arte renacimiento 2

RENACIMIENTO

CINQUECCENTOEN

ITALIA(Siglo XVI)

CINQUECCENTO

CLASICISMO(principios siglo XVI)

• Culminación en el uso del lenguaje clásico

• Idea de imitación de la Naturaleza

• Arte como actividad superior (Academias)

MANIERISMO(hasta enlazar con el Barroco,

1580)

• Tensión y alargamiento• Complicación• Expresividad extrema• Contrastes muy

marcados• Combinaciones

sorpresivas• Colorido vibrante• Decoración compleja

Bramante(1444-1514)

San Pietro inMontorio (1502)

plantaDiseño original con un claustro circular

Cuerpo inferior:Pórtico orden toscano

Escalinata

Balaustrada

Tambor

Cúpula

Linterna

Edificio no funcionalsino conmemorativo

Círculo:•Lo sagrado (lugar delMartirio de San Pedro)•Idea de perfección

San Pedro del Vaticano(1506)

A

A

A

A

Cc Cc

Cc Cc

Planta de cruz griegaInscrita en un cuadradoCuatro ábsidesGran cúpula centralCúpulas de contrarrestoTorres

T

T T

T

Tambor con galería de columnas

Cúpula: 40 m. diámetro

Linterna

Espacio simbólico:Jerusalén Celeste

Espacio de salvaciónCentro de la cristiandad

Miguel Ángel(1475-1564)

San Pedro delVaticano (1561)

(Rediseño yCúpula)

Tambor: •Columnas

pareadas•vanos con

frontonesrectos y

curvosalternados

Sobrecuerpo de guirnaldas

Cúpula(nervios marcados)

Linterna

Eliminación de torresUna única entrada

Biblioteca Laurenciana

(1524-1534)

Salade

lecturaVestíbulo que debe vencer un importante desnivel en un pequeño espacio

Muros bícromos a la manera de fachada exterior:

1. Cuerpo superior: Vanos, óculos, pilastras pareadas2. Cuerpo intermedio: Columnas dóricas rehundidas, hornacinas con frontones triangulares y curvos3. Zócalo: Ménsulas

1

2

3

Cornisas muy marcadas

A. Palladio(1508-1580)

Basílica de la razón,Vicenza (1549)

Motivopalladiano

Arco medio punto+

Dinteles laterales+

Columnas<(enmarcados por)

Dintel corrido+

Columnas gigantes

Superposición deÓrdenes:•Jónico•Toscano

Villa Capra,Vicenza (1551-1569)

4 pórticos hexástilos, jónicos, frontón y escalinata

(Fachada de Templo Romano)

Habitación circular con cúpulaenmarcada en un cuadrado

San Jorge el Mayor,Venecia (1566-1575)

El Redentor,Venecia (1577-1592)

Plantas rectangulares sobriasrematadas con una gran cúpula

Miguel Ángel(1475-1564)

David(1501-1504)

Prototipo deHéroe:

ConcentraciónSerenidad

VigorFortalezaDecisión

Capacidad humanapara conseguir

lo que se propone(el niño David

convertido en ungigante de casi 4 m.)

Cabeza (decisión) y manos (acción)

en un módulo mayor

contraposto

Piedad del Vaticano (1498-1499)Piedad Catedral de

Florencia (1550-1555)

Piedad Rondanini (1564)

FrontalBelleza ideal

PulimentadoTratamiento suave

Contención expresiva

Diversidad de planosCuerpos entrelazados

Cristo pesado (tragedia)Autorretrato (dolor)Texturas expresivas

Alargamiento(espiritualidad)

“Non finito”

Sucesivos diseños para la tumba del papa Julio II

(De un túmulo a un sepulcro-retablo)(1505 hasta los años 30 del siglo)

Nunca completadaAlegorías (conocidos como “esclavos”)

Moisés

Nonfinito

Línea serpentinata

Potentísima anatomía(Laoconte y Torso Belvedere del helenismo)

Tensión dramática

Moisés(de la tumba del Papa Julio II)

(1515-1517)

“Terribilitá”Cuerpo monumental

+Fuerza inconmensurable

+Ferocidad interior

“Entonces, inflamado en cólera, arrojó las tablas y las rompióal pie de la montaña. Tomó el becerro que habían hecho, lo quemóy trituró hasta reducirlo a polvo”(Éxodo, 32: 19-20)

Sacristía nueva de la iglesia de san Lorenzo de Florencia (1520-1534)

Tumba de Lorenzo de Medicis

(1526-1534)

Tumba de Giuliano de Medicis

(1526-1534)

Gesto pensativo(hombre reflexivo)

Vida contemplativa

GestoImpaciente

(hombredecidido)

Vidaactiva

noche día crepúsculo aurora

Reflexión sobre el paso del

tiempo y los estadios del día

RetratosPrototípicos

(miran a laVirgen)

Arquitectura:guirnaldas, ménsulas

pilastras, cornisasfrontones curvos

Virgen

Postura del

Moisés

Leonardo da Vinci

(1452-1519)

Sfumato

Los contornosse difuminan

Los colores cambian

La luz altera las cosas

Objetivo: Pintar la atmósfera

Decisivo: Tratamiento de la atmósfera

Recrea el mundo y la Naturaleza

Penetra en las emociones + Penetra en el pensamiento

EL ARTE SUPERIOR ES LA PINTURA

de la perspectiva lineala la perspectiva aérea

Virgen de las Rocas (1483-1486)

Santa Ana, la Virgen y el Niño (1510)

Planode luz

Planode sombra

Planode luz

Ademanes muy elegantes“Párpados pesados”Paisajes “imposibles”

Gestos, conversaciones, miradas (diferentes reacciones ante el anuncio de la traición)

El fresco prolonga la estancia (portentosa perspectiva lineal)

Retrato de Lisa Gherardini La Gioconda (1503-1506)

sfumato

Paisaje doble

El mismo cuadro pintado a la vez por uno de sus discípulos (AndreaSalai o Francesco Melzi)

Rafael Sanzio(1483-1520)

Los desposorios dela Virgen (1504)

Perspectiva lineal(*Punto de fuga)

*

Foco de luz

Espacio muy amplio Plano escénicoPlano escena

Composición muy simétricay vertical

MADONAS

Rostros: AmablesDelicados

Dulces¿Ensimismados?

La bella jardinera (1507) Virgen del jilguero (1506)

El busto de la Virgen sobresale por encimade la línea de horizonte

Retrato deCardenal

(1510-1511)

Figura destacada sobre fondo neutro

Potencia concentrarseen el retratado:1. Actitud (porte, dignidad)2. Aspecto (rasgos físicos)3. Atributos (posición social)

Sfumato del

rostro

Foco de luz

1. Mirada incisiva, dureza, confianza2. Juventud, rasgosmuy marcados3. Capello, muceta(cardenal)

Telas diferentesTonos diferentesde rojo (brillosde la mucetaen rosa)

Escuelade Atenas

(1509)

Apolo(razón)

Atenea(sabiduría)

Templo de la sabiduría

Casi 60 figuras pero una grandiosa amplitud espacial

Platón(ideas)

Aristóteles(experiencia)como Leonardo como Miguel Ángel

(diseño de Bramante de San Pedro del Vaticano)

Transfiguración

(1517-1520)

Escena celeste(luz sobrenatural;triunfo de Dios; fe)

Escena terrenal(sombras; duda,inseguridad;falta de fe)

Grupo del niñoendemoniado

Grupo de losApóstoles

Miguel Ángel(1475-1564)

Tondo Doni(1504)

Estudios de desnudos

juveniles(¿amor profano?)

San Juanito (anuncio de la venida de Cristo)

Rotundidad muscularLínea serpentinata

Sagrada Familia(Gracia divina;

amor divino)

Bóveda de la capilla Sixtina del Vaticano (1508-1512)

A9 A8 A7 A6 A5 A4 A3 A2 A1

ignudipilar – grisalla – moldura (cornisa) Profeta - Sibila

Lunetos (antepasados de Jesús)

Historias del Génesis (dos formatos = ritmo)

Arquitectura fingida(A: Arcos que “crean”

10 tramos)

Arquitectura fingida: arcos – cornisa – grisallas

Efectos lumínicos

IgnudiJóvenes desnudos

Anatomías potentesPosturas teatrales

Dios agitado, poderoso (creador)Efecto músculo/vejez (Laoconte)

Adán despierta (creado)Imagen de Dios =Poderoso (responsable de su caída)

Muro del altar de la capilla Sixtina del Vaticano (1535-1541)

CristoJoven

EnormeMusculoso

TerribleFeroz

(Juzga en un gesto brutal)

Vir

gen

¿Tu

rbad

a a

nte

el acto

de s

u h

ijo?

Símbolos de la Pasión(cruz, corona espinas, columna)

Resurrección de los muertos Infierno para

los condenados

Toda la

superficieejecutada

en primerplanoque

enfatizael

drama.Todos

loscuerpos

agitados.Impacto

delos

desnudos

ESCUELA VENECIANA (TIZIANO)

Color (en gama y tonalidades)

Protagonismo del paisaje (cielos)

Detallismo, tratamiento de calidades

Novedades compositivas (asimetría; diagonales)

Luz vibrante (perspectiva aérea)

Desnudo femenino (“poesías”)

Tiziano(1490-1576)

Prodigiosa gama de rojosAmarillos; verdes

Gloria: Potente estallido lumínicoTierra: Sombra proyectada por la nube

Riqueza de gestos que expresan emoción

La Bacanal de los andrios (1523-1526)

Ariadna abandonada al sueño

Diagonal compositiva

Cuerpos en reposo

Cuerpos danzantes

Catálogode desnudos

Protagonismo del paisaje (cielo)(verdes, azules, blanco)

Dánae y la lluvia dorada (1553)

Venus de Urbino (1538)

“Poesías”Obras basadas en relatos literarios

Protagonizadas por el desnudo femeninoDestinadas a salas privadas

Estilo más pictórico Pincelada más libre Disolución de volúmenes Reflejos de luz Aplicación del color

*

*

+

+

=

=

(+, =, * ) Elementos de contraste

Emperador Carlos Va caballo,

en Mülhberg (1548)

No construir un retrato alegórico como era habitual sino un retrato directo y realista

•Armadura•Armamento•Paisaje

Imagen a transmitir:•Mitificadora: Decisión, empuje,victoria•Simbólica: La vejez de un rostrono expresivo transmite estoicismo•Propagandística: “Vender” laidea de un gobernante pacífico

Inundado por una prodigiosa gama de rojos

R

R R

R

R

R

R

Perspectiva

aérea