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HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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TEMA IV. DE LA POSTGUERRA A LA REVOLUCIÓN DE
LOS 601945-1968
© V.Guarinos
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO El paréntesis de entreguerras inaugura la radio
política iniciada en los 20 con RADIO MOSCÚ. Desde los años 30 y sobre todo en Italia, Alemania y España el control estatal y la censura eran muy elevados
Surgen las primeras y modestas radios izquierdistas clandestinas en Austria y Alemania
Papel determinante de emisoras en conflictos políticos: RADIO REBELDE, LA VOZ DE AMÉRICA, RADIO LIBERTY, RADIO FREE EUROPE
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO
Empequeñecimiento y abaratamiento del aparato de radio: el entretenimiento llega a los centros de trabajo: ERA DEL TRANSISTOR años 60
El lugar central de la casa comienza a coparlo otro aparato, el televisor
Cambio de estrategias de programación para recuperar, primero, y mantener, después, audiencia
Reducciones de presupuestos, reducciones de programas de gran formato, desapariciones de programas participativos: CRISIS DEL MEDIO
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO
La OM languidece. Al comienzo de los 70 en EEUU se produce un cambio de lenguaje, estilo y programación en la FM
Se comienzan a producir las primeras especializaciones de emisoras
En España se adopta un modelo mixto de radio informativa al estilo BBC y de espectacular norteamericana. La radio política comienza en el 33, en la preguerra y se
convierte en radio de propaganda durante la guerra y postguerra
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO
Conexiones clandestinas con radio Moscú RNE apuesta por las adaptaciones literarias y
los dramáticos e incorpora el cuadro de actores del Teatro Nacional de Falange
La crisis económica de la dictadura había que entretenerla con ficción. Es la ERA DORADA DE LA RADIONOVELA hasta el 65 aproximadamente
Autor: GUILLERMO SAUTIER CASASECA
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO
Programas: Teatro del aire de la SER, Teatro invisible y Retablo de la voz al viento de RNE
Primer serial. 1926. Las aventuras de un parisien en Madrid, de Amadeo Jolly en Unión Radio
El primero que paraliza la vida española a la hora de emisión: LO QUE NUNCA MUERE (primera mitad de los 50) y AMA ROSA (57-58), ambos de Sautier
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.1.EXPANSIÓN Y CRISIS DE LA RADIO
HUMOR BLANCO. Pepe Iglesias, “el Zorro”, Gila, Tip y Coll.
Radios clandestinas: Radio España Independiente, del PCE, Estación Pirenaica (emitió primero desde Moscú, desde el 54 desde Bucarest)
La televisión entró en España con retardo y no supuso una competencia seria para la radio hasta los años 70
Programas emblemáticos que perduraron en el tiempo: Boby Deglané, Carrusel Deportivo, Consultorio de Elena Francis, el Parte, Cabalgata fin de semana
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
ICONOSCOPIO. Primera cámara patentada con sistema electrónico en 1927 en EEUU por Farnsworth
En Inglaterra los técnicos de la EMI (Electric and Musical Industries) llegan a algo parecido llamado EMITRON
Primeros en emitir en sala pública y forma regular fueron los alemanes desde Berlín en 1935 en 180 líneas. Empresa TELEFUNKEN
Hungría, Japón y Rusia inventaron sistemas parecidos
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
GRAN BRETAÑA. MINISTERIO DE MARINA-BBC. Emisiones regulares 2 de noviembre del 36 en 240 líneas. El inventor del sistema fue BIRD.
MARCONI inventa otro sistema de mayor perfección que es el que se prolonga y acepta la BBC
Fue denominada al principio como “radio visual” La Segunda Guerra paralizó el proceso de
investigación y comercialización
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
En EEUU se empieza con mucho retraso por problemas políticos de competencias.
La RCA empieza a emitir en abril del 39 desde New York. Vodevil, ópera, drama y deportes. Ese mismo verano retransmiten el estreno de Lo que el viento se llevó.
Primeras compañía en litigio fueron la ATT, NBC, RCA y CBS. Nueva York se convirtió en el centro neurálgico. En mayo del 40 había 23 emisoras en todo el país
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Peligro inminente para la industria cinematográfica. Soluciones: Imitar Comprar
La Paramount es la primera en comprar las cadenas de Chicago (1940) y Los Ángeles (1943) y cambia su sistema de producción con vistas a realizar producciones argumentales para televisión
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Tras la guerra se impuso como medio de entretenimiento e información rápidamente en EEUU y Gran Bretaña. A finales de los 60 había 26 países con emisiones diarias
EEUU La expansión vino de la mano de series televisivas. La más
importante de las primeras fue la KRAFT TELEVISION THEATRE de la NBC en e 47
El modelo espectacular americano se impuso en Europa. El programa YOUR SHOW OF SHOWS, comedia en directo de variedades fue ampliamente imitado
A principio de los 50, con el régimen macarthista, se introduce la información, el debate y la retransmisión política
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Otros célebre programas Studio One (CBS, 48-58) Serie dramática MARTY (década 50) Serie comedia I love Lucy
GRAN BRETAÑA Retoma la programación en el 46 Se crea el departamento de dramáticos de a BBC,
modelo todavía hoy Avance de 1 millón de tv en el 51 a 5 millones en el 55
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Magazines de actualidad: Panorama Series. La pionera de la ciencia ficción: The
Quatermass Experiment (53) Por decisión gubernamental, se rompe el
monopolio y surgen las independientes. Cuatro de ellas (AR, ATV, GRANADA TV y ABC)
se asocian y fundan la ITV (Independent Television) de gran frescura y popularidad en sus contenidos. Series western, programación infantil, publicidad creativa, concursos
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
La BBC contraataca, marcada ya como emisora cultural y formativa, con programas de entrevistas en profundidad (Face to face), ecos de sociedad (Tonight) o música pop (6.5 special). En el 64 comienza BBC 2, como cadena cultural basada en documentales, desmarcándose de la ITV, que abrió sus series a espadachines e intriga
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
En EEUU los 60 fueron el despliegue de las series. Crímenes, aventuras, acción, western. La tendencia vino marcada por THE UNTOUCHABLES. Siguieron 007: Spy, de la NBC, Misión imposible de la CBS, Star Treck de la NBC, Embrujada de la ABC
Debates sobre violencia en televisión e influencia en público juvenil
Se miden los índices de audiencia y la guerra de la publicidad por las franjas horarias preferentes
La obsesión por el deporte llega a finales de los 60
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
LA TELEVISIÓN EN ESPAÑA Gran empresa estatal con ordenamiento jurídico tomado
de la radio, ente RTVE Surge con marcado carácter nacional debido a nuestro
aislamiento Madrid es el centro de producción y emisión, desde el
Paseo de La Habana Primer director general: Jesús Suevos, fundador de
Falange Se inauguró el 28 de octubre de 1956, dependiendo de
Ministerio de Información y Turismo, Gabriel Arias Salgado
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
La tecnología procedía de la RCA. La primera prueba fue una novillada
El nuevo ministro, Fraga Iribarne, en el 58, priorizó la ampliación de horario y variedad de programas a su entrada
Espacios estrellas: telediario, con materiales del NODO, retransmisiones de fútbol y toros
Primeros programas Primer largo: Sisi emperatriz Concurso: Hacia la fama
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Serial de cuentos infantiles: Érase una vez Magazine de variedades: La hora Philips Telefilm americano: Patrulla de tráfico Dramáticos: Juan Guerrero Zamora, Antes del desayuno, de
E. O’Neill, 58 Musical: Escala en Hi-Fi
Inauguración: 3 mil receptores, en 1958, 40 mil La sede de Barcelona, Miramar, se abre en el 59 En el 61 las antenas cubrían todo el territorio
nacional
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
En el 61 llega a Madrid el primer magnetoscopio 1964. PRADO DEL REY. 18 de julio, Francisco Franco 1965. Segunda cadena, de 21:00 a 24:00.
Sus realizadores proceden de la Escuela de Cine: Méndez Leite, Claudio Guerín, Antonio Mercero, Josefina Molina, José Luis Borau, Jaime Chavarri, Mario Camus.
Programas: Teatro de siempre, Ateneo, Encuentro con la música, Cicneclub, Filmoteca TV
Completo fracaso de audiencias hasta la década de los 80 Esta etapa culmina con el premio de Masiel en Eurovisión y
el escándalo político precedente
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.2. INICIOS DE LA TELEVISIÓN
Los 70. Aperturismo del nuevo y joven director, Adolfo Suárez.
Política de cercanía promoviendo apertura de centros regionales
Mayor importancia a la información Incorporación del color 1974: Juan Luis Cebrián, director de informativos,
y Chico Ibáñez serrador, director de programas
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
El final de la guerra comenzó con un esplendor creativo y económico de Hollywood. Un fallo de previsión produjo la crisis
Problemas externos: Altísimos gastos, bajada de taquilla, competencia
televisiva. En la década de los 50 los espectadores caen un 50 % y la audiencia televisiva sube un 100 %
Cierran las salas Cambio de mentalidad de la familia media americana: se
dispara el índice de natalidad, aumentan las ventas de electrodomésticos. Política de ahorro doméstico incluye la diversión en la calle
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
Nuevas formas de ocio: LP y televisores
Otro problema interno de Hollywood: La guerra fría contra la URSS y el sentimiento
anticomunista desata un periodo de delaciones y procesos contra directores y actores
Listas negras que llevan al autoexilio o al ostracismo
Creativamente los 50 fueron muy ricos. El reportaje de guerra curtió a los directores y cambio su mentalidad creativa
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
Nuevos matices: Sentimiento amargo en el retrato norteamericano. Se
cuestiona el american way of life. LOS JÓVENES AIRADOS. ANGRY YOUNG MEN.
Resentimiento ante la vida: Vive poco y rápido Emblema: James Dean Directores: Wyler (Los mejores años de nuestra vida, 46),
Elia Kazan (Al este del Edén, 55) Influido por el neorrealismo europeo, el cine americano
adopta la forma del escenario natural exterior
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
Los géneros más productivos de la década fueron el western y el cine bélico John Ford ocupaba todas las pantallas: Centauros del
desierto, 56. Otros imprescindibles: Nicholas Ray (Johnny Guitar, 54),
Anthony Mann (El hombre de Laramie, 55) Pero el género más taquillero fue el musical. Los
musicales de Arthur Freed para la MGM y sobre todo Stanley Donen (Cantando bajo la lluvia, 52) y Vincent Minnelly (Un americano en París, 49)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
Las productoras siguen su especialización pero comienzan su declive a favor de directores y actores
Comienzan a nacer los productores independientes. Sistema de alquileres Actores que se vuelven productores: Bogart La productora que más se beneficia de ello es la
United
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
Otro modo de supervivencia fue el alquiler para producciones para TV y producir directamente para ella
La Disney fue la primera en convertir a los personajes de sus largos en series para TV
La Warner la siguió y convirtió en seriales Casablanca, Maverick
Los directores hicieron telefilms: Ford, Welles, Hitchcock, Mamoulian
Proliferación de serie B para televisión. Sobre todo en ciencia ficción: La invasión de los ladrones de cuerpos, de Don Siegel, 55
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.3. HOLLYWOOD EN POSTGUERRA
El color y la pantalla grande fueron explotados como reclamo distintivo frente a la TV y llegan las superproducciones, el cinemascope y las películas tridimensionales: Sonrisas y lágrimas, Robert Wise, 65 Rey de reyes, Nicholas ray, 61 55 días en Pekín, N.Ray, 62 La caída del Imperio Romano, A.Man, 64 Cleopatra, J.L.Mankiewicz, 63
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Tras la guerra sobreviven el cine británico y el italiano con dos estilos muy diferentes
La guerra y los reportajes y documentales dan paso al CINEMA VERITE, recuperación del Cine-ojo de Vertov
El cine documental había tenido un antecedente temprano en Nanuk el esquimal, de O’Flaherty. Pero como género no se desarrolla hasta ahora en Inglaterra, dando paso al docudrama o documental dramático, de gran aceptación en las televisiones en la década siguiente de los 70-80
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Desde las vanguardias francesas, el cine europeo no había destacado por estilo propio.
El documental británico va a suponer un modelo para el cine americano también
Pero especialmente el cine documental y, más aún, el documento en cine argumental italiano es lo que va a crear una corriente estilística europea de importación hacia América: NEORREALISMO
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
EL NEORREALISMO ITALIANO Primer shock al público: ROMA, CIUDAD ABIERTA,
1945, ROBERTO ROSSELLINI, rodada durante la ocupación alemana. Inaugura la corriente
Características formales Actores naturales, sin maquillaje Escenarios naturales, todos exteriores Argumentos no lineales ni narrativos Lenguaje de cámara descuidado
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
El más radical de sus autores fue Rossellini (Paisá, 46), el resto de directores fueron suavizando la tendencia, intentando poder contar una historia y añadiendo sentimiento
Así lo hicieron VITTORIO DE SICA (Ladrón de bicicletas, 48) y LUCHINO VISCONTI (La terra trema, 47)
La necesidad de competencia al cine de EEUU hizo que los italianos retomaran la verosimilitud cinematográfica
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Es el caso de ROSELLINI (Stromboli, 49). También lo hizo Visconti ya en Rocco y sus hermanos, del 60, o El gatopardo, del 63
El Neorrealismo evoluciona hacia el NUEVO CINE ITALIANO de los 50-60 representado n MICHELANGELO ANTONIONI (La noche, 61, El eclipse, 62, Desierto rojo, 64) y FEDERICO FELLINI (La Strada, 54, Ocho y medio, 63)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Y filtrados por el Neorrealismo y la Nouvelle Vague francesa nacieron PASOLINI (Teorema, 67, Saló y los 120 días de Sodoma, 75) y BERTOLUCCI (El último tango en París, 72, Novecento, 76)
En Suecia apareció un autor, iniciado en el neorrealismo pero impregnado del malditismo propio del cine nórdico: INGMAN BERGMAN (Fresas salvajes, 57, El séptimo sello, 57, Fanny y Alexander, 82)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
En la misma línea de austeridad y compromiso espiritual, en Francia, previo a la Nouvelle Vague, ROBERT BRESSON (El diario de un cura de campaña, 50, Pickpocket, 59, El proceso de Juana de Arco, 63)
Y en la misma línea, sin perder la ilogicidad hay que incluir al español BUÑUEL (Nazarín, 58, Viridiana, 61, El ángel exterminador, 62, Belle de jour, 66, La vía láctea, 68, Tristana, 69, El discreto encanto de la burguesía, 72 y Ese oscuro objeto de deseo, 77)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
EL CINE DE CALIDAD BRITÁNICO Al mismo nivel que el Neorrealismo, el cine británico, tras
la emigración de sus talentos (Hitchcock y Welles), elabora un plan estratégico de diferenciación del cine americano y de las nuevas tendencias europeas
Un golpe de suerte le hace recibir a buenos directores extranjeros
La idea es la de elaborar grandes producciones impecables de textura, narración y realización, de adaptación literaria
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
ALEXANDER KORDA (húngaro): La vida privada de Enrique VIII, 33
DAVID LEAN: Sangre, sudor y lágrimas, 42, Oliver Twist, 48, El puente sobre el río Kwai, 57, Lawrence de Arabia, 62
CAROL REED: Larga es la noche, 47, El tercer hombre, 49
LAURENCE OLIVIER: Enrique V, 44, Hamlet, 46, Ricardo III, 54
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
LA NOUVELE VAGUE FRANCESA Años 60. París. Movimientos estudiantiles. Destrozar el
cine de papá y su lenguaje comercial capitalista, lo que se conoce como el modelo patriarcal
Reflexiones a partir de eruditos y teóricos del cine. ANDRÉ BAZIN. Revista que vehicula el pensamiento: CAHIERS DU CINEMA
Primero como ayudantes en etapa neorrealista, luego como críticos y colaboradores de Cahiers, aparecen unos jóvenes realizadores
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
FRANÇOIS TRUFFAUT, JEAN-LUC GODARD, CLAUDE CHABROL, ERIC RHOMER, RESNAIS
Modelo: Renoir y sus películas French Can-Can (54) o Comida sobre la hierba (59)
TRUFFAUT: Los cuatrocientos golpes (1959), La noche americana (1972), Jules y Jim (1962), Fahrenheit 451
GODARD: Los carabineros (1963), Alphaville (65), Made in USA (1966), La chinoise (1967)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
El nuevo cine polaco dio figuras como ANDREJ VAJDA y ROMAN POLANSKI
El nuevo cine alemán está representado por WERNER HERZOG (Aguirre o la cólera de Dios, 72), RAINER WERNER FASSBINDER (Miedo al miedo, 75, El matrimonio de María Braun, 78) y WIM WENDERS (El cielo sobre Berlín, El amigo americano, 82, París-Texas, 84)
El nuevo cine británico. FREE CINEMA. TONY RICHARDSON (Sabor a miel, 61, La soledad del corredor de fondo, 62, Tom Jones, 63) Simultáneo al mini Hollywood británico de la fecha con los seriales de 007 a partir del 64 y musicales como ¡Qué noche la de aquel año! de Richard Lester sobre Los Beatles
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Billy Wilder decía en los 70 que el cine era ya de los jovenzuelos de pelo largo y barba.
La nueva ola también llegó a Hollywood: Steven Spielberg, George Lucas, Martin Scorsese, Brian de Palma, Robert Altman, Coppola, Woody Allen, Kubrik comenzaban sus andaduras bajo el signo del cine europeo
La generación anterior, la formada por Elia Kazan, Samuel Fuller, Robert Aldrich y Nicholas Ray, se quedó en medio de ninguna parte, entre ellos, que dominan todavía hoy el cine y la generación de cineastas del cine clásico
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.4. NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE
Los nuevos directores terminaron siendo absorbidos por el monstruo de Hollywood
El cine underground americano fue la verdadera forma de rebeldía contra el cine de papá en EEUU a través del cortometraje: John Cassavettes (Gloria, 1980), Andy Warhol (Men, 65), Paul Morrissey (Sleep, Chelsea girls, 66, El amor, 71, Heat, 72)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
El nuevo cine español se produce bajo la censura del tardofranquismo
Nuestra historia ha sido una historia aislacionista por naturaleza en toda la etapa dictatorial
Muchos de nuestros creadores, guionistas y directores viajaron a EEUU y Alemania para las dobles versiones
Las primeras experiencias sonoras fueron las de Francisco Elías y Edgar Neville (Yo quiero que me lleven a Hollywood, 31)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
El sonoro fue difundido gracias a los estudios ORPHEA
La casi única productora de nuestro cine en el comienzo de la dictadura fue CIFESA
Nuestro pequeño star system sonoro estaba compuesto por nombres como: Títulos: La hermana San Sulpicio (1934), Nobleza baturra
(1935), Morena Clara (1939) Estrellas: Imperio Argentina, Antoñita Colomé, Estrellita
Castro, Miguel Ligero, Manuel Luna Directores: Rafael Gil y Edgar Neville
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
LOS AÑOS 40 Productoras: Cifesa, Suevia Films-Cesáreo González y
Emisora Films NODO: Documentales y noticiarios, gran fuente de
ingresos Primer centro de estudios cinematográficos, 1947:
INSTITUTO DE INVESTIGACIONES Y EXPERIENCIAS CINEMATOGRÁFICAS
Cine comercial ideológico: Raza (Sáez de Heredia, 41), Los últimos de Filipinas (Antonio Román, 45), Locura de amor (Juan de Orduña, 49), El clavo (Rafael Gil, 44)
Larguísima lista de cine folklórico costumbrista
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
LOS AÑOS 50 Necesidad de cambio. Aumentan los presupuestos de producción Aparecen dos nuevas y potentes productoras:
CHAMARTIN y PRODUCCIONES IQUINO Pero el Ministerio de Información y Turismo otorga más
competencias a la Junta de Clasificación y Censura. Es la era de entrada del cine extranjero y de las dobles versiones mutiladas y dobladas
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
Peligro inminente: CONVERSACIONES DE SALAMANCA. Alumnos procedentes del Instituto de cine, cineclub en Salamanca, reunión de jóvenes creadores
Informe realizado por J.A. Bardem. El cine español era “políticamente ineficaz, socialmente falso, intelectualmente ínfimo, estéticamente nulo e industrialmente raquítico”
Este espíritu corre como la pólvora por los cineclubs recién creados en toda España, las nuevas revistas sobre cine, las tertulias…
Mientras los directores franquistas continuaban, los nuevos jóvenes, sin presupuestos, con detenciones en plenos rodajes, con guiones mutilados y permisos no concedidos dan a luz su primera obra: Esa pareja feliz (Bardem-Berlanga, 51)
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
Berlanga: Bienvenido Mr.Marshall, Novio a la vista, Calabuch, Los jueves milagro
Bardem: Cómicos, Muerte de un ciclista, Calle Mayor Fernán Gómez: Manicomio, La vida por delante, La vida
alrededor
FRENTE A
Rafael Gil: La señora de Fátima, La guerra de Dios Juan de Orduña: La leona de Castilla, Alba de América Ladislao Vajda: Marcelino, pan y vino
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
LOS AÑOS 60 La virulencia no se hace evidente hasta esta década
marcada por el año 61, fecha de la vuelta a España de Buñuel, cuya Viridiana supuso el cese fulminante del Director de Cinematografía, José Muñoz
Aperturismo turístico. España no es importante por su trabajo cinematográfico sino por ser plató de cine: SAMUEL BRONSTON
Spaghetti western. 195 entre el 61 y el 68 Inicio de coproducciones
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
El Instituto se convierte en la Escuela Oficial de Cinematografía en el 62 de donde saldrán los nuevos directores: BORAU, PICAZO, SUMMERS, MERCERO. Se abre otra en Barcelona
NUEVO CINE ESPAÑOL: Dos nombres CARLOS SAURA como director ELÍAS QUEREJETA como productor Su trabajo era libertad de expresión, calidad artística, temas
personales y sociales, identificación de autor
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.5. EL NUEVO CINE ESPAÑOL
De esta década son las operas primas de: Saura: Ana y los lobos, La prima Angélica, Cría cuervos, La
caza Ricardo Franco: Pascual Duarte Víctor Erice: El espíritu de la colmena Gutiérrez Aragón: Habla, mudita Borau: Furtivos Martín Patino: Canciones para después de una guerra Olea: Pim, pam, pum, ¡fuego! Armiñán: Mi querida señorita
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA
1877. Cilindro cubierto con papel de estaño, aguja y bocina cónica. FONÓGRAFO de Edison
GRAMÓFONO de Berliner, disco plano de baquelita a 78 rpm. Ópera
1948. LP, 33 y 45 rpm. Música moderna de consumo
El paso entre uno se produce en los años 20: el jazz y la música negra estadounidense de donde surgen estilos populares como el foxtrot y el charlestón, más el abaratamiento de gramófonos. Nace la INDUSTRIA MUSICAL
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA
Se mantiene como fabricación y venta de discos hasta los años 40. Nueva revolución musical con el nacimiento del ROCK. Se amplía el mercado a fotografía y diseño para carátulas de vinilos, publicidad en otros medios, promociones de discos e intérpretes, giras de conciertos, ventas de recuerdos
Las discográficas se convierten en grandes empresas, los majors, que tienen su época dorada en los 60-80 en que no sólo se gestionan grupos sino que se llegan a crear en función de las necesidades del público
HISTORIA DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL II. TEMA IV
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA
A partir del rock y el pop nace la música de consumo como hoy se entiende (Umberto Eco: “música gastronómica”): canciones, grupos y solistas de corta vida
El primer medio aliado fue la radio para el que no necesita adaptación
Continuó la televisión y se vio la necesidad de crear un vehículo adecuado: el videoclip musical
Florecimiento de musicales en cine Contaminación del lenguaje clip a otros espacios
televisivos
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA
De espacio comodín a programas de clips y cadenas musicales especializadas en los 80-90
Proliferación de estilos y grupos: especialización de cadenas de radio, RADIO FÓRMULA
En los 80 se generaliza el formato cassette de cinta electromagnética que permite almacenaje fácil y grabación doméstica. Las reducidas dimensiones del walkman favorecen el aumento de consumo
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Tema IV. De la posguerra a la revolución de los 60IV.6. LA INDUSTRIA DISCOGRÁFICA
En los 90 se abarata el formato CD y el tráfico en MP3: subir, bajar, manipular, transportar, almacenar: piratería, primero profesional, luego doméstica, y crisis irreversible del sector
Desde los 70 seis grandes compañías acaparan el 90 % del mercado musical: EMI, SONY, BGM, VIRGIN, WARNER y UNIVERSAL que en los últimos años han absorbido los mercados y las empresas nacionales
© V.Guarinos
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