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Rafael J. Delgado EspinozaBuenos Aires, 2011
http://www.rdelgado.com.ar
Arpegios de séptima,escalas pentatónicas
y de blues paravioloncello
Cuatro octavas en todo elregistro sin capotasto
© Rafael Delgado
Indice
Introducción 3
Guía de estudio 3
Esquemas de arpegios 4
C 7
C#/Db 11
D 15
D#/Eb 19
E 23
F 27
F#/Gb 31
G 35
G#/Ab 39
A 43
A#/Bb 47
B 51
3
Arpegios de séptima, escalas pentatónicas y de blues para violoncello
http://www.rdelgado.com.ar
Introducción
El presente libro surge, por un lado, de mi exploración personal intentando ampliar las posibilidades del violoncello en los diferentes grupos de música popular que integré, entre ellos: Andrés Prado Jazz Ensamble 1, Estación Chacaíto, Sin Líneas en el Mapa, Sexteto Agua Pesada, y actualmente, Terca Pandora, Arre! y Proyecto Ruidos. Y por otro lado, de los casi quince años docencia ininterrumpida en el ámbito público y privado, guiando a violoncellistas, aunque también violinistas y violistas, en el desarrollo de una técnica de ejecución que les permitiera abordar las obras clásicas, pero principalmente sus propios proyectos musicales y desarrollar una estética personal.
Lamentablemente es casi inexistente el material escrito para el estudio del violoncello aplicado a la música popular, donde se desarrolle el uso de recursos técnicos de manera sistemática. Sin ir más lejos, en los libros de técnica de violoncello, el estudio de arpegios es solo de los de triada mayor, triada menor, séptima de dominante, séptima disminuida, raras veces el aumentado, mientras que para estudiar un solo de jazz debemos recurrir a arpegios con séptimas (mayor séptima, menor séptima, semidisminuido y el ya mencionado séptima de dominante) cuanto menos.
Los arpegios son sucesiones de notas (horizontalidad) pertenecientes a un acorde (sonidos simultáneos o verticalidad). Así resulta muy natural construir frases a partir de arpegios de un acorde, y agregar notas de la escala del acorde o cromatismos para mejorar la conducción melódica. En la ejecución de walking sucede lo mismo pero es más llamativo el uso de arpegios.
Por esa razón, el objetivo de este libro es presentar los esquemas generales de ejecución de arpegios con posiciones fijas y luego con cambios de posición, como una manera de acercarse a la improvisación basada en cifrados de acordes. También presento una guía de aproximación al estudio de los arpegios, y espero en próximas ediciones poner al alcance de los estudiantes y colegas un material que lo profundice. Desde ya agradeceré a todos aquellos que deseen enviar sus comentarios y sugerencias a la casilla de correo violoncello@rdelgado.com.ar.
Rafael J. Delgado E.
Guía de estudio
Para el estudio de los arpegios con séptima sugiero grupos de digitaciones de cuatro notas sin tener que cambiar de posición (ver Esquema de arpegios, pág. 5). En todos los casos hay por lo menos dos tipos de digitaciones, de las cuales en una el grupo empieza en la fundamental o la quinta, o si empieza en la tercera o en la séptima.
Recomendamos empezar el estudio con el siguiente orden:
1. Diferentes patrones en el rango de una octava (por ejemplo para el arpegio de Cmaj7):
- Movimiento lento.
o
- Invirtiendo el orden de todas las variantes sugeridas.
o
- Movimiento más ágil.
o
- Incorporando variantes rítmicas, silencios y golpes de arco.
o
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Arpegios de cuatríada, escalas pentatónicas y de blues para violoncelloCuatro octavas en todo el registro sin capotasto http://www.rdelgado.com.ar
2. Enlaces entre arpegios de un mismo tipo en el rango de una octava (por ejemplo para arpegios Maj7):
- Con enlace de semitono.
o
- Con diferentes intervalos de enlace (de tono, tono y medio, etc).
- Variantes rítmicas, silencios y golpes de arco.
o
3. Digitaciones de un solo arpegio en toda la extensión del instrumento ascendiendo y descendiendo sobre una misma cuerda o cambiando de cuerdas (ver página 7). En las partituras solo aparece la digitación de ascenso, por que asumo que la digitación del descenso es la misma, aunque se puede subir con una digitación y bajar con otra y viceversa. Las digitaciones sugeridas están en color negro y son para subir por bloques de posición desde la cuarta cuerda hasta lo más agudo en la primera. Las digitaciones en color gris son alternativas para aprovechar las posiciones bajas en las cuatro cuerdas y ascender solo en la primera cuerda.
4. Enlaces entre diferentes arpegios dentro de una misma tonalidad con digitaciones comodas en el rango de una octava.
5. Resolver cifrados de acordes de música popular, improvisando y enlazando arpegios sencillos.
Esquemas de arpegios
1. Mayor séptima, Xma7.
2. Séptima, X7.
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Arpegios de séptima, escalas pentatónicas y de blues para violoncello
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3. Menor séptima, Xm7.
4. Semidisminuido, Xm7b5.
5. Disminuido, Xo.
6. Menor con séptima mayor, Xm(ma7) .
7. Aumentado con séptima mayor, Xma7(#5) .
8. Séptima con cuarta suspendida, X7sus4.
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Arpegios de cuatríada, escalas pentatónicas y de blues para violoncelloCuatro octavas en todo el registro sin capotasto http://www.rdelgado.com.ar
9. Séptima con quinta disminuida, X7(b5).
10. Séptima con quinta aumentada, X7(#5).
11. Escala menor pentatónica.
12. Escala blues.
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4
1
1
3
3
1
1
3
3 1 3 1 3
IV 1 4
III
2
2
1
4
4
2/3
II
1
1
4
4
I
2
2
1
0
3
4
2/3
1
1
3
4
2
1
3
2 1 3 1 2 3
IV
Bm7=D6
1 4
III
1
1
3
4
II
1
1
3
4
I
1
1
1
3
3
4
1
1
3
3
1
1
3
3 1 3 1 3
IV 1 4
III 1 2
II
1
0
4
I
2
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1
4
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1
1
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Arpegios de séptima, escalas pentatónicasy de blues para violoncello
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1
2
1
2
1
2
Bm7b5=Dm6
IV 1 4
III
1
1
3
4
II
1
1
3
4
I
1
1
1
3
3
4
1
1
3
3
1
1
3
3 1 3 1 2 3
IV 1 4
III 1 3
II
1
0
4
I
2
0
1 3
4 1
1
3
3/4 1 2 1 3 1 2 1 3
IV
Bº=Dº=Fº=A¨º
1 4
III 1 3/4
II 1 3/4
I 1 3/4 1 3 1 3 1 3 1 2 3
IV 1 4
III 1 3/4
II 0 1 4
I 1 3/4 1 3 1 3 1 3 1 3
Bm(,7)
IV 1 4
III
1
1
3
3
II
1
1
3
4
I
1
1
1
3
3 1
1
3
3
1
1
3
3 1 3 1 3
IV 1 4
III 1 2
II
1
0
4
I
3
1
1
4
2
2
1
1
3
4 1 2 1 3 1 2 3
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1
2
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1
2
IV
Bma7(#5)=E¨b6
III
1
0
4 1
1
3
4
II
1
1
3
4
I
1
1
1
3
3
4
1
1
3
3
1
1
3
3 1 3 1 3
IV 1 4
III 3
1
4
2
II
1
1
3
4
I
3
1
1
4
2
2
1
1
3
4 1 2 1 3 1 2 3
IV
B7sus4
2 4
III 1 2/3
II 1 2/3
I
1
0
3
1 3 1 2 1 2 1 2 3
B7(b5)=F7(b5)
IV 1 4
III 1 4
II 1 4
I 1 4 1 3 1 3 1 3 1 2 3
IV 2 4
III 1 3
II
2
1
4
3
I
2
0
1 3
2
4 2
1
3
3 1 2 1 2 1 2 1 2
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1
2
2
2
B7(#5)
IV
III 0 1 4
II 1 3
I
1
1
3
4 1 2 1 3 1 2 1 3
IV 1 4
III
1
1
2
3
II
1
1
3
4
I
1
1
0
2
3 1
1
3
4
1
1
2
2 1 3 1 2 3
IV 1
Bm-Pentatonica
4
III 1 2
II
1
0
4
3
I
2
0
1 2
4 1
1
3
4 1 2 1 3 1 2 1 2
B-Blues
IV 1 4
III 1 2
II
1
0
4
3
I
2
1
0
4
2
1
1
3
4 1 2 1 3 1 2 1 3
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