comisariado de exposiciones

Comisariado de exposiciones

Presentación

-El comisario/comisariado [tipos de exposición, discurso]

-Las piezas/artistas

-Elaboración/presentación del proyecto

-Diseño expositivo [montaje/elementos museográficos/seguros…]

Presentación

-Comunicación/difusión

-Inauguración

-Presupuesto

-Didáctica

-Otros aspectos [web, revistas especializadas, algunos comisarios, algunos proyectos]

El comisario

También conocido como curator, puede traducirse directamente como cuidador, el que está a cargo de algo, conservador

Actualmente esta función de conservador ha derivado a la de mediador, exhibidor y seleccionador de arte

El comisario

Mediador: sirve de puente entre el artista/obra y público

No es un mediador neutral, al ejercer de seleccionador de las piezas exhibidas introduce un elemento subjetivo. Eso sí, deberíamos explicar al público el porqué de esa selección

El comisario

Exhibidor: a través de la organización de exposiciones propicia la muestradel trabajo de los artistas a los visitantes de dicha exposición

¿En qué se diferencia principal entre un galerista y de un comisario?

El comisario

Tanto el galerista como el marchante pretenden la comercialización de las piezas de los artistas a los que representan habitualmente llevándose un porcentaje de esa venta, el comisario no realiza la función de representación habitual de los artistas y no persigue la venta de las piezas como objetivo principal

El comisario

No es únicamente un selector de obras que conformarán una exposición, sino el narrador de un discurso a través de esas obras escogidas

Lo más IMPORTANTE de su trabajo es la creación de dicho discurso con la ayuda de las piezas de arte

El comisario

Para transmitir este relato, el comisario también se convierte en escenógrafo, debe crear toda una puesta en escena en un espacio concreto

Debe jugar con ese espacio, ordenar los diferentes elementos para apoyar el mensaje de su relato

El comisario

¿Cuáles son sus principales funciones?

-Elaboración del discurso expositivo

-Selección de artistas/piezas

-Elaboración del proyecto de comisariado

El comisario

-Presentación institución/galería

-Obtención de las piezas [directamente artista/préstamos particulares o instituciones]

-Diseño expositivo y de comunicación [gráfico]

El comisario

Aclaración: en este curso hablamos del comisario independiente, que propone proyectos a instituciones/galerías.

Comisario de la institución: trabaja en la misma

Exposición

Exposición: presentación pública de artículos de artes, para estimular la cultura

Exponer: presentar algo para que sea visto

Tipos de exposición

Por tiempo de permanencia:

-Permanentes [colección del museo]

-Temporales [de las que vamos a hablar]

-Temporales itinerantes [cambian de ubicación]

Tipos de exposición

Participación del público:

-Pasivas: el visitante como mero espectador

-Interactivas: el visitante se relaciona con el entorno de la exposición

Tipos de exposición

Michael Belcher, la más aceptada:

-Emotiva: provocar una reacción emotiva en el espectador, generar sentimientos.Lo más importante es la apreciación estética de los objetos, su belleza.Pocos soportes museográficos.También aquellas exposiciones que recrean una atmósfera, algo cercano a lo teatral

Tipos de exposición

-Entretenimiento: relacionadas con el ocio, son las conocidas como ‘exposiciones espectáculo’, únicamente buscan ofrecer diversión

-Didáctica: su objetivo es instruir y educar, fomentar un proceso de aprendizaje, enfocada a hacer llegar el mensaje

¿Cuál predomina actualmente?

Tipos de exposición

Las exposiciones actuales son una mezcla de los tres tipos.

Una exposición debe dar relevancia a las piezas [son lo más importante], entretener y transmitir un mensaje.

Discurso expositivo

La idea y su desarrollo son lo más importante dentro del comisariado

Qué es lo que quiere contar el comisario con la exposición

Cuál es el mensaje, qué desea comunicar a los visitantes [la exposición como medio de comunicación]

Discurso expositivo

La exposición como medio de comunicación:

Siguiendo el modelo clásico de comunicación [Shannon y Weaver]:

Fuente: equipo de la exposiciónEmisor: la exposiciónCanal de comunicación: las piezasReceptor: visitantesDestino: la comprensión del mensaje por parte de los visitantes

Discurso expositivo

Cuál es la finalidad de la exposición, por qué queremos comisariarla

Debemos desarrollar esa idea, fijar la finalidad y servirnos de referencia y consulta en todo momento desde el inicio hasta la evaluación final de la exposición

Discurso expositivo

En lo formal:

No hay extensión fija para el desarrollo de la idea [para el discurso], dependerá de cada proyecto y de cada comisario

Debe ser breve pero completo, elaborado pero claro [no al lenguaje excesivamente enrevesado]

Discurso expositivo

Debe contener:

-Título exposición

-Nombre comisario

-Nombre artistas participantes

-Párrafo a modo de resumen [lead]

-Texto

Discurso expositivo

Sombras, Museo Thyssen, 2009Comisario: Victor I. Stoichita

El objetivo de esta exposición es presentar el amplio

espectro de implicaciones, problemas y soluciones

suscitado por la representación de la sombra proyectada en

el arte, desde el Renacimiento hasta nuestros días.

Discurso expositivo

Trabajo, poder y control, MACBA, 2013Comisario: Andreas Siekmann

Trabajo, poder y control, vinculado con la segunda globalización de los años ochenta, que supuso una profunda transformación en el trabajo y sus valores asociados. El desmantelamiento de las cadenas de producción clásicas tuvo consecuencias directas en la vida de los individuos. Las sociedades y sus sistemas de relacionarse cambiaron radicalmente, al tiempo que se construía progresivamente un escenario de control global.

Discurso expositivo

Abstracción y movimiento, CAAC, 2012Comisario: Álvarez Reyes

En las artes visuales del siglo XX se produjeron dos grandes logros artísticos que han supuesto una revolución similar a la que en su momento supuso la perspectiva en el Renacimiento. El primero, reconocido en las historiografías del arte, es la abstracción. El segundo es el movimiento, sólo más recientemente valorado, por medio del cine expandido, los filmes experimentales y el vídeo, pero también a través de la serialidad, las instalaciones, la pintura óptica, la animación y otros nuevos medios.Esta amplia exposición intenta conjugar estos dos grandes

Discurso expositivo

A este relato deben ajustarse:

-Selección de piezas y artistas

-Diseño expositivo

-Recorrido expositivo

-Medios técnicos

-Medios didácticos

Discurso expositivo

Origen de la exposición:

-Seleccionar un tema a desarrollar, buscar una finalidad y después las piezas que expresarán ese mensaje

-Partir de una o varias piezas, darle un discurso y buscar otras piezas que lo complementen

Discurso expositivo

Temas recurrentes

-Cuerpo e identidad [género, sexualidad, etnicidad]-Vida cotidiana [objetos, formas de vida, espacios, arquitectura, trabajo, el hogar]-Globalización [inmigración, comunicaciones]-Tiempo [el instante, reinterpretar el presente, recrear el futuro]-Meta-arte [hablar del arte dentro el arte]

Selección de piezas/artistas

- A priori: conocer nuestro entorno artístico [exposiciones, premios, becas, medios especializados…]

- Crear una base de datos de artistas que nos interesan: nombre artista, técnica, web y palabras claves sobre lo que versa su obra para localizarles fácilmente [género, hogar, arquitectónico…]

Selección de piezas/artistas

-Las piezas deben ajustarse a nuestro proyecto de comisariado, al relato que deseamos transmitir

-No olvidar que el relato se construye a través de las piezas y como se relacionan entre ellas en el espacio expositivo

-También deben ajustarse al espacio[dimensiones piezas]

Selección de piezas/artistas

Pasos habituales contacto artistas:

-Llamar o enviar un mail al artista y preguntarle que producción conserva sobre la temática que nos interesa [conocemos su trabajo a priori]. Generalmente nos enviará un dossier.

-Otra opción: contactar con la/s galería/s que representan al artista y realizarles la misma pregunta

Selección de piezas/artistas

-Seguridad de que la galería tiene permiso para ceder las piezas para nuestro comisariado

-Fundamental buena sintonía comisario/artista, una relación fluida

-Llegar a un acuerdo de colaboración: contrato

Selección de piezas/artistas

Otra opción, es que la pieza forme parte de una colección, pública o privada, nos tendremos que poner en contacto con el responsable de dicha colección y solicitarle la pieza

Selección de piezas/artistas

DERECHOS BÁSICOS DEL ARTISTA

El comisario reconocerá al autor:

-La autoría de las obras

-La participación en la forma en que se van a exponer las obras

-La participación en la forma en que se van a divulgar las obras y la figura del artista

Selección de piezas/artistas

-El artista tiene derecho a cobrar por su trabajo

No suele ser habitual aunque estácambiando

El comisario debe exigir a la institución los honorarios del artista

Selección de piezas/artistas

Profesionales que cobran gracias al artista:

Galerista, comisario, empresas de transporte, aseguradoras, críticos, periodistas no especializados, montadores, iluminadores, personal de limpieza, todo el personal del museo [director, comisario, personal de sala, taquilla, librería, cafetería...], enmarcadores, etc. etc.

El artista SIEMPRE debería cobrar por su trabajo

Selección de piezas/artistas

CONTRATO CON EL ARTISTA

-Identificación de las partes

-Finalidad del contrato [exposición, lugar, fechas]

-Anexo con las piezas

-Los plazos de entrega y devolución de las piezas

Selección de piezas/artistas

-Quién se encarga del transporte de las obras

-Quién o quiénes realizarán el montaje y desmontaje de la exposición

-Si estarán aseguradas las piezas

Selección de piezas/artistas

Unión de Asociaciones de Artistas Visuales de Cataluña Manual de buenas prácticas

profesionales en las artes visuales

Elaboración del proyecto [documento]

Necesitaremos elaborar un documento en soporte escrito que presentaremos a instituciones/galerías

Dos modelos:

Ejecutivo: resumen de la propuesta

Extenso: incluye absolutamente todo lo que afecta al proyecto

Elaboración del proyecto [documento]

Siempre desarrollaremos el proyecto extenso [biblia] ya que serácomo un manual que contiene todas las instrucciones para la exposición llegue a buen puerto

En los primeros contactos con la institución únicamente presentaremos el ejecutivo

Elaboración del proyecto [documento]

CONTENIDO PROYECTO EJECUTIVO

Discurso expositivo [título exposición, comisario, relación de artistas, texto explicativo]

Imágenes de las piezas que compondrán la exposición acompañadas de su ficha técnica

Elaboración del proyecto [documento]

*Ficha técnica:

ArtistaTítulo de la pieza en cursivaAño de producciónTécnica empleadaDimensiones

Ángeles Agrela, Poder nº4, 2008, Fotografía, 120x160cmÁngeles Agrela, Poder nº15, 2008, Vídeo, 4’30’’

Elaboración del proyecto [documento]

Distribución espacial de las piezas sobre el plano de la sala

Propuesta de recorrido expositivo

Currículum del comisario

Elaboración del proyecto [documento]

Currículum abreviado de cada uno de los artistas, destacando lo fundamental o sino en un anexo, porque será muy extenso

Observaciones [posibles fechas, si alguna pieza no está cerrada, etc]

Elaboración del proyecto [documento]

EJEMPLOArtist in process

Propuesta C ARTE C

Presentación a la institución

Objetivo: entrevista personal

Elaboración del proyecto

Contacto con la persona encargadade recibir el proyecto dentro de la institución [se puede perder en el camino] – Director, comisario de la institución, responsable de actividades

Presentación a la institución

Envío postal [te aseguras se respete la imagen del proyecto] – Solicitud de cita personal

Envío por correo electrónico

Llamada telefónica [comprobar la recepción]

Cita personal

Conseguir una respuesta en el plazo que nos fijemos

Presentación a la institución

CONSEJOS PARA LA ENTREVISTA:

Seguridad en el proyecto

No cambiar a ningún artista que forme parte del comisariado, no por lo menos en esa primera reunión

No variar en exceso el presupuesto

Presentación a la institución

Fijar la persona y el medio de contacto [mail, teléfono…] que llevaránuestro proyecto, no siempre será la misma con la que hemos tenido la entrevista

Presentación a la institución

CUESTIONES RECURRENTES:

Presupuesto, presupuesto, presupuesto

Imposición del personal de la institución [diseño gráfico]

Proveedores [esto nos lo hacen a nosotros más barato o imposición de proveedores]

Presentación a la institución

No dar por hecho un sí por concertar una entrevista contigo

Agradecer siempre la atención aunque te digan que no

Presentación a la institución

CONTRATO CON LA INSTITUCIÓN

Identificación de las partes

Objeto del contrato [la exposición]

Reconocerá la dirección del proyecto al comisario

Listado de obras de la exposición

Presentación a la institución

Fechas fijadas [recepción obras, celebración exposición, desmontaje, devolución de obras]

Las condiciones del catálogo, si se realiza

Cómo será la comunicación de la exposición

Fijar los honorarios del comisario

Presentación a la institución

Fijar los honorarios de los artistasparticipantes

Plazos de pago

La institución se compromete a velar por la seguridad y conservación de las piezas en sus instalaciones

Presentación a la institución

Para ver algún modelo:

Associació Valencianade Crítics d’Art [AVCA]www.avca-critica.org

Comisariar en una galería

El comisariado en galerías cada vez es más habitual

Diferencia principal: generalmente a la institución le vamos a solicitar una cantidad de dinero, con las galerías se suele llegar a un acuerdo de porcentaje en ventas, normalmente un 20%

Diseño expositivo

Presentación ordenada de objetospara ser vistos por el público y los soportes necesarios tanto para la exposición como para la comprensión

- El espacio - Elementos de la exposición- Montaje- Circulación/señalética- Elementos didácticos

Diseño expositivo

Que el visitante reciba el mensaje de nuestra exposición depende en gran medida de la ubicación de las piezas, se generará un diálogo entre ellas

Las piezas no se verán aisladas sino como parte de un conjunto

Debemos conocer muy bien el espacio expositivo: afectará tanto a la exposición como a los visitantes

Diseño expositivo

MONTAJE

Es la colocación en el espacio y anclajeen las estructuras expositivas de las piezas de la exposición

Hay que tener en cuenta que las piezas interactúan entre sí, la colocación de las mismas y la distancia entre ellas marcarán el discurso expositivo

Diseño expositivo

El espacio limitará el número y las dimensiones de las piezas para crear el ritmo necesario y no agobiar al visitante o no aburrirle

Existen una serie de normas básicas sobre ergonomía, adaptando los elementos de la exposición a las condiciones del ser humano

Diseño expositivo

Hay que tener en cuenta que:

El ángulo visual humano [180ºhorizontal/130º vertical]

La distancia del espectador respecto a la obra

La altura de colocación de la obra

Diseño expositivo

4,502,303,00

3.501,802,50

2,501,302,00

1,500,801,50

10,501,00

0,500,250,50

Distancia [m]Por encima de la visual [m]

Altura obra [m]

Diseño expositivo

La superficie de pared por cuadro dependerá de cada cuadro, como norma general la distancia entre los objetos debe ser lo suficientemente amplia para que no se produzca distorsión y lo suficientemente cercana para que no se rompa el ritmo ni se pierda el discurso

La obra debe captar la atención por símisma y para ello necesita espacio

Diseño expositivo

ELEMENTOS EXPOSITIVOS

Además de las piezas de la exposición debemos delimitar que otros objetosnecesitaremos para construir el discurso narrativo

Deben estar completamente integrados y ser necesarios para el relato, no son un adorno, son un instrumento de comunicación

Diseño expositivo

PANELES

Dividir espacios

Soporte para proyectar

Insertar textos/fotografías

Pueden hacer de pared [útiles para tapar ventanas]

Diseño expositivo

Certamen Creación JovenValencia 2012

Diseño expositivo

Museo do Chiado, Lisboa

Diseño expositivo

PEANAS/PLATAFORMAS

Generalmente utilizadas para esculturas

Por seguridad deben ser o macizas o bien fijadas al suelo

Diseño expositivo

La invención concreta, 2013Museo Reina Sofía

Diseño expositivo

Ron Mueck, CAC Málaga, 2013

Diseño expositivo

VITRINAS

Elemento de exposición pero también de preservación, una forma de ponerle una barrera a la obra

Importante a la hora de crear microclimas de conservación

Diseño expositivo

DE PAREDMUSAC_Proyecto Vitrinas

Diseño expositivo

DE PAREDLibros de Artista, 2013, Es Baluard

Diseño expositivo

EXENTAMuseo Nacional del Traje

Diseño expositivo

EXENTA DE MESACarlos Garaicoa

Diseño expositivo

EXENTA DE MESAMACBA_La colección_2007

Diseño expositivo

EXENTA DE PEDESTALMARCO [Vigo], 2012

Diseño expositivo

EXENTA DE PEDESTALArqueologías de lo traumático, 2013La Casa Encendida

Diseño expositivo

Judíos en la vitrina, 2013Museo Judío de Berlín

Diseño expositivo

ELEMENTOS DE DESCANSO

Utilizados en exposiciones con largos recorridos o para la visualización de vídeos, performances…

Diseño expositivo

Centro José Guerrero, Granada

Diseño expositivo

Laboral, Gijón

Diseño expositivo

OTROS ELEMENTOS/MATERIALES

-Pinturas

-Papeles pintados

-Vinilos

-Telas/lonas [cortinas, a modo de panel]

Diseño expositivo

ELEMENTOS TECNOLÓGICOS

-Proyectores-Pantallas de proyección-Televisores-Reproductores DVD-Ordenadores-Equipos de sonido

Diseño expositivo

PLAN DE REQUISITOS TÉCNICOSY MATERIALES

Debemos identificar todos y cada uno de los elementos necesarios

Conseguirlos a través de proveedores

Gestionarlos en el espacio

Diseño expositivo

Haremos una ficha técnica por cada uno de los recursos necesarios que contendrá como mínimo:

-Nombre del recurso-Proveedor [datos contacto]-Fechas utilización-Lugar dentro de la exposición-Devolución [en caso alquiler]

Diseño expositivo

Los proveedores son buenos colaboradores del comisario, elaboraremos una cartera de los mismos

Diseñador gráfico, imprenta, fotógrafo, empresa material audiovisual, equipo montaje, ferretero, agencia de viajes, hoteles…

Muchas veces se encarga la institución

Diseño expositivo

ILUMINACIÓN

Suele ser el tema más complicadopara el comisario por las necesidades de los objetos expuestos y de la fisionomía del espacio expositivo

No hay una norma fija depende de cada pieza y de lo que se quiera transmitir

Diseño expositivo

ILUMINACIÓN

Se utiliza para la buena percepción de la pieza expuesta pero también para crear ambientes

Hasta mediados del siglo XX la mayoría de los museos aprovechaban la luz natural lo que condicionaba sus horarios de apertura

Diseño expositivo

ILUMINACIÓN

Lo ideal es combinar ambas.

La luz natural ayuda a evitar la fatiga museística, a no sentirse encerrado durante un largo espacio de tiempo.

La luz artificial proporciona un mayor control sobre las condiciones lumínicas

Diseño expositivo

ILUMINACIÓN

Hay que tener en cuenta:

-El tipo de lámpara

-Potencia

-Ubicación dentro de la sala

Diseño expositivo

LÁMPARAS MÁS USADAS

Incandescentes [filamento]

Luz bastante blanca

Iluminación general/puntual

Diseño expositivo

LÁMPARAS MÁS USADAS

Fluorescente

Luz con gran variedad de blancos

Luz muy uniforme

Iluminación general

Muy empleada en galerías de arte

Diseño expositivo

Una combinación de luz general con lámparas fluorescentes [baño de luz / inundación de luz] y una iluminación puntual por medio de lámparas incandescentes suele ser lo habitual, aprovechando en la medida de lo posible la luz natural

Diseño expositivo

Fundação Serralves, Oporto

Diseño expositivo

DISPOSICIÓN LÁMPARAS

Generalmente las salas están provistas de un sistema de carriles electrificados que resultan bastante versátiles por la facilidad para mover las lámparas

Diseño expositivo

DISPOSICIÓN LÁMPARASLa Casa Encendida

Diseño expositivo

Para iluminar un objeto bidimensional

La luz debe caer a un ángulo de 60º respecto a la línea de visión de un ser humano, fijada en 160 cm

La distancia de la lámpara la obtenemos de la fórmula

X=(altura del techo-visión humana)*0,577

X=(500cm-160cm)*0,577X= 196,18cm

Diseño expositivo

Para iluminar un objeto bidimensional

Diseño expositivo

CIRCULACIÓN

Uno de los problemas más estudiados en museografía, es la circulación de los visitantes, cómo debería ser vista la exposición para la comprensión del mensaje

También hay que tener en cuenta la comodidad de movimientos de los visitantes

Diseño expositivo

Fácil, clara, ritmo [ofrecer al visitante una variedad de experiencias según avanza]

-Coleman [1950]-Lehmbruck [1974]-Dean [1998]

Diseño expositivo

Coleman [1950]5modelos

ARecorrido libreProbable poco recorrido

Diseño expositivo

Coleman [1950]5modelos

BRecorrido libreProbable poco recorrido

Diseño expositivo

Coleman [1950]5modelos

CRecorridoa expensas del movimientodel visitanteAlgo más guiado

Diseño expositivo

Coleman [1950]5modelos

DAdaptación para guiarel recorrido y poderver la exposiciónen un orden lógico

Diseño expositivo

Coleman [1950]5modelos

EDesarrollo del DRecorrido dirigido

Diseño expositivo

Lehmbruck [1974]5modelos/3 más importante

Bloque

Recorrido completamentelibre

Diseño expositivo

Lehmbruck [1974]5modelos/3 más importante

Arterial

Recorrido algocondicionado

Diseño expositivo

Lehmbruck [1974]5modelos/3 más importante

Peine

Recorrido dirigido

Diseño expositivo

Dean [1998], propone una simplificación de todos los estudios sobre circulación:

-Totalmente libre

-Totalmente guiada

-Sugerida

Diseño expositivo

Habla, Sharon Hayes, 2012Museo Reina Sofía

Diseño expositivo

SEÑALÉTICA

Elementos que facilitan al visitante seguir el orden de visita de la exposición propuesta por el comisario [si es que así lo desea]

Su principal función es que el visitante no se pierda

Diseño expositivo

MoMA, New York

Diseño expositivo

Museo Thyssen, Málaga

Diseño expositivo

APOYOS MUSEOGRÁFICOS

Aquellos elementos que ayudan a contar el relato expositivo, el mensaje de la exposición

Los principales son los textos

Diseño expositivo

Título/Subtítulo

Debe ser directo, conciso, casi como si fuera un eslogan publicitario, en muchas ocasiones suelen apelar a lo emocional

Diseño expositivo

Una posibilidad de escape, MUSAC

Hay que huir del contenido como una

plaga, MACBA

Márgenes de silencio, Fundación Helga de Alvear

Realidad elástica. Laboral Centro de Arte

Diseño expositivo

David Hockney, Guggenheim Bilbao

Diseño expositivo

Texto introductorio

Es el primer bloque de texto que recibe el visitante, resumen en unos cuantos párrafos [no más de 3 ó 4]

Debe ser fácilmente comprensible, básicamente informativo, que atraigaa la visita

Diseño expositivo

Abans del diluvi…

Caixafórum, Barcelona

Diseño expositivo

Extreme Measures, Chris Burden

Diseño expositivo

Textos complementarios/bloquesde texto

Suelen utilizarse cuando la exposición está dividida en secciones, cuando se quiere resaltar un aspecto importantede la exposición o ese aspecto puede resultar más complejo para el visitante

Formato similar al texto introductorio

Diseño expositivo

Cartelas

Información sobre las piezas:

-Título pieza-Artista-Año producción-Materiales-Colección a la que pertenece-Texto breve

Diseño expositivo

Deben colocarse lo suficientemente cerca para que el visitante la asocie con la pieza y lo suficientemente lejospara que no influya en la correcta visión de la misma

Diseño expositivo

Cartelas

ARCO 2013

Diseño expositivo

Cartelas

Diseño expositivo

Otros aspectos a tener en cuenta en

todos los textos

Tipografía legible, mejor minúsculas, elección tipo de letra, espaciado…

Visibilidad: adaptar el tamaño al espacio, combinación color texto/pared, elegir la ubicación adecuada para que sea accesible

Diseño expositivo

Lord, 1999

Títulos: 3-8 palabras

Subtítulos: 10-25 palabras

Textos explicativos: 50-60 palabras

Cartelas: 10-20 palabras

Diseño expositivo

MATERIALES APOYOS MUSEOGRÁFICOS

-Vinilos de recorte

-Lonas

-Cartelería

Diseño expositivo

HOJA DE SALA

Más habitual en galerías, instituciones pequeñas

-Título/subtítulo-Fechas de la exposición-2 ó 3 párrafos explicativos exposición-Relación de artistas participantes

Diseño expositivo

FOLLETO EXPLICATIVO

Más habitual en museos

-Título/subtítulo-Fechas de la exposición-Resumen del relato de la exposición-Relación de artistas participantes-Imágenes-Díptico/tríptico

CATÁLOGO

El comisario suele coordinar todos los trabajos que conlleve el catálogo.

Debe incluir como mínimo:-Discurso de la exposición [comisario]-Texto director institución/galerista-Texto comisario/crítico invitado-Relación piezas expuestas [imagen por cada pieza/ficha técnica]

Diseño expositivo

Una vez fijado el presupuestodestinado al catálogo, que dependeráen gran medida del número de páginasdel mismo, su calidad y el número de ejemplares, trabajaremos codo a codo con el diseñador gráfico, comprobaremos las diversas pruebas y nunca haremos la tirada definitiva sin la aprobación de la institución

Diseño expositivo

Diseño expositivo

TRANSPORTE PIEZAS

Todas las obras están en peligro cada vez que se mueven

Ligado al correcto embalaje de las piezas

De ahí la exigencia de seguros

Diseño expositivo

Hay que tener en cuenta:

-Los valores medioambientalesdurante el transporte: tanto los factores climáticos como mecánico [vibraciones, choques…]

Humedad: 50/60%

Temperatura: 17/24º [sin cambios bruscos]

Diseño expositivo

-La fragilidad del objeto [conocer los materiales de la pieza] y qué elementos pueden deteriorarlo. Hay que sabercómo manejar la pieza, en caso de duda preguntar siempre al artista.

-La elección de materiales de embalaje [papel de burbujas, protege-esquinas, tablas, cajas de embalaje de cartón, de madera, etc.]

Diseño expositivo

Cajas embalaje

Diseño expositivo

-Dependiendo de la pieza, de su valor pueden ir acompañada por un emisario, que supervisará todo el proceso de origen a destino y de destino a origen

Diseño expositivo

SEGURO ‘CLAVO A CLAVO’

Protege la obra desde el lugar de origen hasta el destino y regreso a origen, incluyendo la estancia en el museo y los procesos de embalaje y desembalaje que haya necesitado, asícomo cualquier tipo de manipulación

10-20% del valor de la pieza

Diseño expositivo

SEGURO CONVENCIONAL

Para exposiciones con piezas de un valor menor, se contrata una empresa de transporte tipo SEUR, DHL… debe asegurarse la pieza a todo riesgo. Únicamente incluye el transporte.

5-10% del valor de la pieza

Diseño expositivo

-Quién realizará el montaje y desmontaje [personal cualificado]

-El personal que entrará en la sala durante este montaje

Diseño expositivo

FICHA SEGURO

Diseño expositivo

FICHARECEPCIÓNDEVOLUCIÓNPIEZAS

Diseño expositivo

FICHARECEPCIÓNDEVOLUCIÓNPIEZAS

Diseño expositivo

ADECUACIÓN SALAS[PANELES, PINTURA, VITRINAS…]

Diseño expositivo

ADECUACIÓN SALAS[INSTALACIÓN EQUIPOS AUDIVISUALES, ELECTRICIDAD…]

Diseño expositivo

ADECUACIÓN SALAS[RECEPCIÓN PIEZAS]

Diseño expositivo

ADECUACIÓN SALAS[DISTRIBUCIÓN PIEZAS Y MONTAJE]

Diseño expositivo

ADECUACIÓN SALAS[APOYOS MUSEOGRÁFICOS, LIMPIEZA]

Inauguración

-Es el día más importante de la exposición

-Primer contacto entre la exposición y los visitantes

-Es un acto social: establecer relaciones más que ver la exposición

Inauguración

Debemos atender y presentar a: artistas, miembros de la institución y el resto de agentes del mercado del arte que acudan [críticos, galeristas, comisarios, artistas, medios de comunicación…]. Tendremos que estar pendiente de todo el mundo que nos solicite

Somos el maestro de ceremonias, el anfitrión, el relaciones públicas

Inauguración

En muchas ocasiones se realiza una pequeña presentación in-situ. Palabras de la dirección de la institución, palabras del comisario

Tener en cuenta un pequeño ágape, aperitivo

Intercambio de tarjetas

Comunicación/Difusión

Cuidar muchísimo la imagen gráfica de la exposición, al final es nuestra imagen como comisarios

Perfectamente adaptada al relato de la exposición, el espectador debe percibir esa coherencia

Influye en todos los elementosmuseográficos [títulos, textos, hoja sala…]

Comunicación/Difusión

-Logotipo de la exposición [no siempre necesario]

-Características de la tipografía [tipo, tamaño, grosor…]

-Colores de todos los textos

-Soportes empleados [banderolas, lonas, vinilo de recorte, cartón pluma…]

Comunicación/Difusión

Este trabajo lo tiene que hacer un diseñador gráfico profesional

Es uno de los principales proveedores

Realizar un curso sobre diseño gráfico, para la presentación a instituciones y otro de fotografía para las inauguraciones

Comunicación/Difusión

Difusión: la comunicación de la exposición a los visitantes [en sentido general] y a los medios de comunicación, atrayendo a la visita

Visitantes: publicidad y aparición en medios/en la calle [marquesinas…], envío de invitaciones, página web, redes sociales…

Comunicación/Difusión

Debemos definir muy bien cuál es el público de nuestra exposición para enfocar la difusión de uno u otro modo, o contar con determinados medios

¿A quién le puede interesar la exposición? En principio a todo el mundo, pero habrá que adaptar los elementos didácticos para que todos se sientan cómodos y comprendan el mensaje

Comunicación/Difusión

Medios de comunicación:

-Nota de prensa

-Dossier de prensa

-Rueda de prensa

Comunicación/Difusión

Nota de prensaENCABEZADOLogotipo/s de la instituciónDatos de contacto

TÍTULO EXPOSICIÓNSUBTÍTULOFECHAS EXPOSICIÓN/FECHA INAUGURACIÓN

RESUMEN DISCURSO [3 párrafos]

RELACIÓN DE ARTISTAS

AGRADECIMIENTOPonerse a disposición del medio para entrevistas, fotografías… facilitarles el trabajo

Comunicación/Difusión

Dossier de prensa

-Nota de prensa

-Ampliación discurso expositivo

-Relación de piezas más significativas

Comunicación/Difusión

Rueda de prensa

-Enviar la convocatoria con pocos días de antelación

-Se entrega el dossier de prensa

-Hablará institución, comisario

-Habrá un pequeño aperitivo/desayuno

Desmontaje

Esencial, al igual que en el montaje, preservar la seguridad de las piezas, cuidar el embalaje, elegir el transportey contratar los seguros

Las piezas deben ser devueltas a los artistas, no es recomendable que se queden en depósito en la institución

Realizarlo lo antes posible

Evaluación

Si hemos cumplido los objetivos propuestos:

-¿Se ha entendido el mensaje?

-¿La señalética era la correcta?

-¿La circulación ha sido cómoda y fluida?

Evaluación

¿Cuándo una exposición ha sido un éxito para la institución?

Evaluación

Muchas instituciones miden el éxito de sus exposiciones únicamente por el número de visitantes

Las entrevistas, cuestionarios… para que sean efectivos debemos contar con un número amplio de visitantes entrevistados, nunca más de 15 minutos por entrevista

Evaluación

La observación directa: analizar el comportamiento del público directamente en sala, bien lo realizan personas o con cámaras de vídeo

A que piezas le dedican más tiempo, cuando se ralentiza el ritmo, si se pierden, si leen los textos…

Evaluación

¿Cuándo la exposición ha sido satisfactoria para el público?

Evaluación

Numerosos estudios han llegado a la conclusión que es satisfactoria cuando:

-Resulta atractiva [tanto por el tema como por el montaje]

-Fácilmente comprensible

-El ritmo ha sido el adecuado, han conseguido mantener la atención

Presupuesto

Se suele dividir en partidas presupuestarias, son los costes de producción

Cuanto más detallado mejor, aspecto de profesional y seriedad, la institución lo cuestionará menos

Presupuesto

Las principales partidas:

-Logística: transporte piezas, seguros, embalaje/desembalaje, inauguración [bebidas, comida]

-Montaje: material ferretería, equipo de montaje, audiovisuales, peanas, iluminación, cortinas…

Presupuesto

-Diseño museográfico: textos apoyo, señalética…

-Imprenta: catálogo [diseño, imprenta, textos, fotografías], invitaciones, hojas de sala…

-Honorarios de los artistas: raramente se les paga por comisariado pero deberían cobrar

Presupuesto

-Honorarios del comisario: no hay una respuesta fija. La mejor respuesta es calcular por cuanto harías ese trabajo. Pregúntate: ‘Por menos de X euros no realizo este trabajo’

Entre 3.000 y 9.000 euros depende exposición e instituciónCríticos y comisarios independientes, prácticamenteElena Vozmediano, Exit Express, Noviembre 2010

Presupuesto

En lo formal:

Presupuesto

En lo formal:

Presupuesto

Relación económica institución

-La institución nos concede el montante total y de ahí pagamos a todos los proveedores

¿Cuál es el problema?

Presupuesto

Relación económica institución

-La institución se encarga de todos los pagos, las facturas van a su nombre, nos adeudan los intereses

¿Cuál es el problema?

Presupuesto

¿Indicaríais el presupuesto total en el primer contacto?

Presupuesto

-No en el primer contacto, puede que solamente se fijen en la cantidad, y les parezca muy elevado o muy bajo y ni siquiera vean el contenido

-Lo ideal es que el director de la institución se ‘enamore’ de la idea y se pueda conseguir el dinero

Presupuesto

Conseguir un patrocinador: agencias de publicidad/comunicación

Presupuesto

El comisario es un trabajador autónomo:

- 260/280 euros/mes-180 euros/mes, menores de 30 años

-Declaración del IVA trimestral, darse de alta en el mes de presentación del IVA

Didáctica

La función de la Didáctica en el museo nació para acercar, para abrir el museo al público

Ayudar al visitante a comprender lo que ve, el museo no es solamente un contenedor de cultura sino transmisor de esa cultura, para ello es fundamental que el público acuda al museo [ICOM, 2002]

Didáctica

La planificación didáctica suele correr a cargo de los Departamentos de Educación y Acción Cultural [DEAC], pero es fundamental una reunión entre el comisario y dicho Departamento para un mejor ajuste de las actividades

Los soportes/actividades didácticas deben estar ajustadas a los diferentes tipos de público [edad, nivel cultural…]

Didáctica

Algunos de los soportes didácticos:

-Catálogo

-Textos que acompañan a la exposición

-Talleres didácticos: afianzar el conocimiento de la exposición, participación activa

-Visita didáctica/guiada: recibimos la info, generalmente, de forma pasiva

Didáctica

-Otros: conferencias, ciclos de cine, encuentro con los artistas…

Al igual que el resto de elementos, tienen que estar justificados y relacionados con la exposición, aportar algo al discurso expositivo

Didáctica

Personal de sala: debería ser el principal agente didáctico, pocas veces se le da la formación necesaria

Sería interesante tener una reunión y explicarles los puntos clave de la exposición

Currículum del comisario

Muy parecido al currículum normal

-Datos personales [donde reside]-Formación-Proyectos comisariados del más reciente al más antiguo-Premios, concursos-Publicaciones [catálogos]

Web del comisario

Aconsejable que el comisario tenga su propia página web a modo de recopilación de todos sus proyectos

-Sencilla en cuanto a diseño

-Legible [de fácil lectura]

-Concreta y clara [la información necesaria, sin elementos superfluos]

Web del comisario

Debería contener como mínimo:

-Nombre del comisario en todas las páginas

-Proyectos ordenados cronológicamente [título, resumen explicativo, imágenes]

-Currículum Vitae

-Contacto [mail en todas las páginas, no formularios de contacto]

-Dossier de medios

Dossier de medios

Recopilación de todas las apariciones en medios de comunicación de nuestras exposiciones

Ordenado cronológicamente

Sirve para demostrar a las instituciones nuestro poder de convocatoria

Registro fotográfico de todas las exposiciones

Otros aspectos

-Revistas, galerías…

-Algunos comisarios

-Cómo empezar

-Concursos

-Algunos proyectos diferentes

Otros aspectos

documenta

-Desde 1955

-Cada 5 años

-Kassel, Alemania

-650.000 visitantes en 2002

www.documenta.de

Otros aspectos

Bienal de Venecia

-Desde 1895

-Cada 2 años

-División por países

-Cada espacio un comisario

www.labiennale.org

Revistas especializadas

EXIT EXPRESS

Mensual15000 ejemplares

Temas en profundidad, entrevistasReseñas de exposicionesnacionales/internacionales

Revistas especializadas

LÁPIZ

Bimensual9,80 euros

Varios temasMitad reseñas

Revistas especializadas

ARTECONTEXTO

Trimestral18 euros

Mitad un temaMitar reseñas

Revistas especializadas

ARTE Y PARTE

Bimensual11 euros

Casi el 100% reseñas

Revistas especializadas

Otras publicaciones:

-Bonart

-Dardo Magazine

-Matador

-Numen

Ferias internacionales de arte

ART BASEL

Junio – Basilea, Suiza- 42 ediciones- 300 galerías- 2.500 artistas- 35 países- “Las Olimpiadas del mundo del arte”- La más grande del mundo en cuanto a participación y visitantes- 62.500 visitantes en 2010- Edición Miami desde 2002- Hong Kong en 2012

Ferias internacionales de arte

THE ARMORY SHOW

Marzo – Nueva York- Comenzó en 1994 en las habitaciones de un hotel- En 1999 pasó a su sede actual, un antiguo cuartel militar- 52.000 visitantes- 85 millones de euros en 2010- Dividido en arte moderno / arte contemporáneo- 222 galerías

Ferias internacionales de arte

MACO

Abril – México DF

- 90 galerías- 30.000 visitantes- Nace en 2004

Ferias internacionales de arte

ARCO

Febrero – Madrid

- 55.000 visitantes- 3000 obras en 2011- Nace en 1982- 160 galerías- 30 países

Ferias internacionales de arte

COSTES DE PARTICIPACIÓN

ARCO

Cuota de inscripción: 300 eurosStand: 350 euros/metro x 40 metros/mínimo = 14.000 eurosInserción obligatoria catálogo = 1.300 euros

TOTAL: 15.600 euros/mínimo

Algunos comisarios

Estrella de DiegoCalvo SerrallerJuan Manuel BonetMaría del CorralVicente TodolíJuan Antonio Álvarez ReyesChus Martínez

Elena VozmedianoTania PardoRafael Doctor RonceroManuela VillaSema D’Acosta

Cómo empezar

PARA EMPEZAR A COMISARIAR

-Ayuntamientos e instituciones pequeñas, centros culturales, espacios de bancos…

-Artistas que estén empezando su carrera. Si estáis estudiando, algún espacio en la universidad con alumnos BB.AA.

-Concursos

Cómo empezar

Muy importante conocer a los agentesdel arte contemporáneo de nuestra ciudad, para ello lo más importante es acudir a inauguraciones, de ahí nos pueden salir contactos

Vídeo

‘Comisariado de arte’Tania PardoLos oficios de la Cultura

RTVE30 minutos

Concursos

‘INÉDITOS’, Caja Madrid

www.ineditos.lacasaencendida.es

3.000 euros y la producción del proyecto

23.500 euros máximo de producción por proyecto

Concursos

‘SE BUSCA COMISARIO’, Comunidadde Madrid

www.madrid.org / Convocatorias arte

Programación semestral Sala de Arte Joven Comunidad de Madrid

7.500 euros honorarios81.000 euros producción

Concursos

‘COMISART’, La Caixa

www.obrasocial.lacaixa.es / Convocatorias

3 proyectos6.000 euros comisario

Concursos

‘BECAS FUNDACIÓN BOTÍN ESTUDIOS COMISARIADO EN EL EXTRANJERO’

www.fundacionbotin.org / Becas

2 becas

18.000€ manutención/viaje/alojamiento+12.000€ para el curso

El comisario como creador

Estructuras Primarias,McShine/Leo Castelli, 1966

Por primera vez el comisario se convierte también en diseñador, las piezas tienen que dialogar con el diseño expositivo

La exposición/espectáculo

Salas diferentes colores, iluminación, relación artistas, etc.

El comisario como creador

Do it, Hans Ulrich, 1993

Invitó a 12 artistas a escribir las instrucciones de cómo realizar una obra de arte, invitando al público a seguirlas.

El concepto de ‘todos podemos ser artistas’

Se ha repetido en más de 70 instituciones internacionales

El comisario como creador

Do it, Hans Ulrich, 1993

El comisario como creador

Do it, Hans Ulrich, 1993

Ai Wei Wei, 2012

El comisario como creador

28ª Bienal de São Paulo, Ivo Mesquida, 2008

Decidió dejar el espacio vacío como parte de su propuesta expositiva

“El mundo del arte está en medio de un voraz proceso de producción, de representación, de consumo, de creación de imágenes, de creación de información. Y las instituciones van fagocitándose unas a otras. Quizá es el momento de parar y pensar un poco: ¿por qué? ¿para qué? ¿adónde vamos? ”

Conclusiones

-Estar en contacto con los agentes del arte [inauguraciones]

-Crear proyectos coherentes, bien explicados

-Creer en vuestros proyectos para que la institución también crea en ellos

-No endiosarnos, somos mediadores entre el arte/artistas y los visitantes

Contacto

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