prÀctica disseny final...
Post on 04-Oct-2020
1 Views
Preview:
TRANSCRIPT
Creativitat i composició
gràfica
Professor: Francesc Morera Vidal
Alumne: Jesús Gallegos López
Grau de Multimèdia (2018-19)
Disseny gràfic (06.511)
D I S S E N Y NEWSLETTER
PRÀCTICA FINAL
Creativitat i Creativitat i Professor: Francesc Morera Vidal
NEWSLETTER
ESTRUCTURA COMPOSITIVA Una distribució fragmentada i
intermitent de la informació esdevé la principal tònica de l’estructura
compositiva. Les formes quadrangulars afavoreixen el contrast entre la imatge i el text, o la dissemblança entre el vermell (que aglutina la presentació del cicle d’excursions i la manera d’inscriure’s) i el blau (el conjunt de sortides amb les dades tècniques).
D’aquesta forma es pretén generar una sensació d’equilibri i harmonia
en el lector de la newsletternewsletter.
ANÀLISI DE LA RETÍCULA Per tal d’aconseguir una retícula prou versàtil que facilités la distribució dels continguts de forma equilibrada i proporcionada, s’ha optat per construir una matriu modular de 9 columnes per 24 fileres (versió per a pantalla) i sense cap mena de separació. D’aquesta forma ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada
per quadrats i rectangles.
JUSTIFICACIÓ DEL DISSENY Atenent la naturalesa de l’encàrrec que se'ns ha fet, s’ha volgut crear una newsletter prou atractiva com
perquè augmenti la visibilitat del CEC entre el públic familiar; però també prou funcional com perquè els lectors puguin diferenciar, de forma àgil i intuïtiva, el diversos nivells de lectura que s’ofereixen. D’aquesta
forma intentem conjuminar la funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.
Una distribució fragmentada i intermitent de la informació esdevé
ANÀLISI DE LA RETÍCULA Per tal d’aconseguir una retícula prou versàtil que facilités la distribució
intuïtiva, el diversos nivells de lectura que s’ofereixen. D’aquesta
forma intentem conjuminar la funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.
lectura que s’ofereixen. D’aquesta forma intentem conjuminar la
funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica. i seduint a través de l’estètica.
lectura que s’ofereixen. D’aquesta forma intentem conjuminar la
funcionalitat publicitària amb la informativa: comunicant amb rigor i seduint a través de l’estètica.
ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada
per quadrats i rectangles.
ha estat realment àgil l’emplaçament simètric dels elements textuals i gràfics proporcionats, i la seva distribució en una estructura que preteníem que quedés integrada
per quadrats i rectangles.
ESTRUCTURA COMPOSITIVA ESTRUCTURA COMPOSITIVA
C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el
seu contrast evoqués un vermell tardorenc i un blau més hivernal.
El #1C486A és el més fosc dels tres; i per això he volgut que servís com a base sòlida per a ressaltar les dades
de les diferents excursions. En harmonia i proximitat trobem el #E22B48 (un vermell amarant) que ens
aporta la vitalitat essencial, la passió, l’ambició i l’extraversió que cal per llançar-se a l’aventura!
MOSTRA TIPOGRÀFICA 2 COURIER
Autoria: Howard KettlerPublicada per Adobe
Any: 1955Categoria: Monospaced
Classificació: Slab serif
En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: “dignitat, prestigi i estabilitat”.
MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 FUTURA
Autoria: Paul Renner et al.Publicada per Linotype
Any: 1927Categoria: Sans-serif
Classificació: Geometric
La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
MOSTRA TIPOGRÀFICA 2 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1 MOSTRA TIPOGRÀFICA 1
C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el
C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el
En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: i tradicional, o com diria Kettler: dignitat, prestigi i estabilitatdignitat, prestigi i estabilitat”.
En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: dignitat, prestigi i estabilitat
La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
proporcionades, tot procurant que el seu contrast evoqués un vermell
tardorenc i un blau més hivernal. tardorenc i un blau més hivernal. és el més fosc dels tres;
i per això he volgut que servís com a base sòlida per a ressaltar les dades
En harmonia i proximitat trobem el (un vermell amarant) que ens
aporta la vitalitat essencial, aporta la vitalitat essencial, la passió, l’ambició i l’extraversió que cal per llançar-se a l’aventura!
proporcionades, tot procurant que el proporcionades, tot procurant que el
C O N T R A S T C R O M ÀT I C C O N T R A S T C R O M ÀT I C S’ha escollit una paleta cromàtica de colors en funció de les fotografies proporcionades, tot procurant que el
geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
En contrast amb l’anterior mostra La seva concepció constructiva En contrast amb l’anterior mostra tipogràfica, aquesta altra atorga al disseny un caràcter més clàssic i tradicional, o com diria Kettler: “dignitat, prestigi i estabilitat
La seva concepció constructiva geomètrica inspira claredat conceptual, geomètrica inspira claredat conceptual, neutralitat, elegància i força; i la seva gran versatilitat també fa que sigui molt funcional i llegible.
………………………………………… Alberic, J. et al. (2016). Gràfics digitals. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
…….……………………………… Corral, A. et al. (2016). Impressió gràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
………………………… Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona: Ed. Gustavo Gili.
DRETS D’AUTOR Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha optat per una llicència que permet COPIAR i REDISTRIBUIR el material en qualsevol mitjà i format, sempre que
es faci SENSE FINALITAT COMERCIAL, que existeixi RECONEIXEMENT DE L’AUTORIA, i que NO es difonguin OBRES DERIVADES.
…………………………………………… Evidentment, això no afectaria les fotografies de DOMINI PÚBLIC o els elements que són propietat del CEC i que estan afectats pel COPYRIGHT.
BIBLIOGRAFIA Alberic, J. et al. (2016).
El procés de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
…………………………….……… Alberic, J. et al. (2016).
Conceptes de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
…………………………………..……… Alberic, J. et al. (2016).
Tipografia i composició tipogràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
…………………………………………………………
DRETS D’AUTOR Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha
Alberic, J. et al. (2016). Gràfics digitals. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
Corral, A. et al. (2016). Impressió gràfica. Impressió gràfica. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
………………………… Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen.
BIBLIOGRAFIA Alberic, J. et al. (2016).
El procés de disseny gràfic a Disseny gràfic. Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
Alberic, J. et al. (2016). Conceptes de disseny gràfic a Disseny gràfic.
La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual. Barcelona: Ed. Gustavo Gili.
Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL. …………………………………..………
Alberic, J. et al. (2016). Tipografia i composició tipogràfica.
Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL. …………………………………………………………
Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
Dondi, Donis A. (2017). La sintaxis de la imagen. Introducción al alfabeto visual.
Barcelona: Oberta UOC Publishing, SL.
Alberic, J. et al. (2016). Tipografia i composició tipogràfica.
Per tal de preservar els drets del dissenyador, en aquesta ocasió s’ha optat per una llicència que permet COPIAR i REDISTRIBUIR el material en el material en el material en qualsevol mitjà i format, sempre que
SENSE FINALITAT COMERCIALSENSE FINALITAT COMERCIAL, que , que existeixi RECONEIXEMENT DE L’AUTORIA, ,
es difonguin es difonguin OBRES DERIVADES. . …………………………………………… ……………………………………………
Evidentment, això no afectaria les fotografies de DOMINI PÚBLIC o els elements que són propietat del CEC i que estan afectats pel COPYRIGHT.
Reda
cció
, diss
eny
i maq
ueta
ció
del t
reba
ll: J
esús
Gal
lego
s Lóp
ez [C
C-B
y-N
C-N
D]
top related