cinquecento. arquitectura · • florencia • división en tres niveles: • basamento, piso...
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• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Cinquecento.• Arquitectura
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Galería de Santa María de la Gracia.
• Milán
• Claustro de un solo• piso con columnas
• toscanas
• Contrarresta longitudinalidad de• naves góticas con crucero de grandes• proporciones de planta cuadrada que
• presenta en sus extremos ábsides• semicirculares
• Cubierta con cúpula• sobre tambor con galería
• de arcos geminados• entre pilastras
• Monumentalidad• de construcción
• Juego de volúmenes• amplios y decoración
• menuda (según• gusto lombardo
• En tres lados del• cuadrado presenta
• terminación en• ábside semicircular
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Claustro
• Santa María de la Paz.• Roma
• Sobriedad decorativa• (inscripciones epigráficas
• en frisos)
• Doble piso con• juego de estructura
• abovedada (arcos de medio• punto) en el inferior
• y adintelada en el superior
• Juegos de pilares• y columnas con superposición• de órdenes ( toscano, jónico y
• corintio)
• Las columnas entre pilares del• piso superior permite crear un
• ritmo doble mediante la• duplicación de rectángulos y
• además aminora el efecto de profundidad
• Características generales:• proporción, sencillez, simetría,
• estatismo, ritmo contenido,• monumentalidad, etc.
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• San Pietro in Montorio.
• Roma
• Basamento sobre escalinata,• con pequeño podio • Planta circular(inspiración
• tholos griegos)
• Materiales: mármol y granito
• Rotonda de 16 columnas• toscanas (fustes de granito
• reutilizados a los que se añade• basa y capitel de mármol
• Debajo cripta circular que• protege roca donde se cree fue
• crucificado San Pedro
• Friso con triglifos y metopas• (con bajorrelieves con atributos
• de San Pedro y de liturgia)• Muro circular del cuerpo inferior
• organizado en torno a 4 puertas.• Entre cada dos puertas un vano central
• y dos nichos separados por pilastras
• Muro circular del cuerpo superior• articulado mediante alternacia de vanos
• adintelados simples y coronados de• semicirculares conchas veneras
• Balaustrada da sensación de ligereza• frente a pesadez de columnas inferiores
• Cúpula semiesférica• nervada sobre tambor
• Linterna potencia• eje axial
• Remate con bola• del mundo y cruz
• Estaba previsto un claustro circular• que acentuaría el efecto perspectívico
• (los alféizares de la ventana están proyectados• perspectívicamente para acentuar el sentido
• simbólico de ser el centro del espacio = iglesia• fundada por San Pedro)
• Pese a su pequeño• tamaño (4`5 m. de diámetro)
• da sensación de monumentalidad
• Ordenación armónica de todos• los elementos en un todo a partir
• de un módulo basado en la columna
• Contrastes entre acentuados• claroscuros del cuerpo inferior y
• mayor luminosidad del primer piso
• Financiado por• Reyes Católicos
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• San Pietro in Montorio.
• Planta y alzado
• Interior organizado en• torno a dos ejes perpendiculares
• (reminiscencias cardo y decumanus)• con puertas en los extremos
• Radio de columnata igual• a altura de la cella
• Concepto neoplatónico • de perfección en círculo,
• símbolo celestial (cúpula)
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Belvedere.
• Grabado y planta
• Enlaza castillo papal medieval con palacete• de belvedere construido por Pollaiolo
• Superación de desnivel mediante terrazas,• con escaleras pegadas a los talud, en
• forma romboidal, para desperdiciar el menor• terreno posible
• Muro cortina organizado• en ritmo albertiano (módulo),
• compartimentación con pilastras,• con ábside central abierto (Nicchione)
• que potencia eje axial
• En extremo rampa• helicoidal con pavimento en
• espina de pez, sostenido por• columnas con superposición
• de órdenes, que asciende• hasta a la terraza
• Loggia semicircular superior• realizada por Pirro Ligorio
• Patio destinado• a fiestas y espectáculos
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Belvedere.• Actualidad
• El efecto perspectívico que consiguió Bramante se ha visto• truncado por la posterior construcción de la biblioteca a fines
• del S.XVI (Fontana) y por el denominado “Braccio novo”, construcción• neoclásica del XIX
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Patio de San Dámaso
• Loggia vaticana
• Cuatro plantas, última• adintelada
• Características generales:• proporción, sencillez, simetría,
• estatismo, ritmo contenido,• monumentalidad, sobriedad
• decorativa, etc.
• Tercera planta• Loggia vaticana
• Decoración de grutescos• a candelieri y escenas
• bíblicas a cargo de• Rafael y discípulos
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Bramante.• Proyecto San Pedro.
• Roma
• Planta centralizada (cruz• griega inscrita en un cuadrado)
• Sobre el antiguo circo de Nerón se• había construido en 330 d.C. la basílica paleocristiana• de San Pedro. El Papa Julio II ordena su demolición y
• la creación de un nueva
• Los extremos de• los brazos se cierran
• con ábsides semicilíndricos• con puertas orientadas a los
• cuatro puntos cardinales• sin primar ninguna de las
• cuatro entradas
• En el crucero, sobre gruesos pilares• arrancan las pechinas que sostienen
• estilizado tambor, el cual recibe el peso• de la cúpula semiesférica coronada de linterna
• Para contrarrestar• empujes coloca cúpulas
• menores en las diagonales
• Esquinas con torres• cuadradas de cuatro
• pisos escalonados
• Brazos cubiertos con• bóveda de cañón
• 40 m.
• Tambor y linterna rodeadas• de columnata
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Miguel Ángel.• Capilla Médicis.
• San Lorenzo de Florencia
• Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)• situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada• cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado• abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
• Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos• pero los va a articular de manera diferente, apartándose del
• equilibrio clásico y fomentando la tensión
• Importancia de• la luz: 8 ventanas
• en el ático y cuatro• más en los lunetos
• Inicialmente se planteó crear un conjunto escultórico• exento en el centro, pero al rechazar los Médicis el
• proyecto, invierte la concepción: espacio central vacío• inundado por la luz es la otra vida, y los personajes
• parecen surgir del exterior, del mundo sensible• (teoría neoplatónica), por eso los muros son
• el perímetro que contiene la presión del exterior• y esa tensión es más intensa en las zonas
• de transición (puertas y ventanas)
• Fusión arquitectura-escultura
• Toda la capilla concebida• como escenario donde se produce
• la interrelación de las estatuas• (hay conexión visual de las estatuas de
• Lorenzo y Giuliano con la Virgen con• el Niño y están hechas a la misma
• escala
• Complejo programa• iconográfico (ver
• escultura cinquecento)
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Miguel Ángel.• Capilla Médicis.
• San Lorenzo de Florencia
• Condicionantes: Médicis quieren planta similar a capilla vieja de Brunelleschi (al sur del transepto)• situada simétricamente en el lado opuesto (norte): planta cuadrada• cubierta de cúpula y franja rectangular compartimentada con módulo central cuadrado• abierto que hace de altar, bicromía de blanco paramentos y grises para elementos estructurales.
• Va a emplear los mismos elementos arquitectónicos clásicos• pero los va a articular de manera diferente, apartándose del
• equilibrio clásico y fomentando la tensión
• Muros compartimentados• por pilastras crean espacio
• central más ancho y dos• laterales muy comprimidos
• Hay una ruptura con• la proporcionalidad en
• el desarrollo vertical;
• Entablamento de piso inferior• se aisla de cornisa mediante
• faja blanca
• Tendencia a la verticalidad• del primer cuerpo se ve
• frenada por el cuerpo intermedio,• a modo de ático que se coloca,
• antes de las pechinas y la cúpula
• Junto a los muros y la piedra gris,• emplea mármol para elementos• constructivos que enmarcan las
• estatuas
• 3º)Ventanas trapezoidales• de lunetos y casetones
• convergentes hacia el• centro de la cúpula reanudan
• en parte superior la tendencia• a la verticalidad
• Soportes adelgazados• y estirados
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• Miguel Ángel.• Capilla Médicis.
• San Lorenzo de Florencia
• Puertas pequeñas, sin• columnas que la franqueen,
• dos grandes volutas recogen• el delgado arquitrabe
• Juego de frontones• rectos y curvos • Ventanas ciegas
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• Miguel Ángel.• Sala de lectura
• Biblioteca Laurenziana.• Florencia
• Sala rectangular diseñada en su totalidad• (incluidos pupitres por Miguel Ángel)
• Dimensiones de la sala condicionada por• estructura de la la planta baja que la soportaba
• Creación de pilares embutidos en• el muro (reforzados con pilastras adosadas)
• que soportan el peso de la cubierta
• Lienzos de muro más delgados entre• pilares donde se abren las ventanas
• Juego tensional entre• grandes ventanales verticales• que proporcionan abundante
• luz y ventanas ciegas• horizontales en parte superior
• Bicromía: marcos y pilastras grises,• paramentos blancos.
• Pupitres alineados de• dos en dos entre cada
• pareja de pilastras
• Espacio diáfano y luminoso• (funcionalidad)
• Dentro del recinto conventual de la iglesia de San Lorenzo se decidió la construcción de una• biblioteca que albergara los fondos mediceos. Fue concebida en dos espacios: uno cuadrado
• para el vestíbulo o ricetto y otro rectangular en el primer piso para evitar la humedad. Esto• planteará problemas a la hora de relacionar dos espacios que están a distinto nivel.
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• Miguel Ángel.• Vestíbulo o “Ricetto”
• Biblioteca Laurenziana.• Florencia
• División en tres niveles:• basamento, piso principal
• y ático
• Juegos tensionales y• sensación de desequilibrio
a) Columnas de grandes•) proporciones no están adosadas
•) al muro sino embutidas en él•) (como si la presión exterior estuviera
•) empujando a los paños murales hacia•) dentro
• Columnas no arrancan• desde el suelo sino, desde el
• segundo cuerpo, presentando• los machones del primero unas ménsulas
• adosadas que parecen sostener frágilmente• las pesadas columnas superiores
• A pesar de ser columnas robustas, las• coloca geminadas para acentuar su• carácter de fortaleza que contrasta
• con la sensación de debilidad del• cuerpo inferior
• Juegos tensionales entre• Ventanas ciegas rectangulares
• y cuadradas
• Alternancia de frontones• rectos y curvos
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• Miguel Ángel.• Vestíbulo o “Ricetto”
• Biblioteca Laurenziana.• Florencia
• Escalera realizada por Ammanati a• partir de diseños e indicaciones de
• Miguel Ángel
• Escalera concebida como un• elemento dinámico que conecta
• sala de lectura con vestíbulo• (este último mero espacio
• de transición)
• División en tres tramos: central con peldaños• semicirculares (ondas expansivas), laterales• estrechos y de peldaños rectos. , separados
• por balaustradas. A media altura confluyen• y se fusionan en uno solo
• Puerta de acceso• rematada con
• frontón partido
• Respaldos curvos con• volutas refuerzan sentido
• de confluencia
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• Miguel Ángel.• Planta
• Basílica de San Pedro.• Roma
• Tras Bramante, varios arquitectos ( Rafael, Peruzzi, Sangallo, etc) asumieron• la continuación del proyecto, aunque introduciendo significativas modificaciones. Al
• final Miguel Ángel es encargado de concluir la obra, recuperando buena parte• del plano original aunque más simplificado (sin torres en esquinas)
• Vuelve a la planta centralizada• fruto de la combinación de planta• cuadrada y cruz griega, primando• el crucero y la cúpula. Pero ahora
• en lugar de cuatro fachadas iguales• crea una fachada principal
• Gruesos pilares• ochavados sostienen
• una cúpula de mayores• proporciones
• Cúpulas secundarias• en bisectrices contrarrestan
• parte de empujes
• Pórtico de columnas• inspirado en el Panteón
• Se crea eje principal desde el• coro hasta fachada principal
• Mientras en la idea de Bramante primaba la• centralización de cada volumen en sí mismo
• (concepción estática), en Miguel Ángel se• fusionan los espacios (concepción dinámica)
• remarcando su carácter de zonas de tránsito
• 42 m.
• Todo el planteamiento del templo giraba• en torno a primar la contemplación de• la cúpula. La posterior transformación• en planta de cruz latina por Maderno
• aminoró el efecto que debía provocar
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• Miguel Ángel.• Pilares.
• Basílica de San Pedro.• Roma
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• Miguel Ángel.• Cúpula.
• Basílica de San Pedro.• Roma
• Airoso tambor con• grandes ventanales
• verticales coronados de• frontones rectos y curvos
• Cúpula compuesta por doble• casquete: interior y exterior. El interior,
• más esférico, con pilastras adosadas• lo dotan de cierta sensación de
• movimiento rotatorio
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• Linterna.• (Maderno)
• Miguel Ángel.• Basílica de San Pedro
• Cúpula • Roma
• En vida de Miguel Ángel se ejecutó hasta• el tambor (grandes ventanas entre
• parejas de columnas muy salientes• (claroscuros) que tienen función de
• contrafuertes
• Aunque realizó un modelo en arcilla y otro• en madera, Giacomo della Porta modificó
• su forma (más peraltada)• Casquete reforzado con 16 nervios que• se corresponde en el interior con pilastras
• Nervios potencian• sentido ascensional
• Alternancia de frontones• rectos y curvos
• Juego de tensiones: proyección vertical de primer• cuerpo del tambor y horizontal el remate
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• Miguel Ángel.• Cabecera. Exterior.
• Basílica de San Pedro.• Roma
• Juego tensional en• altura:
• a) Ático con ventanas apaisadas que• refuerzan la horizontalidad
• b) Grueso entablamento que• contrarresta movimiento• ascensional de pilastras.
• c) Cuerpo inferior articulado• por pilastras de orden gigante• que enmarcan, comprimiendo
• Ventanas en varios pisos
• Este modelo lo repite• en el tambor de la cúpula
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• Miguel Ángel.• Plano
• Plaza del Campindoglio.• Roma
• La plaza del Capitolio tenía una gran• importancia histórico-simbólica de la
• antigua grandeza de Roma, pero estaba• muy deteriorada
• A partir del encargo de hacer un pedestal para• colocar la estatua ecuestre de Marco Aurelio en
• el centro de la plaza, Miguel Ángel realiza un• complejo programa de ordenamiento
• urbanístico monumental
• Compuesta de• dos elementos
• 1) Escalinata de acceso• que crea un eje axial
• 1
• 2
• 2
• El espacio era irregula, sin pavimentar, con• dos edificios construidos en
• oblicuo y a distinto nivel: A) palacio senatorio• y B) palacio de los conservadores y limitado
• en su proyección por la presencia de D) la• iglesia gótica de Santa María de Araceli
• Planteamiento
• A
• C
• D
• B
• 2 Plaza trapezoidal
• Construye frente a palacio de conservadores• un nuevo edificio C) palacio de los museos,
• en línea divergente, lo que permite por• un lado encuadrar el palacio senatorial
• y, además, al crear el cuerpo trapezoidal• crear una proyección en perspectiva
• que hace parecer la plaza más grande• de lo que es, abierto sólo el lado menor
• que da a la escalinata.
• Balaustrada baja interrumpida• por escalinata abre
• la perspectiva de la plaza
• 1
• En el Renacimiento hay una• preocupación no sólo por el
• edificio entendido como elemento• individual sino por el espacio urbano
• en el que se integra (urbanismo)
• Claseshistoria
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• Miguel Ángel.• Plaza del Campindoglio.
• Roma
• El pavimento del suelo en• torno a la estatua de
• Marco Aurelio proyectó una• serie de líneas elípticas que
• formaban una estrella de• doce puntas
• Las dos fachadas laterales están• pautadas por pilastras de orden gigante,
• pero para acentuar horizontalidad• emplea únicamente estructura adintelada
• Procura no desarrollar en los• edificios laterales una zona
• central más destacada para• no crear ejes secundarios de
• atención y así proyectar todas• las líneas de fuerza hacia el
• palacio senatorio • Contraste entre cuerpo inferior de gran• profundidad (claroscuros) y superior
• con ventanas de marcos salientes
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• Miguel Ángel.• Plaza del Campindoglio
• Palacio senatorio• Roma
• Para salvar desnivel colocó• un elevado basamento de
• sillería rústica
• Proyección de escalinata tangencial• al edificio con lo que aprovechaba el• espacio y aumentaba la axialidad, al
• enmarcar la zona central
• La torre, que estaba descentrada,• se trasladó al centro para reforzar el
• eje longitudinal.
• Pilastras de orden• gigante, vanos verticales en
• piso inferior y cuadrados en superior,• frontones rectos y curvos
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• Andrea Palladio.• Revestimiento basílica.
• Vicenza
• Se convoca un concurso para recubrir un edificio gótico, cubierto• con bóveda esquifada, que cumplía funciones municipales
• Recubre la fachada de los• cuatro lados con pórticos
• a doble planta
• Modulación del espacio:
• Ritmo pautado vanos• abiertos- masas
• Columnas grandes-columnas pequeñas
• Módulos rectangulares enmarcados• por columnas adosadas de orden
• mayor contienen vano serliano:• arco de medio punto central que
• arranca de dos tramos de arquitrabe• sostenidos por pareja de columnas
• a menor escala.
• Tondos ciegos rehundidos enriquecen• efectos de claroscuros y la concepción
• geométrica y de sobriedad decorativa
• Superposición• de órdenes
• Dórico
• Jónico
• Esquinas reforzadas• con agrupamientos
• de tres columnas
• Sobre escalinata
• Horizontalidad de balaustrada• se contrarresta con estatuas
• que se recortan en el azul• del cielo
• Claseshistoria
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• Andrea Palladio.• Villa Capra “La Rotonda”
• En lo alto de una colina que• domina el paisaje circundante
• se fusiona armónicamente• arquitectura con naturaleza
• Predomina formas geométricas• puras, sin concesiones al decorativismo
• Elabora en los cuatro• lados un pórtico hexástilo
• de orden jónico, coronados con• frontón triangular, empleando
• un elemento propio de• edificios religiosos para
• una construcción civil
• Mientras en los palacios urbanos• la importancia radica en la fachada
• principal, aquí la casa campestre• se incardina en el entorno, multiplicándose
• los puntos de vista
• Planta baja concebida como• podium sobre el que
• va la planta noble
• Acceso a primer piso• por escalinatas frontales
• en cada pórtico como• los templos romanos
• Rotonda central con• óculo que aporta luz cenital
• Modelo de• villa de recreo
• Claseshistoria
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• Andrea Palladio.• Plano
• Villa Capra “La Rotonda”
• Planta centralizada:• cuadrado con rotonda
• central en torno a la• cual se distribuyen las
• dependencias simétricamente• Desde espacio central
• se permite la contemplación• del paisaje de los cuatro puntos
• cardinales a través de• los pórticos
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• Andrea Palladio.• Villa Barbaro.
• Modelo de centro de• producción agropecuaria
• Sabia combinación del espacio central,• de carácter monumental al desempeñar
• funciones de vivienda principal y centro social• y los cuerpos secundarios laterales destinados
• a las funciones agrarias
• Articulación de espacio principal• y secundario mediante arquerías de
• medio punto
• Principios de proporción, simetría,• simplicidad geométrica, sobriedad
• decorativa, etc.
• Plano abierto, con• desarrollo transversal
• Remates triangulares• y relojes de sol
• Claseshistoria
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• Andrea Palladio.• Teatro Olimpico.
• Vicenza
• Cavea culmina en• lujosa tribuna con vanos
• con estatuas enmarcados por• columnas
• Recupera grandiosidad y lujo• de los teatros romanos
• Calle central con arco de• triunfo y calles
• laterales adinteladas.
• Compartimentación de• espacios rectangulares y
• cuadrados enmarcados por• columnas, coronados
• por ático horizontal
• Vanos con estatuas• rematados con
• frontones rectos y curvos
• Claseshistoria
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• Andrea Palladio.• Plano.
• Teatro Olimpico.• Vicenza
• Organización del espacio• escénico en torno a cinco
• calles desarrolladas en• perspectiva, pareciendo
• mucho más profundas
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Andrea Palladio.• San Giorgio Maggiore.
• Venecia.
• Concebido como un plano coloreado,• realzan sus tonalidades naranjas
• y blancas el azul de la laguna y• el cielo
• Realce de campanile• y cúpula central
• Fusión planta centralizada y longitudinal:• tres naves cortas y anchas,
• desarrolla un enorme transepto• que termina en exedras
• y un prolongado ábside final
• Juega con sobriedad• de ladrillo visto de
• su exterior en contraste• con riqueza interior
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Andrea Palladio.• San Giorgio Maggiore.
• Venecia.
• Grandes ventanales dotan• de gran luminosidad el interior
• Juego de columnas y• pilastras de distintos
• tamaños
• Realizada según• el proyecto de Palladio
• por su discípulo.
• Acumulación de• elementos clásicos
• de forma manierista:• Organización en dos planos,
• uno más bajo coronado• por frontón partido y otro
• de cuerpo elevado con• columnas de orden gigante
• rematado por frontón• triangular, división en
• módulos estrechos, etc.
• Fachada de mármoles blancos,• contrasta con ladrillos vista de
• los muros exteriores del• resto de la iglesia. Único
• elemento que preanuncia• riqueza de mármoles interiores
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Jacopo Barozzi “Il Vignola”.• Iglesia del Gesu.
• Roma
• Portada diseñada por Vignola,• pero modificada por
• Giacomo Della Porta
• Della Porta allana la composición:• una sola superficie articulada
• con pilastras poco salientes para• suavizar efectos de claroscuros
• Volutas laterales• recuerdan influjo
• de Alberti• Frontón triangular
• recto inscrito en • uno curvo
• Calles estrechas
• Claseshistoria
• Historia del Arte• © 2006 Guillermo Méndez Zapata
• Jacopo Barozzi “Il Vignola”.• Interior y planta.
• Iglesia del Gesu.• Roma
• Nave central muy• ancha y diáfana para
• permitir la visión y• Favorecer acústica
• Naves laterales• compartimentadas
• en numerosas capillas• para poder realizar
• Simultáneamente• actos litúrgicos
• Modelo para iglesias• de la Contrarreforma
• Presbiterio elevado• sobre gradas
• Cúpula ochavada• sobre estilizado tambor
• de grandes ventanas• (iluminación triunfante)
• Parejas de pilastras• separan capillas
• En las pequeñas hay• una galería encima
• para los jesuitas
• Capillas comunicadas• entre sí
• Para dejar expedita• nave central traslada
• elementos estructurales• a las paredes
• Capillas laterales• sin iluminación directa:
• juego de sombras en• vanos y fragmentos• del muro luminosos
• Movimiento• ascensional
• al fondo
• Sienta las bases del modelo• constructivo barroco: los elementos
• sustentantes distribuidos en el• espacio interior típico del estilo
• renacentista deja paso a los muros• articulados con valores plásticos
• Bóveda de cañón con• lunetos en la base
• con amplias ventanas
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