETER B I R G E R cifra en la inorganicidad la característica acaso más importante de las obras vanguardistas (Teoría de la vanguardia, trad. J . García, Península, Barcelona, 1 9 8 7 ) .

NRFH, LUI LA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA 121

" E l e g í a m e d i t e r r á n e a " 4 7 ) f u e r o n r e c i b i d o s e n s u m o m e n t o co­m o u n a m o d i f i c a c i ó n e n su p o é t i c a q u e d e j a b a atrás e l estr i -d e n t i s m o . Así, p o r e j e m p l o , L u i s M o n g u i ó esc r ibe e n 1946 —es d e c i r antes d e l a r e c o p i l a c i ó n d e estos n u e v o s p o e m a s e n e l vo­l u m e n Memorial de la sangre— q u e M a p l e s A r c e , d e s p u é s d e l e s t r i d e n t i s m o , " h a m o d i f i c a d o su t o n o d e e x p r e s i ó n a c e r c á n ­d o s e m á s y m á s a l o q u e p u d i é r a m o s l l a m a r u n a vers ión m o d e r ­n a d e l a p o e s í a m e t a f í s i c a " 4 8 . E l e l e m e n t o m á s n o t o r i o d e l c a m b i o es e l l é x i c o . H a d e s a p a r e c i d o t o d o e l u n i v e r s o u r b a n o e i n d u s t r i a l 4 9 ; p o r e l c o n t r a r i o , e n estos p o e m a s e l m u n d o a l q u e se r e c u r r e es e l d e l c l a s i c i s m o : " O h , M a r M e d i t e r r á n e o q u e a r r u l l a s t e las é p o c a s d e o r o " (p . 3 1 3 ) . N o obs tante , e n u n t e x t o p o s t e r i o r , M a p l e s A r c e volverá a ins i s t i r s o b r e l a i d e a d e

4 7 E l ordenamiento de los siete poemas propios que el autor incluye en su anto­logía deja los poemas estridentistas "enmarcados" entre los tres poemas nuevos, por lo que el lector ingresa a la sección con el universo poético del primero de los Poe­mas no coleccionados, con un primer verso que dice "Hacia otras perdurables realida­des despierto" (p. 295). Es sintomático que el único rasgo vanguardista factible de ver en el libro es producto involuntario de un descuido. Maples Arce señala los poe­mas de la antología que no fueron anteriormente publicados en volumen con el epí­grafe "Poemas no coleccionados", en itálicas, del mismo modo en que aparecen los títulos de los libros de los que están tomados los demás poemas (en verdad se trata de una nueva paráfrasis de la antología de Cuesta, que indicaba "Poesías no colec­cionadas", aunque sin subrayar). El uso del plural, sumado a la tipografía, produce el efecto de una referencia a un inexistente poemario cuyo título fuese Poemas no co­leccionados. Sería acaso un excelente título para un libro de vanguardia. Sin embar­go, la posible ambigüedad nunca se hace efectiva: la repetición sistemática de esta desatención, así como el tono mesurado que intenta el antologador en el prólogo y las notas de presentación, borran toda eventual sospecha. A tal grado Maples Arce se encuentra alejado de cualquier posible gesto vanguardista.

4 8 "Poetas post-modernistas mexicanos", RHM, julio-octubre de 1946, apudKES-NETH CHARLES M O N A H A N , "E l estridentismo y los críticos", CuA, 197 (1974), p. 220. En general este cambio en la poética de Maples Arce fue visto como una "mejora". Jo sé Luis Martínez señala que Maples Arce, "fiel a su línea original, aunque limados sus excesos, tiene en Memorial de la sangre... su mejor libro de poesías" (Literatura mexica­na: siglo XX, 1949, p. 96, apud M O N A H A N . loe. cit.). Del mismo modo, Antonio Castro Leal, que desestima la importancia del estridentismo, escribe en La poesía mexicana moderna (1953): "posteriormente, Maples Arce ha demostrado que conserva su capa­cidad de expresión poética dentro de las nuevas formas de entonación lírica" (apud M O N A H A N , art. cit., p. 222). Pueden verse testimonios similares en el artículo de Mo­nahan (se trata en verdad de un fragmento del capítulo octavo de su tesis), si bien el autor busca más bien revisar la crítica sobre el estridentismo, por lo que no privilegia los comentarios sobre la obra posterior de los escritores que participaron del movi­miento. Quien, por el contrario, considera que en los poemas de Maples Arce poste­riores al estridentismo hay una suerte de "claudicación" es Arqueles Vela, cuyo comentario citaré en seguida.

4 9 RODOLFO M A L A señala que "en el estridentismo es muy peculiar la creación de todo un ambiente en el que las máquinas parecen llenar un mundo aparte, «auto­mático»" ("Las ideas estéticas del estridentismo", p. 129).

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u n d e v e n i r n a t u r a l , p r o d u c t o s o b r e t o d o d e l paso d e l t i e m p o , e n t r e su p o e s í a "de j u v e n t u d " y su p o e s í a pos t -es t r ident i s ta :

A l vanguardismo emotivo, radical y psicológico de m i j u v e n t u d , s iguieron otras formas de expresión y de experiencia . C o n el t iempo, m i poesía avanzó de u n a manera esencial y no p u r a m e n ­te técnica. L a duración existencial , el pulso de los días j u g ó en el la u n papel p r i m o r d i a l . . . N o tiende ya a plasmar la fugacidad de los acontecimientos, sino a buscar la p e r m a n e n c i a de l ser en su total real idad: es el fruto de u n a diferente i n t e n c i o n a l i d a d . . . L a c o n t i n u i d a d temática es mayor, más apretada, más coherente y acaso deja pasar percepciones y sensaciones más complejas, y n o únicamente p o r u n a cuestión de estilo, sino de la concepción m i s m a de la poesía y del lenguaje que transmite algo p r o f u n d o de m i subjetividad (p. 28) 5 ( } .

Es e v i d e n t e q u e d e n i n g u n a m a n e r a M a p l e s A r c e ve estos c a m b i o s c o m o u n " r e n e g a r " d e la v a n g u a r d i a ; p o r e l c o n t r a r i o , s e ñ a l a n u n a continuidad y u n a progresión e n su p o e s í a 5 1 . L o c u a l se r e a f i r m a , y a d e s d e e l t í tulo, e n Las semillas del tiempo, r e c o p i l a ­c i ó n d e su o b r a p o é t i c a , i n c l u i d o s sus l i b r o s estr identistas . Y s i n e m b a r g o , l a p o é t i c a q u e se i n f i e r e d e l o d i c h o c o n l l e v a u n a n e ­g a c i ó n de los p o s t u l a d o s d e c u a l q u i e r v a n g u a r d i a . N u e v a m e n t e a p a r e c e n ideas c o m o l a d e u n a i n t e n c i o n a l i d a d d e l p o e t a q u e c o n t r o l a l a o r g a n i z a c i ó n d e l p o e m a o l a d e u n a c o n t i n u i d a d t e m á t i c a q u e l o o r g a n i z a y n o c i o n e s c o m o " p r o f u n d i d a d " , " e s e n c i a " o " p e r m a n e n c i a d e l ser". E s o m i s m o es l o q u e A r q u e -les V e l a c r i t i c a e n su c o m e n t a r i o sobre Memorial de la sangre:

5 0 "¡Italia!, ¡Italia!", p. 28. E l texto es necesariamente posterior a 1947, ya que menciona Memorial de la sangre, y acaso sea también posterior a 1967, año de publica­ción de Soberana juventud.

5 1 En cambio, la omisión de su primer libro (Rag. Tintas de abanico, Catalán Hnos., México-Barcelona, 1920) de la enumeración de sus obras que aparece en la antología, podría obedecer, más que a un intento de borrar su producción anterior al estridentismo, al hecho de que lo considerara un texto narrativo antes que poéti­co, ya que el listado de libros publicados que incluye al final de cada presentación se denomina "Bibliografía poética". No obstante, como señala Ki A I S MEYER-MINNEMANN, a este libro "Maples Arce parece que lo tuvo en bien poca estima. Casi nunca lo men­ciona ni lo hace figurar en la lista de sus obras" excepto en Vrbe [Botas, México, 1924]" ("Manuel Maples Arce, pre-estridentista: Rag. Untas de abanico, 1920", LMM, 3, 1992, p. 152). Cuando en 1967 MAPLES A R C E publique su segundo libro de memo­rias, la distancia respecto de este texto de juventud se hará explícita: "En esos mo­mentos no advertía yo aún que este libro, que cantaba la vida dichosa de mujeres, champaña y flores, no era en realidad sino la expresión de mi decadentismo juvenil" (Soberana juventud, p. 78).

NRFH, LUI I A ANTOLOGÍA DELA POESÍA MEXICANA MODERNA 123

M a n u e l Maples A r c e . . . en su poesía de Memorial de la Sangre, frus­tra su destino. De los impulsos pr imeros - t a n decisivos en Anda-mios Interiores, Urbe y Poemas Interdictos- las manifestaciones últimas de su n u m e n , recopiladas en veinte años de si lencio, des­d icen su teoría sobre la poét ica . . . L a teoría de Maples A r c e sobre la poesía, es irrefutable; pero su poesía n o corresponde a sus con­ceptos. . . L a lírica de Maples A r c e , es u n epígono más de la con­cepción platónica de l m u n d o , que intenta realizar lo in f in i to - i m p o s i b i l i t a d o en el t i e m p o - en la fuga hacia lo espacial, i m ­pregnado el estremecimiento, de la esperanza oscura de la meta­m o r f o s i s 5 2 .

Quizás l a e x p l i c a c i ó n a esta f o r m a e n q u e M a p l e s A r c e ve su p o e s í a , r a d i q u e e n c iertas cons tantes q u e , a l a l u z d e sus textos d e l c u a r e n t a , p u e d e n verse m e j o r e n su p r o d u c c i ó n v a n g u a r ­d i s t a . Y a e n e l p r i m e r m a n i f i e s t o e s t r i d e n t i s t a , e n e l p u n t o ii (y l a i d e a se r e p e t i r á a l o l a r g o d e t o d o e l p u n t o vii) M a p l e s A r c e d e c í a q u e :

T o d a técnica de arte, está destinada a l lenar u n a función espiri­tual en u n m o m e n t o determinado. C u a n d o los medios expresio­nistas son inhábiles o insuficientes para traducir nuestras emociones personales —única y e lemental finalidad estética— es necesario, y esto contra toda fuerza estacionaria y af irmaciones rastacueras de la crítica of ic ia l , cortar la corriente y desnucar los swichs (Schneider, p. 268).

Así, y a es taban allí inscr i tas c ier tas c o n c e p c i o n e s q u e se m a n t e n d r á n y e x a c e r b a r á n e n 1940, a l c a l o r d e l a c a d a vez m á s n o t o r i a h e g e m o n í a d e l a n o c i ó n d e p o e s í a d e los C o n t e m p o r á ­n e o s . S o r p r e n d e e n c o n t r a r e n u n m a n i f i e s t o v a n g u a r d i s t a u n a a p o l o g í a d e l sujeto t a n e x a c e r b a d a : las t é c n i c a s n o d e t e r m i n a n l o e x p r e s a b l e s i n o q u e es tán a l s e r v i c i o d e "nuestras e m o c i o n e s p e r s o n a l e s " . L o s m e d i o s e x p r e s i v o s ( q u e a e l los p a r e c e r e f e r i r -

5 2 Teoría literaria del modernismo, pp. 322-323. También JORGE RUFFINELLI ha seña­lado un desdoblamiento entre crítica y poesía, pero en el estridentismo de Maples Arce: "la poesía de Maples Arce no llegó a quebrar todos los moldes existentes, y.. . su vanguardismo tuvo dos facetas: una exterior y doctrinaria, escandalosa e icono­clasta, bajo el propósito de sacudir la inercia de la poesía mexicana aletargada en formas tradicionales; otra, desarrollada en su propia práctica poética, moderada... También hubo un cambio de lenguaje, y esto fue tal vez... rasgo central de la nueva poética: hacer ingresar a la poesía términos que convocaban al mundo circundante (tranvías, vidrieras, manubrio, telégrafos, almanaques, locomotora, percheros, auto­móvil) " ("La vanguardia de senderos que se bifurcan", en La escritura invisible, p. 56).

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se c o n " m e d i o s e x p r e s i o n i s t a s " ) d e b e n traducirla s u b j e t i v i d a d ; m á s a u n , ésa es l a " ú n i c a y e l e m e n t a l finalidad es té t i ca" . S i las t é c n i c a s n o s i r v e n p a r a eso, e l p o e t a d e b e " d e s e n c h u f a r l a s " p a r a c o n e c t a r las nuevas t é c n i c a s q u e sí l o p e r m i t a n . E n fin, h a y u n yo q u e sólo d e b e e n c o n t r a r los m e d i o s t é c n i c o s m á s a d e c u a ­d o s p a r a expresarse . Este p r i n c i p i o trae a p a r e j a d a l a i d e a —ex­p r e s a d a e n p u n t o ix— d e n o t o l e r a r " e x t r a ñ a s i n f l u e n c i a s " , acaso c o n t r a d i c t o r i a c o n l a p r o p u e s t a d e " c o s m o p o l i t i z a r n o s " d e l p u n t o x. Se t ra tar ía d e u n a suer te d e " n a c i o n a l i s m o i n d i v i ­d u a l " q u e g a r a n t i z a r í a l a " s i n c e r i d a d " :

Y ahora, yo me pregunto ¿quién es más sincero?, ¿los que no tole­ramos extrañas influencias y nos depuramos y cristalizamos en el filtro cenestésico de nuestra emoción personalísima o todos esos "poderes" ideoc lo i ót icamente diernefistas, que sólo tratan de congraciarse con la masa amorfa de u n público insuficiente, dicta­torial y retardatario de cretinos oficiosos, académicos fotofóbicos y esquiroles traficantes y plenarios? (Schneider, p p . 271-272).

P o r l o d e m á s , l a r e p r e s e n t a c i ó n es u n i d e a l q u e este p r o g r a ­m a v a n g u a r d i s t a h a d e j a d o i n t a c t o :

Es necesario exaltar en todos los tonos estridentes de nuestro dia­pasón propagandista, la bel leza actualista de las máquinas, de los puentes gímnicos reciamente extendidos sobre las vertientes p o r músculos de acero, el h u m o de las fábricas, las emociones cubis­tas de los grandes transatlánticos c o n humeantes chimeneas de rojo y negro, anclados horoscópicamente - R u i z H u i d o b r o - j u n ­to a los muelles efervescentes y congest ionados. . .

L a d i f e r e n c i a c o n l a l i t e r a t u r a a n t e r i o r n o r a d i c a r í a e n t o n ­ces t a n t o e n l a m o d i f i c a c i ó n d e los p r o c e d i m i e n t o s c o m o e n l a m o d i f i c a c i ó n d e a q u e l l o q u e es r e f e r i d o ; l a r e v o l u c i ó n v a n g u a r ­dis ta , e n fin, n o ser ía m o t i v a d a p o r l a p o e s í a , s i n o p o r l o r e a l . Y a e n e l t ex to d e p r e s e n t a c i ó n a l a o b r a d e M a p l e s A r c e e n l a a n t o l o g í a d e 1928, los C o n t e m p o r á n e o s h a b í a n s e ñ a l a d o c o n a c i e r t o este c a r á c t e r representacionalista e n los p o e m a s e s t r i d e n -tistas, a l r e f e r i r s e a " l a f o r m a d i r e c t a e n q u e se c o l o c a f r e n t e a los m o t i v o s m e c á n i c o s d e u n a e x i s t e n c i a i n d u s t r i a l y f a b r i l co ­m o l a q u e d e s c r i b e " 5 3 .

CUESTA, op. ciL, p. 157.

NBFH, LUI L A ANTOLOGÍA DELA POESÍA MEXICANA MODERNA 125

A m e n u d o l a c r í t i ca h a s e ñ a l a d o e l s i l e n c i a m i e n t o a l q u e f u e s o m e t i d o e l e s t r i d e n t i s m o e n l a h i s t o r i a c u l t u r a l m e x i c a ­n a 5 4 . S i n e m b a r g o , c o m o p u e d e verse , s o n los p r o p i o s escr i to­res q u e p a r t i c i p a r o n d e l m o v i m i e n t o los q u e s i l e n c i a n s u t raba jo d e l a d é c a d a d e los a ñ o s v e i n t e ; d e s p u é s d e l a e s t r i d e n ­c i a , e l e n s o r d e c i m i e n t o :

List se aleja de la escena l iteraria durante treinta y c inco años y só­lo hasta 1960 publ i ca nuevamente otro l ibro de poesía: Cantos del hombre errante. Disgregado el núcleo estridentista a finales de los años veinte, el largo silencio hizo creer a muchos que el estriden­tismo había muerto olvidado de n o m b r a r herederos direc tos 5 5 .

L a Antología de la poesía mexicana rnoclerna d e M a p l e s A r c e p e r m i t e ver c ó m o se c r i s t a l i z a l a d e s a p a r i c i ó n d e l es t r ident i s ­m o ; a s i m i s m o , es e l t e s t i m o n i o d e l " r e a p r o v e c h a m i e n t o " d e c ie r tos e l e m e n t o s d e l p r o g r a m a e s t r i d e n t i s t a e n l a f o r m u l a c i ó n d e u n a n u e v a p o é t i c a q u e t a m b i é n c o n t r i b u i r á , s u b r a y á n d o l o s e n d e s m e d r o d e los rasgos m á s " r e v o l u c i o n a r i o s " q u e los m a n i ­fiestos c o n t e n í a n , a s i l e n c i a r e l m o v i m i e n t o d e v a n g u a r d i a . E n t e r c e r l u g a r , e l d i s c u r s o c r í t i c o d e l a Antología m u e s t r a e l i n g r e ­so d e u n a c o n c e p c i ó n d e l a p o e s í a p e r m e a d a p o r a q u e l l a p r o ­p i a d e los C o n t e m p o r á n e o s . U n a c u r i o s a " v i c t o r i a c u l t u r a l " d e l g r u p o q u e , e n 1940, se e n c o n t r a b a todavía a ú n c e r c a d o p o r l a f u e r z a d e l d i s c u r s o n a c i o n a l i s t a .

E n d i c i e m b r e d e 1952, J o s é Ro jas G a r c i d u e ñ a s p u b l i c a e l q u e acaso sea e l p r i m e r a r t í c u l o d e b a l a n c e s o b r e l a p r e s e n c i a s i m u l t á n e a d e " « E s t r i d e n t i s m o » y « C o n t e m p o r á n e o s » " 5 6 e n l a

5 4 Así, por ejemplo, Evodio Escalante o JORGE RUFFINELLI , quien dice que "Como vanguardia, era esperable y natural que el Estridentismo desapareciera... Lo sin­gular es que... su desaparición se trasladó también a la historia cultural. Menospre­ciados o sencillamente ignorados en las crónicas, historias o revaloraciones de la cultura mexicana, los estridentistas fueron desapareciendo al punto de que las nue­vas generaciones podrían preguntarse si alguna vez existieron... nuevos escritores y nuevas tendencias (en este caso, los Contemporáneos) dominaron la escena cultu­ral, impusieron su palabra, su canon y su propia memoria" (op. cit, p. 48).

5 5 MONDRAGÓN , pról. a List Arzubide, Poemas estridentistas, p. 26 . No encuentro ningún ejemplar ni referencia que permita decir que el año de publicación de Can­tos del hombre errante es 1 9 6 0 . Si no fuera por la alusión a los "treinta y cinco años" de alejamiento de la escena literaria, parecería una errata por 1 9 7 0 .

5 6 RUMex, t. 6, núm. 72 , p. 11 . E l texto muestra explícitamente su carácter de balance y su mirada distanciada del fenómeno: ROJAS GARCIDUEÑAS dice que Estriden­tistas y Contemporáneos "deben ya considerarse dentro del panorama de nuestra historia literaria pues esos grupos, en cuanto tales, dejaron de existir hace más de quince años y la obra posterior de sus componentes ha ido tomando, poco a poco,

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poes í a mexicana de los años veinte. L o interesante es que, en este balance, el crítico hace algunas aclaraciones. Por u n lado, respecto de los C o n t e m p o r á n e o s , señala que el grupo

fue blanco de fuertes ataques de quienes, por diversos motivos, quisieron solamente ver defectos censurándoles su apoliticismo, cierto extranjerismo que se exageró mucho y, en consecuencia, su alejamiento de la tradición y las realidades de México. Pero las cualidades o valores que hoy, en un juicio ya del todo sereno y desinteresado se pueden apreciar, son indudables y claramente perceptibles.

E n cuanto al estridentismo, dice que

los valores literarios no fueron, ciertamente, abundantes y, en cambio, fácilmente apreciables son sus fallas que consistieron, sobre todo, en hacerse eco de corrientes extrañas y proponer ob­jetivos casi irreales pues, si en Europa era explicable yjustificado el esfuerzo por destruir formas anquilosadas..., aquí eso resulta­ba inoperante por la carencia misma de enemigo a combatir y porque además, el choque renovador ya lo había hecho la Revo­lución recién terminada de modo mucho más intenso que lo que podían lograr las revistas y hojas murales de un pequeño grupo de intelectuales.

N i n g u n a de estas dos salvedades era nueva. L o nuevo, acaso, es encontrarlas reunidas, en una suerte de comparac ión y ba­lance, con perspectiva histórica, de la pugna cultural de ambos grupos. Puede así notarse mejor c ó m o comienza a estabilizarse una lectura crítica que constituye aún el canon; c ó m o , elimina­das las reservas hacia los C o n t e m p o r á n e o s de apolit icidad o de falta de nacionalismo, es su concepc ión de la poes ía la valorada. A la vez, la poes ía estridentista no sólo porta la acusación de defectuosa, sino que —por más esfuerzos que sus miembros hayan hecho durante o de spués del movimiento por mostrarse patriotas— es ahora acusada de "extranjerizante". Así, el para-

diversos rumbos con distintas modalidades. Por eso es posible juzgar en conjunto y de manera definitiva la obra que produjeron aquellas tendencias [y recordarlas] como una decisiva ruptura respecto a una tradición ya exhausta y anacrónica y como un profundo y claro deseo renovador por lo cual, en conjunto, forman una de las fases más interesantes de nuestra Revolución en el campo de la cultura antecedente ineludible e inmediato del México de hoy".

NRFH, LUI LA ANTOLOGÍA DE LA POESÍA MEXICANA MODERNA 127

digma de la poe s í a mexicana de los años veinte, en definitiva el paradigma de la poesía nacional, despojado de los tintes propa­gandistas que tenía, p o d r á depositarse finalmente sobre la obra de los C o n t e m p o r á n e o s ; u n proyecto de canon que en 1952 todavía no está terminado pero en el que mucho tuvo que ver la Antología de la poesía mexicana moderna ele M a n u e l Maples Arce .

CÉSAR N Ú Ñ E Z E l C o l e g i o de M é x i c o