cine posmoderno. noe santos

Cine posmoderno

POSMODERNIDAD

0 El cine posmoderno es aquel en el que se aplican los conceptos y técnicas propias de la posmodernidad en su realización. La posmodernidad designa generalmente un amplio número de movimientos artísticos, culturales, literarios y filosóficos del siglo XX, definidos en diverso grado y manera por su oposición a la

0 estética de la Modernidad. El cine posmoderno corresponde a la época actual y está basado en el eclecticismo y mezcla las características de diferentes estilos ya creados

JEAN PIERRE LOYTARD

HISTORIA

0 EL posmodernismo surge del desencanto por las ideas del modernismo y es el movimiento de la tolerancia y la diversidad. Precisamente por ello, es la conjunción de movimientos que tienen en común el rechazo a “la razón”, negando la posibilidad de un conocimiento total y objetivo. Para el posmodernismo la única verdad posible es la subjetividad.

SUBJETIVIDAD

POSMODERNISMO

Los cineastas ingleses y americanos fueron los primeros en rodar las primeras películas postmodernas. En esta nueva era, después de los apocalípticos años setenta, y con la instauración de la violencia y contenidos conservadores en la pantalla, la seducción a través de la tersura de la imagen, los ritmos del montaje y la violencia del color se anuncian como estandartes de una nueva relación entre el cine y su público. A una época signada por los grandes ideales le sigue otra de descreimiento y autoironía, de negativa a crear.

CINEASTAS NORTEAMERICANOS

EL POSMODERNISMO

0 Uno de los primeros géneros del cine posmoderno es la ciencia-ficción la que se convierte en uno de los vehículos ideales y retoma motivos del policial de los años cuarenta, la historieta y discusiones existenciales en Blade Runner (Ridley Scott, 1982), donde la trama dota de acentos trágicos a los perfectos pero efímero replicantes, creados para ser esclavo

0 La alquimia entre ingleses y americanos ha aportado al posmodernismo su fino sentido del humor y una poderosa imaginación visual

BLADE RUNNER

Antecedentes

0 Elementos que posteriormente caracterizarían el lenguaje cinematográfrico a partir de los años 70 se encuentran desde el periodo mudo. Por ejemplo, la ruptura intencionada de la suspensión de incredulidad fue una de las características más notables de los hermanos Marx, por ejemplo con sus contínuas alusiones al espectador hablando a la cámara. La película muda italiana Maciste, de 1915, un espectador llama Maciste y éste sale de la pantalla, recurso que posteriormente utilizaría Woody Allen en La rosa púrpura de El Cairo

ROSA PURPURA DEL CAIRO

HISTORIA

0 En la narrativa del cambio de siglo del XIX al XX encontramos también las primeras muestras de destrucción del Metarrelato, con la aparición de la Intrahistoria. Por último, la intertextualidad es una de las constantes del cine de Jess Franco antes de su consolidación de ésta como elemento distintivo de la posmodernidad

0 El posmodernismo se siguió fraguando hasta dar lugar a los filmes Halloween y Blade Runner, que definieron y estructuraron finalmente el estilo.

CINE DE TERROR

ACTIVIDAD PARANORMAL

EL ORIGEN

Características

0 El cine posmoderno, partiendo del primario posmodernismo de Fry o Lyotard y de claras raíces fílmicas en la nouvelle vague francesa, busca explorar y excitar emociones, temas, situaciones, caracteres... yendo más allá de las convenciones del retrato convencional de personaje y la lógica en la estructura en el tiempo y espacio narrativo.

NUEVA OLA

CARACTERISTICAS

0 Las caracterísicas principales son:▪ Alteración de la estructura clásica temporal, por

medio del flash backs (El Padrino, parte II), simultaneidad de acciones (Pulp Fiction), invirtiendo la relación causa-efecto (Memento), mezcla de formatos (JFK) o efectos de montaje (American Beauty).1

▪ El mensaje de la película está abierto a la interpretación personal de cada espectador (Cube).2

▪ Mezcla de géneros (Fargo).3

EL PADRINO

MEMENTO

CARACTERISTICAS

▪ Desaparición del interés por mostrar una realidad creíble, forzando que sea evidente la naturaleza artificial del cine por medio de una iluminación, escenografía, vestuario etc. artificiosos (Chicago).4

▪ Ruptura intencionada de la suspensión de incredulidad (La Rosa púrpura del Cairo)

▪ Decostrucción de los sistemas narrativos y de análisis de los esquemas sociales, familiares etc. (Revolutionary Road), así como de los convencionalismos y tradiciones culturales (Shrek).

▪ Intertextualidad muy evidente o referentes muy claros a obras anteriores (Los abrazos rotos).5

CHICAGO

CARACTERISTICAS

▪ Desmitificación de los héroes o humanización de los mismos (The Dark Knight).6

▪ Visión nostálgica del del pasado (You're the One (una historia de entonces)).7

▪ Montaje rápido, barroco o agresivo (Slumdog Millionaire).8▪ Superrealidad. Creación artificial de seres, existencias o

estados que se confunden o superan a los reales (Origen).9 Exploración de las fronteras entre realidad y ficción (Abre los ojos).10

▪ Protagonismo extremo de la imagen, por encima incluso del contenido (Moulin Rouge!).11 El cine posmoderno es un cine esteticista (El viaje de Chihiro).

MOULINE ROUGE

PLANETA DE LOS SIMIOS

CARACTERISTICAS

▪ Metalingüismo. El cine, tanto como referente cultural como de su propio lenguaje, se convierte en protagonista. El cine posmoderno es cine sobre el propio cine (El aviador)

▪ Pesimismo o desencanto en el tratamiento de la historia (Brokeback Mountain).12

▪ Recurso del pastiche para disfrazar a las películas con una estética clásica (L.A. Confidential).13

▪ Tratamiento excesivo del sexo y la violencia, mostrados sin tapujos (Instinto Básico). También hay tendencia a mostrar un vocabulario soez sin censura y no se ocultan las pasiones desenfrenada, tabúes sociales como las drogas y las situaciones humanas más extremas (Trainspotting).14

▪ Tendencia a la parodia del cine precedente (Austin Powers).15

BROKEN MONTAIN

CARACTERISTICAS

▪ Popularización de los remakes (Infiltrados), secuelas y continuación de sagas (Alien vs. Depredador) y adaptaciones de obras de medios artísticos populares, como el cómic (Camino a la perdición), la televisión (Los ángeles de Charlie) y el videojuego (Resident Evil)16

▪ Relativización moral, que lleva a convertir en protagonistas a asesinos en serie sin ningún juicio de valor (El silencio de los corderos).

▪ Distanciamiento moral. El director no juzga las acciones ni a los personajes, sino que los muestra sin valoraciones previas para que sea el espectador quien tome su propia opinión (Ágora).17

EL SILENCIO DE LOS CORDEROS

CARACTERISTICAS

▪Sustitución del metarrelato o realidades absolutas (Dios, la patria, la razón, la ciencia positiva etc. que habían sido en épocas anteriores fuente de sentido para el hombre) por los "pequeños relatos", lo cotidiano, las pequeñas cosas. (Señales)18

▪Plasmación de las preocupaciones de la actual aldea global, como la multiculuralidad (Babel), la diversidad sexual (In & Out), nuevos tipos de familia (El banquete de bodas) y la ecología (Avatar).19

AVATAR

Películas representativas

0 Las mejores peliculas serian:0 Fiction (Quentin Tarantino, 1994),

Moulin Rouge (Baz Luhrmann, 2001) oLa naranja mecánica (Stanley Kubrick, 1972)

En España el cineasta más representativo es Pedro Almodóvar con Tacones Lejanos

TARANTINO

LA PIEL QUE HABITO

VENUS DE TIZIANO

PARODIA

ANIMACION

CARACTERISTICAS

0 Nihilismo y pensamiento débil. Sospecha sobre la razón ilustrada; ausencia de una verdad siempre totalizante, de una ideología o una creencia capaz de dar cuenta del mundo: los metarrelatos y los discursos legitimadores han entrado en crisis.

0 b) Fin de la historia. Pérdida del sentido emancipador de la Historia, de la fe en el progreso y en cualquier utopía que aliente la construcción de un mundo más humano según los viejos ideales ilustrados (justicia, libertad, tolerancia, trabajo liberador).

0 c) Fragmentos de inmediatez, eclecticismo, perspectivismo relativista

ESTETIZACION

0 d) Estetización de la vida. Se buscan los valores estéticos -siempre cambiantes y hasta contradictorios- ante la carencia de los éticos. Las energías empleadas en los cambios de las conductas o las estructuras retornan hacia la pose, el gusto de sí mismo, el cuidado del cuerpo, la moda.

MIRADA IRONICA

0 e) Mirada irónica y descreída sobre toda realidad. Todo se desmitifica y se desacraliza mediante la parodia y el humor; la ironía no tiene pretensiones desestabilizadoras o simplemente críticas, sino que se presenta como mirada descreída frente a la seriedad del mundo. No es posible realizar discursos sin un punto de ironía, de desenfado escéptico respecto al propio mensaje.

MOLINA FOIX

0 n este ámbito cultural se ubica un tipo de cine que puede llamarse posmoderno en cuanto participa de algunos de los rasgos citados. Molina Foix señala tres rasgos identificativos:

0 a) la desaparición de un cine referencial,0 b) la fragmentación del cuerpo de la narración y0 c) la relativización de patrones ideológicos o morales

DIRECTORES

0 Molina Foix considera que hay un cine posmoderno europeo más cultista y ritual, representado por Peter Greenaway, Leos Carax, Aki Kaurismaki o Joao Botelho, y

0 otro de tipo kitsch post-modern norteamericano-canadiense, donde se ubicarían Alan Rudolph, Hal Hartley, Atom Egoyan o Quentin Tarantino

ALICIA

PELICULAS

0 Elcontratodeldibujante,PeterGreenaway,1982. o LaberintodePasiones,PedroAlmodóvar,1982. o Matador,PedroAlmodóvar,1986. o Laleydeldeseo,PedroAlmodóvar,1987. o Tiemposdifíciles,JoaoBotelho,1988. o Lachicadelafábricadecerillas,AkiKaurismaki,1990. o LesamantsdePont-Nuef,LeosCarax,1991. o ReservoirDogs,QuentinTarantino,1991. o Taconeslejanos,PedroAlmodóvar,1991. o AsesinosNatos,OliverStone,1994. o PulpFiction,QuentinTarantino,1994. o Thepillowbook,PeterGreenaway,1995. o EstadodeSitio,EdwardZwick,1998. o Lashorasdeldía,JaimeRosales,2003. o TaxiDriver,MartinScorsese,1976

VERSION ANTERIOR

CINE DE ANIMACION

EFECTOS

REMAKE

SUPER OCHO

CINE POSMODERNO

ZOMBIE LAND

CINE Y DIVERSIDAD

BABEL

CINE POSMODERNO

TEORIA DE CINE

NOE SANTOS JIMENEZ