análisis tirano banderas

7/24/2019 Análisis Tirano Banderas

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ANÁLISIS DE TIRANO BANDERAS -RAMÓN VALLE-INCLÁN

TESIS

Tirano banderas es una obra en la que se evidencia una deformación de la realidad a

través del uso de la técnica del esperpento para mostrar la crisis política, social yeconómica que vive en su época.

OBJETIVO GENERAL

Analizar la forma en que Valle-Incln !ace uso del esperpento en la obra Tirano"anderas con el ob#etivo de !acer una crítica a la sociedad de la época en la que vive,representado en los persona#es de la novela.

OBJETIVOS ESPECÍFICOS ● Identificar y e$plicar las !erramientas que emplea Valle-Incln para llevar a cabo la

deformación a través de la literaturización del len%ua#e coloquial &el empleo deamericanismos, vocablos propios de 'spa(a de la época y %itanismos)

● *resentar y analizar la forma en que en Tirano "anderas se evidencian la animalizacióny cosificación como recursos para refle#ar la verdadera identidad de los persona#es.

LA ESPAÑA DE LOS SIGLO XIX y XX



A finales del si%lo +I+ el deseo de e$pansión imperialista de las potencias europeasalcanzó un desarrollo prospero, por e#emplo In%laterra se consolidó como %ran potenciacomercial, rancia se fortalecía industrial y políticamente. ientras tanto de 'spa(a noquedaba ms que un país en estado de pobreza y atraso, sumido en %uerras civiles y

luc!as por la sucesión al trono. 'spa(a quedaba en la reta%uardia en temas depro%reso y desarrollo, sin alternativas de en el mercado mundial. os !ec!os msdestacados se conocen como el desastre del /0, fueron la pérdida de las 1ltimascolonias que pertenecían a 'spa(a en 20/0. 3uba, *uerto 4ico y ilipinas.

3on la muerte del rey ernando VII en el a(o 2055 inicia el conflicto dinstico osucesorio entre Isabel II &!i#a de ernando VII) representada por su madre aría3ristina de "orbón apoyada por la pra%mtica 6anción redactada por el rey 3arlos VIdonde establecía la preferencia que tendrían las mu#eres en la sucesión al trono con

respecto a varones de parentesco ms le#ano y 3arlos aría Isidro &!ermano deernando VII) apoyado por la ley slica que impedía reinar a las mu#eres. 7e estaforma se %eneraron dos ideales políticos diferentes8 os 3arlistas partidarios delabsolutismo monrquico, defendiendo el anti%uo ré%imen y os 3ristinos partidarios delliberalismo moderado muy conservador9 este conflicto se nombró como :uerras3arlistas.

*rimera :uerra 3arlista y la re%encia de aría 3ristina &2055-20;<), el carlismo tuvo%ran apoyo en 3atalu(a, =avarra y *aís Vasco, sin embar%o esta %uerra se inclinó aaría 3ristina de "orbón quien reinó durante 5< a(os, con la ayuda de endizbal se

decreta el fin del ré%imen feudal de la tierra y la desamortización de los bienes del cleroy con la nueva constitución de 205>, se defiende la soberanía nacional, la separaciónde los poderes &aunque controlados por la corona) y los derec!os individuales9 'lpro%resista %eneral 'spartero, muy popular tras la %uerra 3arlista, asume la re%enciaentre 20;< y 20;5.

Tras la mayoría de edad de Isabel II &20;5) se suceden diferentes %obiernos8a década oderada &20;;-20?;) =arvez que impone una política ms moderada conuna nueva constitución 20;?. 'l :obierno de @nión liberal &20?-205) liderado por BC7onnell, donde se busca una política e$terior de presti%io con e$pediciones a é$ico,Indoc!ina, arruecos y al *acífico. :obiernos moderados &205-200) cada vez msautoritarios, con la cual se presenta una fuerte crisis económica en 20.

a caída de la monarquía de Isabel II se debió al monopolio del poder político por un%rupo concreto del *artido oderado que ne%aba la participación política a otros%rupos. A ello se unen los problemas económicos, como la crisis a%raria a partir de20> y la crisis de las compa(ías de ferrocarriles. os partidos mar%inados del sistema,



*ro%resistas, 7emócratas y @nión iberal &6errano) los cuales !abían sur%ido en elperiodo isabelino, pretendían crear un sistema político ms democrtico y firmaron el*acto de Bstende &20) para derrocar a Isabel II.

7escartada Isabel II, !abía que buscar un rey de talante democrtico. Tras varias

posibilidades el partido pro%resista eli%ió a Amadeo I de 6aboya &20>2->5),perteneciente a la dinastía e$tran#era. 6in embar%o, esta monarquía fue un fracaso por los pocos apoyos que tenía y se sumó la inestabilidad provocada por el nuevolevantamiento carlista &la Tercera :uerra carlista). 7e !ec!o, su reinado se trataba dela ficción bur%uesa de crear un estado democrtico sin cambios sociales deimportancia.

3on la renuncia al trono de Amadeo I se proclama la *rimera 4ep1blica 'spa(ola&20>5->;) que fue un período de enorme inestabilidad política y desorden. 'l fracaso de

la rep1blica se debió a las divisiones internas entre los propios republicanos enunitarios y federalistas que desacuerdan respecto a la or%anización territorial del estadoy la necesidad de reformas sociales &abolición de la esclavitud en 3uba, limitación deltraba#o infantil, separación I%lesia-'stado y leyes fiscales ms #ustas). os sectoresrepublicanos ms radicales defienden una revolución política desde los municipios yprovocan la insurrección cantonalista presente en Andalucía y evante. 3on la :uerras3arlistas en curso y el levantamiento cubano aparece el camino a la dinastía borbónicay en diciembre de 20>; el :eneral artínez 3ampos prota%oniza un pronunciamientoen 6a%unto y se proclama rey a Alfonso +II !i#o de Isabel II, con lo cual se inicia el4é%imen de la 4estauración.

'l ob#etivo principal del 4é%imen de 4estauración era %arantizar la estabilidad política yla paz interior en el país frente a los conflictos precedentes, por ello, sur%e una nuevaconstitución en el a(o 20> cuyas características principales eran8 la importancia delrey, la soberanía compartida entre las 3ortes y el 4ey, el catolicismo como reli%iónoficial9 el ré%imen de Alfonso +II entraría en crisis en el si%lo ++ con la 7ictadura de*rimo de 4ivera &2/D5).

Tiempo después se inicia 'l ré%imen de la 4estauración que fue en parte laconsecuencia ló%ica de la inestabilidad política del 4einado de Isabel II y sobre todo del6e$enio 4evolucionario en el que adems se produ#o el ederalismo y 3antonalismo yse !icieron evidentes los primeros movimientos obreros. 3onsi%uientemente, labur%uesía y el e#ército reaccionaron adoptando posiciones ms conservadoras.

A(os después, la :uerra de 3uba provocó la liquidación de los restos del Imperio3olonial 'spa(ol. 'n 'spa(a y especialmente en el e#ército espa(ol la pérdida de 3ubase vivió como una cuestión de des!onor, cuando en realidad fue un tremendo error



político del %obierno el !aberse enfrentado a una potencia como ''@@ en lu%ar delle%ar a una paz ne%ociada. as repercusiones políticas fueron, por tanto, ne%ativaspara el %obierno espa(ol y para el 6istema de la 4estauración. as consecuenciaseconómicas fueron también ne%ativas. *or un lado, se produ#o una repatriación decapitales, pero los beneficios de todos los ne%ocios cubanos se perdieron &por e#emplo

el az1car). 'spacialmente %rave fue la pérdida del al%odón cubano, materia primabarata de la que se abastecía la industria te$til catalana. 3atalu(a sufrió así unadepresión en su industria te$til que lle%ó !asta la 6emana Tr%ica de "arcelona de2/</.

's por esta y por muc!as otras razones de miseria &cultural, educativa, social) que elpueblo tiene una actitud indiferente frente a los cambios %ubernamentales y militarespor los que est pasando el estado, lo que permite que el :eneral *rimo de 4ivera el25 de septiembre de 2/D5 de un %olpe de estado y se establezca su dictadura, el cual

es recibido por los ciudadanos como un !ec!o normal, que no conto con nin%1n tipo deoposición, pero si con el apoyo de la bur%uesía de 3atalu(a, la que pensaba que el:eneral *rimo ayudaría a me#orar la situación comple#a y de conflicto por la quepasaba 3atalu(a.*rimo de 4ivera pretendía que su dictadura se prolon%ara por muc!o tiempo, por elloempezó a tomar una serie de decisiones a favor de su dictadura y de las clasesdominantes, al%unas de sus decisiones fueron8

- 6uspender :arantías 3onstitucionales.- 7isolver las cortes.- '$pulsar a los partidos fuera de la vida p1blica, con lo cual se ven afectados los

anarquistas, comunistas, socialistas, pues lue%o se verían en la obli%ación de continuar con sus partidos de manera clandestina.

- 'stablecer la censura de prensa9 pues con esto acallaría las voces en contra de sudictadura, la oposición no tendría la posibilidad de sentar su punto de vista crítico encuanto a las acciones del dictador.

- *oner a manos de militares el %obierno de las providencias9 una mala decisión ya queentre militares y civiles se inicia una pu%na por el control del poder.

- Btro de los actos represivos que e#erce este dictador es crear los E sumatenes”, del cual!acían parte militares voluntarios, quienes tenían la obli%ación de !acer que la %enterespetara el ré%imen y velara por la protección de la patria.

*rimo de 4ivera crea su partido al que le dio el nombre de @=IB= *AT4IBTI3A o Elaasociación de !ombres de buena feF, formado también como un camino para crear lazos entre la %ente y el partido. 3on la creación de este partido político los anarquistasy comunistas se ven obli%ados a e$iliarse u or%anizarse en la clandestinidad viendocomo una solución se%ura la insurrección armada, corriendo el ries%o de ser desaparecidos, torturados y asesinados.



*ero como todo ré%imen, iría perdiendo fuerza y ésta dictadura también empezó adecaer. 'sto se dio principalmente porque *rimo de 4ivera perdía apoyo, en su mayor parte de la bur%uesía catalana a causa de esa serie de decisiones arbitrarias que tomoel dictador, una de las cuales fue pro!ibir el uso de su len%ua catalana, permitiendosolamente el uso de la misma en el !o%ar, causando conflicto y dis%usto entre la

población. A razón se da una primera etapa de oposición a la dictadura en la cual elpueblo cataln #unto con los anarquistas decide or%anizarse como resistencia a ladictadura, convirtiéndose esta en una resistencia ms fuerte y ms radical ori%inandoun proceso de paramilitarización contra las medidas represivas de la 7ictadura.

LA INSPIRACIÓN DE VALLE- INCLÁN: MÉXICO EN EL SIGLO XIX.



“España no está aquí, está en América. En México está la esencia más pura deEspaña”. Ramón del Valle nclán

'l continente atinoamericano a lo lar%o de la !istoria !a sido incorporado en lassociedades capitalistas, esto debido al !ec!o de que muc!os países del continente

necesitan de !erramientas o dinero, por esta razón acuden a pedir a las potenciasmundiales un préstamo de instrumentos para poder traba#ar la tierra, esto concluye conel establecimiento de la revolución industrial. *ara entrar en detalles en el panorama dela época del país azteca, !ay que decir que se evidenciaba una notoria diferencia encuanto a la repartición de tierras y riquezas, perteneciendo éstas a al%unos pocos,de#ando con m1ltiples necesidades al resto de la población azteca. 6ituación muysimilar a lo que sucedía en 'spa(a con el ré%imen del %eneral *rimo de 4ivera.

4amón del Valle Incln lle%a a é$ico en el a(o de 200D, a su lle%ada conoce la vida y

cultura de los verdaderos e$icanos, es decir !ombres y mu#eres que sufren ladictadura de *orfirio 7íaz9 lo cual %enera en Valle cierta identificación con estaspersonas al ver como poco a poco el pueblo y la tierra se iban en una constantedecadencia. a 7ictadura de *orfirio 7íaz en é$ico, el conte$to en el que sedesenvuelve y las consecuencias que tiene en el pueblo son de vital importancia parala obra de Valle-Incln al i%ual que la presentada en el conte$to espa(ol, debido a queel autor toma esa realidad llena de in#usticias y penurias como inspiración para lacreación de su novela GTirano "anderas- y ms claramente el persona#e de 6antos"anderas, el Tirano que nos muestra la obra.

a dictadura de *orfirio 7íaz resulta ser tan dolorosa y des%arradora que suscita unsentimiento de rabia, odio y aborrecimiento por parte de los me$icanos, proletarios,labradores de su tierra y defensores de la misma. Apoyando lo anterior dic!o, esteré%imen es definido de la si%uiente manera8

H3omenzaron a aparecer la intolerancia, la intransi%encia, la ambición sin límites y ele%oísmo del 3esar. 'ntonces pudo verse que las verdaderas características de suré%imen eran dos8 e$terminio, y prostitución &) el %eneral 7íaz creía en el e$terminiocomo arma principal de %obierno &) pocos %obernadores aun entre reyes,emperadores, faraones !an !ec!o ms para prostituir a su pueblo que el %eneral 7íazpara de%radar a los e$icanos J1

'l escritor uis 'duardo *arra, en E7e *orfirio 7íaz a aderoF reconstruye el conte$tode esa época, buscando mostrar el trato que *orfirio dio a su pueblo, un trato que tenía

1 !uis "arra "ardo# $e "or%irio $ía& a Madero, '()'.



como ob#etivo mantener el autoritarismo y el totalitarismo al ser reele%ido alrededor desiete y nueve veces consecutivas a pesar de la cantidad de abusos emprendidosarbitrariamente !acia sus opositores. 7urante su %obierno, el dictador contó con unaserie de conse#eros intelectuales, ilustrados de los cuales obtuvo conse#os para la tomade decisiones9 esto le fue de %ran ayuda en cuanto al aspecto económico, ya que pudo

llevar a cabo importantes ne%ocios para amparar las necesidades que parecían detodos pero que resultaron siendo de unos pocos en el país9 de la misma forma, lo querespectaba al aspecto social del país era un fracaso completo, pues se cometíanfrecuentemente asesinatos, desapariciones, violaciones a los derec!os !umanos yotros tantos crímenes de lesa !umanidad.2 Apoyando esta dictadura sur%e el "or%iriato,con el fin de acabar la inconformidad de los opositores, lo cuales manifestabanconstantemente su descontento y desesperación con la situación de que laconcentración del poder económico estuviera en pocas manos, mientras ellos vivían enmíseras condiciones de vida, recibiendo mi%a#as de la clase dominante. uy pronto la

situación se a%ravó en la parte a%raria puesto que los indí%enas fueron desplazados desus tierras, vendidas éstas a %randes latifundios y de#ando al campesinado a laintemperie.

7espués de tanto sufrimiento y de tanta sumisión, el pueblo decidió tomar la #usticia por sus manos, es entonces cuando crece en ellos un espíritu revolucionario que e$i%íalibertad del yu%o que los dominaba. 'stas ideas condu#eron a que en 2/2<, se diera larevolución me$icana, en la cual rancisco adero dio a conocer el *lan 6an uis, elcual !izo referencia a una sublevación con las armas apoyada por la %ente de lapoblación rural con el fin de derrocar a *orfirio. 'n esta revolución fue esencial la

presencia de 'milio Kapata, quien se convirtió en el presidente de las #untas de defensade la Tierra, y pasó a ser un 7iri%ente A%rario. 'ste !ombre es quién !izo reaccionar alpueblo de la importancia del cambio y de la acción armada, esto con el fin de obtener resultados eficaces.'n aquel momento, el zapatismo se convirtió en la %uerrilla de un pueblo indí%enaindi%nado, que usó las armas para defender sus derec!os. 'l pueblo indí%ena ycampesino abrió los o#os a una verdad que los unía a todos8 la defensa de la di%nidad,la patria, el respeto no sólo !acia ellos sino también !acia sus tierras. 4econociendo deeste modo, que la libertad tan an!elada debía prevalecer sobre cualquier imposición eintervención por parte de e$plotadores e$tran#eros y bur%ueses. 'ste sentimiento queunía a una nación, lo e$presa el 3omandante arcos de la si%uiente manera8 “Es

pre%eri*le morir con +onor que iir con la er-en&a de un tirano dictando nuestrosrum*os”. 3uestión que terminaría con un suelo latinoamericano lleno de la san%re demiles de traba#adores, campesinos, indí%enas a los cuales %racias a intereses

2 "ortilla /antia-o# $octor en 0istoria, +ace re%erencia a la ida en México, cuanta cómo era mane1ado el poder, 2 cuáles eran las estrate-ias para la toma de decisiones.



económicos y ambiciosos arrebatando in#ustamente las vidas de seres que ms quedinero pedían libertad.

7e todo esto, Valle- Incln tomó conciencia una conciencia que plasmó en la novelacon el ob#etivo de que todo aquel que leyera su obra se diera cuenta de que la

e$istencia de los tiranos !ay sido permanente a lo lar%o de la !istoria, pues siempre!ay %ente que quiere ms de lo que posee no importando valores y principios, conunas características similares que apuntan al beneficio de pocos y el sufrimiento demuc!os.

ESPERPENTO DE VALLE-INCLÁN *ara dar una definición acertada del E'sperpentoF se tomó como referencia el7iccionario de la 4eal Academia 'spa(ola, allí se define el esperpento como8

2. m. Lec!o %rotesco o desatinado.



D. m. :énero literario creado por 4amón del Valle-Incln, escritor espa(ol de la%eneración del /0, en el que se deforma la realidad, recar%ando sus ras%os%rotescos, sometiendo a una elaboración muy personal el len%ua#e coloquial ydes%arrado.

5. m. coloq. *ersona o cosa notable por su fealdad, desali(o o mala traza.

Teniendo en cuenta la se%unda definición presentada en el 74A', se puedecaracterizar el esperpento como un %énero literario empleado para la deformaciónsistemtica de la realidad con fines e$presivos9 adems, en palabras de Mustoernndez ópez sobre la caracterización de éste8 Ese presenta la intensificación losras%os %rotescos y absurdos, por una de%radación de los valores literariosconsa%radosF5 . @no de los temas ms recurrentes en las obras de los escritores de la E:eneración del

/0F fue la preocupación por 'spa(a y el intento por refle#ar el estado en que seencontraba el país en aspectos como8 la desi%ualdad social, la decadencia económicay la corrupción política, estos a su vez, determinaron la aparición del esperpento como!erramienta 1til usada por Valle-Incln para denunciar las problemticas sociales,políticas y económicas propias en la época. 3on este nuevo %énero, Valle-Inclnparece burlarse de los suyos destacando los %estos ms absurdos y mezquinos decada persona#e. Tomando como referencia lo que menciona Mavier :onzales 4oviera en su anlisis deValle3nclán 2 el esperpento, que trata la forma en que Valle-Incln enfoca la realidad

en el arte, se puede encontrar el ori%en del esperpento como !erramienta paraconstruir una visión diferente del mundo que le rodea, así EValle-Incln sostiene quee$isten tres formas de presentar el mundo artísticamente8 'l primero es verlo derodillas, en el que el autor pone a los persona#es en una condición superior a él mismo9la otra forma es verlo de pie, es decir, ubicar a los persona#es a la misma altura que elautor9 la tercera forma es ver el mundo desde un plano superior, construyendo a lospersona#es como mu(ecos, seres inferiores al autor, con un punto de ironíaF;.

3on la conciencia de ver el mundo desde un plano superior, 4amón del Valle-Incln,apoya su nuevo criterio estético con el concepto de los Eespe#os cóncavosF, los cualesdeforman todo lo que refle#an, esta distorsión de la ima%en creada por los espe#oscóncavos transforma las normas clsicas, como, el Eespe#o al borde del caminoF el cualrefle#a fielmente la realidad sin transformarla.

3 45ER676$E8 !9"E8, :usto. ;Esperpento< 4en línea=. En> $iccionario de !in-ística 2 ciencias a%ines.nns*ruc?> :usto 5ernánde& !ópe&, '(((3. @recurso electrónico en línea@=

; 4R8 RAM96, 5rancisco. En> 0istoria del Beatro Español /i-lo CC, p. '))=



7entro de los principales recursos que usa el esperpento se encuentran8

2. B :4BT'63B 3BB B4A 7' '+*4'6IN=

• a de%radación de los persona#es o animalización de formas !umanas que consiste en

atribuir a personas cualidades propias de al%1n animal.• a cosificación de los persona#es que consiste en de%radar a seres !umanos• 'l abuso del contraste. o doloroso se mezcla con lo %rotesco. 'scenas que parecen

tr%icas toman cierto tono ridículo.• ezcla del mundo real con el de pesadilla.• 7eformación idiomtica. 3on la mezcla de distintos niveles del len%ua#e &culto, popular

y #er%a).• 7istorsión de la escena e$terior8 u%ares de mala reputación.

D. 7'B4A3IN= 6I6T'OTI3A 7' A 4'AI7A7• a apariencia de burla y caricatura de la realidad.• 6i%nificado profundo, car%ado de crítica e intención satírica que constituye la auténtica

lección moral.5. *4'6'=3IA 7' A @'4T' 3BB *'46B=AM' @=7A'=TA

@nos de los ras%os principales del esperpento es que al incorporar elementos%rotescos y absurdos. *rovoca unos Eefectos e$tra(os que mueven al espectador a larisa, al !orror y a la perple#idad, siendo así que frecuentemente la risa sirve paraaminorar el !orror y la perple#idadF. Valle-Incln presenta una mezcla de elementos en

los cuales combina lo !orroroso con lo cómico, !abla sobre la muerte y cosas serias enun tono li%ero, con lo que nos desconcierta.

EL ESPERPENTO DE GOA S! INFL!ENCIA EN VALLE-INCLÁN

E" E#$%&$%'() *% G)y+ y #,# +$&/)#:

:oya fue un artista sensible y observador ante la realidad social propia de su época.7urante su vida pudo conocer el au%e de la ilustración con el reinado de 3arlos III y elré%imen absolutista de ernando VII, época que se caracterizó por el crecimientoincesante de 'uropa y la inestabilidad social, política y económica producida por las%uerras del si%lo +VII. 'ste conte$to !istórico permite abstraer el sentido crítico,mordaz y a%udo que el artista refle#ó en !os Dapric+os, una serie de a%uafuertes que



se caracterizan por ser Eel espe#o mismo de una sociedad anticuada y falta de valoresrenovadoresF?.

'n enero de 2/>5, :oya tuvo que ir a Andalucía debido a problemas de salud, fue eneste mismo a(o que empezó a traba#ar en !os Dapric+os. A partir de este momento, el

artista empezó a sufrir fuertes recaídas y estuvo seriamente afectado por una crecientee inevitable sordera, esta tra%edia sumada a los desen%a(os y celos provocados por laduquesa de Alba, crearon en el pintor y %rabador la predisposición emocional propiciapara retratar lo que !oy en día observamos en sus a%uafuertes y %rabados8 unae$periencia inconforme, oscura del mundo y de la realidad. 'videntemente, detrs de la obra de :oya e$iste un ob#etivo social, que trasciende el%oce estético e intelectual característico del arte de su época. :oya no sólo !ace unacrítica de lo que :orPa ópez define como Enuevos modos de vidaF, sino que adems

también se(ala el tradicionalismo y la superstición de la sociedad espa(ola del si%lo+VII.

!os Dapric+os son revolucionarios en la medida en que representan un espacio oscuro,sumamente ima%inativo e íntimo, en el que el artista refle#a una visión satírica ydeformadora de una realidad que, por lo dems, parece marcada por la de%radaciónmoral, política, social y reli%iosa, refle#ada en las criaturas %rotescas y e$a%eradas enlos a%uafuertes de esta serie. :oya superó a sus contemporneos, pues no se limitó aretratar la naturaleza ideal de las cosas, sino que ms bien enfocó su labor artística a laba#eza de las pasiones, los vicios y las carencias !umanas propias de la crisis de

cambio de su si%lo, tales como8 la i%norancia, la prostitución, el interés y el embuste9adems, impu%nó instituciones socialmente sacralizadas como el matrimonio, la familia,la i%lesia y el tribunal de la inquisición.

os prota%onistas de los %rabados de esta serie son seres de luz y seres de oscuridaden un mismo espacio. 6e puede decir que en todos !os Dapric+os coe$isten tres tiposde criaturas que comparten costumbres y vicios, dentro de estos seres se puedenidentificar8

● 6eres !umanos, quienes se caracterizan por tener rostros deformes o !acer %estosridículos y nada verosímiles, cuando no llevan el rostro oculto tras mscaras, sombraso capas.

? N*'K 7' @=AI= IT@44B6*', :orPa. !os capric+os de o2a. Estampas 2 sueños contra la ra&ón.Reista /ans /oleil> @niversidad del *aís VascoQ 'usPal LerriPo @nibersitatea. D<2<. p.>/- 2<0



● Animales que adquieren cualidades !umanas, ya sea para !acer una burla de lasociedad misma, para intensificar el carcter onírico de la obra en %eneral o paramostrar la oscuridad del !ombre como elemento inalienable de este.

● 6eres %rotescos, representados en las fi%uras de $uendecitos, D+inc+illas, vampiros,

bru#as, criaturas con cuerpos de aves y rostros !umanos o viceversa, etc.

Teniendo como base, la labor crítica, social y artística desempe(ada por ranciscoMosé de :oya y ucientes en la realización de los %rabados de !os Dapric+os, sepuede establecer su paralelismo con el traba#o de 4amón del Valle Incln, que se !acee$plícito en la obra pionera del esperpento literario8 !uces de Fo+emia, en la cual elautor le ad#udica la invención del esperpento a :oya.

L+ ')/% ) %" (%0$) *%" %#$%&$%'():

'n el te$to8 Valle3nclán> El esperpento entre la pintura 2 el cine, ucía ra%a4odrí%uez, quiere demostrar el potencial audiovisual del esperpento en la obra !ucesde Fo+emia de 4amón del Valle-Incln, mediante el #ue%o de luces, sombras ymscaras que le permiten al esperpento sur%ir de las tinieblas y evidenciar, en laclaridad de la noc!e, la deformidad de la realidad representada por lo onírico y laena#enación, que se opone a su vez, a la no-deformidad del día, conservador ytradicional. 'n esa medida, la noc!e y el día de Valle-Incln son opuestos indivisibles,en los que las identidades de los persona#es se entrete#en y se ocultan detrs demscaras.

@n claro e#emplo del carcter onírico y ena#enador propio de la noc!e de la que !ablara%a 4odrí%uez, se evidencia en el primer y quinto capítulo del libro se%undo de latercera parte de Birano Fanderas8 !uces de ánimas.

'n estos momentos de la obra, el licenciado =ac!o Ve%uillas y upita la 4omnticatienen una conversación, en la que el !ombre intenta !ala%ar a la prostituta mientrasella piensa que todo cuanto est ocurriendo y todo cuanto él le dice, ya lo !abíaescuc!ado y vivido antes. 'sta situación se desarrolla con la 4ecmara Verde de%ondo, la cul es descrita en el primer capítulo del mismo libro de la si%uiente manera8Eiluminada con altarete de luces aceiteras y cerillos le%aba el romance prendido alson de la %uitarra. 'n el altarete, las mariposas de aceite cuc!ic!eaban y los amantesen el cabezalF>. 'l #ue%o entre la tenue luz del altarete y la noc!e del instante en el quese desarrolla la acción, adems de la m1sica de la %uitarra, el cuc!ic!eo de lasmariposas de aceite y la ena#enación de upita la 4omntica, %enera en el lector una6 ucía ra%a 4odrí%uez, Valle3nclán> El esperpento entre la pintura 2 el cine, @niversidade da 3oru(a,D<<;. p. ;55-;5;



ima%en onírica9 crea un ambiente de pesadilla en el que los persona#es adquieren unmatiz deforme, tal y como le sucede al licenciado Ve%uillas, cuya nariz de alcuza, o#ostiernos y boca babosa le brindan un aspecto %rotesco y, en cierta medida, aterrador.

Todos los elementos anteriormente mencionados, ya se !abían visto refle#ados en la

serie de !os Dapric+os de rancisco de :oya, en especial en el a%uafuerte n1mero;58 El sueño de la ra&ón produce monstruosG , ima%en en la que se ve a un !ombredormido &un artista o un intelectual) sobre un escritorio, rodeado de plumas y papelesde traba#o, probablemente rendido por el cansancio9 adems este persona#e parece ser asediado por una serie de criaturas de la noc!e8 b1!os, murciéla%os y un %ato. 3aberesaltar que los murciéla%os, quiz por su aspecto %rotesco, estn en la parte msoscura de la estampa9 mientras que las lec!uzas, el %ato y el !ombre se veniluminados por la misma luz, incluso e$isten al%unos anlisis que ase%uran que laslec!uzas son Ela fuente de la creatividad del 7urmienteF/, pues una de ellas, que est

#unto al !ombre en el lado derec!o del a%uafuerte, lleva una pluma en la pata. *or talmotivo, es muy comple#o determinar si son los animales &EmonstruosF) amenazantespara el 7urmiente &ErazónF) o ellos mismos !acen parte, inevitablemente, de la razón.

'l dilo%o entre los sucesos de la 4ecmara Verde de Valle-Incln y El sueño de lara&ón produce monstruos de :oya radica en el #ue%o de luces que confunde lo onírico,la pesadilla y lo %rotesco con la claridad de la razón, de la luz, !asta el punto en queambas se vuelven una sola y la luz parece descubrir la monstruosidad de los seres enel caso de !os Dapric+os y la deformidad de la realidad en el caso de BiranoFanderas.

7 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2<D. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe.

8 'sta obra y todas las pertenecientes a la serie de !os Dapric+os de :oya puede ser vista en!ttp8QQRRR.realacademiabellasartessanfernando.comQesQ%oyaQ%oya-en-la-calco%rafia-nacionalQcapric!osQ

9 Tomado de !ttp8QQpendientedemi%racion.ucm.esQinfoQespeculoQnumero5Qsuerazon.!tml

http://pendientedemigracion.ucm.es/info/especulo/numero36/suerazon.html

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POR !3 TIRANO BANDERAS ES !NA NOVELA DEL DICTADOR4

a novela del dictador es un sub%énero literario que busca dar cuenta de las diferentesdictaduras !ispanoamericanas del si%lo +I+ y ++, con el fin de !acer una crítica y una

observación refle$iva respecto a las relaciones de dominación-sumisión9 individuo-masas y autoridad-rebelión. 'n esa medida, el autor de una novela de dictadurastiende a preocuparse ms por las diferentes problemticas sociales que sur%en a partir de un %obierno totalitario que en definir concretamente las causas económicas ypolíticas que influyeron en el sur%imiento de la dictadura en sí.

Birano Fanderas es, para :ónzalo 7íaz-i%oyo, la primera obra del sub%énero de lanovela del dictador. *ara ar%umentar esta postura 7íaz-i%oyo e$plica que la realidad



es una construcción arbitraria de los individuos y toma como base los planteamientose$puestos por Brte%a y :asset en su obra la re*elión de las masas 4'(HI=, en la cual elfilósofo espa(ol sostiene que el Eemer%ente fenómeno de las multitudes en la vidaoccidentalF2< era una consecuencia de la pérdida de la autoconfianza de 'uropa, lo quele impide dominar a las masas. 's decir, que 'uropa pierde su autoridad en cuanto a sí

misma y en cuanto a la dirección de otros territorios del mundo.

A partir del fenómeno anteriormente descrito se crea una nueva perspectiva de larealidad ficcional, que evidencia la decadencia del individualismo europeo8 el %obiernode las masas. Ambos acercamientos no se oponen, sino que ms bien son dos carasde una misma moneda, pues al i%ual que 'uropa, los dems pueblos no estnconvencidos de su poderío de anta(o, por lo que de#an de lado la sumisión. 'ntérminos %enerales, el privile%io del individuo y su dominio sobre las masas semenoscaba para darle paso al %obierno de los antes sumisos.

'sta nueva perspectiva de la realidad ficcional es la que define a la novela del dictador,representada en la obra Birano Fanderas, como bien lo ar%umenta Valle-Incln en laentrevista realizada por el escritor espa(ol, :re%orio artínez 6ierra 228

EDreo que la noela camina paralelamente con la +istoria 2 con los moimientos políticos. En esta +ora de socialismo 2 comunismo, no me parece que pueda ser el indiiduo +umano +éroe principal de la sociedad sino los -rupos sociales. !a +istoria 2 la noela se inclinan con la misma curiosidad so*re el %enómeno de las multitudes.”

'n un principio, parece imposible la creación de una novela que responda, tanto a la

visibilidad de una comunidad o pueblo como a la personalidad de un individuo tirano odictador, incapaz de satisfacer las demandas de la colectividad sometida, representadaen las fi%uras de los indí%enas y campesinos. 'n cuanto se lo%ra el interés por eldilo%o y la relación entre el individuo y las multitudes, sur%e la novela moderna deldictador.

a novela del dictador, tiene adems una forma muy particular de representar alindividuo de poder. 'n el caso de Birano Fanderas, el :eneral 6antos es un !ombre!ipócrita, vana%lorioso, controlador y adulador &en especial con los b%ac!upines,quienes representan el poder económico en 6anta e de Tierra irme). 6in embar%o, el

dictador parece ser un patriota empedernido que est dispuesto a !acer lo que senecesario con tal de mantener el orden, pues cree firmemente que estas accionesestn #ustificadas por su preocupación en cuanto a la EestabilidadF del pueblo%obernado, por tal motivo es difícil determinar si 6antos "anderas realmente considera

10 7SAK I:BB, :ónzalo. Birano Fanderas 2 la noela del dictador, en $iálo-os, vol. 2/. =1m &2;)&noviembre-diciembre 2/05), pp. 2-D?.

11 A4TS='K 6I'44A, citado por 7SAK I:BB. Ibid, p.2>.



que sus e#ecuciones del poder son #ustas y necesarias o ms bien responden a uninterés meramente individual.

'n lo que a la multitud o el pueblo sometido se refiere, en la obra se evidenciaclaramente que todas y cada una de las acciones violentas yQo !eroicas cometidas por

los persona#es como Kacarías el 3ruzado o 7on 4oque 3epeda parecen %irar en tornoa la fi%ura del :eneral 6antos, incluso aunque él no sea culpable de manera e$plícita ydirecta de los padecimientos de los persona#es, pues es el ayor del Valle y el 3oronelicenciado ópez quienes incurren en las detenciones arbitrarias de personas quetienen relaciones -confusas o no- con los rebeldes. 6in embar%o, de nuevo cabeaclarar, que es difícil esclarecer cul es la verdadera actitud de "anderas con respectoa su autoridad sobre el pueblo, pues como bien lo e$presa 7on 4oque 3epeda, laspalabras del tirano parecen ser las de Ela serpiente del %énesisF.

RAMÓN DEL VALLE- INCLÁN: VIDA OBRA

&Villanueva Arosa 20- 6antia%o de 3ompostela 2/5).

4amón Valle *e(a fue un novelista, poeta, narrador y dramatur%o espa(ol, consideradouno de los %randes e$positores del modernismo literario y de la %eneración del /0.Vivió

un periodo caracterizado por la violencia e in#usticia e#ercida por el %obierno espa(ol yme$icano, cuestión que lo lleva a plasmar en su obra una stira amar%a de lasdictaduras del si%lo +I+.

=ació en un pueblo %alle%o de una familia de clase media, al !acerse mayor estudióderec!o en 6antia%o de 3ompostela, sin embar%o, nunca mostró empatía !acia estacarrera. Tras la muerte de su padre &20/<) abandonó definitivamente la carrera para



dedicarse a la vida literaria. 'n 20/D, Valle decide via#ar a é$ico, allí se da cuenta delas condiciones en que se encontraba este país, lo que %enera en el autor un cambiode pensamiento y un deseo de !acer una crítica político-social en sus obras. Adems,la estadía en este país fue importante para su consolidación como escritor, el mismoautor lo e$presa de la si%uiente manera8 Hé$ico me abrió los o#os y me !izo poeta

'ncontré mi propia libertad de vocación... 7ebo, pues, a é$ico, indirectamente, micarrera literariaJ12. 7urante su permanencia en este país pasó casi un a(odesempe(ndose como periodista y publicando artículos con el seudónimo de EBscarF,mediante el cual !izo fuertes críticas al %obierno de é$ico9 por otro lado, en sus obrasliterarias cambia su apellido *e(a por el de Valle-Incln como un !omena#e a su padre,quien también escribía y usó este apellido en sus escritos.

Adems, en é$ico conoció una realidad política y social que le permitió tomar unapostura a favor de los socialistas, comunistas, y miles de traba#adores que sufrían

in#usticias en las !uel%as de los Astilleros del =ervión en "ilbao15

. 7e esta manera,Valle-Incln reconoció en estos !ombres el verdadero valor de la luc!a revolucionaria.'n sus artículos de contenido político se encar%ó de concientizar a los lectores de unaproblemtica com1n.

Tiempo después, volvió a 'spa(a donde mostró su in%enio y su %usto por eldecadentismo, como resultado de esto, publica as femeninas en 20/?. *ara estemomento, Valle Incln ya era un escritor reconocido, sin embar%o, se ne%ó a escribir para la prensa Eporque quería salva%uardar su independencia y su estiloF 2;9 esto loconduciría ms tarde a tener una vida bo!emia llena de penurias, puesto que no tenía

dinero para costear sus %astos. *ronto, empezó a frecuentar las tertulias en adrid. Ala edad de 55 a(os, amputan su brazo izquierdo, debido a una EfolletinescaF pelea conel escritor y periodista anuel "ueno, quien le propinó un fuerte %olpe en la mu(ecacon su bastón de metal. 7espués de un tiempo, Valle Incln !izo las paces con suverdu%o diciéndole8 “Mira, Fueno, lo pasado, pasado está. AJn me queda la manoderec+a para estrec+ar la tu2a. K no te preocupes, que aJn me queda el otro *ra&o,que es el de escri*ir” 2?

2D 5ernánde& 6icolás# El Valle nclán en México# /tan%ord niersit2, Dali%ornia# de esta manera nclándescri*e lo importante que %ue su isita para comprender su ocación +acia la literatura.25 /c+neider, !uis Mario# Bodo Valle nclán en México# '(().

2; 4eferenciado de8 !ttp8QQRRR.bio%rafiasyvidas.comQbio%rafiaQvQvalleUinclan.!tm

2? 4eferenciado de8!ttp8QQmadridafondo.blo%spot.comQD<</Q<5Qla-noc!e-en-que-valle-inclan-perdio-el.!tml

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/valle_inclan.htm

http://madridafondo.blogspot.com/2009/03/la-noche-en-que-valle-inclan-perdio-el.html

http://www.biografiasyvidas.com/biografia/v/valle_inclan.htm

http://madridafondo.blogspot.com/2009/03/la-noche-en-que-valle-inclan-perdio-el.html



'n 2/<>, Valle Incln se casó con la actriz Mosefina "lanco. 'ntre los a(os 2/</ y 2/22se une al 3arlismo2, ideolo%ía que le %ustó al autor por su oposición al industrialismo,al sistema parlamentario y al centralismo político. 'n 2/2, Valle, a pesar de susfracasos en el teatro es visto como un escritor de presti%io y una autoridad en pintura yestética, razón por la cual el ministerio de instrucción p1blica y "ellas Artes lo nombró

titular de una nueva ctedra de estética en adrid, esto fue un alivio para su escasezde dinero, sin embar%o, tiempo después de#ó el car%o por problemas burocrticos.Lacia 2/2? se declaró partidario de los aliados y asistió como corresponsal de %uerraen el frente francés, lo que determinó su ruptura con los carlistas. 'n 2/52 se instaurala se%unda rep1blica donde Valle se presentó como diputado y fue nombrado director del useo de Aran#uez, adems, fue ele%ido presidente del Ateneo de adrid, peroterminó renunciando a estos car%os debido a diferentes problemas, lo cual provocó sudivorcio, desembocando en una disputa por la custodia de los !i#os. Tras esto,permaneció una temporada en 4oma como director de la 'scuela 'spa(ola de "ellas

Artes. Tiempo después, re%resó a 'spa(a ya muy enfermo. 'n 2/5? in%resó a unsanatorio en 6antia%o de 3ompostela !asta que murió el de enero de 2/5, debido auna %rave enfermedad de ve#i%a urinaria.

3on respecto a su producción literaria, resultó ser e$tensa y de difícil estructuración,porque si bien incursionó en casi todos los %éneros nunca se ri%ió a las normasespecíficas de cada uno, por tal motivo, rec!azó la novela y el teatro tradicional.'stéticamente, adoptó dos corrientes8 una poética y estilizada, influida por elsimbolismo y el decadentismo, que lo inscribió entre los modernistas9 la otra que ocupóla se%unda parte de su obra8 el esperpento, con una visión amar%a y distorsionada de

la realidad que lo convierte se%1n 6alinas en Eel !i#o pródi%o del /0F.

Al%unas de sus obras representativas son8 !as sonatas 4'(IL=, !os cru&ados de laDausa &2/<0, novela, de la serie !a -uerra carlista), !uces de *o+emia &2/D<, 2/D;,teatro), !a +i1a del capitán. Esperpento &2/D>, teatro), Birano Fanderas &2/D, novela).

16 Ideolo%ía profesada por los carlistas, fundamentada principalmente en la defensa de la patria, de lareli%ión católica, de la monarquía absolutista y de la continuidad tradicionalista. Tomado de8!ttp8QQRRR.la!istoriaconmapas.comQ!istoriaQ!istoriaDQdefinicion-de-carlismoQ

http://www.lahistoriaconmapas.com/historia/historia2/definicion-de-carlismo/

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RESEÑA DE LA OBRA

Tirano banderas es una novela escrita por 4amón Valle-Incln, publicada en el a(o2/D que corresponde a la etapa madura de su producción artística, es decir , cuandoValle-Incln !abía adoptado una actitud crítica ante las dictaduras &'spa(a-é$ico) ysu estilo lo llevó a !acer uso del esperpento, caracterizado por una visión amar%a ydistorsionada de la realidad.

Valle-Incln usa la fi%ura de un dictador ficticio de 6anta e de Tierra irme en Américacomo prete$to para e$poner la visión de la realidad sociopolítica que pedíaur%entemente un cambio. Incorporando a E6antos "anderasF el prota%onista de la obra,en quien se reconocen ras%os de distintos dictadores, donde el propio Valle-Incln, enuna carta diri%ida a Alfonso 4eyes en 2/D5, define a Tirano "anderas como Ela novelade un tirano con ras%os del doctor rancia, de 4osas, de el%re#o, de ópez y de don



*orfirioF2> personas que marcaron una época de la !istoria político-social deLispanoamérica. 'stos elementos #untos inau%uran el sub%énero novelesco Ea =oveladel dictadorF.

'n palabras de un anlisis !ec!o por 4osa de abastida, la novela es definida de la

si%uiente manera8 ETirano "anderas es una novela cuyo ambiente referencialcomprende los !ec!os revolucionarios inmediatos y anteriores a la caída y muerte deldictador 6antos "anderas. 'st compuesta por un prólo%o, siete partes divididas, a suvez en libros y un epílo%o. 7istribución que le acerca a una pieza dramtica compuestapor actos, escenas y cuadros &)F

'n el prólo%o, se evidencia la or%anización, los planes y maniobras del e#ércitorevolucionario que tienen propósitos de tomarse a 6anta e de Tierra irme, lu%ar donde se da fin a la tiranía de 6antos "anderas. 6e presentan unos persona#es

principales como ilomeno 3uevas, un criollo ranc!ero quien comanda las acciones ymuestra una forma de ver la %uerra diferente a la del 3oronel 7omiciano de la:ndara, quien es mostrado como %ran conocedor de %uerra, y aunque, ellos difierenen su opinión de cómo atacar, el %rupo de !ombres emprende su camino !acia 6antafe de tierra firme.

a primera parte de la novela da inicio con los antecedentes del motín9 en estaintroducción se describe al Tirano como un ser frío y calculador, adems, el autor !aceuso del recurso de animalización ya que muestra al Tirano como un pa#arraco de mala%ero colocado en el campanario del vie#o monasterio y que est dispuesto a atacar

sus víctimas y queda demostrado que por una confesión de 7o(a upita &la mucamamulata que atendía al %eneral "anderas), ordena la captura del 3oronel 7omiciano dela :ndara, su compadre, debido a un destrozo que comete en su establecimiento ytambién por tener ne$os con los revolucionarios. 'l tirano se muestra al%o dudosofrente a la situación de los rebeldes, pues sabe que su or%anización tiene como finquitarlo del poder, de esta manera toma acciones frente a esta cuestión, por lo cualdecide pedir al inistro de 'spa(a las famosas balas de plata para debilitar elmovimiento revolucionario, para esto, le pide ayuda a 7on 3elestino :alindo uno desus fieles conse#eros para que !able con el "arón de "enicarlés &el ministro de'spa(a), pero no lo%ra conse%uir muc!o, por la posición de desentendimiento quemuestra el ministro en cuento a cuestiones de orden político y social propias de laciudad. 6e incluye también la se%unda parte, en donde se manifiesta el sentir de unpueblo que pide a %ritos #usticia, todo esto llevado a cabo en el acto de las #uventudes7emocrticas, donde 7on 4oque 3epeda e$pone su posición frente a la ur%encia deun me#oramiento en la perfección social colectiva, ideales que %eneran en los que17 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2D. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso

Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe.



asistieron a la reunión el deseo de sacar a los %ac!upines y e$tran#eros que los tienenoprimidos.

'l nudo dramtico lo conforman la tercera, cuarta y quinta partes, pues es donde el3oronel 7omiciano de la :ndara avisado por upita la 4omntica, decide !uir en

vista de que su vida corre peli%ro ya que el ayor del Valle lo busca para apresarlo por órdenes directas del :eneral "anderas, en su !uida decide pedir ayuda a ilomeno3uevas y de esta forma se convierte y se une a las líneas revolucionarias.

a parte final de la novela, comprende la se$ta y séptima parte, donde acontece elsuceso que concluye lo que se esperaba desde un principio de la novela, pues todaésta %ira en torno a la muerte del tirano. *rimero, el cuerpo diplomtico manda unanota al presidente diciéndole que es preciso cerrar sitios de bebidas, aumentando lase%uridad y en se%undo lu%ar, la escena tr%ica8 los revolucionarios rodean al Tirano

con el propósito de matarlo, éste 1ltimo, en un acto desesperado, opta por asesinar asu !i#a &quién tiene problemas mentales) para que no cai%a en manos de losrevolucionarios. inalmente lo acribillan y reparten las partes de su cuerpo a lo lar%o yanc!o del país para el escarnio p1blico.

a novela Birano Fanderas es innovadora en la medida en que a!onda en el carcter ylos comportamientos de cada uno de los persona#es, sin caer en la ma%nificación denin%uno de ellos. 'l ob#etivo de Valle-Incln es satirizar a la dictadura, al dictador, a losrebeldes, a las víctimas, a los e$tran#eros y a todos y cada uno de los individuos que,de una u otra forma, viven el %obierno totalitario de 6antos "anderas.

4amón del Valle-Incln rompe con cada uno de los estndares clsicos de la novela nosólo a nivel estructural, sino adems en la confi%uración de persona#es como8 Kacarías'l 3ruzado, el 3oronel 7omiciano de la :ndara, upita a 4omntica, el licenciado=ac!o Ve%as y el mismo Tirano "anderas, quienes parecen ser tan diferentes tanto por su clase social como por sus personalidades, pero que tienen en com1n la artificialidadde sus emociones y la inco!erencia de sus comportamientos, impidiendo en el lector una visión patética de los prota%onistas Gsi es que es correcto llamarlos así- de la obra.'n esa medida, el esperpento es ideal para refle#ar y deformar, como un espe#ocóncavo, la situación problemtica de un pueblo que se ve afectado por un %obiernototalitario, pues el autor y el lector no ven la novela desde una perspectiva parcializada,sino que observan los diferentes matices de una crisis, sin quedarse en el plano de lasub#etividad desaforada del apasionamiento político. Aunque la postura izquierdista deValle-Incln se insinué con relativa claridad, es el lector quien debe sacar sus propiasconclusiones, quien debe determinar cules acciones de los persona#es, pueden o noser reprobadas9 el narrador, por su parte, es una especie de demonio omnisapiente que



se ríe a carca#adas de unos individuos que intentan sobrevivir a su manera en unarealidad que los supera, los cosifica, los animaliza y los ridiculiza.

ANÁLISIS DEL ESPERPENTO EN TIRANO BANDERAS

7entro de los principales recursos que usa el esperpento se encuentran8

2. B :4BT'63B 3BB B4A 7' '+*4'6IN=

• a de%radación de los persona#es o animalización de formas !umanas, que consiste en

atribuir a personas cualidades propias de al%1n animal.

'n esta característica se puede evidenciar la stira que Valle Incln !ace al poner a6antos en un nivel seme#ante al de un animal, que se caracteriza por ser indi%no,embustero y fis%oneador en el ima%inario colectivo. 'l término fis%oneador se leatribuye al Tirano por andar al cuidado de que nadie di#era al%o en contra de lo que élrepresenta. Adems, se destaca el !ec!o de que el Tirano es comparado con una rata,un animal débil que puede morir con facilidad, lo que denota la constante preocupación



por el posible %olpe de estado y la necesidad de buscar por todos los mediossostenimiento para su ima%en de líder dentro del espacio colectivo de 6anta fe deTierra irme.

“rata %is-ona” “con olisca de rata %is-ona” 'G , momento de la partida de Tirano

"anderas

os sabuesos son animales caracterizados por ir en busca de al%o y no descansar !asta llevarlo ante su amo9 Valle pone este si%nificante para asociarlo con unosperiodistas que se #ue%an la vida y la !onra por al%o de información no del todoimparcial, al%o que le sirva al cazador G =icols 7íaz del 4ivero, director de E'l criterioespa(olF G para despresti%iar el nombre de as Muventudes 7emocrticas.

“NO Ben-o destacados mis sa*uesos 2 no de1arán de lle-ar al-uno connoticias” '(

• a cosificación de los persona#es que consiste en de%radar a seres !umanostransformndolos en cosas u observarlos como si fueran cosas.

'n la discusión entre ilomeno 3uevas y 7ominicano de la :ndara se puede ver estacaracterística así8

“NO Bu o*li-ación es la o*ediencia al Duartel eneral del E1ércitoReolucionario> /er merito -rano de arena en la montaña” )I

Aquí 7ominicano de la :ndara !ace que ilomeno se vea como un ob#eto9 en estefra%mento, a ilomeno 3uevas se le es quitada su individualidad !umana y sirve solocomo un peón ms para la revolución.

• 'l abuso del contraste. o doloroso se mezcla con lo %rotesco. 'scenas que parecen

tr%icas toman cierto tono ridículo.

“NO !le-ó a un ta*ladillo de a&ares, 2 en el 1ue-o del parar apuntó las nueemonedas> $o*lando la apuesta, -anó tres eces> !e a&otó un pensamiento

18 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 5. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso


19 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >D. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso


20 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 50. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso




a*surdo, otro a-ero, un a-ero maca*ro> PEl costal en el +om*ro le da*a lasuerteQ” )'

'n este apartado Kacarías 'l 3ruzado cree que los restos de su !i#o devorado por loscerdos le conceden suerte en el #ue%o. 3laramente, e$iste una mezcla entre lo %rotesco

y lo doloroso, evidenciado en la EsupersticiónF del indio.

• ezcla del mundo real con el de pesadilla. '$plicado con el tema de :oya• 7eformación idiomtica. 3on la mezcla de distintos niveles del len%ua#e &culto, popular

y #er%a).

7urante todo el desarrollo de la novela se !ace uso de un lé$ico especial con el fin dereiterar el compromiso político de 4amón del Valle-Incln con los americanismos en lainclusión de la len%ua espa(ola oficial, adems de su énfasis en el !abla popular paradarle preeminencia a las formas comunicativas de las clases sociales ba#as.

“NO $on Deles lle-ó, mal reco*rado el -esto de fachenda entre la calva

panzona 2 las patillas color de canela> "arecía que se le +u*iese a%lo1ado labotarga”.))

'n este apartado, la palabra Fachenda funciona como un coloquialismo que si%nificavanidad, mientras que cuando Valle-Incln menciona la panza panzona, se refiere auna calvicie pronunciada. a botarga6 por su parte es una palabra despectiva quesi%nifica un vestido ridículo de colores e$a%eradamente vistosos.

o mismo ocurre en este fra%mento, en este escenario de la novela, se describen lasferias de 6antos y 7ifuntos de la si%uiente manera8

“NO Dorren las rondas de *urlones apa-ando las luminarias, al procuro de+acer más istoso el candil del bulto toreado. uie*ra el oscuro en el astocielo, la luna chocarrera 2 cacareante> A+Jman las candile1as de petróleo por las em*ocaduras de tutilimundis, tinglados 2 *arracas> !os cie-os de -uitarróncantan en los corros de pelados.” )H

21 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2><. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición

Alonso Kamora Vicente. adrid8 'ditorial 'spasa 3alpe.

22 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * ?5. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso


23 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * /?. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso




'l toro de candil es un armazón en forma de toro que se reviste de fue%os y se recorrepor las calles y plazas9 el término chocarrera !ace referencia a al%o en%a(oso ycacareante, quiere decir llamativo o e$a%erado. *or su parte, los tutilimundis, sonca#ones que muestran im%enes en movimiento y el término tinglados, !ace referenciaa ob#etos desordenados. *or 1ltimo, los pelados son los individuos de clase social

ba#a.

• 7istorsión de la escena e$terior8 u%ares de mala reputación.

'sta distorsión se basa en la e$a%eración de la escena real, ad#untando palabras quedan el toque de la diferencia y al mismo tiempo la importancia de cada uno de loselementos que en este fra%mento de la obra se mencionan.

SNO El real de la %eria tenía una luminosa palpitación cromática. "or loscrepusculares caminos de tierra ro1a ondula*an recuas de llamas, piñosacunos, tropas de 1inetes con el sol poniente en los som*reros *ordados de

plataS.

D. 7'B4A3IN= 6I6T'OTI3A 7' A 4'AI7A7

• 6i%nificado profundo, car%ado de crítica e intención satírica que constituye la auténtica

lección moral.

7urante el transcurso de la novela, Valle-Incln presenta una fuerte crítica a la situaciónsocial que vive la América de la época, evidenciada en los si%uientes fra%mentos8

“NO las anti-uas colonias españolas, para oler a la ruta de su destino+istórico, +a*rán de escuc+ar las oces de la ciili&aciones ori-inarias de

América. /olo así, de1aremos al-Jn día de ser una colonia espiritual del ie1oDontinente. El catolicismo 2 las corruptelas 1urídicas, cimentan toda la o*raciili&adora de la latinidad en nuestra América. El catolicismo 2 las corruptelas

1urídicas, son -rilletes que nos mediati&an a una ciili&ación en descrédito,

e-oísta 2 menda&”.)T

6e puede observar la intención satírica, cuando describe al pueblo como diferente alvie#o continente, la caracterización y la crítica que !ace presentando un lu%ar que en

24 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >>. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso




esencia es diferente pero que en realidad tiene muc!as cosas en com1n con la 'spa(ade la época y sus palabras son clara Euna civilización en descrédito, e%oísta y mendazF.

“NO el criolla1e consera todos los priile-ios, todas las premáticas de lasanti-uas le2es coloniales. !os li*ertadores de la primera +ora, no +an podido

destruirlas 2 la ra&a indí-ena, como en los peores días del irreinato, su%re laesclaitud de la Encomienda. 6uestra América se +a independi&ado de la tutela+ispánica, pero no de sus pre1uicios, que sellan con pacto de %ariseos, $erec+os2 Datolicismo.” D?

'n este fra%mento donde 7on 4oque 3epeda da su discurso revolucionario en el 3ircoLarris, permite ver la fuerte crítica que !ace de su sociedad comparndola con suconte$to !istórico. 7escribe el !ec!o que América ya se independizó, pero no lo lo%ró!acerlo del todo, ya que su ideolo%ía permanece viva especialmente en los derec!os y

el catolicismo.

5. *4'6'=3IA 7' A @'4T' 3BB *'46B=AM' @=7A'=TA a muerte es un tema que toma %ran importancia en la obra, ya que se presenta comopersona#e principal, por e#emplo se ve representada en la ven%anza de Kacarías elcruzado !acia el 6e(or Wuintín *ereda, por causa de la muerte de su !i#o.

“NO El Dru&ado, con sJ*ita iolencia, re*ota la montura, 2 el la&o de la reata

cae so*re el cuello del espantado -ac+upín, que se des*arata a*riendo los*ra&os. 5ue un dislocarse ator*ellinado de las %i-uras, al reolerse del -uaco>n des-arre simultáneo. 8acarías, en al*orotada coreta, atropella 2 se mete

por la calle, lleándose a rastras el cuerpo del -ac+upín” )L

SNO P0i1a mía, no +a*és os serido para casada 2 -ran señora como pensa*aeste pecador que +orita se e en el trance de quitarte la ida que te dio +aceeinte añosQ P6o es 1usto quedés en el mundo para que te -ocen los enemi-osde tu padre 2 te *aldonen llamándote +i1a del c+in-ado FanderasQ S D>

25 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * >0. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición Alonso


26 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2>. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición


27 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * D;<. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición




'n el primer fra%mento se puede evidenciar la importancia de la muerte, ya que Wuintín*ereda muere como resultado de una ven%anza provocada por Kacarías del 3ruzado yes la representación ms clara de muerte por muerte, como 1nica forma de saldar lasdeudas adquiridas y poder encontrar la tranquilidad, la muerte se convierte enpersona#e principal, lo que %uía las acciones de los persona#es. 'n el se%undo

fra%mento se evidencia la importancia de la muerte cuando el Tirano va a matar a su!i#a ya que sabe que no tiene otra opción, él sabe que su %obierno caer, 'l Tiranopone a la muerte como 1nica forma de libertad.

MÁSCARAS

'n la cuarta parte8 Amuleto 6i-romante, se evidencia el uso del recurso de lasmscaras en la !ermeticidad de la e$presión de Kacarías 'l 3ruzado ante la muerte desu !i#o. 's evidente que 'l 3ruzado sufre un profundo dolor ante este suceso, sin

embar%o la emotividad de la escena no cae en el patetismo e$acerbado8

“nmóil el -esto de su máscara erdina, +uraño 2 entene*recido, con taladrodoloroso en las sienes metióse en las -rescas 2 oces del real, que 1unta*a la%eria de ca*ellos”.)G

'n el si%uiente apartado del capítulo se$to, del libro tercero, de la quinta parte8 /antaMónica, se muestra todo lo contrario a lo anteriormente mencionado. 'n esta ocasión,=ac!o Ve%uillas teme por su vida y parece querer apelar a la piedad del Tirano, por talmotivo, su mscara tiene la función de otor%arle un patetismo e$a%erado, para enfatizar

a1n ms su carcter ridículo8

“El licenciado Ve-uillas, reco-ida la -ua2a*era en el talle, terco, llorón, salta*aen cunclillas, in%lada la máscara, el o1o implorante”.

28 7' VA'-I=3O=, 4amón, &2//5). * 2<. Tirano "anderas =ovela de Tierra 3aliente 'dición




ANÁLISIS GENERAL

Tirano "anderas muestra la situación que viven las colonias americanas que durante eltranscurso de los a(os !abían intentado independizarse de 'spa(a, pero no lo !abían

lo%rado del todo ya que la ideolo%ía de los 'spa(oles permeaba el ima%inario social, elcual posicionaba a los indios en el nivel ms ba#o de la #erarquización social,reba#ndolos al traba#o en minas y latifundios, al traba#o obli%atorio para un patrón y sinlibertad para poseer lo que merecían8 Ela tierraF. *ersona#es como 'l "arón de"enicarles, 7on 3elestino :alindo o 7on Wuintín *ereda de#an ver el pensamientoarrai%ado de espa(oles que consideran al indio como una raza inferior que no sirvepara la sociedad. 'ste enfrentamiento entre el espa(ol y el indio es una muestra de laintención de 4amón del Valle-Incln de dar a conocer los verdaderos intereses políticosde los diferentes estamentos políticos y sociales.

CONCL!SIONES

• 'l esperpento se presenta como un instrumento ideal para describir los

diferentes persona#es, otor%ndoles una caracterización ms profunda y %uiadaa crear una ima%en en la cual se evidencia de forma ms clara la ideolo%ía de laposición que ocupa.

• 'l a#uste lin%ístico !ec!o por 4amón del Valle-Incln reafirma el propósito de

refle#ar la cultura !ispana en %eneral, ya que al no ubicar los !ec!os en unespacio verídico e incluir palabras me$icanas, ar%entinas, c!ilenas, bolivianas y

%uatemaltecas se presenta la ima%en de la asociación de diferentes realidadessociales.

• 'l uso del esperpento cumple con su función de refle#ar a los persona#es

desfi%urados y %uiados a ser anti!éroes, oponiéndose a los !éroes de lastra%edias clsicas, todo esto a través del efecto de los espe#os cóncavos, quedeforma sus fi%uras !asta convertirlos en criaturas despreciables y %rotescas.



• Birano Fanderas es el refle#o de diferentes dictaduras que presencia 4amón del

Valle-Incln, ya que los persona#es caracterizan una posición que en la realidadocuparon los diferentes diri%entes de 'spa(a y é$ico.

7EBGRAFÍA

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http://elgritodelalechuza.blogspot.com/2009/05/valle-inclan-carlista.html

http://literatura.rincondelvago.com/autores/Ram%C3%B3n-Mar%C3%ADa-del-Valle-Incl%C3%A1n


http://www.xtec.cat/~fgonza28/valle%20y%20esperpento.html



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análisis tirano banderas

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