análisis la historia del soldado de igor stravinsky (versión trío)
DESCRIPTION
Análisis detallado de la versión para trío de 'La historia del soldado de I. Stravinsky'TRANSCRIPT
Igor Stravinsky 1882 - 1971
Nacido en 1882 en Oranienbaum (actual Lomonosov) en Rusia, su formación musical le llevó a
Francia, y los años de la Primera Guerra Mundial los pasó en Suiza, pero nunca dejó atrás la
inspiración que le daba la cultura folclórica de su país natal.
Hoy es considerado uno de los compositores más emblemáticos de la música del siglo XX debido a
su revolución en el ámbito de:
- El ritmo, la instrumentación y la armonía en menor grado, integrando en sus composiciones
elementos musicales folclóricos y litúrgicos de Rusia.
- Se observa un marcado uso de las asimetrías rítmicas, melódicas y tratamientos armónicos
arcaicos, matices sonoros extremos e instrumentaciones insospechadas.
- Realiza cambios tanto de ritmo como de forma.
Todo esto ya se materializa en “La Consagración de la Primavera” (1913), su obra más importante.
Veamos más de cerca algunas de las características propuestas por Stravinsky dentro del
repertorio del clarinete, mediante el análisis de tres movimientos (I-II y IV) de “La Historia del
Soldado” en la versión para Violín, Clarinete y Piano que el mismo Stravinsky arregló de la obra
original para septeto.
Análisis Formal del I - II y IV Movimiento de ‘La Historia del Soldado,
de la versión para Clarinete, Violín y Piano de Igor Stravinsky
Una obra teatral y musical con referencia a las circunstancias históricas de la época,“La historia del
soldado” es una de las piezas más interesantes que Igor Stravinsky haya creado, con ella inicia una
fase creativa en la que se dedicó a lo pequeño, es decir, creó piezas para conjuntos de pocos
músicos que contienen ideas melódicas mínimas y la menor cantidad de compases, pero a la vez se
trata de una prueba de que estaba abierto a las tendencias musicales de su tiempo.
El contenido de “La historia del soldado” tal como lo mencionamos anteriormente, está relacionado
con las circunstancias políticas y sociales de su época, lo que mantiene íntegro y en pie al hombre
en la guerra son objetos simbólicos que lleva nuestro protagonista: una foto como testigo del
amor, la imagen de un santo (porque la religión ofrece protección frente a la crueldad) y el violín
(la música para no perder la alegría del ánimo), este instrumento simboliza no sólo su alma, sino
también su pasado, una infancia violada en la guerra.
El estreno de esta obra, a pesar de que prácticamente todos los teatros europeos estaban
destruidos, se realizó en 1918 en Laussane.[1]
La historia relata un episodio de la vida de un soldado quien está camino a su casa para pasar dos
semanas de vacaciones junto con su madre y su novia, en su mochila no lleva más que una foto de
ella, de un santo y un violín que evidentemente representa su alma. Mientras está caminando, se
encuentra con el diablo que le persuade de cambiar este violín por un libro, aunque no sabe leer.
Finalmente, el soldado acepta, pero como el diablo tampoco sabe tocar el violín, el soldado se deja
convencer de ir por tres días a su casa, donde ambos la pasan extremadamente bien, pero cuando
finalmente vuelve a su pueblo, se da cuenta de que estos tres días resultaron tres años, por lo cual
nadie le reconoce ni quiere, su novia está casada y con dos hijos. Engañado, queda solo con la
riqueza que le trajo el libro del diablo, pero su identidad, su alma y sus amores, parecen perdidos
para siempre.
Decide exiliarse y en el país extranjero se le presenta incluso una posibilidad de recuperar su
felicidad: en la corte real se encuentra una princesa enferma, el soldado entra como médico; tras
haber realizado un juego de cartas con el mismo diablo, en el cual pierde todo su dinero, recibe de
vuelta su violín y debido a la magia de la música sana a la princesa y se casa con ella. No obstante
no se debe dar por vencida la fuerza del demonio...
Esta obra casi no se deja clasificar porque contiene elementos de todo tipo: rag-time, vals, pasos
dobles, tango y distintas formas de música, sin embargo podemos decir que se trata de una suite
musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, música y poesía.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografía que reúne
los estilos de danza más populares y difundidos en 1918 –tango, vals y ragtime– y en la cual los
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
1 de 8 22/07/2015 22:06
musical de varios movimientos, que eventualmente pueden ser representados con teatro o ballet,
por tratarse de una mezcla de teatro, música y poesía.
El baile de los novios, como hemos decidido llamar al IV movimiento, es una coreografía que reúne
los estilos de danza más populares y difundidos en 1918 –tango, vals y ragtime– y en la cual los
intérpretes se muestran felices, incluso pueriles con saltos y una mímica chistosa que induce la risa
del público.
La presentación del diablo, agrediéndose a través de las palabras con el narrador, acentúa el
carácter poético del texto que fue escrito por Charles Ferdinand Ramuz.
A continuación les presentamos tres esquemas de los movimientos analizados de “La Historia del
Soldado”:
I movimiento “La Marcha del Soldado”Forma A + A’ + B + codeta
Evento Lugar
(compás)
Tonalidad Particularidad
Sección A
1 al 28
Acordes de Db –
Bb –Eb – G – B –
luego un bajo
ostinato de G – D7.
La mano derecha del piano y el violín
junto a la mano izquierda del piano y
el clarinete exponen el motivo
a durante los compases 1 y 2, el piano
responde con la introducción de un
bajo osbtinato sobre las nota (G y
D7) mas tarde en el compás 6 el
mismo motivo es variado. En el
numero 2 grande (compás 18) el
clarinete expone un nuevo
motivo b protagonista.
En el compás 20 y prácticamente al
unísono y octavas paralelas (si no
fuera por la intervención de la mano
izquierda del piano con el bajo
osbtinato) se escucha un nuevo
motivo c que define la médula de la
sección siguiente (B) en el compás
59 al que el clarinete responde
con un ritmo parecido al del
compás 12. El piano repite el
motivo expuesto anteriormente
por el clarinete en el numero 2
grande y es secundado por este
mismo remedándolo.
Puente Anacruza del
compás
29 al 42
G – pedal sobre D
El violín repite solo las notas
descendentes del motivo b mientras
el clarinete se queda sobre un mi (7ma
del bajo del piano) y la mano derecha
del piano responde con una melodía
en saltillo, luego en el compás 31
repiten la misma célula descendente
de este motivo b, el piano continúa
con su melodía propuesta
anteriormente mientras el violín
realiza acordes para marcar el ritmo,
de esta manera siguen variando el
motivo b de la primera sección A
hasta llegar al numero 4 grande que
introduce una nueva sección mas
desarrollada.
A’ 43 al 58 Bajo ostinato G –
D7
El clarinete repite el motivo b en el
registro agudo del instrumento y el
piano responde a contratiempo, luego
en el numero 5 grande el violín
impone el ritmo mientras el clarinete
y la mano derecha del piano cantan
una melodía parecida al motivo a
(compás 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
2 de 8 22/07/2015 22:06
una melodía parecida al motivo a
(compás 1 y 2) a manera de
desarrollo y el piano responde al final
de esta sección con el mismo motivo
b y es reafirmado por el clarinete,
finalmente culmina con dos compases
de bajo ostinato del piano que
introducen la entrada incisiva del
clarinete en la sección B.
Sección B 59 al 78 Bajo ostinato G –
D7
Es nueva sección consta de una frase
de siete compases construida sobre el
motivo c de la sección A; es
expuesta por el clarinete y la
mano derecha del piano lo
acompaña con una distancia de 2
octavas por debajo de la línea
melódica del clarinete, mientras el
violín realiza acordes que marcan
el pulso de la melodía; luego el
clarinete responde en el registro
medio y posteriormente se repite
en el numero 7 grande (compás
66) modificando apenas el ritmo
(agregando por ejemplo una
negra a la frase literal y
eliminando el saltillo del compás
62).
Codeta 79 al 84 D - B7 – A7
Comienza con un motivo rítmico muy
corto en el clarinete, mientras el
violín impone el pulso de negra con
acordes y el piano toca un constante
D7 que termina en el antepenúltimo
compás, luego finaliza con el mismo
ritmo que comenzó el movimiento.
II movimiento “El Violín del Soldado”Forma A + B + A’
EventoLugar
(compás) Tonalidad Particularidad
Sección A 1 al 30 G mayor
||: I-V-II-I :||
El piano comienza con un bajo ostinato a
lo largo de toda esta sección sobre el I- V-
II y I grado de sol mayor.
Luego el violín entra en la anacruza del
3er compás con un motivo a en doble
cuerdas que protagonizará toda esta
sección y será el centro del tema I y el
clarinete finaliza esta primera frase en
el compás 20; el violín continua con
sus acordes en doble cuerda y repite
el consecuente del tema I (compás 15
al 18) pero esta vez lo interpreta una
octava por encima del original y
termina con un nuevo motivo b (mas
adelante escucharemos un mayor
desarrollo de este motivo en el III
movimiento “El pequeño concierto”)
Sección B 30 al 52
G mayor
I-V-II-I … II
… IV …,
(III/V)…
El piano continua por 3 compases con su
bajo ostinato que lo representa durante
toda la sección anterior, el violín vuelve a
tocar el motivo a, y el clarinete aparece
con una nueva célula, el piano remeda al
clarinete en el compás 33 y mas
adelante en el compás 35 con
anacruza hasta el compás 53, el
clarinete sale a relucir con una nueva
frase (Tema II). Mientras, el violín
sigue respondiendo con su motivo a,
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
3 de 8 22/07/2015 22:06
… IV …,
(III/V)…anacruza hasta el compás 53, el
clarinete sale a relucir con una nueva
frase (Tema II). Mientras, el violín
sigue respondiendo con su motivo a,
y el piano mantiene la célula expuesta
por el clarinete anteriormente y la
amplía en una escala en el compás
36-37 a distancia de 3ras y 6tas entre
la mano derecha y la izquierda y
finalmente termina la sección al
unísono y octavas entre los
intérpretes.
Puente 53 al 76 G mayor
II-I…I
El violín responde al tema II expuesto por
el clarinete mientras el piano lo acompaña
con los grados descritos en la casilla
anterior, luego el clarinete entra al unísono
con el piano en el compás 61 con un
motivo expuesto anteriormente por el
violín y este mismo lo repite en el
compás siguiente, continúa en el
compás 68 con el motivo b en doble
cuerdas antes de la entrada del
clarinete en el compás 70 e incluso
acompaña a este con el mismo
motivo b, el clarinete hace su entrada
con un nuevo motivo similar a la
segunda parte del tema II, mientras el
piano está en silencio hasta el compás
73 cuando decide remedar el motivo
b del violín y este último (el violín)
repite el motivo del clarinete del
compás 70, finalmente esta sección
termina con una escala del clarinete
en súbito forte.
Sección A’ 76 al 106 G mayor
||: I-V-II-I :||
Repite casi textual la sección A, pero con
algunas variantes, incluso emplea la misma
cantidad de compases (30) que esta
primera sección, pero esta vez culmina con
un motivo en el violín que interrumpe al
movimiento de manera súbita.
IV
movimiento
“Tres Danzas: tango, valse yragtime”
Danza TangoForma A + B + A’
Evento Lugar
(compás)
Tonalidad Particularidad
Sección A 1 al 30
Acordes de
Db y F#
(enarmónico
de Gb)
Sobre un mismo bajo
ostinato del piano, se
impone el ritmo del tango,
se destaca el violín como
el gran solista de esta
danza.
Puente I 30 al 34
Ídem a la
sección
anterior
El clarinete hace su
aparición en el compás
30, con un figuraje similar
al expuesto por el violín
en los dos compases
anteriores y se queda
junto con él sobre una
nota larga estableciendo
un pedal sobre do y re
(2das paralelas), mientras
el piano continúa con su
bajo ostinato.
Nuevamente el violín sale
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
4 de 8 22/07/2015 22:06
el piano continúa con su
bajo ostinato.
Sección B 34 al 41 Ab mayor
Nuevamente el violín sale
a relucir como solista de
la danza con una frase
similar a la expuesta por
el clarinete en “El
Pequeño Concierto”
entre los compases 54 al
70 de dicho movimiento,
pero esta vez lo hace el
violín en una tonalidad
distinta y con algunas
variaciones mientras el
clarinete lo acompaña con
una misma secuencia de
notas en el registro grave
y el piano se mantiene en
silencio.
Sección A’ 42 al 55 ||: Ab-G#-f#
:||
El piano vuelve a imponer
el ritmo de la danza, pero
esta vez lo hace sobre la
tonalidad de Ab (I y VII),
mientras el violín repite la
misma sección A pero
variada.
Puente II 56 al 59 ||:G#-F# :||
Bb- G#-F#-
A-Bb-F#-D7
El clarinete repite el
mismo arabesco del
puente I pero esta vez lo
hace 2 veces y lo utiliza
para modular a otra
tonalidad; por su parte la
nota larga que ejecutaba
junto con el violín, la
realiza mas corta y a
distancia de 4ta en lugar
de una 2da paralela y El
piano va modulando hacia
la tonalidad de E mayor.
Transición de
Danza I 60 al 73 ||: C#-F# :||
El clarinete varía el
motivo expuesto en la
sección B para acompañar
al violín, y este último
repite la frase del
movimiento anterior (El
pequeño concierto) en
otra tonalidad; mas tarde
en el compás 66 el
clarinete deja de tocar
para que el violín culmine
la danza de manera
similar al comienzo de la
misma.
Danza ValseForma A ( ||: a + b :|| ) + B (interludio)+ A’ (a’’’ + b’’’ )
Sección A
Motivo a 74 al 80 C mayor
||: I-V :||
El piano sigue
imponiendo el ritmo que
caracteriza a las danzas
con su claro y ostinato
bajo en ¾ que reposa
sobre el I y V grado de la
tonalidad de C mayor,
mientras el violín se
destaca como el
protagonista de la obra
exponiendo la melodía
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
5 de 8 22/07/2015 22:06
Sección A
mientras el violín se
destaca como el
protagonista de la obra
exponiendo la melodía
principal
Motivo b 80 al 83 C mayor
||: II-V :||
Cambia el bajo del piano
y el violín expone el
motivo b consecuente del
anterior y el piano
culmina con un compás
de I y V grado de
mayor.
Motivo a’ 84al 95
C mayor
||: I-V :||
y
||: II-V :||
Esta vez lo desarrolla un
poco más que la primera
vez que lo expone.
Motivo b’ 95 al 98
C mayor
||: I-V :||
||: II-V :||
En esta oportunidad el
violín lo interpreta una
octava por encima del
motivo b original y el
piano termina con un
compás en la tónica y en
súbito forte.
Motivo a’’ 99 al 104
C mayor
||: I-V :||
y
||: II-V :||
Motivo ha variado, pero
esta vez lo realiza mas
reducido.
Motivo b’’ 104 al 105 C mayor
||: I-V :||
Al igual que el motivo
anterior, este también se
repite mucho mas corto,
que los anteriores
motivos b y esta vez lo
concluye el clarinete
cuando hace su primera
intervención en el valse.
Sección B Interludio 106 al 128
C mayor
I-V-II-V…
I-V-IV-
VII-IV…II-V
I-V…
Más elaborado a nivel
armónico y utiliza los
mismos motivos a y b e
incluso los desarrolla
intercalándolos con las
dobles cuerdas percusivas
del violín, además el
clarinete hace un solo
muy corto de 3 compases
(compás 113 al115);
finalmente el piano
culmina con su
característico acorde en
sF.
Sección A
Sección A’
Motivo a’’’
129 al 139 C mayor
II-V-I-V…
Nuevamente varía el
motivo a protagonista.
Sección A’
Motivo b’’’
139 al 143
C mayor
||: II-V :||
y
||: I-V :||
Lo comienza el violín y lo
termina el clarinete, luego
el violín y el piano hacen
un acorde conclusivo y el
piano lo repite solo, en el
compás siguiente.
Transición de
Danza II
144 al 187
C mayor
||: II-V :||
y
||: I-V :||
Se trata de desarrollar los
mismos motivos a y b
pero desglosándolos en el
ritmo hasta lograr
conectar el valse con el
ritmo del ragtime, además
el clarinete realiza una
mayor intervención en
esta parte del movimiento
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
6 de 8 22/07/2015 22:06
ritmo del ragtime, además
el clarinete realiza una
mayor intervención en
esta parte del movimiento
con hermosas melodías
que desplazan el 3/4 al
pulso de la corchea.
Danza RagtimeForma Libre = A + B + interludio (Bloques I y II) + B + A
Exposición
Sección A 188 al 202 D mayor
(I-V-I-
II-V-I…)
Nuevamente el piano se
destaca sobre un bajo
ostinato ejecutando el
primer grado, la
dominante de la tonalidad
(dejando bien en claro el
centro tonal en D mayor,
sin embargo mas adelante
en el compás 199,
interpreta casi al unísono
con el clarinete y el violín
el final de la frase
expuesta por este último.
El violín interpreta con
algunas variantes la
melodía principal que
había expuesto
anteriormente en los
compases de la
Transición de Danza II,
mientras el clarinete lo
acompaña junto con el
piano.
Sección B 203 al 227 D mayor
El clarinete se destaca
como el protagonista del
principio de esta sección,
mientras el violín realiza
un contracanto y el piano
acompaña con algunos
motivos cortos de la
melodía principal.
Mas adelante en el
compás 208 el violín
impone una célula que se
repetirá a lo largo de esta
sección b, a la que
eventualmente el
clarinete y piano
responderán, luego el
violín se queda solo
con este motivo desde
el compás 213 al 218 y
se repite nuevamente
la frase del comienzo
pero un tanto variada.
Interludio
Bloque I 228 al 242 V grado de D
mayor
El violín mantiene su
posición de solista pero el
clarinete sale a relucir en
el compás 231 y luego el
violín retoma la melodía
en el compás 235,
manteniendo ambos los
ritmos característicos del
ragtime expuestos
anteriormente en las
melodías de las secciones
A y B.
El violín continúa con su
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
7 de 8 22/07/2015 22:06
anteriormente en las
melodías de las secciones
A y B.
Bloque II 243 al 250 B-Bb
El violín continúa con su
línea melódica mientras el
clarinete acompaña con
corcheas y apoyaturas, y
el piano vuelve con sus
bajos repetidos sobre un
mismo ritmo, finalmente
el piano y clarinete
culminan esta sección
central.
Recapitulación
Sección B’ 251 al 264 V7 grado de
D mayor
El violín y el piano
retoman aquella célula
rítmica expuesta por el
violín en el compás 210
muy característica de la
sección B, y el clarinete
interviene solo al final de
esta parte con el ritmo que
respondía eventualmente
a esa célula, culminando
al unísono los tres
instrumentos con una
misma melodía en los
compases 263 y 264.
Sección A’ 265 al 280 D mayor
(…I-V-IIV-I)
El violín repite la sección
A y el clarinete y el piano
lo acompañan de manera
activa, destacando con
unísonos partes de la
melodía y al igual que la
primera vez que se
expone esta sección, el
violín y el clarinete
terminan con el mismo
motivo rítmico ascendente
y el piano hace cadencia
sobre D mayor.
La Historia del Soldado de Igor Stravinsky ~ CLARIPERU - El clarine... http://blog.clariperu.org/2014/06/la-historia-del-soldado-de-igor.html
8 de 8 22/07/2015 22:06