Anlisis del Romance del Enamorado y la Muerte

Anlisis del Romance del Enamorado y la Muerte(para complementar el trabajo de clase)

Introduccin En este romance se percibe claramente la caracterstica comn en elRomancero, de exponer un tema en forma breve y adecuada para llamar la atencin del pblico que lo escucha recitar o cantar; utilizando un argumento muy preciso, una situacin concreta, y aludiendo a valores que son comprendidos por todos.

Sobre el ttulo No es posible atribuir el ttulo a un autor individual ni, por lo tanto, considerar que haya sido un elemento preconcebido; pero de todos modos ha sido muy bien elegido, porque tiene el efecto de inducir plenamente acerca de su contenido. Desde el inicio individualiza un protagonista por lo menos principal, masculino, y que se encuentra en un estado espiritual definido y determinante: enamorado.

Por otra parte, lo enfrenta la Muerte, no solamente como una contingencia o un hecho - a la vez temida e inevitable - sino adems personificada de maneraantropomrficay convertida tambin en protagonista.

Es preciso tener presente que en la actitud cultural medieval, y especialmente en los niveles populares, la muerte era una circunstancia omnipresente. Por una parte, la religiosidad exacerbada que continuamente prevena ante el pecado y el castigo ultraterreno; por otra, las condiciones sanitarias e higinicas que conducan a que no solamente sobrevinieran las grandes mortandades producidas por las epidemias (la peste), sino especialmente a enfermedades endmicas que producan gran ndice de mortalidad infantil y un bajo promedio de vida.

Por lo tanto, la presencia de la muerte, que de por s deba suscitar cierto grado de angustia por su sola mencin, aparece en este romance (en cuyo texto la escritura con mayscula tiene relativa proyeccin en la interpretacin oral), como un antagonista del enamorado, que adquiere la misma importancia protagnica que l; y que precisamente por su condicin de enamorado, con su aparicin abrupta suscita un estado de compasin y simpata con l.

Sobre la importancia y los significados del sueoEsa referencia inicial al sueo suscita una interpretacin ambigua en cuanto al contenido totalmente onrico del romance. Puede considerarse que en su estructura existe un primer momento en que se relata un sueo; pero posteriormente el relato se refiere a hechos reales, durante los cuales el enamorado va a buscar a su amada y termina cayendo frente a su ventana.

Estrictamente, no hay una indicacin especfica que diferencie qu pueda ser relato de un sueo de qu pueda ser realidad. Por lo tanto, tambin es posible que la totalidad del relato contenido en el romance sea un sueo; lo que permite darle una dimensin sin duda especial, como un suceso plenamente imaginario, en el cual existe cierto apartamiento de las reglas de la lgica de la realidad, y que refuerza su efecto potico. Tambin existe un doble sentido de exposicin en el empleo reiterado de las referencias iniciales y reiteradas al sueo. Especialmente cuando el mismo es mencionado con un diminutivo que encierra una valoracin apreciativa, inmediatamente ratificada con otra referencia ambigua, a que el sueo esdel alma ma. Esta expresin tanto puede ser indicativa de que el sueo era agradable, placentero, porque se encontraba con su amor en sus brazos; como una referencia a irrealidad de una experiencia onrica que no ocurre en el cuerpo sino en el alma.

Estructura (divisin del poema en 3 partes o momentos) y anlisis de cada uno de ellos.

En la estructura del romance, a pesar de ser una tirada de versos sin separacin en estrofas, se perciben claramente tres unidades, de idntica conformacin; cada una de ellas se integra con un primer tramo que conforma una narracin, y un segundo tramo constituido por un dilogo.

En la primera parte, constituida por los 16 versos iniciales, los primeros 6 versos contienen un relato efectuado en primera persona, por el propio enamorado.

Es fcil advertir que en su interpretacin cantada, ese recurso a laaliteracin(repeticin del sonido de la S), habra de producir un peculiar efecto acstico.

Anocheimplica una referencia temporal; que siendo coherente con la circunstancia de que el enamorado - que asume en estos primeros versos el papel del relator de su propia vivencia - estuviera soando y por tanto probablemente dormido. Pero la calidad de enamorado que tiene a su amor en sus brazos, podra significar que en realidad el sueo no era el fenmeno fisiolgico sino una actitud de evocacin, de ensoacin, una fantasa de amor.

La aparicin de la Muerte es anticipada mediante el uso de adjetivos anteriores a su mencin expresa,blancayfra, que aluden a la palidez y frialdad que siempre se asocian a ella; y que se acenta por la comparacin superlativa del fro propio de la nieve, que se menciona en forma redundante. Tambin se suscita un elemento de perplejidad que asume coherencia con su carcter sobrenatural, al marcar la interrogante de cmo ha podido entrar a un recinto totalmente cerrado.

De inmediato, cambia el enfoque que deja el relato a cargo del enamorado, por un discurso directo en tiempo presente, lo cual aporta un impacto ms fuerte. El dilogo de los dos protagonistas, el enamorado y la Muerte personificada, implica un juego de violento contraste producto del error del enamorado, que mientras se complaca un instante antes teniendo imaginativamente a su amada en sus brazos, crey haberla tenido ante s (con una obvia alegra implcita) pero sorpresivamente se encuentra con la oposicin ms drstica posible, dado que se trata de la Muerte, ms que nunca indeseable en su estado de enamoramiento. Estado que el personaje de la Muerte muestra tener muy presente, cuando para nombrar al enamorado lo designaamante.

La Muerte es presentada, por lo dems, como un designio divino, la enva Dios; y ello, en el contexto de religiosidad medieval, tanto acenta su inexorabilidad como la torna aceptable.

El ruego del enamorado hacia la Muerte, pidindole un da ms de vida, expresa su ansia de vivir su amor, y la angustia de eludir su destino. De alguna manera, el amor obtiene una cierta consideracin; la Muerte no le concede el da pedido, pero s una hora, lo que pauta la continuidad del poema al implantar un elemento de urgencia, angustia y frustracin.

La segunda parte - desde el verso 17 hasta el 36- tiene una conformacin descriptiva de hechos que pudiendo ser totalmente reales y aparecer por tanto como una oposicin al ambiente irreal, de sueo, del perodo anterior; pero tambin podra ser una mera continuacin de ste.

Hay tambin un primer tramo en que se produce un relato, pero ahora ya no en boca del enamorado sino de un observador externo, que describe las acciones del enamorado al vestirse, calzarse y salir apresuradamente para dirigirse a la casa de su amada. Existe una certera forma de expresar en forma breve una serie de actividades cuya enunciacin es en cierto modo excesivamente detallista al mencionar por separado que se coloca ropa y calzado, pero al mismo tiempo marcando la forma apresurada mediante una referencia inicial a la prisa luego reiterada pero incrementada.

De inmediato, sin una referencia expresa al cambio de lugar, existe un traslado de escenario, desde el cuarto del enamorado al exterior de la casa de su amada; lo que marca una forma sumamente eficaz de abreviar el relato as como de suscitar un mayor estado de suspenso. Esto se trasunta en que ella inicia el dilogo con el enamorado, respondiendo a una peticin de permitirle entrar, que tambin est elptica. La amada, ignorante del motivo determinante de la presencia del enamorado, opone argumentos que impiden que pueda recibirlo; a la vez importa explicitar el carcter secreto y clandestino de su encuentro amoroso, como se sugiere al no haber salido su padre ni estar su madre dormida.

La urgencia del enamorado, reflejada en la forma verbal imperativa de sus expresiones, se acenta con la sugerencia de que si lograra llegar junto a su amada, la Muerte no lograra alcanzarlo:junto a ti, vida sera, dice, y ello evoca el estado espiritual del enamorado que, lejos de su amada, se siente morir.

Cuando la amada, comprendida la razn de la presencia y urgencia del enamorado, accede a recibirlo, manifiesta su aceptacin al indicarle que tender un cordel de seda; pero agrega que si fuera necesario aadira sus trenzas, actitud que en el contexto cultural medieval bien puede tomarse como simbolizando que le ofrece su virginidad.

En la tercera parte, conformada por los cuatro ltimos versos, se suscita un adicional elemento de ambigedad, as como se logra un efecto de desenlace expuesto en trminos fulminantes, mucho ms breves que todo el desarrollo anterior.

Puede interpretarse, llegado el momento final, que el romance expresa una situacin poticamente trgica, sea que toda ella est conformada por un sueo o que solamente haya ocurrido un sueo que provoc la visita del poeta a su amada pero sin que hubiera logrado hacerlo a tiempo para llegar junto a ella, y en el ltimo instante, con la misma instantaneidad que tiene el morir, fuera alcanzado por un destino que priv tanto al enamorado como a su amada, de realizar su amor. En ese caso, todo sera meramente imaginativo, simblico.

Puede entenderse, en otra interpretacin, en cambio, que el enamorado en realidad nunca estuvo soando, sino que imagin una excusa de ser perseguido por la Muerte para lograr acceso a la habitacin de su amada; pero quiso su mala suerte que su excusa se transformara en realidad al romperse el cordel y caer al suelo; con lo cual, si seguimos esta interpretacin, en realidad el romance tendra hasta un contenido humorstico.De todos modos, este tramo final tambin est conformado por un relato objetivo, otra vez en boca de un observador externo; y un discurso directo, en el cual solamente habla la Muerte. La fragilidad de la vida aparece entonces simbolizada por un cordel de seda, que se rompe. En los ltimos versos, la reaparicin de la Muerte expone la inexorabilidad del destino del hombre.