andrés bicocca - escuela de bonsai prólogo capítulo 1 yamadori clasificación según el origen...

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Andrés Bicocca

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bonsai yamadoriUna nueva perspectiva

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BONSAI YAMADORIUna nueva perspectiva

Andrés Bicocca

Bonsai artístico

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Créditos: Natalia Alaggia, mi familia, Escuela Olea Bonsai.Corrector y traductor: Natalia Alaggia.Diseño y maquetación: BirloFuentes: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri. Versión digital e impresa.Fotografía: Pablo Garrido y Florencia Roux.

Credits: Natalia Alaggia, my family, OleaBonsai School.Corrector and translator: Natalia Alaggia.Design: BirloFonts: Alegreya, Alegreya Small Caps, Calibri. Digital and printed version.Photo: Pablo Garrido and Florencia Roux.

ISBN: 978-84-686-1005-4Impreso en EspañaEditado por Bubok Publishing S.L.

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A mi hijo Santiago y a la memoria de mi madre.

To my son Santiago and to the memory of my mother.

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Prólogo

capítulo 1 yamadori

Clasificación según el origen Cómo elegir un buen materialMétodos de extracción.Cultivo y cuidados post recolección

capítulo 2 diseño

Forma de los árboles.RediseñoTransformación

capítulo 3 técnicas de modelado de madera

Creando madera Crear movimiento Uso de herramientas Adosando maderaTécnicas para lograr texturas en la maderaTécnica de conservación de cortezaCómo doblar madera muertaCómo disimular uniones en las maderasCómo adosar ramas

capítulo 4 mi colección

Epílogo

Prologue

chapter 1 YAMADORI

Clasification by originHow to choose a good materialMethods of extractionCultivation and post harvest care

chapter 2 DESING

Form of treesRedesingTransformation

chapter 3 WOOD MODELING TECHNIQUES

Creating wood Create movement Use of tools Attaching woodTechniques to achieve textures in the woodBark conservation techniquesHow to fold deadwoodHow to hide the joints in wood attachedHow to attach branches

chapter 4 My Collection

Epilogue

SUMARIO

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mos estar listos para escuchar y aprender a ver.

Ahí en esa terraza de barrio estaba asistiendo a la creación humana bajo los simples influjos de la naturaleza. Estaba asistiendo, como ya lo dije, a la belleza en estado puro.

A esa belleza que es inherente a lo que vive y no es cualidad única de aquello que respeta las proporciones griegas o la idea de que lo bello es lo bueno. Esa belleza orgánica que es para los japoneses la belleza Wabi Sabi en contraposición con la belleza de las construcciones sociales que están cada vez más alejadas de las formas de la naturaleza y requieren de un esfuerzo descomunal para existir.

Cada parte de esos árboles trabajados por Biccoca estaba allí simplemente, asimétrica, imperfecta, impermanente, y esas eran las cualidades que los hacían bellos, únicos.

Es bien sabido el amor profundo por la simplicidad de la naturaleza en su estado puro que profesan los japoneses. Sa-bemos de la disposición del Zen a romper con las formas de la artificiosidad humana para quedarse con la experiencia de la naturaleza cuya belleza se caracteriza por ser imperfecta, impermanente e incompleta.

Puedo decir que los árboles de Bicocca están indudablemente concebidos desde el espíritu del Wabi Sabi y del Zen.

Puedo afirmar que la familiaridad de este artesano de los árboles con la cultura japonesa es indiscutible. Y desde esta perspectiva puedo afirmar que Andres Bicocca, aun traba-jando desde su propia mirada y llegando a trabajos comple-tamente personales está ligado de manera indiscutible a una tradición que lo sostiene.

Siempre pensé que es más difícil conservar que destruir. Siempre he pesando que la única manera de conservar una tradición es haciéndola crecer desde la propia mirada.

Los árboles de Bicocca son únicos y fieles representantes de su espíritu, por eso creo que su labor es vital para mantener vivo al Bonsai.

María Godoy 2012

La primera vez que vi un árbol de Bicocca fue en su terraza. Me los mostró sin pretensiones. Con gran simpleza. Entendí entonces que sus árboles no eran sus árboles. Eran árboles del mundo. Estaban atados a la vida y a la naturaleza y com-partían sus extrañas reglas y equilibrios. Creo que comprendí que el artesano, con sus manos y sus herramientas, los acom-pañaba en su propio ritmo natural ayudándolos a florecer ahí donde el flujo de la vida ya no estaba presente. Poniendo de manifiesto un concepto tan poco usual en nuestra cultura como el de la belleza de lo que, como natura manda, se corrompe y muere.

Mi asombro al ver esas plantas no fue poco si consideramos que esperaba encontrarme con unas replicas de árboles per-feccionadas en tamaño enano.

Aquello que esa tarde de verano vi en esa terraza fue un bosque por completo diferente a cualquiera que pudiera imaginarme. Un bosque de plantas que exhibían la voluptuo-sidad de su vida salvaje junto con la forma más preciosa de la propia corrupción. Su propia muerte. Estaban allí , ellos vivos y muertos en esa bella danza inmóvil… Y pensé naturalmente en la danza del alma oscura del butoh de Kazuo Ono.

Era ahí, en esos espacio en los que Bicocca, mas japonés que nunca, había hecho brotar la expresión más pura de lo que podría yo ahora nombrar como belleza.

Ahí en esas plantas asimétricas desprovistas de aparente proporción y equilibrio racional podía yo sentir el espíritu genuino de la naturaleza salvaje que no equilibra sobre un eje y que no respeta las proporciones ni las normas estéticas trazadas por siglos de cultura y arte.

Ahí en ese jardín especial vivo y muerto natural y de artificio encontré la naturalidad que encuentro al mirar cualquier árbol de mi cuadra o del bosque o hasta una planta simple de mi jardín. La proporción desproporcionada. La forma inacabada. El des-equilibrio natural. La armonía del escorzo y la distribución anárquica del peso que solo veo de manera tan clara en el reino de los árboles.

Ellos los árboles ancianísimos como dinosaurios tiene todo para mostrarnos y nosotros, especie joven, si las hay, debería-

Prólogo

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It was on his terrace where I first saw Bicoccas´s trees.He showed them to me unpretentious. In a very simple way. I felt then that his trees were not his trees. Those trees belonged to life. They were tied up to life and nature and shared its strange rules and balances.

I believe that I understood that the craftsman, with his hands and tools, accompanied them in their own natural rhythm helping them to flourish where the stream of life was no longer flowing. In this way Bicocca was demonstrating a very unusual concept for our occidental society: the concept of the beauty of what is to be corrupted and dead.

My astonishment to see those trees was not less considering that what I was expecting to see on that terrace was a collection of very little perfect humanized trees. What I saw that afternoon was a strange forest completely different from whatever I could have imagined. It was a forest where the most precious voluptuousness of wild life was sharing its beauty with its own corruption. Life and death altogether in a each plant.

Those trees were there, alive and dead, dancing a still dance and I naturally thought about Kazuo Ono and his Butoh dance , or his , as he should call it, dance of the dark soul.

It was there, in those fissures, in those spaces between were Bicocca in an absolutely Japanese manner, had been able to create beauty. There in those asymmetrical plants un provided of apparent rational proportion and balance I could feel the genuine spirit of wilderness which is not organized on an axis and respects not the ideas of proportion and beauty created by mankind in these long 2000 years ofculture.

In that special garden, alive and dead natural and unnatural, I saw the same tree shapes that. I could naturally find in wood or in a forest. The disproportionate proportions. The organic unbalanced balance. The always unfinished shapes of natural trees.

I thought about trees as our elder brothers from which we should be able to learn.

On that terrace I was being able to see creation under nature´s rules. I could see natural beauty. That beauty which is the quality of whatever lives on earth and it is not related to human ideas of proportion and beauty as a symbol of goodness.

That organic beauty is what Japanese people would call Wabi Sabi. This kind of wabi sabi beauty deals not with social constructions and traffics not with effort for its existence.

Japanese love for simplicity and the Zen disposition of braking with artificial forms in order to maintain natural beauty is very well known by Bicocca.

I am able to affirm that his trees are conceived under the shadow of Zen and Wabi Sabi concept. His familiarity to Japan is beyond question. From this position. I can see his works coming from his own perception of life but still unquestionably linked to a Japanese tradition that sustains him.

I have always thought that is more difficult to maintain than to destroy. And I believe that the only way of maintaining traditions alive is by re visiting them from our own point of view.

Bicocca´s trees are unique and represent his free spirit and still they are existing under a strong Japanese tradition that sustains them. And for that reason I believe that his work is vital to keep Bonsai alive.

María Godoy 2012

Pologue

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Andrés Biccoca.

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capítulo unochapter one

YAMADORI

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Las técnicas o pasos para extraer una planta del campo, son las mismas para casi todas las especies, algunas son más complejas otras no, depende también del lugar y el terreno en el que se encuentre.

Yo las divido en dos clases.

Primera clase: árboles y arbustos autóctonos. En Mendoza (Argentina) al crecer entre piedras y terrenos inhóspitos, falta de agua, temperaturas extremas, etc. encontramos especies como el Moradillo (Schinus fasciculata - Griseb) Molle (Schinus longifolius) Jarilla (Larrea tridentata) Piquillín (condalia microphyla) y otros que poseen formas y cortezas increíbles, si a esto sumamos la presión atmosférica entre 1.200 y 1.500 metros sobre el nivel del mar que hace que los árboles y arbustos crezcan achaparrados, tambien tendremos que sumar la existencia de animales que se alimentan de estas plantas y que hacen el trabajo de lo que en bonsai llamamos defoliado y pinzado, que sabemos que trae como resultado una ramificación compacta y hojas pequeñas, si le sumamos las largas horas de fuerte sol y escases de agua. Tenemos como resultado un material excelente para bonsai (en éstas se dificulta un poco la extracción) Segunda clase: árboles de cultivo (esta no se pueden llamar yamadori según la definición japonesa, ya que han sido ma-nipuladas por el hombre). De estas hay dos subdivisiones:

1 plantadas por el hombre: por ejemplo en donde vivo hay, manzano, olivo, ciruelo, peral, membrillo, cerezo y otros.Se pueden encontrar plantas viejas pero las formas son mas simples en cuanto a movimiento se trata, ya que el hombre al plantarlas para cultivo lo hace de manera recta (para hacer más fácil la tarea de la cosecha) también en la mayoría de los casos se los mantiene entre los 2 o 3 metros de altura

clasificación según origenCLASIFICATION BY ORIGIN

The techniques or steps to remove a plant from the field are the same for almost all species, some are more complex, some not, also depends on the location and the terrain that is.I divided into two classes.

First class: native trees and shrubs. In Mendoza (Argentina) growing up trought stones and an inhospitable terrain, lack of water, extreme temperatures, etc, find species such as Moradillo (Schinus fasciculata - Griseb), Molle (Schinus longifolius), Jarilla (Larrea Tridentata), Piquillín (Condalia Microphyla) and others who had incredible shapes and bark, add to that the atmospheric pressure 1,200 to 1,500 meters above sea level that makes the trees and shrubs grow stunted, will also be added the existence of animals that feed on these plants doing the work on what we call in bonsai defoliated and clamped, wich results in a compact branching and small leaves, if we add the long hours of strong sunlight and water scarcity. As a result we have an excellent material for bonsai (in this plants is a little difficult the extraction)

Second class: growing trees (these can not be called as defined yamadori Japanese, as they have been manipulated by man) Of these are two subdivisiones:

1 Planted by man : for example where I live there are apple tree, olive tree, plum tree, pear tree, quince tree, cherry tree and others. You can find old plants but in form are simpler , because the man makes plants to grow it straight (to make it easier to harvest) also in most cases are kept between 2 or 3 meters (trought pruning) wich is favorable because you can find plants with low branching.

Where I live is common to see farms and abandoned fields or what is worse clearance.

u n a n u e v a p e r s p e c t i v a

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(por medio de la poda) lo cual es favorable ya que se pueden encontrar plantas con ramificaciones bajas.

En donde vivo es común ver fincas y campos abandona-dos, o lo que es peor desmontes. Las plantas abandonadas presentan elementos positivos, el abandono y la falta de agua generan en los árboles partes muertas y putrefacción, desprendimiento de corteza en algunas partes, también la corteza modifica su aspecto, se avejenta y cuartea, al gene-rarse partes muertas crean el marcado de venas, también al no estar al cuidado del hombre están expuestos al ataque de insectos como por ejemplo hormigas, termitas, etc, las cuales se alojan y habitan en los árboles, ahuecando troncos y transformando la estructura del árbol.

Otro elemento favorable de recuperar plantas de cultivo es que la genética del mismo esta diseñada para dar flor y frutos en corto plazo, lo cual es bueno ya que tendremos un bonsai que nos dará frutos (Esto es relativo según la especie).

2 árboles silvestres, sembrados naturalmente por aves y otros animales, semillas que provienen de los árboles de cultivo: Al nacer y desarrollarse en suelos pedregosos encuentro formas y texturas mas interesantes, las plantas silvestres tienen una personalidad muy particular. También al momento de extraerlas responden más rápido al enraizado, algunas especies como el olivo tienen muchas diferencias con las de la planta de origen, estas diferencias son favorables (Por ejemplo tamaño de hoja mucho menor) esta planta silves-tre no sirve para cultivo, pero a nosotros los bonsaistas si nos sirve… y mucho (Poseen movimiento, cortezas con mas textura, en la mayoría de los casos hojas mas pequeñas y responden muy bien a las técnicas de bonsai) Todo esto es lo que reclamamos al momento de buscar un árbol para conver-tirlo en un bonsai.

Resumiendo:Árboles de cultivoPositivo: Flor y fruto. Ramificación baja. Partes muertas.Negativo: Carece de movimiento.

Árboles silvestresPositivo: Formas. Texturas. Tamaño de hoja (en algunas especies)Negativo: Algunas especies demoran mucho en dar frutos.

Árboles y arbustos autóctonosPositivo: El carácter de la planta.Negativo: Complicados para enraizar.

Abandoned plants have positive elements neglect and lack of water generated in trees dead parts and putrefaction, bark shedding in some parts, cortex also changes its appearence, is aged and cracked the dead parts generated create a framework of veins, also not be under the care of man are expossed to attack by insects such as ants, termites, etc wich are house and living in trees hollowing logs and transforming the structure of the tree.

Another advantage of recovering crop plants is that the genetics of it is designed to give flower and fruit in the short term, wich is good because we have a bonsai that will bear fruit ( this is relative depending on species)

2 Wild trees, grown naturally by birds and others animals seeds that came from crop trees: at birth and grow in rocky soil find more interesting shapes and textures, wild plants have a personality all its own, also at the time of extract responded more quickly to the rooted, some species like the olive tree have many differences with the plant of origin, these differences are favorable (for example much smaller leaf size) this wild plant is not used for cultivation, but we serves... and much, they have movement, more texture bark in most cases smaller leaves and respond well to bonsai techniques) this is what we claim when looking for a tree to become a bonsai.

In summary :Crop trees Positive : Flower and fruit. Low branching. Dead parts.Negative : No movement

Wild trees Positive : Shapes. Textures. Leaf size (in some species)Negative: Some species take much to bear fruit.

Native trees an shrubsPositive: The nature of the plant.Negative : complicated to root.

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cómo elegir un buen materialHOW TO CHOOSE A GOOD MATERIAL

Cuando se cree haber encontrado un buen ejemplar, se tiene que observar bien su lugar de origen y captar lo que la rodea para deducir… por que creció de esa manera, tratar de entender lo que llevo a la planta a tomar ciertas decisiones en cuanto a estructura se refiere. Esto se hace para integrarse con la planta, hay que ser conciente de que al momento de sacar al ejemplar, dependerá de nosotros que siga viviendo, por eso es importante este paso, saber quien es y de donde viene es como cuando uno conoce a una persona y quiere hacer amistad, es básico saber quien es, que hace, de donde viene y como es.

Siempre cuando elegimos una planta, hay que ver si en realidad reúne los elementos que necesitamos para un buen bonsai, si no lo hace, es mejor dejarla en donde esta.Lo mas importante es hacer yamadori con conciencia y respeto.

Cualquiera sea la procedencia del árbol a extraer, hay algu-nas cosas que tendremos que tener en cuenta:

Primero: tener autorización del campo, finca, terreno de donde se va a extraer el árbol.

Segundo: se tendrá en cuenta la salud del árbol, a las plantas viejas y débiles les cuesta responder al enraizado con resulta-dos positivos. Tengamos en cuenta que al momento de sacar al árbol, el mismo pasa por un periodo de stress y adaptación y si la misma no esta saludable tenemos un gran porcentaje de que no enraíce.

Tercero: otro factor muy importante es la estación en la que se realice esta tarea. La mejor estación es la primavera, justo cuando los árboles están comenzando con la brotación, e incluso un poco antes también es buen momento. Esto

When you think you have found a good specimen, must observe well their home… and get around it to deduce why it grow up that way, try to understand what led to the plant to make certain decisions in structures refers. This is done to integrate with the plant, must be aware that at the time of taking the specimen up to us to continue living, so it is important this step know who she is and where it comes from it is like when you meet someone and want to make friends is essential to know who is, what does he do, where it comes from, and how it is.

Whenever we choose a plant, have to see if it really meets the elements we need for a good bonsai, if not is best left where it is. THE MOST IMPORTANT THING IS TO DO CONSCIOUS AND RESPECT YAMADORY

Whatever the origin of the tree to extract, there are some things we must take into account.

First: Obtain authorization from the camp, farm, field where it is to remove the tree.

Second: Will take into account the tree´s health, the old and weaks plants have difficult respondig to rooted with positive results, consider that the time to draw the tree the same goes for a period of stress and adaptation and if it is not healthy we have a large porcentage of not taking root.

Third: another important factor is the season when performing this task, the best season is spring just when the trees are starting to sprout and even a little earlier is also a good time, this depends on the place where you live, for example in my country we have very distinct seasons and this is favorable because it is easier to know when is the right time because the trees express their changes dramatically.


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depende de el lugar en donde vivas, por ejemplo en mi tierra tenemos las estaciones muy marcadas y eso es favorable, ya que es más fácil saber cuando es el momento exacto, por que los árboles manifiestan sus cambios notoriamente.

En el invierno y otoño también se puede extraer, pero tendremos que esperar hasta la primavera para ver si fue po-sitivo el trabajo, a veces cuando se extrae en estas estaciones, algunas plantas retiran savia ya que no tienen ningún brote que demande o realice movimiento de savia, es por eso que es mejor en primavera ya que las plantas con los primeros calores comienzan a brotar y esto lleva casi a un cien por ciento de seguridad de un enraizado positivo.No se deben sacar árboles en verano o en épocas de mucho calor.

In winter and autumm can also be extracted, but we have to wait untill spring to see if it was a possitive work, somethimes when extracted at these seasons, some plants remove sap, is why it is best in spring since plants with the first heat begins to sprout and this leads to almost one hundred percent certainty of a positive rooted.No trees should be removed in summer or in times of extreme heat.

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métodos de extracciónMETHODS OF EXTRACTION

Extracción de autóctonasEn la mayoría de los casos las autóctonas son mas compli-cadas de enraizar, ya que su sistema radicular consiste en raíces largas, gruesas y sin capilares cerca del tronco, por que necesitan buscar nutrientes unos cuantos metros del nivel del suelo, por la escasez de lluvias, también tienen raíces gruesas para poder almacenar nutrientes en las épocas de frío y sequia. En Mendoza tenemos un clima semidesértico y como ya dije las mejores especies y ejemplares de autóc-tonas están en el piedemonte de la cordillera de Los Andes, en donde el clima es extremo y las plantas están preparados para sobrevivir en este medio ambiente. Esto es un punto negativo ya que no cuentan con ramificación fina cerca de la base del tronco.

Una manera de resolver este problema es hacer un acodo de raíz, es bueno usar hidrogel con hormonas de enraizar, ya que este aporta humedad y no será necesario regar los aco-dos ya que estamos hablando de plantas que se encuentran ubicadas en lugares lejanos y complicados de llegar.

Luego de obtener raices nuevas, cortar las raices viejas del árbol debajo del acodo y plantar, es bueno usar una mezcla de tierra de 80% pómez y 20% mantillo (cuidar de que no sufran la falta de agua).

No confundir el hecho de que vivan en zonas de poca agua con el que a la planta no le guste el agua, algunas especies que viven en zonas desérticas luego al vivir en macetas les encanta el riego.

Extracción de especies silvestresLas especies silvestres responden muy bien , generalmente en Mendoza (Argentina) nacen en zonas de bosques, lo cual es favorable, ya que en estos lugares se generan micro

Extraction of nativeIn most cases, natives plants are more difficult to root, because its root system consists of long roots, thick without capillaries close to the trunk because they need to find nutrients a few meters above the ground, by the lack of rain, have thick roots to store nutrients in the cold weather and drought. In Mendoza (Argentina) we have a semi-arid climate as I said the best examples of native species are in the foothills of The Andes where the climate is extreme and plants are prepared to survive in this enviroment. This is a negative point because it does not have fine branching near the base of the trunk.

One way to solve this problem is to do an air layering but in the root, is good to use hydrogel with rooting hormone since this provide moisture and will not be necessary watering since we are talking about plants that are located in remote locations.

After obtaining new roots, cut the old roots bellow the layering and planting, is best to use a soil mix of 80% pumice and 20% compost (see that do not suffer the lack of water).

Do not confuse the fact that they live in areas with little water with wich the plant does not like water, some species that live in desert areas after living in pots love the watering..

Extraction of wild speciesWild species respond very well, in mendoza (Argentina) usually born in forested areas, wich is favorable, because in this places microclimates are generated, in wich one could say that there is a higher percentage of humidity and soil has also moisture, wich generates capillaries a few inches from ground level. This ensures a successful extraction.


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It should be noted that he trees in this category growing in forests because those responsible for planting seeds are the birds, wich abound in the wooded areas.

It is good to use rooting hormone and a soil mixture of 50% pumice or aquarium pellets and 50% of soil.

Removing crop treesYou can find healthy trees or abandoned for a long time even almost dead trees.

When the tree is healthy theres no problem, because being healthy have what it takes to respond to root pruning, generate new ones and sprout.

Use a soil mix of 80% pumice or aquarium pellets and 20% of soil.

In this case we must have a little more care, as there are pest such as ants or taladrillo (Hylotrupes bajulus) specially in fruit-trees wich are difficult to combate, eggs or larvae are found inside, in areas that can not be reached with a single poison or sprayed (something that gives me good results is to inmerse the tree completely in water with poison for 24 hours, thus the wood absorbs the water and poison penetrates) another way to remove pests is brushing the crust to remove aphids or other pest. It is good to put rooting hormone. Use a soil mix of 50% pumice or aquarium pellets and 50% of soil.

Somethimes it is best to leave this plants, in most cases do not respond to a transplant or changes because they have not force, most are located in this state from lack of water, a good option is to try to generate new roots in the same place that is removing soil and rooting hormone providing and water periodically, after a year you can get new roots and thus increase the posibility of a positive extraction, but not in all cases it is possible to do this (wether it is a land next to remove)

climas en los cuales se podría decir que hay un porcentaje mayor de humedad ambiental y la tierra también posee hu-medad, lo cual genera capilares a pocos centimetros del nivel del suelo. Esto nos asegura una extracción exitosa.

Cabe destacar que los árboles de esta categoría crecen en bosques, por que los encargados de la siembra de las semillas son los pájaros, los cuales abundan en los lugares boscosos.

Es bueno el uso de hormonas de enraizado y una mezcla de tierra de 50 % de pómez o granza de acuario y 50% de tierra.

Extracción de árboles de cultivoSe pueden encontrar árboles sanos o abandonados desde hace mucho tiempo e incluso árboles casi muertos.

Cuando el árbol esta sano, no hay problema, por que al estar sano posee lo necesario para responder a la poda de raíces, generar nuevas y brotar.

Usar una mezcla de tierra de 80% granza de acuario o pómez y 20% de tierra.

En este caso tendremos que tener un poco mas de cuidado, ya que hay pestes como los taladrillos u hormigas (sobre todo en frutales) los cuales son complicados de combatir ya que los huevos o las larvas se encuentran dentro, en zonas a las que no se puede llegar con un simple veneno o fumigado (algo que me da buen resultado es sumergir el árbol por com-pleto en agua con veneno por 24hs, de esta manera la madera absorbe el agua y el veneno penetra) otra forma de eliminar plagas es cepillando la corteza para quitar pulgones u otro tipo de peste. Es bueno colocar hormonas de enraizado. Usar una mezcla de tierra de 50% granza de acuario o pómez y 50% de tierra.

A veces es mejor dejar estas plantas, en la mayoría de los casos no responden a un transplante o a cambios, por que ya no les queda fuerza, la mayoría se encuentran en este estado producto de la falta de agua. Una buena opción es tratar de

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Olivo con hormigas.

Olive tree with ants.


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generar raíces nuevas en el mismo lugar que se encuentra. Removiendo tierra y aportando hormonas de enraizado y agua periódicamente, después de un año se pueden obtener raíces nuevas y así aumentamos la posibilidad de una extrac-ción positiva. Pero no en todos los casos es posible realizar esto (ya sea por que es un terreno próximo a desmontar)En el caso de una situación extrema en la que el momento de sacar el árbol sea inmediatamente, tendremos en cuenta las siguientes recomendaciones:

–Tratar de sacarla con la mayor cantidad de raíces posible.–Que al trasladarla no sufra deshidratación, es bueno cubrir

las raíces con algo húmedo.–Sanearemos lo mejor posible la planta.–La plantaremos en una mezcla de tierra neutra (por ejemplo

80% pómez y 20% de alguna tierra de ph neutro)–Ubicaremos la planta en un lugar fresco y sombrío.–Colocaremos una bolsa negra cubriendo a la planta y a la ma-

ceta por completo (de esta manera aportaremos a la planta un ambiente húmedo fresco y la falta de luz generada por la bolsa negra motivara a la planta a brotar en busca de sol) es importante recomendarles que una planta que brota usando esta técnica (bolsa negra) no se debe exponer inmediata-mente al sol, ya que sus brotes no están acostumbrados al sol pleno y se quemarían. Lo mejor es dejar la planta con la bolsa hasta que los brotes midan unos 5 cm , luego quitar la bolsa y dejar el árbol en un lugar con sombra, lo expondremos al sol gradualmente, para que de a poco los brotes se acostumbren. Siempre mantener la tierra bien húmeda (en este periodo no soportaría la falta de agua)

–Otra cosa que tendremos en cuenta luego que la planta brote es cuidarla de las pestes, observar en el caso de que la planta tenga madera muerta si hay montículos de aserrín en las grietas o agujeros de la madera, si es así es que aun hay habitantes en la madera, con una jeringa podemos inyectar dosis de veneno.

–Lo mismo con los pulgones en la corteza, revisar periódica-mente y fumigar por prevención.

–Las mezclas de tierras mencionadas, varia según el clima de la zona en que se cultive, es decir si es una zona de humedad ambiental alta, podremos crear una mezcla de tierra con un % mas alto de material drenante (pómez, minileca, granza) ya que la tierra no sufrirá tanta deshidratación y mientras mas suelta sea la mezcla de tierra mejor para las raíces ya que crecen con mayor rapidez y la evolución del árbol es mejor.

–En caso de vivir en una zona con un porcentaje bajo de hume-dad ambiente, la mezcla tendrá que tener mayor componente que mantenga humedad, por ejemplo mantillo, turba para no correr riesgo de deshidratacion.

In the case of an extreme situation in wich the time to extract the tree is immediatelly, we will consider the following recommendations:

–Try to remove it with as many roots as possible.–That when moving not suffer dehydration. Is good to cover the roots with something wet.

–Sanitate the plant as good as possible.Plant in a mixture of neutral soil (for example 80%pumice and 20% of some soil of ph neutral)

–Place the plant in a cool and shadowy place.–Place a black bag covering the plant and the por completelly (thus makes the plant a cool moist enviroment and lack of light generated by the black bag, motivate the plant to sprout in search of sun) is important to recommend that a plant sprouting using this technique will not be exposed inmediately to the sun, because their sprouts are not use to full sun and burn. It is best to leave the plant with the bag untill the sprouts measure about 5 inches, then remove the bag and leave the tree in a shadowy place, it gradually exposed to the sun so that little by little the sprouts use to it, always keep the soil moist wet (in this period not stand the lack of the water)

–Another thing that we will consider after that the plant sprout is to take care of the pests, in case that the plant have dead wood observe if there are mounds of sawdust in the cracks and holes in the wood, if so, is that there are still pests in the wood, we can inject with a syringe a dose of poison.

–The same with aphids in the cortex, periodically review and spray for prevention.

–Mixtures of soil already mentioned varies with the climate of the area where it is grown, I mean if it is a hight humidity area we can create a soil mix with a higher % of drainage material (pumice, minileca, pellets) since the land will not suffer as much dehydration and the more loose soil mix is best for the roots, they grow faster and the evolution of the tree is better.

–If you live in an area with a low percentage of humidity, the mixture should have major component that maintains moisture, for example compost, peat for not to be at risk of dehydration.

Manzano abandonado casi muerto

Left almost dead apple tree

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cultivo y cuidado pos recolecciónCULTIVATION AND POST HARVEST CARE

Lo mas importante es cuidarlos de que no se deshidraten, mantenerlos a media sombra, también es bueno ponerlos en invernáculo, para asegurarnos de que en caso de cambios bruscos de clima, los árboles no se vean afectados.

A medida que los árboles responden con brotación, podemos ir exponiendo el ejemplar al sol y seguir cui-dando que no se deshidrate, es fundamental que la tierra drene en perfectas condiciones para evitar pudri-ciones y hongos que puedan entorpecer el enraizado.

El agua del riego tiene que pasar por las raíces, mojarlas y drenar rápidamente.

Mantener vigiladas las plagas que pudieran tener ya que si prosperase alguna seria fatal, en este punto el árbol se encuentra débil y podría morir.

Una vez que tengamos el árbol con ramas de 10 cm podre-mos aplicar fertilizante orgánico alto en nitrógeno, de este modo aceleramos el crecimiento. No tiene que ser excesiva la cantidad de nitrógeno porque se forman plantas débiles con tejidos tiernos y por tanto, más propensas a las plagas y enfermedades, al viento, a la lluvia, al granizo, a las heladas. Aparece gomosis en árboles frutales (exudación de goma por tronco y ramas) También se deprime la absorción de Fósforo, Potasio, Cobre y otros.

En todos los casos es bueno contar con un invernáculo para alojar a las plantas cuando las traemos, en caso de no contar con uno, su función se puede reemplazar colocando una bol-sa de nylon transparente, que envuelva al árbol y la maceta de crecimiento por completo. Esto creara un microclima y evitara la deshidratación del árbol (se debe reducir el riego, ya que la humedad se conserva dentro de la bolsa)

Most important is careful not to dehydrate the plant, maintained over the medium shade, also is good to put them in a greenhouse to ensure that in case of abrupt climate change, trees are not affected.

As trees respond with sprouting we can expose them to the sun and keep careful not to dehydrate, it is essential that the soil drains in good condition to prevent rot and fungus wich might impair the root.

Irrigation water has to go trough the roots, wetting and quickly drain.

Keep an eye on pests that may have, because if it prospers some, It will be fatal since at this point the trees are weak and could die.

Once we have a tree with branches of 10 centimeters we can apply an organic fertilizer high in nitrogen, thus accelerating growth. It need not to be excessive the amount of nitrogen, that are formed weak plants, with soft tissues and therefore more prone to pests and diseases, to the wind, rain, hail and frost. Appears gummosis in fruit trees (exudation of gum from the trunk and branches) It also depresses the absorption of phosphorus, potassium, copper and other.

In all cases is good to have a greenhouse to accommodate the plants, if you do not have one, its function can be replaced by placing a trasparent nylon bag to wrapt the tree an the pot completely. This will create a microclimate and prevent dehydration of the tree (irrigation should be reduced, because the moisture is retained in the bag)

If the plant does not sprout over 15 days (always do so at the appropiate time mentioned above) we can put a black nylon


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En caso de que la planta no brote a lo largo de 15 días (siem-pre haciéndolo en la época adecuada ya mencionada) pode-mos poner una bolsa de nylon color negro, esto produce falta de luz, lo cual motiva a la planta a brotar en busca de ella, luego podremos quitar la bolsa una vez que brote y colocar la planta a la sombra hasta que de a poco se acostumbre a los rayos del sol, ya que si la exponemos de golpe al sol, estos brotes que nacieron con poca luz, se quemaran.

Lo ideal es dejar que estas plantas recolectadas crezcan y se desarrollen por lo menos un año (depende la especie) para comenzar a trabajarla.

Es bueno observar la planta y depende de donde broten ra-mas (mas o menos hacernos una idea del futuro diseño) para saber que ramas usaremos, hacer una selección y eliminar las que no usaremos. Para aprovechar el vigoroso primer creci-miento del árbol recién enraizado, y que la fuerza sea entera-mente utilizada en las ramas que necesitamos que engorden, tensaremos las ramas en la posición adecuada (según el posible diseño) para que las mismas tengan un nacimiento natural, que crezcan desde el principio con la inclinación y dirección adecuada, de lo contrario cuando estas ramas engrosen e intentemos doblarlas y llevarlas a la posición, el nacimiento de la rama no se veria muy bien o se quebraría ya que tendríamos que forzarlas demasiado y terminariamos cortandolas para comenzar de nuevo.

bag, this causes a lack of light, wich encourages the plant to sprout in search of light, then we can remove the bag after sprout and place the plant in the shade untill little by little to get used to the sun´s rays, and if we suddenly expose the plant to the sun, these sprouts that were born in low light, will burn.

The ideal is to let these plants grow and develop at least one year (depends on the specie) to begin working.

It is good to see the plant and depends on where branches sprout (more or less get an idea of future desing) to know what branches will use, make a selection and delete the ones you will not use. To take advantage of the vigorous early growth of the newly rooted tree and that the force is entirely used in the branches that need to fatten, straining the branches in the adequate position (depending on the possible desing) for that they have a natural birth, grow from the beginning with the inclination and right direction, otherwise when this branches thicken and try to bend and take them to the position, the birth of the branch would not be very good or be broken and we will have to force them too much and would end up cutting them to start again.

y a m a d o r i

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capítulo doschapter two

DISEÑO

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formas de los árbolesFORM OF TREES

Voy a poner como ejemplo la especie que más me gusta tra-bajar y en la que más experiencia tengo, el olivo.

¿Qué forma tienen los olivos?... la que acostumbramos ver en fincas de cultivo, en las que han sido manipuladas mediante podas, o la que tienen en su tierra de origen en donde crecen silvestres?

Un olivo cascada… no lo veo en donde vivo, pero en Menor-ca y en Mallorca por ejemplo como muestran las fotos de mis amigos bonsaistas Iker Martínez y Joaquín García, los olivos no se limitan con las formas. Creo que seria una pena limitar nuestra creatividad diciendo que tal especie tiene tal forma o tal otra. En las islas de Mallorca los olivos crecen a merced del clima (vientos de 120 km, la salinidad del viento del mar, la cual desgasta la madera muerta y da excelentes e ilimitadas formas) Si tomamos estas plantas como fuente de inspiración creo que podremos reproducir bonsais más inte-resantes, y seguirán siendo olivos aunque a algunas personas les cueste asociarlo a la forma común. No limitarse con las formas comunes de las especies es una buena idea. Las fuentes de inspiración están… solo hay que encontrarlas y luego abrir la mente entenderlas y reproducirlas en nues-tros propios bonsais.

Let me give as an example the species I like to work with and in wich I have more experience, the olive tree.

What shape are the olives ?… those we usually see in crop farms, in which they have been manipulated by pruning, or held in their homeland where they grow wild ?

An olive tree cascade… I do not see them where I live, but in Menorca and Majorca for example as shown in the photos of my friends Iker Martínez and Joaquín García, olive trees not limited to the forms. I think would be a shame to limit our creativity saying that this species has such or such other. On the islands of Mallorca olives grow at mercy of weather (wind of 120 km/h, the salinity of the sea wind, which wears away the dead wood and gives excellent and unlimited forms) if we take this plants as a source of inspiration, i think we can reproduce more interesting bonsai, and remain olives, although some people find it hard to associate with the common form. Not limited to the common forms of the species is a good idea.

The sourses of inspirations are... just need to find and then open the mind to understand and reproduce in our own bonsai.


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rediseñoREDESING

Sin duda la herramienta que prefiero al momento de crear un bonsai es el tallado de madera. Mis diseños parten de eso. Busco y elijo plantas que me permitan el dia de mañana aplicar esta técnica y lograr resultados notorios.

Elijo plantas que carezcan de madera muerta ya que lo que me gusta es crearla yo mismo. Muchos bonsaistas cuando trabajan la madera tienen como meta lograr un aspecto en la misma lo mas natural posible, yo no busco esos resultados, sí me gusta observar las maderas de los árboles en la naturaleza, es una fuente de inspiración muy importante y única, pero al momento de plasmarlo en mis árboles busco la línea delgada que separa lo natural de lo que se podría llamar o calificar artificial, lo que en conjunto con el resto del árbol forman una combinación perfecta, una escultura que transmite sensaciones y despierta estados de animo y emociones en el espectador.

Las reglas del diseño del bonsai creadas por maestros chinos y japoneses plasmadas en libros nos enseñan a crear bonsai cumpliendo reglas, hoy en día muchos bonsaistas usan esas reglas para romperlas y así nace otra manera de hacer bon-sai con otra estética, para muchos es complicado aceptar este tipo de trabajo por que es difícil abrir la mente y es mas fácil basarse en cosas antiguas,en el mundo del bonsai reina la frase «mientras más tiempo lleves en esto, más sabes» yo creo que no es así, para mi va en la intensidad con la que se hacen las cosas, y la capacidad de crear, o de copiar o reproducir. Es lógico que el tiempo te da mucha experiencia. Pero lo mas im-portante son los resultados, no cómo y cuanto tiempo tomó llevarlo a cabo.

El arte es subjetivo por lo tanto no puede estar mal, arte esevolución, para evolucionar se necesitan nuevas ideas,partiendo de la base de nuestra inspiración La Naturaleza

Without question my favourite tool when creating a bonsai is wood carving. My desings are based on this. Find and select plants that allow me to apply this technique and achieve noticeable results.

Choose plants that lack dead wood, because what I like is to create it myself. Many people when working the wood aim to achieve a look the same as natural as possible, I do not seek these results, I do like to see the wood from the trees in nature, is a very important and unique source of inspiration, but at the time to translate this into my trees, I find the thin line that separates the natural of what might be called or classified as artificial, together with the rest of the tree, are a perfect combination, a sculpture that transmites sensations and awaken moods and emotions in the viewer.

The bonsai desing rules created by Chinese and Japanese teachers capture in books, teach us how to create bonsai meeting rules, today many use those rules to be broken and so is born another way to make bonsai with other aesthetics, for many it is difficult to accept this type of work, because it is difficult to open the mind and is easier to rely on old things, in the world of bonsai queen the phrase “the longer you take this, the more you know” I do not think so, for me is the intensity with wich things are done, and the ability to create, not to copy or reproduce. It is logical that the time gives you a lot of experience, but the most important are the results, not how and how long it took to carry it out.

Art is subjetive therefore can not be wrong, art is evolving, needs evolve and to bring new ideas, on the assumption that nature is our inspiration, and the same is free and evolving, right would do the same.


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y de que ésta esté en constante evolución, lo correcto seria hacer lo mismo.

Me inspiro en observar árboles en su estado natural, árboles que no cumplen reglas escritas por el hombre, árboles que luchan por sobrevivir, que reflejan sabiduría, el contraste de la vida y la muerte.

El diseño de un bonsai tendría que ser libre, sin ataduras ni limitaciones, siempre manteniendo un equilibrio estético (ese equilibrio esta dentro de cada uno, para algunos lo que puede ser estético para otros puede no serlo) depende como se lo mire.

Este es un trabajo realizado en conjunto con algunos alum-nos de mi escuela Olea Bonsai, y pongo como ejemplo de dise-ño una planta increíble, que lamentablemente broto desde la base a unos cm del ras del suelo, había que buscar la manera de hacer algo bueno con la planta, ya que es un excelente material, un granado de muchos años.

La única manera de acercar la parte viva al ápice era acostan-do el árbol y hacer un especie de azotado por el viento, escul-pir la madera muerta y crear así sensación de movimiento, combinar los movimientos de las ramas vivas con los de la madera (se puede ver como se llevan las ramas vivas hacia sectores muertos, se introducen por un agujero del tronco, sacándolas por otro agujero que esta mas alto y así elevar la masa verde) crear armonía, texturas en la madera, conser-var algo de corteza muerta para tener los tres elementos (corteza ,madera muerta y verde) la corteza en esta planta cumple un papel muy importante ya que el árbol esta casi todo muerto, quedaría mucha madera muerta si quitáramos toda la corteza. Mediante la técnica de conservado de corteza muerta podremos hacer que la misma sea parte del diseño sin ningún problema a posterior.

Pasa de ser una planta que muchos hubieran descartado, a ser un bonsai imponente y con un diseño muy particular.

I am inspired to look a trees in their natural states, trees that do not comply with rules written by the man, trees struggling to survive, reflecting wisdom, the contrast of life and death.

The desing of a bonsai should be free, without ties or limitations, while maintaining aesthetic balance; this balance is within each, for some it can be aesthetically for others it may not be; depends on how you look.

This is a work done in conjunction with some students from my school Olea Bonsai and put as an example of desing an amazing plant wich unfortunately broke out from the base to a few cm of soil, had to find a way to do something good with the plant, since it is an excellent material, a Pomegranate of many years.

The only way to bring the living part of the apex was lying down the tree and make a kind of windswept, dead wood carving, and create a sense of movement, combining the movements of live branches with wood (in photos 13, 14, 15 you can see how alive branches are carried to dead sectors, passes throught a hole in the trunk, taking them out of another hole that is higher and thus to raise the green mass) create harmony, textures in the wood, retain some dead bark to have the tree elements (bark, dead wood and green) the crust in this plant plays an important role since the tree is almost all dead, if you take away the entired crust would be a lot of dead wood. By the technique of dead bark preserved we can do the same to be part of the desing without any problems later.

Go from a plant that many would have dismissed to be a stunning bonsai with a very particular desing.

Este árbol es propiedad del Señor César Manubens.

This tree is owned by Mr. César Manubens

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Mis agradecimientos al propietario del arbol y a mis alumnos por la colaboración en este trabajo.

My thanks to the owner of the tree and my students for their cooperation in this work.


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transformaciónTRANSFORMATION

La transformación es el elemento clave cuando se trabaja con este tipo de material. Entrenar la imaginación para tener la visión necesaria para ver cosas distintas, nuevas opciones de formas, modificar algo que ya existente, modificarlo para transmitir otras sensaciones. Alterar o cambiar la forma manteniendo la identidad.

En este ejemplo se puede ver un cambio drástico en la estruc-tura del árbol. Transformando su composición transmite y deja ver cosas que estaban ocultas. Como ya dije «entrenar la visión para ver esas cosas ocultas» adquirir la habilidad mediante el uso de las herramientas para poder sacar eso a la vista, es un proceso complicado que se logra mediante la practica.

A veces surgen muchas ideas y posibilidades, tomar una decisión también se complica en algunos casos, lo importan-te es siempre hacer lo que uno cree correcto. Si algo sale mal, no es un problema, por que podemos volver a transformarlo, a veces los errores llevan a algo mejor. La transformación es un proceso que evoluciona a medida que avanza el trabajo, pensamos hacer algo y cuando lo llevamos a cabo surgen problemas, eso es lo divertido de trabajar de esta manera, cuando hay problemas que resolver surgen situaciones que hacen el trabajo mas entretenido. Pienso que el árbol es el que decide hasta donde se puede llegar y lo que se puede hacer, es importante saber darse cuenta de eso y respetarlo.

Transformation is the key element when working with this material. Training the imagination to have the vision to see different things, new options of forms, change something that already exists, modified to transmit other sensations. Alter or change the way keeping the identity.

In this example you can see a drastic change in the structure of the tree. Transforming the composition conveys and reveals things hidden. As I said “train the vision to see those things hidden” acquiere the abillity trought the use of tools to bring that vision, is a complicated process that is achieved trought practice.

There are somethimes many ideas and possibilities, a decision is also complicated in some cases, important thing is to always do what one thinks is right, if something goes wrong, is not a problem, because we can reprocess, errors somethimes lead to something better. Transformation is a process that envolves as the work progresses, we do something and we do have problems, that´s the fun of working this way, when there are problems to solve, situations arise that make the job more entertaining. I think the tree is the one who decides to where you can get and what you can do, is important to realize that and respect it.

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Esta es un Molle (Schinus longifolius)

Fue atacado por numerosas especies de insectos, una sola vena delgada quedaba viva.

Mucha madera muerta a raíz del ataque de los

insectos.

This is a Molle (Schinus longifolius)

It was attacked by many insect species,

a single vein remained alive.

A lot of dead wood by insect attack.

Como se puede ver enraizó en perfectas

condiciones.

As you can see root in perfect condition.


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La idea como diseño es alivianar la base del árbol quitando madera muerta (y ver que es lo que hay dentro)

The desing idea is to lighten the base of the tree removing dead wood (and see what´s inside)

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Al quitar esta madera aparece el interior del

árbol con sorpresas, por ejemplo una noto-

ria vena retorcida, la cual me hace cambiar

el frente de la planta (como dije, la transfor-

mación es un proceso que se realiza a medida

que se avanza en el trabajo)

Removing this wood emerge surprises

inside the tree, such a remarkable twisted vein, wich makes me

change the front of the plant. (as I said transformation is a

process that envolves as the work progresses)


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Sacar algunas partes que están demás, para así lograr una silueta con más movimiento.

Remove leftover parts, to achieve a figure with more movement.

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Transformar la posi-ción de la rama mas

alta (esta comple-tamente seca) para

achicar la altura y crear la parte más atractiva

del bonsai junto con la base.

Transform the position of the highest branch

(is completely dry) to reduce the height and create the most

attractive part of bonsai along with the

base.

Quebrando la rama y luego reforzando con resina, la rama queda

firme y en su nueva posición, lista para tallarla para lograr

mayor armonía con la nueva forma del árbol.

A continuación explico de una

manera didáctica de como funciona el

sistema para quebrar y transformar la

posición de la madera seca.

Breaking the Branch and then reinforced

with resin, the branch is firm in its new

position, ready to carve, to achieve

greater harmony with the new shape of the tree. Then explain in

a didactic way of how the system works to break and transform

the position of dry wood.


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Las manos representan la rama que vamos a quebrar, los dedos son las fibras de la madera.

Luego de que la resina seque, se tallan las fibras y la resina excedente.

The hands represents the branch that we will break, fingers are wood fibers.

After drying the resin, fibers and the excess resin are carve.

Los pulgares repre-sentan en esta foto el sector que se tallo y elimino, creando así un espacio entre algunas fibras que componen a la rama, de esta manera debilitamos la rama.

The thumbs represent the sector in this picture that stem and remove, thus creating a space betwen some fibers wich compose the branch, thus weaken the branch.

Al aplicar fuerza algunas de las fibras se quiebran y se cortan desprendiéndose. Otras en el interior quedan sujetando a la rama. Podemos ver en la foto como los pulgares se unen, en ese sector es donde se aplica la resina epoxi y también en donde las fibras se desprendie-ron llenando así los espacios que ocupaban las mismas. De esta manera la resina une y llena los espacios.

By applying force some of the fibers break, and cut shedding, others remaining inside the branch subjecting. We can see in the picture that bind thumbs, in this sector is where you apply the epoxy resin and wherein the fibers are detached thus filling the spaces that they ocuppied. In this way the resin bins and fills the spaces.

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Detalle de lo explicado anteriormente.

Details explained above.


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Planta en formación, así es como quedo después del trabajo de madera y la primera alambrada.

Plant in process of formation, this is how it looks after the wood work and the first wiring.

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Otro ejemplo.

Another example.


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capítulo treschapter three

TÉCNICAS DE MODELADO

DE MADERA

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creando maderaCREATING WOOD

Lo que siempre me llamo la atención en un bonsái desde mis comienzos como bonsaísta, fue la madera muerta, la combi-nación de la vida y la muerte, polos opuestos que se juntan y en plena armonía despiertan sentimientos incomparables. Un árbol con partes muertas, troncos huecos, ramas secas, etc., impone respeto, es como un anciano, que ya lo ha vivido todo, se refleja en las marcas de su piel, lleno de sabiduría, enseñanzas y luchas ganadas.

Esto es lo que quiero que mis árboles reflejen, es por eso que me interesa tanto el trabajo de madera muerta, recolecto plantas que carecen de ella, ya que en Argentina los olivos no son iguales a los de Mallorca y Menorca (España) por ejemplo, aquí son en su mayoría de cultivo y los silvestres no tienen movimiento, tampoco madera muerta, pienso que la razón es que no son plantas autóctonas de la Argentina. Esto me llevó una total dedicación por crear maderas naturales.

No es lo mismo recolectar una planta con una madera muer-ta natural, que recolectar una planta que no posee madera y crearla uno mismo, lleva mas trabajo y hay que aplicar mas dedicación y técnica, para lograr un resultado creíble y original.

A continuación voy a contarles algunas de las técnicas que aplico a la madera para crear texturas y movimiento.Cada especie tiene su madera, cada una tiene su propia textura, dureza, fibrosidad, etc…, por lo tanto cada especie se debe tratar de una manera en particular, vamos a citar todos los ejemplos sobre una sola especie (Olivo) ya que si no se haría muy extensa la nota, para comenzar vale destacar que para realizar trabajos de madera muerta siempre se debe es-coger una especie de madera dura, ya que es más resistente, las plantas de madera blanda no sirven, la madera se degrada rápido.

What always caught my attention in a bonsai from my early days as an autodidact in the bonsai world was dead wood, the combination of life and death, poles apart coming together and in harmony arouse feelings incomparable. A tree with dead parts, hollow logs, dead branches, etc, commands respect, it is like an ancient who has already live trought, reflected in the marks of their skin, full of wisdom, taching and struggles won.

This is what I want my trees to reflect , that´s why I am so interested in dead wood work, ghater plants who doesn´t have this, olive trees in Argentina do not grow in mountainous or roky land, so they are straight plants are not the same as in Mallorca and Menorca (Spain) , the reason it is that they are not native plants of Argentina. This took me a total dedication to create natural woods.

It is not the same collecting a plant with a natural dead wood, to collect a plant that has no dead wood and create it yourself, takes more work and apply more dedication and technical to achieve a credible and original result.

Then I will tell you some of the techniques applied to wood to create texture and movement.

Each species has its wood, each has its own texture, hardness, fibrous, etc, therefore, each species should be treated in a particular way, we will cite all the examples of a single species (olive) to start is worth noting that for dead wood work should always choose a hardwood species, because it is more resistant, softwood plants do not serve, degrade wood faster.

Also something to consider when choosing the material that goes into your work, is the movement of the tree structure,


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También algo que se debe tener en cuenta al momento de elegir el material con el que se va a a trabajar, es el movi-miento de la estructura del árbol , ya que en el caso de los árboles de madera dura no se puede doblar troncos ni ramas gruesas (se puede lograr pero transformando estas ramas en madera muerta, no se pueden conservar venas vivas) como en el caso de los juníperos (se puede llegar a doblar pocos centímetros ahuecando ramas, lo que es difícil es lograr que las venas continúen vivas, la corteza de los árboles de madera dura no son tan flexibles como la de las coníferas).Les pongo un ejemplo en la foto.

as in the case of hardwood, can not be bent trunks and large branches (can be achieve by transforming these branches in dead wood, you can not keep living veins) as in the case of junipers (you can reach a few centimeters cupping branches what is difficult is to make the veins continue to live the bark of hardwood trees are not that fexible as that of the conifers)I put an example in the photo.

En la segunda foto se puede ver la elección de la estructura del futuro bonsái, las rayas negras marcan por donde se va a cortar, la flecha roja muestra el movimiento que voy a usar.

In the second picture you can see the choise of the future structure of bonsai. Black lines mark by wich to cut, red arrow shows the movement that I use.

t é c n i c a s d e m o d e l a d o d e m a d e r a

En esta foto se puede ver el árbol ya termi-nado, y cómo con el trabajo de madera se puede hacer notar más el movimiento.

In this picture you can see the finished tree, and as with the wood work can be noticed the movement.

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En este ejemplo se puede ver como el movimiento del árbol estaba escondido, eliminando una parte, aparece el movimiento y con ayuda del tallado se aumenta y se unifica el diseño.

In this example can bee seen as the movement of the tree was hidden, eliminating some, movement appears, and with the helps of cut is increased and unifies the desing.


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Una técnica que he estado practicando últimamente es la de doblar ramas o troncos gruesos, pero para utilizarlo como madera muerta, cuando un árbol carece de madera muerta con movimiento, se puede transformar con esta técnica, les explico en que consiste.

Se puede doblar un tronco vivo de 10 cm (solo para utilizarlo como madera muerta). La técnica consiste en ir ahuecan-do y dejando débil la madera en los puntos en donde se va a aplicar la fuerza para doblar con cuidado de no dejarlo demasiado débil porque se podría cortar, luego se alambra con un alambre grueso y se va doblando, al estar la madera verde cede en los puntos que debilitamos, a medida que va cediendo se va apretando con precintos de seguridad la zona, hay partes que se quiebran y otras que se flexionan, en la siguiente foto se marca con un circulo azul la parte que flexiona y con uno rojo la parte que se corta al doblar (marcado con una flecha amarilla), las partes que se quiebran se trasladan unos centímetros a un nuevo lugar (marcado con flecha verde), el alambre lo mantiene en ese nuevo lugar, es el momento en donde aplicamos cola sintética y dejamos secar, la cola se puede mezclar con aserrín para que quede mas fuerte y así aguante la fuerza que va a ejercer la madera al quitar el alambre, la parte que se flexiono en unos días cuando expongamos al árbol al sol, se secará y se manten-drá en su nueva posición y ya podremos quitar el alambre y ya quedará en su nueva posición. Solo quedará refinar la madera y disimular las partes con cola sintética que pasando un cepillo suave no se nota.

Con esta técnica podremos transformar un árbol recto en uno con maderas más llamativas.

Estos son otros dos ejemplos de cómo tallando la madera se puede lograr movimiento y conicidad.

One technique I´ve been doing lately its to bend branches or thick trunks, to use it as dead wood, when a tree has no dead wood movement, can be transformed with this technique, I will explain it.

You can bend a living trunk of 10 cm (to use it as dead wood)The tecnique consist in hollowing, weakening the wood at the points at wich to apply force carefully bending not to let too weak because it could cut, then wired with a thick wire and bends, being green wood yields at points that weaken, yields as will tighten security seals to the area, there are parts that break and bend others, in the following photo is marked with a blue circle the part that flexes, and the red one that is cut by bending (marked with a yellow arrow) the parts that break are moved a few inches to a new place (marked with green arrow) the wire keeps it in this new place, is the time where we apply glue and let dry, glue can be mixed with sawdust to make it stronger, and strength and endurance that will exercise the wood by removing the wire, the part that is flexed, in a few days when we exposed the tree to the sun, dried and kept in his new position and you can remove the wire and stay in his new position.It only remains to refine wood and conceal the parts with glue, having a soft brush to hide.

With this technique we can transform a straight tree with showy woods.

These are two examples of how wood carving movement and taper can be achieved.


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Con el tallado se pueden lograr grandes cambios en una planta como en este otro ejemplo una enorme pelota de ma-dera en el ápice totalmente antiestética, se puede transfor-mar en lo contrario, un ápice degradado y con texturas que reflejan edad.

With the carving we can make big changes in a plant, as another example a large wooden ball at the apex completely unsightly can be transformed into its opposites, an apex degraded with textures that reflects age.


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crear movimientoCREATE MOVEMENT

Como diseñar las maderas Lo que para algunos es un problema difícil de resolver para mi es una posibilidad infinita de crear formas. Muchas veces la gente recurre a tapar con ramas o con verde partes de los árboles, partes que no han sido trabajadas, cortes de tocones, troncos, etc. yo pienso que no hay que ocultar nada, al con-trario hay que transformar y hacer parte del diseño del árbol esta transformación.

Podemos hacer que esta parte del árbol que era un problema, pase a ser la parte más llamativa del bonsai, o quizás el toque que equilibre el diseño.

El tallado de madera o la creación de madera muerta se pue-de usar para hacer detalles, para solucionar problemas o para que sea el punta pie inicial al momento de empezar a trabajar un yamadori o cualquier arbol. Depende del tipo de bonsai que cada uno quiera crear, depende del gusto del artista, en mi caso como trabajo con yamadoris o plantas recolectadas, que en su mayoría son plantas antiguas árboles altos que se reducen y al hacer esto nos quedan troncos y partes gruesas con mucha madera , es necesario tallarlas, trabajarlas y siem-pre prefiero usarlas como madera muerta y no eliminarlas o disimularlas, prefiero que se vean y que aporten dramatismo a la obra.

Por ejemplo

How to desing the woodsWhat for some is a difficult problem, for me is an infinite possibility to create forms. Many times people turn to cover with branches or green parts of trees, parts that have not been worked, cut stumps, trunks, etc; I thik that we should not hide anything ; on the contrary must be transformed, and make the transformation is part of the desing.

We can make that this problematic part of the tree, becomes the most striking part of bonsai, or perhaps a touch that balances the desing.

The carved wood or dead wood creation can be used to make details to solve problems or to be the initial kickoff when you start working a yamadori or any tree. Depends on type of bonsai that you wants to create, also depends on the taste of the artist, in my case that I work with yamadoris or plants collected, most of wich are ancient plants, tall trees that are reduced, and in doing so we are left with a thick trunk and lots of wood, need to carve, work it, and I always prefer to use them as dead wood and not to eliminate or dissimulate them, I prefer to look and to bring drama to the work.

For example


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Otra forma mas común de disimular estos cortes , es traba-jando con la cicatrización, como es en el caso de los árboles de madera blanda, estos son de crecimiento rápido y nos permite cerrar heridas y podas drásticas , pero los árboles de madera dura son de crecimiento mas lentos en su mayoría y tardaríamos años en lograr cerrar un corte de 20 cm por ejemplo, ademas la diferencia entre estas dos técnicas es que con el tallado de madera logramos resultados mas artísticos.

Another most common way to hide the cuts, is working with the healing, as in the case of softwood trees, these are fast growing and allows us to close wounds and drastic pruning, but the hardwood trees are slower growing most, and would take years to achieve close a cut of 20 cm for example, besides the difference betwen this two techniques is that wood carving achieve more artistic.

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uso de herramientasUSE OF TOOLS

Lo más importante para realizar un buen trabajo es tener las herramientas adecuadas, una moladora recta y minitorno, también fresas y cepillos.

Cada fresa hace o deja una textura, por lo tanto cada una se utiliza para un tipo de trabajo, siempre se comienza devastando con las fresas mas grandes y a medida que se va acercando el trabajo al diseño escogido, se van cambiando las fresas (mas chicas) luego se refina el tallado con cepi-llos, siempre se debe hacer el trabajo con una visión en tres dimensiones, creando capas que nos den una profundidad en la madera.

Lo mejor es observar la madera muerta en los árboles de la naturaleza, y estudiar las formas, tratar de reproducir ese desgaste perfecto, recordemos que cada especie tiene su propio tipo de madera, cada madera reacciona diferente a los factores naturales que la afectan.

Hay otras herramientas que también son muy útiles, por ejemplo las arenadoras. Dejan una textura muy parecida a la natural.

Los sopletes el fuego desgasta la madera de una forma muy particular.

Disco con cadena para las amoladoras, sirve para devastar con mayor rapidez.

Gubias y martillo, como se hacia al principio, todavía hay gente que usa este método, pero es limitado para mi gusto y demasiado brusco.

The most important thing for a good job is having the right tools, a straight grinder and a mini lathe, also cutting bits and steel brushes.

Every cutting bit makes or leaves a texture, therefore each one is use for a tipe of work, always start devastating with the cutting bits large shaft and as you approach the chosen desing work are changing the cutting bits (small shaft) then refine carving with the steel brushes, must always be working with a three- dimensional vision,creating layers that give us deep into the wood.

The best thing is to observe the dead wood in trees of nature, and explore shapes, try to reproduce that perfect wear, remember that each species has its own type of wood, each wood reacts differently to natural factors that affect it.

There are other tools that are also very useful, the sandblasters for example:

Leaving a texture similar to natural

Blowtorch: fire wear the wood in a particular way.

Disc with chain: for grinders, use to devastate faster.

Gouges and hammer: as to the beginning, they are still people using this method, but is limited for my taste and too sudden.


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Arenadora

Disco con cadena

Sand blaster

Disc with chain

Moladora Recta

Fresas chicas.

Fresa Grande

Straight grinder

Cutting bits small shaft.

Cutting bits large shaft.

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adosado de maderaAT TACHING WOOD

Mucha gente dice que el adosar madera o el tanuki no son técnicas bien vistas, yo creo que lo que importa es el resul-tado final y no los medios, si el trabajo esta bien hecho y es creíble, a mi me parece perfecto.

Yo no acostumbro a hacer tanuki y tampoco adosar maderas, pero a este árbol que les voy a mostrar a continuación, le hacia falta algo y ese problema lo resolví adosando madera.

Many people saiy that attaching wood or tanuki are not well regarded techniques, I think that matters is the end result, if the work it is well done and believable, it is perfect for me.

I am not used to make tanuki nor atacched wood, but to this tree that I will show you, I felt that somthing was missing, and I resolved atacching wood.

Este es el olivo cuando fue encontrado.

Aquí se puede ver el árbol ya en mi casa y

con la raíz cortada.(Derecha)

This is the olive tree when was found it.

Here you can see the tree at home with the

root cut. (Right)


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(Izquierda) Plantado en maseta de crecimiento.

En estas fotos se lo puede ver ya brotado y con el trabajo de madera en proceso.

Detalle del tronco ahuecado.Tuve que extender la herramienta con un eje y un mandril para ahuecar más profundo.

(Left) Planted in pots of growth.

You can see it in this pictures sprung and wood work in progress.

Details hollowed trunk, I had to extend the tool with a shaft and a mandrel to hollow deeper.

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En esta foto se ve como quite lo que podría

haber sido el ápice, en ese momento tenia

pensado hacer un diseño pesado un árbol

petizo y gordo algo grotesco.

Ya con la madera pintada y el trabajo de

madera terminado.

In this photo it looks like I take away what could have been the

apex, at that time had thought of doing a

heavy desing, a tree of a small stature and

width, some grotesque.

Already painted wood and wood work

done.

Mi idea era hacer algo así. Pero con el tiempo y después de mirarlo mil veces, me di cuenta de que cometí un error al quitar el tronco con el cual podría haber tallado un ápice , para que el árbol fuera mas estilizado, la planta la extraje en abril del 2008, la trabaje a los dos meses , desde entonces que la miraba y no me convencía. En una salida de yamadori en-contré un pedazo de madera seca en la base de un olivo viejo, la traje a casa y se me ocurrió tratar de crear un ápice para este árbol que parecía un huevo de dinosaurio, y así poderle dar lo que le faltaba.

My idea was to do something like this. But with time and after looking a thousand times, I realized that I made a mistake by remove the trunk with wich could have made an apex, so that the tree was more estylized, I stracted the plant on April 2008, I started to work on it two months after, since then I looked at it and I was not convinced. Then I found a piece of dry wood at the base of an old olive tree, I brought it home, I did try to create an apex for that tree that looked like a dinosaur egg, so I could give it what it needs.


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Lo mas importante es que el trabajo sea bien realizado , es decir que no se noten las uniones de las maderas, y que las maderas queden fuertemente adheridas, lo que hice fue bus-car la forma en la que la madera quedaba mejor y encajara con la madera del árbol, es como un rompe cabezas.

The most important thing is that the work is well done, that it´s to say, not be noticed wood joints and that the wood is firmly attached, what i did was find a way in wich the wood looks better and fit in with the wood of the tree like a puzzle.

Aquí se pueden ver las partes que se van a ad-herir. En la madera del árbol marque con dos puntos rojos en donde voy a agujerear para colocar los tarugos para fijarlos.

Marco en la madera seca en donde irían los agujeros y perforo solo unos centímetros, que no pase de lado a lado, la idea de colocar tarugos es no afectar la parte externa de la madera, para que no se note nada

Como tarugo uso un trozo de caña de bambú, el largo tiene q ser calculado por los centímetros que va a entrar en el árbol y los que va a entrar en la madera seca.

Here you can see the parties will adhere. In the wood of the tree mark with two red dots the place where I will bore to place the anchors to secure them.

Dry wood frame where the holes would and drilled only a few centimeters, not pass side by side, the idea of placing anchors is not to affect the outside of the wood, to avoid being notice.

As dowel I use a piece of bamboo, the length is calculated by inches that will go into the tree and those who will enter the dry wood.

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El agujero tiene que ser del mismo diámetro

que el tarugo. Rellenar con cola sintética el agujero, introducir

el tarugo. Acá se puede ver como la cola

sintética sale por la punta de la caña, es por

eso que uso bambú, el pegamento se mete

dentro y esto hace que sirva de puente para que se adhieran bien

las dos partes.

Después de hacer los agujeros en la madera

del árbol y rellenar con cola, junto las partes cuidando de que los

dos tarugos de caña en-tren en sus respectivos lugares, acomodo para que encajen perfectas, y aprieto con alambre.Ahora hay que unir los bordes de las maderas, usando una mezcla de cola y aserrín creando

una pasta

Marcado con una M1 Y M2 (madera 1 y madera 2) y una flecha que indica como se unieron se puede ver la pasta de cola y aserrín como une y disimula. Luego de colocar esta pasta en todas las partes que es necesario, se deja secar y después se cepilla ,el cepillado le da el toque final , las partes quedan perfectamente unidas y de remate el polisurfuro termina de hacer el trabajo, los colores de la madera se igualan y las uniones con cola se terminan tapando, se convierte todo en una sola pieza casi imposible de notar que no lo son.

The hole has to be the same diameter as the

dowel fill the hole with glue, insert the dowel. Here you can see how

the glue out for the tip of the cane, that´s why I use bamboo, the glue

gets inside and this does serve as a bridge

to join the two parts well.

After making the holes in the wood of the tree

and fill it with glue, join the parts ensuring

that the two anchors of cane coming into their respective places, bind

with wire.Now we must unite the

edges of woods using a mixture of glue and

sawdust to create a paste.

Marked with M1 and M2 (wood 1and wood 2) indicating with a narrow how the paste of glue and sawdust bind and masks. Then put this paste on all sides that is necessary, dry and the brush, brushing gives the final touch, the parties are perfectly united, the polisulfyde finish the job, the colors of the woods are equal, becomes all in one piece.


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Otro ejemplo.

Another example.

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técnicas para lograr texturas en la madera.TECHNIQUES TO ACHIEVE TEXTURES IN THE WOOD

Hay una herramienta que la que da el toque final… y esta al alcance de todos, sol y agua, al terminar el tallado y el refina-do de la madera, lo mejor es colocar el árbol a pleno sol, esto hace que la madera se resquebraje y se parta, dando un toque muy natural.

Yo siempre dejo las plantas trabajadas al sol un mes, aplicán-dole agua a la madera, el agua hace que la madera se hidrate y el sol hace que se deshidrate, como resultado tenemos madera con grietas, en algunas especies la madera llega a partirse.

También para crear este efecto de manera mas acelerada y acentuada, es usar vapor, yo utilizo un método casero, consiste en colocar una manguera de un metro de largo en el pico de una tetera, llenando de agua hasta la mitad la tetera y haciendo hervir el agua saldrá por la punta de la manguera vapor, aplicando este vapor por partes en la madera, dejando que el vapor caliente unos minutos, aplicar este sistema en todo el sector deseado con cuidado de no acercarse mucho a las partes vivas, luego exponer el árbol al sol, mientras mas

There is a tool that gives the final touch... and is available toall, sun and water, at the end of the carving and refined the wood, it is best to place the tree in full sun, this makes cracking the wood, giving a natural flair.

I always leave the worked plant in the sun one month, applying water to wood, water causes the wood to hydrate and the sun causes it to dehydrate, as a result we hadcracked wood, in some species the wood is part.

Also to create this effect in a more accelerated and accentuated way, is to use steam, I use a home method, involves placing a tube three fet long at the peak of a tea pot, filling up half the pot and by boiling water vapor will come out by the end of the hose, applying this steam in parts of the wood, let the hot steam a few minutes, implement this system troughout the desired area; being careful not to get too close to live parts; then expose the tree to the sun, the fastes dehydration is best, using thismethod achieved spectacular works.


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técnicas para lograr texturas en la madera.

rápida sea la deshidratación es mejor, utilizando este método logran trabajos espectaculares. Cuando el trabajo este termi-nado, colocamos polisulfuro, el líquido que da el toque final a la madera aportando un color ceniza y protegiéndolo de insectos, también evita la degradación.

El tiempo es también una herramienta muy importante, es el que nos da madurez en el trabajo. Creo que lo bueno de crear madera muerta es que cuando tu trabajo llega a tener una madurez, le aporta un sello personal a tus bonsái. El tallado es como pintar un cuadro, las herramientas que utiliza un pintor son las mismas que la de todos los pintores, pero lo que cambia es el toque personal, el pulso el tacto para llevar a cabo lo que la mente imagina.

When the work is completed, polysulfide place, the liquid that gives the final touch to the wood, providing an ash colour and protecting it from insects, also prevents degradation.

Time is also an important tool, is what gives us maturity at work. I think the good thing about creating dead wood is that when your work comes to have a maturity, brings a personal touch to your bonsai. The carving is like painting a picture, the tools used by a painter are the same as that of all painters, but what changes is the personal touch, pulse, touch to perform what the mind imagines.


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técnica de conservación de cortezaBARK CONSERVATION TECHNIQUES

A veces tenemos plantas que por algún motivo marcan venas y dejan partes muertas, la corteza de estas partes muertas por lógica se desprende, eso a veces puede ser un problema cuando tenemos un bonsai con su diseño estable-cido.

Los motivos para que esto suceda pueden ser, un transplante mal hecho, pudrición de algunas raíces o producto de alguna helada que provoca que la planta pierda parte viva de su tronco, esto podría arruinar la estética de nuestro bonsai, lo bueno seria poder conservar esa corteza (aun que ya no cumpla la función de transportar alimentos) que no cambie a nivel estético el trabajo. Muchas veces se elige un frente para un diseño y se nos presenta éste problema (ya que la planta marco las venas de esa manera y la corteza del futuro frente comienza a desprenderse) lo que nos obliga a cambiar el frente ya elegido. Al trabajar con yamadori o árboles reco-lectados eso es algo que puede suceder, si la planta es de gran tamaño y los fragmentos de corteza tienen un tamaño que nos permita colocarle cola sintética es una de las soluciones (luego hay que cuidar la planta del exceso de agua, ya que el pegamento puede ablandarse) Ahora si la planta es pequeña o los fragmentos de corteza son muchos y pequeños (cada especie tiene un tipo de corteza, por ejemplo el granado tiene una corteza que se desprende en pequeños cuadriculados) la solución es colocarle barniz mate en aerosol, impregnando bien para que penetre entre la madera y la corteza funcio-nando como pegamento y la corteza muerta quedara protegi-da, sería aconsejable cada dos años repetir la acción.

En caso de usar cola para pegar la corteza, podemos también protegerla con barniz, la cola adhiere la corteza con la made-ra y el barniz protege de la humedad a ambas.

Somethimes we have plants that somehow mark veins and left dead parts, the bark of these dead parts logically fall of, that sometimes can be a problem when we have a bonsai with an established desing.

The reasons for this to happen can be, wrong transplantation, some root rot, some frost that causes the plant to lose a living part of its trunk, this could ruin the aestethics of our bonsai, it would be nice to preserve that crust (althought no longer fulfill the function of transporting food) that the work does not change on an aesthetic level. Often choosing a front for a desing and we have this problem (as the plant within the veins that way and the bark of future ahead begins to detach) wich forces us to change the chosen front. By working with yamadori or collected trees that is something that can happend, if the plant is large and fragments of bark have a size that allow us to place synthetic glue, is one of the solutions (then the plant must be taken care of excess water and can soften the glue) now if the plant is small or the pieces of bark are many and small (each species has a type of bark, for example the pomegranate has a bark that peels of in small grids) the solution is to put spray matte varnish, impregnating to penetrate between the wood and cortex function as glue and so protect the dead bark, every two years would be advisable to repeat the action.

If using glue to stick the bark we can also protect it with varnish, the glue adheres the bark to the wood and the varnish protect both from moisture.


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técnica de conservación de corteza


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cómo doblar madera muertaHOW TO FOLD DEAD WOOD

A veces tenemos materiales que cuentan con madera muerta desde el origen, y a veces nos gustaría que esta madera es-tuviera de otra manera, que tuviera algo de movimiento, las opciones son dos, una cortar el árbol y eliminar esa madera; esto seria cambiar el diseño por completo; y la otra es tratar de modificar esa madera para que quede como nosotros queremos.

Con esta planta voy a hacer eso, es un olivo y la madera del olivo seca no es como la de las coniferas que se pueden manipular fácilmente usando calor o calentando la madera con vapor, la madera del olivo y de la mayoría de los árboles que no son confieras que son de madera dura, posee fibras muy compactas y muy poco flexibles, la resina no es gomosa por lo tanto con el calor no se ablanda ni cede, la madera es realmente dura. En el capítulo 3 técnicas de modelado de madera (creando madera) se muestra como doblar un tronco vivo, para utilizarlo como madera muerta, en este caso es mas simple ya que la madera esta mas flexible al estar verde, y responde fácilmente a la técnica aplicada, pero cuando la madera esta seca es totalmente distinto, solo que-brando y jugando con la resistencia de la madera, tensando y debilitando partes de la madera, aplicando fuerza y quebran-do como sucede en la naturaleza.

Hay árboles en la naturaleza que sufren quebraduras en sus maderas secas las mismas casi siempre lo hacen siguiendo las vetas de las maderas, este fenómeno que demora muchos años en suceder, cambia por completo la estructura del árbol, solo debemos actuar de la misma manera que lo hacen los fenómenos climáticos y naturales que afectan a los árboles, por ejemplo los insectos como el taladrillo, termitas o las hormigas debilitan partes de la madera, esta función que cumplen estos insectos nosotros la remplazaríamos con el trabajo con fresas, y la fuerza que por ejemplo ejerce el peso

Sometimes we have dead wood materials from the sourse, sometimes we would like this wood were otherwise, that had some movement, are two options, cut the tree and remove the wood; this would completely change the desing, and the other is trying to change that wood to make it as we want.

With this plant going to do that, is an olive tree and olive wood dry, not like conifers that can be manipulated easily using heat or steam heating the wood, olive wood and most of the trees that are hardwoods fibers are very compact and had very little flexibility, gummy resin is not therefore the heat will not soften or lease, the wood is really hard, on chapter 3 wood modeling techniques (wood building) shown how to fold a living trunk, to use it as dead wood, in this case is simpler because the wood is more flexible to be green, and respond readily to the applied technique but when the wood is dry is totally different, just breaking and playing with the strength of wood, tightening and weaker parts of the wood, applying force and breaking as in the nature.

There are trees in the nature of suffering cracks in dry wood, the same almost always do following the grain of the wood, this phenomenon that takes many years to occur, completely changes the structure of the tree, we just have to act the same way they do the phenomena climate and natural affecting trees, insects such as the taladrillo (Hylotrupes bajulus) ants or termites weaken parts of the wood, the role of this insects us replace them working with a carvin tools, and the force exerted by the weight of snow, or the wind wich would provide the necessary factor for this weak wood to break, replace them using levers and tensors.

If the wood is very fragile, we can build a bridge between the two parties, creating a groove, and then filling the groove with epoxi resin, in this way achive to strengten the union


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cómo doblar madera muerta

de la nieve o la de los vientos los cuales aportarían el factor necesario para que esta madera ya débil se quiebre, la rem-plazaríamos usando palancas y tensores.

Si la madera queda muy frágil podemos hacer un puente entre las dos partes creando un surco y luego rellenando con resina epoxi este surco, de esta manera lograremos que se fortalezca la unión entre las partes, luego en la etapa de refinado del tallado, podremos disimular la resina y en caso de que se siga viendo por que es demasiado grande, se puede añadir un trozo de astilla o madera para tapar la resina, cuando pintemos con polisurfuro no se notará.

Es una manera de transformar por completo la estructura del árbol, ahora después de este trabajo podemos concentrarnos en las copas y en equilibrar el diseño.

between the parties, then refining the carving stage, we cover the resin, and if that is still visible because it is too big, you can add a pìece of chip or wood to cover the resin. When you paint with polisulfyde not be noticed.

It is a way to completely transform the tree structure, now after this work we can concentrate on the tops and balancing the desing.


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cómo disimular uniones en la maderaHOW TO HIDE THE JOINTS IN WOOD AT TACHED

En este caso voy a compartir con ustedes una manera de disimular las uniones de las maderas agregadas, ya vimos en adosado de madera (como hacer para agregar made-ra muerta a nuestros bonsais para cambiar o mejorar la estética) Pero quería mostrarles como refinar las texturas de las uniones para que queden lo mas natural posible y que sea agradable a la vista.

Pongo como ejemplo este olivo silvestre, el cual tiene una buena base y algo de movimiento.

Quise cambiar su aspecto agregando un ápice muerto con movimiento, la madera adosada es de jume (planta que crece en zonas desérticas de Mendoza, cuya madera tiene un aspecto blanco al secarse).

Cuando se adosa madera de otra especie a la del bonsai, se debe buscar alguna madera que sea del mismo color o lo mas parecida a la del bonsai, para que luego no se note la diferen-cia entre uno y el otro.

In this case I am gong to share with you a way to conceal the joints of aggregate wood, we already saw in Wood attached (how to add our bonsai deadwood to change or improve a esthetics) But I wanted to show you how to to refine the texture of the joints so they are as natural as possible and it is pleasing to the eye.

I put as an example the wild olive, wich has a good base and some movement.

I wanted to change their appearance by adding a dead apex motion, the attached wood is Jume (the Jume has a hardwood, when its dry it turns white, grows in salty desert soil in Lavalle, Mendoza).

When attached wood of another species, we must find wood of the same colour or similar, so that then not tell the difference between one and the other.


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cómo disimular uniones en la madera


Como les dije la tarea es hacer que las unio-

nes mantengan una continuidad en cuanto

a textura y movimiento se refiere.

As I said the task is to keep joints

continuity in texture and movement are

concerned.

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Se puede ver claramen-te la unión y uno de

los tornillos que se uso para fijarlas.

Una buena manera de tapar las uniones de

las maderas es usando pedazos de cortezas pegándolas con cola

sintética o resina epoxi.

You can clearly see the union and one of

the screws used for fixation. A good way to cover

the wood joints is using pieces of barks. Crusts are attached with glue

and epoxy resin.

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Dejar secar y luego tallar con una fresa

circular haciendo texturas nuevas, este

trabajo nos permite crear uniones entre las

partes.

Let dry and then carve with a round trip

carving tool making new textures, this

work allow us to create bonds between the

parties.

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Al pintar con polisur-furo le damos el toque

final igualando colores.

Painting with polisulfide give the

final touch matching colors.


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El tiempo hace que las maderas se igualen visualmente.

Time does the wood visually equate.


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cómo adosar ramasHOW TO AT TACH BRANCHES

Agregando una rama seca a nuestro diseño también lograre-mos un cambio notorio. En la naturaleza vemos árboles sanos que poseen ramas muertas, estas son huellas del tiempo, en algún momento de su vida sufrió algún accidente, también vemos que se repuso rápidamente y otras ramas salieron en lugar de esa, la combinación entre el verde de las ramas nuevas y los colores: blanco, negro y rojizos (depende la especie de árbol) de las ra-mas secas, crean una combinación espectacular, si imitamos éste comportamiento, podremos agregar a nuestros bonsai un toque especial.

Les voy a mostrar como unir éstas ramas muertas al tronco del árbol para que queden firmes y no se note y así aportar a nuestro material el elemento que le faltaba.

En este ejemplo la planta que utilizo es un buen material, se podría lograr un resultado bueno sin adosar ramas, pero lo que quiero demostrarles es justamente que a este tipo de material, de esta calidad también podemos mejorarlo.

1 Lo más importante es conseguir una rama muerta de la misma especie (o si no es de la misma especie que las made-ras tengan el mismo color) y que los movimientos de éstas sean acorde al del tronco y al diseño deseado.

En este caso voy a trabajar sobre un moradillo (Schinus fasci-culatus) (foto n°1). Éste ejemplar tiene movimiento, corteza, madera muerta natural, para mi gusto le falta algo que le de profundidad, es por eso que decidí agregar una rama muer-ta, lo que le falta para romper con la estructura uniforme, de esta manera será mas elegante y estilizado, en el futuro las masas verdes se podrán combinar con estas ramas, sin duda tendré un buen resultado. (fotos de 2, 3, 4, 5, 6, 7)

In this case I am gong to share with you a way to conceal the Adding a dry branch to our design also achieve a noticeable change.

In nature we see healthy trees that have death branches, this are the traces of time, in some moment of it´s life suffered some accident, also we can see that it recovered quickly and other branches came out instead of that, the combination between the green of the new branches and the colours: white, black and reddish (depends of the species) of death branches, create an espectacular combination, if we imitate this behavior, we can add our bonsái a special touch.

I am going to show you how unite these death branches to the tree trunk to remain firm and no note and so provide to our material the element that was missing.

In this example the plant that I use it´s a good material, could be achieve a good result without attach branches, but what I wanted to show is just that this tipe of material, of this quality can also improve.

1 The most important it´s to get a death branch of the same species (or if it is of the same species that the woods are the same colour) and that these movements are in line to the trunk and the desired desing. In this case I will work in a Moradillo (Schinus fasciculatus) (picture nº 1) This exemplar has movement, cortex, natural death wood, for my taste missing something that deep, thats why I decided to add a death branch, it is needed to break with the uniform structure, this way It will be elegant and stylized, and in the future green masses will be combined with these branches, certainly have a good result. (picture 2, 3, 4, 5, 6, 7)


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cómo adosar ramas 2 el diámetro de las ramas a unir tienen que ser del mismo tamaño que el muñón del tronco.

3 Se realiza un agujero con maquina, con una mecha de un diámetro que sea la mitad o menos del diámetro de las ramas. se agujerean las dos ramas 2cm de profundidad, (de-pende del tamaño de rama que se adose) (foto n° 10, 11, 12, 13)

4 Luego al final de los agujeros hay que realizar un trabajo especial con una freza y el mini torno, como indica el dibujo (dibujo y fotos n° 14, 15) De esta manera cuando se rellene con resina epoxi se creara un puente interno e invisible entre las dos partes (fotos n°16, 17)

5 Una buen método para mantener unida las 2 partes a pegar y de evitar que la resina se nos caiga es usando cinta plástica, colocarla apretada (foto num. 18)

6 Luego tallaremos las dos partes, ahora con esta nueva es-tructura del tronco podremos diseñar el resto del árbol.

7 También en este ejemplo quiero compartir otra forma de proteger y dar color a la madera, esta especie tiene la madera roja y en partes blanca, el aceite de lino protege a la made-ra de la humedad y resalta los colores de la madera, es un producto natural, con el podemos lograr combinaciones de colores, en este caso la corteza de color claro y la madera roji-za con algunos colores mas claros en las ramas muertas (no colocar el aceite en las partes vivas) Es otra opción aparte del ya conocido color blanco que nos da el polisurfuro. Hay pro-ductos para proteger la madera de los insectos y de los rallos uv que también realzan las vetas y los colores de la madera se los llama impregnantes, éstos son productos químicos, también se los puede utilizar.Usando programas de computación como por ejemplo photoshop podemos diseñar el árbol por ejemplo ubicación de ramas, inclinación de plantado, es una buena herramienta que nos ayuda a decidir por un diseño definitivo y llevarlo a cabo (la foto de la planta terminada esta realizada de esta manera)

Nota: esta técnica se puede aplicar con troncos gruesos, pero en este caso no esta de más reforzar el trabajo que cumple la resina con tornillos.

2 The diameter of the branches to unite must be the same size as the stump of the trunk.

3 A hole made by machine with a diameter wick that is half or less than the diameter of the branches, the two branches are bored 2 cm deep (it depends the size of the branch that attaches) (picture nº 10, 11, 12, 13)

4 At the end of the holes have to do a special job with a carving tool as the drawing ( draw and picture nº 14, 15) this way when filling with epoxy resin, the creation of an inward and invisible bridge between the two parties (pictures nº 16, 17)

5 A good way to keep together the two parts to be bonded and to prevent the resin drop us is by using plastic tape, place it tigh (picture nº 18)

6 After the two sides will work, now with this new structure of the trunk we will desing the rest of the tree.

7 Also with this example I want to share another way to protect a give colour to the wood, this species has the red wood and white parts, flaxs oil protects the wood from moisture and highlights the colours, it´s a natural product, colour schemes can achieve in this case the light-colored bark and reddish wood with some lighter colours in death branches (NOT to put the oil on the LIVING PARTS) It is another option besides the already known white polisulfuro give us. Theres also products to protect the wood from insects and UV rays also enhance the grain and wood colours are called impregnating, these are chemicals, they can also be used.

Using computer programs for example photoshop we can desing a tree, location of branches, planted tilt, is a good tool that help us decide on final desing and carry out (example design by fotoshop)

Note : this technique can be applied with thick trunks, but in this case is not more than reinforce the work that the resin with screws.


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capítulo cuatrochapter four

MI COLECCIÓN

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Al pintar con polisur-furo le damos el toque

final igualando colores.

Painting with polisulfide give the

final touch matching colors.

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m i c o l e c c i ó n

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Especie: Membrillo Foto: Pablo Garrido

Tamaño: 50 x 1,18 cm

Species: MembrilloPhoto: Pablo Garrido

Size: 50 x 1.18 cm

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Especie: Molle Foto: Pablo GarridoTamaño: 21 x 63 cm

Species: MollePhoto: Pablo Garrido

Size: 21 x 63 cm

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Especie: Olivo silvestre Foto: Pablo GarridoTamaño: 42 x 70 cm

Species: Olivo silvestrePhoto: Pablo Garrido

Size: 42 x 70 cm

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Size: 19 x 46 cm

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Size: 19 x 95 cm

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Especie: Olivo silvestre Foto: Florencia Roux

Tamaño: 20 x 70 cm

Species: Olivo silvestrePhoto: Florencia Roux

Size: 20 x 70 cm

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Size: 40 x 80 cm

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Size: 42 x 85 cm

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Especie: Olivo silvestre Foto: Florencia RouxTamaño: 65 x 100 cm

Species: Olivo silvestrePhoto: Florencia Roux

Size: 65 x 100 cm

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Size: 20 x 53 cm

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Especie: Granado Foto: Pablo GarridoTamaño: 43 x 95 cm

Species: GranadoPhoto: Pablo Garrido

Size: 43 x 95 cm

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Especie: Olmo Foto: Florencia Roux

Tamaño: 16 x 38 cm

Species: OlmoPhoto: Florencia Roux

Size: 16 x 38 cm


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Especie: Moradillo Foto: Pablo GarridoTamaño: 13 x 75 cm

Species: MoradilloPhoto: Pablo Garrido

Size: 13 x 75 cm

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Por debajo siempre un corazon una bajisima frecuenciaun terremoto a la altura de las costillas

arbolandoen medio del pecho calando los huesos o secando miembros

para dejarlos impecables como tallas de marfila la vista se entiende

mientras tanto tum tum latiendo la vida oculta de la semilla

y el mundo rugiendo por detraspero esta vez como una fiera

no diremos como el mar porque eso seria otra cosaLo primero fue el latido eso me lo creo yo

un enorme latido maestro y de ahi en mastodo se dividio en sonidos particulares minuciosos y detallados

un trino por ejemplouna ola

y miles de cosillas que ronronean a la vez incluso dentro del cuerpoEso es importante en esta obra

que duraria 10 minutos como 10 millones de años o diez milisegundosSemilla debajo de la tierra suena hasta quebrarse

eso debe doler entre los homoplatos pero ella no sabe gritarse divide en dos como una cajita

por detras las bisagras se abre verde y brotaen la oscuridad nace

sin ser vista ni oida a menos que te pegaras al suelo de tu jardin casi sin respirar Trata la semilla con minúsculos organismos bajo la tierra

y suena harto estridente asomada entre los terronessolo que no sabemos escuchar su voz

Aca estoy

Aca estoy

Se enrula y crece y da un tallo y se encara a la luz para darse el lujo de una florCanta mientras tanto acunando los capullos ya es una planta bien erguida y con raíces

po de ro si si masComo te decía canta y acuna a su pichon

Y se abreY es ella el y el es ella todo lo mismo

¿Cómo suena un desplegarse de petalos de alas o algo asi?¿Y un abrirse a la luz del sol y al calor y al frio y los otros bichos que viven sobre la faz de la tierra?

La flor esta ahí desconocedora de su perfume o de su formaDespués se marchita preciosa ella envejece

Y cae cae

cae.Hasta volverse de tierra

Silencioy el rugido tum tum por debajo

ultra bajo super bajo.M. G.

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Always this heart below low frequency earthquake in the ribstreeing in middle of the chest permeating the bones

members drying like ivory and then tum tum the beat beatingthe hidden life of the seed

and the world roaring like a beastnot like the sea

(not like the sea)The first thing was a beat

a master beatand then on

everything splitting in particular meticulous and de-tailed sounds.A trill. A wave

and thousand little things purring inside the bodies.(Important for this master piece that lasts ten minutes ten million years

ten milliseconds)Seed under earth sounds till it brakes shoulder blades hurt but she can´t

screamshe little box splitting the hinges back

opening greening bloomingborn in the dark un seen un heard

unless you stick you ear to the soil in your gardenbreathless you

listening to the seed´s labor.Seed treats under the garden with minuscule organisms

And screams her way out between lumpsBut we cannot hear her voice

here i amhere i am

She tangles grow gives a stem and face light so that she can afford aflower.

Singing cradles her buds.She is now a very strong upright plant

powerful in her rootssinging cradling her pigeon.

Opening.She he he she she is he he is she

At the same time.Tell me

How do wings or petals sound when they unfold?When they open to light and sound and heat and cold and other creatures

that walk the world?The flower is there.

Unknowingher beauty

her perfumeher shape.

At last the rhythm of lost colours.She dries precious like a very old lady or a bearded old man.

And falls.Falls.Falls.

Now she is a piece of earth.Silence again.

The roaring under earth again tum tum.M. G.

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