félix lazo

Félix Lazo

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LainstalaciónquenosproponeFélixLazoenestanuevamuestraenlaSalade Arte CCU, incorpora tanto al mundo físico, representado a través desonidos y cajasMasu, de la ancestral cultura japonesa, comomental, pormediodecoloridasimágenesyproyecciones,temáticasreiterativasalolargodesudestacadatrayectoria.

Hoy,ligadoalartedigital,Lazounavezmássereinventaalpresentarnossuúltimamuestra,m:n:m: : l, instalaciónsonorayvisualqueconjuga la fragilidaddelorigami juntoa lavanguardiacomputacional, yquesemodificapor lainteraccióndelsonidodelosvisitantesyelambientequelarodea,creandonuevasformasysignificados.

Estaobra,llenadeefectosópticos,invitaalespectadoraserpartedeella,generandounainesperadatensiónentreloquevemosypercibimosenunaatmósferasintiemponilugar.Minimalistaysugerente,laobraseapropiadelespacioexistente,forjandounacomuniónentreelemisoryreceptordeestacreación,permitiendoquecadaunodesusobservadoresledesentidoylarelacionedeacuerdoasupropiahistoria.

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Nacidoen1957,hadesarrolladosuimaginarioentornoaunagrandiversidady riqueza,posiblemente influenciadopor susestudiosenbiología,música yarte.Asimismo,subagajeacadémicoysociallohanllevadoaestudiarenlasUniversidadesdeChileyCatólica,comotambiéna realizarunMagísterenmúsicayotroenarte,enlaUniversidaddeColumbia,NuevaYork,apoyadoporlaprestigiosabecaFulbright.Tambiénsehadesempeñadocomoprofesoren diversas casas de estudio. Entre sus múltiples exhibiciones y proyectos,destacalarealizacióndeCódiceMallok-o,ejecutadoen1994enconjuntoconlosartistasJuanEnriqueGableryPatricioFlañoyapoyadoporCCU.

Suobrasehacaracterizadoporladiversidaddelenguajes,comotambiénpor la investigación tecnológica y la innovación desde donde desarrollasus creaciones, siendo la pintura, música, fotografía, multimedia, grabadoe instalación las disciplinas más utilizadas. Del mismo modo, las diversasposibilidades de expresión que ha desarrollado le han permitido generartrabajosentécnicamixta, incluyendoelementosdevariadasprocedencias:orgánicos, minerales o vegetales, imágenes digitales, objetos, etc., todosiguiendolaarmonía,coloryritmoquecaracterizansuspropuestas.

En CCU reafirmamos nuestro objetivo de “Acercar el Arte a la Gente”,realizando un trabajo bien hecho por el bien de las personas y nuestraformadetrasmitiresafilosofíaesdandoaconocerlosproyectosdenuestroscreadoresmásdestacados,jóvenesyconsagrados,comunicandosusestilosytécnicasyapoyandosusactividadesalolargodetodoelpaís.Desdehace

másde18añosesehasidonuestrodesafío,queconesfuerzoydedicaciónintentapromover losvaloresestéticosdediversasgeneracionesdeartistas,aportandoaldisfruteyconocimientodetodalacomunidad.

Conestadestacadaexposicióndamosunnuevopasoenestaaventura,atravésdelamuestraydifusióndevaliosaseinnovadorasobrasenelespacioquehemosdesarrolladoparaeseefecto.

Asimismo,seguimosenlasendaquenoshemosplanteado,apoyandonuevaspropuestas,conlamiradapuestaenelfuturoylaintencióndeserunreferentedelaescenaplásticanacionaldevanguardia,ennuestrointeréspermanentepor contribuir como empresa a gratificar responsablemente a nuestrosconsumidores.

CCU S.A.

“Todo estáprofundamente entrelazado”

Cristián Silva

Esciertoquemuchagenteestáproponiendoqueestamosenunaépocaenlaqueelarteylacienciaseestáncompaginando,casicomosiestuviéramosviviendounnuevoRenacimiento…Yoestoyencompletodesacuerdoconesavisión:creoqueelarteylacienciatienenobjetivosmuydiferentes.Enelarteloqueestamosintentandohaceresconfundir,estamosintentandoirritar,ralentizar,quelagentesecuestione.Encambioenlasciencias,apesardequetambiénsetrabajaconenormeincertidumbreytambiénesunlugarinmensamentepoético,loquesebuscaesreducirlaambigüedad…Enelarteloqueintentamosesprecisamentelocontrario,potenciaresaambigüedad.

RafaelLozano-Hemmer

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Para quienes estamos familiarizados con su proceso desde hace muchotiempo, resulta fascinante, de pronto, aprovechar la instancia de estaexposiciónparadetenerseaobservarlaevoluciónquehaexperimentadoalolargodelosañoseltrabajodeFélixLazo.Enesesentido,yparaquieneslodesconocen,habríaqueempezar refiriéndosedemanera ineludibleasuformación:inicialmentemúsico,posteriormentebiólogo,Lazoingresóalasfilasdelasartesvisualesdesdeunaposiciónatípica.Yloqueesmásimportante,sehasostenidoenesasingularidadatravésdeltiempo.

Despuésdecasidosdécadasejerciendocomoprofesor,susalumnospuedendartestimoniodequecadavezquehabladevisualidad,Lazorecurrealabiología.Oalamúsica.Ycuandoserefierealamúsica,lohacehabitualmentedesdelasimágenes.Ycuandoabordaasuntosbiológicos,lomásprobableesque lohagadesdeunadimensiónpoéticay filosófica (visión inculcadatempranamenteporsusmaestrosHumbertoMaturanayFranciscoVarela).

Al igual que Duchamp (que prefería mil veces verse influido por literatosantes que por pintores), los referentes de Lazo rara vez son otros artistasvisuales; serán casi siempre científicos, poetas, arquitectos, pero sobretodo músicos, músicos experimentales como Varése, Stockhausen, XenakisoCage. El incesante rebote y rotaciónde todosaquellos elementos quese encuentran flotando entre la ciencia, la poesía y la música conformanel inagotable universode Félix Lazo: estridencias, reverberaciones, rizomas,longitudesdeonda,fractales,secuencias,algoritmos,disolvencias,descalces,retroalimentaciones, frecuencias, encadenamientos y transmutaciones. Losque recuerdan susprimeraspinturas, habitadaspor vibrantes yenergéticospersonajesmulticolores,sepreguntarán,viendosuobramásreciente,quéhapasadocon la representaciónde lafigurahumana.Esmás,sepreguntaránquépasóconlapinturamisma,conlamateriapictórica.DesdelaperspectivadeLazo,odelamaneraenqueélpercibeeldevenir

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desuobradurante losúltimosaños,éstahaseguidoobservandofielmentelasmismasmotivaciones:sitalocualpiezahasidomaterializadapormediodeunaplastadeóleo sobre linooa travésdeun intrincado software, laexperienciaes lamisma,elobjetivoeselmismo,elprocedimientoconllevael mismo espíritu, o como él diría: la misma “concentración del licor”. Sinembargo,desdeunaposiciónmásliteral,esposiblepercibir laausenciadealgoquepodríamosllamar“elelementohumano”.Alrespecto,esteautorhasidoenfático: “…mecansaeldrama humano, loencuentro intrascendente,inconducente,medalaimpresiónqueelserhumanoestácomoatrapadoeneltemadelHombre;conmitrabajoyosóloestoybuscandounpocomásdeaire…porquelaverdadesqueeltemahumanomesofoca.Simeapurasunpoco,hastatediríaquenisiquierameconsiderounhumanista”.

Enverdad, siexaminamoscuáles lageneracióna laqueperteneceLazo,nosdaremoscuentadequesetratadeunade lasmásafectadaspor lastraumáticas coyunturas psicosociales de los setentas y ochentas en Chile.Al igual que lo sucedido con las generaciones de artistas y poetas quepadecieronlaPrimeraGuerraMundialenEuropa,eldesgarrocolectivoyladecepcióndel ser humano (que, guardando las proporciones, en el casoeuropeodioorigenaproyectos formidablescomo laBauhaus),ennuestropaís hizo que la herida sensibilidad de algunos creadores se encauzarahaciabúsquedasalejadasdelcotidiano,esdecir,alejadasdelarepresiónyelsufrimiento. “Ami loqueme interesaenverdades lavidapropiade loinmaterial,delodesconocido,delosasuntosquenoséquéson;meinteresaindicaresaapertura,hacialosmisteriosdelavidayeluniverso…Meinteresael mundo, sí, pero visto desde la galaxia NGC1097 de la constelaciónFormax…”.Vayacosa.

En un contexto como el chileno, en el que las limitantes de los discursospolíticos y los conflictos sociales tradicionalmente han monopolizado la

producciónartística,lapropuestadeLazo–ydeotrospocosartistasafines-afortunadamente abre una ventana para que entre aire fresco (aunqueesto los convierta en víctimas de una especie de segregación de partede lasélitesde lavanguardia).Digamosque ladoctrinariaescenade lasartesvisualeschilenasdelosúltimostreintaañossehaforjadoprecisamentesobrelaalianzaentreciertasortodoxiasinamoviblesyunasuertedemiopíaanalítica: “Tengo la impresióndeque lospontíficesdelartedeaquínomedanbolaporquenoprovengode susacademias…yademás,porquemitrabajonoesnidecadentenideprimenteninegativo”,mecomentóalgunavezalrespectoLazo,yesque,enefecto,supropuestaofreceunaposibilidadque seoponeanuestraaparentementeagotadahegemoníadedogmas,crítica social y “preocupaciones terrenales”. Resulta pertinente mencionaresto,sinosalineamosconelpensamientodelartistayteóricoLuisCamnitzer,cuandodiceque“lamejormaneradedefinirelarteesseñalandoloquenoes”. También Lazo haafirmadoque “enChile no hayConceptualismo: másbien,loquehayespoesíavisual,queaunquerigurosa,muchasvecesresultamásdulce,románticayburguesaquetodoloquesepretendecuestionar”.LaalternativaqueplanteaFélixLazo,queparaalgunospodráparecerevasiva,escapista, superflua,decorativayhastahedonista,paraotrosha resultadorefrescante,multidimensional,espiritual, liberadorayevocativa:presenta,esosí,unafuerteexigenciaalespectador,cualesponeratenciónyentregarsealoqueseestáviendoyescuchandosinprejuicios,enunestadoquepodríaencontrarseamediocaminoentre lameditaciónbudistayelepochéa lamaneradeHusserl.Entre los referentesquevienena lamemoriaalobservarlaobradeFélixLazo,estánlasexploracionesenlosterritoriosdelapintura,el cine, laarquitectura, la ingeniería, la fotografía, la escultura e incluso lamúsica,llevadasacaboaprincipiosdels.XXporartistasmultifacéticoscomoAleksandr Rodchenko o László Moholy-Nagy. Además de la versatilidad,tienenencomúnsusinvestigacionesungustoporlainnovacióntecnológicayelrefinamientodelarealidadpormediodeloslenguajesdelaabstracción,y

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unaactitudreflexivaeinquisitiva-almismotiempoqueproactiva-respectodelentorno.Esposibleapreciar tambiénunalejamientode la “representación”,las narrativas y las anécdotas en el trabajo del inventor norteamericanoJohnWhitney, quien sin ser considerado propiamente un artista, contribuyóa la historia de las imágenes creando secuencias caleidoscópicas y“espirográficas”generadasalgorítmicamente,cuyaúnicafuncióneraampliarla conciencia del espectador a través del placer visual. A propósito deeste tipodeoperaciones, yen unaentrevista reciente, elartistaargentinoEduardoMac Entyre –considerado uno de los pioneros del tránsito de lapinturatradicionalhaciasoportesdigitales-señalaba:“Esentoncescuandoelartemanejadoconelhermosopoderquenosbrindalalibertadhumana,conjuntamenteconnuestrasensibilidadynuestrainteligenciapuede,conunapotenciasimilaraladelapropianaturaleza,engendrarmanifestacionesdevida,vibración,bellezayarmonía, fuerzayenergía,solamentecombinandolasformasmássimplesyportantomáspuras”.En1974,elcélebreTedNelson,fascinadoconlacomplejanaturalezadelimpulsocreativo,yvigorosamenteinvolucrado con las primeras fases de las redes de informática, fue de losprimeros en ver en el computador la herramienta que haría más explícitala interdependencia de las ideas y de las visualidades, evidenciando lasconexionesentre literatura,artesvisuales,músicayciencia, todas instancias,segúnél,“profundamenteentrelazadas”.

Laobraentornoalacualsearticulalapresenteexposiciónyquesirvedeejeparaeldesplieguedeestecatálogo,tituladam:n:m::l,reúneconexactitudlosprincipiosquehanestadopresentesenel trabajodeFélix Lazode losúltimosaños (yque,por lodemás,constituyenmundialmente laesenciadelllamadoNewMediaArt,oArteDigital,oArtedeNuevasTecnologías,oArteGenerativo):imprevisibilidad,aleatoriedad,flexibilidad,interactividady,enelmejordeloscasos,intercreatividad.

En esta ocasión, Lazo ha orquestado un encuentro entre la frágil sutilezade asuntos orgánicos y arcaicos (como la cajita masu que sirve deunidad modular en las delicadas instalaciones murales) y la sofisticaciónproporcionadaporelcomputador y los sistemasdeprogramaciónquehadiseñadoespecialmenteparaesteproyecto.Enm:n:m::l,unmicrófonocuelgaenel centrode la sala y registra los sonidosdel ambiente, los cuales soninstantáneamentetraducidosengrafismosconcéntricosquesonproyectadossobreelmuro;estasaureolascentelleantes,avecescaóticas,avecesmásrecatadas,seorganizanapartirlasuperposicióndedosretículascartesianas:la generada por el propio proyector y la sugerida por la disposición delpúrpura caput mortem y el amarillo cadmio de las pequeñas cajitas depapel.Entonces,mientrasunprogramaseencargadetrasladar lossonidosdelambienteaestospalpitantes,hipnóticosypormomentos ingobernablestrazos, otro va desfigurando y desviando la misma materia prima auditivahaciaunaretroalimentacióncompletamenteirreconocible.Lazosemaravillaanteeluniverso sonoro:”…cuandounoestáenesteviajedemanipular lastransformacionesdelsonidoelectroacústico,derepentetedascuentadelaenormecomplejidad,delainesperadabellezadelascapasqueconforman,por ejemplo, el chirrido de los frenos de una micro”. Resulta interesanteconstatarenestecasoque,apesardeladeliberada–yantesmencionada-ausenciaderepresentaciónhumana,m:n:m::l noseríaposiblesinlapresenciadelespectador;esúnicamenteatravésdelainteracciónconelserhumano,atravésdelacomunicaciónperfectaydesdelasinestesiaquesegeneraentreenteyobjeto,queesteproyectoseactiva,seconstituyecomoobraysealzacomounidadindivisible.CelebremosentonceslafeeneltrabajodeLazo,elindependiente,elescéptico;quesinos remitimosestrictamentea la raízdeltérmino,skepsis,notendrátantoquevercon“nocreer”,sinoconencontrarsesiempreenunapermanentebúsqueda,enunainvestigaciónintensaysinfinal.

Cristián Silva,Santiago,abril,2010

m:n:m::l

“eloídoseleccionaloqueescucha,elojodiscierneloqueve”(refránpopular)

físico : : mentalobjeto : : colorsonido : : formacuerpo : : interacción

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Haceuntiempoalrevisarmisobrastomeconcienciaqueestaspresentabanlíneas temáticas que se repetían en el tiempo, problemáticas diferentes seibansucediendogenerandoobrasquenoguardabanunarelacióndirectaentresí.Eracomosimiprocesocreativofuesesaltandodeuntemaaotro,resolviendo diferentes problemas: formales, plásticos, históricos, técnicos,sociales,contextuales,etc.

Estainstalaciónsegeneraapartirdeunarevisióndeproblemáticasqueheestadotrabajandohaceyauntiempoyseemparentandirectamenteconlaobra“delIntento”(pág.159)de1996quepresentéenlaGaleríaArteActualde laPlazaMulatoGil (galeríaquehoynoexiste)en laexposición “ohuw-hni”de1997. Laobra“del Intento”consistíaenunproyectorpequeñodediapositivasconunbotónrojoquealserpresionadoproyectabaunaimagensobreunobjetoenelmuro, la imagenproyectadaerauna fotodelmismoobjeto,multiplicándoseensuvirtualidadyrealidad,realzandolatensiónentrelo físico y lomental. Enm:n:m::l esta tensión vuelveaaparecer; lo físico semanifiestaenlascajasdeorigami,enelsonidoylainteracción,lomentalenelcoloryenlasproyecciones.

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Conceptom:n:m::lsearticulaentornoalatensiónentrelapercepcióndirectaexperiencialde un fenómeno y suacompañante interpretaciónmental. Loquevemos ylo que escuchamos se encuentran en una permanente negociación designificantesbasadosennuestrahistoriapersonal:larelaciónfísicadelcuerpoconelobjetoyelespacio;lareaccióndelojoylamentefrentealcolor;elcuerpo,elsonidoyelgestoensurelaciónconlainteractividadyelcuerpoúnicopersonaleintransferiblefrentealestarexperienciando.

de la Gestación de la obra (la historia larga)EnOctubredel2009fui invitadoaparticiparcomorepresentantedeChileen la Bienal de Cuenca, Ecuador. En esa oportunidad presenté la obra“deLejos”, (pág.65)en lacual tomédiferentes imágenesde lacuidaddeCuencabajadasdeInternetyprocesadasporunaseriedealgoritmos,queveníatrabajandoenmisperformancesdeeseañoydelañoanterioren loquedenominélosAutopoieticSystems(pág.59).

Estas220imágenesreconvertidasporlosalgoritmoseranpresentadasenunmuroyenotromurodelamismasalaseproyectabaunvideodelaciudaddeCuenca.Estevideo,desarrolladocontomasquerealicédelaciudadalllegar, tambiéneraprocesadoporalgoritmos similaresaldelmural impreso,peroyaconunavisiónmásexperiencialdelaciudad.Laideaeracontrastarestasdosvisiones,lalejanatomadadeInternetylainmediata,realizadaenlamismaciudad.

Después de largas conversaciones con la curadora Paz Aburto Guevara,con lacualcompartíbastantedurantemiestadíaenCuenca,comencéaplantearmemás radicalmente frentea la imagen y lasproblemáticasde larepresentación.EneseentonceshabíaterminadoelproyectoFondart“seisestudiosparaunaobravacía” (www.seisestudios.org)yhabíaconstruidounsistemaderetroalimentaciónvisualysonoro(AutopoieticSystems)queutilicéendiferentesconciertosmultimedia.“deLejos”serelacionabaconeseconceptodeocuparloselementosdelentornoparaproducirlaobrayfuncionarcomounespejodistorsionado.

Pero había un problema, el sonido era un objeto y era una experienciaperceptual,encambiolaimagensecomportabacomouncontenedor(unsímbolo),era ”unaotracosa”y lamente leía la imagenynoelobjetoqueconteníalaimagen.Estasideasmellevaronarepensarlossupuestossobrelosqueestabatrabajandoenrelaciónalavisualidadyalsonido.

Enlos“AutopoieticSystems”,elsonidofuncionababastantebien,losmicrófonoscaptaban la informacióndelambientey la reprocesabanymezclabandeunamaneraenvolvente,peronosucedíalomismoconlovisual,lacámaradevideoeradireccionalylasimágenessesuperponíanunasaotras.Habíaunafisuraenlapercepciónyelcomportamientodelossentidosnoeraigual,nohabíaunaequivalenciasonora-visualyhabíaquetrabajaresosparámetroscomodosuniversosparalelos.

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Conestasideasenmenteempecéatrabajarseparandoestosdosuniversosycambiandolasherramientasconlascualesestabatrabajandolovisual.Lo visual debía ser abstracto, simple y radical y que privilegiara laexperiencia del movimiento y la interacción. Trabajando con la libreríaC++ OpenFrameworks realicé en el verano (2010) unos programas quereaccionabanal sonidodelambientedibujando formassimples. (LazoAppspágs.45)

de las AcuarelasElaño2002 fuiaestudiarcomposiciónmusicalaParisporochomeses.Enese entonces decidí no llevar ningún lápiz o elemento del mundo de lasartesvisualesconlaideadeconcentrarmealoqueiba,estudiarmúsicaporcomputadores,siteníaalgunaideavisuallapodíarealizarenelcomputador.

AlosdosmesesdeestarenParis,compréunospapeleshechosamanoyunasacuarelas.Alllegaramicasallenélatinadelbañoconaguaypusearemojarlospapelestodalanoche,a lamañanasiguientepintéunasacuarelasdecolores intensos (verwww.lazo.cl, aquarelles). Desdeentonces trabajar conacuarelahasidouncontrapuntoamitrabajoconelcomputador,dehechoenmiestudiohayunmesónconloscomputadoresyenlaparedopuestaunescritorioconlosimplementosdeacuarela.

Estos ejercicios de color en acuarela han ido mutando y tomando formastridimensionales.Al irdesarrollando lasdiferentesposibilidadesdedoblarelpapel,metopéconlatradicióndelOrigami,enlacualmihermanaAndrea

habíatrabajadobastanteyconsuayudapudeencontrarestaformaocajamasuquemedabalasuficientesimplezaqueestababuscando.

del Título

El títulodeestaexposicióndacuentade una intenciónde revisar el arteminimalistahistóricodesdeunaperspectivadelsigloXXIydesdelasociedaddelainformática.

Laobratomavariosdelosclichésdelarteminimalista,comoporejemplo:elcolormonocromo, larelaciónconlaescala, larepetición, laeliminacióndelamanodelartista(gesto),laimportanciadelroldelespectador,incluyendoademáselsonidocomoelementodetensiónylainteractividadqueconviertelapresenciadelespectadorenserelprotagonista,esdecir,laobranoexistesinohayespectador.

HoyelMinimalismohaderivadoenotrasinterpretacionesyhasidoabsorbidoporlaculturageneral,conaplicacionesdiversas,siendomuyimportanteenel diseño web, en la arquitectura, incluso en interpretaciones más amplias.Estasinterpretacionesinvolucranhábitosdevida,pensamientosyunaactitudminimalistafrentealconsumoylaecología,comoporejemploelbloghttp://mnmlist.com/,dondeelautor recogeel término, combinándolocon hábitostomadosdelZencomounaformadeenfrentarconscientementeel impactoconsumistapromovidoporlasociedadenlacualvivimos.

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de la ObraEsteproyectoesunainstalaciónvisualysonorainteractivaqueconstadetrespartes:dossistemasvisualesyunsistemasonoro.

Los sistemas visuales constan de dos partes cada uno. Por un lado, unapartefísicaconstituidaporobjetosdepapelrealizadosenorigamiquevanenlosmurosyporotro,unapartedigitalqueseproyectasobrelosmurosylosobjetosdeorigami,creándoseunainteracciónentrelaproyecciónylosobjetos.Los sistemas visuales son programas interactivos realizados especialmenteparaestainstalación,queoperanporcontraste.Unoenelmuronorteyotroenelmurosurdelasala.Larelacióninteracción,color,formayorigamiledaacadaunosucaracterísticapropia.Estossistemasabstractos,deformasgeométricassimplesquesemodificanendependenciaalainteraccióndelsonidoyelmovimientodelosvisitantes.Elsistemainteractivosonorotomalossonidosdelasala(especialmentelossonidosdelagua,propiosdeesteespacio)ylosmodificaaportandoalclimageneraldelainstalación.Los sistemas de interacción han sido diseñados en dos ambientes deprogramación, Supercollider en el audio y C++ (OpenFrameworks) en lasproyecciones.

félix lazo,Santiago,abril2010

m:n:m::lInstalación visual

y sonora interactiva2010

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LazoApps.2010

AudioInesunaobrainteractivasimplequecaptalossonidosdelentornoyrespondevisualmenteactivandopuntosdeunagrilla.

MinimalInestábasadaenlaanterior,peronoesinteractivaeinteractúaconsupropiosonido.Estaobraincluyedosloopsdesonido.

whiteCirclesesunaobraquecontinúaconelmismoprincipiodeinteracciónconlossonidosdelentorno,aunquemantienesupropioritmo.

ObrasrealizadaenC++conlalibreríaopenFrameworksparaplataformasMacyWindows.

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objetos - acuarelas2009

Trabajarconpapeles,formasyacuarelamepermiteliberarmedelmundodelasideaspermitiendoquelasmanospiensen.

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AutopoieticSystemsSistema multimedia - performance

2009

Autopoiesis(deAuto:asímismo;yPoiesisdelgriego:creación,fabricación,construcción).

Literalmente,autopoiesissignificaauto-organización.ConceptoquenaceenlabiologíadelamanodeloschilenosHumbertoMaturanayFranciscoVarela,yquedesignaunprocesomedianteelcualunsistema,(porejemplo,unacélula,unservivoounaorganización),segeneraasímismoatravésdelainteracciónconsumedio.Unsistemaautopoiéticoesoperacionalmentecerradoydeterminadoestructuralmente.Laautopoiesisseríaunacaracterísticadefinitoriadelosseresvivos.

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CentroCulturaldeEspañaSantiago,Chile,octubre2009.

CAC,Córdoba,Argentina,marzo,2009.

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Interacciónentiemporealdeaudioyvideoconelentorno.Elsistemareaccionaalainformaciónauditivayvisualdelentornocreándoseunprocesoderetroalimentacióncontrolada.

Dosmicrófonos,unvideoproyector,cincocanalesdeaudio.Doslenguajesdeprogramación,SuperColliderparaaudioyQuartzcomposerparalovisual.

CAC,Córdoba,Argentina,marzo,2009.

de Lejosvideo-instalación,

220 imágenes impresasy una proyección de video

2009

Muralde900x300cm.aproximadamentecompuestopor220imágenesmodificadasde40x27cm.c/u.EstasfotografíasfueronbajadasdeinternetalbuscarenGooglelaspalabras:CuencaArte,CuencaEcuador,CuencaArteContemporáneo,CuencaBienal,CuencaBienalArteEcuador.Estasimágenesfueronmodificadasyalteradasporunprocesodigitaldiseñadoparaestaobra.

VideodelaciudaddeCuencarealizadoentreel12yel15deOctubre,tambiénalteradoporunprocesodigitalequivalentealdelmuralperoenelcualelcolordelaciudadesrelevante.

Estasdosvisioneshansidoalteradasyprocesadasporalgoritmosdigitalescreadosporelartista,conelfindeeliminarlanarrativaanecdóticafotográficayacercarseaunasensaciónlumínicadelaciudad.

ObrarealizadaespecialmenteparalaXBienaldeCuenca,Ecuador,2009.

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Seis estudios parauna obra vacía

www.seisestudios.org2008

Esteproyectoconsistióendiseñaryprogramarseisdiferentesprocesosdeinteracciónentiemporealdevideo,audioyentorno.Estasobrasoestudiosnotienensonidospregrabadosopelículas,todoelmaterialqueutilizanparaconstituirseestádadoporelentornovisualyacústicoespecíficoquelasrodea.

Esteproyectoutilizódoslenguajesdeprogramaciónporobjetos,elaudioenSuperColliderylosprocesosvisualesodevideoenQuartzComposer.2008.

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Cadaunodeestosestudios (rediseñadoyajustado)capta la informacióndesuentornopor4.33min.(citalejanaalaobra4.33min.deJohnCage).

Lastomas(deinformaciónauditivayvisual)fueronsigilosas,conlaintencióndenoalterarelentorno,creandoasíunretrato(libre)acústicoyvisualdelaciudaddeSantiago.

Estudio UnoPuente Loreto

(jueves 05 de junio 11:40 hrs.)

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Estudio DosEstación Metro Baquedano(lunes 27 de octubre 15:20 hrs.)

Estudio TresEstacionamiento Mall Parque Arauco

(lunes 24 de noviembre 18:22 hrs. ylunes 8 de diciembre 17:32 hrs.)

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Estudio CuatroBajada Huechuraba (domingo 21 de diciembre 20:10 hrs.)

Estudio CincoPlaza de Armas Santiago

(viernes 2 de enero 17:50 hrs.)

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Estudio SeisTerraza Mall Alto Las Condes (sábado 3 de enero 19:15 hrs.)

“Unonuncaaprendeloquequiereaprender”.(JuanMatus)

Imagoinstalación-pintura algorítmica

77 impresos, 30 x 40 cm.impresión inkjet en papel sintético

2008

ImagoesunsoftwarerealizadoenunambientedeprogramaciónllamadoPixelShox.Estesoftwaredibujaenlapantallasiguiendounsetdeprocesosaleatorios.Lasimágenesgeneradasporestesoftware,sonseleccionadas,agrupadaseimpresasenpapelsintético.Estaobraseplanteacomounejercicioparaeldesarrollodelaimaginación.

ObraexhibidaenGaleríaAnimal,SantigodeChile.2008.

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aniccaobra algorítmica pintura - instalación

impresión inkjet 17 trípticos de 90 x 240 cm.

2008

SoftwarediseñadoenPixelShox,quepinta,tomandosupaletadecolordesdeimágenes.

aniccaenlalenguapalisetraducecomoimpermanenciayconstituyeunadelastrescaracterísticasuniversalesdelaexistenciasegúnelBudismo.

ObraexpuestaenBIPComputers,SantiagodeChile,2008.

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elOtroFoto - instalación

500 imágenes adosadasal muro con alfileres

2007

Estetrabajoesunatransferenciadelámbitotemporalalespaciofísico.Instalaciónde500imágenestomadasdeunvideo,dispuestasenelmuro.Estadisposicióndestruyelanarracióntemporal,transformandoelespacioenuncontenedordelecturasposibles.

ObrapresentadaenGaleríadelaUniversidadUNIACC,SantiagodeChile,octubre2007,yenelMuseodeArteModernodeChiloé,Chile,enero,2008.

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ElOtro, nacedeunvideo-performance realizadopor Ingrid Iseense y FélixLazoenelveranode1999.Historiasobreladificultaddelacomunicaciónhumana,enlacual“elotro”estárepresentadoporunasilla.

Tukok8.48 min. video y audio

dvd. ntsc, pal 2007

Estevideoeselresultadonaturaldeunprocesoquecomenzócomounaseriedeexperimentosrealizadosengrabadoenmetal.Obraincluidaenellibro“InstallationsandExperimentalPrintmaking”deAlexiaTala,paralaeditorialAyCBlack(abril2009)

GrabadosenmetalescaneadosyprocesadosenFlash,AfterEffectsyArmatic.Enlapartedeaudio,congassampleadas,procesadaconSuperCollider,Idrum,SoundTrackProyotros.

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Ondesdvd. pal. stéreo 3.31.min.

video y audio instalación2007

ObrabasadaenuntextodelasenseñanzasdeBuda,traducidoalFlamenco,FrancéseInglés.FlamencoyFrancéssonlaslenguasoficialesdeBélgica,yelIngléseslalenguainternacional.Eltextoleídoporunbelgaenlastreslenguasfuegrabado,mezcladoyprocesadoconherramientasdigitalescreadasenSuperCollider.ElvideofueprocesadoconherramientasenPixelshoxsensiblesalaudio.

Comisióndelagalería“LesContemporains”deBruselasparalaexposición“Ondes,Oscillations,Ondulatio”,Bruselas,Bélgica,abril2007.

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instantRothkoduración: indefinida

2007

Obravisual,algorítmicaprogramadaenPixelShox*

*Lenguaje-softwaregratuitoeincompletoencontradoeninternet.

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<métodoEntropia1>Obra-algorítmica multimediasensible al entorno auditivo.

Duración: minima 4 min,max: indefinida

2006

<métodoEntropia1>generaunarespuestaalainformacióndesonidoyruido,afectandolasecuenciadevideosydeaudio,produciéndoseunarespuestadirectadelsistemaalainteraccióndelespectador,intérpretey/oambiente.Elsistemaessuficientementecerradocomoparadefinirsupropiotemperamento.

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IsatGalerie,Montreal,Canadá,febrero,2008.

DarkShootObra digital interactivaDuración: minima 7 min,

max: indefinida2006

Estetrabajofuediseñadoendoslenguajesdeprogramación,unoparalapartevisual,enPixelShoxyotroparaelaudio,Supercollider.

Elvideoestransformadoporlainformacióndelaudio,ylapartedelaudioescontroladaporelintérprete.

TrabajopresentadoenlaBienaldeNuevosMediosenSantiagodeChile,octubre2007,enelciclo“músicaeimágenesalive”.

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DhaTradvd. ntsc .4.0 min.

performance2005

Manipulacióndevideoyaudiocontroladoporuntabla*

PresentaciónenPlazaCamiloMori,diciembre2005,SantiagodeChile.

*InstrumentodepercusióndelnortedelaIndia.

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partituradeltablayprogramacióndelvideoenIsadora**,liveaudioimputprocesadoenSuperCollider***.

**Isadora,softwareparamanipulacióndevideoswww.troikatronix.com

***SuperCollider,ambientedeprogramacióndeaudio.www.audiosynth.com

el curadorinstalación web

página web, dos cámaras web,computador conectado a la red,

proyector de video y parlantes2005

ObraresultantedelencargorealizadoporelcuradorchilenoJustoPastorMelladopara laBienaldelMercoSurenPortoAlegre2005.

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Doscámarasfueronconectadasaunapáginawebquemuestrabalavidadelcurador;unaensuoficinadelaUniversidadUNIACCylaotraenelestudiode sucasa. Lapáginawebconteníacuatromenús, unoquemostraba lasdoscámarasdevideo,ydosvideosdeactividadesdelcurador.Elsegundoeraunchatparacomunicarseconelcurador.El tercero,unacoleccióndeartículosescritosporelcurador.Yelcuartomenúconsistíaenuncalendariodelasactividadesquerealizabaelcuradordurantelabienal.

Lapáginaprincipaldelsitiowebwww.elcurador.clseproyectabaenelmuro.Cuatroparlantesencielodelasalayuncomputadorconectadoalared,desdeelcual losvisitantespodíanchatear, revisarartículosyelcalendariodeactividadesdelcurador.

yoioInstalación - sonora

2005

A350cm.delsuelocuelgan30parlantespequeños.Untocadordecdalimentalosparlantesconvocesprocesadasdiciendo“yo”.

Instalación-sonorapresentadaenelMuseodeArteContemporáneo,SantiagoenlaBienaldeVideoyNuevosMedios,SantiagodeChile,2005.

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ahamkara3 dvd. ntsc

instalación video y audio2006

Instalacióncompuestaporobjetostecnológicosquequedanaldescubierto:trestelevisorespequeñosb/n,trescanalesdeaudio,tresdvds,trescajasdeacrílicotransparentemontadasenelmuro.

MuseodeArteModerno,Chiloé,Chile2006.

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comounasegundanaturalezavideo - instalación

dvd. ntsc.17.47 min. 4 canales de audio

2005

“comounasegundanaturaleza”,instalaciónmultimediaquecombinamúsicaexperimentalacuatrocanales(5.1)yunvideo(dvd)queseduplicayproyectasobreunamantadelanachilota,tejidaamano,de200x300cm.

Video-instalaciónpresentadoenlaBienaldeVideoyNuevosMediosdeSantiagodeChile,2005yenMontrealCanadá,2008.

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les Filles du Mâradvd. ntsc .22.11 min

2003

Laobramultimedia,LesFillesduMâra,fuerealizadaenel2003enParisyBruselascomoobraterminaldemisestudiosenellaboratoriodeCCMIXenParis.

Serealizóunaversiónimpresa(PrintEdition)expuestaelaño2008en

GaleríaAnimal,SantiagodeChile.

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Juliette(4.00 min)

Morgane(3.15 min)

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Helene(5.50 min)

Melina(2.80 min)

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Anou(4.30 min)

Les Filles du MâraGalería Animal, 2008

videos1998 - 2004

Elvideohasidounaherramientamuyimportanteeneldesarrollodemiobra,sobretodoenlacomprensióndeldesarrollodelatensióneneltiempo.

Algunos de estos videos han sido presentados en galerías de arte enSantiagoyenelextranjero.

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Haradvd.ntsc.2.39min.videoymúsica,basadoenacuarelas,audioenFruityloops1998

La importancia delamarillo en Santiago

dvd.ntsc.6.23min.video-instalación,unpequeño

monitorcuelgadeltechodelasala,balanceándose.ContieneunvideodeSantiagoenblancoynegroenelcual

sólosehanrescatadolosamarillos2000

okia-oe (no conocer)dvd.ntsc.10.08min.

animaciónflashatresmonitores,basadoenfotografíasysonidos

demáquinaderitmos2001

Mutedvd.ntsc0.53min.loopobucledemovimientosdebocaarticulandopalabras1999

el dofy y el pillodvd.ntsc.4.54min.videodeperrosvagosenTongoy2000

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impdvd.ntsc.1.28min.

videoymúsica,estudiodeinteracción,

performáticadesonidoyvideo2002

xtudvd.ntsc.2.56min.videoymúsica,estudiodecolor,figurayfondo,síntesisdeaudiofm1999

LeDeltadvd.ntsc7.06min.obrarealizadaconimágenesyvideos,experimentosconAfterEffects,FlashyFinalCut.Sonidos:FMenMax/MSP,ymuestrasdeaudioprocesadasdigitalmente2001

Exzummodvd.ntsc.3.14min.

videoymúsicaexperimental.Capasdevideoyaudiotratadasdigitalmenteconherramientasde

manipulaciónentiemporeal2004

www.lazo.cl2001

ProyectoFondartdelaño2001queconsistióendesarrollarycrearunsitiowebautoralconelpropósitodepodercatalogarypresentarobras,enformaindependientealsistemadegaleríasdeSantiago.Elsitioincluyetrabajosdesde1997al2001,fueactualizadoenelaño2005contrabajosdesdeelaño2002al2004.

Sitiowebdiseñado,programadoydesarrolladoporfélixlazo.

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del intentoEstructura de madera,

cordel, projectora, diapositiva210 cm. altura X 50 cm. ancho X

160 cm. fondo aprox. 1996

Obracompuestaporunapequeñayartesanalestructuravolumétricabasadaenunpentágono,realizadoapartirdelaunióndevarillasdemadera.Frenteaellasesitúauntrípodefotográficosobreelcualsehainstaladounaproyectoradediapositivas.Desdeeltrípodecuelgaunpequeñoletreroquedice“apreteelbotónrojo”.Alapretarlo,laatenciónseconcentraabruptamenteenloqueaconteceenelmuro.Lapresenciadelosobjetos(trípodeyproyectora)pasancuriosamenteaunsegundoplano.Laaccióndelespectadorponeenjuegolaproblemáticadelapresentaciónversuslarepresentacióndelaimagen.Elmuroseconvierteenelsoportedeestecuestionamiento,apartirdelaproyecciónsobreelobjetodesupropiaimágen.

(textoenelcatálogodelaexposición“ohuwhni”1997),GaleriaArteActual,SantiagodeChile.

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curriculum

FélixLazoesartistavisualymúsico.Suobraabarcadiferentesestilosytécnicascomopinturas,grabados,instalaciones,multimediaymúsica.EstudióbiologíaportresañosenlaUniversidaddeChile,almismotiempoquecompletabasusestudiosdemúsicaenlaUniversidadCatólicadeChile.LicenciadoenInterpretaciónSuperiorenMúsicadelaUniversidadCatólicadeChile,ganólabecaFulbrightyrealizóunMagísterenEducaciónMusicalyunMagísterdeEducaciónenArtedelaUniversidaddeColumbiaNuevaYork,TeachersCollege.Entrelosaños2002y2003estudiócomposiciónmusicalenelCentredeCreationMusicalIannisXenakisenParis(www.ccmix.com).HaexhibidoypresentadosustrabajosregularmenteenSantiagodeChileyenciudadescomoBerlín,Córdoba,Lima,Madrid,MontrealyParis.

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m:n:m:: l6MAY-3JUL2010

ComitéEditorial·CCU

Producción·CCU

Diseño·GrupoK

FotografíasObras·RegistrodeArtista·RosarioMonteroyPaulaSalas

Impresión·SalviatImpresores

Tirajeprimeraedición·1.000ejemplares

Agradecimientos·aRaimundoCastillo,AndreaLazo,FelipeForteza,MacarenaGoldenberg,FernandoRamírezyCristiánFuentes.EspecialmenteaCristianSilvaporlacomplicidad,aNicolásMoensporsuapoyopermanenteeincondicionalyaDominiqueSerranoporlapaciencia.

Proyecto acogido a la Ley de Donaciones Culturales (Ley Valdés)