los pigmentos
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¿Que es un PIGMENTO?
Pigmentos – Son materias sólidas e insolubles,cuando son trituradas se mantienen en suspensión consu aglutinante. Tienen cuerpo, ya que se depositan enel fondo del recipiente cuando están en reposo.
PIGMENTO + AGLUTINANTE = PINTURA
¿Que es un COLORANTE?
El colorante es soluble en agua o disolventes
orgánicos (alcohol, agua, éter)
Se utilizan para dar color a los textiles ,
plásticos y fibras sintéticas
Tiñen los líquidos y no tienen cuerpo
Se utilizan como sustancias cromáticas en la
tecnología de los alimentos : betacaroteno
utilizado en los refrescos.
¿Que es un COLORANTE?
¿Puede utilizarse el colorante como pigmento?
Con hidrato de alúmina podemos hacer elcolorante insoluble (el color queda fijado sobreuna sustancia mordiente que lo hace insoluble)
Le daría cuerpo pero no opacidad
Se obtendría un pigmento orgánico también
llamado PIGMENTO LACA, que resultan
intensamente coloreados pero transparentes porlo que son buenos para veladuras en capas finas.
¿Qué significa COLOR en términos artísticos?
En la capa pictórica, el término COLOR se
aplica para definir tanto pigmentos, colorantes o
lacas , sea cual sea su origen
PIGMENTO LACA Una LACA es un pigmento que se hace
PRECIPITANDO o fijando un colorante sobre un pigmento inerte o laca-base. El proceso puede compararse con el de teñir telas
Un pigmento orgánico en su forma más concentrada, sin PIGMENTO INERTE, se llama TONO PURO pero para que de buenos resultados en la pintura, generalmente hay que añadirle un pigmento inerte que le da cuerpo a la pintura y disminuye el poder de tinción.
PIGMENTO INERTESon los materiales en polvo que quedan incoloros o casi incoloros en las pinturas, que carecen de opacidad
Son inertes el barito, sílice, tiza, yeso, hidrato de alúmina, asbestina, arcilla china. etc.
Características de los pigmentos
FORMA Y TAMAÑO DE LAS PARTÍCULAS
El tamaño y la forma afecta a la apariencia de la pintura, las partículas grandes dan textura
mate y granulosa.
El tamaño afecta a la estabilidad, cuanto más pequeñas más lenta la velocidad de
sedimentación.
Los pigmentos gruesos impiden su utilización para acrílicos.
Características de los pigmentos
HUMECTACIÓN Y DISPERSIÓN
Todas las partículas deben estar humedecidas por el aglutinante
La dispersión implica la ruptura de las partículas que están aglomeradas.
Características de los pigmentos
COLOR
Depende de la absorción de la luzPor ejemplo el pigmento
Amarillo absorbe la mayor parte
De la luz azul-violeta y refleja la luz
Verde y roja.
Y por lo tanto la combinación de rayos
De luz verde y roja produce el efecto
De color amarillo.
Características de los pigmentos
OPACIDAD Denota su capacidad de cubrir una superficie y
depende del grosor y de las propiedades ópticasdel pigmento
Características de los pigmentosRESISTENCIA A LA LUZ
Es su permanencia o resistencia a los cambios cuando se expone a la luz, sobre todo a la ultravioleta. Depende del origen o naturaleza del pigmento, de su concentración y del medio en el que esté.
MENOR RESISTENCIA MAYOR RESISTENCIA
Acuarela Óleo
Características de los pigmentosESTÁNDARES DE RESISTENCIA A LA LUZ
. Los colores están clasificados por el Estándar británico 1006, en el que se decoloran 8 muestras.
. Cada estándar tiene el doble de resistencia a la luz que el que le sigue, por lo que el pigmento clasificado con un 8 es 128 veces mas resistente que el clasificado con un 1 .
Características de los pigmentos
ADULTERACIONES
Hay que tener cuidado con los pigmentos que se compran YA QUE :
. Los adulteran con carga (creta, yeso etc) para aumentar beneficios
. Los mejoran ópticamente añadiendo colorante como las anilinas
Características de los pigmentos
GARANTÍAS DE CALIDAD
Resistencia a la luz, aire, calor y humedad
Siempre mirar los colores a plena luz del día
Algunos pigmentos se alteran al convertirse en óleo
Siempre SON INSOLUBLES en agua.
Si tiñe el agua , tiene ANILINAS (tóxico).
Características de los pigmentos
INCOMPATIBILIDADES
AMONIACO=ÁLCALI VINAGRE=ÁCIDO
Hay algunos pigmentos incompatibles con otros,sobre todo los derivados del plomo y del cobre ya quepueden provocar alteraciones tonales.
sulfuro de plomo o cobre= ennegrece
AZUL ultramar con temple de huevo y vinagre = se decolora
AMARILLO de plomo con caseína y amoniaco se vuelve naranja
Características de los pigmentosINCOMPATIBILIDADES INCOMPATIBILIDADES
Pigmentos de cobre como azul de montaña azul bremen
CON
CINABRIO CON
Pigmentos que contengan PLOMO, CADMIO O AZUFRE
Blanco de plomo, amarillo de cromo, amarillo de cinc o azul de Berlín
VENENOSOS
Características de los pigmentos
NOMENCLATURA
Los nombres pueden aludir a su semejanza con el color de objetos naturales, al lugar de origen, etc.
La nomenclatura ha sido confusa
Mismo color = una docena de nombre
Distinto color = mismo nombre
Los comerciantes que ponen nombre indefinido “verde permanente” o “amarillo claro” no vacilan en publicar su verdadera composición cuando esta consta de materiales de calidad, pero cuando la composición se mantiene secreta son sospechosos.
Características de los pigmentos
NOMENCLATURA
Para que no ocurran estos
errores, se ha implantado
el ÍNDICE DE COLOR DE
LOS PIGMENTOS,
que los clasifica por su
composición química.
Características de los pigmentos
CLASIFICACIÓN DE TOXICIDAD
Clase A – No peligroso
Clase B – Relativamente inocuo. El contacto casual representa un peligro insignificante.
Clase C – Peligro toxico muy leve – Se deben tomar algunas precauciones en el manejo.
Clase D – Peligro fisiológico claro . Se deben tomar las precauciones convenientes.
Requisitos de un pigmento para pintura
1.- Debe ser en polvo fino y suave
2.- Debe ser INSOLUBLE en el medio con el que se usa
3.- Debe resistir la luz del sol sin cambiar de color, en las mismas condiciones en las que estará en el cuadro
Requisitos de un pigmento para pintura
4.- No debe ejercer una acción química nociva sobre el medio ni sobre otros pigmentos con los que se vaya a mezclar
5.- Debe ser químicamente inerte y o alterarse al mezclarse con los otros materiales ni al exponerse a la atmosfera
Requisitos de un pigmento para pintura
6.- Debe tener el grado adecuado de opacidad o transparencia para cumplir el propósito deseado
7.- Debe tener toda su fuerza sin contener ingredientes añadidos
Requisitos de un pigmento para pintura
8.- Debe cumplir los criterios aceptados de color y calidad, y presentar todas las características deseables de su tipo
9.- Conviene que proceda de una empresa
acreditada, que entienda y compruebe sus
colores, utilice las materias primas
adecuadas y pueda aportar información sobre
su origen, detalles de calidad etc.
¿Como se aglutinan los pigmentos?
Para aglutinar un pigmento artesanalmente se utiliza la MOLETA sobre una placa de cristal. Con esta preparación son inestables y se separan rápidamente.
PIGMENTOSINORGÁNICOS ORGÁNICOS
MINERALESA partir de minerales,Blancos: caolín, la creta, elyeso…
NATIVOS‐TIERRAArcillas de silicatos de aluminio teñidas con hidróxidos férricos,ocre, siena, sombra…
ARTIFICIALES O SINTÉTICOSNo se encuentran en la naturaleza, sefabrican.Producidos por reacción química sobremetales.Son los más estables y sólidos.Blanco de plomo, blanco de zinc, amarillode Nápoles,Azul de Prusia, azul cobalto, azul cerúleo…
NATURALESDerivados de vegetales oanimales.Sangre de dragó, sepia,carmín de cochinilla,…
SINTÉTICOProceso sintético, derivados delos hidrocarburos, comoanilinas.Poco fiables con excepciones
LOS PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Existen tres tipos:
Pigmentos de tierra
Pigmentos minerales
Pigmentos inorgánicos sintéticos (manufacturados)
PIGMENTOS DE TIERRA(obtenidos de la oxidación del hierro, mineral demanganeso y roca feldespática)
Pigmentos de Óxido de Hierro
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Los ocres se encuentran entre los pigmentos más antiguos que seconocen, datando de la prehistoria, donde se usaba en murales yconstrucciones.
Los egipcios lo utilizaban además para el maquillaje corporal.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
SOMBRAS,
Son también arcillas de silicatos de aluminio, quecontienen de un 45 a un 55 por 100 de óxido dehierro y de un 8 a un 16 por 100 de óxido demanganeso.
La mejor calidad proviene de Chipre y es de colormarrón rojizo cálido. Los Sombras del norte deItalia y de Alemania son más claros. El sombratostado se consigue calcinando la tierra natural ytiene un color marrón rojizo.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Isla Mauricio
OTROS COLORES TIERRA,
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Isla Mauricio
OTROS COLORES TIERRA,
El tierra verde (Polonia, Hungría, Tirol, Chipre y Verona) estácompuesto de silicatos con óxido de hierro.
La variedad tostada es marrón roja.
El marrón Vandyke es una tierra marrón de composiciónvariable, por lo que no es muy estable; es parcialmente orgánico.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Los nombres de los colores de la gama de los amarillosy ocres como el siena natural o el siena tostada(conocidos también como: tierra siena natural o tierrasiena tostada), hacen referencia a las tierras de laToscana, en el entorno de la ciudad de Siena quefueron usadas para obtener pigmentos que según elcontenido de óxidos de hierro proporcionaban uno uotro color.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
La Toscana
PIGMENTOS INORGÁNICOS
En la prehistoria:
Varias cuevas de la cornisa cantábrica, como las de Tito Bustillo en Asturias yAltamira en Cantabria, y del sur de Francia, como la de Lascaux, alberganpinturas parietales.
Para obtener los pigmentos se servían de: Óxido de manganeso, con el que conseguían tonalidades violáceas; óxido de hierro,
que produce una gama rojo-ocre; Ocres: Son tierras naturales y dependiendo de su composición dan distintos tonos, del
amarillo crema al rojo. Son colores muy estables; Blanco: de caliza, de yeso, de creta (depósitos fósiles marinos). Son poco cubrientes y se
borran fácilmente; Verde: de tierra, de plantas; Carbón (de la carbonización de la madera), de humo (hollín, polvo negro). En Altamira
el negro se hace de pirolusita, un mineral de manganeso) y sangre. empleaban como aglutinante grasa animal o alguna resina, que se absorbe en la roca, lo
que explica su inalterabilidad.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Como instrumento utilizaban sus propios dedos o rudimentariospinceles; a veces aplicaban la pintura con un tampón impregnado decolor, método que se llama tamponado.
Otro procedimiento, denominado impronta, se basa en la imposición deuna plantilla, por ejemplo una mano, sobre la roca, lo que permitereproducir su silueta, bien en positivo o en negativo. En ocasiones,contorneaban la figura con un buril.
La cueva de las MANOSManos pintadas conpigmentos minerales ytécnica de negativo
PIGMENTOS INORGÁNICOS
METER VIDEO http://www.youtube.com/watch?v=6q8UXcsUB6A&feature=player_embedded – Parte 1 Creación de los colores
PIGMENTOS INORGÁNICOSDocenas de ceremonias Africanas que en las que representan el ciclo de la vidahumana: desde el nacimiento y las iniciaciones al cortejo y el matrimonio,coronaciones reales, rituales estacionarios y exorcismos curativos, hasta lamuerte.
Kenia. Las acompañantes de losjóvenes Masai en su iniciacióncomo guerreros se pintan y seadornan.
Etiopía. Como poseen escasacultura material, los Karoetíopes ponen gran énfasis enembellecer su cuerpo conpintura y escarificaciones.
Utilizan vibrantes diseños paraacentuar sus finos gestosfaciales y mejorar sus elegantesmovimientos.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Togo. Sacerdote en un hospitalde sanación vudú. Él actúacomo intermediario entre unadeidad y el paciente.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Sudán y Etiopía. Una de lascaracterísticas de los Surma, aligual que algunos de los pueblosvecinos, es su gusto por losadornos corporales.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Hans Silvester -Las tribus del Rio Omo- Etipía
PIGMENTOS INORGÁNICOS
METER VIDEO Tribus del rio Omo en Africahttp://www.youtube.com/watch?v=D-D7j8s4TEk
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOSPIGMENTOS MINERALES,
PIGMENTOS MINERALES
Varios de los pigmentos más utilizados por los pintoresantiguos se consiguen directamente a partir deminerales.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
CINABRIO,
Da el color bermellón natural. Es uno de los másantiguos. Este rojo-naranja brillante se utilizaba enlas pinturas murales de Pompeya, aunque se conocenpinturas más antiguas chinas, se alteraennegreciéndose con el tiempo, por lo que seprotegía con barniz o ceras.
Es un sintetizado de mercurio y azufre, pero en laactualidad es casi imposible de obtener debido aproblemas de toxicidad en la fabricación delpigmento.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS
La Villa de los Misterios es uno de los edificios suburbanos de Pompeya
TATUAJE proviene de la palabra polinesia Ta, quesignifica golpear.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
La materia colorante era el hollín,carbón vegetal en polvo, tinta china,cinabrio (mineral), etc, se introducíasimultáneamente o se frotaba después.Éste es el procedimiento más difundido.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
LAPISLÁZULI,
Conocido como Azul ultramar natural, Lapislázuli, Blu desegunda agua, Caeruleum Scyticum, Sapphirus.
Yacimientos de Lapislázuli - Chile y en Afganistán.
Utilizado desde la antigüedad, en los manuscritos bizantinos delsiglo VII por ejemplo, se siguió utilizando hasta el siglo XIX. Era (yes) un material muy costoso. Se caracteriza por sus excelentescondiciones de estabilidad.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Se emplea mucho en joyería, pero su principal importancia ladebe al hermoso pigmento que proporciona (el ultramar), tanapreciado por los pintores por su gran ventaja de no perder colorcon el tiempo ni por efecto del aire o la humedad.
El tono es muy bello, pero ha desaparecido hoy su empleo a causade su alto coste, al estar a nuestra disposición un sustitutivomucho más barato el azul ultramar artificial
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Leonardo da VinciLa virgen de las rocas, 1491-1508National Gallery, Londres
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Leonardo da Vinci La madonna litta
VIDEO – Parte 3 –creación de los colores http://www.youtube.com/watch?v=G9vYjDEMvVE&feature=player_embedded
PIGMENTOS INORGÁNICOS
MALAQUITA,
(mineral, CuCO3Cu(OH)2). Se usa como piedra preciosa.
Es el verde más importante hasta el siglo XVIII. Sus propiedades sonsimilares a la azurita. Ambos se encuentran en las minas de cobre.
Se obtiene un hermoso pigmento molido del mineral, pero debido asu toxicidad fue finalmente reemplazado en 1800 por una versión
sintética. Se muestra estable en el temple y elfresco, pero no en el óleo.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
AZURITA, Es un mineral de cobre del grupo de los carbonatos que se forma en losdepósitos de cobre expuestos a la intemperie. Posee un color azul muycaracterístico.
Su empleo fue registrado por Plinio en el s. I d.C.Esta era molida y convertida en polvo, se utilizó especialmente en eltemple y en el fresco y cuando se utiliza con el óleo tiende a virar haciael verde.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Conocida desde la Antigüedadcomo Lapis Armenius, laAzurita presenta unatonalidad del azul más verdosaque el Lapislázuli.
TRATAMIENTOS DE LAS SUSTANCIASINORGÁNICAS NATURALES,
Al obtenerse de las cuevas y minas, tras una extracción selectiva de las partescoloreadas, requieren ciertos tratamientos para que sean aptas para lafabricación de pigmentos.
Estos tratamientos son: Elección, Lavado, Exposición al aire y al sol, Quebrado, Pulverizado, Calcinado mediante cocción, molido, cocido y nuevo molido para que la tinta
adquiera el tono deseado y para homogeneizar la pulverización.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
PIGMENTOS INORGÁNICOS SINTÉTICOS(Manufacturados),
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Estos pigmentos inorgánicos no se encuentran en lanaturaleza, sino que se fabrican.
Blancos El blanco de plomo, que se fabricó por primera vez en el siglo
IV A.C. Hoy su uso está restringido por su toxicidad.
El Blanco de Zinc se empezó a fabricar en 1843
Blanco de Titanio, en 1918
PIGMENTOS INORGÁNICOS
Amarillos y Rojos, Amarillo Nápoles se puso de moda en el s. XVIII, pero en la
actualidad se ha sustituido.
Azules, Azul de Prusia, descubierto accidentalmente en 1740,
sustituido en gran medida por el azul de ftalocianina(pigmento orgánico sintético)
Azul cobalto – comercializado a partir del s. XIX
Azul cerúleo - comercializado a partir del s. XIX
Verdes, Verde Cobalto, es un óxido de cobalto mezclado con Zinc.
PIGMENTOS INORGÁNICOS
CARGAS
CARGAS
Definición:
Materias adicionales de origen mineral, químicamenteinertes, no higroscópicas, y con un índice de refracciónmuy bajo, es decir, de escaso poder colorante al estaraglutinadas con óleos, pero no con ligantes acuosos.
Tipos de cargas: El yeso
La creta
El caolín
Calcita
Alabastro
Hidrato de Alúmina
Talco
El polvo de mármol
CARGAS
YESO NATURAL,
Se forma por la acción del ácido sulfúrico sobre el calcio, seencuentra en la naturaleza en estado de Sulfato cálcicobihidratado, en forma de terrones o piedras, es poco soluble alagua.
CARGAS
Dependiendo de las temperaturas de cocción a las que se le
somete y las manipulaciones que sufre, recibe diferentesnombres y se emplea para distintas finalidades:
Desde el de albañil – basto y moreno, empleado en laconstrucción, hasta el más blanco y fino, como la escayola queutilizan los enyesadores y los escultores.
CARGAS
YESO MUERTO,Se puede matar de dos maneras:
Por hidratación y por deshidratación
Por hidratación: mediante un exceso de agua (YESO MATE)
Por deshidratación: por un exceso de calor. Cuando el yesoestá cocido “a matar” a una temperatura entre 400 y 700ºc., seconsigue la deshidratación total, el yeso pierde la propiedadde endurecerse con el agua, y puede ser empleado entonces enla pintura industrial, donde se denomina YESO DE PINTOR,para endurecerse, este yeso necesita que se le añada algunacola.
CARGAS
YESO MATE, (Conocido también como Yeso de Dorador)
Yeso cocido y de buena calidad que se hidrata con aguaabundante a fin de que no llegue a endurecer, para ello, se lecambia el agua a diario durante ocho o diez días hasta sacarletodo el ardor y convertirlo en una pasta semilíquida.
Después se deja secar en forma de panes que para suutilización se trituran y muelen muy finos, consiguiéndose asíun producto que ha sido empleado durante mucho tiempotanto por pintores como por doradores en la preparación desoportes.
CARGAS
LA CRETA,
Es una roca formada por sedimentos marinos en su mayoríacarbonato de calcio. El nombre proviene de la isla griega,donde existió en abundancia.
Es un carbonato cálcico (CaCO3) que proviene de la calcita ode la greda. Cuando está molido tiene un aspecto parecido aldel yeso. Es un buen sustituto del Yeso mate. Es sólido y no estóxico.
CARGAS
CAOLÍN,
También conocido por tierra de porcelana. Mineral de caolinita,alumininosilicatos hidratados, Al2Si2O5(OH)4, el términoproviene del nombre de una colina china llamada Kao Lingdonde fue abundante ésta arcilla.
Vista de un frente de extracción delmineral "caolín"
CARGAS
Con el caolín se prepara la porcelana china. De color blanco, con tonospálidos paja, azul o de otros colores dependiendo del tipo deimpurezas, tales como cuarzo, feldespato, mica entre otras.
Presenta brillo de mate a satinado, es altamente higroscópico. Ademásabsorbe muy bien las ceras y los aceites. No es tóxico, a menos quecontenga altas concentraciones de cuarzo.
CARGAS
CALCITA,
Mineral de carbonato de calcio CaCO3. Sinónimo de gis, el cual
se encuentra en depósitos calcáreos, formando cristales incoloroso blancos. Pero puede presentarse en todos los coloresdependiendo del grado de impurezas, tiende a producir burbujascon el agua, vinagre y ácidos, por desprendimiento de bióxido decarbono.
CARGAS
Es muy estimado para crear imprimaciones y comobase opaca para veladuras pues sus cristales presentandoble refracción formando tonos gris perlairidiscentes.
Otras formas de calcita es la creta.
CARGAS
ALABASTRO,
Es una variedad de caliza cristalina y traslucida, generalmente yeso o
calcita.
De color blanco con bandas de otro color por lo cual muchas veces seconfunde con el ónix y el mármol, pero tiene una dureza mohs menor a3.
CARGAS
A las variedades de calcita se les conoce como "ónix" mexicanoveteado en diferentes colores y espato de Islandia de color cremay transparente.
Con ella se crean imprimaciones con la tonalidad blancas de unbrillo lustroso y perlado.
CARGAS
ALÚMINA,
Mineral bauxita, oxido de aluminio Al2O3, No aportatonalidad, es muy utilizada como carga en la mayoría delos pigmentos translúcidos en especial las pinturas alóleo; previniendo la separación del pigmento yabsorbiendo el aceite extra.
CARGAS
TALCO,
Silicato de magnesio hidratado, esteatita Mg3Si4O10(OH)2,Bastante absorbente y maleable, de aspecto lustroso con brillosatinado, de color blanco, grisáceo a rojo dependiendo de lacantidad de impurezas, a menudo esta asociado con losminerales de tremolita Ca2Mg5Si8O22(OH)2 y serpentina.
CARGAS
Se utiliza como carga en la fabricación de papel reduciendo la
fricción y la porosidad; en pintura sintética incrementa el podercubriente y rebaja la viscosidad sin que ésta pierda adherencia.
Se adiciona a la pinturas seca (pastel y lápices pastel) paramejorar la suavidad y la flexibilidad.
CARGAS
MÁRMOL,
Generalmente se denomina mármol a las piedra caliza y la dolomita. El
mármol es bastante cristalino con aspecto traslucido y vítreo. En elmármol están presentes otros minerales: cuarzo, feldespato, corindón,serpentina y mica, entre otros, los cuales le dan un aspecto veteado y leconfieren una dureza entre 3 y 4 en la escala mohs.
CARGAS
El polvo de mármol se usa como carga en la pintura para producir
textura gruesa, es común conseguirlo en dos presentacionesgrano grueso y grano fino.
Se debe de evitar el mármol con trazas de minerales de sulfatos,tienden a eflorecer arruinando las capas de textura.
CARGAS
LOS PIGMENTOS ORGÁNICOS
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
Son escasos y excepto el negro marfil no se aconseja su uso por ser poco estables a la luz y nada cubrientes.
Muchos de los que se consiguen son TINTES, que son solubles, y se hacen INSOLUBLES para utilizarlos como PIGMENTOS
Se consigue con el LACADO . El tinte se precipita sobre un pigmento o sustrato. El proceso puede compararse al de TEÑIR la tela.
PIGMENTOS ORGÁNICOSnaturales
A partir de compuestos del carbono.
De productos naturales
De origen animal
De origen vegetal
PIGMENTOS ORGÁNICOSnaturales
DE ORIGEN ANIMAL
NEGRO MARFIL
Se obtiene a partir de la
calcinación del marfil
PIGMENTOS ORGÁNICOSnaturales
DE ORIGEN ANIMAL NEGRO DE HUESO
Se obtiene a partir de la
Calcinación de huesos de
Distintos animales
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN ANIMAL
CARMÍN
Se obtiene de la COCHINILLA hembra , muy utilizado en Europa desde la mitad del siglo XVI.
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN ANIMAL
AMARILLO ÍNDIO – Fabricado a
partir de orina de vacas alimentadas
con hoja de mango.
SEPIA - Obtenido de las bolsas de tinta de sepia. CASI TODOS LOS
PIGMENTOS ORGÁNICOS
NATURALES ESTÁN EN
DESUSO.
PIGMENTOS ORGÁNICOSnaturales
DE ORIGEN ANIMAL PÚRPURAS
La antigua púrpura se obtenía
de la secreción de varias
Especies de moluscos
como la cañailla
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
Los de ORIGEN VEGETAL tienen unas características similares a los de origen animal.
Su empleo tampoco es aconsejable, los más estables son los negros.
Los que más se han utilizado son :
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN VEGETAL
LACA DE RUBIA o LACA DE GRANZA– Se fabrica a partir de tintes de alizarina y purpurina de raíz de la rubia. Se utiliza en óleo, acrílico, temple y acuarela
Laca de granza natural Laca de rubia amarillento Laca de rubia violeta
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN VEGETAL
Pimiento PAPRIKA
Planta originaria de
América Central .
Muy apreciada por sus
extractos de color rojo.
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN VEGETAL
Negro de vid o de sarmiento
Obtenido de la calcinación
de sarmiento de la vid.
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN VEGETAL
Negro de huesos de melocotón
y otros frutales.
Obtenidos de la calcinación
PIGMENTOS ORGÁNICOS naturales
DE ORIGEN VEGETAL
Azul índigo natural
Se obtiene a partir de las
plantas del género
INDIGÓFERA
Se ha sustituido por
azules AZOICOS.
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
LOS COLORES DE LA NATURALEZA
PINTURAS ECOLÓGICAS Se están fabricando por no ser nocivos sobre el medio
ambiente y la salud.
Algunos de los pigmentos naturales que utiliza esta nueva generación de pinturas son:
Amarillo – cúrcuma longa o Azafrán salvaje. Se obtiene de las
Raíces de la planta.
PINTURAS ECOLÓGICAS Verde claro – Ortiga
Ortiga común, planta de
Forraje Se consiguen extractos
verdes y amarillos y se utiliza para
medicina y cosmética
Marrón oscuro-Flores de CarthameContiene pigmentos amarillos y rojos ya
eran utilizados por los egipcios hace 4.000 años.
PINTURAS ECOLÓGICAS
Morado – Remolacha rojaSe encuentra en las costas
Del Mediterráneo.
Violeta - SauceLas bayas del sauce forman
el pigmento violeta
PINTURAS ECOLÓGICAS
Azul claro – Alga azul japonesa
se obtiene pigmento color cyano con un
Complicado procedimiento. Es extremadamente
precioso.
Naranja-GardeniaEl extracto amarillo- anaranjado
se obtiene de sus frutos. Tinte
tradicional.
PINTURAS ECOLÓGICAS
Verde oscuro– ClorofilaLa clorofila de este pigmento se
encuentra en la mora china.
Es de color verde y se ha utilizado
como colorante para numerosos
pueblos primitivos
Pigmentos orgánicos sintéticos
Compuestos complejos de carbono que se fabrican en laboratorios.
Existen desde 1935 con la invención del azul y el verde de FTALOCIANINA y son relativamente baratos de fabricar.
Son muy resistentes a la luz y muy fuertes.
Pigmentos orgánicos sintéticosCARACTERÍSTICAS
Colorantes INSOLUBLES
Lacas = precipitación o fijación de un
tinte soluble
sobre pigmento inerte o sustrato
Colorantes orgánicos Se fabrican con reacciones químicas en las
que se emplean sustancias llamadas
INTERMEDIARIOS que reaccionan
formando el COLORANTE.
Pigmentos orgánicos sintéticos
Son mucho mas BRILLANTES, FUERTES Y FLEXIBLES que los tradicionales.
La resistencia al color debe ir debidamente indicada en el producto por lo que de antemano sabemos lo que compramos.
PERMANENCIA . Solo el tiempo puede confirmarlo. Nunca tendrán la antigüedad de MILLONES de años de los colores naturales de la tierra.
Pigmentos orgánicos sintéticos COLOR
La intensidad del color depende del tamaño de las partículas que está entre 00,5 y 0,5 micras.
La opacidad y la intensidad no se llevan bien, o sea que si queremos mas opacidad el color tendrá menos intensidad y a la inversa
Por eso los fabricantes tienen que decidir en algunos casos entre la intensidad y la resistencia.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PIGMENTO CLÁSICO Su estructura se conoce desde hace muchos años
Se fabrican en grandes cantidades y son económicos
Se utilizan en campos que no requieren gran resistencia a la luz (tintas de impresión)
Son los pigmentos del GRUPO AZO Mono-azo
Dis-azo
Ftalocianinas de cobre
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PIGMENTO AZO – Brillantes y oscuros
Todos contienen un grupo AZO
(se enlazan dos átomos de nitrógeno)
Las reacciones químicas en su fabricación producen partículas de tamaño pequeño resultando pigmentos mas brillantes y mas oscuros.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS FTALOCIANINAS
Dominan en los pigmentos azules y verdes
Ftalocianina de COBRE se produce de materias primas baratas pero por sus buenas propiedades se puede
clasificar entre los pigmentos
más costosos.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS QUINACRIDONAS
Estos pigmentos van del rojo al violeta
Se utilizan para pinturas de
artistas y tienen una
extraordinaria resistencia
a la luz.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LAS ANTRAQUINONAS
Se utilizan básicamente para coloración de fibras textiles
Algunas se utiliza como pigmentos para pinturas de alta calidad.
Ejemplo : pigmento rojo 177 y amarillo 23
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
LOS TÍO-ÍNDIGO
Ha disminuido su utilización debido a los problemas que conlleva la utilización
de azufre durante su
fabricación
Se utilizó durante miles de años como colorante oscuro para tejidos.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
PERILENOS
Son pigmentos rojos policíclicos de ALTA CALIDAD.
Se utilizan en pinturas para automóviles.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
ISOINDOLINAS
Son nuevos y generalmente son AMARILLOS
Ejemplo : pigmento amarillo 110
Son muy resistentes a la luz y calor y se utilizan para productos plásticos.
Pigmentos orgánicos sintéticosTIPOS DE ORGÁNICOS-SINTÉTICOS
DIOXACINAS
Son otra clase de pigmento POLICÍCLICA
Se utilizan para todas las aplicaciones incluido las PINTURAS DE ARTISTAS.
Ejemplo : Violeta 23
PIGMENTOS COMERCIALES Existen pigmentos comerciales para usos industriales
que se venden en GRADOS REDUCIDOS y que no sirven para la pintura artística
Para lograr pinturas permanentes , hay que utilizar solo los grados más puros y concentrados
Estos colores de GRADO REDUCIDO suelen presentarse con el nombre del color seguido del porcentaje de pigmento puro utilizado.
PIGMENTOS Y COLORANTES
ANTIGUOS
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
Índice Oropimente (Amarillo Real, Jalde). PIGMENTO
Masicote (Litargirio). PIGMENTO
Sinopia. PIGMENTO
Blanco de San Juan ( o de Sangiovanni). PIGMENTO
Cinabrese. PIGMENTO
Azul Egipcio (Azul Pompeyano). PIGMENTO
Azul Maya. PIGMENTO
Aerinita. PIGMENTO.
Verdigris (Verde de Grecia). PIGMENTO
Caparrosa. PIGMENTO
Púrpura (antiguamente Purpurissum). COLORANTE
Sangre de Drago. COLORANTE
Grana de Aviñon (Stil de Grain). PIGMENTO Y COLORANTE
Gualda (en italiano antiguo, Arzica). PIGMENTO Y COLORANTE
Azafrán (en italiano antiguo, Zafferano). COLORANTE
Orchilla. COLORANTE
Palo Campeche. COLORANTE
Palo de Brasil. COLORANTE
Cúrcuma. PIGMENTO Y COLORANTE
Sándalo Rojo. COLORANTE
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSOROPIMENTE. Amarillo Real, Jalde. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)
• Es un protóxido de plomo, de color amarillo, que se empleaba antiguamente; es venenoso, tiene poca estabilidad, se ennegrece y se agrieta
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
MASICOTE. Litargirio. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSSINOPIA. ( PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSBLANCO DE SAN JUAN o de Sangiovanni. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSCINABRESE. (PIGMENTO) Mezcla de dos partes de sinopia y una de blanco de Sangiovanni: se utilizaba en la pintura al fresco.
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL EGIPCIO. También llamado Azul Pompeyano.(PIGMENTO)
AZUL EGIPCIO.
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZUL MAYA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL MAYA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL MAYA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSAZUL MAYA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS Mineral de vetas azules que se encuentra en algunas comarcas de Cataluña y Huesca, de compleja
composición química, que contiene sílice, aluminio, hierro, calcio y magnesio.
Según investigaciones hechas por el profesor A. Palet en el laboratorio de Química de Materiales de la Cátedra de Procedimientos Pictóricos de la Facultad de Bellas Artes de Barcelona, puede ser el origen del un pigmento azul celeste, encontrado en algunas pinturas murales románicas del Pirineo Catalán.
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO) Acetato básico de cobre, muy tóxico, poco estable a la luz y adecuado para las veladuras. Fue utilizado
antiguamente para la iluminación de miniaturas.
Es un verde que se producía en el cobre por la acción de los vapores del vinagre ( en italiano antiguo, verde-rame )
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS VERDIGRIS.VERDE DE GRECIA. (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CAPARROSA (PIGMENTO)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO, CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC, CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE.
CAPARROSA BLANCA: SULFATO DE CINC
CAPARROSA AZUL: SULFATO DE COBRE
CAPARROSA VERDE: SULFATO FERROSO
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS Arroyo con cristalización de Melanterita en
San Telmo (Huelva)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PÚRPURA.Antiguamente Purpurissum(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS
http://www.youtube.com/watch?v=54SV7IWUT58&feature=player_embedded
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SANGRE DE DRAGO (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSSANGRE DE DRAGO (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSSANGRE DE DRAGO (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS GRANA DE AVIÑÓN.(PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS GUALDA. En Italiano antiguo, Arzica. (PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS AZAFRÁN. En italiano antiguo, Zafferano.(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS ORCHILLA. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS ORCHILLA. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS ORCHILLA. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO CAMPECHE. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSCAMPECHE. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOSCAMPECHE. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO DE BRASIL. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS PALO DE BRASIL. (COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS CÚRCUMA. (PIGMENTO Y COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO.(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO(COLORANTE)
PIGMENTOS Y COLORANTES ANTIGUOS SÁNDALO ROJO(COLORANTE) ESENCIAS Y JABONES.
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOS
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSREMBRANDT
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSREMBRANDT
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSTIZIANO
LA PALETA DE LOS PINTORES ANTIGUOSRUBENS
LOS PIGMENTOS POR FAMILIAS
PIGMENTOS AZULES
AZUL DE PRUSIA Ferrocianuro férrico - inorgánico
Azul profundo e intenso
Transparente y poder de tinción
Óleo y acuarela.
Muy permanente excepto en veladuras muy finas
Se sustituye por el azul FTALOCIANINA
El de gran calidad se denomina azul MILORI
PIGMENTOS AZULES
AZUL COBALTO Oxido de cobalto, de aluminio y ácido fosfórico -
inorgánico
Brillante, claro y casi transparente
Profundo e intenso
Poco poder de tinción
Permanente en todos los usos Es muy imitado en pinturas baratas
y es similar al ULTRAMAR
YVES KLEIN Yves Klein patentó un color azul llamado
INTERNATIONAL KLEIN BLUE, que es muy utilizado por muchas firmas internacionales para moda y complementos y que lo utilizan con el nombre de BLUE STYLE .
Es muy parecido al
AZUL COBALTO.
YVES KLEIN
PIGMENTOS AZULESAZUL FTALOCIANINA
Azul intenso, de tono cian o verdoso , sus cualidades son como el AZUL DE PRUSIA.
ORGÁNICO
Gran poder de tinción, transparente
Permanente en todas las técnicas
pictóricas. Resistencia a disolventes.
Sustituye al azul de PRUSIA
PIGMENTOS AZULESAZURITA
Carbonato natural de cobre básico.
Pigmento raro
Es sustituido por el ultramar, cobalto y
cerúleo
No funciona con óleos
Su utilización era en medios acuosos
También llamado
AZZURO DELLA MAGNA
PIGMENTOS AZULES
AZUL CERÚLEO
Estaniato de cobalto = óxidos de cobalto y estaño
Inorgánico
Azul cielo brillante y semi-transparente
Permanente con óleo, acuarela y
acrílico.
PIGMENTOS AZULES
AZUL DE MANGANESO Manganato de bario Color brillante, claro, verdoso y transparente Se parece mucho al CERÚLEO pero este es más intenso Permanente con todos los usos Sólido a la luz Poco poder de tinción El contacto prolongado con la humedad lo vuelve verdoso Su ingestión puede producir envenenamiento
PIGMENTOS AZULESAZUL ÍNDIGO
De origen vegetal , el colorante se llama indigotina.
Azul intenso.
NO es cubriente, ni estable a la
Luz ni en el oleo ya que los
aglutinantes grasos lo oscurecen.
Muy útil para el TEMPLE
En la actualidad se fabrica sintéticamente
y resulta de mejor calidad.
Es un derivado del alquitrán
PIGMENTOS AZULESAZUL ULTRAMAR SINTÉTICO
Sulfuro de sodio y silicato de alúmina
Se fabrica en dos tonos ROJIZO Y VERDOSO
Sólido a la luz, aunque se les añada mucho blanco
Resistentes al calor y a los álcalis pero NO a los ácidos.
Semitransparente y buena tinción
Muy buenos para veladuras
PIGMENTOS AZULESAZUL ESMALTE
Silicato de potasa y cobalto.
Es un polvo arenoso de poco poder colorante
Resiste ácidos (vinagre) y álcalis
(amoniaco)
Estable en óleo
Fue utilizado en la industria
veneciana del vidrio
Bibliografía
Materiales, procedimientos y técnica pictóricas. Antoni Pedrola.
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE BLOG DE AYUDA E INTERCAMBIO DE DATOS EN TÉCNICAS DE INTERVENCIÓN EN
RESTAURACIÓN DE OBRAS DE ARTE.
Manual del artista – nueva edición – RAY SMITH
Materiales y técnicas del arte. Escrito por Ralph Mayer
http://kremer-pigmente.de/es/naturfarben/silene-dioica
Los materiales de pintura y su empleo en el arte – Max Doerner
BIBLIOGRAFÍA Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas – Antoni Pedrola.
Ariel.
Manual del Artista, Ray Smith.
http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigmentos.php
http://www.muyinteresante.es/tag/pigmentos
http://kremer-pigmente.de/es
http://www.materialesparartistas.com/tierras%20FeO.htm
http://holamoda.wordpress.com/2009/11/
http://www.google.es/imgres?imgurl=http://correodelasculturas.iles.wordpress.com/2008/04/femalecompmassai
http://www.artexpertswebsite.com/pages/spanish/pigmentos.php
Bibliografía:
Materiales, procedimientos y técnicas pictóricas, Antoni Pedrola. Ariel
http://www.paginasprodigy.com.mx/hugohgz/materiales/pinturas/cargas.html
CARGAS
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