el cartel
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El cartel
• El cartel europeo de la primera mitad del siglo xx es una continuacion de la decada del 1890, pero su rumbo fue poderosamente afectado por los movimientos artísticos modernos y por las necesidades de comunicación de las guer ras mundiales.
El cartel del Berlín• 1898, Lucien
Bernhard (1883-1972)
Después de asistir a una exhibición de decoración interior en Múnich restauró diseño interior de su casa en ausencia d su padre, el cual a su regreso acusa a Bernhard de criminal y este huye de su casa. en un concurso de diseño para los cerillos priester en Berlín quedando como ganador con una imagen de una mesa, un mantel, una palabra y dos cerillos, el mismo que mas adelante se simplicaría a dos cerillos y la palabra priester
El Nuevo DiseñoCon el cartel de los Preston Bernhard habíallevado el cartel visual un paso adelante en el proceso de simplificación y reducción del naturalismo en el lenguaje grafico, estableció
unaproposición del cartel al emplear colores lisos ,
elnombre y al imagen del producto.
Este diseño tubo gran aceptación en el medio de la comunicación y poderosa influencia en los artistas de su tempo.
Aportaciones:• Bernhard desarrollo un estilo de
letras sans-serif realizadas en pinceladas gruesas
• Sus sentido de simplicidad fue aplicado al diseño de una marca registrada
• Bernhard era un innovador, su labor debe ser considerada como la conclusión del movimiento del cartel
• El énfasis y la reducción, la forma minimalista y la simplificación anticiparon el movimiento constructivista.
Hans Rudi Erdt
Hans rudi erdt
Julius Gipkens : El dibujo fluido, lineal es
característico de su estilo.
Julius Klinger:
El cartel de guerra• Durante la 1a guerra
mundial, el gobierno recurrió al cartel como la forma principal de propaganda y de persuasión visual.
• Los carteles de las potencias centrales (Alemania y Astro Hungria), los aliados(Francia , Gran Bretaña y Estados Unidos) fueron radicalmente distintos.
Característicasde las potencias centrales( Alemania y Astro Hungría)
• Las palabras y las imágenes fueron integradas y la esencia de la comunicación fue expresada al simplificar las imágenes en formas y modelos poderosos.
• Un instrumento frecuente de la propaganda es la destrucción del símbolo o la bandera enemiga.
Otto Lehmann: representa a trabajadores industriales y los agrícolasSosteniendo en hombros a un soldado arriando una bandera británica rasgada.
• La propaganda bélica de Klinger fue reducida a símbolos gráficos
de guerra simples
Octava campaña de bonos de guerra:(recordando que las contribuciones de los ciudadanos ayudan a herir al enemigo)
• Bernhard adoptó un enfoque muy gótico en varios de sus carteles bélicos.
Característicasde los aliados( Francia, Gran Bretaña y Estados Unidos)
• Su enfoque era mas ilustrativo con respecto a un conjunto de imágenes mas literales que simbólicas
• Las carteles británicos hacían un llamado a la necesidad de proteger los valores tradicionales, el hogar y la familia
• El patriotismo público fue puesto en alto cuando los estados Unidos entró a la guerra para “hacer un mundo seguro para la democracia”
• Una de las funciones del cartel era ensalzar a los soldados del país y crear un culto alrededor de los lideres nacionales o de figuras simbólicas
• Su sentido humorístico poco común ridiculizaba o desacreditaba a los lideres de las fuerzas enemigas
Paul Verrees
Anuncio para promover los jardines de la victoria, 1918- una acción publica- cultivo de legumbres en huertas familiares estaba ligada directamente con la derrota del enemigo.
Alfred Leete (1882-1933)
Cartel de reclutamiento que mas tarde se convertiría en una inspiración para varias imitaciones
James Montgomery Flagg (1877-1960)
Su estilo pictórico fue ampliamente conocidoCreo el cartel mas ampliamente reproducido en la historia “ Tío Sam” versión americana del cartel de Kitchener
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