practica 2. fotogramas

PRÁCTICA 2. FOTOGRAMAS

Iván Hernández

¿Qué son fotogramas?

Es el resultado de colocar objetos opacos o transparentes sobre una emulsión de una papel fotosensible, exponiendo a la luz y revelando. Se pueden crear fotogramas a partir de objetos, materiales, texturas, etc.

Se realiza exponiendo a la luz (ampliadora) la emulsión del elemento fotosensible (papel fotográfico virgen) con elementos opacos o translúcidos encima para dejar registrada en el papel la silueta deseada.

Un poco de historia...

La primeras fotografías fueron con frecuencia fotogramas. William Henry Fox Talbot realizó bastantes colocando hojas y objetos directamente sobre una hoja de papel fotográfico y exponiéndolos a la luz. Los objetos opacos aparecen nítidamente definidos; los semitransparentes se registran en tonos de gris que dependen de su grado de opacidad.

Creación de un fotograma: Una fuente de luz (1) ilumina el objeto (2 y 3) que está colocado directamente sobre una superficie fotosensible. Dependiendo de la distancia de los objetos a la película, su sombra es más nítida (7) o más difusa (5). Las zonas de la película que se hallan en la sombra (6) proporcionan un color blanco, la traza de los objetos con partes transparentes o translúcidas se convierte en gris y las zonas que están plenamente expuestas (4) se ennegrecen.

TÉCNICAS PARA CREAR FOTOGRAMAS

Diferenciamos tres tipos de fotogramas según la decisión tomada por el autor para su elaboración.

● Fotogramas “negro sobre blanco”

● Fotogramas “blanco sobre negro”

● Fotogramas “blanco y gris sobre negro”

FOTOGRAMAS BLANCO SOBRE NEGRO

Es el tipo más básico de fotogramas que conocemos. Se crea poniendo objetos totalmente opacos sobre la emulsión del papel fotográfico y exponiéndolo a la luz. Si se utilizan objetos translúcidos se obtendrá un gris difuminado.

FOTOGRAMAS NEGRO SOBRE BLANCO

Este tipo está vinculado con el tipo anterior, ya que el resultado de éste se consigue con el resultado anterior. Se realiza haciendo una copia por contacto (emulsión con emulsión) y las partes que antes veíamos negras ahora se verán blancas, y viceversa.

FOTOGRAMAS BLANCO Y GRIS SOBRE NEGRO

Este tipo de fotogramas lo realizamos de idéntica forma al de blanco sobre negro, pero con la peculiaridad de que la forma que queremos que obtenga un tono gris la tenemos que retirar del papel unos segundos antes de que finalice la exposición completa para que, así, incida menos luz sobre esa zona (según escala de grises).

Autores

Uno de los creadores más famosos que se conocen en cuanto a fotogramas nos referimos es László Moholy, nació el 20 de julio de 1895 en Hungría, concretamente en la ciudad de Bácsborsod, y falleció el 24 de noviembre de 1946 en la ciudad americana de Chicago.

Aunque su verdadera pasión fue la pintura, hoy en día es recordado como uno de los mejores fotógrafos de los años 20, pionero en este campo.

Fotogramas de László Moholy:

Otros autores de fotogramas importantes en la historia fueron Man Ray, que bautizó dicha técnica como rayografía; y Christian Schad, que les llamaría “schadografias”. He aquí alguna de sus obras.

Man Ray

Christian Schad

OBJETIVOS

Experimentar con la luz y sus efectos sobre material fotosensible.

Interiorizar el funcionamiento del papel fotográfico en relación a la luz y la interposición de distintos materiales.

Adquirir soltura en el proceso químico del revelado de papel fotosensible.

DESCRIPCIÓN

Lo primero, antes de comenzar, al ser un trabajo en laboratorio debemos asegurarnos que no hay nada de luz excepto las luces rojas de seguridad.

Anteriormente debemos tener todo lo que vayamos a utilizar preparado.

En nuestra ampliadora lo primero que hacemos es realizar una tira de prueba para verificar los distintos tonos de grises que ponemos conseguir hasta llegar al negro puro para poder trabajar los fotogramas, y revelamos dicha tira de prueba, a continuación detallaremos dicho proceso de revelado.

Tira inicial “escala de grises”

Una vez obtengamos la tira con la escala de grises podemos comenzar. Situamos el material opaco escogido para nuestro trabajo y lo colocamos sobre la emulsión de nuestro papel fotográfico.

Ya lo podemos poner en la ampliadora y darle el tiempo necesario según nos indica nuestra escala de grises para conseguir el color negro (fotograma blanco sobre negro).

Para obtener nuestro resultado tenemos que pasar el proceso químico de revelado. Introducimos nuestro papel fotográfico 1 min en el revelador, a continuación, unos 30 seg en agua, y por último, 2-3 min en el fijador.

Una vez finalizado este proceso enjuagamos con agua para eliminar restos de químicos. Introducimos el fotograma en el secador 4-5 min. Una vez transcurrido el tiempo de secado ya tenemos el resultado final de nuestro fotograma.

Para obtener un fotograma de negro sobre blanco lo conseguiremos mediante una copia de contacto de un fotograma de blanco sobre negro. Colocaremos primeramente una tira en el fotograma para realizar una prueba y observar con que tiempo conseguiremos un negro puro sin oscurecer las zonas blancas.

Obtenido el resultado procedemos a realizarlo en la ampliadora con el tiempo obtenido en la tira de prueba (emulsión con emulsión).

Y por último, si lo que queremos conseguir es un fotograma donde se aprecien varios tonos de grises, debemos utilizar la tira de prueba inicial (escala de grises) como referencia para los tonos deseados.

Por ejemplo, si conseguimos el negro puro a 30 seg y deseamos obtener en nuestro fotograma también un tono de gris de 10 seg lo que tenemos que hacer es tapar todas las zonas a registrar durante 20 seg, destapar la deseada a gris de 10 seg y dar otros 10 seg. Iniciamos el proceso de revelado y obtenemos nuestro resultado.

MATERIALES

Ampliadora Kaiser

Papel fotográfico Ilford Multigrade

Revelador Ilford (1+9) 100 ml de revelador + 900 mil de agua.Los productos químicos utilizados en el revelado vienen concentrados y tenemos que diluirlos en agua.1+9: esta indicación en su envase nos indica que por cada parte de químico que vayamos a utilizar lo tenemos que diluir en 9 partes de agua. Como bien se indica arriba, si utilizamos 1 litro de agua, 1+9 nos indica que 10 son las partes totales, por tanto, utilizaremos 100 ml de químico y 900 mlde agua.

Para sacar el máximo rendimiento a los químicos debemos mantenerlos a 20 ºC a la hora de su utilización, para esto nos ayudamos de la bandeja donde colocamos las cubetas para revelar, la cual llenamos de agua a dicha temperatura.

También se debe preparar a 20ºC.

NOTA!!!

Entre el proceso de revelado y fijación utilizamos agua (20ºC) para detener el proceso de revelado, aunque lo correcto seria utilizar un baño de paro, el cual diluiríamos vertiendo unas gotas sobre el agua a utilizar en este proceso. No lo utilizamos ya que el agua sola actúa correctamente en este proceso.

Fijador Ilford (1+9) 100 ml de fijador + 900 ml de agua.

El proceso de elaboración es prácticamente similar al del revelador. Es un químico concentrado, el cual debemos de diluir en agua. Aunque hemos indicado que para diluir las cantidades son 1+9, las que nos indica el fabricante son 1+4, pero utilizamos las anteriores ya que nos proporcionan una buena fijación de la imagen igualmente.

Agua (20 ºC).

Lápiz, goma, regla, cúter.

Cubetas de plástico y pinzas.

Materiales opacos y translúcidos (cartulina negra, sal, y agua).

OBSERVACIONES

La única incidencia que he tenido ha sido en el fotograma blanco y gris sobre negro en el cual no conseguía los grises deseados basándome en mi tira de escala de grises. El motivo era que se había variado la altura de la ampliadora, pero la corregí a la altura inicial de la escala de grises y se solucionó.

RESULTADOSEscala de grises

Diafragma: F16

Altura ampliadora: 52 cm.

Intervalos de 5 seg.

Fotograma “blanco sobre negro”

Diafragma: F16

Altura ampliadora: 52 cm.

Tiempo de exposición: 40 seg.

ANÁLISIS

Alto contraste entre la silueta y el fondo.

Se aprecia el elemento con nitidez.

El sujeto esta subexpuesto (no le ha llegado nada de luz) y el fondo sobreexpuesto (mucha cantidad de luz).

Fotograma “negro sobre blanco”

Tira de prueba

Diafragma: F4

Altura ampliadora: 52 cm.

Intervalos de 5 seg.

FOTOGRAMA NEGRO SOBRE BLANCO

Diafragma: F4

Altura ampliadora: 52 cm.

Tiempo de exposición: 25 seg.

- A este tiempo de exposición conseguimos un negro puro sin que haya oscurecimiento en el blanco.

ANÁLISIS

Alto contraste general.

Se aprecia el elemento con nitidez.

El elemento esta sobreexpuesto, mientras que el fondo esta subexpuesto.

Fotograma “blanco y gris sobre negro

Diafragma: F16

Altura ampliadora: 52 cm.

Tiempo de exposición: Negro 40 seg, estrella 5 seg, caracol 10 seg.

- Con las formas en cartulina de las siluetas colocadas expuse luz a todo 30 seg, a continuación retiré el caracol y expuse 5 seg más, y por último retiré la estrella para así conseguir el resultado deseado.

ANÁLISIS

Alto contraste entre el elemento principal (castillo) y el fondo.

Elementos secundarios (estrella y caracol) con una densidad media.

Fondo sobreexpuesto.

Castillo subexpuesto.

Caracol y estrella expuestos correctamente, aunque el caracol está más sobreexpuesto que la estrella.

Podemos apreciar todos los elementos con nitidez.

Fotograma creativo “UNA TARDE DE PRIMAVERA”

Tira de prueba

Diafragma: F16

Altura ampliadora: 52 cm.

Tiempo Exposición: Fondo 40 seg (negro puro), sal, agua, y pájaro 5 seg.

UNA TARDE DE PRIMAVERA

Diafragma: F16

Altura ampliadora: 52 cm.

Tiempo Exp. Fondo: 40 seg.

Tiempo Exp. Pájaro, agua, y sal: 5 seg.

Realización del fotograma creativo:

Primero realicé en cartulina negra las siluetas que quería que apareciesen en blanco en mi fotograma y las recorté.

Coloqué la pared y el campanario que se observa directamente sobre la emulsión del papel y encima una lámina de cristal. Seguidamente, sobre el cristal situé el pájaro llegando a su nido y lo sujeté colocando otra lámina de crista, y sobre ésta ultima lámina coloqué un poco de sal por el cielo, y para terminar unas gotas de agua.

Inicié el proceso con una exposición de 5 seg.

Retiré la lámina con la sal y el agua, y el pájaro.

Para terminar, a la casa y el campanario los 35 seg restantes para obtener el negro puro (40 seg).

ANÁLISIS

Alto contraste general en la escena.

Fondo sobreexpuesto y elementos en primer plano (pared e iglesia) subexpuestos.

Elementos secundarios (pájaro, sal, y agua) con densidad media.

En el cielo podemos observar unos puntos difusos producidos por la sal, que al ser translucida no permite verlos con nitidez. También podemos ver unas circunferencias no muy detalladas producidas por gotas de agua.

Elementos principales nítidos.

AUTOEVALUACIÓN

He adquirido correctamente los conocimientos de esta técnica para crear formas, texturas, imagenes, etc, de la cual no tenia constancia.

Por lo general, una práctica llamativa, que como hemos podido comprobar, de algo insignificante se puede obtener una gran imagen.