tipografia low 1
Post on 06-Jul-2015
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OBJETIVO
Enseñar al alumno a reconocer y aplicar las tendencias gráficas en la creación de una imagen corporativa.
HISTORIA DE LA TIPOGRAFIAHISTORIA DE LAS TENDENCIASEL USO DEL COLOR
La imprenta será a la caligrafía lo que la Fotografía al dibujo.
Una imitació n mecanizada del acto manual de trazar; escribir, dibujar o pintar.
Por eso mismo la industrialización convertirá la tipografía
en la gran difusora del mensaje escrito por todo el mundo.
La tipografía empieza en Occidente con la imprenta gutenbenguiana
Sitúa los puntos claves de su desarrollo histórico
sucesivamente en Alemania, Italia y Francia,
1490
con la letra Gótica, la Cancilleresca y la Inglesa.
Las variables visualesde la tipografía.
Anatomíade la tipografía.
Las diez grandesfamilias tipográficas.
1. Las gó ticas y las civiles
Dos escrituras arcaicas, medievales.
Las mayúsculas están adornadas por rúbricas caligráficas suaves.
La gó tica es más rígida
(escritura de libros)
Las minúsculas reflejan su origen en la escritura hecha a pluma.
La gótica es mas aplicada (lenta) la civil es más rápida y dinámica.
La civil más flexible
(actas notariales diversas)
Ambas tipografías connotan los “viejos tiempos”,
la edad media, La religió n y la gastronomía.
La Gótica es la Biblia de las 42 líneas de Gutemberg (Alemania 1456).
La Civil es la Granjon (Francia 1557).
2. Las humanas
Son las letras redondas de los humanistas italianos, adaptada muy pronto por los todos
los humanistas europeos.
Las mayúsculas imitan las inscripciones lapidarias latinas.
Las minúsculas se inspiran en la escritura de la época de Carlomagno, recopiada en el S. XIV, en Italia.
La Poliphile, del Veneciano Aldo Manuzio, recopia el carácter de 1499 y la Blado, las formas de Arrighi,
calígrafo italiano del renacimiento.
3. Las garaldas
Son las letras romanas típicas del equilibrio de formas alcanzando, ya en el siglo XVI, por
Garamond y Aldo Manuzio.
La mayor finura del contraste entre los trazos gruezos y finos en las mayúsculas,
no hace olvidar la tradicional siluta general.
Las minúsculas conservan el mismo espléndido equilibrio.
Connotan elegancia, tradición.La Garamond (o garamont) se inspira
en la obra del famoso grabador francés del Renacimiento.
4. Las reales o de transició n
Son formas en plena mutació n histó rica
Aumentan los contrastes entre
los gruesos y los finos.
Las mayúsculas han olvidado el modelo lapidario romano influidas por las letras
grabadas en cobre.
Las minúsculas, de asientos muy contrastados, se construyen sobre un eje
de tendencia vertical.
Connotan un preciosismo en la gama de las romanas tradicionales. Inauguran un nuevo caracter más débil. Baskerville, su creador era un
tipógrafo Inglés del siglo XVIII
5. Las didonasBodoni en Italia y los Didot en Francia dieron a este
caracter, muy contrastado, sus formas definitivas en límite del siglo XIX.
En las mayúsculas, la letra romana lleva el máximo cntraste entre sus trazos
En las minúsculas, el contraste máximo en los gruesos aporta a los finos una delicadeza que tiende a fragmentar
visualmente la letra en dos.
Connotan dignidad, austeridad y frialdad.El carácter Bodoni tomó el nombre de su creador,
tipógrafo italiano de fines del siglo XVIII.
6. Las mecanas o egipcias
Los cartó grafos las llamna “de palo basado”, es decir, de palo con asiento.
Si los asientos tienen ángulos rectilineos se dice que siguel el modelo francés; si una
redondez suaviza el contacto de la vertical con el asiento, se trata de un modelo inglés.
Las mayúsculas son muy típicas
en la publicidad y el diseñ o.
Las minúsculas son tradicionales pero muy marcadas.
El Egizio representa el
modernismo del siglo XIX y fue
diseñada por Aldo Novarese (Italia)
en 1954.
7. Las incisas
Son formas intermedias entre romana tradicional
y el palo seco, del que toman la simplicidad.
En las mayúsculas los asientos se reducen a una forma triangular muy sutil.
Las minúsculas poseen asimismo treminaciones poco marcadas.
Connotan un clasicismo modernizado.La Optima fue diseñado por el alemán
Hemann Zappf en 1958.
8. Las lineales geométricas
Letras de palo seco que reducen el signo a su esquema esencial, a su esqueleto geométrico.
Las mayúsculas son el retorno de las antiguas formas fenicias, griegas e incluso etruscas.
Las minúsculas recurren a la línea recta y al círculo, unidos en
toda clase de posiciones.
Connota el modernismo, la industria y el funcionalismo. La Futura fue diseñada por Paul Renner (Alemania), en 1927.
9. Las lineales moduladas
Se trata de letras de palo seco que conservan el constante grueso/fino,
que es tradicional en las romanas.
Se les llama también letras de “doble gracia”
o “lineales humanistas”.
En las mayúsculas la modulació n del trazo es más o menos delgado en sus variantes tipográficas
Las silueta en las minúsculas es más o menos modulada y tradicional, pero sin asiento.
Connota un modernismo elegante.La Antigua Oliva fue diseñada en Francia por Roger Excoffon en 1967.
10. Las escriptas
Se inpiran en la escritura manual corriente y su aspecto final depende de la herramienta con que ha sido trazadas: pluma, punzó n, pincel.
Las mayúsculas pueden tener la simplicidad de las lineales o por el contrario, las afecciones de los adonos caligráficos.
Las minúsculas son muy simplificadas (como graffiti) o bien reproducen el manierismo de los calígrafos.
Connotan la escritura personal.En el extremo menos “normalizado”
Connotan espontaneidad en el trazo.Didot (Francia) fines del siglo XVIII.
Bibliografía:
La LetraGérard Blanchard, Enciclopedia del Diseñ o, Editorial
CEAC
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