analisis hamlet
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Universidad de Costa Rica
Facultad de Ciencias Sociales
Escuela de Psicología
Seminario de temas:
Violencia y destructividad en la subjetividad y la sociedad moderna
Profesor: Alfonso González Ortega
Resumen y análisis de Hamlet
Kimberly Molina Morales A74090
Luis Andrés Villalobos Fernández A77015
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Acto I
La historia de Hamlet se da en un contexto la reciente muerte del monarca a la que siguió
el matrimonio entre la reina Gertrudis y Claudio hermano del difunto rey, Hamlet hijo
del antiguo monarca desaprueba la unión pues la considera incestuosa.
“¡Que precipitación más execrable! ¡Lanzarse con tal premura al tálamo incestuoso!”
(Hamlet, escena II, acto I).
La desaprobación de Hamlet a lo que considera una relación incestuosa se expresa
desde el inicio de la obra y es un motivo de desprecio hacia su tío incluso desde antes
que la sombra de su padre la informara de que este había sido asesinado por su
ambicioso hermano, lo cual en nuestra opinión no puede ignorarse este elemento como
parte de la motivación del protagonista para acabar con la vida de su tío, siendo
entonces que ¿el accionar de Hamlet se puede atribuir únicamente a la necesidad de
cumplir con el deseo del espíritu de su padre? o ¿el protagonista pose sus propios
motivos para ejecutar su venganza?, podría darse también que exista una confluencia
entre ambos hechos y que la imagen extremadamente negativa que Hamlet pose de su
tío Claudio se halla visto reforzada por su propio padre, quien retrata a Claudio como
un ser rastrero y traicionero.
“Pero entiéndelo, noble joven, la serpiente que quitó la vida de tu padre ciñe
actualmente su corona” (Sombra, escena V, acto I).
Ahora procederemos a discutir sobre la supuesta locura de Hamlet, pero primero
debemos enmarcar cuales son los criterios según los cuales los personajes de la obra
se basan para etiquetar a Hamlet como loco. A lo largo de la obra los personajes van
considerando que Hamlet se ha vuelto loco conforme estos lo confrontan y reciben
como respuesta una serie de incoherencias, por ejemplo el siguiente extracto.
“Sí, sí…, es verdad…, tienes razón… De modo que lo mejor es que, sin más
ceremonia, nos demos la mano y que cada cual se vaya por su lado. Vosotros, allá,
adonde os llamen vuestros asuntos o vuestro gusto…, porque…, todo el mundo tiene
asuntos y gustos…, sean cuales fueren. Yo, por mi parte, pobre de mí, me voy a rezar”
(Hamlet, escena IV, acto I).
El cual recibe como respuesta:
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“Creo, señor, que esas no son más que palabras desatinadas y locas” (Horacio, escena
IV, acto I).
Por lo cual podemos afirmar que el concepto de locura que se maneja en la obra es el
de desligazón de la realidad.
Como se mencionó anteriormente nos parece que el odio que experimenta Hamlet
hacia la unión de su madre con su tío es fundamental para determinar si el
protagonista realmente se encuentra loco o solo finge estarlo para poder llevar a cabo
sus planes, debido a que en otros pasajes de la obra el personaje muestra una gran
racionalidad instrumental como lo es en el caso de la obra que arma para
desenmascarar a su tío o las acciones que lleva a cabo para frustrar el intento de
homicidio que su tío planeo en su contra, no se da un ajuste a los criterios que los
propios personajes de la obra se consideran como signo de locura, por lo cual se puede
dar un cuestionamiento sobre si el personaje se encuentra loco o no, sin embargo
como veremos después si evaluamos la conducta de Hamlet con criterios actuales si
encontraremos algunos rasgos patológicos en él.
Otro aspecto que se desarrolla en este acto y que es fundamental en el resto de la obra
es la prohibición que Polonio impone a su hija Ofelia con respecto a relacionarse con
Hamlet.
“De ahora para siempre no quiero, hablando en términos precisos, que gastes uno solo
de tus instantes libres entrevistándote o conversando con el príncipe Hamlet”
(Polonio, escena III, acto I).
Acto II
En este acto Polonio llega a plantearse que la causa de la locura de Hamlet es su amor
no correspondido por Ofelia, por lo que informa al rey de esto.
“Iré a ver al rey. Ven conmigo. Lo que me cuentas es propio del amor exaltado, un
delirio violento que avasalla la voluntad y conduce a realizar empresas temerarias”
(Polonio, escena I, acto II).
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Sin embargo más adelante en el acto se muestra que la oposición de Polonio a la unión
tiene un carácter político, pues este considera que el príncipe no debería de unirse a
una plebeya si no a una mujer que pertenezca a la realeza.
“No, yo fui derecho al caso y hable así a mi hija: Su alteza, Hamlet es un príncipe y
está fuera de tus posibilidades y de tu estrella; es un imposible” (Polonio, escena II,
acto II).
En esta parte de la obra se reflejan las relaciones de poder típicas de la época, la mujer
se ve obligada a seguir el mandato del hombre, es este caso Ofelia sigue sin protestar
las ordenes de su padre; y a su vez se muestra la subyugación de la plebe a la realeza
que se muestra en la interiorización que Polonio hace de la supuesta condición de
inferioridad de su descendencia con respecto a la realeza.
Ademad llega una compañía de actores al castillo real de Elsinor y Hamlet les pide
que presenten una obra en la que se recrea el asesinato de su padre, para que su tío
confiese el crimen.
«He oído contar que ha habido personas delincuentes que, asistiendo a un espectáculo
teatral, se han quedado tan profundamente impresionadas por la sola ficción escénica,
que en aquel instante han manifestado su delito, puesto que el homicidio, aunque se
halla desprovisto de lengua, puede hablar por los medios más extraños» (Hamlet,
escena II, acto II).
Como dijimos anteriormente nos parece que este acto muestra una gran racionalidad
por parte de Hamlet, lo cual da indicios de que este no se encuentra desligado de la
realidad.
Acto III
En la obra al presentarse la escena del asesinato del rey Claudio se inquieta y huye
con lo se demuestra su culpabilidad, Hamlet se convence de que debe ejecutar su
venganza.
«¡Yo podría ejecutar ahora tales horrores y beber tanta sangre caliente, que el día se
estremeciera al contemplarlo!» (Hamlet, escena II, acto III).
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Posteriormente cuando Polonio se esconde detrás de una cortina para espiar la
discusión de la reina y Hamlet, este lo oye y lo asesina, pensando que es Claudio.
«Te habla tomado por otra persona más elevada; sufre tu destino. Ya ves cómo tiene
sus riesgos el ser oficioso en demasía» (Hamlet, escena IV, acto III).
En este acto donde surgen los elementos que desde una perspectiva actual nos harían
considerar a Hamlet como una persona mentalmente enferma, su total falta de empatía
por los demás personajes que sufre diversas catástrofes y sobre todo su absoluta falta
de remordimiento por las muertes que provoca.