les vanguardies cinematogràfiques expresionisme alemany surrealisme

Les vanguardies cinematogràfiquesEXPRESIONISME ALEMANY

SURREALISME

EXPERIMENTACIÓ CINE SOVIÈTIC

CONTEXT HISTÒRICCULTURA AUDIOVISUAL 2n BATXILLERAT ESCOLA PIA SARRIÀ-CALASSANÇ

ALEMANYA1918 → FI 1ª GUERRA MUNDIAL• EL KAISER GUILLEM II ABDICA• ES DESFÀ EL GOVERN IMPERIAL I ES PROCLAMA LA REPÚBLICA ALEMANYA

1919 → AIXECAMENT ESPARTAQUISTA (social-demòcrates), BERLIN• PROPUGNEN UN RÈGIM DE TIPUS SOVIÈTIC.• REPRESSIÓ CONTUNDENT → Dirigents assassinats per grups dretans.• EL NOU GOVERN HA D'AFRONTAR MULTITUD D'ADVERSITATS:→ Hostilitat de la burgesia nacionalista, els grans industrials i l'exèrcit.→ Incidents violents provocats per grups d'extrema dreta.

1920 → INTENT DE COP D'ESTAT PER PART DE LES DRETES.FRACASSA.1922 → SITUACIÓ ECONÒMICA DESASTROSA.• HIPERINFLACIÓ• FAM• ATUR

1923 → INTENT DE COP D'ESTAT ENCAPÇALAT PER HITLER.FRACASSA.

CONTEXT CULTURAL

EXPRESSIONISMEABRAÇA MOLTS CAMPS: ART, LITERATURA, MÚSICA, CINEMA,TEATRE, DANSA, FOTOGRAFIA,

MOVIMENT HETEROGENI; ÉS UNA ACTITUD I UNA FORMA D'ENTENDRE L'ART QUE AGLUTINA A DIVERSOS ARTISTES DE TENDÈNCIES MOLT DIVERSES.

IMPRESSIONISMENATURALISMEPOSITIVISMEIMPORTÀNCIA D'ALLÒEXTERIOR A L'HOME

EXPRESSIONISMEABSTRACCIÓEXISTENCIALISMEIMPORTÀNCIA D'ALLÒINTERIOR DE L'HOME

“L'ésser humà només pot entendre's des de l'interior, en termes de la seva experiènciai realitat viscuda, i no des de l'exterior, en termes biològics, psicològics o d'altresteories de la natura humana.” KIERKEGAARD

REACCIÓ A L'IMPRESSIONISME.

EXPRESSIONISMEOFEREIX UNA VISIÓ TRÀGICA DEL'ÉSSER HUMÀ AL MÓNREVELA L'INDRET PESSIMISTA DELA VIDA, L'ANGOIXA EXISTENCIALDE L'INDIVIDU, QUE A LA SOCIETATMODERNA, INDUSTRIALITZADA, ESVEU ALIENAT, AÏLLAT.MITJANÇANT LA DISTORSIÓ DE LAREALITAT PRETÉN IMPACTARL'ESPECTADOR, ARRIBAR AL SEUCOSTAT MÉS EMOTIU.

Ernst Ludwig KIRCHNER Edward MUNCH

Expresionisme Alemany Web cinema alemany

Temàtiques: la solitud, la misèria, l'explotació, el morbo, la sexualitat, les perversions, el terror, el crim, la mitologia gòtica, germànica o de l'Europa de l'Est, la fantasia, el futurisme o la ciència ficció

"Metropolis" (1927) Fritz Lang

"El gabinet del doctor Caligari" (1919)Robert Wiene 

UFA de Berlín / Hollywood "El Golem" (1920) Paul Wegener

"Nosferatu, el vampir"  (1922)F. W. Murnau

Generes com la fantasia i el terror LLEGENDES l'Europa de l'Est

Capsula de introduccuó al cinema Expressionista Alemany

Ús de la il·luminació per projectar ombres inquietants.

Il·luminació i fotografia tenebrista a base de clarobscurs: pronunciats contrasts, sovint gairebé

violentsil·luminació artificial amb l'objectiu de crear ambients inquietants o descoratjadors

Els decorats truculents i claustrofòbics, estan plens d'angles, asimetries, perspectives impossibles i altres distorsions. Inspirats en les pintures expressionistes.

Els actors de l'expressionisme gesticulaven amb gran exageració per expressar-se emocionalmen

Maquillatges exagerats, amb una estètica que actualment consideraríem gòtica o sinistra

El Mòn Expressionista de Tim Burton

El Mòn Expressionista de Tim Burton

EL GABINET DEL DOCTOR CALIGARI & TIM BURTON

METROPOLIS. FRITZ LANG (1926)

METROPOLIS & BLADE RUNNER

1924: ANDRÉ BRÉTON PUBLICA EL MANIFEST SURREALISTA• ANTECEDENTS:

DADAISME / PSICOANÀLISI

•CREACIÓ AUTOMÀTICA

• L'INCONSCIENT ESDEVÉ LA FONT → PASSIONS, IMPULSOSSEXUALS...

• REBUIG A LA MORAL REPRESSORA

• S'IGNOREN LES NORMES I LA TRADICIÓ ESTÈTICA

1929: UN CHIEN ANDALOU. LUIS BUÑUEL iSALVADOR DALÍ

• ATMOSFERA ONÍRICA I PERVERSA

• MANCA DE CRITERIS PREFIXATS ENL'ESTRUCTURA

• COMBINA L'HUMOR AMB LA PROVOCACIÓMORAL

• RELACIONA LA SEXUALITAT HUMANA I LADECADÈNCIA BIOLÒGICA QUE CONDUEIX ALA MORT

• L'ASSOCIACIÓ LLIURE PRODUEIX ENL'ESPECTADOR UN DESASSOSSEGANTDESCONCERT

Daivid Linch llegat surrealista amb titols com:

Terciopelo azul (1986) Carretera Perdida (1997)

1945: SPELLBOUND. ALFRED HITCHCOCK (SALVADOR DALÍ)

1951: ALICE IN WONDERLAND. WALT DISNEY

1969: YELLOW SUBMARINE. BEATLES

1975: MONTY PYTHON AND THE HOLY GRAIL.TERRY GILLIAM & TERRY JONES

1978: ERASERHEAD. DAVID LYNCH

Rússia imperial= Revolució d’Octubre=Unió soviètica

Experimentar una profunda transformació de la seva societat

Renaixement cultural

Lenin “De totes les arts, el cinema és la més important per a nosaltres”

Cinema al servei de la revolució:

Avantguardes Russes:Suprematisme i Constructivisme

El suprematisme

Moviment artístic enfocat en formes geomètriques fonamentals (en particular, el quadrat i el cercle)

Rebutjava l'art convencional buscant la pura sensibilitat a través de l'abstracció geométrica

No transmetien missatges socials

L'associació d'artistes de la Rússia revolucionària (creada el 1922) va determinar que, en haver tant analfabetisme, calia tornar al realisme, per 1925 aquesta avantguarda estava gairebé desapareguda.

Moviment artístic i arquitectònicDissenys de cartells

El Constructivisme

Art al servei del Poble

Rebuix de la narrativa burguesa

Cinema amb una funció perssuassiva, didáctica i al servei de la Revolució

Reflexió teórica del cinema i del seu propi llenguatge (Kulechov)

Nous directors procedents d’altres disciplines

Molt experimental i sobretot amb el muntatge

Característiques cinema d’avantguarda Rus

Kulechov 

Pudovkin

Dziga Vertov 

Serguei M. Eisenstein