el informador arte y letras, primera etapa.pdfamado nervo. hasta aquí josé juan tablada quien en...
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JorgeEncisoAlatorre
Unaprimeraetapa1903-1921
LafiguradeJorgeEncisoapareceatravésdesuvidaenplanosdiferentes
desdelafechadesunacimientoquedeacuerdoasuactadedefunción,seríaen
1888, mientras en un simpático artículo periodístico sitúa su nacimiento en
Guadalajara el 3de enerode1879yotrosdocumentosoficiales transcriben la
fechadel30deagostode1879odel30deagostode1883.1
Losartículosdelaprensalopresentancomoalguienquenotuvomaestro
ysinembargoencontramosenlibrosquefuealumnodeFélixBernardellipintor
nacidoenBrasilyfallecidoenGuadalajaraen1908,loslibrosdestacanalgrupo
de pintores que asistieron a ese taller privado comoGerardoMurillo, Roberto
Montenegro,RafaelPoncedeLeónyJorgeEnciso.Artistasquecoincidieronyse
ayudaron en muchos momentos de su vida, cuando cada uno partió por
diferentes caminos, ellos se mantuvieron unidos por ser tapatíos, por
corresponder a una generación de artistas pertenecientes al amplio delta del
modernismocomodiríaAntonioSaborit.Entrelosmaestrosquesilereconocen
eselhaberpintadojuntoaXavierTizoc(Timoteo)Martínezquienemigróalos
EstadosUnidos,dejandoenJorgeEncisounafilosofíadever,quesedistingueal
compararsuprimeraproducción.2
A fines del siglo XIX se presentaban distintas alternativas para los
pintores jóvenes: sumarsea los artistasde laAcademiaen lasdiversas figuras
que enseñaban en la Antigua Academia de San Carlos como Antonio Fabrés,
1ElInformador,18dejuniode1983,Jalisco.InstitutoNacionaldeAntropologíaeHistoriaControldePersonalDatosIndividualesNum.56.EnundocumentodeAltadeInstitutoNacionaldeAntropologíaeHistoriafechado16deoctubrede1958dicequenacióel30deagostode1879.AgradezcoaThalíaMonteselhabermeproporcionadoestosdocumentos.
2Lahor,“ExposiciónJorgeEnciso”,ArteyLetras,México,24deenerode1909,núm.96
GermánGedovius,oLeandroIzaguirreolanzarseporrumbosqueseempezaban
a trazar a partir de la observación de la naturaleza y del llamamiento
nacionalista, en sus dos vertientes la colonialista y la indigenista. En esta
atmósfera iniciaronsuactividad lospintores jalisciensesRafaelPoncedeLeón,
GerardoMurillo,RobertoMontenegro,JorgeEncisoyJavierTizocMartínez
En 1903 hubo una exposición industrial y comercial y artística en
GuadalajarallamaronlaatencióndoscuadrosdeJorgeEnciso.Eranelmaspuro
yresplandecienteimpresionismoElCircoOrrinyMisadeDoceenlaMerced.
Loscuadrosblabla
Estaexposiciónprecedealade1904efectuadaenlaCiudaddeMéxicode
los estudiantes de Fabrés en la que se trataba de exponer los resultados del
método, en esta exposición esdonde José JuanTablada yapercibeque se está
dando un cambio y que será esta generación de jóvenes que termine con el
academismoyvayanconformandoelmodernismo.
Paramarzode1906JoséJuanTabladareseñalaexposicióndeExposición
de sketches de Jorge Enciso en marzo en Guadalajara, la cual aparece en la
RevistaModernadeMéxicocunadelmovimientomodernistaenMéxico.3AJosé
Juan le llamó laatenciónquedosartistas seunieranehicieranunaexposición
privada;paraelcasodelaCiudaddeMéxico,lamayoríadeexhibicionessehacía
en el EscuelaNacional de Artes Plásticas ymuy pocas se hacían en jardines y
lugares privados y si acaso sucedía, tenían un dejo comercial. Para Tablada el
llamamiento que hicieron estos jóvenes a los ciudadanos de Guadalajara fue
benéfico y no salieron defraudados ya que acudió el público en masa a la
exhibicióndelarteymuchasdelasobrasfueronadquiridasypagadasabuenos
precios,¿Cuáleseranestos?Tabladanolocuenta.
3RevistaModernadeMéxico,México,Marzode1906.pp41-42.
Para Tablada, Jorge Enciso tiene cualidades excepcionales de artista, es
muycultoy tieneun sentimientomuyoriginal y refinado, -y continúa- luceen
susobrasunabellasimplicidadyunaseveragracia.Reseña largamenteunode
loscuadrosquesemostraron:LosReyesMagos.
Sobreun fondogrisdepenumbrosanublazón, luceelcampode laestrella legendaria y hacia ella va lleno de unción y penetrado por elmisterio del regio grupo. Rompe lamarcha, pero hierático y solemne unemperador azteca. La figura es soberbia, justa admirable. Va el monarcaenvuelto en unKemitl de franjas bordadas; ceñida la frente por el áureoCopilli de donde arranca la triple orejera y hacia la espalda un airoso ysoberbio penacho de plumería. En la diestra alza el aromoso copallicontenidaenuntlemaitl,deobramosaica.Nohayundetalledesdeelnoblerostro moreno y aquilino hasta el cactli del talón exonerado que noproclamelamajestadsubyugadoradelReyMexicano…4
Para Tablada es un mérito el que Enciso, como ningún otro, debe
continuarinspirándoseenesosasuntosdelMéxicoprimitivodelcualélmuestra
suerudiciónalnombrarcadaunadelasprendasquellevaelemperadorazteca.
ElotrocompañerodelaexposiciónfueRafaelPoncedeLeón,aunquedetalento
menostrascendentalqueEnciso, tienetambiéngrandesdotesycualidadesy le
dedicaráunnúmerotambiénellaRevistaModernadeMéxico.Fueenestarevista
donde los tapatíos Rafael Ponce de León, Roberto Montenegro y Jorge Enciso
comoelcelebradoestilizadordelarteprehispánicopublicabansusilustraciones.
El artículo termina con un comentario sobre los jóvenes pintores cuya
significaciónartísticaloshonraycuyoresultadoenaltecealainteligenteyculta
sociedadtapatía.
De1905a1922publicó22ilustracionesenlaRevistaModernasiendoel
año en que mayor número publicó fue el de su exposición de 1906 en Savia
Moderna con un total de 10 variando los temas que el modernismo requería
comoCadáver femenino devorado por aves de rapiña de agosto hasta losReyes
Magosenlacualnolosinvistedemaneratradicionalessinoquelosrevistecon
vestidurastípicasdeotrascivilizaciones:laprehispánicayadescrita,atrásdeél
vaunpesadoreyasiriodegranbarbatubularyunmelancólicofaraóndeTebas
envueltoenel tenuecalasirisy tocadocon lacoronablancadelAltoEgipto.La
4Ibidem.RMM
otravariantetemáticaqueseencuentraeneseañoeselpaisajedelcualpresenta
RamasSecastambiénenenerode1906enlaformadeuntríptico.
Verlaimagenycreoquetutienesunacaricatura
ElMinistro de Educación Pública y Bellas Artes fue Justo Sierra (1905-
1911) en torno a la Subsecretaría formó y se formó directa o indirectamente
toda la intelectualidadmexicanade esosmomentos, según apuntaTablada. Si
alguienhubieratenidolaprevisoracuriosidadderecoger losrasgosdeingenio
quesederrochabanenessubsecretaría,atodashorasyocasionesjuntoconlos
croquisycaricaturasquealreversodelashojasbrotabandeloságileslápicesde
Montenegro, Ponce de León que anecdotario brillante y colorido que capítulo
íntimodetodaunatradiciónliterariasehubierapreservadosegúnlaspalabras
deTabladaquienfungíacomosubjefedebibliotecasyarchivo.JorgeEncisose
incorporó más tarde a aquella pléyade continuando la migración tapatía que
rumbo a la metrópoli iniciara Roberto Montenegro, aquel adolescente
cascabelero,cordial ,expresivoquellenodeintuitivosrefinamientosysencillez
rústicasenospresentaraunamañanaenlasubsecretaríaapadrinadoporsutío
AmadoNervo. Hastaaquí José JuanTabladaquienensu librode Lassombras
LargasrecogeestericoanecdotariodelaprimeradécadadelsigloXX.
Según el cronista, Montenegro desde Guadalajara había enviado ya
dibujos,loscualesJuanJoséhabíainsertadoalaRevistaModernadeMéxico,pues
sudirectorValenzuelacreíaensuojocrítico.AsuvezMontenegrofueelheraldo
deEncisocuandoestevinoaMéxico, José Juandicequeya loconocíahastaen
sus intimidades, gracias a las confidencias y a la reveladora locuacidad de su
amigoMontenegro.
Enunadeesasanécdotasquesucedíantodoslosdíasenlasubsecretaría
eldíaquesepresentóJorgeEnciso,Tabladaledijoqueyalosabía,quelohabía
vistopublicadoen laprensaytomandoelperiódicoante losojossorprendidos
delartistaimprovisóelsiguienteverso
Llegadadeunartista
Conunmascarónpostizo
deobsidianaporsemblante
hallegadoeldibujante
neoaztecaJorgeEnciso
Deprosperaraquítrata
queriendoqueserecuerde
queJalisconuncapierde
¡Ycuandopierdearrebata
Peroyoclaronoveo
puesesdeBatresdeseo
llevarleaunquelancegritos
AlsalóndeMonolitos
¡delmuseo!
NoscuentalareaccióndeEnciso
“nunca olvidaré el rápido, el instantáneo juego fisonómico de mi nuevoamigo…Enunminutorevelósusemblante,satisfaccióndeserobjetodeunanoticia pública, sospecha de una broma, duda de aquella chanza hubierapodido ser urdida en unmomento, indignación por la tomadura de pelo…Avispadocomopocos,enuninstanteanalizó,sospecho,comprobóypor
fin, salióairosoriendodebuenagana,aunquenodel todorepuestode lasorpresa,contodosnosotros…”5
desafortunadamente la crónica de Tablada no viene fechada y sólo podemos
suponerquelaExposicióndemayode1906enlosSalonesdeSaviaModernaen
lacéntricacalledeSantaClara20y21fuecontemporáneaalallegadadeEnciso
alacapital.
SaviaModernaapareciómensualmenteduranteelañode1906,demarzo
a julio, siendo su director Alfonso Cravioto. Su portada contenía un dibujo de
DiegoRiveraelcualmostrabaaunhombredefaccionesindígenasdeperfil,con
su pelo largo sostenido con una cinta de grecas y una túnica por vestimenta,
servia de fondo una escena natural dibujada sintéticamente, tal vez al final de
una montaña pues las nubes ocupan las dos terceras partes del fondo en un
paisaje.UnpoemadeEmilioValenzuelanosloretrata
Ponelosojosenelsolyavanza
Elpiedesnudoenriscosyespinas
¿Quéansianobleseahogaensusretinas
endondeelsolaretratarsealcanza?....
LaRevistaseanunciabacomorevistamensualdearteyensudirectorio
aparececomocolaboradorenlamayoríadelosmeses,JorgeEncisodequiense
publicaenelmesdemayo,LaisladeMezcala,Chapalaprobablementeunodesus
cuadrosdelaexposición.
Diversascrónicassegeneraronapartirdeesaexposición.Unadeellasfue
escritaporRicardoGómezRobeloquienveíaconbuenosojoslarenovaciónque
estaba sucediendoenel campode lapinturay esdesdeesaperspectivadesde
dondeescribe.Paraélhayenlaexposiciónpromesasyrealizaciones.Estuvieron
entre los que han afirmado su prestigio en el país Joaquín Clausell, Gonzalo
ArgüellesBringas,yGermánGedovius.PorotroladoDiegoRivera,Franciscode
laTorre,JorgeEncisoyloshermanosGarduñoloscualesesperaneltiempopara5JoséJuanTablada,LaSombrasLargas,México,ConsejoNacionalparalaCulturaylasLetras,LecturasMexicanas52,1993.P.73.
proclamar su triunfo. Al contemplar sus obras, nace la fruición de asistir a la
renovacióndelapintura,rotosloscercosacadémicosconplausiblevalorrevelan
elheroicoesfuerzopordefinir labellezaanimadaensusojos, apartandovelos
tradicionalesdelacátedra.
El artículo lo dedica a los que ya tiene un prestigio y de los noveles
valores reconoceque todoshancometidoun ligeroerror: “pintarde lamisma
manerayllamadesdeluegolaatenciónciertasemejanzaenelcoloridoyaúnen
el espíritu que preside la elección de los temas.”6 Gómez Robelo equilibra su
crítica conunaesperanzasólo la ideaaprioripuedeserútil a sus creadoresy
estaideasiexistesabráencontrarcaminoentrelaceguedaddelanaturaleza.En
elpaisaje -ycasi toda laexposiciónesdepaisajistas-elasuntono llegaa tener
carácter estético sin la abstracción de la armonías en las entonaciones sin el
sentimientodelasmasasoenvaloresaloquepresidelaunidadsupremaquese
llamaelidealysólodelartistaespatrimonio.
ÁngelZárragatambiénlededicaríaunacrónicaaestamuestra.Elartista
ya califica a los nuevos artistas como “grupomodernista” y hace eco de una
rumordecorredor,queparaevitarelcontagioentreeldicho“grupomodernista”
yel“gruposano”,aestelohancolocadoenotrosalón,paraevitar“elcontagio”.
Declaraseriamentequelospintoresnuevosincluyéndoseéltienengrantrabajo
en ordenar sus convicciones de arte y la inquietud de criterio artístico que
determinaen losartistasungrandesasosiegoespiritual ¿Llegaremosporeste
caminoahacerelgranartequehemossoñado?Paraél “…lafiebrenaturalista
que domina hoy a los pintores de España y tal vez deMéxico es lamitad del
camino:esladocumentación,elestudio,elaprendizajeperonolacreación.Ya
lacreaciónhayquetenderparadejarennuestroscuadros lavisióndenuestro
sueños”7
Okusai también reseñaestaexposición, junto con ladepensionadosen
Europa y expresa que en el arte plástico hay una vitalidad latente. La
6RicardoGómezRobelo,“LaexposicióndeSaviaModerna,Notas,“SaviaModerna,Mayode1906,México,T.1núm.3.PP.145-153.7ÁngelZárraga,“Algunasnotassobrepintura”,enSaviaModerna,México,Tomo1núm.4,junio1906,Madridmayo1906p255.260.
inauguración de la muestra en Savia Moderna abrió con una conferencia de
GerardoMurillollenadeenseñanzaytrascendencia,contodaclaridadexpusolas
tendencias de la pintura y la escultura contemporáneas. Para Okusai el pintor
Clausell fue el que dio una mayor sorpresa y junto a Clausell “…lució otro
singular artista; Jorge Enciso de Guadalajara. Para él Enciso “un pintor de
distinciónextrema;undibujantedeintensasyrarasfacultades...Comoilustrador
es un alto simbolista y su fantasía y su gusto son igualmente exquisitos.”8
Presento2denoviembreyLostresReyesMagos,deloscualessalierongrabados
enlaRevistaModernadelprimeroennoviembrede1905ydelsegundoenenero
de1906
Pinturasblabla
SibienenlaAcademialosdirectivosyconservadoresseestabadeshaciendode
obrasdelsigloXIXpertenecientesalaescueladeClavé-yestenoeslugarpara
hablardelaspolíticasinternasqueseestabangestandoalinteriordelaEscuela-
desde la entrada del ministro Justo Sierra y bajo el liderazgo intelectual de
GerardoMurilloseestabanhaciendonuevascompras.
GerardoMurilloinvitóaJorgeEncisoahacerunaexposiciónensutaller
ubicado en la 3a de San Francisco núm. 2, donde se expondrían pinturas y
dibujos. Enciso se había dado a conocer anteriormente en la capital por sus
dibujosllenosdecarácteryeleganciadecorativayporalgunosóleospresentados
el año anterior en el local de SaviaModerna; pero las obras que se presentan
ahora dan una idea más completa e intensa del talento del autor. El Mundo
IlustradoofrecefotografíasdePuentedeSanJoaquín,CalledelaAmargurayMisa
de doce que entre otros, son los más logrados. De la exposición dan cuenta
Ricardo Gómez Robelo, Kato y un gacetillero anónimo, se difunden en Arte y
LetrasyElMundoIlustradoenjuniode1907.
8Okusai,“ArteyArtistasDosexposiciones:PinturayesculturaLosPensionadosMexicanosenEuropaAcontecimientosmusicalesdelaño”,enElMundoIlustrado,México,1deenerode1907,AñoXIVnúm.1.
ParaGómezRobelo,laobraJorgeEncisotienedesdeelprincipio,elsello
deunestilopropio, signode lapotencia latenteyde la fuerzapersonalquese
anuncia y sólo espera “la conquista definitiva de los medios de expresión,
elegidosprecozmenteporsagazinstintoparallevaracabounatareaquepueda
enorgulleceralartistayalossuyos”9
LoscambiosnoestabandesligadosdeJustoSierrayasíloadmiteKatoen
suartículosobreEnciso“HoyelministrodeInstrucciónPublicaloestambiénde
Bellas Artes , y, felizmente el hombre que tiene el puesto es un hombre culto,
artista,yquesepreocupaporlaeducaciónestéticadelasmasas…ytambiénde
lasclasesdirectorassinexcluiralprofesorado”10KatoopinaqueEncisoesaún
muyjovenyquehanpasadomuypocosaños,entresusestudiosdepreparación
enGuadalajarayahora, sinembargonodudaqueconsu talentoobtendráuna
reputación envidiable. En dos piezas y una de fotografía de regulares
dimensiones se hallan colocadas con cierto tino mas de cien obras entre
acuarelas, pasteles, óleos, dibujos, ex libris, ilustraciones de versos, finales,
alegorías una caricatura de Roberto Montenegro y la verdad “este no es el
camino en el quede ha de hallarmuchos laureles el artista tapatío” 11 A este
mismojuicioseaunabaJoséJuanTabladaquienenLasSombrasLargasnosdice
“Conellápizpocasveceshahechocaricatura,peroconlapalabrasuelehacerla
derrochando gracia como talento”.12 En opinión de Justo Sierra, tras escuchar
alguna pintoresca charla del pintor apuntaba “Este ciudadano tiene tanto o
mayor talento como literato causer que como pintor; !usa la palabra tan bien
comoelpincel!”13 De la exposición de 1907 vendió a la Escuela de Bellas
Artes, probablemente por influencia de Gerardo Murillo, quien buscaba
incorporar el gustomodernista a la Escuela, obras como La carpa, La charca,
PaisajedeOtoño,yMisadedoceparalasgaleríasdelaEscuela.Laaprobaciónde
suadquisiciónllegóenjuliode1907,cambiandounaobrapuesLacarpahabía
9RicardoGómezRobelo,“LaPinturadepaisajeLaexposicióndeestudiosdeJorgeEnciso”enArteyLetras,junio190710Kato,“UnavisitaalaExposiciónEnciso”,ElTiempoIlustrado,México,23dejuniode1907,pp.404-405.11IbidemKato12JoséJuanTablada,opcitp7413IbidemJJT
sido obtenida por José Juan Tablada y la Escuela adquirió Un rincón de
Guadalajara. Las operaciones se sucedían rápidamente y el primero de julio,
Encisorecibió700pesosporLaCarpa,(sic)LaCharca,PaisajedeOtoñoyMisa
deDoce14
Fue cercade lamuertede JulioRuelas en septiembrede1907que José
Juanloscomparaba“JorgeEncisoseparecíaaJulioRuelas,físicamenteperocon
rasgos comunes en el rostro, un espíritu bien diverso los animaba y daba
expresión.AmbospintoresparecíanaprimeravistaseriosyadustosperoRuelas
erareconcentrado,flemáticoentantoqueEncisotrasdelasuperficialseriedad
delsemblanteocultagranvariedaddematicesdeágilvivacidad”.15
CuandoRuelasmurió a una serie de personalidades le pidieron en una
breveentrevistaunpensamientosobreJulioRuelas.Encisocontestó“noconocí
personalmente a Ruelas y aunque yo amo en el arte lo ingenuo, lo sincero, lo
sano,siempreheadmiradolaobradelartistamuertoycreoquehasidoelmayor
ymejor de los ilustradoresmexicanos. Sumuerte por ahora, es lamentable y
llenadelutoalarte”16
UnarevistadeGuadalajaraantelamuertedeRuelaspensabaqueserían
varioslosartistasquepodríansustituirlo. Sibienesciertoqueesdifícilelque
JulioRuelashayamuertoyalguienmásllenesusespaciossenosvienealamente
Leandro Izaguirre, GerardoMurillo , Gonzalo Argüelles Bringas y Jorge Enciso
sobre todo Enciso….No hay que desesperar y ante el dolor puro fraternal del
sucesoquenosdejalamuertedeRuelas.17
Por esas fechas se inauguró el Círculo Jalisciense, en el amplio local de
Capuchinas13enelmesoctubrede1907,presentandounabellísimaexposición
de trabajos de dos jóvenes artistas doblemente interesantes, por su ingenua
modestia y su indiscutible talento esta abierto día y noche. Los Sres. Leandro
14EduardoBáez,GuíadelArchivodelaAntiguaAcademiadeSanCarlos(1781-1910),MéxicoUniversidadNacionalAutónomadeMéxicoInstitutodeInvestigacionesEstéticas2003.documentos11275,11294y113172003.15JoséJuanTablada,opcit.,p.74.16“JulioRuelas”,LaGaceta,México,29deseptiembrede1907,Núm.39.pp2-4.17RevistaGuadalajara,6deoctubre1907.
Izaguirre , baron de Catla, German Gedovius, Gerardo Murillo , Jorge Enciso,
Francisco Mendoza y otros cultivadores del arte …..figuran en los que
cumplimentaron la atenta invitación de participar, lo cual implica que para
impulsarnuestronacienteartehaymuchasvoluntadesprontasaunirseenese
difícil camino en el que para llegar a las cumbres sublimes del ideal, hay que
pasarpormuchasespinas.18
Allosdosañossiguientes,JorgeEncisotendríaotraexhibiciónenelSalón
ArsdeledificioQuirkenlacalledeGantenúm.1alaqueasistióJustoSierra,la
muestra se titulaba Estudios de paisaje formados por 47 óleos y pasteles. El
paisajedeacademianaturalistaypoéticodeVelascoestabaporcerrarel ciclo.
UnanuevamaneradepaisajesedabaenelimpresionismodeJoaquínClauselll,
peroenopinióndeelDr.EduardoBáezestoeraunpasohaciaelsintetismoque
impondríaelDr.Atlenlospróximosaños.
LahoruncríticodeprincipiosdelsigloXX, fuequienhizo lareseñamás
completa de la exposición sobre Enciso informa que no había estudiado en la
AcademiadeSanCarlossinoquesehabía formadosóloviendopintaraXavier
Martínez discípulo de James Mc Neil Whistler, fue él quien le legó al artista
tapatíounafilosofíadelarteunavastayarmónicacomprensióndelanaturaleza.
ParaLahorEncisotienequerecorrertodavíaungrancamino“suscuadrosestán
lejosaúnderealizarlafinalidaddeunaobradeartedecisiva;peroparallegara
eseresultado,muestraelreferidoartistasingularesfacultades”.19EntreSaloméy
El año viejo la obra de Enciso va y viene entre las diferentes variantes que
encontramosenelmodernismo ,elcualnoesunosinodiversosmodernismos.
Sería en los próximos años que su arte se definiría por los causes del paisaje
decorativo
ContinúaentrelospintoresmexicanosEncisohatenidotodoeléxitoque
nuestromedioraquíticopuedeproporcionar,ventasapreciosdecrisis,ecosen
la prensa. Sin embargo Lahor cree que en muchas de las obras actualmente
18ArteyLetras,México,Octubre1907.
19Lahor,“ExposiciónJorgeEnciso”,ArteyLetras,México,24deenerode1909,núm.96.
expuestasapuntanaciertafaltadesinceridad,unamableconvencionalismoque
complaceyagradaalosdemás.Terminaelartículodiciendoqueseleexigepor
que es capaz de producir algo considerablemente mejor y en medio de un
aplausodejacaerunagotaamargaqueesperaseaprovechosa.
ApesardelacríticadeLahor,ValenzuelaelcriticodelaRevistaModerna
en la Revista Moderna los calificaban de artistas de dentro para fuera, no de
fueraparaadentro.YlosqueparticipabandeestacríticaeranZárraga,Riveray
Goitia. Francisco de la Torre, Jorge Enciso y Argüelles de quien la Revista
Modernahahechojustoselogiosendiversasocasiones”.20
Por segunda vez la Escuela le compró en 1909, Calle de Xochimilco,
Crepúsculo, Garita de la leña y por el óleoAtardecer se le pagó por ellos 600
pesos.21
En laEscuelaNacionaldeBellasArtes -de la cual erayamaestro- Jorge
Enciso, organizó del 5 al 20 de febrero de 1910, una exposición póstuma a su
amigo,eltapatíoRafaelPoncedeLeón,excelentedibujanteycaricaturista,quien
había fallecido prematuramente. La tuberculosis que le atacó a su regreso a
México cancelo toda oportunidaddedesarrollo al artista quienhabía dibujado
vendedoresambulantes,músicos,mendigos,mutilados,cafésdelbarrio.22
EnunaocasiónEnciso le hizo aTabladauna caricatura la cual según el
caricaturizado se contaba entre las mas crueles que el literato había sufrido,
TabladapescóelmomentodelarevanchacuandosepresentóEncisoconelhijo
de Justo Sierra vestido con una corbata café que parecía de gamuza y unos
zapatosqueparecíandesedaylecompusoelsiguienteverso:
¡Jorgeunadudamemata!
¿Quétepusistealrevés?
¡Loschoclosenlacorbata!
olacorbataenlospies20EmilioValenzuela,“ElmedioynuestrojóvenesartistasGlosasdelDía”,RevistaModerna,México,julio1910,pp.259-263.21EduardoBáez,opcit.,documento11352.22FaustoRamírez,(2008)op.cit.,p.266.
(…)
¿Posquepues?23
Jorge,cuentaTablada,seturbóprocurandoduranteelrestodeldía,hacer
de tripas corazón y disimular, fingiendo no haber dado importancia a mi
impertinenteremarque.
Es muy probable que este incidente coincida con el primer ingreso de
Jorge Enciso a la Secretaría de Educación Pública como lo indica su hoja de
servicios cuyo ingreso lo hace en calidad de maestro de dibujo decorativo el
primerodeabrilde1909cargoquetuvohastasupartidaaEuropaenfebrerode
1913.24ParaAlbertAurier“lapinturadecorativaessisehablaconpropiedad,la
auténtica pintura. La pintura no ha podido ser creada sino para decorar con
sueñoseideaslosbanalesmurosdelosedificiosdeloshombres”25
Sin embargo antes de partir, participó en la exposición de 1910 para
conmemorar el Centenario de la Independencia. Los festejos del Centenario
fueron múltiples sin embargo la exposición de arte española “no era una
exhibicióndemuseoniunacompetenciadeexcelencias;todaslasobrasenviadas
estabandestinadasalaventayhubodeadvertirlagrancantidaddeobjetosysu
abundantenúmero.”26Laexposiciónespañolatuvocomosedeunaconstrucción
nuevaen laesquinadeBalderasy Juárezmientras lade losartistasmexicanos
fue promovida por la Secretaría de Instrucción Pública y Bellas Artes y por la
Asociación de pintores y escultores mexicanos dirigida por Gerardo Murillo
quiengozabadegranprestigioyascendienteantelasautoridades,tantoJoaquín
ClausellcomoJorgeEnciso formaronpartedeesaasociación. Laexposiciónse
desarrollóenlasinstalacionesdelaEscuelaNacionaldeBellasArteslacualabrió
el 19 de septiembre, para RicardoGómezRobelo autor de esta reseña, el arte
23JoséJuanTablada,op.cit.,p75.24DocumentolevantadoporThaliáMontesenelArchivonum5625AlbertAuriercitadoporElisaGarcíaBarragán,“LaPlásticaMexicanaenlaRevistaModernadeMéxico”enRevistaModernadeMéxico1903-1911,BelemClarkdeLarayFernandoCuriel(coord.),México,UniversidadNacionalAutónomadeMéxico,2002.P.167.26RicardoGómezRobelo“ExposicionesEspañolayMexicanadeBellasArtes”CrónicaoficialdelasFiestasdelPrimerCentenariodelaIndependenciadeMéxico,1911pp240-259
nuevocongregadoenlaExposiciónMexicanaostentabaconintensidadpalpable
yconmovedoraunalma;“estaerasumayorgrandezaysuméritoaúncuandola
habilidadyeldominiode la técnicanobrillabasiempre,puesentodanaciente
producciónelespírituesloprimero”27
Para la obra de Jorge Enciso el Anahuac -obra hoy desaparecida- si bien
admitequereclamalamiradayreclamaatenciónesunpocoduraydesentonada,
peroseleperdonaestoporelméritoindiscutibledelacomposición;sirvede fondo la masa ocre y azul de un nevado …avanza hacia el frente latersurade un lago, crece en la orilla el nopal simbólico y un indígenadeestirperealdestacasupielcobrizasobreelrestoyerguelatestacoronadadeplumas…eslaraza,lanaciónenteralaquepalpitaenél.28
Lacuestióndelacreacióndelartenacionalseveníadesarrollandodesdela
segundamitaddel sigloXIX, cuandocríticos comoAltamirano,Marti ymuchos
otros les pedían a los artistas que voltearan los ojos la historia mexicana, al
paisajemexicano. Las discusiones sobre lomexicano y fincar lamirada en la27Ibidem.28Ibidem.
historiaprehispánicasefuehaciendoycadadíalospintoresbuscabanunmayor
veracidad. Enciso en el cuadro del Anahuac estaba encontrando una vía para
rescatar esa historia prehispánica con un lenguaje modernista donde se
percibieraelcolorydondelosplanoscasialcanzanalprimerplanosinproducir
perspectivasmuyprofundas.Suinterpretaciónessubjetivamásqueapegadaala
verdadarqueológicabuscadaporlospintoresdefinesdelsigloXIX.Comoafirma
Fausto Ramírez el emblemático aborigen del Anahuac de Enciso que ,
encarnando el nuevo día adopta una postura afirmativa y viril que en
retrospectivaresultamásoriginalyproféticodelartedeladécadadelosveinte.
Mas esta solución que logró en 1910 no la persiguió sino que cayó en una
prácticadeungratodecorativismoarcaizante.29
LosartistasbuscabaninspiraciónenlospasillosdelMuseoNacionalpara
encontrar sus modelos. Así la búsqueda de Enciso en temas de origen
prehispánico y en el paisaje se fundamentaban en esas teorías y prácticas que
iríanevolucionandolaformadelarte.
Como paisajista para Cravioto, lleva mucho del alma antigua pero su
pintura aun adolece de cierta dulzura “el color es seco, pero dibuja bien y el
méritomayordesuscomposicionessonlapoesíaquedeellasemana”30
Encisohadehaberleídoesascríticasqueserepetíanapesardelpasarde
los años: le faltaba color pero tenia una línea y una composición excelente en
1911eraconsideradoporAlfonsoCraviotocomounodelosmejoresilustradores
juntoconRobertoMontenegro,yaqueJulioRuelashabíamuerto.31
ComomaestrodelaEscuelaNacionaldeBellasArtesfirmóel23dejuliode
1911unapeticiónalministeriodeInstrucciónPúblicayBellasArtes,solicitando
quelaescuelafuesedivididaendosunaparaarquitecturayotraparalasdemás
arteslapintura,laescultura,lasartesgráficasyornamentación.Ellopidenesto
aloírlanoticiaquedeacuerdoalaLeyUniversitariaqueconsideradependiente
29FaustoRamírez,ModernizaciónyModernismoenelArteMexicano.MéxicoUnam,2008.p6330Ibidem31AlfonsoCravioto,“LaexposicióndeRobertoMontenegro“,RevistadeRevistasMexico,26defebrerode1911.P.7.
alaescueladeBellasArtesyquesenombraraunsubdirectorcosaqueaellosno
lesparecesinoquedebeexistirunadivisióndelasescuelasalexistirdefactodos
gruposdiferenciadosenlaescuelatantoporsusplanesdeestudiocomoporsus
profesores.Condosescuelasydosdirectoresselesdaríaplenamenteautonomía
y seria sentar las bases para un mejor desarrollo de ambas disciplinas. La
propuestasólopideundirectoryunasecretariayaqueambospodíaconviviren
elmismoedificio.
Losestudiantesfueronmásradicalesyapelaronaunahuelga,cerrandola
Academia, después de una entrevista con el Ministro de Educación Vázquez
GómezquerelataEnriqueUthoff“Nosotrosnoslanzamosalahuelgapues…como
ustedesselanzaronalaRevolución,envistadelarigurosaeindiferenterigidez
oficial…”32 Sin embargo los artistas tal vez comandados por Jorge Enciso
establecieronunAcademiaalairelibreenlosparquesyjardinesparaterminar
con la pereza obligada. ¿No sería esta una idea para abrir como parte de la
AcademiaunaescuelaalAireLibreen1914?Piensoqueelde la ideafueJorge
Enciso, pues es el únicoprofesormencionado entreparéntesis por el gacetero
Uthoff.
ElviajeaEuropalohaceen1913añodifícilparaMéxicoconelrégimende
VictorianodelaHuerta,sibienJoséJuanTabladacontribuyóduranteelrégimen
huertistaesmuyposiblequelabecaparapasarunañoenEuropaselehubiera
conseguido el literato. En 1913 se encontraban en Europa el Dr Atl , Roberto
Montenegro y ahora Jorge Enciso. Atl había hecho una gran amistada con H
AngladaCamarasaytradujounpardeartículos“HAngladaCamarasaLaVeude
Catalunya…yLamujerenelartedeHAngladaCamarasadondeseplanteabael
problema final del arte el auténtico problema del arte menospreciado en
nuestrosdíasladecoración.”33Encisodebióestarencantadoconlaspláticasque
seestablecieronentreeltríodepintoresysuscontemporáneosespañolesyaque
Enciso era maestro de la pintura decorativa de la Escuela Nacional de Bellas
Artesdesde1909.32EnriqueUhtoff,“Charlando…Losmuchachospintoresserien”LaSemanaIlustrada,México,18deagostode1911,AñoII,núm,94,p1.33FaustoRamírezCrónicadelasArtesPlásticaenlosañosdeLópezVelarde1914-1921,México,UniversidadNacionalAutónomadeMéxico,1990.P117.
SepromulgalaLeysobreConservacióndeMonumentosen1914ynoera
sóloelarteprehispánicoelqueseresguardaba,sinotambiénelcolonial,enese
mismo año Gerardo Murillo actuaba como director de la Escuela Nacional de
Bellas Artes y su pretensión era desparecerla y abrir talleres donde los
trabajadores puedan hacer tres cosas: “bañarse, trabajar y ganar dinero” La
Revolucióninterfirióconlosplanes,delahora,siDr.Atlquienantelaproximidad
de losvillistasa laCiudaddeMéxicose fueaOrizabay “se llevóa los talentos
mas resueltosde laescuela, lamayoríadeellosmuralistasenpotencia” 34 Sin
embargo Jorge Enciso no fue uno de ellos. Es en estos años cuando –
seguramente-el artistaempezóapensarenno tomarpartedeunmovimiento
politizado de la cultura sino, continuar de ilustrador y desarrollarse en la
administracióndelacultura.JorgeEncisoperteneciósinembargopertenecióal
grupodelAteneodelaJuventud,elcualsefundóel28deoctubrede1909.
Su trabajo de ilustrador lo podemos empezar a ver en Revista Moderna
Checar enRevista de Revistas donde “existe un preciosismo ornamental de los
motivos prehispánicos reinterpretados por Jorge Enciso , Saturnino Herrán o
GabrielGarcíaCabral;ylasviñetasneocolonialesdeFernándezdeLedesmayde
Montenegro”35 Claro es que los dibujos de Enciso eran preciosistas no es de
balde,que fuerapor largosañoselprofesordedibujodecorativoen laEscuela
NacionaldeBellasArtes.
Se presentaban para los ilustradores, dos vías de ser mexicano: su
aceptacióndeloprehispánico,perotambiéndelocolonialporunladoteníanlas
teoríasdeManuelGamioyporotrolasdeFedericoMariscalquelepermitíanlos
dos caminos. Si bien la Inspección General de Monumentos Artísticos de la
República sehabíacreadoen1914.Encisoempezóa trabajarhastaelprimero
septiembrede1915comoinspectordemonumentos.JorgeEncisotomólosdos
caminos entró a la Inspección de Monumentos, la cual abarcaba tanto la
protección de los centros ceremoniales prehispánicos, como de las
construcciones coloniales. Se perfilaba cada día más la personalidad de Jorge
34FaustoRamírez,P.32.35FaustoRamírez,op.cit.,p.53.
Encisosunacionalismosebasabaenlatemáticaquetrabajaba,noenelmedioen
elquelohacíaapuesestospodíanserdiferentes.
Apesarde laRevoluciónseorganizóunaexposiciónen1917coordinada
porungrupodeartistasen losaltosdel salónBach,el cartelqueanunciaba la
exposicióneraunacreacióndeJorgeEnciso.Elgrupodeartistasfuemuynutrido
desdeelmaestroGermánGedovius,hastamuchosjóvenesdelgrupomodernista
y algunas mujeres como Clara Argüelles y Esther Hernández quien según el
reportero;causarábuena impresión.Estaexposicióntambién fuereseñadopor
Alfonso del Toro quien en su reseña anual, escribe sobre todo lo sucedido
durante el año y deplora el que no halla un mayor número de críticos y de
compradores de arte. Del Salón Bach tan sólo escoge a Gedovius, Enciso,
ArgüellesBringas yGarcíaNuñez ya que algunootrono ofrecíamayor interés
porloqueapinturaserefiere
Segúnesteanónimoreporteroellote-queseguramente-vaaseradmirado
eseldepinturadecorativa.“Hayallíenprimerlugarvariostrabajosdelelegante
yoriginalJorgeEncisocuyastendenciasnacionalistassonbienconocidasyconel
figuran varios de sus discípulos y discípulas …otros que presentan mosaicos
estilizados,bocetosdevidrieras,vasosaztecasetc.”36 Elmismocronistadaun
adelanto del libro deManuel GamioForjando Patria donde hace una primera
clasificación de los objetos culturales 1 Obra artística prehispánica; 2 Obra
artísticaextranjera;3Obraartísticadecontinuaciónporincorporaciónevolutiva
opor incorporaciónsistemática;4obraartísticade reapariciónporcopiaobra
artísticadereapariciónespontánea.Gamioauguraba“quecuandolaclasemedia
y la indígena tengan el mismo criterio en el arte estaremos culturalmente
redimidos, existirá el arte nacional, que es una de las grandes bases del
Nacionalismo”.37
ParaCarrillloyGariel,noestanfácilhacernacionalismoconsólo“…pintar
el indio o el charro con su indumentaria y sus costumbres ; no hace labor de
36“Unaexposicióndeartemexicano”,RevistadeRevistas,México,25defebrerode1917,Núm.356.Pp.10-11.37Ibidem.
nacionalismoquienpintaúnicamenteelcuerpoyelropaje…”38Añosmastarde
la misma opinión pero mejor reformulada pertenece a Carlos Mérida cuando
afirma
HayenMéxicouncriterioerróneodeloquedebesernacionalista.Obiensecreequesehaceobranacionalistapintandouncharro,unrebozo,unachinapoblanaounatehuanamasomenosalmidonada,obiensecreequeelartenacionaldebeserunaservilcopiadelCalendarioAztecaodelaPiedra de Sacrificios. El arte indígena debe ser nada más un punto departida , debe servirnadamásdeorientación , peroesnecesariohacerloevolucionar,pueshayquetenerencuentaqueyanoestamosenlaépoca,nieselespíritunuestroelmismodelosindios,niloselementosdetrabjaosonlosmismosespreciso,parasenacionalistafundirlaparteesencialdenuestroserautóctonoconnuestroaspectoactualynuestrosentiractual ,perodeuna formaexteriordijéramos teatral , sinoen la formaesencial ,Anímica:elsoloelsoloespectáculodenuestranaturaleza,noexpresándoloensuformamasomenosexterior.39
Los críticos siempreexceptuabanaRobertoMontenegroy a JorgeEnciso
de caer en ese tipo de nacionalismo, ellos interpretaban el arte de la época
prehispánica
Sinembargoen1917EncisoporórdenesdelpresidenteCarranzahizoel
escudo de la bandera Mexicana que también se plasmó en las monedas.
Laurelesyencinosrodeabanaláguiladeperfildevorandounaserpientey
parada sobre una penca de nopal. La leyenda de la fundación de México se
convirtió de nueva cuenta en un diseño mas moderno el símbolo de la
mexicanidad.Encisograbólamonedaaztecadeorodeveintepesoslacuallleva
ademásdeláguila,elcalendarioaztecaenelanverso.Suconocimientosobrela
numismáticaveníadehaberrecibidoelmonetarioporacuerdodelaSecretaria
38AntonioCarrilloyGariel,“SeavecinalaXXVexposicióndeBellasArtes,”ElHeraldoIlustrado,México,22deoctubrede1919,Núm.7.39CarlosMérida,“FalsosCríticos”ElUniversalIlustrado,29dejuliode1920AñoIVnúm.169,pp.17-26.
de Instrucción Pública y Bellas Artes, clasificó los objetos adquiridos
últimamenteycontinuólarevisióngeneraldelascédulasdelaspiezasexhibidas
alpúblicoparaprepararlaguíadelmismodepartamento.40
Un periódico publica en 1917 la lista de los Inspectores hasta hoy
nombradosparaquelagentesepacuallecorrespondíaasuregiónyentreellos
está JorgeEnciso como InspectorGeneraldeMonumentosArtísticosAcademia
12MéxicoDFde laDirecciónGeneraldeBellasArtes.41 Desde la Inspeccióny
paradifundirlosvaloresdelnacionalismosepublicaronMonografíasMexicanas
de Arte dirigidas por él, quien en 1919 sacó un nuevo título Residencias
Coloniales de México por el Marquez de San Francisco. El Tomo III estuvo
dedicado a Iglesias y Conventos de la Ciudad de México y estuvo ampliamente
criticadoporManuelToussaint,yaqueelpensabaquelasmonografíadebíanser
didácticaynoaburridasoampulosasqueelnúmerodepáginascon lasquese
contabadebíanestarmejordistribuidaspueshabíamonumentosquenovalían
tantolapenayobteníanhasta6láminas.Delamismamaneracriticaelusoono
de ciertos términos para indicar los estilos de cada uno de los monumentos.
Confiesa que elmiso ha colaborado en la elaboración de algún número y que
valgansuscríticascomofedeerratas.42
CarlosMéridaensureseñadelaexposiciónde1920queseabrióalpublico
en honor a la toma de la presidencia de Álvaro Obregón como presidente la
calificaunpocoapresuradaysincatálogoelementoútilparaqueelpúblicofuera
aprendiendolasescuelasylosestilos,paraéllomejorvienedelaescuelaalAire
LibredeCoyoacányde la clasede artedecorativode laque esprofesor el Sr,
Jorge Enciso lo califica como “lo mas acabado y genuino que figura en la
exposición”43
40BoletíndelMuseoNacionaldeArqueología,1febrero1913.
41PeriódicoOficialdeNuevoLeón,11deabrilde191742ManuelToussaint,“ArtesPlásticasenMéxico”MéxicoModerno,1deoctubrede1920,vol.Inúm.2,pp.186-188.43CarlosMérida,“ExposiciónAnualdelaEscuelaNacionaldeBellasArtes,”ElUniversalIlustrado,9dediciembrede1929.Pp.8-9.
EnelCasinodePeriodistasen losaltosde laAv.Maderonumero32tuvo
lugaren1920laexposicióndelpaisajistapoblanoJesúsCastilloacompañadode
artistas que ya se consideraban “consagrados” como Gedovius, Montenegro
GarcíaCabral,FranciscodelaTorre,RazielCabildoJuanArthenak,ToñoSalazar,
Carlos Neve, Izaguirre, Enciso, el Dr. Atl, Clemente Islas Allende, Orozco y
FranciscoGoitia.44
Elprogramade JoséVasconcelosse iba inaugurandoy fueron losvitrales
de SanPedro y SanPablo fueunade lasprimera aperturas. Se tratabadeuna
obracolectivadondehabíantrabajadoRobertoMontenegro,JorgeEnciso
Poco a pocoEnciso se iba separandode la nueva generaciónde pintores
queempezaríanabrillaren1921
44FaustoRamírez,op.cit.,P.135.
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