21. selección v.artes plásticas del s. xix y xx y arquitectura xx
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LA MAJA VESTIDA HACIA 1802-1805 MUSEO DEL PRADO
SELECCIÓN VARTES PLÁSTICAS DEL NEOCLASICISMO A LAS VANGUARDIAS ARQUITECTURA DEL SIGLO XX
Antonio Antonio Antonio Antonio CanovaCanovaCanovaCanova Paulina Bonaparte 1805/1808 Galería
Borghese. Roma
El juramento de los El juramento de los El juramento de los El juramento de los HoraciosHoraciosHoraciosHoracios, , , , 1785 1785 1785 1785 LOUVRE
Gaspar
FRIEDRICK
EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE EL CAMINANTE FRENTE AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . AL MAR DE NIEBLA . HACIA HACIA HACIA HACIA 1818181818181818
KUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLEKUNSTHALLE HAMBURGOHAMBURGOHAMBURGOHAMBURGO
PPPPaisaje romántico reflejo de su intimidad, de sus estados de ánimo. El hombre sólo ante la inmensa naturaleza.
RUDÉ. La RUDÉ. La RUDÉ. La RUDÉ. La Marsellesa. Marsellesa. Marsellesa. Marsellesa. 1833/18361833/18361833/18361833/1836
FEDERICO MADRAZO. LA CONDESA DE VILCHES 1853. M. PRADO recibe influencia de Ingres y LA POETISA CAROLINA CORONADO 1855
COROT, Camille (1796-1875) Catedral de Chartres 1830MUSEO DEL LOUVRE
ESCUELA DE BARBIZÓN Y PAISAJE REALISTA.
Monet. Estación de Saint lazare 1877 Museo de Orsay.Tema revolución industrial Características , auténtico motivo : reflejar los cambios que produce la luz o la atmósfera. Construcción del cuadro a base de densas masas de colores
MONET. SERIE NENÚFARES Y PUENTE JAPONES SOBRE ESTANQUE DE NENÚFARES. El encuadre y pinceladas convierten estas series en precedentes de la abstracción
Puente japonés 1900Puente japonés 1918-24
RODIN. Burgueses de Calaís. ( encargado en 1884) Figuras aisladas que parecen moverse en diferentes direcciones, multiplicidad de puntos de vista, non finito, efectos de la luz, expresividad en rostros y manos. .
Por reconstruir a partirde la realidad una naturalezabasada en formas geométricas puras se le considera antecedente del cubismo
RECONSTRUCCIÓN DE LA FORMA.: ESFERA en la cabeza, CILINDRO, en el tronco de la mujer, tronco de cono TRONCO CONO, La CAFETERA REPITE MODELO MUJER Y LA TAZA CILINDRORectas del fondo , contrasta curvas cabezaVestido azul formado por planos de color geometrizados y taza blanca que realza el azul
Contraste cromático azul, verdosos fondo y anaranjados tapete.
PAUL PAUL PAUL PAUL CÉZANNECÉZANNECÉZANNECÉZANNEMUJER DE MUJER DE MUJER DE MUJER DE LA LA LA LA CAFETERACAFETERACAFETERACAFETERA
MUSEO DE MUSEO DE MUSEO DE MUSEO DE ORSAYORSAYORSAYORSAY
AUTORRETRATOS: 1887-88; Autorretrato dedicado a Gauguin y posteriores a su discusión con Gauguin y cortarse la oreja
VINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGHVINCENT VAN GOGH
1 ENCUADRE ALTO
PERSPECTIVA EN DIAGONAL
3 Colores contrastados Destaca el juego de complementarios rojo en pared y verde techo y mesa
Suelo que ocupa mucho espacio y personajes incomunicados indican un Simbolismo de soledad
2Estudio de la luz : pinceladas curvilíneas concéntricas
CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888CAFÉ DE ARLÉS 1888
NOCHE NOCHE NOCHE NOCHE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE ESTRELLADA 1889 MUSEO DE ARTE MODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORKMODERMO N.YORK
J. ENSOR Autorretrato con máscaras. 1889 MUSEO REAL DE BELLAS ARTES DE BRUSELAS
EMIL NOLDE . CRUCIFIXIÓN DEL POLÍPTICO DE LA VIDA FUNDACIÓN NOLDE , ALEMANIA
Expresionismo alemán : DIE BRUCKE ( EL PUENTE)KIRCHNER Calle de Berlín y Franci ante una silla sentada 1913
GROSZ. Día gris 1921 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Berlín, Alemania.Los pilares de la sociedad 1926 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie
PINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAPINTURA METAFÍSICAGIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE GIORGIO DE CHIRICO. PLAZA DE ITALIAITALIAITALIAITALIA 1913191319131913
ABSTRACCIÓN LÍRICALA figura fundamental es W. KANDISKY, . También pertenece a esta tendencia PAUL KLEE
CURVA DOMINANTE
NEOPLASTICISMONEOPLASTICISMONEOPLASTICISMONEOPLASTICISMO
PIET MONDRIANComposición A.1920 COLECCIÓN MAX BIL ZURICH
SCHWITTER. Kurt“ Construcción para damas nobles” mertz1919 LOS ANGELES COUNTY MUSEUM Está realizado con objeTos adosados al cuadro
RENÉ MAGRITTE. Aunque se le sitúe dentro del surrealismo, sus cuadros se dirigen fundamentalmente al pensamiento y a la reflexión sobre lo que es la realidad.LA CONDICIÓN HUMANA 1933 Colección particular
En esta pintura el espectador se sitúa ante una ventana que da al campo, pero resulta que el el paisaje está cubierto por un lienzo que representa un paisaje ¿ es exactamente igual que el exterior o es diferente?Al montar el cuadro sobre la realidad el pintor quiere exponer QUE LA REALIDAD EXTERIOR ES UNA CONSTRUCCÍÓN DE LA MENTEA propósito de este cuadro escribió "Vemos el
mundo fuera de nosotros. Sin embargo, la representación que tenemos del mundo estáen el interior de nosotros. Del mismo modo, colocamos en el pasado algo que sucede en el presente por lo que el espacio y el tiempo carecen de significado ingenuo que les otorgamos en la experiencia cotidiana".
RenéMAGRITTE.El Imperio de las luces 1954
«Vemos el mundo fuera de nosotros, sin embargo, la representación que tenemos del mundo esta en el interior de nosotros”Rene Magritte
Filósofo recostado galgo
Cara gran cretino y frutero
mandolina
Animal mitológico
DALÍ. ENIGMA SIN FÍN 1938 MUSEO REINA SOFÍA ,
BARCA
MIRÓ. Interior holandés I 1928 MoMA
laud
perro
El gato
Ventana con paisaje
cuadro
mujer
HOMBRE TOCANDO
CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp. 1950/1954 Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto
Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue de forma directa a los cuadros y provoque brillo.
AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de madera
MOVIMIENTO POSMODERNO RICARDO BOFILL. Edificio Antígona. Montpelier
Columna clásica
Al fondo arco de triunfo
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