Silvia Paola Linares Acevedo

Comunicación Audiovisual y Multimedial

Análisis de la película “Asesinos por naturaleza”.

Esta película dirigida por Oliver Stone, se divide en tres grandes partes

dramáticas a grandes rasgos. La primera gran parte comprende las secuencias

de un asesinato en una cafetería, de cuando se conocieron, de su matrimonio y

de sus viajes.

La segunda gran parte, se compone por las secuencias de la pelea que tienen,

la casa del indígena, la droguería cuando los arrestan y el principio de la

secuencia en la cárcel.

La tercera gran parte comprende su temporada en la cárcel, el reportaje para el

programa de televisión, la revolución en la cárcel y la fuga de la cárcel que

finaliza en la muerte del reportero como última muerte causada por Micky y

Mallory Knox.

A lo largo de toda la película, el lenguaje cinematográfico se caracteriza por la

profundidad de campo sin grandes desenfoques. La variedad en los planos

utilizados, en donde se ven principalmente los primeros planos en el rostro de

las víctimas para evidenciar el temor, y, en algunas partes para mostrar otro

tipo de emociones, como el cinismo y la depravación del papa de Mallory al

igual que la del policía que los persigue. Los planos medios son utilizados para

las acciones pequeñas, como comer, manejar y hablar, ya que para las peleas

de contacto físico se utilizan los planos americanos o los planos generales para

mostrar todo el movimiento de cuerpo. Para las escenas de peleas con armas

de fuego, se utilizan los planos medios y americanos. Los planos de detalle son

utilizados pocas veces y sólo como acercamiento a los ojos, exceptuando la

secuencia del asesinato en la cafetería del principio que muestra detalles del

café, el televisor, la bala que le da a la cocinera, el cuchillo que le tira al

personaje de afuera y la pistola cuando están decidiendo a quién matar, todo

esto para darle un toque dramático, que lo acentúa la cámara lenta de la bala y

el cuchillo y la música clásica.

Los ángulos utilizados también marcan una intención. Es poca la utilización del

ángulo frontal, se ve solo en algunos planos cuando la situación no tiene

mucha carga dramática y se pretende solo narrar una acción. El ángulo

contrapicado es bastante utilizado, tanto para engrandecer el poder que tienen

Micky y Mallory como para envilecer a algunos personajes, como en la primera

parte al personaje que entra a la cafetería a intentar conquistar a Mallory, al

papá de Mallory, al policía que los persigue y al dueño de la cárcel. También se

utiliza el contrapicado con el indio para enaltecer su poder y su sabiduría. En

contraposición con los contrapicados que engrandecen la perversión y la

maldad, se encuentra el picado de Mallory en las escenas con el papá y el

policía.

En cuanto a las posiciones de la cámara, se utiliza el frontal a la hora de

presentar a los personajes, para las peleas de contacto físico se utiliza la

posición lateral o de ¾. Generalmente se utiliza la posición de ¾ y el escorzo

para mostrar esa relación entre los personajes.

Los movimientos de la cámara son poco subjetivos y muy bien cuidados, se

utilizan para mostrar la relación espacial y emocional entre los personajes

como en la secuencia de la familia de Mallory en los que los planos son más

largos, e incluso se cambia de plano sin hacer cortes. Sin embargo, durante la

película no se utilizan los planos secuencia. En cuando a los movimientos de la

cámara con intenciones dramáticas encontramos algunos tambaleantes y de

zoom, para intensificar las partes de éxtasis y locura.

Al hablar de la continuidad, se puede notar que en el ritmo de montaje, hay una

secuencia de planos largos seguido de planos cortos, esto da un ritmo general

en el que no se cansa el ojo, pero se ve como este ritmo se rompe y se acelera

en la secuencia de la revolución y la fuga de la cárcel, para hacer más fuerte la

sensación de desorden y caos que propone la secuencia.

Así vemos como la forma en la que se utilizan los elementos del lenguaje

audiovisual, marcan intenciones y estilos particulares, en este caso, el estilo de

Oliver Stone y de la época en la que se realizó este largometraje.