arata isozaki (obras en españa)
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Coordinación para esta edición
Arata Isozoki y Asociados, España Toshiok, Tange, Nuria Puig
Arato Isozoki & Associates, Tokio
Yoshiko Amiyo, Tokako Takashima
Arato Isozaki & Associotes Berlín
Steffen lehmann
Arato Isozaki & Assaciofes, N Y David Gauld
Traducción Mona Elsie Marie Telleir
Fotografía
Manel Armengol
Katsuoki Furudote
Yasuhiro tshimolo
Hisoa Suzuki
Yosh,o Takase
Diseño gráfico Silvia Rotllant
Impresión
Tf Artes Gróficos
©Texlos
Abro Asodo
Rem koolhaas
19nasi de Soló-Morales
Peler Eisenmon
Daniel libeskind
©Fotografia
Manel Armengol
Kalsuoki Furudale
Yosuhira tshimolo
Hisoo Suzuki
YoshlO Tokose
©Diseño Grófico
Silvia Ratllant
©Edición españolo
Tr Editores
Isbn. 84-8916263-8
Depósito Legal M-9727-1996
Este calálogo se realizó con motivo de lo presenlación en Sevilla de la Exposición ARATA
ISOZAKI. ARQUITECTURA promovida por la Dirección Generol de Arquitectura y
Viviendo de lo Consejeria de Obras Públicas y Tronsporte de la Junta de Andalucia
AKI RA ASADA 7 I NOICE
PARQUE UNIVERS ITARIO , SANTIAGO DE COMPOSTELA 11
REM KOOLHAAS 17
PARC DE LA MUNTANYETA , SANT BOl 23
IGNASI DE SO LA -MORALES 33
PABE LL ON PO LI DEPORTIVO , PALAFOLLS 45
PETER EISENMAN 67
DOMUS . MUSEO DEL HOMBRE , LA CORUÑA 79
DANIEL LIBESKIND 99
PALAU SANT JORDI , BARCELONA 103
OBRAS PRINCIPALES 133
Empezando con un final
En lugar de una introducción
Akira Asada
En el principio había un final
Por eiemplo, el final que supuso el año 1968. Arata
Isozaki suele comparar este año con el año 1527, el
año del" saqueo de Roma (il sacco di Roma}". Del mismo
modo que el vacio que surgió de la pérdida de Roma
como centro dio luz a un manierismo lleno de ironía,
cuando el progreso del movimiento moderno llegó a
un p unto muerto, el arquitecto no tuvo más remedio
que entregarse a un iuego irónico de símbolos, alu-
diendo a los numerosos estilos de los tiempos anti-
guos y m odernos, tanto occidentales como orientales.
« o « ti)
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Complejo Tsukubo
La s ob ras más re presentativas d e Arata Isozaki, e l Compl e jo Tsukuba
in c lui do , fueron co ns truidos "despu és d e l fin del modern ismo ", e n la
é poca qu e, po r e a ra zón , se ll am ó de l "postmodernismo". Por eso, no
sería un e rro r co ns id e rar a es te arquitec to co mo represe ntat ivo de los
postmodern istas .
El a rquitec to postmoderno es visto como un irónico sofis ti ca do.
No tiene la más mínima creen c ia e n ninguno de los est ilos qu e utili za
-ni siqui e ra e n los s uyos propios . Pa ra é l es tán ya muertos o acabados
desde un princ ipio . Sin e mba rgo , prec isa mente por este motivo no tie
ne p o r qué renuncia r a e ll os direc ta me nte . Al contrario , l os pu ede mirar
con adm irac ió n a través de la p lat in a de l laborato rio, con e l e ntu ia smo
frí o de un c ie ntífi co y lu ego, con la habilidad d e un mago , es ca pa z d e
crea r un "coJJ age " qu e me rece se r JJ amado -tomando e l m o di mo de los
s urrea li s tas- "un ca d av re exquis". Es la es trateg ia d e un iró nico e l ase
g ura rse la ju ga da a nti c ipando e l final , y e l mante ne r una s ubj e ti vid ad
s upe ri o r nega nd o s u propia s ubj e tividad.
En rea li dad es posible , incluso inev itab le, ve r e je mplos d e ta l iro
nía aq uí y a ll á e n la a rquitec tura d e Arata Isoza ki. Aparecen , no co mo
una resp uesta afirm ativa de l arqu it c to a un pro blema, s ino co mo un
ro mp ecabezas con la so lu ció n po r ade la ntad o . El Comple jo Tsukuba es
un bu n e jemplo de e ll o . Cada uno de los e le me ntos, a los que se alude
de ma ne ra asomb rosa mente intrincada y q ue son combin ados más tarde
p roducie nd o un sonid o disonante , es tá n claramente explicados : "Esto
es Miche la nge lo ", "Esto es Ledo ux " y ha ta nos reve lan e l hec ho de qu e
tales fuent es h istó ri cas y las re lac io nes ntre e JJ as ni s iquie ra tie n e n un
se ntid o es pec ia l. Ade más, justo c uand o e l c rítico se disp o ne a indica rlo ,
se da c ue nta d e qu e e l a rquitecto , un esc ri to r pro lífico de gra n e loc ue n
cia , ya se le había ade la ntado e n vi rtud de s u capacidad exte ns iva de
autointerpretación. A í e l arq uitecto , esfinge hab ladora , s iemp re gana y
e l especta do r no t ie ne má s re me d io q ue quedarse impote nte ante e l
exte rio r inconsútil , d eslumbrado por e l vidriado frío, rebosa nt de la
es té ril sens ualidad d e los pane les d e a luminio y los bloques de c ri sta l.
Pe ro , e n rea lidad , ¿es es to todo? Aquí h e mos d e reco rd a r a lgo :
¿no fu e Arata Isoza ki quie n , e n e l año 1968 -co nsid e rado co mo e l año
de l "fin d e l movimie nto mod e rno "-, nos presentó e n la Trienal de Milán
otro "f ina l", una vis ión de la c iudad d e l fu turo , p e ro ya e n ruinas ,
s up e rpu es ta a la imagen de la c iudad d e Hi roshima devastada , inme-
dia ta me nte despu és de la caíd a d e la bomba a tóm ica? La verdad es
q ue es te movimie nto mode rn o ya viene traba jand o e n es te se ntido
desde mu cho a ntes de l año 1968 . Si bien nos había descrito s u v isió n
de la e n o r me c iud ad d e l futuro -que en a lg ún e ntido se pu ede ll a ma r
e l prime r fil o d e l mov im ie nto m o d e rno -, ésta e ra dife re nte d las o p
timistas v is io n es de futuro pro pu es ta s p o r s us contempo rá neo -dife -
re nte , p o r e je mpl o, d e la visión d e los Metabolistas. La de Isoza ki
s ie mp re h a sid o una visión e nsombrec ida por la p aradógica image n de
la c iudad d e l futuro con ve rtid a e n ruina; y precisamente esa ruina e ra
la d evas tac ió n qu e vimos una vez e n Hi roshima. El m o nta je p a ra la
Trienal de Milán , ap a rte d e se r una o p o rtuna de<:laración sob re e l "fin
del mov imie n to moderno", no e ra o tra cosa que e l desenlace na tura l
en e l se ntido d e "final " qu e e taba pre e nte e n e l trabajo de Isozaki
desde e l "princ ipi o ", un sen tid o marcado p o r o tro "final ", rep resenta-
do es pec ia lme nte por e l n o mbre d e "Hiros hima". ¿Y no era esa una
impres ió n d e mas iad o inte n sa p a ra se r rec up e rada con la es trateg ia de
la iro ní a? Podemos con centra rnos e n las teo rí as ante ri o res de Arata
Isozaki. Mientras por una parte está co loca nd o un e pacio de "vacuidad "
co mo una es tru ct u ra se mió ti ca que trascienda al s uj eto, tra ta nd o de
co mpre nde r la ci ud ad contemporán ea e n toda s u dimen ió n para des-
pu és d iseña r un a arq uitectura que se co rrespo nda con e ll a , p or otra
parte, Isozaki es tá co loca nd o un es pac io de "oscurid ad " p icoa na lí ti ca
donde e l su jeto , habiendo penetrado h asta las profundidades , es di-
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Museo de Arte de Kitokyushu
ue lto p a ra a l fin , e r s ume rg id o d e ntro d e l es p ac io. Y m o ntaj
mu e tra q ue , a unqu e la vis ió n d e la c iud ad d e futuro ha bía s ido d es-
crita , e n un principio , como una es tru c tura de "vacuidad ", conti e ne
co n ta nte me nte c ie rta "osc uridad " e n s u inte ri o r.
Debido a est sentid o de "oscuridad ", ¿no estaba e l Tsukuba Ce nter
Building vis to como una estru ctura marca da p or la "vacuidad", acompaña-
do con un dib uj o de u apari e ncia despu é de ser conve rtido en una ruina
a ca usa d un desastre in comprensibl e? ¿ o e ra esa "oscuridad " la misma
q ue se podía vislumbrar a través de aqu e lla grie tas negra tan extraña
que a traviesa n la fig ura de la ruina? Po r supu sto, e to tambié n se pu ede
inte rpre tar como una es trategia defensiva iró nica, que ne utra liza la ecua-
ción "fin al = mu erte ". Sin embargo también es pos ible distinguir entr
esas grie tas , la resonanc ia de la mu erte qu e se sig ue oyend o en el incon -
c ie nte . Esa resonancia se va extendie ndo ca ute losa mente po r todas parte,
desde la fi gura de lo qu e se podría lla mar tecno lógicame nte ublime de l
Museo de Arte de Kitakyushu , has ta e l cono centra l de l Team Disney Build-
ing que p arece se r mu y alegre , has ta qu e un a in pección de ta llada revela
su afinidad con una ce ntral nuclear. Esta resonancia siempre tan sutil abre
e l cí rcul o de la iro nía hacia el exterio r. Entonces e l arquitecto expe rimenta
una he ndidura de l suj e to; qu e se convie rte, no en e l suj e to de la voluntad
moderna ni tampoco en e l de la iro nía "postm ocle rna ", sino en un suj e to
q u es como e l o tro de sí mismo , la Esfinge y Edipo tran fo rmados en uno
solo, un demiurgo qu e es e l "otro" de l creador. Como consecu encia , el
a rq uitecto ni es tá e mpeza ndo desde e l principio, ni tampoco e tá mirando
ha ia a trás de de un fi na l anti cipado, s ino q ue está viv ie ndo las re pe ticio
nes en los di stintos estratos de l tiempo . Es un momento crítico qu e se
e ncuen tra fuera de l alca nce de los mod e rnista o los p os tmo d e rnos
m ra me nte inte lige nte y es en ese momento, par exce ll e nce, cuando
Ara ta Isoza ki apa rece como e l ve rdade ro "arquitecto de nu estra época".
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Para conmemorar el V Centenario de la Universi-
dad de Santiago de Compostela, el Consorcio de Ciudad
de Santiago, de acuerdo con la reordenación urbanísti-
ca de la ciudad histórica, acondiciona una Finca desti-
nada a uso universitario.
La dimensión del recinto cerrado que define esta
reserva y su riqueza vegetal han llevado a la consi-
deración de una implantación discreta de edificacio-
nes que se insertan respetuosamente, y por su uso y
función resultan compatibles y se ven favorecidas por
el entorno natural que las rodea y contribuyen a su
cua I ificación.
4
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Los tres nuevos volúmenes de planta cua-
drangular de 22,5 x 22,5 m y de 11 m de altu-
ro, la Casa de los Estudios Avanzados , la Casa
de Europa y otro pabellón cuyo uso está aún sin
determinar en este momento , se implantarán res-
petando e incorporando las alineaciones vege-
tales , árboles y masas de interés ya existentes.
Todo ello situado en la plataforma sobre la que
descan sa el grandioso z ócalo edificatorio de la
monumenta l Ciudad de Santiago de Compos-
tela .
5
1 DIBUJO REA LI ZADO POR ARATA ISO ZAKI
2 A RBO LEDA
3 TRES PA BE LLONES Y CASA EX ISTENTE
4 M A Q UETA DE ESTUDIO
5 CASA EXIST ENTE
6 DIBUJO REALIZADO POR ARATA ISOZAKI
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Los tres nuevos pabellones de planta cuadrangular se construyen me-
diante un sistema estructural de muros portantes de fábrica de piedra de
granito que se van abriendo y cerrando para lograr una permanente y posi-
tiva integración del exterior con el interior, unidos entre sí por medio de una
trama peatonal muy bien definida, que une los cuatro edificios, y que llega a
ser cubierta entre la Casa de Europa y el Centro de Estudios Avanzados .
Estos muros de piedra se van plegando e interrumpiendo en su desa-
rrollo , logrando así una relación positiva entre el espacio exterior y el inte-
rior del edificio. Esta relación dentro-fuera se complementaría con abertu-
ras de tamaños regulares y constantes , que la modulación de los sillares de
piedra permite practicar en los paramentos de las fachadas.
Más allá de la má(scara)
Rem Koo lhaas
Visionario
La exposición organizada en el MOCA para cele-
brar el 60~ cumpleaños de Arata Isozaki era domina-
da conceptualmente por una serie de maquetas espe-
cialmente creadas para el acontecimiento. Todas eran
perfectas, hechas de madera y mostrando solo un
aspecto, el volumétrico. Libres de detalles y color,
eran totalmente inescrutables.
Las maquetas abarcaban toda la carrera de Isozaki.
En realidad, se produio un concentrado de obras pro-
ducidas durante un período de 30 años que eran en-
caiadas como si hubieran sido producidas simultánea-
mente en el equivalente arquitectónico de la Creación .
o o ~
Aparte de l h ech o de que e l trabajo qu edó ho mogene izad o y s in la
evidencia del tiempo, esa táctica -po rqu e con alg uien tan dotado de es-
trategia , esa debió de ser una tác ti ca- tuvo como consecuencia e l hacer
una revis ió n de la ca rre ra de Isoza ki , ll evada a cabo p o r é l mis mo. Como
e l medio de la maqueta n o era mu y adecuado para s u é poca media, que
se refie re más a la s u perficie, al detalle y al s imbolismo que a la fo rma e n
sí, la esenda de la exp osic ió n sug ie re un gran sa lto desde e l principio de
su carre ra directamente hasta e l final , ava nza ndo una es trecha vincula-
ció n entre las obra s ju ve niles -las más visionarias- y los últimos grandes
proyectos urbanos .
Borrando la distinción entre los proyectos pragmáticos y los utó pi-
cos , la presentació n tuvo como consecue ncia afirm ar una continuid ad
vis io n a ria .
Redescubrimiento
La p aradoja de l "redescubrimie nto " de una base teór ica de la arq ui-
tectura de los años 70 y 80, es que descubrió -a pesar de una explosión
de expres ió n- una ve rs ió n reducida de la "verdadera" arq uitec tura tal
como existía durante la ép oca de escasa expresió n.
Hoy e n día es difíc il imagi na r que, durante e l período de "incons
ciencia " de los últimos años 50 y principios de los años 60 , e l poder de la
arq ui tectura se ponía mucho más en evidenc ia, abarcando la e ufo ria co
lectiva de empezar de la nada e n Brasilia, e l estímulo inocente de las
fantasías juveniles de Arch igram o incluso, de una manera aún más dra-
mática, las imágenes granuladas de primera plana del proyecto de Kenzo
Tange que ganó e l conc urso para la reconstrucción de Skopje , Yugos la-
via, después de un terremoto devastador.
Es ev idente q ue ese inverosímil y brutal Stonehenge de enorme esca
la había convencido a l jurado de que so lamente la más e lementa l u tiliza-
ció n de la a rquitectu ra podría contrarresta r los estragos eternos de la
naturaleza.
Sublime
Aunq ue no es tuv o pres nte en e l aco ntec imie n to de su cumpl ea-
11 0S, e l proye cto hec ho p a ra Sko pj e, qu e unía los te mas d e la ruina y la
resurrecc ió n como un eje rc icio e n lo sublime moderno y posta poca lípti co,
de bi ó ha be r s ido un aco ntec imi e nto d ec is ivo p a ra Isoza ki cuando pa rti
c ip aba trabaj a ndo e n e l proyec to en la o fi cin a de Ta ng .
Le jos d e te n e r ning una vinc ulac ió n co n Archig ra m o los d e más
o ptimis tas "s ue ños" arq uitec tó nicos de los añ os 60 , los pro yectos v i
s io na ri os qu e di e ron a con ocer a Isozaki un poco más ta rde son , h as ta
c ie rto punto, va ria c io nes d e l mis mo te ma ("Yu gos lav ic") . O sea, es la
prese nc ia s imultánea d e la ruina y la uto pía; re proch and o, seg ún p a
rece, con la prime ra prese nc ia (qu e ya no es e l ve rd ad e ro d esas tre de
Sko pj e s in o los res tos d e una "Ro ma " s inté tica) la segund a, p e ro a fir-
mand o e n re a li dad s u n ecesida d e te rna. So n utó picas, a p esa r de to d a
la ev id e nc ia qu e ha bía d esgas tad o la p os ic ió n: lo s ublime rev isto como
una p os ic ió n ideo lóg ica .
Obras
En esa p e rsp ec tiv a, d os de las prime ras o bras qu e Isoza ki co ns tru
yó a princ ipios d e los a ños 70 se ace rca n a impo n e r, d e fo rm a so r-
pre nd e nte, esa vis ió n co mo la rea lid a d co ns truid a .
La Sede Centra l de l Ban co de Fuku o ka y e l Museo de Arte d e
Kita kyus hu , ambos ubica d os e n la is la d e Kyus hu , son cas i de mas ia do
he ro icos e n té rmin os d e esca la y ambic ió n. Los dos son ig ua lm e nte
desa fi a ntes : e l mu seo e n re lac ió n co n s u contexto n a tural , y e l ban co
e n s u v incul ac ió n con la a ún n o cons truid a c iuda d d e Fuku o ka, a la
q ue cas i logra hace r exis tir p o r fu e rza d e vo luntad.
Ambos so n p uras exp lo racio nes d esa fi antes de lo s ub lime qu e p arece
qu e e ra la p reoc up ac ió n inco nte nible d e Isoza ki durante esa é p oca.
Sede Central del Banco de Fukuoka
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Herida
To d o e l qu e e pr c ie d e a rquitecto c uida , más o me nos di sc re ta -
me nte, la h e r id a qu e le impo nga s u mega lo m a nía .
Es un a a fli cc ió n co mp li ca d a : a unqu e es d e mas iad o "d esagrad ab le"
pa ra se r reve lada e n pClbli co, es la C1nica p a rte ve rda d e ram e nte ese n-
c ia l d e s u comp os ició n íntima . En to nces , a l ll ega r e l a rquitec to a la
m e di a na e d a d , e nc uentra n eces a ri o ma nte ne r c ie rta dup li c ida d d e ntro
d e s u ca rre ra a Cln ac tiv a , qu e es ¿có mo se pu e d e pro tege r la in oce ncia
d e l m ega lo ma níaco?
Pa rad ó ji ca me nt , es un e ·ta d o d e in oce n c ia difíc il d e d e fe nd e r
p o r me di os d e la in oce nc ia . La inte rpre tac ió n d e l p ap e l d e un a rqui -
tec to co mo am b ic ioso (e n té rmin o d e esca la) y co mo co mp le jo (a nte
la ins is te nc ia e n lo s ub lim e) , ta l como se lo ha bía n d e te rminad o Le d o ux
y Bo ullée , p o r jempl o , n o pu e d e h a be r s ido e l m e jo r "rega lo" p a ra
g u ia r los prime ros p asos d e una ca rre ra a principi os d e los a ños 70.
Pe ro ésa e ra la p os ic ió n d e Isozaki .
Figura
Es p os ibl e qu e la anti c ip ac ió n d e un co nfli c to e ntre p o r un lad o
s us d o nes y a m b icio nes, y p o r o tro la d o , un Ze itge is t m en os h e ro ico y
no p a rti c ul a rmente di sp ues to a s impa tizar con ta les d o n es y a mbi c io-
ne ' sea e l m o ti vo qu e exp liqu e la fi g ura qu e Isoza ki a d o pta ra com o
a rdid p a ra "so brev iv ir" a ese p e ri o d o inte rm ed io .
Un pe rfil a rtís ti co q ue , s in se r d e tec ta d o p o r los rada res , pu d ie ra
pe netra r e l a testad o es p ac io aé reo d e la a rquitect ura inte rn ac io n a l s in
la neces idad d e reve lar ni e l des tin o ni la "carga C1til ".
Era una fig ura qu e co in c idi ó mu y b ie n con e l retrato- robo t d e l
a rq uitec to "japo nés " qu e ex istía en occ ide n te : e l ec lec ti c is m o s in d is
cul pas, un co ns umism o ico nográ fi co y la e ntrega am o ra l d e un "nu e-
vo " J apón con ca mp os d e go lf p a ll adia n os. Pe ro sob re todo, con una
ins is te nc ia e n un a dife re n c ia ja ponesa : l con ce pto d e "ma " co mo
coarta da , y una se re nidad tan dura co mo un a roca qu e parece s uge rir
una vid a e nv idiab l mente libre d e la luch a ex te rna o e l to rm nto in-
te rn o . Tod o es to unid o e n una tip o logía muta nte qu e Isoza ki inve ntó
y pe rfecc io n ó com o un rega lo ines tim a bl e p a ra s us co legas .
Pe ro lo qu e es más so rpre nde nte e n Jap ó n es o bse rva r có mo las
o bras d e Isozaki s tá n a bi e rtam e nte e nfre ntada co ntra to d o los
indi ca d o res imp o rt a ntes d e ntro d e lo qu e se ll a ma "lo japo nés " e n la
arquitec tura jap o nes a .
Jo se trata so lame nte d e una in a d a pta c ió n ap a re nte e ntre un os
edifi c ios y la re alida d d e la c ultura ja p o n es a . us mu seos -e l d e
Kita kyus hu , po r e je mp lo - so n d e mas iado re finados e n contras te con e l
e nsa mbl a je bruta l d e "tro feos " d e qu e cons ta un a co lecc ió n ja p o n esa ,
y s us bil I io tecas so n d e mas iad o prec isas para los esco mbros caó ti cos
qu e ree mpl aza n e l co nte nido qu e había s ido pro yec tad o . Es a ün más
ev id ente e n la fi s ura qu e se a bre e ntre 1 oza ki p o r un lad o, y s us
co nte mp o rá neos imp o rtantes y la nu e va gen e rac ió n d e a rquitectos p o r
o tro . A Isoz aki no le inre resa e l caos, qu e es lo qu e a e llos más les
preoc up a mi e ntras tra ta n d e ad a pta rse a ese es ta do, e l "produ cto" más
difundid o d e s u país .
Lo q ue sí es lo "s uyo" y s ie mpre lo ha s ido es e l o rde n .
El Co mpl e jo Ts uku ba , s in re p a ra r e n s us mé ri tos de ntro d e la a r-
quitec tura, es un a o bra a le ja d a d e la mo da , y p o r tanto mu y o rig ina l
e n qu e pro p o n e un ca mp o d e o rde n fu e ra d e lo comün e n Ja p ó n , y
además, expresa un a ve rs ió n d 1 re ino p Clbli co qu e es cas i antij ap o nesa .
So la me nte se pu e d e e nte nd e r s i se lo co nside ra com o la o bra d e un
mo ra li ta a bsoluta m nte se ri o , q ue inte nta ma nte ne r ese o rd e n a tod a
cos ta .
Ni ' i lui ra Ei 'e nma n , ni Ge hry, ni Graves se a treverí an a ace rca r-
se a ste grado de perfecc ión aparente , y tampoco se a rriesgarían a ser tan
ingenu os .
Complejo Tsukubo , Iboroki
o O ~
rl 1
Nuevo Ayu ntamiento de Tokio
Fuga
Cada figura fun cio na para y contra su inve ntor -le limita a la vez que le da
libertad .
A P sa r de, o tal vez a través de , su inteligencia, Isoza ki fu e casi enterrado
en la "fosa común" de l p ostmodernismo . Pero encontró una fuga extraña en
lo "sublime" de la Torre de Mito, q ue es una adi ció n modernista , comple ta
mente inexplicada, a un complejo cultural ya ll e no de refe rencias históricas y
alusio nes . En la expos ición incluso se podía ve r como si hubi era sido Mito
mismo el que le el vara desde el interior de un ca llejó n sin sa lida.
Re trospectivamente, el proyecto para el Nuevo Ay untamiento de Tokio
significa una v1.lelta hacia una expresa pretensión visionaria. Versada en Boullée,
es una vez más una obra pasada de moda dada la brutal ausencia de referen-
cias. La obra existe con una entidad propia que no se había visto desde la
mejor época de Tange. Tal vez un proyecto tan crudo y casi desnudo anuncia
la última etapa de una carrera y el momento e n que se podrán dejar caer las
(má)sca ras .
Final
Al finalizar la exposició n en e l MOCA en Los Angeles , había dos proyectos
que destacaron por su frescura y fam ili aridad: la Remodelación de la E tación
de Ferrocarriles JR Ueno, y el Proyecto S.
tili zando la extrapolación y la exageración de la escala y la densidad de
Tokio , y por fin explotando, en luga r de res istiendo las condiciones japonesas
en general, son proyectos que exploran el potencial de una zona que existe al
o tro lado de la barrera del caos , una zona en la que la ciudad vue lva a ser un
campo sereno lleno de tótems de la arquitectura, donde lo que exista se
convierta en las ruinas que config uran los primeros "co ll ages" .
(Re)Nacimiento
El acontecim iento del 60º aniversa rio de Isozaki realmente hizo celebrar
su (Re)nacimiento.
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1 ESQUEMA URBANISTICO . DIBUJO DE A . ISOZAKI
2 ZONIFICACION . DIBUJO DE A. ISOZAKI
3 EJES Y CAMINO S. DIBUJO DE A . ISOZAKI
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La recuperación de La Muntanyeta , hoy un va cí o urbano , enfatizad o
por el rápido crecimiento que ex perimenta actualmente la c iudad , plantea
la interrelación ciudadana y la intervención paisajíst ica con la mínima trans-
formación del terreno natural , generando un divertimento ambiental de ve-
getación y circulaciones ordenadas en dos sistemas , uno geométr icamente
más rígido, respondiendo al complejo volumétrico del Auditorio y a las ed i-
ficaciones colindantes y otro más orgánico y fle x ible, respondi endo a la
recuperación de la pineda y de los caminos naturales ex istente s.
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Además la Muntanyeta pretende conectar el futuro acceso principal
de Sant Boi, situado junto a la carretera inter ior C-245 (futura Rambla), con
todos los espacios urbanos.
La respuesta arquitectónica y paisajística incluye plazas , ex planadas ,
teatro al aire libre , Auditorio , salas de ex posición , biblioteca , aulas de
formación , áreas de recreo y deportivas , zonas verdes , lago y embarcade-
ro , jardines , bosques y caminos naturales.
El Auditorio, con capacidad para 700 espectadores , es el volumen
fundamental dentro del complejo , je rarquizado por su ubicación central al
final del paseo de las palmeras encabezando el Eje Ordenador General.
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I PLANTA AUDITORIO
2 PLANTA TEATRO GRIEGO
3 PLAZA DE LA AGRICULTURA
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5. 6. 7.
L 2. 3. 4 .
Entrado
Toquilla
Vestíbulo
Guardarropa
Información
Galerías
Terraza Mirador
Plozo de acceso
Entrado
Poseo del auditorio
Eje Sont Ramón
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CAAJIlRII[~ e ____ ------,,~\ ----------------------------------- l~------------------
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CN!II(I! oc lA CDID"HU
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1 ZONA CULTURAL-DEPORTIVA , PLAZA . DIBUJO DE A .ISOZAKI
2 PLAZA DE LA AGRICULTURA . DIBUJO DE A. ISOZAKI
3 PLANTA PLAZA DE LA AGRICULTURA
4 MAQUETA DE ESTUDIO
5 VISTA NOCTURNA DE LA PLAZA J>.
31 PARC DE LA MUNTA N YETA
Entre el enigma y la ironía
La arquitectura reciente de Arata Isozaki
Ig n as i d e o la -Mo r a le s
1 •
Cuando nos acercamos al centro de la ciudad de
Mito, en automóvil o en tren, de pronto nos choca la
visión sorprendente de un extraño artefacto que emerge
por encima de la altura limitada de las casas de esta
población del norte del Japón.
Una torre erecta, pero visualmente ines ta ble, bri-
liando irisadamente en las mil facetas que la compo-
nen, con la apariencia de moverse suavemente sobre
el horizonte, mostrando un perfil enigmático, como
un animal oceánico, una serpiente p itón o un enorme
globo de papel, atrae nuestra vista si n cualquier otra
referencia ni a su real altura ni a l luga r desde donde
se a lza.
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Sobresa li e nd o de l pe rfil ho ri zonta l de las casas anod inas , s us bri-
ll os y s u inu sitada fo rma movili za n nu es tra capacid ad d e adm irac ió n .
A me did a que n os ace rca mos a e ll a n o log ram os ca lmar nu es-
t ra in qu iet ud ni s u pe ra r nu es tra c uri os id ad d esazo n a d a . Un a geo -
me tría aparentemente cas ua l n os ind ica un a ley d e co mpo s ic ió n
vo lumé tri ca reg ula r. Te tra edros y girato ri as a ri stas e n e l espacio marcan
un din a mi s mo asce nde nt e s in qu e p o r e ll o , co mo e n e l m o num e n to
d e Tatl in a la III ª int e rn c iona l , log re mo s s up e ra r e l sob resa lto qu e
s us a rti c ul ados apoyos provoca n a nu es tro h á b ito d e reco n oce r una
es tabl e tec to ni c idad a c ua lq ui e r só lid o a rquitec tó ni co .
Ap rox im á ndon os, ll ega mos a la pl aza d e l ce ntro c ultura l co n s-
truido p o r e l ay unt am ie nto d e Mit o e n un a ma n zana ce ntra l d e la
ex te n sa á rea e difi ca d a d e la c iud a d.
Al reco rre r la pla za d e la d os desequ ilibrados, a l c irc ul a r p o r e l
tea tro, e l ves tíbul o, la sa la d e co n c ie rtos, e l res taurante y e l mu seo
de a rt e co nte mporá neo, se ma nti e n e nu es tra inqui e tud , nu est ra di-
fi c ult a d por re p osa r fin a lm e nte e n un a im age n d e co njunto , e n un
punto final e n e l qu e se res uma nu es tra ex p e ri e n c ia d e l e difi c io .
U n s innüm e ro de pi ezas reg ul a res, reco n oc ib les p o r s u p a-
re nt esco co n las tip o logías es tab lec idas a lo la rgo de la hi sto ri a d e
la a rqu itec tur a , se a mal ga m a n co n d e lib e rad a in co h e re n c ia d e un as
co n ot ras . P o d e m os reco n oce r la reg ul a rid a d c u a drada d e la pla za
p av im e nt ada e n co nfli cto co n la axia li dad provocada p o r e l te atra l
m o nt a je d e la fu e nt e m o num e nt a l . Ta mbi é n ident ifi ca m os co n e l
b la nd o ro p a je de las bóvedas d e Sir J o hn Soa n e, la o rga ni zac ió n
aa l tiana d e l a udit o ri o o los detalles v ie n eses que m ate ri a li za n e l
teatro isabe lin o .
¿Se trata d e un "co ll age"? ¿de la ac umul ac ió n desordenada d e
pi ezas evocado ras d e le n g ua jes y t ip os de c ua lqui e r é poca d e la
hi sto ri a de la a rq uit ect ura? D es d e lu ego . Fragme ntac ión y montaje
es tá n e n la tr a ye c to ri a d ese n fa dada el e la a rqu itec tura d e los últim os
a llos d e A ra ta Isoza ki . P e ro, co ntr a ri a m e n te a lo q u e o tr os c rí ti cos
ha n eli c h o de e s ta a rq ui tec tur a , n ing un a n os ta lg ia p res id e las o p e ra-
c io nes lle va d as a c ab o n o só lo e n es ta o b ra s ino e n o tras ta n s ig nifi
ca t iva s d e la últim a el éca d a co m o pu e d e n se r e l p rog ra m á ti co Com-
p Ie jo Ts ukub a o e l Cl ub d e Go lf d e Mu sas hi -Ky ur yo . La tr a di c ió n
ra c io na l el e la a rq uit ec tur a qu e va d e la Il u s trac ió n h as ta los maes-
tro s d e l m ov im ie nto m o el e rn o se h a p reoc upad o co n c ie n z ud a m e nt e
el e ce ns ura r o t ra s a rq uitec t ur a s hi ja s d e o t ras se n ibi li d a d es . Des el e
e l ex p e rime nta li s mo ba rr o co, pasa n d o por e l inc lus iv is mo pinto resq ui sta
has ta ll e g a r a los d e l ir ios d e la Se zess io n o el Ga ud í hay un m oelo de
pr o d u c ir e l d isc urso a rqu itec tó n ico n o b asa d o ni e n la unid a d ni e n
la imi ta c ió n s in o e n la d ife re n c ia y la a n a log ía . Fre nte a un a a rq ui -
t c t ur a p e r e nn e , inm ó v il , a u to rre fe re nt e, s tá ti ca m e nte ase nt a d a e n
un luga r d e l q u e se h a e nse ñ o re ad o h a y o t ra a rq u it ec turas in s ta nt á-
neas, f rág il e s , tra n s it ivas in s ta lada s p rov is io n a lm e nt e e n nin g ún lu -
ga r, e n e l vac ío .
Si a un as les as is te e l so p o rt e teó r ico d e los pr in c ipi os fun da -
m e m a les las ot ras so n e l res ul ta d o d e un p e n sa mi e n to es tr a tég ico.
mo v id o m ás po r la din á mi ca d e la p rodu cc ió n d e l di sc u rso q u e p o r
la o bses ió n p o r la p e re nni elad d e s u m e n sa je.
Es la a p u es ta p o r e l p rese nte e n ta n to qu e ta l prese nt e. No un
e t r n o p rese n te, co m o re clam a b a to d av ía G ie di o n co m o co mp o n e n te
ese n c ia l d e la a rq u it ec t u ra d e to d os los t ie mp os, s in o un p rese n te
in s ta nt á n eo, to mad o a l v u e lo d e los aco nt ec im ie n tos, in s ta la d o e n la
c nd ic ió n in afe r ra b le d e tod o lo qu e es fu gaz, din á m ico, s ie mpr e
camb iant e .
Se e qu ivoca qu ie n só lo es ca paz d e ve r e n la ac umu lac ió n el e refe-
re nc ias a o tras a rq ui tec tu ras q ue co ns ta nte me nte d esc ubrim os e n las
o bras más rec ie n tes el e Ara ta Isoza ki e l tribu to a la mo d a p ostm o d e rn a
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de la rec up e rac ió n nos tá lg ica d e la a rqu itec tura clá s ica, d e la mú sica
s infó ni ca o de l tea tro d e ópe ra . Es la pa sca li a na in q ui e tud , di ve r-
s ió n , la q ue a lim e nta es tos pro du c to s es téticos . Div e rtirse es a nte
todo sa lir de un o mi s mo, sa lir de lo ce rr a do y es tab lec ido y perde rse
e n e l la b e rinto de todas las mú ltip les imáge n es y refe re n c ias que n os
e n v ue lve n. En vez d e la n arcis is ta c ultura ce rrada sob re s í mis ma , la
a lte ra b le co ndi c ió n m o d e rn a d e la s imulta ne ida d d e los le ng ua jes,
de los m e ns a jes y de los refe re ntes.
y p a ra o ri e nta rse e n es ta di se minac ió n n ada ta n a de c ua do com o
e l disc urso prác ti co , es tr a tég ico, de los tip os con c urre ntes, d e los
es til e ma s manipu la d os, d e las geo m e trí as d e seg und o y te rce r g rado.
De la m is ma man e ra qu e e l p e n sa mi e nto act u a li s ta y cós mico
d e Le ibnit z se tradujo e n las reg las co mp os i tiva s d e la a rquitec tura
rec ta y o b li c ua de Ca ra mu e l , ta mbi é n e n Isoza ki la co mpos ic ió n
está d o min a da por las e lip ses, los g iros es pira les, los planos ob li -
c u os , las inte rsecc io n es n o rec ta n g ul a res .
D e b e qu e da r claro, s in e mba rgo, qu e la a rq uitec tura res ult ante
n o es un "phantas ma ", e n e l se ntid o qu e es te té rmin o h a te nido e n
la t rad ic ió n es té ti ca pl ató n ica . No co n s titu ye só lo la evocac ió n d e
un a im age n m e ntal a p a rtir d e la c u a l co mpre nde m os e l ob jeto co n-
c reto co m o un caso p a rti c ul a r d e un gé n e ro id ea l. Po r e l co ntrario ,
lo qu e ti e ne d e mod e rn o , es d ec ir d e e mpíri co, e l pro cedimi e nto
ep is te m o lóg ico d ese n ca d e n a d o p o r la ex p e ri e n c ia de los e difi c io s
p rod uc idos p o r Isoza k i e n los últimos a i10s es s u co nd ic ió n p e rceptual
se ns ib le, e l tr asvase d e ex p e ri e nc ias part ic u la res , la re fe re n c ia in-
m e di a ta qu e h ay e ntre lo vis to y lo im ag in a d o , e ntre lo co n oc id o y
lo q ue se n os pro p o n e co n oce r.
Se trata por tanto de un di sc urso expe rim e nta l y p a rt ic ular e n
e l que más que las id eas c u e nta n las expe ri e n c ias y e n e l q u e e l
efe cto estét ico producido es , so bre todo , la co n sec u e n c ia d e un
pI' se nt vivido , eso s í , e n un mund o ta n ll e n o d im áge n es co m o
ca re nt e d e se ntid o,
2.
La m o n ta Il a d Mo nrju 'ic, e n Barce lo n a, h a s id o m o difi ca d a
co m o im age n id e ntifi c ad o ra de la c iud ad, Todavía Pi casso o Le
Co rbu s ie r p o dí a n d esc ribir la c iud ad a trav és d e s u lá pi z inqui eto y
s irH é ti co re uni e nd o tres e le m e nto s : e l m a r, e l pe r fi l d e la c iu dad
h is tó ri ca co n las to rres octogo n a les de s u s ca mp a n a ri os s in flecha y
la m o nta Í'l a co ro n a d a por e l cas till o milit a r. El Pa la u Sa nt J o rdi , co ns-
truid o p o r Arata Isoza ki p a ra las O limpíadas del 92 h a ca mbiad o e l
s k y lin e de la c iud a d ,
l\!lo nt ju'ic es a h o ra un a ac ró p o li s e n c u yo perfil se ve , sob re e l
mac izo d la m o nt a l1a , e l muro so rdo de l v ie jo estad io de 1929 y la
redo nd a d a c ubi e rt a de l Pa lac io de los D epo n es,
Al fo nd o , e l m a r, A s u s pi es, la c iu dad, Ya e n e l proyecto pre
se ntad o para e l co n c urso, e l co njunt o d e l ce ntro deport ivo , e l Il a-
mad o An ill o O lím p ico, ta l co m o lo proyec tó es te a rqu itecto te ní a,
fre nt e a los demás co mp e tid o res, la li ge reza de un in secto y e l mis-
te ri o de un lu ga r sag rado, Más ta rd e, c u a nd o los co mpro mi sos polí-
ricos acaba ro n por r ed u c ir e l e n ca rgo a la co nst ru cció n de l Pa lac io
de Deportes y a la m o difi cac ió n de la c ubi e rt a ini c ia lm e nt e pro-
p uesta, todavía fu e p os ib le co nse rva r la ex tr a l1 eza y fasc inación de
un artefacto e mbl e m á ti co,
H e mos h ab la d o d e la re lac ió n in s ta ntá nea y barroca de la a r-
q ui tec tura d e Isozak i co n todas las pos ib les refere n c ias de c u a l-
qu ie r t iempo y lu ga r d e la hi sto ri a de la a rquit ec tur a, P ero deb -
Polou Sanl Jordi , Barcelona
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mas p restar ate nc ió n a los rasgos más innova d o res, ge nuin os , g ra -
c ias a los c ua les s us me jo res e difi c ios p a rece n leva ntar e l vu e lo d es -
de e l labe rin to d e los fr ag m e n tos y las libres re fe re nc ias h ac ia fo r-
mas enigmá t icas , d ifíc il es , miste ri osas.
Ha s ido Pe rni o la q ui e n ha de tec ta d o e n e l a rt e co nte mp o rá n eo
esta veta en igmá ti ca po r la c ua l e l me nsa je a rtí s ti co se a le ja d e lo
repet it ivo y lo obv io pe ro ta m b ié n d e lo irrac io n a l evas ivo, d e l se n-
t ime n ta li smo desco mpu esto . Lo e ni g m á ti co es e l ava nce h ac ia lo d es -
conocido desde lo co n oc id o a trav's d c irc un vo lu c io nes qu e e l p e n-
samie n to y e l leng ua je pu e d e n d a r, esfo rza d a m e nte , so bre s í mi s m os .
¿Qué nos d ice la lu z rasa nte q ue e ntra p o r las pirá mid e vac ías
del MOCA? ¿Hasta q ué pun to c ua lqui e r refe re nte hi s tó ri co es so bre -
pasado po r la ro tun da fo rma c ilín d ri ca d e las es qu e má ti cas b óve d as
de med io p un to q ue co ro na n las casas Ka ijim a, Ao ki , Ira ha ra , la Bi-
b lioteca Ce n t ra l de Kita ky us hu o e l ed ifi c io el e se rv ic ios d e l Museo
de Los Ange les? ¿De q u é ma n e ra p ode mos va lo ra r la c ul ie rr a "co m o
una tort uga", como " los o jos m ú I ti p i es d e u na m osca ", "co m o e l ye l-
mo de un a n cest ra l g ue rr e ro med ieva l", e n e l Pa la u Sa n t J o rdi d e
Museo de Arte Con temporá neo, los Angele s Ba rcelo na?
¿Có mo, s i no es e ni g m á ti ca me nt , p o d e m os ace rca rn os a la im-
p res ió n ini c ia lme n te amb ig ua de la to rre de Mito o d e l espac io ce n-
tra l de l Club de Go lf ele Musash i-Ky ur yo do n de imáge nes ve rn ac ul a res
del trabajo co n pape l o co n g ra nde ' tro ncos de m ade ra p a rece n asa l-
tar nuest ra me n te en b usca de un a exp li cac ió n q ue ca lm e nu es tra
confus ión?
D ifíc il m n t un occ id en ta l co mo q ui e n esc rib e es te tex to p u e d e
intenta r ace rcarse a arquetipos de la c ultura o ri e nta l y s us in so nela-
bIes manifestac iones a t ravés de fo rmas ta n impe n et rab les como
c rípticas . Arata Tsozak i pasa po r se r en su país uno de los más c ul tos
y cosmopolitas in te lectua les ded icado a la c reac ió n a rq uitec tó ni ca .
De la m is ma ma ne ra qu e e n s u o b ra po d mas e ncontrar t s tim o ni os
de s u co noc imi e nto d e la c ultura occ id e nta l, ta mbi é n a d ve nim os e l
ha lo d e o tras re fe re nc ia s qu e p rt e n ece n a un un ive rso para noso
troS tan difíc il d e e nte nd e r co m o fa sc in a nte .
No qu i ie ra, d es d e es ta re fl ex ió n , abrir la pu e rta a los tó pi cos
qu e los occ id e nta le s uti liza mos c ua nd o te n e mos a nte noso tros fe n ó
me nos d ifí c ile s d e ex p lica r con las ca tego ría s qu e nu es tra c ultura ha
fo rjad o a lo la rgo d e los s ig lo s . Po r e l co ntra ri o , a l pro p o ne r la ca te-
go rí a d e e nigm a, la co nd ic ió n e n ig má ti ca d las o bras rec ie ntes d e
Isoza k i, lo qu e pre te nd o es p n e r d e ma nifi es to la p os ibilid ad d e
ace rca rse a e ll as y d e d e jarse e n ca ndil a r p o r e l di sc urso qu e a tr avés
d e l e nig ma se es ta b lece .
Po rqu e lo c rípti co, numin oso o c ifra d o no lo es para qu e nos
qu e d e mos a te rra d os a nte la imp os ibilid a d d e s u co mpre ns ió n. Po r e l
co ntra ri o se tra ta d e d esc ifra r, d e ace pta r e l ju e go d e los c irc unl o -
qui os a t ra vés d los c ua les e ntra re mos e n e l co nre nid o d e es tas
fo rm as .
Lo e n ig má ti co es lo co ntra ri o d e lo ban a l. Mi e ntras qu e la ar-
quit ec tura ba n a l se carac te ri za p o r la inm e di a tez co n la qu e p o d e -
mas e nte nd e rl a y , co mo co nsecu e n c ia, p o d e mos re p e tirl a, re pro du-
c id a has ta e l a burrimie n to, un a a rquitec tura qu e se nos prese nta e nig -
má tica se rá a qu e ll a c uyo e nte ndimi e nto no n os es d ad o d e un a vez ,
s in o vo lv iend o so bre e ll a d e nu e vo, ro d eá nd o la, reco nsid e rá nd o la ,
pe ne tr a nd o e n e lla s in qu e ja más te nga mos la imp res ió n d e qu e se
no ha e ntrega d o p o r co mpl eto.
La mo d e rna soc ie d ad d e lo "me di a ", d e l esp ec tác ul o co mo la
ll a ma ra n los s itu ac io ni s tas , h a c rea d o 1 uni ve rso tran s p a re nte e n e l
qu e las cosas so n ev id e ntes , inm e dia tas , direc tam e nt a lca nza bl es y
co ns umi b les . Un pro du cto es té ti co e e ni g má ti co cu a nd o s res is te a
es ta fo rma d e m a nipul ac ió n y d e co ns umo . Hay , c ie rt a me nte , a lgo
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re ligioso e n este modo de producir e l efec to es té tico d e la ex p e rien-
cia en igmática. No se trata de un sec reto oc ulto qu e finalme nte hay que
desc ubrir. A lo que nos in vita n las obras rec ie ntes de Arata Isoza ki es a la
exp licac ión: abrir los p liegues con los qu e la ob ra se nos aparece enig-
mát ica . Tra nsita r por los múltipl es es tratos qu e su lec tura e inte rpre tac ió n
nos ofrece n d ejá nd o nos g uiar por la profundid ad de s u aparien cia .
Hemos dicho que en e lla hay un tras unto de re ligios idad tal como e l
arte, desde e l roma nti cismo, ha querido s ubstituir la expe ri encia re ligiosa
po r la experie ncia es té ti ca . No se tra ta de la imposición de una creen cia ,
ni de la a niquil ac ió n producida p o r una militancia fund amentali sta. Por
el contrar io las refe re ncias más seme jantes son las qu e encontraríamos e n
e l redu cc io ni srno ze n o e n la esca la de renun ciamientos de la mística
pie ti tao En ellos e l proceso de p ro fundi zac ió n es ilimitado y la emoció n
espiritua l es una expe ri encia intelectu al de sucesivos descubrimientos desde
e l inte ri or de un mismo suj eto q ue apa re ntemente no ca mbia.
Por e ll o la a rquitec tura de Isozak i n o tiene ti e mpo . No ti e n e nada
q ue ver con la cinematográfica exp e ri en cia de l "trave lling" ni con e l
dinamismo es pacial cons iderado com o e l s uprem o va lo r de la a rquitec-
tura mod e rna CMoholy-Nagy) . Si h ay e n es ta arquitectura un tiempo es
un tie mpo re fl ex ivo, v ue lto sob re sí mismo.
Co mo hubi e ra di cho nu es tro Baltasar G rac iá n se trata ele obje tos
a rtís ti cos q ue lo primero q ue nos piden es una de tenció n. Un ca mbio e n
nu estro ve rtig inoso co rre r por la s upe rfi c ie ele las cosas. Tal vez éste
sea e l motivo por e l q ue, a veces, la fotografía ele lo e difi cios de Arata
Isozak i no llegue a comunica rnos lo q ue en e llos es más ese nc ia l.
Fij á nd o los e n imáge nes es táticas , e n este reo tipos , la vis ió n ele s us
ed ifi c ios escapa a nu es tra ex pe rie n cia de l tie mpo de te nielo qu e e n e ll as
se e ncue ntra y a la in vitac ió n a desve lar s us e ni gmas como s u más p o-
derosa fuerza poética.
La a p e rtura e nig má ti ca es la fu e rza qu e e ma n a de es ta a rqui -
tectu ras invitá nd o n os a demorarnos e n e lla s. El e ni gma es también la
ll a ma da a un a ex p licac ió n in so ndab le co n s titu ye nd o e l as pec to más
co nm ove d o r d e la o bra d e Isozak i. Pe ro a estos va lo res la ob ra re-
c ie nte d e l a rquitec to japo n és pa rece co ntrap o n r cada vez co n ma-
yo r fue rza o tro m eca ni sm o es té ti co ta n e fi caz co mo diametra lm e nte
o pu esto a l prime ro : la iro nía y e l hum o r.
3.
El C ntro Inte rn aciona l d e Co nfe renc ias d e Kitaky us hu rec ien-
temente co n s truid o p rovoca inmed ia ta men te e n quien se ace rca a é l
un a so nri sa ll e n a d e co mpli c ida d. Un co njunto de ed ifi c ios que e n s u
montaje nos rec ue rdan los juegos de cons tru cc io nes a partir de pie-
zas d e made ra de v ivos co lo res.
El ca mbio de esca la de e tas piezas , aq uí giga nrescas, t ie n e un
ca rác te r bu rló n , sa tíri co . So n a rquitec turas d e ju g u ete conve rtid as en
rea li dades a gra n esca la . El efecto Disneywor ld no está tan lejos. No
me refie ro só lo a l recie nte proyecto para las oficinas de este co mp le -
jo d e d ive rs ió n e n Flo ri da, s in o en ge nera l, a a lgo que también se
d e tec ta e n los ya me nc io n ados ed ific ios e n Tsukuba, Musashi-Kyu ryo,
Mito , Los Angeles y Barce lo n a .
Podemos defin ir e l efecto Disneyworld como la expe ri encia es-
té t ica qu e funciona a l revés de lo habitua l. En e ll a se pasa de lo
fictic io a lo rea l. Mickey Mouse o Goofy, imaginarios personajes de
los tebeos y los "ca rtoons", se co n v ierten en una rea lid ad móvil ,
tridimen s iona l, a lca nzab le po r niJ''t os y mayores . Ver realizada la fic-
c ió n es e l prime r fecto de un a ex p e ri enc ia de ve ros imilitud exacta-
Club de Golf Musoshi·Kyuryo , Soitoma
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Centro Internacional de Conferencias , Kitakyushu
me nte in ve rsa d e aq ue ll a qu e Ari s tó te les re clama ba e n la Poética como
un a d e las co ndi c io nes ese nc ia les d e la ob ra d e a rt e . Pero es ta inv e r-
s ió n d e l efecto esté ti co h a bitu a l s tá tambi é n s ubve rtida por un e le-
me nto c hoca nte : e l ca mbi o d e esca la . Lo s ju g ue tes se ha n hec h o
e difi c ios de d ece n as d e m e tros d e a ltura. Los anim a les bondadosos
d e apa ri e nc ia a ntro p o m ó rfi ca co m o e l pato Do na ld , Pluto , e tc , se
n os prese nta n co n dim e ns io n es in c lu so ma yo res a las d e las figura s
hum a nas rea les .
En e l Ce ntro Inte rn ac io na l d e Co nfe re nc ia s d e Kitakyu s hu la s
g rand es co lumn as c ilíndri cas, la in es ta bl e caja ama rill a qu e re mata la
to rre so bre la e ntra d a, los grandes es pa c ios d e re uni ó n prese ntá ndo-
se co mo a mpli ados ed ifi c ios p a ra tall e res o a lm ace n es n o pu e d e n
provoca r e n noso tros o tra cosa qu e regoc ij o y hum o r.
En s u in s timabl e libro so bre La risa , Be rgso n se í1 a lab a co mo
un a d e las ca u as más pro pi c ias d e es te a tributo es p ecí fi ca me nte
hum a n o e l e fec to pro du c id o e n nosot ros p o r la ruptura s úbit a d e la
lóg ica a la qu e lo há bi tos co tidi a nos n os h a n acos tumbrado .
Cas i s ie mpre un c hi s te no es ot ra cosa s in o la irrup c ió n el e d os
lóg icas co nfli ct iv as qu e ac ab a n p o r anu la rse la un a co n la o tr a .
Pe ro e l e fec to có mi co d e es tas s itua c io n es d e hum o r tambi é n
ti e ne, p a ra seg uir refiri é ndo n os a la Poética d e Ar is tó te les, un a e fi-
cac ia ca tá rti ca , es d ec ir, unas co nsec ue n c ias e n nu es tro co n oc imi e nto
de la rea 1 id ad.
Lo qu e distingue a la traged ia d e la co m e di a es que e n la pri-
me ra gob ie rn a n los di oses y e l destino inexc usa bl e d e los hec h os
ma rca d os d esde las esfe ras ce les ti a les . En ca mbi o e n la co me dia lo
que pre d o min a es lo acc ide nra l , lo fo rtui to, gobe rn a d o por e l aza r
movi é nd ose e n so rpre nd e ntes s ituaciones .
El hum o r, la co med ia , rompe la se ri e d a d fatali sta a la que pa-
rece mo s abocados c ua nd o p rofun diza m os e n la rea lid a d de l mundo
y d e n oso tros mi s mos . La p a té ti ca preg unta p o r lo ese n c ia l y la
imp os ibilid a d d e un a res pu es ta sa t is fac to ri a pu e d e n a b oca rn os a la
d eses p e rac ió n o a la iro nía . En rea li d a d e l té rmin o iro ní a n o s ig nifi -
có e n e l mund o a nti g uo o tra cosa más qu e la preg unta q ue s oc ulta
e n una fa lsa ig n o ra n c ia. Una fa lsa ig n o ran c ia q ue oc ult a la ve rda d e ra
pe rpl e jid a d so bre a qu e ll o d e lo qu e es ta mos preg unta n do .
¿Ex is te un a a rquit ec tura hum o rí s ti ca? ¿Es p os ibl e un a a rquitec-
tura iró ni ca ? Po r s upu esto qu e í . Fal sas g rutas y "roca ill es " b a rro-
cas , los m o ns tru os a mabl es d e los ja rdin es d e Bo ma r zo , las "fo lli es "
d e Ve rsa ill es, e l rascac ie los e n fo rm a d e to rr e d ó ri ca d e Ad o lf Loos
p a ra e l Chi cago Tribun e, so n a lg un os d e los e je mpl os q ue p o d e m os
reco rdar a l p aso .
Ta mbié n e n e l últim o Isoza ki e l humo r y la iro nía pa rece n ab rirse
más y más es p ac io e n s u narrac ió n a rq uitec tó ni ca . La p e rve rs ida d
d e los d es pl az ami e nt os d e s ig nifi ca d o y la e nig má ti ca preg unta so -
bre e l se nrid o d e l es p ac io y d e l lu ga r p a rece n d e ja r p aso a un lú c i
do me n sa je so bre la tri v ia li d a d d e las cosas , so bre la in s u pe ra bl e
ma rea d e triv iali zac ió n qu e a cosa a to d o pro du c to a rtí s ti co e n un a
soc ie d a d do min a d a p o r e l fr ío de los m e di os d e co muni cac ió n d e
masas . Entra r e n e l ju ego e ntre fi cc ió n y rea li d a d y ll eva r la a rqui
tec tura h ac ia la humo rí s ti ca re pro du cc ió n rea l d e la fi cc ió n p a rece
se r un proce dimi e nto qu e se h ace ca d a vez m ás imp o rt a nte e n s u
más rec ie nr e pro du cc ió n.
Viv im os e l t ie mp o d e l d ese nca n to . El d e m o ro n a mi e n to d e los
idea les d e ra di ca lida d y prog res is m o q ue d o min a ra n la c ultura oc
c id e nta l h as ta 1968 p a rece h a b e r d e ja d o p aso a l te rro r d e las a m e -
nazas b é licas in co ntro la l les, a la re pu g na n c ia po r los im pa rab les
p rocesos de d es tru cc ió n d e la n a tura leza y a l fas tidi o pro du c id o
po r la devo ra d o ra soc ie d a d d co ns um o .
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Ant e es ta s itu ac ió n ca b e , a veces , la s util llam a d a n o exe nta
de p a te ti s m o a lo ese n c ia l , lo pro fund o , lo más íntim o d e nu es tr a
intimid a d , lo m ás prec ioso d e nu es tra ex is te n c ia. P e ro a l s ile n c io
de las res pu es tas , a l ab ism o qu e p a rece a brirse ba jo nu es tros pi es
ca d a vez q ue ini c iam os un proceso d e inte ri o ri za c ió n com o e l ya
desc ri to no es ex tra I"i o qu e , e n o tro ex tr e mo, sea con la ri sa , la iro -
nía , o e l sa rcas m o co n los úni cos mé to d os co n los qu e d a r una re -
pu es ta o p o rt a b le a l vac ío d e nu es tr a c ivi lizac ió n .
••• malla infinita de superficies deformadas en pIa
nos curvilíneos ondulados libremente con efectos de
cúpula casuales, creando una cúpula sin soportes in
termedios. El solar está dividido por un muro cortina;
un lado es exterior y el otro es el espacio interior para
el pabellón deportivo. La cubierta usa una estructura
espacial finamente articulada para graduar las aproxi
maciones a las superficies continuas.
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El PABELLON DEPORTIVO DE PALAFOLLS está situado den-
tro de la población, y ocupa una manzana del nuevo plan urba-
nístico municipal. Se decidió delimitar el solar, prácticamente
plano, con un muro circular de 67,5 m de diámetro y cubrir la
mitad sur con una malla espacial, mientras que la mitad norte se
dejó descubierta a modo de patio. La forma de la cubierta obe-
dece a las dimensiones y volumen requeridos por las diferentes
normativas deportivas así como el volumen necesario para la
zona del público, la iluminación, etc. La malla espacial está
compuesta por 1.717 nudos y 7 .298 barras y está soportada
por una estructura triangulada formada por columnas de acero
apoyadas sobre pilares de hormigón armado revestidos con la-
drillo . La cúpula alcanza una altura máxima de 14 m. La cubier-
ta está acabada con láminas de zinc. El espacio semicircular
del interior está dividido por paredes de ladrillo visto con el fin
de crear un área rectangular, y los espacios que quedan entre
las paredes de ladrillo exteriores y las interiores son destinados
al público, vestuarios, almacenes, etc .
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acceso deportistas
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pabellón c ubie r to
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ent r do recinto
1 PLANTA GENERAL
2 VISTA DE LA CUPULA
3 VISTA EXTERIOR
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1 DIFERENTES FASES DE LA OBRA
2 ESTRUCTURA DE LA CUBIE RTA ACABADA
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1 GEOMETRIA DE LA CUB IERTA
2 CLARABOYA FACHADA SUR
3 CLARABOYA LATERAL
4 BARRAS DIAGONALES MALLA ESPAC IAL
5 CAPA INFERIOR MALLA ESPACIAL
6 CAPA SUPERIOR MALLA ESPACIAL
7 ASPECTO INTERIOR DE LA ESTRUCTURA CUBIERTA
8 FACHADA NORTE ESTRUCTURA MONTADA
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5 CUBIERTA ASPECTO INTERIOR el.
6 INTERIOR FACHADA NORTE C'\ \C
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11 Aratacismo"
Acerca de las ruinas teóricas de Arata isozaki
Peter Eisenman
Georges Bataille define el erotismo como un
aspecto de la vida interior del hombre. El hombre,
según Bataille, está buscando un obieto fuera de sí
mismo, pero que responda a la interioridad del de-
seo. Según Bataille, dado que el erotismo pone las
estructuras de nuestras creencias tradicionales -ba-
sadas en los modales y las morales- en duda, el ero-
tismo mismo es el que pone en duda la existencia
del hombre. El erotismo es, en ese sentido, una vio-
lación del orden social y de las estructuras que nos
guía. Entonces, el erotismo también pone en duda la
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es tru c tura bás ica d e las cree n c ias d la a rquitec tura , o sea aqu e ll as
reg las y va lo res qu e s ie mpre h a b ía n s ta bili za d o la arquitec tura d esd e
los esc ri tos d e Vitru v io . Pe ro s i la v io lac ió n es un o d e los as p ec tos d e l
e ro ti sm o , e nto nces e l o tro ti e n e qu e ve r con e l exceso . Lo qu e d e fin e
la p os ic ió n d e l exceso e n e l ero ti sm o es e l hec ho d e q ue hay una g ran
dife re n c ia e ntre se re humanos y a nima les e n c uanto a la re pro du c-
c ió n sex ua l. Seg ún Ba ta ill e, las ac tividad es sex ua le d e los se res hu-
ma n os es tá n m arca da s p o r la ind e p e ndencia e ntre e l pl ace r y la re -
p ro du cció n. La re pro du cc ió n es tá vi n cul a d a a la neces ida d , y e l pl ace r
e ró ti co a l exceso . El te ma d e la s ruin as qu e d a com o cosa d e la vio la-
ció n y e l exceso , e l recu e rd o o bj e tivo d e l d eseo insat is fec h o .
El p a radig ma d e l p os tmo d e rni sm o es tá ca rac t ri zad o po r una evo-
lu ció n d esd e la dia léc ti ca h as ta la ind ecis ió n , o sea d esd e un se ntido
claro h ac ia o tro que no lo es tanto . Eso ocurre p o rqu e e l postmodernismo
ya no e re fi e re ni a l va lo r de las esen c ias o bj e tivas, ni a la co ndic ió n
de ve rd ad a pri o ri , ni a las re lac io nes compre nsibles y p o r tan to rac io-
na les e ntre e a ve rda d y unos o bj e tivos con cretos . Era esa rac io n a lidad
la q ue da ba la p os ibilida d d e ll ega r a un ac ue rdo d e signifi ca d os e ntre
los símbo los y los o bj etos e n los di sc ursos p rev ios . Pero ah o ra, según
e l p os tmod e rni s ta, todo d e p e nd e d e la inte rpre tac ió n , d a do q ue ya no
ex is te una so la ve rd ad , ni tamp oco la rac io n a lid ad o bj e tiva .
¿Y q ué ti e ne q ue ve r tod o eso con la a rq uitectura? La arq ui tec tura
s ie mp re h a estad o basa d a e n unas ideas sob re la ese n c ia a prio ri q u e
cons ti tuían s u base teórica , s in re p a ra r e n la c ues tió n de los es tilos. Le
esta ba n otorga ndo un s ig nificado, a unq u e n o hu b iera ningún ac ue rd o
sobre un s istema de símbo los , deb ido a las cree nc ias en la ve rdad a
p rio ri . Pe ro s i aho ra , por un so lo mom e nto esa ve rdad n o ex istie ra o ,
aún me jo r, s i se p udiera transgre di r, ha ll a mos la p os ib ilidad de ace rca r
nos a la cuestión de la indecis ión en la a rq ui tect u ra. Lo q ue s in te re -
sa nte es que e l llamado postmodernismo en a rquitec tura es e l es torbo
más g ra nde qu e e ncontramos p a ra qu e se prod uz ca un ca m b io de es te
tip o . Eso es porqu e e l pos tmod e rni s mo ta l y co mo lo e ncontramos e n
la arquitec tura todavía s up one qu e un a co ndi c ió n de la di a léc ti ca va e n
contra d e la indec is ió n so bre e l s ignifica d o e n a rquitec tura. El neo his-
toric is mo es tá ba sado e n una s imulación d e la ve rd ad ; s in e mba rgo , es
es ta s imula c ió n lo qu e manti e ne la p os ic ió n d e la verdad d e ntro de los
co ntextos d e la a rquitec tura , es decir, de ntro del le ng ua je es ta ble de la
pro pia a rquitec tura. El le ng uaj e d e l p os tmo d e rni sm o, tal co mo oc urre
con la ca pac id ad innata para p e nsa r his tó ri ca me nte , supo n e un juego
de va lo res o ri g in a les previos . Es es ta cl ase de va lo res lo qu e va e n con-
tra d e l con ce pto d e la ind ecis ió n.
Esto n os lleva a l tra bajo d e Arata Isozak i, puede que e l que más
(e ntre los a rquitectos) pa rece pla ntea r una cues tió n sobre la p a ra do ja
e ntre e l pos tmo de rnis mo e n a rquitec tura y la condició n del pensa mie n to
de ntro de la filosofía de l pos tm o d e rni m o. A s impl e v is ta , es fácil dec ir
que la mayo r parte del trabajo de Isozaki nos si rve p ara pensar históri-
ca me nt e , es decir, parece un p aq uete so rpresa de un os ecléct icos
"kitsc h ·', to ta lm e nte fuera del co ntexto de la trad ic ió n japonesa. Sobre
eso , s in e m ba rgo, se puede decir que e l hecho de se r japonés no nece-
sa ri a me nte indi ca que Isozaki debiera es ta r involucrado e n e l ··japo-
neísmo '·. Co n todo , se puede decir q ue el principio del '·ma·' . q ue es la
id ea d e espac io "e ntre" , ni e hi sto ri c is ta ni japonés , s ino una idea que
parece esta r flotando e ntre o ri e nte y occid e nte.
A la lu z de la p os ibilidad de un estado de indecisión e n la a rqui-
tec tura , se puede debatir cont ra la id ea de q ue la segund a fase del tra-
ba jo de Isozaki -en la que se inclu ye e l Complejo Tsukuba y a lg unas
ob ras semejan t S-, represe nte o bien un postmodernismo fácil e histo-
ri c is ta o bien un a forma de clasicismo pintoresco.
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Museo de Arle Moderno , Gunma
La te s is que aquí se ofrece trata de a lgo distinto ; las obras de la
primera é p oca de Iso za ki no están, ni mucho menos , invol ucradas con
e l racionalismo , co mo las estructuras audazmente modu ladas nos pu-
dieran hacer pensar. A princip ios de los años 70, lo críticos encontra-
ro n fácil perc ibir c ierto raciona lismo europeo e n obras como e l Museo
de Arte de Kitakyushu o e l Museo de Arte Moderno de Gunma, por ci-
ta r obras ejemplares d e la primera época. Pe ro yo siempre he pensado
de otra manera. Al trata r ambos museos como si fu eran una forma de
rac io na lismo corre n e l ri esgo de pe rder e l carácter de ruptura impor-
tante , n o só lo con el mod e rni sm o s ino tambi é n con e l pensamie nto
occid e ntal. Bas ta observar las serpenteantes bóvedas de cañón de l Club
de Golf de Fujimi y la Biblioteca Centra l de Kitakyushu para e ntende r
esa doble ruptura con el rac io nalismo y con el modernismo. En primer
lu ga r, la bóveda de cañón va e n contra de la es téti ca d e las cubiertas
planas, y p o r tanto d e la id eología general de l mode rnismo. Y e n se-
g und o , la sinuosa es tru c tura co ntinu a, p a rec ida a e e jugu e te infantil
e n forma d e espira l llama do "s linky", contras ta totalmente con las for-
mas cúbicas del movimi e nto mode rno .
Sobre todo, nada mejor que ve r las obras escritas y los demás
proyectos de Isozaki para e nte nder su inquiet ud por e l modernismo y
s u arroga nte dependencia del o rigen de una hege mo nía de la c ie n c ia y
la téc nica que ca usó ta nta d estru cció n en s u pro pio p aís durante los
años cua renta. Ello está bien demostrado dentro de u serie de ensayos
publicados e n la revista Kencbiku Bunka bajo e l títul o "Arquitectura en
contra" . Pero igualme nte s us primeros proyectos Metabolistas también
so n un rechazo a un imperial modernismo japo nés que h abía perdido
us propias raíces mientras se ap ropiaba de los más retrógrados aspec
tos del c lasicismo e uropeo. Desde lu ego , su obra para e l Museo de Arte
Moderno de Kitakyushu e nca rna mucho del espí ritu dinámico de los pri-
meros proyec tos Me ta bo li s tas . Aquí e n las masa qu e so bresa le n se re-
chaza la nega c ió n d e una es tru ctura es ta bl e d e l e difi c io. En e l Museo
de Arte Mod e rno d e Gunma, la malla di s loca d a es ta m b ié n un a ma ni -
fes ta ció n de la ansi e dad qu e fl o rece rá dura nte la seg und a é poca e n las
o bras d e Isoza ki .
La c ues ti ó n es có mo se pu e d e inte rpr ta r es ta seg und a é poca , e n
la c ua l d esc ubr imos o bras de ev id e nt hi to ri c id ad occ ide nta l. Prim e-
ro , ha y qu e e nte nd e r qu e s u seg und a é poca e mp ezó ju sto c ua nd o Ja-
pó n ha bía e mp ezad o a te ne r más re lac io n es co n e l resto de l mund o, y
so bre to do con los EE. U . En segund o lu ga r, habría qu e p e nsa r qu e e n
esa é p oca la a rquitec tura ame ri ca n a, y e n c ie rt o m o do la e uro p ea ta m-
bi é n , se e nco ntra ba e n un a é p oca d e ca mbio, ca rac te ri za d a p o r la vue l-
ta de l s imbo li s mo y d e la s ignifi cac ió n a la a rquitec tura . Ta l co mo lo h e
inte rpre tad o, ignifica b a una o po rtunidad p a ra Isoza ki p ara p od e r ro m-
pe r co n la s u pu es ta rac io na lid ad d e l mm i mi e n to m od e rno te mpran o y
co n s us prim e ras o bras m o d e rni s tas . :-'ill e mb a rgo , la ruptura no se
ma nifes tó ni co mo e l o rna me nta li s mo n i L'o mo e l pin to res quism o , s ino
m ás bi e n co m o co ntrapunto s il en cioso indica d o r d e un regreso a s us
raíces ja p o nesas . E to es una p a ra do ja fasc inan te q ue só lo e e nte nde-
ría bajo e l as pecto d e su s ob ras ta rd ías . Esto se de be a q ue Isoza ki p re -
se ntó un os e l me n tos cl ás icos occ id e nta le só lo pa ra acaba r e liminá n-
do los a la la rga , co n e l fin d e vo lve r a una ideo logía a ún más p roble -
m á ti ca. Daba ig ua l lo qu e re prese nta ran o s ig nifi ca ra n esos e le me n tos .
p o rqu e so lam e nte e ra n a rd id es p a ra fo m e nta r la co mpl ej id ad d e las
s up e rfi c ies tan to co mo pa ra fragm e nta r e l vo lum en . Pa ra Isoza ki , s u-
p e rfi c ies n o so n fac h a d as . Aun q u e se e nti e nd e n lit e ra lm e nte co m o
co berturas ta m b ié n o n capaces de d ese nm asca ra r a lgo, e n c ie rto mo d o
ex po n e n s u pro pi o exceso di s tin to d e l d e un a fac h ad a, d a d o q ue e l
exceso d e una fac hada exis te tan to e n e l inte ri o r de l ob jeto co mo e n s u
o Club de Golf de Fujimi
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s upe rfi c i . En es te co ntexto , e l e ro ti sm o es un a fo rm a d e exceso tanto
inte ri o r co rn o ex te ri o r. Ex ige e l e fec to d e la s up e rfi c ie ta nto com o e l
e fec to de s u inte ri o rid ad. Isoza k i es tá ve r ad o e n la cu ltura tra di c io na l
ja p o nesa d e las s u p rfi c ies y ca p as, lo qu e s ve e n e l brill o d e un s ue
lo o e n la luminos id ad de las b o las laca das, p o r eso no es difí c il e nte n-
de r s u fasc in ac ió n po r las p os ibilid a des d e las s up e rfi c ies qu e se pro-
po ne n de ntro de l hi sto ricism o d I I os tmo de rnismo . Pe ro cuando a lg ui n
ve las s up e rfic ies de s u s upu es ta é p oca hi s to ri c is ta e n té rminos occ i-
denta les, e n to n ces pi e rd en s u c ua lid ad d e exceso . Só lo cuand o se lee
en té rmin os o ri e nta le e pu e d e aprec ia r un a ac titud di s tinta hac ia las
s upe rfic ies . Así es prec iso re lee r e l Co mpl e jo Ts ukuba d es d e e l punto
d e vista de las ob ras qu e v inie ro n más ta rd e, ta nto los esc ri to co mo
los proyectos p os te ri o r s .
En es te co ntexto, e l proyec to p a ra e l co n c urso d e l Pate rn o te r
Sq ua re pa rece imp o rta nte (y po r tan to s u o mis ió n e n e l ca tá logo d e l
MOCA es inte resa nte) , so bre tod o po rqu co m o o bra p os te ri o r es una
ma nifes tac ió n a rquitec tó ni ca s in ning ún his to ri c ism o p a te nte . Aunqu e
ma ne ja s u pe rfic ies y vo lúme n e , la s upe rfi c i ya n o e tá hecha co n las
estru c tu ras icó nicas de l histo ri cism o occ ide nta l.
y ah o ra e l c hoq ue a rb itra ri o e ntre las fo rmas reg ula rmente mo du -
ladas y 1 volume n s upe rfi c ia l d e p rese nc ias y a usen c ias s ig ni fica un
regreso a la esencia de la vo lum et ría a nte rio r como e l inicio de una nu eva
e tapa, en q ue los le ng ua jes espac ia les japon eses es tá n integrad os d e n-
tro de un p roble ma a ún más co m p le jo e inq uie tante, fác il de e nte n de r
e n té rmin os de l di sc urso p os tm o d e rnis ta .
Lo q ue hace co n 1 Patern oste r Sq ua r s p ro p o rc io na r un a rm a-
zó n o ba e a la ca te dra l, q ue funcio na a l mi s mo ti e mpo co mo es tru c tu -
ra y como fo rm a. Lo leme ntos fig ura ti vo q ue hace n fre nte a la ca te -
d ra l, de formas ob li cuas y ca rentes de geo me Lría , h ac n re fe re nc ia a las
es tru cturas a bs ida les y abovedadas de la ca te dra l, mie ntras qu e a la vez ,
y dada la dife re n c ia d e esca la , prop o rc ionan una disyunción d e las
m ismas . Dic has prese nc ias ob lic uas, só li d os tec tó nicos puros, apare-
ce n li b res d e l co ntex to. Aquí se h a ll a una inte resa nte paradoja de la
fac h ada , la co rni sa, y la es tru ctura tra di c io na les . Le jos de func io na r
co mo un a re fe re nc ia front a l o ap lanada , se pu e d e n ver los vo lúme nes
co mo un res u lta do , com o s i fu e ran la pa rte trasera del proyec to. Y es
d icha parte trase ra lo qu e funcio na co m o re fe re n c ia . Esto se de be a la
ex iste nc ia d e una se ri e d e es trí as reg ul a res que se d esa rro ll a rá n e n blo-
q u es p e r imé t ri cos qu e interce ptan , de man e ra prob le m át ica , las
fo rmas vo lumé tri cas fronta les. Aquí, a unqu e parece la repe ti c ió n de
una ma n za n a urba na, dada s u pos ic ió n inclin ada res pecto a l e je de la
ca ted ra l, vue lve a se r un a fi g ura e n sí . Hay una inve rs ió n precisa ent re
la fi g ura y e l t rr e n o, la fac h a da y la parte post e ri o r, e l ce nrro y
e l borde , e l eje y e l e mplaza mi e nto , q ue ec lipsa e l ca n o n cla is ta/ for-
m ali s ta.
Con la Torre d e Arte de Mito p asa lo mismo. La fo rma de la to rre
es de apa ri e nc ia poco c lá ica, curiosa, y con una forma poco tecn o ló -
g ica . La torre de facetas de Mito que se inclin a , e tren za y e re tu erce,
parece más una pi eza g iga nte de "o rigami" (pape l doblado), que una
torre trad ic io na l. Es como s i no tu v iera ning una est ru c tura vertebrada ,
y por eso , parece estar más e n co nsonancia con e l concepto de G ill es
De le uze sobre e l espac io doblado y con la c ríti ca feminista sob re e l
falismo, que con ningú n sen tido de la "loc ura" tradicional. Encajando
Pa te rnos te r o Mito d e nt ro d e los límites de la di a léc ti ca ma ni e ri s ta /
pintoresquista ta l y como lo hace e l c rít ico Hajime Yats uka, se corre e l
ri esgo d e perder la impo rtan cia de las ob ras dentro del co ntexto , no
so lamente de los esc ri to posteriores de Isoza ki , s ino de los proyectos
a nte rio res .
Torre de Arte, M ito
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El manierism o y e l pinto resq uism o son d os fo rmas d esv iad as d e l
comportamiento clás ico. Requie re n la fo rmulació n y la co ntinu ac ió n
de lo c lás ico com o un esq ue ma para d efinir s u ac tividad. Pa ra a lg un o
críticos , lo clásico es un d ato o nto lógico en la a rquitec tura , seme ja nte
a a lgo nat ural y no es necesari o p o n e r en d ud a la ca tegorí a d e l m a-
n i rismo. Pero s i es posib le decir qu e lo cl ás ico n o es un va lo r o rig i-
nal , si n o un va lo r e ntre muchos, e ntonces Paternoster ni es manieris ta
ni s pintoresco porque n o req uie re d e lo clá ico co mo es tru c tura . Al
contrar io , s u e jecu ción es tá nega nd o la misma posibi l id ad de tener una
estru ctura clás ica. Entonces , ¿com o podemos cla s ifica r la obra? A lo
mejor en este contexto será instructivo leer a lgo esc rito por Isozaki sobre
e l demiurgo y sacar una p is ta sob re la natural eza tran sgresora de esa
co ndición.
Segú n Isozaki, e l demiurgo representa la p osib ilidad de retorno al
tema fundamental de sus obras desde sus primeros escritos sobre los des-
trozos de las constru cciones urbanas de Japón. Para Isozaki, e l demiurgo
se convierte en un su cedá neo de su potencial como arqu itecto. Es deci r,
e l demiurgo se comporta de manera caprichosa , fuera de las condiciones
de la razón , la transgrede , resid ie ndo en la oscu ridad del exceso. Pa ra
Isozaki esto es la formulación inicial de un comportamiento que le dejaría
ser li bre de los límites de fu erza centrípeta , que afirma que Dios creó al
hombre a su imagen , y que e l hombre a su vez crea un ujeto y ego a u
imagen. Esta energía centrípeta exp lica el antropomorfismo que se en-
cuentra en la a rquitectu ra tradic ional, donde los edificios se convierten en
estructuras verteb radas del anima l humano en pie y ergu ido. Es aq uí cuan-
do la torre de Mito muestra su importancia , dado que su estructura helicoidal
y su desplome anticipan sus propias reglas . La Torre de Mito transgrede
la naturaleza de una torre y es más que eso , pue su condición inherente
de ruina será en el futuro su exceso.
Pa ra Isozaki e l d e miurgo/ a rquitec to, la fi gura te n e brosa d e un s u-
je to egocé ntrico y narc is is ta , tra baj a para "hace rse es p acio" e n la ma-
ne ra d e la co ra d e l Ti1neo d e Pl a tó n y e l "ma " d e Ja p ó n. No se pu e de
consid e ra r es to como un matrimo nio dia léc ti co entre o ri e nte y occid ente
s ino qu e, má s bie n , e n es ta superp os ic ió n no exis te ni la transp a ren c ia,
ni la resolu c ió n implíc ita , s ino una condi ció n borros a , inde te rminad a y
s in d ec is ió n qu e solame nte s irve p a ra s usp ende r e l e ntid o de l occ i-
de nte y e l or ie nte . Si Isozaki se acoge a l de miurgo, es p a ra suge rir la
negac ió n d e las conve nc io nes d e la a rquitec tura. La negació n de d i-
cha s co nve n cio n es revoca las supu es tas re lac io n es e ntre fo rma, fun c ió n
y se ntido .
Esto d e ja la p os ibilid a d d e vo lve r y le e r e l Comple jo Tsukuba ta l
co mo es : un inte nto d e precipita r un ch oq ue vio le n to entre lo cl ás ico y
lo m o d e rn o, lo qu e ti e ne se ntid o y lo abs trac to, o sea un inte nto d e
li be ra r a l d e miurgo qu e lleva d e ntro . En luga r d e le er las ob ras d e ntro
el e l co ntex to clás ico/ rac io n a l, co mo manifes tac io nes con s ig nifica d o, se
las pu e d e ve r com o una co lecc ió n d e excesos e n cas i to dos los se nti-
dos , o sea e n las fo rmas , las s up e rfi c ies , las texturas y los ma te ria les .
Tsukub a expresa e l exceso p o rq ue últimame nte las ma nifes tac io nes no
ti e ne n ni sentido ni fun c ió n. Aunqu e h ay un recu e rd o consc iente de
un os e le me n tos y unas refe renc ias p roce d e ntes d e un as fu e ntes ta n
di s tintas com o la casa Bo isson as d e Philip Jo hnson , la Piazza D 'Ita li a
de Charl es Moo re, las ventanas co n marcos d e Aldo Ross i, la ru s ti cac ió n
d e Michae l Graves , e incluso una a u to rre fe ren c ia proced e nte de l Mu-
seo d e Art e Mo de rno e n Gunma , tod os estos s irve n n o p a ra lib e rta r e l
sentido , s ino p a ra a hoga rl o . Es ta co lecc ió n d e eso te ri smos a rquitectó -
nicos ti en e p oco se ntid o co m o fo rma signifi ca ti va p ara un jap o nés co-
mún . Y s i esos gesto n o ti e n e n s ig nifi ca d o , sa lvo p a ra un grupo d e
conoced o res de ntro d e l mund o de la a rq uitec tura , ¿e n to nces co n q u é
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motivo podemos a tribu ir los gestos? A lo me jo r es un inte n to d e com-
prome te r e l ve rdad ro proyecto pos tes tru cturali s ta de ntro de l postmo -
d e rni s mo s up e rfi c ia l de la a rquitec tura . Y és te es rea liza do usa nd o lo
que parece un postmodernismo fác il , a la vez q ue compre ns ible. Así
que , p ara este e nsayo , la id ea d e qu e e l Compl e jo Ts ukuba re presente
una se rie d e gestos iró ni cos, ni es una d esc ri pción a pta ni siq uie ra es
una resp uesta a decuada al prob le ma presentad o p o r la n egació n. Esto
e debe a qu e los gestos son d e mas iad o abiertos para pode r se r inclui
dos e n es te tipo de s util eza . Entonces, s i los leemos com o un lec to r
lego , es decir, como ma te ri a l sin sentid o, e n términos arq ui tectónicos
trad ic io na le ve mos los gestos com o cosas inn ecesa ri as y fu e ra de con-
texto. Entonces, s i no ti e n e n func ió n y tampoco ti e ne n sentid o, que-
dan como un tej ido de s imul ac ió n. Y cuando la simulación intercepta
una rea lid ad ta n patente com o la d e la con s tru cc ió n de un e difi c io, se
conv ierte e n lo exces ivo .
Si és te es e l caso, ¿ento nces có mo p odemos explica r e l supu es to
japoneís mo, q ue ve ngo proponiendo a lo la rgo d e es te en sayo, como
cosa ese nc ia l pa ra leer esta obra? ¿Cóm o es q ue una cosa que pe rte ne
ce tanto a la esenc ia japo nesa puede se r compro m etid a con uná cues-
tión de l exceso? Primero , hay que reco rd ar q ue e l exceso no s ign ifica
la excl us ió n de la ese nc ia . O sea, que e l exceso só lo es visto como
exceso e n cuanto que es tá co mprome tid o con la ese n cia, y s iempre y
cua nd o la esen cia n o sea la co ndi ció n que dete rmin e una ob ra . Seg un-
do, es pos ib le estar inte resado en la n atu raleza de las ideas japonesas
como un a posib ilid ad hac ia e l e nte ndimiento d e las condic io n es con-
temporáneas de l exc so , s in comprometerse en la recreación de las
fo rm as japonesas t rad ic io na les. Esto se puede en tender cuando consi-
deramo la cuestión de la envoltura o envase q ue, precisamente , es una
forma de exceso tan japonesa.
La idea ja p o n esa d e la e nvoltura o e nvase es un a p a rte de l ri tua l
de d a r o rega la r. Desd e lo más ins ig nifi ca nte -co mo e l sa nd w ich d es ti -
nado a l viaje ro d e l tre n-, has ta un rega lo d e mu cho va lo r, la e n vo ltura
es una parte ta n int gra nte e importante d e l p aqu e te co mo e l mism o
conte nid o . En es te sentid o, ni es so la me nte a lgo o rname nta l n i tampo-
co es e l p a qu e te e n sí . Un p a qu e te ti e n e mu chas ca p as . Primero se
e ncue ntra e l e le m e nto p a ra ata r, sea cue rd a, c inta, cinta adhes iva, o
inclu so a lgo más e lab o rad o . Y lu ego e l e le me n to d e e nvo lve r, sea p a-
pe l d e luj o o te la exó ti ca . Ta mbié n e n cont ra mos un e le me nto q ue e n
cie rra, es d ec ir la ca ja; aun s ie ndo d e ca rtó n co mún la ca ja ie mp re ti e -
ne un e le me nto d e exceso e n sí , sea e l aca bad o, e l go fr ad o, o inclu so
la cos tu ra . To d o es to ti e n e a lgo qu e ve r co n la idea d e n a tura leza di-
ve r a e n c ua n to a la c ue ti ó n d e la a p a ri e n cia . En to n ces , se pu e d e ve r
e l Compl e jo Ts ukub a co m o un o bj eto d e e nvo ltu ras mú ltipl es . Pe ro
q ue d a a ún la pre gunta, ¿la e nvo ltura d e qu é?
En es te co ntex to , los pro pi os dibuj os d e Isoza ki d e l Co m p le jo
Ts ukuba e n ruinas son más pro fé ti cos. To rmalme nte las ruinas so n una
se ña l d e re du cc ió n . Pe ro p a ra Isoza ki la rui na so n una cosa inhe re n-
te a cua lquie r e difi cio, lo cu a l s ig n ifi ca e l exce o, y transgreden la v i-
s ió n utó p ica d e l futu ro . En este sentido son las ruinas lite ra les de una
v i ió n onto lóg ica / e e ncia li s ta de la a rquitec tura , q ue debe n se r leída
desd e un punto d e vis ta di s tin to al d e las ruinas clás icas y literales. El
Comple jo Tsu kub a contie ne las ruinas es tra ti ficada de un exceso in-
tacto. Es e l e ro ti sm o d e la me nte y d e l cu e rpo lo q ue h ace palpable la
fu rzas de l de miurgo qu e sa le n d e la p é rd ida de sí mi m o que experi-
me nta e l homb re . eg ún Bata ill e, "En e l mo mento en que el hombre
es ta ll a d esde e l interio r d e una c risá li da , y s ien te como i e e tU\-iera
desga rra ndo é l mi s m o y n o a lgo aje n o a é l , es ento nce cuando el hom
bre a lcan za la exp e ri e ncia inte rna (d e l ero tismo) ." Habie ndo exorcizado
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s u postmodernismo , hab iendo desga rrado su p ropio rac io n a li smo , ah o ra
es Isozaki m ismo e l que se enc u e ntra preparado p a ra rea li za r su
"Aratac ismo" a distintos nive les. Solamente d e esta manera se puede
manifes ta r la pérdida del yo que e l arquitecto/ demiurgo es tá proponien-
do y q u e es fundamental para e l ero tismo .
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Así , situada entre el centro de la ciudad y el pasado histórico y
l imitado por el océano y por el urbanismo de los sesenta, la Domus:
La casa del Hombre pretende convertirse en un nuevo símbolo para
la ciudad . Con este fin , la arquitectura intenta capturar la singulari-
dad del lugar. La fachada frente al océano la constituyen unas pla-
cas prefabricadas de hormigón de 2,61 m de anchura por 16,00 m
de altura ; curvada según una línea clotoide, da la impresión de
esta r afectada por las violentas olas y los vientos oceániCos. El con-
junto forma un gigantesco pero simple plano con una extensión total
de 94 m, un símbolo visible desde todos los puntos de la ciudad . La
fachada opuesta consiste en un doble muro de granito gallego de
21 cm de espesor (cada hoja) que, alcanzando una altura de 10m
en consonancia con las viviendas adyacentes, está configurado como
un b iombo .
Una abertura en el biombo comunica con el vestíbulo de entra-
da . El espacio interior se caracteriza por una continuidad espacial
tanto en sentido vertical como en sentido horizontal; los espacios de
expos ic ión , abocados sobre un vacío de enormes proporciones, es-
tán situados sobre plataformas irregulares que se conectan a través
de ra mpa s. C irculando por ellas el visitante podrá experimentar el
espacI o.
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1 ALZADO FACHADA PRINCIPAL
2 FACHADA PRINCIPAL
3 ALZADO FACHADA ACCESO PRINCIPAL
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1 ALZADO LATERAL
2 SECCION ZONA EXPOSICION
3 FACHADA ESCALERA DE EMERGENCIA
4 ALZADO LATERAL
5 FACHADA PRINC IPAL CON ENSENADA DEL OR ZAN
9 1 DO MU S
1. Soportal gran escalera
2. Túnel de instalaciones
3. Grupo electrógeno
4. Depósito de agua
5. Almacén
6. Vestíbulo instalaciones
7. Sala electricidad
8 . Sala de máqu inas
9. Salo de mantenimiento
10. Picnic exterior
11. Terrazo picnic
12 . Restaurante comedor o 10
13 . Comedor-galería
14 . Cocina
15. Vestíbulo
16. Zona de bar 11 o o o
O 1
o 17. Acceso restaurante
18 . Bodega
1. Salida de emergencia
\ 2. Sola de exposiciones A
3. Salo de cl ima tizac ión
4 . Almacén
'.\-~ 5. Sola de exposiciones B
6. Zona de tiendas
7. Prevestíbulo
O O 8. Taquilla
IJ 9. Entrada principa l (1':1;'",:::::,:;:';:,' 10. Vestíbulo-Solo de exposiciones • I l. tI.
Sala de actos 10 ~.
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11 12 . Almacén sala de aclos
13 . Corredor 12 2
1. Sala de exposiciones e 2. Sala de audiovisual
3. Acceso conferenciante
4 . Salo de proyección
5 . Almacén
6 . Traducción simultóneo
7. Sala de actos
8 . Cuarlo de alta .... oces
1. Sala de exposiciones D
2 . Salo de exposiciones temporales
3 . Instalación aire acondicionado
4 . Vacío sobre salo de actos
1. Biblioteca A
2. Biblioteco B
3. Guardarropía
4 . Almacén oficinas
5. Terraza instalaciones
6. Zona de oficinas
7 . Aula
8. Despacho director
1 PLANTA NIVEL +33 .6 0
2 PLANTA NIV EL +3 7. 20
3 PLANTA N IV EL +40.0 5
4 PLANTA NIVEL +43.0 5
5 PLANTA NIVEL +43 .90
6 PLANTA CUBIERTA
6 . ,.. J
2 1 ANTIGUA CANTERA
2 VISTA GENERAL DEL INTERIOR
3 SALA DE EXPOSICIONES
4 ZONA DE OFICINAS
5 DESPACHO DE L DIRECTOR
Ningún lugar en lugar de otro
Daniel Libeskind
Entre todos los arquitectos actuales, tal vez sea
Arata Isozaki el más paradóiico, el que más nos im-
pide su concreción, el más difícil de definir. Enton-
ces, ¿qué se puede decir de sus obras, sus ideas y
sus intuiciones? ¿Es un reincidente neomodernista
(como afirma Eisenman), un postmodernista (Asada),
o un de-modernista urenacidou (como dice Koolhaas)?
Me gustaría ofrecer una indecisa respuesta a ese acer-
tiio. Arata Isozaki es todo esto ¡y más! Es con se-
cuentemente inconsecuente, inconsecuentemente con-
secuente, subversivamente inconsecuente, y brillan-
temente consecuente. Todas estas contradicciones se
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Teom Disney, Orlando
reú n e n co m o es tre ll as en su ó rbita generosa , o como una lu z, cuyo o ri-
ge n está d e te rminado po r un choq ue, y cuyas consecue ncias fina les es
tá n a ún p o r ll ega r. Su trabajo ha ga nad o fu e rza en medio de es ta s revue l
tas revo lu cio na ri as, y se ha dirigid o hac ia la ace le ra c ió n de la tecno logía,
e l espí ritu y e l po lvo. Arata Isozaki mu es tra la a rquitectura como una
disc ip lina que se es tá a le jando de l movimiento qu e la e mpujaba , una
ge ne ra ció n constru ctiva de las es tructuras des mo ntab les . Practi ca un a rte
que se de fin e por s u res istencia a los me ta fís icos; es dec ir, a l le ng ua je, a
la subjetividad , a las cosas, a la naturaleza.
Su problemática, a la cual me re fi e ro , s una aporía no-teórica pe ro
metafísica o, tal vez , es la indecisió n de l deseo co difi cá ndose, y seg re
ga ndo la pa labra a rquitec tura en e l proceso. Arata Isoza ki sue lta y d es
plaza la forma de de p ende nc ia qu e nos daría algo a lo que aga rra rnos .
Abandona e l te rreno seguro necesario pa ra llegar a una compre ns ió n
(p royecta ndo hacia el futuro), o para darlo p o r te rminado . Ex is te una
solidez iró ni ca, una hipé rbo le ascé tica en su actitud: confian za e n la eva
s ió n , s usp e nsió n de la fatalidad , m o ra to ria sobre e l destino que é l e ntie n
de como una ce lebración d e lo qu e se d efinía com o arq uitectura y q ue
e n e l futuro no tendrá nombre .
Actualmente es tá bien e nte ndido que e l leng uaje y la a rquitectura
mantiene.n un a re lación figurativa entre sí; es d ec ir, e l leng uaj e precede y
representa a la figura de la a rquitec tura qu e vue lve , a su vez , a ser una
fig ura de una fig ura, un ges to de un ges to; una estructu ra que difiere ,
descentra y cu bre a través de la repe tició n la "verdad" no-original o fi cti-
c ia. Arata Isozaki toma este desvío no-o ri g inal , así como la bifurcación
que se produce e ntre a rquitectu ra y lenguaje , y los utiliza como temas
dentro de s u trabajo . Es un maestro del uso de la figura no só lo como un
persuasivo poder de la producción, s in o co mo e l privil eg iado campo de
bata lla sobre e l que es llevado a cabo e intens ificado e l confl icto civili-
zado y esp iri tua l, si n reso lu ció n de la forma o la cultura. Sus obras so n
enigmáticas y fa sc inantes po rqu e han s ido crea das p o r un virtu oso s in ig ual
e n e l e je rc ic io de s u ta rea .
La arquitectura y la c iudad dese mpe ñan una mis ió n , que las libe ra de
me tas, co mo s i hubi e ran s ido marcadas po r la histo ri a s in ning ún o rigen ni
fin. La im pli cac ió n de la hi sto ria en es te mito , de l cua l no se pu ede redimir
a la a rquitec tura , só la mente es redu ctible a un leng uaj e narrativo como apo-
teos is d e l caos po líti co. Además , la indec isa base a rquitectó nica de Isozaki
-ya sea e l "ma ", e l es pacio , e l pensamie nto, o la tecnosofía- funciona como
una lectura alegórica de un texto que no p osee ning una a utoridad es tab leci-
da . La fun c ió n de la a rquitectura co mo "máximo va lor" está compl e tamente
aca bada frente a la prác tica de la n ada. Así , es te "nihili s mo" es la compren
s ió n de que ning ún va lo r es ve rdadero s in un s is tema de prod ucció n y po
der qu e lo mantenga e n un ciclo permanente: un abis mo s in fondo metafísi
co . No hay nada "nihil ista " e n e l nihili smo, exce p to s u propio no mbre.
El tema de la subj e tividad es so lamente otra prueba de la diversidad
de pod e res q ue d is ipa cons tantemente la energía de Isozaki para abrir espa-
cíos a otros. Esas desconexiones y brechas fun cio nan como me táforas, o
ea , pe rspect ivas e n las que e l g ran tropo del mundo retrocede hac ia un
es tado d e "sin-mund o". No existe ningun a "teoría " que pueda explica r la
igualdad c reada por las repeticio nes, que se proyectan a través de auto -
ré plicas; ni niguna "práctica "que justifique la tan distintas sens ibilidades
qu e des truyen la pi e dra. Y además, sobre y bajo esto se desliza e l e tado de
s in-s uj eto co nvirti énd ose e n un rec ret-odn um-sé nopa j-o nac irema-oeporu e
babilonio ... una encarnación de fantástica heterogeneidad.
Arata Isozaki ti e ne mu y claro e l "no " de las cosas, dado que las dife-
re nc ias q ue implica ya forman parte de e lla. Incluso , su auto interpretac ión
es un sinónimo de la opacidad , porque la claridad de las distinciones dialécticas
(co mo O ri e nte/ Occ idente, Ayer/ Mai'i.a na, Cuad rado/ Círculo) puede conside-
rarse una pieza lógica atrapada e n un tercer a lógico que no se puede llegar a
sinte tizar. Además la imagen de e lementos como fuego , agua , piedra , aire o
Proyecto Shinjuku , Tokio
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din e ro son desa rroll ado en su trabajo como una r d ucción , r v lando así la
di scontinuidad entre "la rea li da d y su rep rese ntac ió n" como una incons Cltil
fórmula me ntal, dejando entrever la presencia de Isoza ki en ambos as pectos
simu ltáneame nte. Su do minio de la alternancia, la a mbig üedad o la in dife-
rencia que súrge entre las cosas, lo convierten en po rtavoz de las paradigmáticas
osc il ac io nes q ue , pe nsa das a veces como ironía o d ialéctica, son rea lmente
un pode r tan multivocal e ind eterminable como pa ra da ¡''ta r cua lquie r esfuer-
zo en la bClsq ueda de un sentido univoca l esenc ialista .
Fina lme nte, se pu ede ente nd er la palab ra "natural" como un ta lismán
o una me táfo ra qu e evoca la vis ión de 1soza ki sobre lo qu e no es, y su
incredulidad hac ia lo que es . Por una parte, sus p royectos son conceptua les,
es decir, abstractamente me ta fó ri cos; mientras que po r o tra, son un p roceso
extensivo de mitificación , una narración de estru cturas to talmente desorde-
nadas , iluso ri as e impene trables . En ambos casos la infl ue ncia de la creencia
no se pu ede desenreda r del simbolismo apocalíptico de la ilusión. Debido a
este fenó meno, los di oses y la naturaleza pu eden entrar en e l "mundo" de
Arata 1soza ki sin la necesidad de una pu e rta . Esta llamada a lo infundado se
apoya e n una creencia o cura hacia el "deseo" o la "inocencia"; como la
sombra de una pe rsona doblegá ndo e sobre sí misma .
Lo qu e he hecho es "implica r" a Arata 1sozaki en una interp re tación
más qu e ".explicar" una esfinge. De esta mane ra he sim p lifi ca do los proble
mas de su profundo pen amiento y de su brill ante trabajo . Sus obras no son
ni mode rni sta ni postmodernistas , ni unidas ni descoy untadas , ni bonitas ni
feas , ni o rgá ni cas ni in o rgá nicas , n i nu evas ni v iejas , dejándo nos en un esta-
do de e mocionante ince rtid umbre , un estado a l q ue Ara ta Isozaki se de ja
ll eva r, hacia esa X q ue ni es un luga r ni pu ede oc upa r e l lu ga r de otro.
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••• El sistema Pantadome construye una cubierta
para 17.000 personas ensamblando primero los seg-
mentos articulados para elevarla después a su posi-
ción definitiva. Debe su nombre al patrón de Catalu-
na y constituye una de las principales instalaciones
para los Juegos Olímpicos de Barcelona de 1992. La
cubierta articulada incorpora tanto la iluminación como
la ventilación en su sección; su silueta ondulada está
cuidadosamente aiustada tomando en consideración
el entorno circundante
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1 ESQUEMA DE LA IZADA " PANTADOME "
2 CUPULA MONTADA
3 INICIO DEL CUELGUE CATWALK
4 IZADA COMPLETADA
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1 ESQUEMA DEL SISTEMA "PANTADOME"
2 ENSAMBLAJE DE LA CUPULA
3 MONTAJE DEL ACABADO
4 ENSAMBLAJE DE GAJOS PERIMETRALES
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En la composición final, la silueta de la cubierta
adquiere el efecto de 11 shinden-zukuri ll• Efecto que no
busqué durante el proceso de diseño y que sin duda
fue inducido por el método constructivo.
Cuando presenté · mi propuesta a concurso expre-
sé la intención de usar una estructura cúbica como
atrio. La estructura cúbica original permaneció aún
después de que una cubierta con la superficie libre-
mente ondulada se transformara en una cúpula. A pesar
de que la estructura cúbica es el sistema más simple
y puede ser usado por cualquiera, grabé en ella mi
rúbrica personal, siendo así reconocida como una com-
posición realizada con mi propio vocabulario arqui-
tectón ico ( •.• )
En el proceso de ensayos y errores en que trataba
de determinar la silueta de la cúpula conté con los
primeros bocetos realizados en el lugar para armoni-
zar con la montaña de Montiu"ic. Elegí entonces un perfil
que era por un lado continuidad y por otro camuflaie
entre las ondulantes colinas ••• como si la propia cú
pula pudiera tener dimensiones considerables más allá
de lo meramente mensurable •.• La cúpula produce un
fuerte contraste con los pináculos de la Sagrada Fa-
milia y el Museo de Arte de Cataluña.
Desde una mirada retrospectiva, la estructura, el
método constructivo, el sistema de climatización y otros
factores aienos se convirtieron en los múltiples deter-
minantes y referencias para evaluar esos esbozos
tempranos y llegar, con el tiempo, a la forma final
del pabellón.
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1. Pista principal
2. Acceso público - 3. Pabellón polivalente
4. Núcleo de instalación
5. Acceso pisto
6. Gradas principales
7 . Cúpula
8. Cubierta perimetral
9. Cubierta baja
10. Cubierta pabellón polivalente
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1 PLANTA N IVE L PISTA
2 PLANTA N IVE L GRADA
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4 AXONOMETRIA SECC IONADA
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1 ALZADO FACHADA OESTE
2 DETALLE DE LA FACHADA OESTE
3 ESCALIN ATA DE ACCESO DEL PUBLICO AL PABELLON POLIVALENTE
4 DETALLE DE LA FACHADA OESTE
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1 PERSPECT IVA VESTIBULO
2 MAQUETA DE ESTUDIO ESCALA 1 :50
3 SECCION LONGITUDINAL
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Arata Isozaki nace en el año 1931 en Oita, una cuidad situada en el
sur de Japón . Después de finalizar la carrera de Arquitectura en la Universi
dad de Tokio, trabaja con el arquitecto Kenzo Tange y URTC (1945-63). Se
independizó en el año 1963, y desde entonces ha realizado numerosas
obras dentro y fuera de Japón.
Con España ha mantenido un contacto profesional a partir del año 1983,
cuando el Ayuntamiento de Barcelona le invitó a participar en el Concurso
Internacional para el Anillo Olímpico. Desde este proyecto la relación entre
A. Isozaki y España se ha consolidado en diversos proyectos y obras.
1.- Ciudad en el Aire
Emplazamiento : Shinjuku -ku, Tokio , Japón
Fecha proyecto: 1960 - 1961
ARQUITECTURA ¡ 960 ... módulos de núcleo multifuncional se recombinan incesantemen
te in ventando nuevas tipologías en a ltu ra sobre la ciudad bulliciosa . En lugares no cons
truido s de la ciudad, estos núcleos serán erigidos como "árboles " gigantes , como "tron
cos "- almacén de la infraestructura de la ciudad. La s nuevas redes urbanas se multiplican
horizonta lm ente como "ramas ". Una megaestructura como ésta fu e ideada sobre la ana
logía del bosque en la ciudad.
2.- Colegio de Médicos, Oita
Emplazamiento : Ciudad de Oita, Provin cia de Oita , Japón
Prog rama : Oficina , Salón de actos
Propiedad: Asociación de Médicos de Oita
Fecha proyecto : noviembre 1959 - abri l 1960
Fecha obra: abril 1960 - noviembre 1960
Equipo redactor : Koichi Sone
Asesor / Estructura : Masami Hana i , Mamoru Kawaguchi, Toshio Iwamura
Empresa constructora: Goto-gumi Con struction Co. ud .
Superficies / Proyectada: 332, 15 m2
/ Construida: 860,20 m2
Arata Isoza ki
ARQUITECTURA ¡ 962 ... adaptación interminable a multitud de actividades y condicio
nes que cambian continuamente. La clave reside en la reciprocidad en el interior y la
expandibilidad hacia el ex terior. A pesar de la congruencia ocasional -incluso integra
ción- de sistemas independientes de formación propia y que comprenden la disposición ,
el programa, la tipología estructural y el posicionamiento del equipamiento . El coniunto
permanece como una indeterminada "arquitectura creciente".
Ampliación del Colegio de Médicos
Programa: Oficinas , Sa lón de actos
Propiedad: Asociac ión de Méd icos de Oita
Fecha proyecto: ab r il 1970 - enero 1971
Fecha obra : enero 197 1 - febrero 1972
Equipo redactor: Takahiro Nakamori , San Joan Jack
A seso r / Estructura: Masami Hanai , Nanotsu Arch itectural Laboratory
/ Instalación: J. E. S. Urban Equipment
Emp resa constructora: Goto-gumi Construction Co . ud.
Superf ic ies / Proyectada : 507,64 m2
/ Construida : 2.183,90 m2
Arata Isozaki
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3.- Biblioteca Provincial de Oita
Emplazamiento : Ciudad de Oita, Prov. de Oita , Japón
Prog rama: Biblioteca
Fecha proyecto: abril 1962 - febrero 1965
Fecha obra: febrero 1965 - junio 1966
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto, Takahiko Sugiura, Noriko Hayash i ,
Masahiro Rokkaku, Noriyuki Miura
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, Universidad de Tokio
/ Instalación : Toshio Ojima
/ Proyecto: Kiichiro Kurihara
Empresa constructora: Goto-gumi Construction Co. Ltd.
Superficies / Terreno: 3.031,3 m2
/ Construida: 4.341,6 m2
4.- Casa Prototipo I
Programa: Vivienda unifamiliar
Fecha proyecto: 1968 - 1969
ARQUITECTURA 1968/1980 ... microcosmos que emerge sensible a los ciclos de la natu
raleza y que incita al retorno a las fuentes de la vida. La zona del dormitorio baio una
cúpula esférica facilita un retorno imaginario al seno materno, retrocediendo de forma
implícita al huevo cósmico. Una estructura versátil permite abrir el espacio hacia afuera
para formar un salón. Una "ro ulotte" puede acomodar al nómada habitual.
5.- Sede Central del Banco de Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Fukuoka , Provincia de Fukuoka , Japón
Programa : Banco
Prop iedad: Fukuoka City Bank
Fecha proyecto: octubre 1968 - marzo 1969
Fecha obra:. abril 1969 - noviembre 1971
Arata Isozaki
Equipo redactor: Noriyuki Miura, Katsuhiko Hamamura , Yasuhiro Yamamoto, Giheiji
Nakamura, Kazuichi Miyazaki
Asesor / Estructura: Osawa Laboratory, The University of Tokio, Yamaki Sekkei Co., LId.
/ Instalación: J. E. S. Urban Equipment, Showa Equipment Design Office
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies/ Terreno : 5.226 m2
/ Construida: 21.052 m2
ARQUITECTURA 1968 ... como al azar, referencias contrapuestas se alzan aquí entre
componentes conectadas, como confinadas por un par de superficies verticales puras. La
superficie cuarteada de la arenisca roia dibuia las superficies planas, con componentes
intermedias en acero cortén o granito pulido. Los contrastes entre las texturas de las
distintas superficies son puestos en relieve. Los grandes muros se convierten en planos de
referencia para la ciudad.
Arata Isozaki
6.- Museo de Arte Contemporáneo de Gunma
Emplazamiento: Ciudad de Takasaki , Provincia de Gunma, Japón
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Diputación de Gunma
Fecha proyecto: noviembre 1971 - septiembre 1972
Fecha obra: octubre 1972 - marzo 1974
Equipo redactor : Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka
Aseso r / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalación: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Electric idad: Setsubi Keikaku Co ., ud.
/ Casa de Té : Sotoji Nishioka
Empresa co nstructora: Inoue Kogyo Co., ud.
Superficies / Terreno : 258.689 m2
/ Construida: 7.976 m2
ARQUITECTURA 7977 ... "galería de arte como vacío". Se dispone sobre el prado una
estructura cúbica modulada cada 72 m a la que se da el nombre de museo de arte con
temporáneo. Fuera de todo contexto, la nueva galería ofrece un espacio al que "anclar"
las obras de arte que " flotan " por todo el mundo. La estructura cúbica revestida en alu
minio establece la envolvente principal; las áreas de exposición y de circulación revelan
una estructura suplementaria; ha nacido un museo de las compleias interacciones entre
ellas .
7.- Ciudad Computerizada en Makuhari, Chiba
Emplazamiento: Ciudad de Chiba, Provinci a de Chiba , Japón
Programa: Urbanización
Fecha proyecto: febrero 1972 - julio 1972
Equipo redactor: Takashi Ito, Yoshio Tsukio
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 7972 . .. las redes informáticas se filtran a todas las formas y procesos
de la vida urbana . . . las fachadas de instituciones como oficinas municipales , escuelas,
hospitales o museos desaparecen constituyendo una ciudad invisible despoiada de crea
ciones arquitectónicas prominentes .. Diseñada para el área de la bahía de Tokyo, esta
ciudad está cubierta por una cúpula para crear un clima controlado con un paisaie inte
rior creado por sus propios equipamientos e instalaciones .
8.- Museo de Arte de la Ciudad de Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: abril 1972 - diciembre 1974
Fecha obra: abril 1973 - octubre 1974
Arata Isozaki
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Equipo redactor: Eiichiro Miyake, Ken Nishida
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalac ión: Nihon Kankyou Giken Co ., ud .
/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud.
Empresa constructora: sh i m izu Corporation
Superficies/ Terreno: 100.000 m2
/ Construida: 7.864 m2
A RQUITECTURA 1972 ... ataque Frontal con una sección cuadrada de 9,8 m ... Flota nte,
apenas apoyado en lo alto de la colina. El intento de monumentalidad está asegurado
por la con tundente presencia Física de un par de enormes vigas huecas, popularmente
llamadas binoculares , dispuestas paralelamente a una escala exagerada. La batería 010-
ia la colección permanente, mientras que las ex posiciones temporales pueden tener lugar
en las ga le rías que, como alas , se extienden respondiendo a la topograFía de l lugar.
9.- Biblioteca Central de Kitakyushu, Fukuoka
Emp lazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón
Prog rama : Biblioteca , Museo de Historia , Centro audiovisual
Propiedad: Ayuntamien to de Kitakyushu
Fec ha proyecto : febrero 1973 - agosto 1973
Fec ha obra: octubre 1973 - diciembre 1974
Equipo redactor: Yasuhiro Yamamoto , Tadashi Ita
Asesor / Est ructura: Kimura Structural Engineers
/ In sta lación: Nihon Kankyou Giken Co., ud .
/ Electr icidad: Setsub i Keikaku Co. , ud.
/ Acústica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
Empresa constructora: Okumura-gumi Co. ud.
Superficies / Terreno: 17.074 m2
/ Construida: 9.212 m2
Arata Isozaki
ARQUITECT()RA 1973 .. . dos bóvedas de cañón serpentean delimitando los diFerentes
espacios exteriores. Las bóvedas contienen una biblioteca, un museo y un centro audiovisual.
Se precisaron únicamente tres tipos de módulos para conFormar la cubierta . Aún así la
bóveda aparece como si, de algún modo, hubiese sido generada por una extensión inFi
nita de su propia matriz autón'oma; esta Forma sorprendente es también capaz de engen
drar asociaciones históricas a través de detalles incrustados en ella.
10.- Club de Golf de Fujimi
Emp lazamiento : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japón
Programa : c lub de Golf
Propiedad: Nakagawa Development Co .ud .
Fecha proyecto: mayo 1973 - septiembre 1973
Fecha obra : diciembre 1973 - septiembre 1974
Eq uipo redactor : Noriyuki Miura
Arata Iso zaki
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng ineers
/ Instalaci ón : J.E .S. Urban Equipment
/ Electr icidad: Setsubi Keikaku Co ., ud .
Empre sa constructora: Sato-gumi Co., ud .
Superficies / Terreno: 714 .524 m2
/ Construida: 1.84 1 m2
ARQUITECTURA 1973 . .. un in terrogante . Una bóveda de cañón que, al estar atada por
la parte inferior y soportada por unos pilares, da la impresión de flotar en el aire desli
zándose horizontalmente como en infinita extensión. Las funciones se pueden desempe
ñar a vo luntad en este semicilindro y el fi¡arla s en el signo de interrogación puede servir
para expresar ciertas duda s sobre lo s ¡ugadores de golf en el Japón. Sea que el edi ficio
es un icono pop o que el pop art ha invadido el edificio, su arquitectura puede ser posicionada
entre lo s e fecto s semánticos de ambos planteamientos.
11.- Pabellón para la Feria de Kitakyu shu, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón
Programa: Recinto ferial
Propiedad: West Japan Industrial and Trade Exhib ition Association
Fecha proyecto : octubre 1975 - abril 1976
Fecha obra : mayo 1976 - abril 1977
Equipo redactor : Yasuhiro Yamamoto , Shuichi Fujie, Hiroshi Nishioka ,
Masanobu Yuzawa
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalación : Inoue Laboratory, Waseda University
/ El ectricidad : Setsubi Keikaku Co ., Ltd .
Empresa constructora : Kajima Corporation
Superficies / Terreno : 35 .892 ,47 m2
/ Construida : 11.088 ,84 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1975 .. . el encargo de un ex tenso salón de ex posiciones con un espacio
libre de 50 x 180 m sobre un muelle en desuso conduce, de forma natural, a la elección
del agua y su transparencia como tema dominante para este gran edificio . Metáforas del
mar; el mástil de la vela y el puente suspendido, un plano ondulante de reflex iones que
en cuanto el sol se parte en el horizonte, se convierte en la superficie espe¡eada de un
estanque ba¡o la luna .
Arata Isozaki
12.- Ayuntamiento de Kamioka, Gifu
Empla zamiento : Ciudad de Kam ioka , Yoshiki-gun , Prov inci a de Gifu , Japón
Programa : Ay untamiento
Propiedad : Ay untamiento de Kamioka
Fecha proyecto : marzo 1976 - octubre 1976
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Fecha obra: noviembre 1976 - mayo 1978
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Hiroshi Aoki
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalación: Chubu Sekkei Inc.
/ Electricidad: Setsub i Keikaku Co ., ud.
/ Artística: Aiko Miyawaki
Empresa constructora: Kaj ima Corporation
Superficies / Terreno: 7.047 ,400 m2
/ Construida: 4.307 ,253 m2
ARQUITECTURA 1976 .. . un pórtico cúbico con dos cilindros equilibrados uno sobre el
otro unidos a un volumen rectangular con curvas que dibu¡an las medidas de Marilyn
Monroe . Interpenetrándose y entrelazándose, éstos generan un nuevo Formalismo y una
ruptura de la escala local. Revestidos en aluminio y granito rosa , el ediFicio propone un
contraste dinámico con los te¡ados negros y las casas de madera de una población mine
ra en la montaña . Produce una impresión seme¡ante a la que produciría la aparición de
un ovnI .
13.- Complejo Tsukuba, Ibaraki
Emplazamiento : C iudad Ciencia de Tsukuba , Provincia de Ibaraki , Japón
Prog rama: Hotel , Sala de conciertos , Centro de información , Oficinas ,
Zona Comerc ial
Prop iedad: Housing & Urban Development Corporation
Fecha proyecto: febrero 1979 - enero 1982
Fecha obra : abril 1980 - junio 1983
Arata Isozaki
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Takashi Ito, Hiroshi Aoki , Makoto Watanabe, Hideo Matsuura ,
Hiroshi Nagata , Itsuro Shimoki
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalación: Kankyo Engineering Inc.
/ Ac.ústica: NHK Technical Reserch Laboratory, Acoustic & Audio -visual
/ Interiorismo: Shiro Kuramata , Yasuhiko Yamamoto
Empresa constructora: UT Toda Corporation , Tobishima Construction , Ohki Construction ,
Kabuki Construction
Superficies / Terreno: 10.642 m2
/ Construida : 32 .902 m2
ARQUITECTURA 1979 ... constelación aparentemente casual de citas arquitectónicas y de
imágenes procedentes de todo el mundo. El ob¡etivo era desmantelar la s a spiraciones
nacionalistas usando una técnica Formal disyuntiva . La Forma y el pavimento del Campidoglio
de Michelangelo reinterpretadas , las ruinas tran sFormadas de Giulio Romano, las colum
nas troceada s de Ledoux y las ventanas elípticas erosionadas de Borromini. Toda s estas
alusiones combaten la aparición de un único topos.
Arata Isozaki
14.- Museo de Arte Contemporáneo de los Angeles
Emplazamiento : Grand Avenue Califormia Pl aza , Los Angeles , California, USA
Programa : Museo de Arte
Propiedad: Museum of Contemporary Art, Los Angeles
Fecha proyecto : enero 1981 - sept iembre 1983
Fecha obra : octubre 1983 - abril 1986
Arq uitecto asociado: Gruen Associates, Los Angeles
Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , Hajime Yatsuka, Makoto Kikuchi , Ronald Rose,
Allyne Winderman
Asesor / Estructura: John A. Martin & Associates
/ Instalación : Syska & Hennessy
/ Iluminación : Jul es Fi sher & Paul Marranz In c.
/ Acústica: Bolt , Beranek & Newman
/ Grafismo: Chemayeff & Geismer Associates
/ Señalización : Patrici a Moritz Design
Empresa constructora: HCB Contractors
Superficies / Terreno: 3.700 m2
/ Con struida: 9.060 m2
ARQUITECTURA 1981 ... una composición arquitectónica que baraja conjuntamente principios
occidentales , como la proporción áurea, y concepciones orientales sobre la naturaleza
como el yin y el yang, diversamente desarrollados en áreas separadas . La galería pre
senta un sistema de circulaciones en espiral. El detalle es mínimo, proporcionando un
fondo distendido para las obras de arte. A pesar de que 105 espacios de exposición
difieren levemente en cuanto a medidas, proporciones e iluminación , todos reciben luz
natural, aunque controlada.
15.- Museo Gráfico de Okanoyama, Nishiwaki
Emplazamiento: Ciudad de Nishiwaki , Provincia de Hyogo, Japón
Programa : Museo de Arte
Prop iedad : Ayuntamiento de Nish iwak i
Fecha proyecto: septiembre 1982 - marzo 1983
Fecha obra : agosto 1983 - mayo 1984
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Jun Aoki
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalación: Yoshida Design Studio , Fujigo Engineers
/ Iluminación: TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Obayashi Corporation
Superficies / Terreno : 2.280 m2
/ Construida: 396 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1982 ... formalmente análogo a un tren compuesto de vagones , cajas y
contenedores, el museo está destinado a la ex posición de la obra de un artista gráfico
expuesta década por década con antesalas entre las salas de ex posición que simbolizan
las transiciones . Una propuesta dinámica para representar el progreso de una vida , la
estructura es a la vez un juego visual que hace referencia a la línea ferrov iaria próx ima .
Arata Isozaki
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16.- Palau Sant Jordi, Barcelona
Emplazamiento : Montju·ic , Barcelona , España
Programa : Pabe llón deportivo
Prop iedad : Ayuntamiento de Barcelona
Fecha proyecto / concurso: octubre 1983 - diciembre 1983
/ bá sico: febrero 1984 - junio 1984
/ ejecutivo: junio 1984 - diciembre 1985
Fecha obra: agosto 1985 - septiembre 1990
A rquitecto asociado : Juan Carlos Ca rde nal
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Hiroshi Aoki , Shogo Kishida , Naoki Inagawa , Masato
Hori , Kunio Uesugi , Toshiak i Tange , Rafael Delgado
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Eng ineers, Julio Martínez Calzón
/ Climatización: Toshio O ji ma , Josep Maria Milian
/ Saneamiento: Francesc Laba stida
/ Escenog rafía : Alfredo Delgado
/ El ectricidad : INYPESA
/ Acús tica : shuzo Murakami
/ Tema s deportivos: Takashi Ka to
Empre sa constructora / Coordinación : AOMSA
/ Pi lotaje: Cubiertas y Mzov
/ Estructu ra metálica: Orona , Dragados
/ Acabado cubiertas: Dragados , Texsa , Acieroid
/ Estructu ro horm igón: Comsa
/ Aca ba dos : Comsa
/ Prefabricado de fachada: Escofet
/ Prefab ricado de gradas : Armí S.L.
/ Carpintería: Comsa , Folc ro
/ Climatización : Camunsa
/ Electr icidad: Camunsa
/ Electroacústica y pantalla gigante: Philip s
/ Parquet: Junkers
/ Equipamientos deportivos Olimpex
/ Control de calidad : Payma
Superficie / Construida: 57 .000 m2
/ Pabell ón Principal : 36.000 m2
/ Pabel lón Poli va lente : 4.600 m2
/ Edificio de Se rvicios : 16 .400 m2
ARQUI TECTURA 1983 ... El sistema Pantadome construy e una cubierta para 17. 000 per
sonas ensamblando primero 105 segmentos articulados para elevarla después a su posi
ción definitiva . Debe su nombre al patrón de Cata lu ña y constituye una de las principales
in stalaciones para 105 Juegos O límpicos de Barcelona de 1992. La cubierta articulada
in corpora tanto la iluminación como la ventilación en su sección; su silueta ondulada
está cuidadosamente aju stada tomando en con sideración el entorno circundante .
Arata Isozaki
17.- Centro Direccional de la Ciudad de Phoenix , A r izo na
Emp lazamiento: Phoenix , Arizona , U.S.A.
Programa: Urba ni zación, Parq ue de Bomberos , Palacio de Justicia, Ayuntamiento , Cá
ma ra munic ipa l, Em presa municipa l de Aguas, Galería de Arte y otras oficinas munici
pa les
Prop iedad : Ayuntamiento de Phoenix
Fecha proyecto : mayo 1985 - octubre 1985
Arq uitec to Asoc iado: Gruen Associates
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Masato Shin Watanabe, Jun Aoki, Shuji Miura , John O ' Reilly
Asesor / Estructura: Magadini-Alagia Associates
/ Insta lación: Baltes / Valentino Associates
/ Il um inación: Jules Fisher & Paul Marranz Inc.
/ Acúst ica: Bo lt, Beranek & Newman
/ Ingeniería: Josep Holgate
/ Paisajismo: A. Whyne Smith & Associates
/ Presupuestos: Arizona Construction Es timates , Hanscomb Partnership , Futaba
Sekisan
Superficies / Terreno : 139.000 m2
/ Construida : 127.000 m2
ARQUITECTURA 1985 ... un eie trazado entre el cielo y la tierra confronta nuevos paisa
ies desérticos en el centro de una ciudad artificial situada en el desierto . Rodeando la
totalidad de los bloques de la ciudad con columnatas se crea una plaza a modo de sala
sobredimensionada. El ayuntamiento constituirá su entrada. El coniunto deriva de las
formas aterrazadas de las casas del pueblo indio e incluye un pabellón del viento inspi
rado en una leyenda india de Phoenix .
18.- Concurso para el Nuevo Ayuntamiento, Tokio
Emplazamiento: Shinjuku-ku , Ciudad de Tok io , Japón
Arata Isozaki
Programa : Ayuntamiento, Cámara municipal , Sala de conferencias , Plaza pública
Propiedad: Ayuntamiento de Tokio
Fecha proyecto: noviembre 1986 - febrero de 1985
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Makoto Kikuchi , Makoto Shin Watanabe, Jun Aoki , Shuji
Miura , Guen Suzuk i , Yasunori Yodo , Kenji Sa to , Kazutoshi Imanaga , Yusaku Imamura
Asesor / Estructura: Kimura Structural Enginee rs
/ Instalación : Toshio Ojima , Kankyo Engin eering Inc .
Superficies / Terreno : 43.000 m2
/ Construida: 325.000 m2
ARQUITECTURA 1985 .. . una alta estructura mural contra el cielo para aloiar las oficinas
de esta megametrópolis. Definida por sistemas de datos e intensificada por modelos de
rela ción de las personas y las cosos del interior. Los espacios de oficinas se alinean en
ambos lados unidos a través de un atrio por conexiones adicionales que soportan redes
para el intercambio entre personas y fuentes informáticas . Aquí los habitantes de Tokio
pueden reunirse y relacionarse libremente .
Arata Isozaki
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19.- Culb de Golf Musashi-Kyuryo, Saitama
Emplazamiento: Hiki-gun , Provincia de Saitama, Japón
Programa: Club de golf
Propiedad: Musash i Kosei Bunka Jigyo-dan u d.
Fecha proyecto: enero 1986 - ju l io 1986
Fecha obra : agosto 1986 - julio 1987
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kenji Sato , John O ' Reilly
Asesor / Estructu ra : Mamoru Kawaguch i & Eng i neers
/ Instalación: Kankyo Engineering Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.243 .035 m2
/ Construida: 3.649 m2
ARQUITECTURA 1986 . .. réquiem por la madera y la piedra del lugar. Tras largo tiempo
en su lugar de origen y tras una lenta maduración , estos materiales transformados en
muros de mampostería no concertada y una estructura de 18 m culminan en una primiti
va atalaya. Los japoneses han experimentado su camino a través del tiempo con una
expresión de los ritmos de la vida diaria y con una gran sensibilidad hacia el ánima que
baña los parajes naturales. Este sentido especial es recordado aquí por los materiales
dejados en su estado primitivo.
20.- Museo d e Brooklyn, N.Y.
Emplazamiento: Brooklyn , Nueva York , U.S.A.
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Ciudad de Nueva York
Fecha proyecto: julio 1986 - septiembre 1986
Fecha obra : diciembre 1989 -
Arquitecto asoc iado: James Stwert Po lshek & Partners
Arata Isozaki
Equipo redactor: Masato Shin Watanabe , David Gauld, John O ' Reilly, Jun Aoki , Yusaku
Imamura , fumio Matsumoto
Empresa constructora: HRH Construction
Superf icies / Construida: 132.000 m2
ARQUITECTURA 1986 . .. las adiciones a la estructura original de estilo Beaux Arts del
siglo XIX incluyen un obelisco gigantesco como nucleo de la circulación. La estructura
metálica, la retícula modulada, y la riqueza en detalles son ideas que pronto tipificarán
el siglo Xx. La rotación , la adición, la inversión y la reaparición de esquemas estableci
dos recogidos en el nuevo programa serán aplicados sobre el trazado principal elabora
do en el plan director hace un siglo por McKim , Mead & White .
Arata Isozaki
21.- Torre de Arte, Mito
Emplazamiento: Mito, Provinci a de Ibaraki, Japón .
Programa : Comp le jo cultura l (Gale ría de Arte, Teatro, Sala de conciertos, Torre de ob-
servac ión)
Propiedad: Ayun tamiento de Mito
Fecha proyecto: diciembre 1986 - febrero 1988
Fecha ob ra : marzo 1988 - febrero 1990
Arquitecto asociado: Seiichi Mikami & Associates
Equipo redactor: Jun Aoki, Guen Suzuki, Toru Uno, Akira Hikone, Shogo Kishida , Naoki
Ogawa , Nazila Shabestari.
Asesor / Estructura: Kimura Structural Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering In c.
/ Electricidad: Kankyo Engineering Inc .
/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
Empresa constructora / Edificio principal: UT. Kajima Corporation, Mitsui Corporation ,
Ando Construction, Showa Construction, Aoi Construction .
/ Tor re y plaza: UT. Taisei Corporation , Totetsu Construction , Akui
Construction .
Superficies / Terreno : 13.941 m2
/ Constru ida: 22.432 m2
ARQUITECTURA 1986 ... un Fuste de tetraedros apilados generado por medio de una
triple hélice. La Fantasía de un dragón emergiendo de las proFundidades ... un tornado
vertiginoso .. . una columna inFinita ... 100 metros que celebran el centenario de la ciu
dad . Alrededor de la plaza central hay un teatro , una sala de conciertos, y una galería
de arte construidos con cubos, cilindros y pirámides contrastando con la torre adyacente
que, revestida de titanio , se proyecta hacia el Firmamento.
22.- Museo de Hora ARe, Gunma
Emplazamiento: Shibukawa , Provincia de Gunma , Japón
Programa : Museo de Arte
Propiedad : Nihon Toshisanrin Co . Ltd .
Fecha proyecto: enero 1987 - mayo 1987
Fecha obra: junio 1987 - abril 1988
Equipo redactor: Yasunori Yodo , Hiroshi Aoki , Fumio Matsumoto
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.
/ Iluminación : TL Yamagiwa Laboratory Inc .
Empresa constructora: Inoue Kogyo Co ., Ltd .
Superficies / Terreno : 16.771 ,41 m2
/ Construida : 865 ,56 m2
Arata Isozaki
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ARQUITECTURA 1987 .. . la madera como material sencillo, vigas arqueadas de madera
laminada, y un diseño en blanco y negro constituyen una galería de arte contemporá
neo. Descansando al límite de una pradera, la estructura se alza firme ante 105 cambios
estacionales. Una disposición en forma de abanico permite acomodar a 105 espectadores
que acuden a 105 actos , al frente : la entrada se convierte en un escenario con 105 muros
li sos y oscuros como telón de fondo.
23.- Pabellón Polideportivo, Palafolls
Emplazamiento : Palafolls , Prov incia de Barcelona , España
Programa: Pabellón deportivo
Propiedad : Ayuntamiento de Palafolls
Fecha proyecto : marzo 1987 - abril 1990
Fecha obra : abril 1990 -
Arquitecto asociado: Francesc Cornella , Llibert Estanyol (Aparejador)
Equipo redacto r: Shuichi Fujie, Masato Hori , Toshiaki Tange
A sesor I Estructura : Julio Martínez Calzón
Empresa constructora I Estructura cubierta : Lanik
I Acabado cubierta : Acieroid
Superficies I Terreno : 6 .500 m2
I Construida: 2.282 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1987 .. . malla infinita de superficies deformadas en planos curvilíneos
ondulados libremente con efectos de cúpula ca suales , creando una cubierta sin soportes
intermedio s. El solar está di vidido por un muro cortina; un lado es ex terior y el otro es el
espacio interior para el pabellón deporti vo . La cubierta usa una estructura espacial fina
mente articulada para graduar las aprox imaciones a las superficies continuas .
24.- Team Disney, Orlando, Florida
Emplazam iento : Orlando , Florida , U.S.A.
Program a : Oficina s
Propiedad : Disn ey Development Company
Fecha proyecto : agosto 1987 - junio 1989
Fecha obra : julio 1989 - en~ro 1991
Arquitecto asociado: Hunton Brady Pryor Maso Arch itects , P. A.
Arata Isozaki
Equipo redactor : Makoto Shin Watanabe , Makoto Kiku chi , Yasunori Yodo , Hisayoshi Oto ,
Lor isa Kim
Asesor I Estructura : O .E. Ol sen & Associates , Inc
I Insta lacion es : Tilden Lobnitz & Cooper Inc .
I A ca bados exteriores: Foster, Cona nt & A ssoci ates Inc.
I Interior ismo: CRS Si r r in e & A ssociated Space Design
I Paisa j ismo : Foster, Conant & Associ ates In c.
Emp resa con structora: Holder Co nstruct ion Com pa ny
Superficies / Terreno: 234.726 m2
/ Construida : 37.200 m2
ARQUITECTURA 1987 .. . en el núcleo del complejo de oficinas de esta firma un cono
truncado crea un tremendo volumen descubierto . Aquí, la sombra transforma la superfi
cie interior del muro en un reloj so lar vertica l: e l "tiempo" es el tema . El largo bloque de
oficinas con su atrio "in extenso " es tá atravesado por un conjunto de formas geométricas
acabadas en varios colores . El edificio produce multitud de efectos bajo e l sol californiano.
25.- Centro Internacional de Conferencias, Kitakyushu
Emplazamiento: Ciudad de Kitakyushu , Provincia de Fukuoka , Japón
Programa: Sa las de co nferencia s, Sa la multiuso , Oficinas , Restaurante
Propiedad : Ayuntamiento de Kitakyushu
Fecha proyecto: noviembre 1987 - marzo 1989
Fec ha obra : julio 1989 - sep tiem bre 1990
Arata Isozaki
Equipo redactor : Shogo Kishida , Norimitsu Sukeshima , Atsushi Aiba , Marcello Riva , Michio
Ohashi
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ In stalación: Kankyo Engineering Inc.
/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic En gineer & Associates
Empresa constructora: UT Kajima Corporation , Okumura-gumi , Kumagai-gumi , Daisho
Superficies / Terreno : 8.059 m2
/ Construida: 8.998 m2
ARQUITECTURA 1987 . . . al frente, una cubierta de hormigón ondulada en forma de ola
junto a una abertura cuadrada fabricada en aluminio, dos cubos estucados en dorado
girados , muros rojos inclinados , y una pérgola en acero blanco que recuerda la cubierta
de un barco. Todos se han dejado fragmentados -meramente agrupados- aparejados
sobre un esquema fruto de la superposición de dos sistemas topológicos distintos , uno
ligeramente inclinado y el otro ortogonal.
26.- Estación Ueno, Tokio
Emplazamiento : Ueno, Taito -ku , Tokyo , Japón
Arata Isozaki
Programa : Hotel , Almacenes comerciales , Teatro , Galería de Arte , Reorganización de la
Estación de Ferrocarriles
Propiedad : JR
Fecha proyecto: septiembre 1988 -
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Kenji Sato, Atsushi Aiba , Naoki Ogawa, Yasuyuki Watanabe,
Joachim Frey, Andrea Held
Asesor / Estructura : Kimura Structural Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engin eering Inc .
/ Control fuego : Akeno Sanitary Engineering Consultants , Inc.
Superficies / Construida : 260 .167 m2 (anteproyecto)
240.000 m2 (Básico 1)
120.000 m2 (Básico 2)
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ARQUITECTURA 1988 .. . un rascacielos apuntalado por enormes soportes inclinados , que
contrib uyen a absorber 105 esfuerzos horizontales producidos por vientos y terremotos .
Sobre una de las estaciones más bulliciosas de Tokio , una plataforma artificial conectará
las in sta laciones culturales ex istentes en el parque vecino con las nuevas. Habrá también
un almacén comercial, un hotel y otras funciones localizadas sobre el gran pabellón de
la estación.
Arata Isozaki
27.- Pabellón de la Amistad Internacional para Expo 90 Osa ka
Emplazamiento: Ryokuchi-koen , Tsurumi-ku , Osaka , Provincia de Osaka , Japón
Programa: Sala de Exposiciones , Auditorio
Propiedad: Asociación para Exposición de Jardín y Arbolado
Fecha proyecto: diciembre 1988 - abril 1989
Fecha obra: mayo 1989 - marzo 1990
Arquitecto asociado: Takenaka Corporation Building Design Dept.
Equipo redactor: Hiroshi Aoki , Kazutoshi Imanaga , Hiroyuki Fukuyama , Akira Hikone
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc.
/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineer & Associates
/ Diseño teatro : Theater Design Workshop
Empresa constructora: UT. de Takenaka Corporation , Kajima Corporation , Asanuma-gumi
Corporation , Muramoto Corporation Co ., ud.
Superficie / Construida: 5.792 ,42 m2
ARQUITECTURA 1988 ... 105 iardines se ex tienden ante el espectador para culminar en
un mirador, aprovechando la pendiente natural del terreno de la ex po . Un espacio de
ex posición con iluminación controlada, casi traslúcido, alzado sobre la ladera por unos
soportes apoyados sobre podios dobles. Así, levemente elevado sobre 105 terrenos de la
ex posición, la fachada de este edificio mantiene frontalmente la simetría.
28.- Torres en Kashii, Fukuoka
Emplazamiento : Higashi-ku , Fukuoka , Provincia de Fu kuoka , Japón
Programa : Viviendas , Complejo deportivo
Propiedad: Fukuoka Jisho
Fecha proyecto: marzo 1989 -
Arquitecto asociado: Obayashi Corporation
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Norimitsu Sukeshima , Hiroyuki Fukuyama
Superficies / Terreno : 21.719 ,3 6 m2
/ Construida : 40.800 m2
Arata Isozaki
ARQUITECTURA 1988 .. . lo tran sparente y lo opaco, columnas circu lares y cuadradas , lo
ortogonal y lo oblicuo; 105 contrastes que articulan el orden gigante de fustes y bases
implícitos en la puerta y su silueta . Al pie del edificio, el interesante comple;o de vivien
das fruto de la co laboración entre arquitectos de reconocimiento internacional .. . En su
coronación , un club privado; en las plantas intermedias , apartamentos; y en la base
concentrará las in sta laciones y lo s equipamentos deportivos . Todo ello a través de distin
ta s forma s, materiales y acabados.
29.- Proyecto Shinjuku, Tokio
Emplazamiento: Shinjuku-ku , Tokyo , Japón
Programa : Teatro de la Opera , Oficinas , Hotel , Vi viendas ,
Propiedad: Nippon Television Network Corporation
Fecha proyecto : abril 1989 - jun io 1991
Arata Isozaki
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Hiroki Kitagawa , Rokuro Muramatsu ,
William S. Gordon Jr.
ARQUITECTURA 1989 ... un a tríada de cilindros será unida a una estructura tetraédrica.
Cubos , esferas , fragmentos de arco, y otras formas pueden también ser superpuestas a
una escala urbana . El con;unto se convertirá en una ciudad independiente dentro de la
metrópolis ... Oficinas , tienda s y apartamentos están incluidos en este plan de remodelación
a los que se añadirán una ópera y un museo de arte, así como un palacio de congresos .
30.- Proyecto de Museo de Arte Contemporáneo, Stuttgart
Emplazamiento: Stuttgart , Alemania
Programa: Museo de Arte Contemporáneo
Fecha proyecto: octubre 1990 - diciembre 1990
Arata Isozaki
Equipo redactor: Yusaku Imamura , Toru Ogata , Christoph Wendel , Igor Peraza
Asesor / CAD System: CAD Center Corporation
Superf ic ies / Terreno : 9 .294, 14 m2
/ Construida: 15 .000 m2
ARQUITECTURA 1990 .. . Los museos de la primera generación los constituyeron ex posi
ciones privadas . Los que les siguieron fueron lugares expresamente proyectados para el
arte del siglo XX; sin embargo, de las paredes aún colgaban cuadros, mientras que las
esculturas reposaban en el suelo . La tercera generación de museos será el espacio desti
nado a albergar el arte conteporáneo . Un espacio que deberá ser variable y comprens i
vo para responder a las nuevas necesidades. En cuanto a medidas y proporciones, un
museo como éste es parte de nuestro contex to urbano ex istente -o debería serlo.
Arata Isozaki
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31.- Centro de Arte Japonés, Cracovia, Polonia
Emplazamiento : Cracovia , Polonia
Programa: Museo de Arte
Propiedad: Fundación Kyoto - Cracovia
Fecha proyecto : nov iembre 1990 - agosto 1993
Fecha obra : junio 1993 - abril 1995
Arquitecto asociado : Ingarden-Ewy & Jet Atelier
Equipo redactor : Ghen Mizuno, Yasaku Imamura , Shigeru Hirabayashi
Asesor de estructura: J. Grabacki
Empresa constructora: Takenaka Europe GmbH
Superficies / Terreno: 0,45 ha.
/ Constru ida: 3 .400 m2
32.- B-con Plaza, Fukuoka
Emplazamiento: Ciudad de Beppu , Provincia de Oita , Japón
Programa: Palacio de Convenciones
Prop iedad : Ayuntamiento de Beppu , Oita
Fecha proyecto : enero 1991 - octubre 1992
Fecha obra : julio 1992 - diciembre 1994
Arqu itecto asociado : Nishioka Hiroshi Architectura l Off ice
Equ ipo redactor : Hiroshi Aoki , Yasunori Yodo , Jun Uno, Toru Ogata , Kazuyuki Iwanaga ,
Jun Ueno, Boo-Woong Kim
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
/ Ilum inación escénica: Sadahiko Tachigi , Celebration of the light Inc .
/ Ilum inación general : Lighting Planners Inc. , TL Yamagiwa Laboratory Inc.
/ Segur idad: Akeno setsubi Laboratory
/ Se ñalización: Yohei Sugiura Price oyes
/ Eléctro-acú stica escenica: Sound craft
/ Acústica escenica : Universidad de Waseda
Empresa constructora : UT. Shimizu Corporation , Sato Gumi , Sanko Corporation
Superfic ies / Terreno: 32 .300 m2
/ Cons truida: 35.850 m2
33.- N ueva Biblioteca Provincial de Oita, Fukuoka
Empla zami en to : Ciudad de Oita , Provincia de Oita , Japón
Programa : Bibli o teca
Propiedad : Diputación d e Oi ta
Fecha proyecto: enero 199 1 - junio 1992
Fecha obra : octubre 199 2 - septiembre 1994
Arquitecto asoc iado : Higashi Kyushu A rchitectural Engineers
Equipo redactor : Hi roshi Aoki , Kazutoshi Imanaga, Eijiro Kosugi
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & En g in eers
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .
/ Acústica: Minoru Nagata Acoustic Engin eers & Associates
/ Iluminación : Lighting Planners Inc .
Empresa constructora: UT. Obayashi Corporation , Goto-gumi , Morisaki Corporation
Superficies / Ter reno: 13 .088 m2
/ Construida: 22.832 m2
ARQUITECTURA 1991 ... estructuras cúbicas, de 7.5 m de lado cada una, sirven como
receptáculos Formando "la sala de las cien columnas ", un prototipo de biblioteca públi
ca. Cada receptáculo es autosuFiciente con respecto a la iluminación natural y artificial y
a la circu lación de aire . Las mesas de lectura y la s estanterías son intercambiables y, de
hecho, camb iarán de posición constantemente. La escalera monumental conduce a la
sa la de lectura desde el vestíbulo de en trada: un cubo vacío de 15 m de lado .
34.- Museo Guggenheim SoHo
Emplazamiento: Nueva York , USA
Programa : Museo de Arte , Librería , Cafetería
Prop iedad: Fundación Solomon R. Guggenheim
Fecha proyecto: abril 1991 - diciembre 1991
Fecha obra: enero 1992 - junio 1992
Arquitecto asociado: TAS Design / Thomas Hut
Equipo redactor: Dav id Gauld , Tohru Uno, John O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / Estructura : Gilsanz Murray Steficek
/ Instalaciónes : Ambrosino de Pino & Schmier
/ Iluminación : Fisher Maranz Renfro Stone
Empresa constructora: Regele Builders Inc.
Superficies / Construida : 4 .180 m2
35.- Museo de Arte Contemporáneo de Nagi
Emplazam iento: Katsuta , Provinc ia de Okayama , Japón
Programa: Museo de arte , Biblioteca
Propiedad : Ayuntamiento de Nagi
Fecha proyecto: agosto 1991 - agosto 1992
Fecha obra: octubre 1992 - diciembre 1993
Equipo redactor: Shuichi Fujie , Ko Ono
Asesor / Estructu ro: Tosh io Yanag i sawa Eng i neerri ng Office
/ Instalaciones : Kankyo Engineering Inc .
/ Iluminaci ón : TL Yamagiwa Laboratory Inc.
Empresa constructora: Taisei Corporation
Superficies / Terreno: 1.545 m2
/ Construida: 1.892 m2
Arata Isozaki
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ARQUITECTURA 1991 ... tres estructuras: el 501 (un cilindro inclinado), la luna (una for
ma de luna cuyos muros están orientados en dirección a la luna llena cercana al equi
noccio de otoño) y la tierra (un paralelepípedo rectangular semienterrado), acomodan
de forma específico la obra de tres artistas que forma e l espacio y la configuración
arquitectónica de las salas. Este edificio sugiere la dirección en que se desarrolla la
tercera generación de museos de arte.
36.- Proyecto de Museo de Arte Moderno, Munich
Emplazamiento:' Tuerken Strasse , Munich , Alemania
Programa: Museos y kindergarten
Fecha proyecto: nov iembre 1991- febrero 1992
Arata Isozaki
Equ ipo redactor: Makoto Kikuchi , Tohru Uno, Steffen Lehmann , Shigeyuki Suzuki , Luo
Rui-Yang
Superficies / Construida: 45 .000 m2
ARQUITECTURA 1991 .. . una estructura autoportante en forma de disco responde no tan
to a la disposición de las calles como a las composiciones esculturales de 105 monumen
ta les espacios urbanos neoclásicos de la ciudad. El vestíbulo de entrada , cuya longitud
se corresponde con la de la Alte Pinakothek , forma un eie vertebrador que recorre la
tota lidad del edificio . Esto facilita la organización de las diversas galerías en la planta
superior. Visitar este museo es como leer un libro de historia del arte.
37.- Palacio de Congresos, Nara
Emp lazam iento: Ciudad de Nara , Provincia de Nora , Japón
Prog rama: Sa la de concierto , Sala polivalente
Prop iedad : Ayuntamiento de Nora
Fecha proyecto / concurso: enero 1992 - abril 1992
/ ejecutivo: septiembre 1992 - octubre 1995
Arata Isozaki
Equi 'po redador: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuk i Fukuyama , Masashi Yagi; Kenji Sato ,
Atsush i A iba , Hiroyuki Fukuyama (concurso)
Asesor / Estructura: Mamoru Kawaguchi & Engineers
/ Insta laciones : Kankyo Engineer ing Inc.
/ Acústica : Minoru Nagata Acoustic Engineers & Associates
Superficies / Terreno: 16 .390 m2
/ Constru ido: 16.397 m2
ARQUITECTURA 1992 ... una forma elíptica cerrada posicionada a lo largo del eie norte
sur de la antigua Nora. Un espacio de entrada cuyo muro se alinea con el eie occidental
generado por la línea de ferrocarril. Un muro ex terior acabado con una baldosa cerámi
co de color gris -verdoso en armonía con 105 teiados de Nora. Este volumen aloia el
centro de convenciones equipado con as ientos movibles y con un escenario extens ible y
contráctil: una composición dinámica con múltiples posibilidades.
Arata Isozaki
38.- Palacio de la Música, Kioto
Emplazamiento: Ciudad de Nara , Provincia de Nara , Japón
Programa: Sala polivalente , Sa la de concierto
Propiedad: Ayuntamien to de Nara
Fecha proyecto / concurso : enero 1992 - abril 1992
/ ejecutivo: sept iembre 1992 - noviembre 1995
Equipo redactor / concurso: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama, Masashi Yagi ,
Kenji Sato, Atsush i Aiba , Hiroyuki Fukuyama
/ ejecutivo: Shuichi Fujie , Tohru Uno, Hiroyuki Fukuyama , Masashi Yagi
Asesor / Estructura : Mamoru Kawaguchi & Engin eers
/ Instalaciones: Kankyo Engineering Inc.
/ Acústica: Minoru Nagata Acou stic Engineer & Associates
Empresa constructora: UT. Shimizu Corporation , Tokyu Construction , Kaname Co ., Okano
Superficies / Terreno : 16 .390 m2
/ Construida: 16 .397 m2
ARQUITECTURA ¡ 99 ¡ . .. norte real que sirvió como eje urbano del antiguo Kyoto. Los
flujos ocultos del magnetismo terrestre , el triángulo equilátero formado por un punto
sagrado hacia el nor-noroeste de la ciudad. Un paralelepípedo rectangular, un octaedro
con planta hex agonal, una estructura cúbica y un cilindro que se va afilando suavemen
te . Forma s libres que se adhieren a este grupo de sólidos geométricos. Un espacio que se
alza curvándose en espiral conduce a la sala de conciertos .
39.- Proyecto Donau-City Tower, Viena
Emplazamiento: Donau-City, Viena , Austria
Programa : oficina , viviendas , locales comerciales
Propiedad: Wed Donau-City Gesellschaft M.B .H.
Fecha proyecto / concurso: febre ro 1993 - mayo 1993
Arata Isozaki
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Ghen Mizuno, Atsush i Aiba , Steffen Lehmann ,
Masashi Yagi
Asesor / estructura : Kimura Structural Engineers
/ instalación: Kankyo Engineering Inc .
Superficies / Terreno: 4.11 ha .
/ Construido: 60 .500 m2
40.- Proyecto Urbanístico de Postsdamer Platz
Emplazami ento : Berlín , Alemania
Prog rama: Urbanización
Propiedad : Daimler Benz A .G .
Fecha proyecto / concurso : marzo 1992 - junio 1992
Equipo redactor: Makoto Kikuchi , Kenji Sato, Steffen Lehmann , Cecile Rossant, Tomo Ishizaki
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Asesor / instalación : Kankyo Engineering Inc.
/ diseño por ordenador: CAD Center Corporation
Superficies / Construido: 531.660 m2
Bloques C2 + C3
Programa : Oficinas
Propiedad: Debis , Daim ler Benz A. G.
Fecha proyecto: diciembre 1992 - marzo 1995
Fecha obra: mayo 1994 - marzo 1997
Equipo redacto~: Makoto Kikuchi , Kenji Sato , Masashi Yagi , Junichi Tamura , Kazuyuki
Iwa naga, Cecile Rossant, Atsushi Aiba , Steffen Lehmann & Partner (Berlín), Steffen Lehmann ,
Andreas Hoffman , Matthias Barth , Michelle Overty, Jost Muxfeldt, Andreas Quednau ,
Markus Dochantschi , Boja Pavlica
Asesor / Estructura: Boll & Partner (Stuttgart), Ove Arup & Partners (Berlin)
/ Fachada: Ifft/ Karlotto Schott (Frankfurt)
/ Insta lac ión: Héiptner / Arup Ing-Gesellschaft
Empresa constructora: Alpine - Bau GmbH (Berlín)
Fabricante de la fachada: Steiner - Infratec (Zürich)
Superficies / terreno: 7.380 m2
Construido: 38.900 m2
41.- Domus, Museo del Hombre, La Coruña
Emp lazamiento: La Coruña , España
Programa: Museo de Ciencia
Propiedad: Ayuntamiento de La Coruña
Fecha proyecto: marzo 1993 - septiembre 1993
Fecha obra: mayo 1994 - abril 1995
Arqu itecto asociado: César Porte la
Equ ipo redactor: Toshiaki Tange , Masato Hori , Naoki Ogawa, Igor Peraza , Amparo Ca
sares , Federico Garrido , José Lu is Gahona , Paulino Sánchez , F. José A . Suárez , Pablo
Reboredo , A ntonio Reboreda
Asesor de estructura: Julio Martinez Calzón
Técn icos Municipales: Jesús Arsenio Díaz , José Lu is Zamora
Coordinador proyecto museístico: Ramón A . Nuñez Centella
Di seño y realización Contenido: Ingeniería Cultural S.A ., Quod
Maqueta / básico: Juan Pablo Marín
/ ejecutivo: Juan de Dio s Fernández y Jesús Rey Romero
Empresa constructora: Cubiertas y Mzov S.A.
Técn icos de la Contrata : Alberto Martínez, José A. Losada, Marcelino Muiños
Subcontratas:Andamios CK.S.A ., Construcciones García Justo S.L ., Construcciones Me
tá l icas Orense S.L ., Carpintería Don sión Montoto, Criaresa , Decoraciones Lippe S.L., Efcal
S.L. , El ectr icidad A lvaro Montero S.L ., ERCO, Excavaciones Isaac Vázquez S.A ., Grani
tos del Eume S.A ., Granitos Soynaci S.L ., Grapor S.L ., Hormigones Geogalaica S.A. ,
Iberoamericana de Pi zarras S.A ., Inasus S. l. , Intero Rocas Indu striales S.A ., Isolux S.A. ,
Orona S.C.l ., Pizarras Manuel Gacio , Prefabricados y Contratas S.A ., Ruenes Instala
cion es S.l ., Serviciosde Grúas Novo S.l ., Sp ica S.l.
Control de Calidad: Euroconsul
Superficies / Ter reno : 6 .940 m2
/ Construida: 4.019 m2
/ Salas de Exposiciones Permanentes : 1.200 m2
/ Sala de Exposición Tempora l: 300 m2
42.- Proyecto Museo de Arte Bass
Empla zam iento: Miami Beach , Florid a , USA
Programa : Galería de arte
Propiedad: Ayuntamiento de Miami Beach
Fecha proyecto: junio 1993 -
Arqu itecto asociado : Spillis Candela & Partners Inc ., Frankel & Associates , Zyscovich Inc .
Equipo redactor: David Gauld , Yasaku Imamura, John O ' Reilly, Michie Yahagi
Asesor / paisajismo : Martha Scwartz Renfro Stone
Superficies / Terreno : 39 .450 m2
/ Construido : 8.591 m2
/ Amp liación : 7 .369 m2
43.- Parc de la Muntanyeta, Sant Boi
Emplazamiento : Sant Boi , Barcelona , España
Propiedad : Ayuntamiento de Sant Boi , Mancomunitat de Municipis
Programa : Parque urbano, auditorio
Fecha proyecto / Pla<;a de la Agricultura : mayo 1994 - diciembre 1994
/ Anteproyecto: mayo 1994 - juni o 1995
Fecha obra / Pla<;a de la Agricultura: febrero 1995 - abril 1995
Equ ipo redactor / Pla<;a de la Agricultura: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos
Rodríguez , Nuria Pu ig , Rafael Delgado , Herminia Córdoba , Nilo llet jos
/ Anteproyecto: Toshiaki Tange , Masato Hori , Juan Carlos Rodríguez,
Nuria Puig
Maqueta : Juan Pablo Marín
Empresa constructora / Pla<;a de la Agricultura: Corv iam
Control de Calidad / Pla <;a de la Agricultura : Intecasa
Superficies / Terreno : 34 ha.
/ construida del Auditorio , equipam ientos :
/ Sala de conciertos : 4 .300 m2
/ Bar-Restaurante : 1.300 m2
/ Aulas de Formación: 3.235 m2
/ Teatro al aire lib re (gradas): 2.650 m2
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44.- Parque Universitario, Santiago de Compostela
Emplazamiento : Santiago de Compostela , España
Programa : Parque Univers itario , Centro de Inves tigación y de Intercambio, Residenc ias
Propiedad : Universidad de Santiago , Consorcio de la Ciudad de Santiago
Fecha proyecto / anteproyecto: abril 1995 - septiembre 1995
Equipo redactor / anteproyecto: César Portela , Toshiaki Tange , Masato Hori , Igor Peraza ,
Nuria Puig
Superficies / Parque Universita rio: 34.500 m2
/ Centro de Estudio s Avanzados : 1. 169 m2
/ Casa de Europa : 1.389 m2
/ Biblioteca: 1.058 m2
/ Residencias Estudiant i les : 4 .1 12 m2
45.- Complejo Cultural de la Plaza de Higashi Shinzuoka
Emp lazamiento: Naganuma , Ciudad de Shizuoka , Prov in cia de Shizuoka , Japón
Programa: Teatro , salas de conciertos
Propiedad: Diputación provincial de Shizuoka
Fecha proyecto: ju l io 1993 - diciembre 1995
Arqu i tecto asociado: Harigaya Kenchiku Jimusho, Sougou Sekkei Jimusho
Equipo redactor : Shuichi Fujie , Makoto Kikuchi , Naoki Inagawa , Norimitsu Sukeshima ,
Naoki Ogawa , Koh Ono , Yasuyuki Watanabe, Rokuro Muramatsu , Takeshi Akeno , Kazuyuki
Iwanaga , Kuniaki Takahashi , Izumi Ito , Tomoyasu Kawakubo , Jin Hidaka
Asesor / Estructura: Kimura Structura l Engineers , Sasaki Structural Consultants
/ Instalación : P.T. Moriura & Associates , Akeno Sanitary Engineering Consultants Inc.
/ Acústica: Nagata Acoust ic Inc.
/ Iluminación: EP K Corporation
/ Mecánica de escenario : shuzo Motosugi
Superficies / terreno: 36.009,50 m2
/ construida: 60.630 ,00 m2
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