catalogo tipografico
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IlI lc Tcatalogo
tipografico
cI
I clT La mayoría de veces la tipografía pasa como desapercibida o muchos
no les gusta. No estamos acostumbrados a mirarla o a pensar de donde
sale, como las hacen o si ahí algo que las identifiquen..
En esta trabajo vamos a ver todo lo que debemos saber sobre ellas como
por ejemplo: las letras que estas leyendo pertenecen a dos alfabeto y no
uno el de las MAYÙSCULAS ( caja alta) y minúsculas (caja baja)
c II c
de conceptos
ITipografìa
Etimológicamente la tipografía (del griego τύπος típos, golpe o huella, y γράφω gráfο, escribir) es el arte y técnica del manejo y selección de tipos, originalmente de plomo, para crear trabajos de impresión. Llamada también caracteres caligráficos, es el arte y la técnica de crear y componer tipos para comunicar un mensaje, cualquiera sea éste.Tipo es el modelo o diseño de una letra determinada, y gráfico, que es plasmar o escribiralgún dibujo, mancha, tipos, etc.
TipometrìaSe llama tipometría al hecho de medir los tipos de metal usados en la Composición Tipográfica Manual que se realizaba mediante letras de metal tipográfico. Por extensión, de forma errónea, se utiliza en la actualidad para medir todo lo relacionado con la Tipografía, aunque ésta sea en soportedigital o su impronta en papel.
Familia TipogràficaEn resumen una familia tipográfica se define como un conjunto de letras decualquier tamaño y estilo que tienen el mismo diseño común. Una fuentetipográfica (font) es un alfabeto completo dibujado en un solo tamaño y un soloestilo.
I c
ITFuentes Tipogràfricas
La palabra fuente se utiliza actualmente para describir todos los elementosanteriores más las cursivas, finas y negras de la misma familia de tipos.
Caja baja
Caja alta
Simbolos
Fracciones
Versalitas
Nùmeros no alineados
Nùmeros alineados
Acentos latinos
Ligaduras
Signos de puntuaciòn
Ilc
Diseño tipogràfico
en
el
I
cVariables en el diseño tipogràficos
Se refiere al eje imaginario en un carác-ter, eje sugerido por la posición de los
trazos finos y los gruesos.
Modulacion
Remates o serifasson pequeños adornos ubicados gene-ralmente en los extremos de las líneas
de los caracteres tipográficos.
CartelaLa parte curve de una
serifa que la conecta al asta.
n nlucaslucaslucas
lucasConstraste
El contraste es la rela-ción de aspecto que
existe entre los trazos gruesos y los delgados.
PesoEs el color general de la tipografia.
Una fuente puede tener por lo menos 3 pesos que son: black,
bold, roman y light.
II c
lTc IClasificaciòn
letras
I c
l
TIFormas redondas O Q C G S
Formas cuadradas- redondas B P R D J U
Formas cuadradas E F L H I T
Formas diagonales V A W X
Formas cuadradas- diagonales M N K Z Y
Letras a la altura de la x a c e i m n o r s u v w x z
Letras con astas descendentes g j p q
Letras con astas ascendentes b d f h l
Clacificaciòn de las letras a partir de sus formas estructurales:I
I c
l IITcMaximillen vox
ysu
clasificaciòn tipogràfica
l
TILas tipografías humanas tienen un trazo firme y un aire artesa-nal. Su eje de modulación es oblicuo. Los trazos ascendentes superan la altura de las mayúsculas, lo que las hace demasiado aparatosas para el idioma alemán, que utiliza mayúsculas en todos los sustantivos. Las tipografías Humanas más conocidas son: Jenson, Berkeley Old Style, Centaur, Cloister, Erasmus,
Golden Type, Kennerley, Verona.
Con Garamond, la elegancia refinada se hace el rasgo distintivo del redondo: aumenta el contraste entre gruesos y finos (jugan-do con la sutileza de su relación) y se produce el afinamiento de los remates (serifos). Además, es de destacar la diferencia de inclinación del eje de modulación de cada caracter. Bembo, Caslon, Dante, Ehrdhart, Garaldus, Garamond, Goudy Old
Style, Palatino, Perpetua, Plantin y Sabon.
Sus diseñadores pretenden basarse en formas más geomé-tricas y uniformes. El eje de modulación es vertical o casi vertical, y el contraste entre trazos gruesos y finos oscila de medio a alto. Los trazos terminales ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente oblicuos (a veces hori-zontales) y los trazos inferiores son generalmente horizon-tales o casi horizontales. Algunos ejemplos son Cheten-ham, Baskerville, Caledonia, Century Schoolbook, Cochin, Carona, Meliior, Mèridien, Olympian y Stone
Serif.
Caracteres del siglo XX, decididamente basados en originales dibujados a mano, con pincel, lápiz o cualquier otro intrumen-to; no representa ningún tipo de escritura, inadecuados para la composición de textos. Se emplean con fines publicitarios, por
ejemplo, Banco, Cartoon, Jacno, Klang y Matrua.
I lc
TISon letras que imitan la escritura manual producida con plumilla, pincel o buril. Son de inspiración caligráfica. A este grupo perte-necen Hyperion, Legen, Mistral y Rondo, Brush Script, Kauf-
mann Script, Zapfino, Chopin o script MT.
Presentan una modulación vertical con un contraste muy fuerte entre trazos finos y gruesos. Los trazos terminales del pie y las ascen-dentes de caja baja son horizontales; los trazos terminales horizonta-les son delgados y usualmente cuadrados; el espaciado es estrecho en la mayoría de los casos: Ejemplos de ellos son Bodoni, Century,
de Vinne, Didot, Falstaff y Madison.
Aparecen durante la Revolución industrial, tienen poco o ningún contraste entre el grosor del trazo. El interletraje es ancho, los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas. La mayor parte de las tipo-grafías de este tipo, tienen trazos terminales cuadrangula-res. Las tipografías de este grupo son: Clarendon, Egyp-tian 505, Ionic, Lubalin Graph, Melior, Memphis, Roc-
kwell, Serifa, y Volta.
Los caracteres están basados en letras talladas en piedra o en metal. Tienen una cercana relacion con las lineales, con frecuencia sus serifas o remates son pequeños y triangulares. Ligeramente contrastadas y de rasgo adel-gazado ahusado. Sus astas son moderadamente cónca-vas. Ejemplos: Columna y Perpetua, Óptima y Trajan.
I
l
TITambién llamadas de palo seco, estas tipografías se caracterizan por la ausencia de remates en los extremos. Aparecieron en Inglate-
rra durante la primera mitad del siglo XIX para su uso en impresos comerciales como carteles o etiquetas.
GrotesqueSon las primeras versio-nes de sans serif deriva-das de un tipo egipcia, sólo que en este caso se han eliminado los rema-
tes. La “R” de la caja alta suele tener un asta cur-vada, la “g”, el ojal abierto, y la “G” tiene la característica uña. El primer tipo de la familia grotesca aparece con la
Futura.
Neogrotesque
Parecidas a las grotescas pero con un diseño más refinado.
Los contrastes están menos marcados y la letra ‘g’ no tiene ojal, sino una simple cola. La “C” suele ser mas abierta. Los contrastes de grosor de trazo están menos marcados. Las tipografías contenidas en este grupo, son la Helvética, Bell Gothic, Nauzeit S, Swiss, Uni-
vers, o Zurich.
Geométricas
Se trata de letras de palo seco y basados en formas y estructuras geométricas, normalmente monolíneas. Se emplean las mismas curvas y líneas en tantas letras como sea posible. Las mayúsculas son el retorno de antiguas formas griegas y fenicias. Desta-camos dentro de esta familia la: Futura de Paul Renner, 1927, la Eurosti-le, la Industria, la Kabel, Metro, Avant Garde, Avenir, Bauhaus, Century
Humanistas
Se basan en la propor-ción de la “redonda
versal”Presentan algún con-traste en el grosor de los trazos, pero el eje es vertical. La altura de ascendentes es igual o mayor que la de las ma-yúsculas. A este grupo pertenecen la Gill Sans, Optima, Quay Sans y Syntax, Stone Sans, An-tique olive, Calibrí, Can-dara, Frutiger, Lucida
Sans, Myriad, o Rotis.
l
Il
TIGrupo Humanas
l
TIl I
IT
lTIGrupo Garaldas
l
TITI
l IlTIGrupo de Transciòn - Reales
l
TIIl
l Il
TIGrupo Didona
l
l
TIOQ DUL I VX
NY
l
T
IlTIGrupo Mecanas o Egipcias
T
l
TIl I
l
T
l IlTIGrupo Sans Serif
l
TIl I
l
lTIGrupo de las Manuales
l
l I G S D JL H A W
M Z
l
lTIGrupo Script
l
I G S D JL H A W
M Z
l
lTIGrupo Incisas
G S D J
L H A W
M Z
l
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