analisis schubert
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TRABAJO FINAL: ANLISIS DE LA OBRA
CUARTETO NO. 14 EN RE MENOR D.810 LA MUERTE Y LA
DONCELLA- FRANZ SCHUBERT
Ilse Sara Ulloa Pin
Anlisis de Formas y Sistemas Armnicos III
Prof. Josep Jofr Fradera
DEPARTAMENTO DE MUSICA DE LA
UNIVERSIDAD DE GUANAJUATO
DIVISION DE ARQUITECTURA ARTE Y DISEO
CAMPUS GUANAJUATO
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ndice
I. CONTEXTO HISTRICO .......................................................................................................2
poca ............................................................................................................................................2
Movimiento artstico ....................................................................................................................2
Romanticismo musical ................................................................................................................3
II. CONTEXTO DEL COMPOSITOR .........................................................................................4
Biografa........................................................................................................................................4
III. CONTEXTO Y ANLISIS DE LA OBRA .........................................................................6
Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810.............................................................................................6
LIED: la muerte y la doncella (Der Tod und das Mdchen, Op 7 no. 3 D.531) ................7
Estructura general .......................................................................................................................8
Anlisis ..........................................................................................................................................9
Anlisis comparativo .................................................................................................................12
IV. BIBLIOGRAFIA .......................................................................................................................13
V.ANEXOS..........................................14
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I. CONTEXTO HISTRICO
poca (finales Siglo XVIII, principios siglo XIX)
A finales del siglo XVIII se produce en Europa una serie de acontecimientos
revolucionarios que marcan el inicio del nuevo orden social. La Revolucin Industrial
asentaba los ideales liberales y significaba el auge burgus, la Americana creaba
los derechos individuales y la francesa proclamaba la libertad, igualdad y fraternidad
de los pueblos.
Por lo que se refiere al mundo de las ideas, es una poca donde los pensadores
comienzan a minar las reglas y el concepto de la razn, tan utilizado durante aos
atrs. Kant es quien se encarg de demostrar, a travs de Crtica a la Razn Pura,
que el motor ilustrado ya no serva.
El Romanticismo supuso el fin del orden clsico, sobre todo en la cuestin de la
perspectiva. Acab con la Monarqua absoluta, con la razn y la regla. Cre una
nueva escala de valores donde predominaba el yo en el deterioro de la realidad
exterior. Se produjo una supremaca de lo popular, lo que implicaba un rechazo del
Neoclasicismo (que abogaba por un estilo elitista). Se encuentra un fuerte
componente nacionalista en contra de las actitudes universales de los ilustrados.
Por otro lado, la mayora de los autores romnticos reivindicaron el Cristianismo
frente al paganismo grecolatino.
Movimiento artstico
Romanticismo
Es un movimiento cultural y poltico originado en Alemania y en el Reino
Unido (Gran Bretaa e Irlanda del Norte) a finales del siglo XVIII como una reaccin
revolucionaria contra el racionalismo de la Ilustracin y el Clasicismo, confiriendo
prioridad a los sentimientos. Su caracterstica fundamental es la ruptura con la
tradicin clasicista basada en un conjunto de reglas estereotipadas. La libertad
autntica es su bsqueda constante, por eso es que su rasgo revolucionario es
incuestionable. Debido a que el Romanticismo es una manera de sentir y concebir
la naturaleza, la vida y al hombre mismo que se presenta de manera distinta y
particular en cada pas donde se desarrolla; incluso dentro de una misma nacin
se manifiestan distintas tendencias proyectndose tambin en todas las artes.
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Romanticismo musical
El estilo romntico es el que desarrolla la msica programtica y el cromatismo de una
forma predominante.
El suceso ms significativo para los compositores, y para todos los artistas, fue la
Revolucin Francesa. En su pas de origen tuvo un efecto inmediato sobre la pera. En
lugar de los argumentos del barroco, que generalmente buscaban su inspiracin en la
antigedad clsica y reflejaban una jerarqua organizada de dioses, gobernantes y pueblo,
ahora los temas se situaban en el excitante y peligroso tiempo presente. El compositor ms
fuertemente influido por estas ideas fue tambin el ms grande de su poca, Ludwig van
Beethoven. Su pera Fidelio (primera versin en 1805) es la ms noble de todas las
peras llamadas de rescate. Pero Beethoven tambin dio respuesta en su msica sinfnica
al renovado nfasis del romanticismo en la superacin del individuo.
El creciente inters por la naturaleza que caracterizaba al romanticismo encontr su
expresin ms viva en la msica desde el comienzo. Un aspecto del influjo del nuevo
espritu romntico y su cultivo de lo diferencial es el auge que tomaron el estudio de la
literatura popular (romances o baladas annimas, cuentos tradicionales, coplas, refranes)
y de las literaturas en lenguas regionales durante este periodo: la galica, la escocesa, la
provenzal, la bretona, la catalana, la gallega, la vasca, etc. Este auge de lo nacional y del
nacionalismo fue una reaccin a la cultura francesa del siglo XVIII, de espritu clsico y
universalista, difundida por toda Europa mediante Napolen. El Romanticismo se expandi
tambin y renov el Neoclasicismo dando entrada a lo extico y lo extravagante, buscando
nuevas combinaciones mtricas y flexibilizando las antiguas o buscando en culturas
brbaras y exticas o en la Edad Media, en vez de en Grecia o Roma, su inspiracin.
En el primer grupo de compositores se suele agrupar a Beethoven, Louis Spohr, E. T. A.
Hoffmann, Carl Maria von Weber y Franz Schubert. Estos compositores crecieron en medio
de la dramtica expansin de la vida concertstica de finales del siglo XVIII y principios del
XIX, y esto le dio forma a sus estilos y expectativas. Muchos saludaron a Beethoven como
el modelo a seguir, o al menos a aspirar. Las melodas cromticas de Muzio Clementi y las
peras de Rossini, Cherubini y Mehul, tambin ejercieron cierta influencia. Al mismo tiempo,
la composicin de canciones para voz y piano sobre poemas populares, para satisfacer la
demanda de un creciente mercado de hogares de clase media, fue una nueva e importante
fuente de entradas econmicas para los compositores.
Al llegar a la segunda mitad del siglo XIX, muchos de los cambios sociales, polticos y
econmicos que se iniciaron en la era post-napolenica, se afirmaron. El telgrafo y las vas
ferroviarias unieron a Europa mucho ms. El nacionalismo, que fue una de las fuentes ms
importantes del principio de siglo, se formaliz en elementos polticos y lingsticos.
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II. CONTEXTO DEL COMPOSITOR
Biografa
Franz Schubert
(Viena 1797 - 1828) Compositor austraco. Nacido en las proximidades de la misma Viena que acogi a Haydn, Mozart y Beethoven, a menudo se le considera el ltimo gran representante del estilo clsico que llevaron a su mximo esplendor esos tres compositores y uno de los primeros en manifestar una subjetividad y un lirismo inconfundiblemente romnticos en su msica.
Gran representante del lied para canto y piano, uno de los gneros ms emblemticos del Romanticismo, cuyas aportaciones seran tomadas como modelo por todos los msicos posteriores, desde Robert Schumann hasta Hugo Wolf y Gustav Mahler.
Hijo de un modesto maestro de escuela, Schubert aprendi de su padre la prctica del violn y de su hermano mayor, Ignaz, la del piano, con tan buenos resultados que en 1808, a los once aos de edad, fue admitido en la capilla imperial de Viena como miembro del coro y alumno del Stadtkonvikt, institucin sta en la que tuvo como maestro al compositor Antonio Salieri. La necesidad de componer se revel en el joven Schubert durante estos aos con inusitada fuerza, y sus primeras piezas fueron interpretadas por la orquesta de discpulos del Stadtkonvikt, de la que l mismo era violinista.
Tras su salida de este centro en 1813, Schubert, a instancias de su padre, empez a trabajar como asistente en la escuela de ste, a pesar del poco inters demostrado por el msico hacia la labor pedaggica. En estos aos es cuando ven la luz sus primeras obras maestras, como el lied El rey de los Elfos, inspirado en un poema de Goethe, uno de sus escritores preferidos. Despus de abandonar sus funciones en la escuela de su padre, Schubert intent ganarse la vida nicamente con su msica, con escaso xito en su carrera.
El nico campo que poda reportar grandes beneficios a un compositor de la poca era el teatro, la pera, y aunque ste fue un gnero que Schubert abord con insistencia a lo largo de toda su vida, bien fuera por la debilidad de los libretos escogidos o por su propia falta de aliento dramtico, nunca consigui destacar en l. Sus peras, entre las que merecen citarse: Los amigos de Salamanca, Alfonso y Estrella, La guerra domstica y Fierabrs, continan siendo la faceta menos conocida de su produccin.
Si Schubert no consigui sobresalir en el gnero dramtico, s lo hizo en el lied, slo durante los aos 1815 y 1816 lleg a componer ms de ciento cincuenta lieder. Escritos muchos de ellos sobre textos de sus amigos, como Johann Mayrhofer y
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Franz von Schober, eran interpretados en reuniones privadas, conocidas con el elocuente nombre de schubertiadas1, a las que asista, entre otros, el bartono Johann Michael Vogl, destinatario de muchas de estas breves composiciones.
Los ciclos La Bella Molinera y Viaje de Invierno constituyen quizs la cima de su genio en este campo, a los que hay que sumar ttulos como El caminante, La trucha, A la msica, La muerte y la doncella, o el clebre Ave Mara. A pesar de la belleza de estas composiciones y de la buena acogida que encontraron entre el pblico, la vida de Schubert se desarroll siempre en un estado de gran precariedad econmica, agravada considerablemente a partir de 1824 por los primeros sntomas de la enfermedad que acabara prematuramente con su existencia.
Admirado en un crculo muy restringido, la revalorizacin del compositor se llev a cabo a partir de su muerte: obras inditas o que slo se haban interpretado en el marco familiar, empezaron a ser conocidas y publicadas, y defendidas por msicos como Robert Schumann o Felix Mendelssohn. Es, sobre todo, el caso de su produccin instrumental madura, de sus ltimas sonatas para piano, sus cuartetos de cuerda y sus dos ltimas sinfonas, a cuyo nivel slo son equiparables las de Beethoven.
1 De Schubert. Era el nombre que se daba a las veladas vienesas que el msico organizaba para dar a conocer a sus amigos sus nuevas obras, muchas veces canciones entre ellas
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III. CONTEXTO Y ANLISIS DE LA OBRA
Cuarteto de Cuerda en Re menor No. 14 D.810
La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen)
Franz Schubert, 1984
Compuesto en 1824, para dos violines, viola y violonchelo.
Schubert sufra ya los devastadores efectos de la sfilis cuando compuso esta obra,
que es su dcimo cuarto cuarteto para cuerdas. La obra est inspirada en su lied
homnimo La Muerte y la Doncella D.531 (musicalmente el segundo movimiento),
que a su vez est inspirado en un poema del clrigo Matthias Claudius, sobre el
tema del rapto de Proserpina, en manos de Plutn.
En esta obra, Schubert, da la impresin de sostener la idea de la brevedad de la
vida, aunque al mismo tiempo expresa claramente, su falta de resignacin ante esta
fatalidad.
En 1824, en una poca de soledad y malestar fsico, gravemente enfermo y
sabiendo que morira, traslad el lied a su cuarteto homnimo en Re menor. Sus
cuatro movimientos, sugieren una cronologa de sentimientos
Despreciado en su momento, como tantas obras de Schubert, el cuarteto fue
interpretado por vez primera, en Viena, el 1 de febrero de 1826, pero no fue
publicado, sino hasta 1832, cuatro aos despus de la muerte del compositor.
Gustav Mahler, admiraba profundamente a Franz Schubert, tal era su admiracin
por el maestro, y en especial, por el cuarteto La Muerte y la Doncella, que el 19 de
Noviembre de 1894, y siendo director de la pera de Hamburgo, present en forma
parcial, la ampliacin a orquesta de cuerdas con contrabajos, que l mismo haba
realizado.
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LIED: la muerte y la doncella (Der Tod und das Mdchen, Op 7 no. 3
D.531)
Este lied, titulado "La Muerte y la Doncella Op7 N3 D.531", compuesto en 1817. Su
texto pertenece, y est inspirado, en un poema escrito por el clrigo Matthias
Claudius, que trataba del rapto de Proserpina en manos de Plutn.
Relata el dilogo de una joven moribunda con la muerte:
Texto
Das Mdchen:
Vorber, ach vorber!
Geh, wilder Knochenmann!
Ich bin noch jung, geh, Lieber!
Und rhre mich nicht an!
Der Tod
Gib deine Hand, du schn und zart
Gebild!
Bin Freund und komme nicht zu
strafen.
Sei guten Muts! Ich bin nicht wild,
Sollst sanft in meinen Armen schlafen.
La doncella:
Vete, ah vete!
Vete, cruel esqueleto!
Soy an joven, s amable y vete!
Y no me toques!
La muerte:
Dame tu mano, dulce y bella criatura!
Soy tu amiga y no vengo a castigarte!
Confa en m! No soy cruel!
Djate caer en mis brazos y dormirs
plcidamente!
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Estructura general
El Cuarteto de Cuerda no.14 de Franz Schubert, en Re menor, se compone de
cuatro movimientos que a su vez, describen diferente emociones:
El primer movimiento, Allegro, revela enojo y una pugna con la muerte (ira).
El segundo, Andante con Moto, (centro de gravedad de los cuatro y basado en la
primera seccin del lied) luego de exponerse el tema inicial se desarrollan cinco
variaciones donde alternan el dramatismo y la meditacin, lo agitado y lo opresivo,
en un angustiante dilogo (negociacin).
El tercero Scherzo con Tro: Allegro Molto, comienza con fuerza, pero predomina
luego el ambiente lgubre y de tristeza (depresin).
El Presto, movimiento-fase final, trae alivio (aceptacin) pero la pugna se renueva
con una solemne declamacin de los cuatro instrumentos.
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Anlisis
II Movimiento, Andante con Moto.
Est compuesto por 172 compases, tiene una forma libre en la tonalidad de Sol
menor y est basado en el tema principal del Lied: La Muerte y la Doncella Op7
N3 D.531, lo que lo convierte en el centro emocional de la pieza.
2
3
Los dos temas son similares en la rtmica y en su estructura armnica, pero en
tonalidades diferentes (re menor sol menor)
2Extracto del Lied: La Muerte y la Doncella Op7 N3 D.531 3 Extracto del Cuarto para cuerda no. 14 La Muerte y la Doncella D.810
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En los siguientes compases, se desarrolla una segunda parte de este tema. sta
junto a la seccin anterior conforman el material que dar origen a todas las
variaciones siguientes:
La primera variacin, aparece del comps 25 al comps 48, mantiene la tonalidad
original de Sol menor, la meloda es interpretada por el violn, mientras que los
dems instrumentos desarrollan la variacin del tema original. Esta variacin la
encuentro un poco dramtica, es importante mencionar esto, ya que es lo que
Schubert deseaba mostrar en esta obra, un contraste de diferentes emociones y
sentimientos, aparte de que en este movimiento es donde se desarrolla el dialogo
entre la doncella y la muerte.
La segunda variacin comienza en el comps 49, el chelo se encarga de interpretar
una meloda igual de dramtica que la primera variacin. Conserva la misma
tonalidad original (sol menor) y termina en el comps 72.
La tercera variacin, empieza en el comps 73 en sol menor, su carcter es ms
agresivo por el ritmo del que se trata y de la dinmica que se desarrolla en el inicio,
el violn y el chelo llevan a cabo un dialogo,mezclndose tambin con los ritmos de
los dems instrumentos, terminando en el comps 96.
La cuarta variacin cambia a Sol mayor en el comps 97, es un momento ms
relajante comparado con la variacin anterior, el violn I acompaa a los
instrumentos ms graves con ritmos ornamentales, mientras que los dems
interpretan una meloda ms tierna y relajada que acaba en el comps 120.
Una quinta variacin que regresa a Sol menor se encuentra en el comps 121. El
carcter se vuelve ms sombro mientras el violn segundo y la viola interpretan la
meloda y el chelo y el violn primero los acompaan con ritmos que le agregan
intensidad, hasta que todos se juntan para acompaar al chelo, y despus intercalan
los motivos que se desarrollaban en el principio de la variacin, hasta el comps
144.
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Como se nota, cada una de las variaciones tiene una duracin de 24 compases, lo
mismo que en el material original. A partir del comps 145 inicia con la segunda
seccin, realizando un gran contraste en cuestin densidad, lo cual indica una coda
temtica desarrollada a partir de la segunda parte del tema principal. En el comps
159 empieza la coda final en Sol mayor repitiendo el tema principal y terminando
con una cadencia I V I.
TEMA
Compas 1
Variacin 1
C. 25
Var. 2
c. 49
Var. 3
c. 73
Var. 4
c. 97
ar. 5
c.121
Coda
c. 145
24 c
24 c
24 c
24 c
24 c
24 c
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Anlisis comparativo
Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810
La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen)
II Movimiento, Andante con moto
Interpretado por The Alban Berg Quartet
Cuarteto de Cuerda No. 14 D.810
La Muerte y la Doncella (Der Tod und das Mdchen)
II Movimiento, Andante con moto
The Julliard Quartet
Al escuchar estas dos interpretaciones, nos podemos dar cuenta que el
cuarteto del Julliard hace ms respiraciones entre variaciones para
diferenciar entre una variacin y otra; mientras que el Alban Berg hace ms
seguido sintindose como una continuidad.
La interpretacin del Alban Berg de la tercera variacin la hace ms intensa
la interpretacin y el Julliard no se siente con tanta intensidad.
A parte de las mencionadas, ya no hay diferencias en la interpretacin, ya
que creo que son muy similares.
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IV. BIBLIOGRAFIA
Romanticismo
Pea, Andres, Blog
Romanticismo-10d.blogspot.mx
Msica del Romanticismo
Varios Autores
Blogclasico.com
Franz Schubert
Varios Autores
Biografas y Vidas. Com
La muerte y la Doncella
Bellido Armel, Luis Antonio
escuelademusicalapaz.blogspot.mx
Schubert - Cuarteto "La Muerte y la doncella"
Navarro Gimeno, Juan Carlos
juancarlosnavarrogimeno.blogspot.mx
Romanticismo
Varios Autores
Arteespana.com
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V. ANEXOS
Cronologa y Obras
Sinfonas
Sinfona n 1 en Re mayor, D 82
Sinfona n 2 en Si bemol mayor, D 125
Sinfona n 3 en Re mayor, D 200
Sinfona n 4 en Do menor, D 417 Trgica
Sinfona n 5 en Si bemol mayor, D 485
Sinfona n 6 en Do mayor, D 589 Pequea en Do mayor
Sinfona n. 7 en Mi mayor, D 729: Organizada en partitura completa en 1821, con partes del primer
movimiento completamente orquestados, versiones de concierto por John Barnett, Felix Weingartner yBrian
Newbould)
Sinfona n 8 en si menor, D 759 Inconclusa, a veces numerada como n 7. Solo estn completos los dos
primeros movimientos, el tercer movimiento esbozado, el cuarto probablemente nunca se escribi.
Sinfona n 9 en Do mayor, D 944 Grande en Do mayor,a menudo contada como n. 7 o n. 8.
Sinfona n 10 en Do mayor
Msica para conjunto de cmara
Sonatensatz, D. 28, para trio con piano
Octeto para vientos en Fa mayor, D. 72
Cuarteto para flauta, viola, guitarra y cello, D. 96
Cuarteto de cuerdas n 11 en Mi, D. 353
Sonata para violn y piano en La, D. 574
Trio para cuerdas en Si bemol, D. 581 (1817)
Quinteto en La, La Trucha, D. 667.
Quartettsatz (movimiento para cuarteto) en Do menor, D. 703
Variaciones sobre "Trockne Blumen" (de La bella molinera), piano y flauta, Op. pstuma. 160, D. 802
Octeto en Fa, D. 803
Cuarteto de cuerdas n. 13 en La menor, D. 804 (conocido como Rosamunda)
Cuarteto de cuerdas n. 14 en Re menor, D. 810 (utilizando temas de la cancin La doncella y la muerte)
Sonata Arpeggione, D. 821 (para arpeggione, un instrumento similar al cello y piano, actualmente interpretado
en cello o viola)
Cuarteto de cuerdas n. 15 en Sol, Op. 161, D. 887 (1826)
Rond brillante para piano y violn, Op. 70, D. 895
Nocturno, D. 897, para trio con piano.
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Tro para piano n. 1 en Si bemol, D. 898
Tro para piano n. 2 en Mi bemol, D. 929
Fantasa para piano y violn en Do, D. 934
Quinteto de cuerdas en Do, D. 956
Piano solo[
La msica para piano solo de Schubert incluye 21 sonatas, dos conjuntos de cuatro impromptus (D. 899 y D.
935), los Seis momentos musicales, y variaciones de temas de otros, como por ejemplo una variacin sobre
temas de Anton Diabelli.
Piano, cuatro manos
Manuscrito de la Fantasa en Fa menor, D 940
Schubert fue un compositor prolfico de msica para piano a cuatro manos. Algunas de las obras ms
conocidas son la primera de sus tres marchas militares, el Grand Duo y la Fantasa en Fa menor, D 940.
Fantasa en Sol mayor, D 1
Fantasa en Sol menor, D 9
Fantasa en Do menor, D 48
4 Polonesas en C menor, Si bemol mayor, Mi mayor, Fa mayor, Op. 75, D 599
3 Marchas heroicas en Si menor, Do mayor, Re mayor, Op. 27, D 602
Rond en re mayor, Op. post. 138, D 608
Sonata Grande en Si bemol mayor, Op. 30, D 617
Danza alemana con dos trios y dos Lndler, D 618
Variaciones sobre una cancin francesa en Mi menor, Op. 10, D 624
Obertura en Fa mayor, Op. 34, D 675
Tres marchas militares en Do mayor, Sol mayor, Mi bemol mayor, Op. 51, D 733
Sonata en Do mayor ("Grand Duo"), Op. post. 140, D 812
Variationes sobre un tema original en La bemol mayor, Op. 35, D 813
4 "Lndler" en Mi bemol mayor, La bemol mayor, Do menor, Do mayor, D 814
Divertimento a la hngara en Sol menor, Op. 54, D 818
6 Grandes Marchas y tros en Mi bemol, Sol menor, Si menor, Re mayor, Mi bemol mayor, Mi mayor, Op. 40,
D 819
Divertimento sobre tema francs en Mi menor, Op. 63, D 8232
Divertissement on French motifs in B minor, Op. 84, No. 1, D 823
Divertissement on French motifs in E minor, Op. 84, No. 2, D 823
6 Polonaises in D minor, F major, B-flat major, D major, A major, E major, Op. 61, D 824
Grand funeral March in C minor, Op. 55, D 859
Grande Marche Hroique in A minor, Op. 66, D 885
2 Marches Caractristiques in C major, Op. posth. 121, D 886
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Variations on a theme from the Opera "Marie" by Hrold in C major, Op. 82, D 908
March (Children's March) in G major, D.928
Fantasia in F minor, Op. 103, D 940
Duo (Lebensstrme) in A minor, Op. posth. 144, D 947
Rondo in A major, Op. 107, D 951
Fugue in E minor, Op. posth. 152, D 952
Allegro moderato in C major, D 968
Andante in A minor, D 968
Variations on an Original Theme in B-flat major, Op. posth. 82, No. 2, D 968 A
Canciones[editar]
Artculo principal: List of songs by Franz Schubert
Composiciones sagradas y litrgicas[editar]
Mass No. 1 in F major, D 105
Mass No. 2 in G major, D 167
Mass No. 3 in B-flat major, D 324
Mass No. 4 in C major, D 452
Mass No. 5 in A-flat major, D 678
Mass No. 6 in E-flat major, D 950
Deutsche Messe, D 872
Kyrie in D minor, D 31
Kyrie in B-flat major, D 45
Kyrie in D minor, D 49
Kyrie in F major, D 66
Salve Regina in B-flat major, D 106
Offertorium "Totus in corde", D 136
Stabat Mater in G minor, D 175
Offertorium "Tres sunt", D 181
Graduale, D 184
Offertorium "Salve regina", D 223
Salve Regina in F major, D 379
Stabat Mater in F minor, D 383
Salve Regina in B-flat major, D 386
Tantum ergo in C major, D 461
Tantum ergo in C major, D 460
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Magnificat, D 486
Auguste Jam Coelestium, D 488
Offertorium "Salve regina", D 676
Sechs Antiphonen zu Palmsonntag, D 696
Psalm 23, D 706
Tantum ergo in C major, D 739
Tantum ergo in D major, D 750
Salve Regina in C major, D 811
Mass No. 6 in E-flat major, D 950
Tantum ergo in E-flat major, D 962
Psalm 92, D 953
Offertorium, D 963
Hymnus an den heiligen Geist, D 964
Der 92. Psalm (93, tw l'hds, commissioned by Salomon Sulzer), D 953
Oratorio[e
Lazarus (Wien 1820, D 689, Stadttheater Essen 1928), August Hermann Niemeyer