antiestetica de la arquitectura-resumen

7/23/2019 Antiestetica de La Arquitectura-resumen

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ANTIESTETICA DE LA ARQUITECTURA

NDICE

1.- La Saturación de la imagen.

2.- El Arquitecto como Fascista.

3.- La esttica de la em!riague".

#.- La arquitectura de la $asarela.

%.- Seducción& el 'ltimo re(ugio.

Este es un ensa)o acerca del li!ro *La an-esttica de la arquitectura+& en el que

m,s que un resumen mostrar mi $unto de ista ) lo que entend del mismo.

Lo /ar de una (orma mu) sinttica& $ues este li!ro gira alrededor del tema de la

esttica ) de dos o$iniones $olmicas en las que se $one en controersia la

o$inión de que es m,s im$ortante ) donde se e mu) marcada que a la sociedad

les interesa muc/o la $arte (sica ) esttica de todo lo que en ) los rodean.

LA SATURACIÓN DE LA IMAGEN

Este ca$tulo nos /a!la acerca del como la saturación 0o sea el eceso deim,genes en el mundo que se nos $resentan da con da a(ecta en el modo en el

que emos el mundo& $ues )a no le damos signi(icado a las cosas sino lo 'nico

im$ortante $ara nosotros es el que se ea !onito ) )a. Se /a uelto una sociedad

mu) su$er(icial ) )a no aloramos ni tratamos de com$render que nos quiere dar

a entender una o!ra de arte& $ues lo que !uscamos es algo que nos /aga sentir

!ien $orque a/ora eso es lo que im$orta.

Es as como el mundo de la arquitectura se uele un mundo de im,genes& $ues

$rimero se ideali"a un $ro)ecto en $lanta& corte& $ers$ectias ) lo m,s im$ortante&

el al"ado& $ues se !usca

que sea agrada!le $ara las dem,s $ersonas en el as$ecto (sico ) que llame la

atención del $'!lico& $ues cuando se /ace algo que no es agrada!le a la ista de

la saciedad es cuando $osi!lemente stas sea una causa del (racaso de algunos

arquitectos& $ues a algunos arquitectos no les interesó el cómo se ea sino $ara

lo que serira dic/a construcción ) como un claro eem$lo de esto $odemos

mencionar la eta$a del *Funcionalismo+& en la que lo 'nico im$ortante era la

(unción ) nada m,s& no im$orta!a el arte o el que se iera *!onito+ $ara los dem,s

) $ues con esto trao el (racaso $orque a nadie 0mu) inde$endiente de su (unción

les gusta!a o llama!a la atención. Es $or esto que este tema de la esttica se /a

uelto como esencial en este mundo& aunque es $o!re er que la imagen sólo /a



lleado al em$o!recimiento del entendimiento de lo que se /a construido ) se e

agrada!le a la ista $ero como un es$acio m,s ) )a. Es $or eso que a/ora $uede

surgir lo contrario al (uncionalismo& $ues a/ora la esttica uega un $a$el tan

im$ortante que incluso el arquitecto $uede llegar a distanciar a los usuarios de los

edi(icios& en tanto que el arquitecto tome una a$ariencia esttica aleada de las

$reocu$aciones de los usuarios ) ste tam!in $odra ser un (actor de (racaso de

arquitectos modernos& $ues su $ro)ecto aunque estuiera agrada!le no sera

ace$tado $or la sociedad a la que esta!a destinado $or no cum$lir con los

requisitos que ste necesita!a.

Es aqu donde $ienso que de!e de /a!er un equili!rio entre am!as $artes& tanto

en la esttica como en el (uncionalismo de dic/o $ro)ecto.

EL ARQUITECTO COMO FASCISTA

Comen"ar diciendo que $ienso que el (ascismo es una ideologa en la que el dema)or mando es el que tiene el $oder so!re los dem,s e im$one su oluntad sin

im$ortar lo que $iensen los dem,s& e incluso si no la ace$tan a$licarla $or medio

de la iolencia.

Incluso la $oltica /a sido esteti"ada& ) es entonces cuando nos damos cuenta del

cómo /a tomado im$ortancia en el mundo& )a no sólo en la arquitectura donde

/a) un uego su$er(icial de (ormas sino )a en la gran ma)ora de as$ectos de la

ida cotidiana.

4al es el grado de esto que incluso el $oeta Fili$$o 4ommaso 5arinetti /i"o un$oema a la guerra en el que $lasma que $ara l incluso la guerra es !ella. Es aqu

donde nos damos cuenta de que la esteti"ación de la $oltica /a alcan"ado su

m,imo& m,s alto ) $eligroso $otencial con la cele!ración de la guerra& $ues se

nos muestra el eem$lo de que la simulación de una guerra nos $uede ser tan

satis(actoria como el er un $artido de !asquet!ol.

Se nos $resenta una ecuación mu) interesante6 *La guerra es arquitectura ) la

arquitectura es la guerra+. Lo alarmante en esta ecuación no es el er a la

arquitectura como guerra& $ues al (inal la arquitectura es un modo de destrucción

al im$oner en ciertos lugares sus $ro)ectos dando $aso a la destrucción de lo que

/a!a originalmente a/7 sino lo $reocu$ante es er a la guerra como arquitectura.

Se dice que el arquitecto act'a como (ascista $orque im$one lo que se quiere

/acer& se muestra en analoga como un 8ullier ante los /a!itantes con los que

se encontra!a& $ues de mismo modo el arquitecto se siente 8ullier al estar (rente

a la maqueta de su (uturo $ro)ecto e im$onindolo sin im$ortar todo lo que tenga

que a(ectar& $ues quita naturale"a a este $laneta& $ero lo 'nico im$ortante es que



su $ro)ecto se llee a ca!o& es aqu donde es (ascista& $ues im$one lo que quiere

que /a)a en determinado sitio.

LA ESTÉTICA DE LA EMBRIAGUEZ

Aqu se nos muestra la di(erencia de ida que /a) entre un /a!itante del cam$o )

la de una $ersona metro$olitana& en la de los $ue!los la ida se caracteri"a $or

ser mu) rutinario ) lento& en cam!io el indiiduo metro$olitano tiene que estar m,s

atento a los estmulos que el entorno le o(rece ) al que est, e$uesto& ) esto

marca un $er(il $sicológico en el indiiduo& en consecuencia Simmel considera a

este indiiduo como uno que cu)o com$ortamiento coincide con el moimiento del

ca$italismo ) se uele !las. 9las es una inca$acidad $ara reaccionar ante

ciertos im$ulsos mentales de la ciudad& $ero ste en un estado de(ensio& $ues

del mismo modo /a a$rendido a so!reiir a la ida de la metró$olis moderna )

act'a como una c,$sula $rotectora ante la so!re estimulación.

Se conci!e a la metró$olis como un trance de naturale"a narcótica& $ues es un

lugar /i$nótico de la em!riague". :ara los surrealistas la metró$olis era la (uente

de la em!riague" $er$etua& $ues se e a la ciudad de un modo mu) !ello. Se

en(renta ante el s/oc; de lo nueo& $ues im$acta lo moderno $orque condiciona el

com$ortamiento /umano ) las ideologas que se an o!teniendo con el aance de

las mismas.

A/ora $or el contrario la em!riague" de la esttica $uede anestesiar al sueto. La

$aradoa de esto es que el trmino esttico est, asociado con su contrario *an-

esttico+ 0anestesia. La e$licación $odra ser que de igual modo que el trmino

esttico /a ido cam!iando tam!in /a ido $erdiendo signi(icado.

El $roceso de esteti"ación elea la conciencia /aca la estimulación sensorial& con

lo que se desencadena una anestesia com$ensatoria como $rotección contra la

so!re estimulación.

:or lo tanto $odemos concluir que la anestesia tra!aa $aralelamente con la

esttica& $ues una se alimenta de la otra. Los e(ectos em!riagadores del tra!ao



en el am!iente esttico de un estudio de arquitectura son como un anestesiante

del momento esttico& el entumecimiento imita a los e(ectos del alco/ol. La

esteti"ación tiene un e(ecto similar al de la !e!ida.

LA ARQUITECTURA DE LA PASARELA

En este ca$tulo nos muestra como eem$lo a las <egas. Es en este lugar en

donde nos damos cuenta de que lo que llama la atención es lo que est, $or (uera&

$ues este lugar es el m,s conocido de este sitio ) es el m,s llamatio. Lo $rimero

que en es lo que les $rooca el eterior ) al ser llamatio entran $orque creen

que si ese es el eterior lo de dentro ser, meor.

Es aqu donde de nueo la esttica uega un $a$el mu) im$ortante& $ues no solo

llama la atención el edi(icio sino tam!in los letreros que se usan& $ues est,n

dise=ados de modo que en la noc/e sea como el centro de atención& aunque la

imagen no /a!la $or s misma& es mu) im$ortante el entorno en el que se

encuentra ) tiene que ir acom$a=ada de un teto $or mu) $eque=o que sea&

recordemos que se nos /an $resentado tantas im,genes que )a no les damos

signi(icado ) si queremos d,rselo nos cuesta tra!ao $orque )a no estamos

/a!ituados a /acerlo& es entonces cuando nos damos cuenta de la im$ortancia de

dar signi(icado a lo que nos rodea& sin em!argo no nos im$orta ) lo 'nico que nos

sigue interesando es lo eterior.

> lo mismo sucede con el es$ect,culo& $ues se !usca algo llamatio $ara incitar a

la sociedad a adquirir cierto $roducto o a isitar determinado lugar.

En la arquitectura se !usca como )a se mencionó el /acer el edi(icio m,s

llamatio& como si (uese una $asarela& en donde se $resenta lo meor a ista del

$'!lico ) que sea u"gado de !uen modo& tal que as mismo sea ace$tado $or la

misma.



SEDUCCIÓN EL ÚLTIMO REFUGIO

La seducción es aquello que etrae el signi(icado del discurso ) que lo merma de

su erdad. Intenta encantar al es$ectador a un niel $uramente isual $ara

im$edir un niel de a$reciación m,s $ro(undo& !usca em!ruar al es$ectador

dentro del mundo encantador de la su$er(icie& $ara no ir m,s a (ondo ) no !uscar

una erdad su!)acente como lo /ace la inter$retación.

> tam!in se utili"a en la arquitectura eidentemente& $ues la seducción se

conierte en $ro)ecto en la era de la mecani"ación& es adem,s una seducción

ntimamente ligada a la esteti"ación.

Cuando el discurso signi(icatio se /a a!sor!ido ) /a $asado a ser im$otente en

el mundo de la imagen carente de $ro(undidad& la seducción $ermanece como la

'nica estrategia ia!le $ara ganar la a$uesta al o!serador. En una cultura de la

esteti"ación lo 'nico que queda es la seducción& e incluso se $odra decir que la

esteti"ación $re$ara el terreno $ara la seducción.

La imagen misma contiene la semilla de su $ro$io $otencial seductor.

:ara (inali"ar concluir diciendo que esto es lo m,s releante& $ues como

mencion en un $rinci$io& todo gira alrededor de la esttica ) del cómo in(lu)e en

todo lo que /acemos e incluso en nuestra ida cotidiana& as como di(erentes

$untos de ista& $ues este li!ro !usca la o$inión de lo que $ensamos que es lo

m,s im$ortante.

La esttica uega un (uerte $a$el en nuestros tiem$os ) de!e de ser algo que

nosotros como arquitectos de!emos de tomar en cuenta& $ues al (inal nuestros

$ro)ectos ir Sin em!argo& $ienso que de!eramos tomar en cuenta algo m,s all,

de solo lo eterior ) anali"ar ) dar signi(icado a lo que nos rodea& $ero esto no

ser, $osi!le a menos que la esttica )a no signi(ique tanto en nuestra ida& cosa

di(cil $ero no im$osi!le& $orque la esttica misma est, $erdiendo su signi(icado )

lo seguir, /aciendo /asta olerse an-esttica.

antiestetica de la arquitectura-resumen

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