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Anlisis de los factores de produccin en dos teatros pblicos de

Buenos Aires: El Complejo Teatral de Buenos Aires y Teatro

Nacional Cervantes

Csar Palmeiro y Hctor Schargorodsky1

Presentacin

El trabajo que se expone rene un conjunto de datos referidos a los

factores de produccin de dos de los principales teatros pblicos de la

ciudad de Buenos Aires y analiza algunas caractersticas de su evolucin

en los ltimos aos. Su objetivo principal es comenzar a aplicar, a modo

de ejercicio, las herramientas provistas por las ciencias econmicas al

sector de las artes del espectculo, para contribuir a profundizar los

vnculos entre ambos campos de conocimiento. En ese sentido, las

conclusiones obtenidas deben considerarse provisorias, sujetas a revisin

y no implican, bajo ningn punto de vista, juicio alguno sobre las

organizaciones analizadas.

Se trata de un trabajo exploratorio sin demasiados antecedentes en

Argentina, cuyo origen se vincula a la importancia que tiene para la

sociedad, expresada en diferentes trminos de aceptacin, contar con

teatros pblicos en funcionamiento. Aunque el valor social que estas

organizaciones representan no ha sido medido an con precisin, la

continuidad histrica de las polticas pblicas especficas, el movimiento

social que han producido los conflictos que los afectan, las expresiones

favorables que recogen en los medios de comunicacin y en la sociedad,

hacen suponer que ese debate ya ha sido saldado, y que la etapa

siguiente es lograr que estas organizaciones puedan cumplir de la manera

ms eficaz y eficiente los servicios que la sociedad espera de ellas.

1 Hctor Schargorodsky integra el Cuerpo de Administradores Gubernamentales de la Nacin y es Director del Observatorio Cultural de la Facultad de Ciencias Econmicas UBA desde su creacin en 1997. Csar Palmeiro es Licenciado en Economa UBA y especialista en economa del sector cultural.

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Como una forma de contribuir a ese objetivo, estimamos de inters

analizar el comportamiento actual y la evolucin de los factores de

produccin en stas organizaciones. El trabajo toma como ejemplos al

Complejo Teatral de Buenos Aires (CTBA) y al Teatro Nacional Cervantes

(TNC), que son las organizaciones ms relevantes en la ciudad en lo que

se refiere a la produccin de teatro de prosa, aunque produzcan adems

msica y ballet, pues consideramos que existe una mayor posibilidad de

comparacin entre stas que si se sumara al ejercicio el Teatro Coln, la

otra gran organizacin pblica de la ciudad de Buenos Aires que est

dedicada principalmente a la lrica.

Particularidades econmicas del sector de las artes del

espectculo

A partir del trabajo pionero de Baumol y Bowen en 1966, la literatura

econmica ha producido en nmero cada vez ms creciente trabajos

acerca de las particularidades que definen al sector de las artes del

espectculo y que lo distinguen de otros sectores productivos

tradicionales. Estas propiedades distintivas tienen que ver tanto con su

proceso de produccin como con las caractersticas de su demanda, y con

los beneficios que derivan de su consumo, tanto a nivel individual como

para la sociedad en su conjunto.

Si bien este trabajo no apunta a explorar en detalle estas caractersticas,

vamos a repasar brevemente algunas de ellas para interiorizar al lector

respecto de su dinmica y complejidad.

La primera de ellas es la particular conformacin del proceso productivo.

Este puede ser descompuesto en tres sub-procesos bsicos en los cuales

participan una gran variedad de agentes: la creacin, la produccin y la

exhibicin.

Las artes del espectculo son servicios y, como tales, la produccin es

consumida a medida que es producida. Esto significa que no hay

produccin si no hay consumidor. Por otra parte no hay manera de

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almacenar existencias o stockear la produccin. Esto implica que cada

funcin o actuacin es un acontecimiento nico e irreproducible en sentido

estricto, aunque se represente la misma obra con los mismos actores y

recursos en diferentes funciones. Asimismo, al ser una actividad

productiva intensiva en el factor trabajo y capital intelectual, son escasas

las posibilidades de mejoras en la productividad.

Por otra parte, las particularidades de la demanda y el consumo de las

artes del espectculo tambin presentan claras excepciones a la teora

econmica tradicional. En primer lugar, su consumo es adictivo en el

sentido de que un aumento en el consumo actual de este tipo de servicios

incrementar su consumo en el futuro (Throsby, 1994). La exposicin a

las artes acrecienta progresivamente el capital cultural del espectador,

forma su gusto y lo hace disfrutar en mayor medida de los espectculos.

En trminos econmicos, significa que no se cumple la Ley de Utilidad

Marginal Decreciente, ya que el goce o utilidad marginal por cada

espectculo que se consume va aumentando en lugar de disminuir con el

tiempo, al contrario de lo que ocurre con los bienes y servicios

tradicionales.

Como parte constitutiva de los llamados bienes culturales, las artes del

espectculo tambin llevan implcita una carga simblica, de identidad o

de prestigio, que la sociedad otorga a algunos productos y

manifestaciones culturales [y que] explica la importante presencia del

sector pblico en la financiacin de infraestructuras, proyectos y

actividades culturales (Bonet, 2001). En otras palabras, el consumo de

las artes en general genera y otorga beneficios a la sociedad que exceden

a los percibidos individualmente por los consumidores/espectadores, por

lo que si se deja la actividad librada a las fuerzas del mercado, su

consumo se fijara por debajo del ptimo social, por lo que sta presenta

atributos que la definen como un bien pblico.

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La funcin de produccin en las artes del espectculo

La complejidad y multiplicidad de los procesos que caracterizan la

produccin de las artes del espectculo pueden considerarse desde un

enfoque tecnolgico (Serrano, 2001) es decir considerando una unidad

productiva (constituida por el edificio teatral que alberga los equipos

tcnicos y artsticos) la cual transforma un conjunto de inputs en un

output. Vamos a proponer aqu una definicin de stos a efectos de

construir una funcion de produccin para el sector del espectculo en

vivo.

Definicin del output para el espectculo en vivo

Al igual que las empresas productivas de otros sectores, las

organizaciones productoras de espectculos combinan trabajo y capital,

aplicando la tecnologa existente para producir un output determinado.

Una primera aproximacin sera considerar que el output de una

organizacin teatral es la representacin de una obra. Sin embargo, en

palabras de Throsby existe una diferencia entre la produccin de una

obra los preparativos, los ensayos, la integracin de diferentes

elementos para la representacin de un guin o partitura- y la

performance (representacin) de una obra, lo que constituye un proceso

repetitivo que intenta reproducir el mismo output una y otra vez.

(Throsby, 1994) Segn el autor, este criterio no refleja el hecho de que el

propsito de una representacin es el de brindar una experiencia cultural

a una audiencia, que bien podra as ser considerada como el producto

final. De esa manera, podra definirse el output de una organizacin

productora de espectculos como la cantidad de asistentes en un perodo

dado.

Este criterio de David Throsby coincide con el de James Gapinski, quin en

su trabajo The Production of Culture sostiene que as como un

peluquero, un mdico o un maestro no pueden producir output sin un

cliente, un paciente o un estudiante, un artista no puede producir output

sin una audiencia. Cada miembro de la audiencia recibe, a su vez, una

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experiencia cultural por estar presente, y de esa forma parece natural

interpretar el output como la cantidad de experiencias culturales

determinadas por la audiencia (Gapinksi, 1980).

En el punto anterior se mencion el componente de bien pblico que

caracteriza a stas artes. Adems de los beneficios individuales percibidos

por los asistentes a una funcin, las artes del espectculo generan

beneficios para el resto de la sociedad en su conjunto. Una organizacin

teatral genera no slo experiencias culturales para su audiencia sino

tambin otros beneficios para la sociedad en su conjunto, basados en los

valores simblicos que su actividad conlleva, como el de de existencia u

opcin, valor de legado, de identidad, de prestigio y su valor educativo y

de innovacin (Frey, 2000). En otros trminos, an quienes no consumen

artes en sentido fsico, se benefician de su existencia y produccin gracias

a las externalidades positivas implicadas.

No obstante, estas externalidades o beneficios para el conjunto de la

sociedad no son observables, cuantificables ni apropiables por parte de las

organizaciones o entidades productoras de las artes escnicas, razn por

la cual al momento de plantear una funcin de produccin solo podremos

tener en cuenta las variables vinculadas a la experiencia cultural

observada, o e