optativa escenografía 2010-11
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arquitectura teatraly
escenografía
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U1.- concepto de espacio escénico
U2.- evolución de los espacios escénicos
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva
U5.- metodología del proceso de un proyecto escenográfico
arquitectura teatraly
escenografía
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U1.- concepto de espacio escénico
arquitectura teatral
Espacio escénico transformación del espacio cotidiano
lugares de rituales escénicos: iglesias
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U1.- concepto de espacio escénico
representación ritual
Espacio escénico representación visual
representación participativa
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U1.- concepto de espacio escénico
representaciones rituales,la calle como proscenio, antesala del culto,procesiones y altares como espacios escénicos
Plano del auto del Davallament (Descendimiento)
Teatro de Bali
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U1.- concepto de espacio escénico
Peter Brook,
Mahabharata, Canterade Callet, Francia 1985
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U1.- concepto de espacio escénico
La representación como re-presentación, como presentación recreada, traslación delexterior al interior, de lo cotidiano a la escena; pero también hay cristalización desueños, de mundos imaginados e imaginarios.
Pierre Aveline, escenografía 1654
Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf , 1927, acto II cuadro final
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U1.- concepto de espacio escénico
Fernand Léger, La création du Monde, ballet de Darius Milhaud, 1923
Krenek, estreno en Leipzig, de la Opera Jonny spielt auf ,1927, acto II cuadro final
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U1.- concepto de espacio escénico
Wozzeck de Berg, el laboratorio del Doctor, 1ªrepr. Berlin 1925
Athanasia Kyriakakos y Dimitris Rotsios, pabellón de Grecia, bienal deVenecia, 2003
Ser envuelto por el espacio escénico, o contemplarlo desde la distancia
U d i é i
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U1.- concepto de espacio escénico
Wiene y Hameister, fotogramadel Gabinete del Doctor Caligari 1919-20
Murnau, fotogramade Nosferatu 1921-22
¿Dónde está la representación objetiva? ¿Es posible la objetividad en el arte?
Máquina de dibujar siluetas, grabado paraCaspar Lavater, Londres 1792
U1 d i é i
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U1.- concepto de espacio escénico
La escenografía es la solución visual de los criterios del Director de escena.
Lo visual no coincide necesariamente con la creación de formas y espacios.Se pueden crear efectos visuales sólo con iluminación y con proyecciones.
EL DIRECTOR DE ESCENA Y CINEMATOGRÁFICO: posibles actitudes
1. que requiera la solución constructiva o visual de una imagen determinada muy concreta (por ejemplo:una ambientación histórica en una obra teatral, televisiva o cinematográfica).
2. que solicite al escenógrafo traducir visualmente sus dudas con relación a diversos conceptosespecíficos (por ejemplo: diversas opciones para representar un ambiente).
3. que pida traducir visualmente ideas o conceptos abstractos (por ejemplo: un ambiente de terror, elpaso del tiempo, simbolizar algo mediante elementos de atrezzo, etc.) .
4. que se busque en el escenógrafo una colaboración, que sugiera ideas para la puesta en escena (aquí – por ejemplo- el escenógrafo puede proponer que un ambiente es más apropiado que otro).
5. que el escenógrafo sea asimismo el Director de escena, controle la escenografía y la iluminación, peroderive a otros profesionales otros aspectos, como – por ejemplo- la imagen gráfica (cartel, libreto,prospecto, …) o el vestuario teatral, operístico o cinematográfico.
6. que el escenógrafo establezca los criterios estéticos, e incluso elabore, el vestuario, así como la
imagen gráfica.
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Tipologías escenográficas con relación al espacio escénico
1. escena griega y romana
2. espacio abierto fijo (representaciones en los atrios de las iglesias, algunas representacionesen la calle)3. escena italiana4. escena circular (anfiteatro, circo, plaza de toros, campo de fútbol, estadio deportivo, …)
5. escena con desplazamiento espacial (pasacalles, procesiones, teatro de calle ambulante)
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Ficha técnica, Teatres de la Generalitat Valenciana
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U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
1.- Grecia y Roma
2.- La Edad Media
3.- El Renacimiento
4.- El Barroco
5.- El Clasicismo y el Romanticismo
6.- Las vanguardias: cubismo, futurismo, constructivismo,expresionismo y surrealismo
7.- El Fascismo, el Nazismo y el Stalinismo
8.- La modernidad
9.- La contracultura
10.- el panorama actual: minimalismo, deconstrucción,persistencia del pasado e incorporación de nuevas tecnologías
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U2.- evolución de los espacios escénicos
pintura pompeyana, Casa dell'Orefice
Aldo Rossi, escenografíapara Electra, Taormina1992
Grecia y Roma
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Giorgio Grassi,Reconstrucción del
Teatro romano deSagunto
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U2.- evolución de los espacios escénicos
cómicos ambulantes, s. XVI
grabado 1493, escenificación de obra
de Terencio
La Edad Media
HubertCailleau,Miniatura,
Mansiones dela Pasión deValenciennes,1547
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Teatro isabelino, Londres
Corral de Comedias de Almagro
Teatro del Siglo de Oro
El Renacimiento
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Teatro isabelino, Londres
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Palladio, Teatro Olímpico,Vicenza
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Scamozzi, Teatro de Sabbioneta 1588-1590
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Giavan Battista Aleotti, Teatro Farnese, Parma 1617-1618
U l ió d l i é i
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U2.- evolución de los espacios escénicos
El Barroco
L'Encyclopédie, Theatres, Diderot et d'Alembert
U2 l ió d l i é i
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U2.- evolución de los espacios escénicos
L'Encyclopédie,Theatres, Diderot etd'Alembert
U2 l ió d l i é i
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 l ió d l i é i
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Teatro barroco,
Castillo de CeskyKrumlov,República Checa
U2 l ió d l i é i
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Teatro barroco,Castillo de CeskyKrumlov,República Checa
U2 e ol ción de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
L'Encyclopédie, Theatres, Diderot et d'Alembert
U2 evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Andrea Pozzo, 1693
teatro parisino, 1776
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
Teatro del Castillo de Drottningholm, Suecia,1766
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
El Clasicismo y elRomanticismo
Gripsholm, Suecia, teatro delPalacio, 1781
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
Carl von Fischer, proyecto de la Ópera de Viena, 1803
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
U2 - evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
El Clasicismo y el Romanticismo
Ludwig Sievert, El cazador furtivode C.M.von Weber, 1932
Lorenzo Quaglio, Idomeneo de Mozart, estreno en Munich, 1781
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2. evolución de los espacios escénicos
La flautamágica deMozart,Schinckel,1815
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U e o uc ó de os espac os escé cos
La flautamágica deMozart,Schinckel,1815
U2.- evolución de los espacios escénicos
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La flauta mágica de Mozart, Schinckel, 1815
U2.- evolución de los espacios escénicos
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La Scala de Milán
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Manfred Semper, The Aspheleia System, hidraúlico, 1904
Serlio, Tratado de Arquitectura, 1537
U2.- evolución de los espacios escénicos
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La leyenda de la Isla de los Sueños, 1909Appia, El ocaso de los dioses, actos I y II, 1924-25
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Claudiode
Lorena
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Appia, espacio rítmico, La cascada, 1909 espacio rítmico, Las últimas columnas del bosque, 1909
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Robert Wilson, Alcestis, 1986
Robert Wilson, Medea, 1984,
The Lady from the Sea, 1998
Oedipus Rex, 1996
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Craig, El Rey Lear, 1908
Hamlet,1913
Macbeth,maqueta1910 y1908
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Macbeth, acto I ó V, escena I ó V
Craig, How Doth the City Sit Solitary, 1910
Macbeth, plano fachada del Palacio,Broad Street Theatre, Filadelfia, 1928
U2.- evolución de los espacios escénicos
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pintando un panorama, Hopkins 1889
Las vanguardias
Depero, I Balli plastici (1918) y El canto del ruiseñor
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Prampolini, Il Mercante di cuore, 1927
Francis Picabia, Relâche, Théatre des Champs Elysées 1924
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Popova, El magnífico cornudo, 1921Vesnin, escenografía, 1922-23
Intoleranza, música de Luigi Nono, escenografía de Vedova
Stepanova, La muerte de Tarelkin, 1922
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Moholy-Nagy, escenografía de La vida futura 1930-36
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Moholy-Nagy, Los cuentos de Hoffmann de Offenbach, 1929
U2.- evolución de los espacios escénicos
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El Lissitzky, Teatro Meyerhold,Moscú, 1929
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Teatro Meyerhold, Los baños de Maiakovski, Moscú 1930
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Totaltheater para Piscator,Stefan Sebök yWalter Gropius
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Reconstrucción del Totaltheater para Piscator, Stefan Sebök y Walter Gropius
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Stefan Sebök, proyecto de Teatro de danza, Dresde
U2.- evolución de los espacios escénicos
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La modernidadRoman Clemens, Jonny splelt auf , acto II, cuadro final 1928
U2.- evolución de los espacios escénicos
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telón paraParade deSatie, París1917
Picasso,
Parade,El manager americano,
1917
Cuadro Flamenco, 1921
Picasso, Estudio de decorado
Bailarín El Estampío en El Cuadro Flamenco
U2.- evolución de los espacios escénicos
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El esteticismo nazi, estalinista, fascista yefectos similares de ideologías diferentes
Rafael Lozano-Hemmer,Vectorial elevation, Zócalode Ciudad de México, 1999
Carles Buigas, ingenieroluminotécnico, ExposiciónUniversal de Barcelona,1929
U2.- evolución de los espacios escénicos
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http://slidepdf.com/reader/full/optativa-escenografia-2010-11 71/160U2.- evolución de los espacios escénicos
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La Contracultura
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Round House,
La Tempestad,de WilliamShakespeare
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Théatre du Soleil, Ariane Mnouchkine, 1793
La Fura dels Baus, Accions, 1983
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Bread and
Puppet
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Cruel Ubris, 1972
Els Joglars
Àlias Serrallonga, 1974,escenografía Fabià Puigserver
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Els Joglars
Àlias Serrallonga, 1974,escenografía Fabià Puigserver
La Torna, 1977
U2.- evolución de los espacios escénicos
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El panorama actual
Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Teatro móvil al exterior en Turku, Finlandia
Arena Stage, Washington
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Jacques Polieri, 1er Théâtre mobile, Paris 1960
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Centre Cultural Caixa de Terrassa 1980,Soteras i Maurí
Javier Navarro, proyecto Teatro Móvil,1971-74, Londres-Madrid
U2.- evolución de los espacios escénicos
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Manolo Muñoz y Francesc GuardiaYanowsky, Teatre Lliure, Barcelona
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
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Juan Navarro Baldeweg, Teatros del Canal, Madrid
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
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Athanasia Kyriakakos y DimitrisRotsios, pabellón Grecia,bienal Venecia 2003
U2.- evolución de los espacios escénicos
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U2.- evolución de los espacios escénicos
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The Cave, Steve Reich& Beryl Korot
U3.- la puesta en escena
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas
1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)
2. Histórica (búsqueda arqueológica)
3. Intemporal-arquetípica
4. La actualidad a partir de lo cotidiano
5. Experimental-vanguardista, escenario móvil
6. Espacio vacío: caja escénica
7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
8. Telón clásico o moderno
9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Ewald Dülberg,Fidelio, acto II,explanada delcastillo 1927
Edward Suhr,Fidelio, acto II,explanada del
castillo 1935
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tratado de Serlio,escena trágica
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tratado de Serlio,escena cómica
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tratado de Serlio,escena rústica
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)
Cleopatra, J.L. Mankiewicz
Rey de Reyes, Nicholas Ray, 1961, rodado en España
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas1. Historicista (recreación de la visión estereotipada de la historia)
Griffith, Intolerancia, 1916, Palacio de Babilonia Walter Hall, dibujo para Intolerancia
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas2. Histórica (búsqueda arqueológica)
El caballero de la Rosa, 1911, Opera de Richard Strauss
La Kermesse heroica, Jacques Feyder, 1935,decorados Lazare Meerson
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas2. Histórica (búsqueda arqueológica)
Picasso, El sombrero detres picos de Manuel deFalla, 1919
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
Yerma de García Lorca, compañía de Nuria Espert, dirección Victor García, escenografía Fabiá Puigcerver
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
Jean Cocteau, El testamento de Orpheus
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
Edward Gordon Craig, Hamlet, acto III, escena IV, 1911
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
E. G. Craig,movimientos deMasque of Love
(1901), basadaen Purcell, yproducción
escénica delMercader deVenecia deShakespeare(1910)
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, bajada a infiernos, 1926
Appia, espacio rítmico “Antes que una mano invisible abra la puerta”, y espacio rítmico“La puerta abierta”, 1909-1910
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
Appia, Orfeo y Eurídice de Gluck, acto III, Campos Elíseos
Zaha Hadid, Begehren de Beat Furer (a partir del mito de Orfeo)
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas3. Intemporal-arquetípica
EduardoArroyo,Othello deVerdi, puesta
escenaK.M.Güber,Amsterdam1996
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas4. La actualidad a partir de lo cotidiano
José Montalvo,Les Paladins,Jean-Philippe Rameau
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas4. La actualidad a partir de lo cotidiano
Alcina de Händel, por Herbert Wernicke,
Basilea 1996
Don Pasquale de Donizetti, puesta escena Tobias Richter, Düsseldorf 1998
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas4. La actualidad a partir de lo cotidiano
Alicia en elpaís de lasmaravillas
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas5. Experimental-vanguardista, escenario móvil
Totaltheater, Stefan Sebök, Gropius
El Público, Federico García Lorca,Lluís Pascual, 1988,escenografía vestuario,
Fabià Puigserver, Frederic Amat
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas5. Experimental-vanguardista, escenario móvil
Peter Brook, Marat-Sadede Peter Weiss
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica
Oscar Schlemmer, teatro de la Bauhaus
Cocteau, La voix humaine, 1936
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica
Cunningham,
coreografía a partir del Gran Vidrio deDuchamp
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica
coreografía de Maurice Bejart a partir de Le marteau sans maître,1954, música de Pierre Boulez
Alvin Nikolais, coreografía
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica
La Flauta Mágica, Mozart, Ludwigsburger Festpiele 1992
Robert Wilson
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas6. Espacio vacío: caja escénica
Dominique Perrault, escenografía de Cité Radieuse,Ballet de Masella
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
Philippe Arlaud, director de escena,Opera Andrea Chénier
Joseph Svoboda, La Traviata,Teatro di Macerata 1993
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
Joseph Svoboda, La Traviata,Teatro di Macerata 1993
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
Joseph Svoboda, La Traviata,Teatro di Macerata 1993
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
Metápolis, Fredéric Flamand, Zaha Hadid
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
í áf
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
Metápolis,Fredéric Flamand,Zaha Hadid
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Ti l í áfi
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Tipologías escenográficas7. Espacio virtual con escena a lo italiana, incorporación de proyecciones
La Fura dels Baus, 1996, La Atlántida de Manuel de Falla
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Ti l í áfi
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Tipologías escenográficas8. Telón clásico o moderno
Prampolini, Decorados paraEl Mandarín Maravilloso deBela Bartok
Arlaud, Philippe, Andrea Chénier
de Giordano
Krenek, ÓperaJonny spilt auf,
1927
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Ti l í áfi
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Tipologías escenográficas8. Telón clásico o moderno
William Hogarth, Hudibras BeatsSidrophel, contenido en Samuel
Butler's Hudibras 1725-26
David Hockney,1975-79,The Rake's Progressde Stravinsky
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Ti l í áfi
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Tipologías escenográficas8. Telón clásico o moderno
David Hockney, 1978, La Flauta Mágica de Mozart El balcón, Jean Genet
Paolo Ucello, San Jorge y el Dragón
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Ti l í áfi
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Tipologías escenográficas8. Telón clásico o moderno
Alexandra Exter, 1917 Salomé de Oscar Wilde
Aleksandra Ekster, Aelita 1924
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
La Fura dels Baus, Simbiosis, 1997 La Fura dels Baus, Manes, 1996
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
Judith Malina y Julian Beck, Living Theater , Frankestein 1967
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
David Hockney,
1975-79,The Rake's Progressde Stravinsky
La Fura dels Baus,1997,
El Martirio de San Sebastián de Claude Debussy
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas9. Collage de recursos escénicos (combinación de las tipologías anteriores)
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
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U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
Prometeo,Música deLuigi Nono,
espacioescénicoRenzoPiano, SanLorenzoVenecia
1984
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
Prometeo,Música deLuigi Nono,
espacioescénicoRenzoPiano, SanLorenzoVenecia
1984
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Georges Aperghis, Storm beneath a skull
Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
Le Corbusier, Iannis Xenakis, Pabellón Phillips, Exposición Universal de Bruselas,1957-58
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
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Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
U3.- criterios de puesta en escena: tipologías
Tipologías escenográficas
5/12/2018 optativa escenograf a 2010-11 - slidepdf.com
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Tipologías escenográficas10. la escenografía como caja acústica
U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva
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U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva
Méliès, Viaje a la Luna, 1902
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Félix Murcia, story board de Mararía
j
U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva
5/12/2018 optativa escenograf a 2010-11 - slidepdf.com
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Hunte, Kettelhut y Vollbrecht, decorados para Metrópolis deFritz Lang, 1926
U4.- relaciones entre escenografía teatral, cinematográfica y televisiva
5/12/2018 optativa escenograf a 2010-11 - slidepdf.com
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U5.- metodología del proceso de un proyecto escenográfico
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Shigeru Uchida, y Ikuyo Mitsuhashi, diagramas, Shikimi y Shikiiki, y 4 pilares y escena
Siempre partimos de la hoja en blanco. Acotamos un espacio, establecemosunos límites, partimos de unos materiales, los combinamos y decidimos unaorganización determinada para producir el ambiente, los efectos y sensacionesrequeridos por el director de escena.
U5. metodología del proceso de un proyecto escenográfico -
Zurbarán, Fray Gonzalo de Illescas,1639
Método divergente: transferencia de
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Bernini,San Andrea del Quirinal,
Roma
Pierre Audi, L'incoronazione di
Poppea, Monteverdi
Jean-Pierre Ponnelle, Mitridate Re di Ponto, Mozart
Método divergente: transferencia deimágenes y cambio de contexto
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Método de transformación: desarrollo de
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Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra
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Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra
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Método de transformación: desarrollo de
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Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra
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Método de transformación: desarrollo de
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Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra
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Método de transformación: desarrollo de
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Método de transformación: desarrollo deun story board de la obra
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Opcionesglobales
impactovisual
comunicación(que cuenta la
circulacionesLas matrices de evaluación se aplican tanto aopciones globales como a soluciones concretas enl b d d ll i i
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g
(sensaciónque
transmite)
(qobra)
OpciónA
intenso enel conjunto
dispersa en losvariadoselementos delatrrezzo
fluidas en elescenario, perocon dificultadde entradas ysalidas aescena
OpciónB
solo enunaescena
concentradaen unaescena,collage demensajes
no fluidas,tanto en elespacioescénico comoen las entradasy salidas
OpciónC
por el
vestuario
Discurso lineal
y narrativo
fluidas en todo,
incluso encambios deescena
OpciónD
por elcontrasteentreestático y
dinámico
por lasproyecciones
Fluidas perocon dificultadpara loscambios de
escena
los acabados, detalles constructivos, cromatismo, …
Estudio generalcomparativo temporalidad espacio
disponibledistancia deobservador
Escenografíateatral y deespectáculos
corta mediano-extenso
próxima, mediay distante
Escenografíacinematográfica
larga pequeño-extenso
próxima ydistantesimultáneamente
Escenografíatelevisiva yescenariospublictitarios ( set
designer )
larga pequeño-mediano
próxima ydistantesimultáneamente
Escaparatismo media pequeño corta
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Criterios dematerialesparaestructuras yacabados
madera acero plástico
Opción A
Opción B
Opción C
Opción D
Opcionestipológicas depuesta enescena
escenografía vestuario attrezzo
ambientación
actualintemporal ysimbólica
recreaciónhistórica del
periodo de laobra
recreaciónhistórica delperiodo querelata
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Toda manifestación cultural es fruto del mestizaje, es rizomática y acumulativa,pocas veces es excluyente.Como en la falla de un terreno salen a la luz estratos que se creían olvidadospara siempre o desaparecidos. Lo actual convive con lo ancestral. El tiempolineal de la modernidad con el tiempo circular de los mitos.
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aspectostécnicos
producción
aspectosestéticos
criteriosglobales de lapuesta enescena
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presupuesto materiales
evento u obraconcreta
montaje ydesmontajeCRITERIOS
DIRECCIÓN DEESCENA
iluminación
espaciodisponible
elementosde atrezzo
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La ciudad no es un árbol el proyecto escenográfico tampoco
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La ciudad no es un árbol, el proyecto escenográfico tampoco
Estructura rizomática
C
R
M EP
I
C= concepto escénico; R= recursos escenográficos;P= presupuesto; M= montaje y desmontaje;E= espacio disponible; I= iluminación
MPRC
Estructura arbórea del zooning
E I
U5.- metodología del proceso de un proyecto escenográfico
Relación holística:F= forma , impacto visual y comunicaciónA= atributos o función del producto en supresentación, criterios de puesta en escena del
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director de escena, …
M= medios con los que se cuenta, presupuesto
L=legislación, normativas en Feria, permisos ycondiciones de un espectáculo de calle, normasde seguridad y conservación en exposiciones, …
H= historia, documentación conceptual paraabordar un proyecto, analizar otros eventos decaracterísticas similaresN= necesidades, estudiar el público o públicos aque va destinado
C= aspectos comerciales, estudio de mercado,concurrencia de otras producciones, marketing,distribución y difusión adecuada, mantenimiento,imagen de marca o imagen gráfica de la obraT= tecnología y construcción, buscar lasempresas de montaje adecuadas para cadaproyecto
P= el proyecto características que debe reunir elproyecto presentado(si es necesaria unapresentación pública del proyecto o si es unencargo directo, si hay que visarlo o no, si elproceso es artesanal industrial o mixto, si hay, ono, seguimiento del montaje y desmontaje, si hayque especificar éste …)
P
F
MA
H
C
T
L
N
Opera Der Kaiser von Atlantis de Viktor Ullmann
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Tod Williams & Billie Tsien, Elisa Monte Dance Company, 1990
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