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LA ARQUITECTURA COMO CONCILIADORA DEL ESPACIO INTERIOR Y
EXTERIOR
Centro cultural Cacique Tundama
JHONATHAN ARTURO RODRÍGUEZ PERDOMO
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA ARQUITECTURA
BOGOTA D.C
X SEMESTRE
2021
LA ARQUITECTURA COMO CONCILIADORA DEL ESPACIO INTERIOR Y
EXTERIOR
Centro cultural Cacique Tundama
Jhonathan Arturo Rodríguez Perdomo
Trabajo de grado para optar por el título de arquitecto
DIRECTOR:
ARQ. LUIS ANTONIO GUZMAN
SEMINARISTA:
ARQ. SARA LUCIANI MEJIA
UNIVERSIDAD PILOTO DE COLOMBIA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y ARTES
PROGRAMA ARQUITECTURA
BOGOTA D.C
X SEMESTRE
2021
ÍNDICE
1. Introducción…………………………………………………………………………. 7
2. Metodología…………………………………………………………………………. 8
3. Discusión………………………………………………………………..…...…...…. 10
4. Resultados…………………………………………………………………………... 14
5. Conclusiones………………………………………………………………………... 29
6. Bibliografía…………………………………………………………………………. 30
7. Anexos……………………………………………………………………………… 31
TABLA DE ILUSTRACIONES
Figura 1 ………………………………………………………………………………….…14
Figura 2……………………………………………………………………………………..15
Figura 3……………………………………………………………………………………..16
Figura 4……………………………………………………………………………………..17
Figura 5……………………………………………………………………………………..17
Figura 6……………………………………………………………………………………..18
Figura 7……………………………………………………………………………………..19
Figura 8……………………………………………………………………………………..20
Figura 9……………………………………………………………………………………..21
Figura 10………………………………………………………………………..…………..22
Figura 11…………………………………………………………………………..………..23
Figura 12……………………………………………………………………………..……..24
Figura 13…………………………………………………………………………..………..25
Figura 14…………………………………………………………………………..………..26
Figura 15…………………………………………………………………………..………..27
Figura 16…………………………………………………………………………..………..28
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RESUMEN
En este escrito se aborda la relación del proyecto con el entorno a través del interior con el
exterior, características necesarias para comprender lo que es el sitio y dejar un lugar. Este
objetivo se logra a través de la proyección de un centro cultural en Duitama que respete la
atmósfera del lugar, su identidad y al mismo tiempo que responda a las determinantes presentes,
para esto es necesario abordar posturas sobre la reflexión del lugar desde distintos puntos de vista
de autores que dan su definición de lo que se presenta y que es el sitio, aspecto clave para
desarrollar el proyecto cuyo fin es tratar la relación del interior con el exterior en el espacio
propuesto a través del umbral, un campo que funciona como mediador de la relación que existe
entre lo colectivo y lo individual para que se de esa mediación y se pueda conformar el proyecto
como una unidad, las técnicas que se mencionan en esta discusión son más fáciles de identificar,
abordar y aplicar en la indagación de la pertinencia del centro cultural. Condiciones que ayudan
en el análisis y también en el proceso creativo a la hora de diseñar el proyecto y abordar temas
que finalmente logren un impacto positivo entre la arquitectura y el sitio.
PALABRAS CLAVE
Atmósfera, espacio público, exterior, interior, lugar, sitio, umbral.
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ABSTRACT
This document addresses the relationship of the project with the environment by means of
the interior with the exterior, these characteristics are necessary to understand what the place is
and leave a new space. This objective is achieved through an intervention that respects the
atmosphere of the site, respecting its identity and at the same time responding to the determinants
presented, in order to do so it is necessary to address positions from the reflection of the site and
points of view from different authors, who give their definition of what is presented and what is
the site, key aspect to develop the project whose purpose is to address the relationship of the
interior with the exterior in the place proposed through the threshold, a place that works as a
mediator of the relationship that exists between the collective and the individual, in order for that
mediation to take place and the project can be formed as an unit. The techniques mentioned in
this discussion, are easier to identify, address and apply in the inquiry into the relevance of the
cultural center. Conditions that help in the analysis and also in the creative process when it comes
to design the project and address issues that finally achieve a positive impact between the
architecture and the site.
KEYWORDS
Atmosphere, exterior, interior, place, public space, site, threshold.
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INTRODUCCIÓN
Este proyecto aborda la relación del interior con el exterior, analizando lo que es sitio y
como a través de la intervención del hombre mediante la arquitectura y como esta funciona como
conciliador al contexto donde se va a proponer el proyecto.
La arquitectura también es una apropiación del espacio a través de un emplazamiento
apropiado abordando de cierta forma lo que ocurre en el solar a pesar de que este hecho este
cargado de dificultades ya que para entender de cierta manera lo que es el sitio y lograr una
arquitectura ideal se recurre a metodologías menos mecánicas, es decir más trascendentales en las
cuales se respeta ese rasgo del sitio que siempre estuvo allí pero interviniéndolo de una manera
más formal para alcanzar lo que es el lugar.
De cierta forma llegar a este objetivo tiene alguna dificultad debido a como se desarrollan
los espacios para alcanzar una unidad entre el proyecto y el contexto, por lo tanto, se presentan
espacios como el umbral, tema abordado por Aldo Van Eyck (1954-59) en el cual se explica este
espacio como un mediador entre el interior y el exterior, esto da como resultado un espacio
dedicado a la cultura ya que en Duitama son muy precarios y casi inexistentes.
Dentro de la historia de la arquitectura se conocen grandes ejemplos de equipamientos
dedicados a la cultura, pero, no solo estos, sino todos los equipamientos siempre han tenido una
estrecha relación con el espacio público, siendo estos, focos de atracción de la ciudadanía y
constructores de ciudad. La solución entonces es pensar en mejorar la calidad del espacio público
que se tiene, pensar desde el vacío, articulando la ciudad a partir del espacio público y el centro
cultural así, lograr consolidar ciudades para la gente.
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METODOLOGÍA
La investigación fue de carácter cualitativo, ya que era necesario para lograr la
interpretación de las dinámicas actuales del solar donde se propone el proyecto y así conseguir
resultados para lograr una evaluación acertada y lograr formular mejor la problemática ya que el
objetivo de esta investigación es interpretar, analizar y evaluar. Para el desarrollo del proyecto se
inició a partir de una mirada de la ciudad, desde un análisis propio, lo anterior respecto a su
desarrollo, crecimiento, estructura ecológica, estructura vial, equipamientos, ciudadanía y demás.
Lo anterior no solo a partir de cartografías sino datos numéricos de población, crecimientos,
distribución por edades.
Se usaron los 4 tipos de investigación cualitativa: a través de encuestas, investigación
correlacional, investigación explicativa e investigación evaluativa, investigación documental, de
las cuales se inició por la investigación correlacional, este tipo de investigación relaciona
diferentes variables que se presentan usando métodos de análisis matemáticos, es decir ya
trabajando con estadísticas que arroja el lugar, con base en esto se abordó el flujo de personas
cuando aún funcionaba el antiguo terminal de pasajeros en el sector, el flujo comercial, la
cantidad de transeúntes, datos de movilidad, temas comparados estadísticamente hablando; pero
relacionándolos con las cualidades del sitio y como variaron en ese entonces cuando aún
funcionaba ese equipamiento hace más de 6 años a su función en la actualidad y lo que ocurrió en
el lugar después de que quedara sin un uso en específico y solo fuera un sitio, los cambios que
llegaron después de que se presentó ese abandono, temas relacionados como el tráfico de drogas,
la prostitución, la delincuencia, hicieron presión para que hubiera un impacto negativo en la zona.
También se acudió a la investigación explicativa, ya que se quería determinar cuál era la
causa-efecto de los problemas que se presentan en el proyecto y como es el impacto social y
9
económico descrito de una manera más concisa, teniendo en cuenta la postura de los autores que
serán referenciados (Rogelio Salmona, Carlos Rueda, Christian Norberg Schulz y Rafael Moneo),
y relacionando la postura de los mismos a los hechos que se presentan actualmente en el sector
del antiguo terminal de Duitama. Es por esto que el proyecto a su vez busca plantear una solución
que ayude a mitigar parte del problema del espacio público, para lo cual se estudian diferentes
teorías sobre la ciudad y la vida entre los edificios que nos ayudan a formar y dar carácter a un
plan urbano que dé respuesta no solo a un déficit de espacios para cultura, sino que a su vez
detone en la visión de ciudad que ayude a general una integralidad en la misma, en consecuencia
a estas determinantes se realizó una investigación evaluativa, ya que es importante demostrar los
posibles resultados de este proyecto a través de diagnósticos que arrojen algo más concreto, es
decir como un aumento en el índice del espacio público de la zona, los espacios en el edificio y
todo el proyecto como beneficiara a la cultura y el arte entre otro tipo de actividades en Duitama,
esto para obtener más garantías del alcance y el impacto del proyecto en pro del mejoramiento en
la zona donde se irá a desarrollar.
Por último la investigación documental, esta técnica se aplicó a la hora de asociar el lugar
donde estará el proyecto con los autores que fueron referenciados, en el cual tienen un punto en
común “(Salmona, s.f.) el papel de la arquitectura a la hora de encontrar un sitio y dejar un
lugar”(albornoz, 2012) en este tipo de carácter desde lo perceptual de la atmosfera del sitio en
“genius Loci”, Norberg Schulz (1979) hasta un carácter más tangible, en el caso del blog de
Moneo, (1995) refiere que los bordes, la orientación y el tipo de arquitectura en un proyecto sin
olvidar esa esencia que siempre tiene el lugar y a través de que métodos se puedes respetar estas
esencias que siempre han estado allí, presentando a la arquitectura como una técnica de
conciliación y recuperación con lo existente.
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DISCUSIÓN
Para abordar la relación del proyecto con el contexto es necesario reconocer las diferentes
comprensiones de las nociones del sitio y el lugar, partiendo de la diferencia entre estos dos
términos como lo indica Moneo (1995) que primero se entiende por sitio y luego de una
intervención, pasa a conformarse como un lugar, esta transición tiene distintas posturas de cómo
puede llegar a pasar:
Con la arquitectura se modifica radicalmente el sitio, ahora es una realidad diferente con
una esencia nueva, no es algo mecánico; no es una respuesta inmediata ya que no existiría esa
relación de causa-efecto de conocer y analizar el espacio, por lo tanto, los lugares son pieza clave
a la hora de entender la dirección o el sentido de la construcción ya que tiene una relación directa
con su concepción. El concepto de lugar se confunde a menudo con el de contexto, se ha hecho
creer que a la hora de desarrollar un edificio se tiene que ir por ciertas circunstancias que
requieran un análisis urbano o paisajístico, lo que se ha prestado para una metodología cuyo
resultado es simple, las premisas de un lugar. (Moneo,1995).
En ese orden de ideas es importante resaltar que el arquitecto debe tener esa sensibilidad
de identificar los atributos del sitio, saber aprovecharlos para lograr una posición respetable con
el lugar y que la arquitectura sea un foco de armonía entre lo que sucede interiormente en el
edificio y lo que pasa exteriormente con el contexto en el cual se desarrolla el proyecto, es decir
ser un conciliador entre la propuesta que va a estar presente en ese solar con la conciencia que
siempre ha existido en el sitio logrando discernir la problemática en donde se presenta la nueva
arquitectura. En concordancia con lo mencionado, para abordar mejor esta posición, se tiene
11
como referencia la postura de Rogelio Salmona como se cita en Albornoz (2014) “yo encuentro
un sitio y dejo un lugar”, (P. 10) sobre esta idea es necesario tenerlo en cuenta a la hora de
intervenir un espacio con un carácter ya definido, respetando lo que alguna vez funciono allí,
creando un paisaje capaz de generar en las masas esa sensación de un lugar conciliador con las
problemáticas presentes en el sitio, ya para debatir específicamente este tipo de problemáticas, se
tiene en cuenta la postura de Christian Norberg Schultz (1979) ya que su definición del lugar va
más allá de lo físico, el autor lo interpreta como algo distintivo, es decir una expresión:
Existe una atmosfera distintiva en los barrios y las ciudades, a partir de estas
características se puede hacer una aproximación de lo que el lugar era y de lo que podía llegar
hacer, se divide en tres conceptos: que es el lugar y como se percibe, espacio y carácter, en el
cual el espacio es la distribución tridimensional y el carácter la atmosfera, elementos que ayudan
a analizar espacios dinámicos que acercan al hombre con el entorno. El lugar natural, las
características del lugar y como es comprendido por el hombre (las cosas, el orden, el carácter, la
luz y el tiempo) La creación de un espacio como una expresión de la esencia del ser, los espacios
construidos por el hombre siempre van a tener un significado el cual se concretiza mediante la
esencia del lugar, la arquitectura es el muro entre el interior y el exterior entonces cada lugar
toma un carácter, lo que significa que tiene límites no solo físicos; sino también perceptuales.
(Schultz,1979).
En ese orden de ideas para que el lugar alcance a tener esa condición en donde el hombre
se desarrolla y se defina como tal “lugar” debe haber una apropiación por parte del hombre en el
espacio, manifestada a través de la construcción en la cual sea una expresión del ser humano a
través de algo tangible pero siendo consecuente de una atmosfera que siempre había permanecido
en el lugar, para lo cual estas definiciones desde distintas posturas de lo que es el sitio y como
12
pasa a convertirse en lugar, se recalca la importancia del papel relevante que ejerce la
arquitectura, a través de un espacio mediador entre el interior y el exterior en el escenario de la
arquitectura como la interventora de un sitio se continua este hilo con la definición de este
espacio a través de la postura de Van Eyck, (1954-59) definiéndolo como el “umbral” un
concepto bastante amplio que de hecho alcanzo fue abordado por el Team 10, un tema muy
extenso que incluso cambió la forma de trabajar del arquitecto al dividirse en dos vertientes la
arquitectura y el urbanismo, para enlazar estas disciplinas se buscó un espacio que las conectara;
entonces retomando la idea elaborada por Van Eyck al definir la arquitectura como ese mediador
entre lo que se propone y lo que se encuentra el umbral se define como:
La arquitectura debe configurarse del modo en que estas categorías se reconcilien,
proporcionar los lugares en que encontremos la quietud ante estas disyuntivas. En territorios
intermedios estaremos al tiempo dentro y fuera, en una arquitectura en armonía habrá lugar para
lo colectivo sin perder el carácter de lo individual, y lo construido y el entorno natural
encontrarán el equilibrio” (Van Eyck, 1954-59).
Es decir, el encuentro de dos mundos debe ser abordado minuciosamente, pudiendo ser a
través de una puerta o un muro, elementos vitales a la hora de crear una experiencia entre el
interior y el exterior buscando ese lugar intermedio para que estos dos fenómenos, la arquitectura
y el sitio puedan convivir a fin de conformar un lugar compuesto por una realidad articulada que
forme una unidad.
A la hora de reconocer las cuestiones que ocurren en el lugar y alcanzar un impacto
positivo en el sitio, con la arquitectura todo inicia desde su concepción creativa como lo
menciona Carlos Rueda (2014)
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(…) todo el tema creativo y la metodología, procesos poéticos de la imaginación (metáfora
y metamorfosis) se da un análisis interpretativo de cómo se puede concebir la arquitectura,
desde los problemas de la metodología con la cual se llega a los procesos de la imaginación,
todo parte en la premisa de indagar desde la experiencia hasta los diferentes aportes
interdisciplinarios que se van presentando. (p.16)
Teniendo presente la postura de Carlos Rueda en la cual se aborda desde la fase del proceso
creativo, es decir desde el diseño del espacio arquitectónico esta posición ayudara a proponer una
arquitectura real, que no sea fantasiosa o utópica, ya que la realidad del sitio ya ha sido tergiversada
porque fue contaminada por diferentes factores a lo largo del tiempo, en ese orden de ideas la
arquitectura siempre ha tenido un proceso para llegar a un resultado y puede ser de todo menos
mecánica, ya que depende de diferentes circunstancias impredecibles; pero que finalmente debe
ser analizada con un alto grado de minuciosidad es decir apropiada con el lugar y como conciliadora
de lo existente mediante este espacio definido como el umbral un intermediador que articula los
ambientes individuales y colectivos es decir el interior y el exterior.
14
RESULTADO
El resultado tras este estudio teórico para vincular el proyecto al contexto a través de la
arquitectura con un espacio conciliador entre estas dos determinantes da como solución la
proyección de un centro cultural cuyo objetivo principal es alcanzar la unidad entre el proyecto y
el contexto, una propuesta arquitectónica apoyada no solo en generar espacios para el desarrollo
de la cultura y el arte; sino también un espacio para la integración con lo existente y lo que siempre
ha sido propio del lugar.
El proyecto ubicado en Duitama se vincula con hitos de la ciudad para conformar una
unidad empezando por el bien de interés cultural, el molino Tundama, (1) continuando por un eje
que abarca el parque de los libertadores (parque principal) (2) y cuyo remate es el parque del
Carmen (3), el proyecto ubicado sobre la carrera 18 se conecta con el eje mencionado a través de
la calle 17 y se limita con la avenida 20 (una alameda) ubicada en la falda del cerro de la milagrosa.
Figura No 1.
Imagen conexión entre hitos de la ciudad
Nota, ilustración conexión entre hitos de Duitama, Fuente: autoría propia.
15
En ese orden de ideas proponiendo un espacio relacionando al transeúnte con el entorno
inmediato del proyecto abordando la carencia de espacio público, entonces se considera una serie
de sendas que vinculan lo preexistente de la ciudad con el proyecto, en el solar donde se propone
el centro cultural, por consiguiente, en la propuesta se articula el cambio del perfil vial de la calle
17 hasta el centro de la ciudad, con el fin de aprovechar la zona peatonal restringida y que exista
una conexión más íntima entre el peatón y la zona exterior del proyecto, en el perfil se hizo un
cambio en las medidas de los andenes y una reducción en la vía vehicular para priorizar la
movilidad a los transeúntes y ofrecer un espacio más generoso para el mismo.
Figura No 2.
Perfil vial calle 17
Nota, perfil vial propuesto, Fuente: autoría propia.
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Este cambio de perfil articula el proyecto con el parque de los libertadores a través de la
carrera 17 en la que se prioriza el peatón sobre los vehículos, ya que esta calle es un nodo comercial
en el cual se aglomeran bastantes transeúntes y cuyo espacio público es escaso en relación con él
que se requiere, esta intervención abarca 6 manzanas y su remate es en el parque del Carmen,
espacio muy popular en el municipio.
Figura No 3.
Perfil vial propuesto.
Nota, desarrollo de la senda peatonal por la calle 17, Fuente: autoría propia.
Abordando puntualmente lo que se desarrolla en el predio donde se proyecta el centro
cultural donde antiguamente se desarrollaba el antiguo terminal de Duitama en el solar, se tuvo
en cuenta las tipologías arquitectónicas del sector para que el equipamiento propuesto sea
armónico con el perfil urbano existente, es decir en un edificio que sobresalga sobre la tipología
de las alturas ya existentes; sin interrumpir con el perfil urbano presente.
17
Figura No 4.
Perfil vial urbano con el proyecto
Nota, perfil vial urbano sobre la carrera 19, Fuente: autoría propia.
Figura No 5.
Perfil vial urbano con el proyecto
Nota, perfil vial urbano sobre la calle 17, Fuente: autoría propia.
18
Figura No 6.
Contexto del proyecto
Nota: perfil vial urbano con implantación del proyecto, Fuente: autoría propia.
El edificio se configuro como un espacio volumétricamente hablando que siguiera con el
patrón de alturas existente; es decir en el perfil urbano del sector se ubican edificios entre los 2 y 5
pisos de altura, por consiguiente el centro cultural se logró configurar en 3 pisos para que siguiera
ese orden de proporciones en el contexto, a su vez el edificio se orientó paralelamente con el norte
19
para generar espacio público, es decir en el perímetro del solar donde se desarrolla el centro
cultural se crean conexiones en muchos sentidos con el contexto donde se desarrolla.
Figura No 7.
Entorno inmediato-espacio público propuesto.
Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia.
Esta orientación tiene como fin asociar a la arquitectura como conciliadora entre el
espacio interior con el exterior, a partir de zonas exteriores que amortigüen ese cambio entre lo
colectivo a lo individual, es decir funcionando como un “umbral” que se manifiesta con zonas
blandas y duras alrededor del edificio; pero también diseñadas a la configuración interna del
edificio para que la transición entre el interior y el exterior fuera la ideal para el usuario del
equipamiento y para los transeúntes que solamente rodearan el proyecto. En ese orden de ideas el
edificio se configuro con orientación al norte para que en todos los espacios internos se
aprovecharan las visuales existentes, aunque de cierta manera no fueran lo suficientemente
atractivas ya que su entorno era mayormente urbano, es decir con solo edificios alrededor, se
presentaba una determinante que no se podía desaprovechar y esa, es el cerro de La milagrosa.
20
Figura No 8.
Visual cerro de la milagrosa
Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia.
Se observa que el proyecto abarco varios temas abordados en la discusión, cuyo objetivo
principal era lograr esa unidad entre el proyecto y el contexto, ya precisamente exponiéndolo en
como funcionara el centro cultural con base a las dinámicas de la ciudad y la determinante
presente. En concordancia con lo mencionado se pensó en espacios exteriores como anfiteatros
públicos que sirvieran como escenarios más abiertos y permanentemente públicos para cualquier
tipo de presentación y que sirviera de una manera más directa con los artistas del municipio,
elevando las funciones a un plano más privado.
21
Figura No 9.
Render exterior del proyecto
Nota: exteriores del proyecto, con plazoleta publica, Fuente: autoría propia.
Un punto importante en el proyecto es la accesibilidad la cual se tuvo muy en cuenta a la
hora de diseñar los puntos fijos del proyecto, este tema se resolvió mediante rampas y escalones
de fácil uso para cualquier tipo de transeúnte, y localizado sobre la zona comercial del edificio.
22
Figura No 10.
Render del proyecto
Nota: ingreso al proyecto, Fuente: autoría propia
Abordando la configuración interna del edificio en el primer piso se tuvo en cuenta
espacios donde se concentraría una gran cantidad de personas, en concordancia a esto se
presentan espacios generosos en la circulación interna y los puntos fijos se organizaron de una
manera muy central con respecto a la peatonal exterior , para que el ingreso sea fluido y en
espacios como el auditorio cuya ubicación se pensó cerca al ingreso principal y con ruta de
evacuación directa sobre una de las fachadas, organización pensada para cualquier situación que
se presente, este piso también se complementó con espacios de ocio, almacenamiento y control
de ingreso.
23
Figura No 11.
Planta primer piso-contexto
Nota: contexto del proyecto, Fuente: autoría propia
En el segundo piso se ubicaron espacios enfocados a los usuarios recurrentes, pensando en
las actividades que necesitaban mayor privacidad y concentración, es decir bibliotecas, salón de
baile, salón de pintura, salón de artesanías, entre otros salones abiertos al paisaje y que hacían
falta para los artistas del municipio y que no tenían lugares apropiados para que estas actividades
se ejercieran de una manera pertinente, por otro lado, también se complementó con espacios de
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uso colectivo es decir más abiertos al público y que generen ingresos adicionales al centro
cultural, como un restaurante que sirva para los usuarios de los salones mencionados.
Figura No 12.
Planta segundo piso
Nota: zonificación y uso segundo piso, Fuente: autoría propia
Ya explicando las funciones que se desarrollan en el tercer piso, se enfocó en un sentido
más educativo pero que complemente las funciones que se desarrollan en el segundo piso en ese
orden de ideas se presentan espacios como dos bibliotecas una infantil, espacios pensados para
25
todo tipo de público, cuya función se complementa con salas de proyección que enfoca este piso
hacia los infantes como un espacio reconfortante y con diversas actividades para este rango de
edad, todos estos espacios tienes una visual atractiva hacia la ciudad.
Figura No 13.
Planta tercer piso
Nota: zonificación y uso tercer piso, Fuente: autoría propia
Cada piso logra una visual bastante abierta con el contexto en donde se desarrolla el
proyecto, es decir una conexión entre el interior y el exterior desde cualquier piso.
26
Figura No 14.
Visual interior del proyecto
Nota: visual desde la hemeroteca del proyecto, Fuente: autoría propia
Finalmente, en la volumetría se siguieron ordenes de composición jerárquicos en función
con la organización interna, es decir donde se desarrollaban actividades de gran concentración de
masas se evidencio en el exterior del edificio, con respecto a los colores y acabados usados en las
fachadas, se usó el rojo, negro y beige colores que evocan la cultura, la educación y la
neutralidad.
27
Figura No 15.
Render del proyecto
Nota: exterior proyecto, Fuente: autoría propia
Hablando también sobre la materialidad de la fachada, se vincula con los aspectos del
lugar, es decir en Duitama y los municipios perimetrales se ubican canteras en el cual se importan
elementos para la construcción como el ladrillo a la vista de un tono beige claro y elementos
resaltantes en la fachada también desarrollados con mampostería, pero cubiertos con loza para
lograr esa impresión de jerarquía y composición en las 4 fachadas y también en el interior del
edificio.
28
Figura No 16.
Render del proyecto
Nota: interior del proyecto, Fuente: autoría propia
En términos generales el centro cultural ubicado sobre el sector del antiguo terminal de
Duitama logro ser un espacio abierto para cualquier tipo de usuario y cumple con los espacios
requeridos para las actividades presentes en el municipio.
29
CONCLUSIONES
Fue importante abordar este tema de la relación entre el interior y el exterior teniendo
presente el paisaje existente desde el punto de vista de diversos autores, que aportaron
teóricamente cómo funciona la arquitectura desde una postura más cercana con el ser humano,
con su naturaleza y evolución.
En concordancia con lo mencionado estos puntos son importantes para diseñar un espacio
apropiado para el lugar donde se propone y cuya función más allá de complementar la carencia
de un espacio ausente ayude en la recuperación del sector donde se desarrolle no solo a través de
un proyecto arquitectónico, también desde el punto de vista del espacio público, configurado con
espacios mediadores como el “umbral” necesarios para la conexión entre lo colectivo y los
espacios más individuales, teniendo presente el contexto y la orientación con la cual se configurar
el edificio para que su función tenga armonía con cada determinante presente a lo largo del
desarrollo del proyecto, es decir las visuales, el flujo peatonal y vehicular, lo preexistente y la
atmosfera del sitio, por lo tanto complementando lo existe con las dinámicas de la ciudad y
siendo cercano a los individuos que usaran el edificio, promoviendo en esta población una
apropiación de este espacio propuesto para que finalmente logre consolidarse, este es el ideal de
la arquitectura.
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BIBLIOGRAFÍA
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etamorfosis_y_conciencia_material_en_los_procesos_creativos_en_arquitectura
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ANEXOS
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33
34
35
36
37
38
39
40
41
42
43
44
45
46
Renders
47
48
49
Presentacion
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51
52
53
54
55
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57
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